SUT. 28Ô

Madame Féron possède une voix sur-aiguë. Cette antatrice attaque et fait résonner d'une manière trèsdistincte le dernier ai aigu des pianos à six octaves , et même le ré qui le suit.

Les voix sur-aiguës sont très-rares.

Suspends ION , s. £ Il y a suspension dans tout accord sur la basse duquel on soutient un ou plusieurs sons de l'accord précédent , avant que de passer à ceux qui lui appartiennent : comme si la basse passant de la tonique à la dominante, je prolonge encore quelques instans sur cette dominante Taccord de la tonique qui la précède , avant de le résoudre sur le sien.

La suspens'i>n est générale, quand elle a lieu dans toutes les parties à la fois : elle n'est pas l'efiTet du retard d'une ou plusieurs notes d'un accord qui précède; mais elle résulte de la terminaison d'une période sur un accord dissonant.

La suspension particulière à l'égard d'une ou de plusieurs parties , dans tel endroit que ce soit de la période , s'opère par le retard d'une ou de plusieurs notes au-delà de leurs limites naturelles , et pour (aire désirer davantage celles dont elles occupent un instant la place.

On peut employer la suspension envers les dissonances, comme envers les consonnances et à l'égard de tous les accords.

SuTONiQUE. On donne ce nom à la seconde note du ton , attendu que succédant immédiatement à la tonique du grave à l'aigu , elle se trouve sur la tonique :

dans le ton à'ut^ la note re"est la sutonique, (Voyez Ton.)

Symétrie , s. f. Proportion et rapport de durée et d'intonation que les parties d'un air ont entre elles et avec leur tout. La symétrie admet la répétition des mêmes formes ; mais elle n'exige quelquefois que leur correspondance.

Le rhytlime est si impérieux qu'on pourrait croire avec raison qu'il décide souvent à lui seul de l'effet de la musique. Lorsqu'un rhythme est bien saisi , bien marqué, lorsque les phrases sont bien symétriques , essayez d'en changer Tintonation , l'effet n"en sera pas détruit ; conservez au contraire l'intonation , en lui substituant un autre mouvement, tout est anéanti, au point que l'on croira entendre un autre morceau de musique. La symétrie entre les phrases est nécessaire pour la musique dansante. Dans la musique vocale , il n'est pas moins utile au chant de rendre les phrases carrées autant que l'on peut.

SymÉtrtque , adj. des 2 genres , qui a de la symétrie. Le début de l'ouverture de Rom,éo et J uliette contient deux demi-phrases chacune de trois mesures et parfaitement symétriques, {Fig. 16.) Le chœur du second acte àeMontano et StépJuinie commence par une phrase dont le dessin est symétrique dans toutes les parties. Les accompaguemens rhvthmiques sont tous symétriques, en ce qu'ils reproduisent toujours les mêmes groupes de notes et la même coupe de temps.