SON

seules qui offrent un ensemble parfait, attendu qu'elles sont écrites à trois, quatre parties et plus encore , qu'on exécute toutes à la fois. On peut en dire autant des sonates pour orgue , qui doivent avoir cependant un caractère analogue à la majesté de l'instrument. Mais la sonate convient surtout au piano, et c'est aussi sur cet instrument qu'elle pousse le plus loin ses étonnants progrès.

Quelquefois on indique le caractère de la sonate par des épithètes, telles que brillante, pathétique, lugubre, martiale ; ou bien on lui donne un titre distinctif, comme Y Adieu , le Départ; alors ces morceaux sont autant de peintures musicales.

Les Italiens distinguaient autrefois la sonate en sonata da vhiesa (sonate d'église) et en sonata da caméra (sonate de chambre) , distinction judicieuse, attendu que la sonate d'église demande un style et une harmonie plus travaillés que l'autre, et que ses cantilènes doivent être analogues à la dignité du lieu et aux différentes cérémonies de l'église.

Le mot de Fontenelle, sonate, que me veux-tu? que tant de gens répètent sans raison, et même quelquefois sans savoir ce qu'ils disent, ne prouve rien contre le genre; il prouve seulement que la sonate qui excita l'impatience de Fontenelle était mauvaise , ou que cet habile littérateur était, comme tant d'autres, un barbare en musique.

SONATINA = SONATINE, s. f. — Petite sonate destinée aux commençants.

SONI MOBILES = SONS MOBILES (grec y.r^Toi). — C'était dans le système grec les sons moyens des tétracordes, dont l'accord pouvait être changé de différentes manières (Voy. l'art, suivant). Les sons mobiles se divisaient en trois espèces : Ie en sons mesopyeni, ou ceux qui, dans le genre enharmonique, se trouvaient au milieu du demi-ton divisé ; 5' en sons oxypycni, et 3e en sons diatoni. Les sons oxypycni étaient le troisième de chaque tétracorde; les sons

SOP 293

diatoni avaient la même qualité que les sons oxyflyeni , mais ils différaient de ceux-ci par rapport à leur combinaison.

SONI STANTES = SONS STABLES (grec eaTuTsç).— C'était dans l'ancien système grec les sons extrêmes des tétracordes, parce que leur accord ne changeait jamais. On divisait les sons stables en barypycni et en apycni. Les premiers étaient ceux qui , dans les différents tétracordes , comme hypate hypaton, hypate meson , occupaient la première place ; les autres étaient ceux qui ne se trouvaient pas combinés avec les sons formant les genres chromatique et enharmonique, comme, par exemple, les sons nete synemmenon, nete hyperbotaeon , prostambanomenos.

SONOMETRO = SONOMÈTRE, s. m. — Instrument destiné à mesurer l'intensité du son. M. Montu a présenté à l'Institut, il y a quelques années, un sonomètre d'une autre espèce. C'était une sorte de piano destiné à mesurer tous les intervalles admissibles dans la musique.

SONORITA = SONORITÉ, s. f. — Qualité de ce qui est sonore. On augmente la sonorité d'un piano en ouvrant toutà-fait l'instrument. Les sourdines diminuent la sonorité des violons, des trombones , etc. (Voy. Sordino).

SONORO = SONORE, adj. — On appelle ainsi tout corps qui rend ou peut rendre immédiatement un son, comme une corde tendue , une cloche , etc.

SONUS {son). — Dans l'église romaine on entendait autrefois par ce mot le chant Venite exultemus , ou le psaume 95 e.

SOPRA = SUR (au dessus) , prép. — On dit conlrapoint sur le sujet, quand le sujet est dans la basse; conlrapoint sous le sujet, quand il se trouve au dessus de la basse ( Voy.. Corne prima).

SOPRACUTO = SUR- AIGU , adj. — Une voix sur-aiguë est celle dont le diapason comprend à l'aigu une octave de plus que les voix ordinaires.

m sop

SOPRA TONICA =* SUTONIQUE. — Seconde note du ton.

SOPRA UN A CORDA (sur une corde). — Il arrive quelquefois que les compositeurs prescrivent aux musiciens d'exécuter sur une seule corde tel passage qui pourrait être joué sur deux et même sur trois cordes : 1° parce qu'en jouant sur la même corde, les sons conservent le même caractère et le même timbre , qualités très importantes dans l'exécution des concertos; 2° parce que tel passage qu'on jouerait difficilement sur deux cordes, et qui par conséquent ressortirait peu net et distinct, exécuté sur une seule corde, devient plus facile et pour cela même plus clair et distinct ; 3° parce qu'enfin il est des cas où tel passage, dans un local vaste surtout , quoiqu'il soit exécuté très aisément sur deux cordes, et ressorte net et distinct, a besoin d'être joué sur une seule corde pour être bien compris et bien senti. Ainsi, par exemple , un passage obligé , ou un morceau de violoncelle, qui roule principalement dans les sons graves de la corde la , sera mieux entendu dans un grand théâtre s'il est exécuté sur la corde ré, où il acquiert un plus haut degré d'intensité.

SOPRANO = DESSUS, s. m. —C'est la plus aiguë des quatre voix principales, suivant la division générale de la voix humaine. Elle s'étend du do clé de violon au dessous des lignes, au ta ou au si aigu, et à des notes encore plus aiguës.

Par le mot soprano on indique aussi l'artiste qui chante la partie de dessus dans les opéras. Primo soprano, premier dessus.

L'expression mezzo soprano (bas dessus) signifie cette voix de femme dont l'extension moyenne est du sot ou la, clé de violon au dessous des lignes, au fa ou sot aigu.

Dessus est aussi le nom de la partie la plus élevée de la musique vocale. Lorsqu'il y a deux parties aiguës dans la musique, on les divise eu premier et second dessus.