MESURES A TEMPS IMPAIRS
La mesure de trois Manches, marquée ij, se divise en trois Temps , ou trois blanches , ou autres figures d'une égale valeur, dont deux se marquent en frappant et l'autre en levant.
La mesure de trois noires ( \ 1 se divise en trois Temps , ou trois noires , ou autres figures équivalentes, qu'on frappe comme dans la mesure précédente.
La mesure de trois croches ^8j se divise en trois croches, ou autres figures d'une égale valeur, qu'on frappe comme dans les autres mesures à trois Temps.
La mesure de neuf noires ( 4 ) se divise en trois Temps , ou trois blanches pointées , ou autres figures d'une valeur équivalente, dont deux se marquent en frappant , et la troisième en levant.
La. mesure de neuf croches (g) se divise aussi en trois Temps, ou trois noires pointées, ou autres figures de la même valeur, qu'on marque comme dans la mesure précédente.
Les mesures le moins employées sont : la mesure de trois blanches , celle de six noires, celle de neuf noires et celle de douze noires.
En jetant un regard sur les diverses espèces de mesure , on trouvera que les mesures paires , comme les mesures impaires ne sont au résumé que la même mesure présentée sous des formes différentes, et qu'on pourrait écrire, par exemple , la mesure de deux blanches avec une mesure de deux noires , la mesure de trois blanches avec une mesure de trois croches, etc. , pourvu qu'on en modifiât la valeur au moyen du mouvement.
Il est enfin reconnu que toute espèce de mesure peut se distinguer par le mode d'exécution , de manière que plus la valeur des notes composant une mesure est petite , plus en général une composition sera exécutée avec douceur, et vice
TEM m)
versa, plus la valeur en est grande, plus l'exécution sera énergique. C'est ainsi, par exemple, qu'on exécute diversement les noires dans un allégro que les doubles croches dans un largo , quoique ces dernières aient à peu près le même mouvement que les premières dans leurs Temps respectifs. En considérant la chose sous cet aspect, on reconnaît que les différentes espèces de mesure offrent au compositeur un puissant moyen pour caractériser sa composition; il de vient par-là très important de choisir la mesure la plus convenable. Les anciens compositeurs étaient si rigoureux sur ce point, que parfois ils écrivirent même en mesure à ^ A.
TEMPO DEBOLE= TEMPS FAIBLE.— (V. Tempo forte).
TEMPO DI MARCIA. — Mouvement de marche , ordinairement Allegro maestoso.
TEMPO DI MINUETTO, (Mouvement de menuet). — Autrefois c'était un mouvement modéré , propre à l'air de danse du même nom ; peu à peu ce mouvement s'est accéléré , et maintenant il est en général très rapide.
TEMPO FORTE = TEMPS FORT. — C'est le nom que l'on donne à la partie la plus sensible de la mesure, différemment de celle qui est la moins sensible et qu'on appelle Temps faible. Dans la mesure à deux Temps c'est le premier qui est fort ; dans la mesure à trois et à quatre Temps , le premier et le troisième sont forts. C'est sur le Temps fort que se placent les syllabes longues et accentuées.
TEMPO GIUSTO. — Mouvement modéré.
TEMPO PRIMO (Mouvement premier). — Cette expression renvoie au mouvement précédent.
TEMPO RUBATO (Temps dérobé). — Ces mots italiens signifient quelquefois le déplacement de l'accent grammatical, en rendant le Temps faible plus sensible que le Temps fort ( fig. 147 ) ; parfois ils indiquent aussi l'insertion d'une mélodie d'une mesure à Temps pairs dans une à Temps impairs, et vice versa (fig. 148). De tels procédés n'ont
