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On appelle consonnances parfaites les intervalles dont les rapports se rapprochent le plus de l'unité , et qui manifestent par conséquent un plus grand degré de compréhension; ces intervalles sont l'octave, la quinte naturelle et la quarte naturelle ; les autres , c'est-à-dire les tierces et sixtes majeures et mineures, s'appellent consonnances imparfaites à cause de leur plus grande distance de l'unité.

CONTRA == CONTRA ou CONTRE. — Ce mot signifiait anciennement la voix d'alto ; il était appliqué particulièrement à toutes les parties destinées à faire harmonie avec une autre, ou plutôt contre une autre. Ainsi , quand Y alto chantait contre le dessus, il s'appelait contralto ou haute-contre ; quand le ténor servait de basse , on le nommait contratenor , et lorsqu'on employait une partie plus grave que la basse récitante, elle s'appelait contre-basse ou basse-contre. Le mot contre est employé aujourd'hui pour tout ce qui a un son plus grave, relativement à d'autres sons du même genre. Ainsi la voix la plus grave de Vaito, s'appelle contralto, la voix la plus grave des instruments à archet pour la basse, s'appelle contrt-hasse, etc. Les Allemands se servent aussi du mot contra dans les sons les plus graves de la première octave, comme contra F, contra C, etc.

CONTRALTO ou CONTRALTE.— Voix intermédiaire entre le soprano ou voix aiguë de femme, et le ténor ou voix aiguë d'homme. Il y a des femmes qui ont naturellement la voix de contralto ; les environs de Toulouse fournissent aussi des hommes qui possèdent ce genre de voix un peu plus borné ù l'aigu, mais plus étendu au grave. En France on appelle ces voix d'hommes haute-contrt 9 et tcnorc contrattino en

Italie, où l'on obtenait autrefois artificiellement de belles voix de contralto, au moyen de la castration.

CONTRABBASISTA = CONTREBASSISTE, s. m. — Musicien qui joue de la contre-basse.

CONTRABBASSO, s. m.=CONTREBASSE, s. f.— La contrebasse est l'instrument le plus grand de la famille des violons. Ses sons résonnent à l'octave basse de ceux du violoncelle.

La contrebasse est le fondement des orchestres ; aucun autre instrument ne saurait la suppléer. Soit qu'elle conserve sa marche grave et sévère , soit qu'entraînée par la violence des passions , elle se joigne aux autres instruments pour les exprimer, la richesse de ses sons, son rhythme plein de franchise et de pompe, et surtout l'ordre admirable qu'elle porte dans les masses harmoniques , signalent partout sa présence.

En France la contrebasse est montée de trois cordes, qu'on accorde à la quinte et dont la plus haute est la, l'intermédiaire ré , et la plus basse sol.

En Italie elle est montée de trois cordes qu'on accorde par quartes ; ta , ré, sol.

En Allemagne elle a quatre cordes qui sont accordées à la quarte l'une de l'autre, ce qui rend le doigté plus facile.

CONTREBASSO = CONTREBASSE. — Jeu d'orgue dont les tuyaux sont de 16 ou 32 pieds, ouverts ou fermés, selon la qualité de l'orgue (Voy. Organo).

CONTRADDANZA=CONTREDANSE, s. /'. — (Voy. Batti inglesi). La contredanse est formée de diverses figures, résultant des positions des danseurs. En France on donne aujourd'hui à ces figures les noms de pantalon , été, trénisse, pastourelle, chassé- croisé, galop, etc.

CONTRAFAGOTTO=CONTREBASSON, s. m, —(Voy. Fagottone).

CONTRAPPUNTISTA p=f CONTRE POINTISTE , s. m. — Ce mot et celui de compositeur de musique sont employés quelquefois comme synonymes; mais il existe entre eux une

assez grande différence. Le contrepoinlistc , dans la véritable acception du mot, est celui qui, d'après les règles scolastiques, c'est-à-dire d'après la grammaire de l'art de composer, combine l'union des sons, observe exactement l'orthographe lorsqu'il trace leurs signes sur le papier, et ne s'occupe enfin que de la partie scientifique de l'art. Le vrai compositeur , au contraire , s'étudie surtout à donner à ses compositions un mérite esthétique , et des beautés d'art réelles, ce qui est l'œuvre du génie et n'a pas de règles. Il suit de là qu'on peut être un bon contrepointiste sans posséder les facultés nécessaires pour produire de beaux ouvrages d'art, tandis qu'on ne peut pas être un vrai compositeur sans connaître et posséder en grande partie la science du contrepoint. Les compositions qui ne portent pas le caches de cette science ne seront jamais regardées comme de véritables œuvres de l'art.

CONTRAPPUNTO=CONTREPOINT , s. m. — A l'époque où la musique à plusieurs voix reçut son premier perfectionnement, on marqua sur les lignes des points au lieu de notes. Quand on voulait ajouter à une mélodie une ou plusieurs voix, on ajoutait aux points qui existaient déjà d'autres points l'un sur l'autre, ou l'un contre l'autre, et c'est ce qu'on appelait contrappuntare. Cette expression a été conservée comme une expression technique , de sorte qu'à présent le mot contrepoint , dans le sens le plus étendu, désigne tout ce qui appartient à la partie harmonique de la composition musicale; et les expressions étudier ie contrepoint , et étudier l'harmonie, veulent dire la même chose.

Parle mot contrepoint, pris dans le sens le plus restreint , on entend la qualité particulière des voix , unies à un chant donné. Si ces voix sont disposées de manière à ce qu'on puisse les renverser, c'est-à-dire à ce que la voix supérieure devienne voix fondamentale, et vice versa, alors on l'appellera contrepoint double, dont il est parlé dans un article

séparé; on lui donnera au contraire le nom de contrepoint simple si le renversement ne peut avoir lieu sans choquer les règles de l'art. Le contrepoint simple , à deux ou à plusieurs voix, ayant des notes d'une égale valeur, placées les unes contre les autres, s'appelle contrepoint égal; en mettant deux , trois ou quatre notes contre une note de la mélodie, il prendra le nom de contrepoint inégal ou figuré. En ajoutant ensuite à ce chant des mélodies composées de diverses valeurs, on aura le contrepoint mixte ou fleuri, dans lequel on joint ensemble toutes les autres espèces de contrepoint.

Autrefois on considérait le contrepoint fleuri sous plusieurs formes , selon l'emploi des valeurs de notes et la différente progression des parties ; et l'on appelait contrepoint coloré celui dans lequel on ne faisait entrer que des blanches et des noires ensemble; contrepoint composé tlélié celui dans lequel on faisait entrer les consonnances unies aux dissonances, mais sans liaison; contrepoint composé lié, ou contrepoint composé oh lige et syncopé celui dans lequei les dissonances se trouvaient au milieu de deux consonuances; contrepoint diminué, celui dans lequel on faisait des diminutions. Mais comme le contrepoint fleuri ou mixte embrasse toutes ces diverses espèces de contrepoint, les noms que nous venons d'indiquer sont complètement inutiles.

Dans les xvc et xvic siècles, il y avait en outre le contrepoint obstiné, qui n'admettait qu'un seul irait de chant répété sans cesse par une voix pendant que les autres cheminaient à l'ordinaire; le contrepoint à ta boiteuse, qui consistait à mettre toujours dans chaque mesure une blanche entre deux noires, ce qui donnait à ce contrepoint l'air de boiter; le contrepoint à la droite, où toutes les notes allaient diatoniquement, soit en montant, soit en descendant, et sans jamais faire de saut , par opposition au contrepoint sauté, dans lequel il était défendu de faire agir les voix par mouvements conjoints. Toutes ces différentes espèces de con-

Irepoint que nous venons de nommer, et plusieurs autres encore que nous croyons inutile d'indiquer, n'offrent aucun charme ; c'est pourquoi on n'en fait pas usage dans la musique moderne, où l'on ne trouve jamais une pièce qui soit entièrement écrite dans le style d'une de ces espèces de contrepoint dont il vient d'être parlé.

CONTRAPPUNTO ALLA MENTE = CHANT SUR LE LIVRE. — On appelle ainsi une harmonie ou contrepoint à quatre parties, qu'autrefois les chantres composaient et chantaient impromptu sur une seule partie, savoir, le livre du chœur qui était au lutrin ; en sorte que cette partie notée , que chantaient ordinairement les basse-tailles , était le seul guide des sopranos, des contraltos et des ténors qui composaient chacun la leur en chantant. Le P. Martini et quelques autres auteurs assurent qu'on faisait de fort bonnes choses en ce genre dans les églises d'Italie , particulièrement à Rome ; mais en France cette musique était fort mauvaise. Elle n'est plus en usage.

CONTRAPPUNTO DOPPIO = CONTREPOINT DOUBLE. — Contrepoint susceptible d'être renversé , de façon qu'on puisse transporter à la basse la partie qui est au dessus , et réciproquement, sans que l'harmonie cesse d'être bonne et régulière.

Comme ce contrepoint consiste principalement en deux parties qui peuvent se renverser, il y a autant d'espèces de contrepoints doubles qu'il y a d'intervalles différents employés dans ce renversement (Voy. Jntervallo). Il existe par conséquent le contrepoint double à la seconde et à la neuvième,, à la tierce et à la dixième, à la quinte et à la douzième, à Y octave et à la quinzième. Parmi ces diverses espèces , le contrepoint double à l'octave , celui à la dixième , et celui à la douzième, sont les plus usités.

Le but que nous nous sommes proposé dans cet ouvrage , et l'espace dans lequel nous devons nous renfermer , nous

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empêchent de donner ici de plus amples détails sur ce sujet; quelques exemples, du reste , suffiront pour en donner une idée plus claire. Le chant de la fig. 53 est un contrepoint double à l'octave ; à la fig. 54 , on voit que la voix fondamentale par le renversement à l'octave devient la voix de dessus». Dans la fig. 55 , c'est un contrepoint double à la dixième, et dans la fig. 56 , la voix aiguë abaissée d'une dixième se trouve à la basse ; dans la fig. 57 , la voix basse élevée d'une dixième se trouve dans le dessus.

Tous ces renversements de contrepoint ne sont pas seulement du domaine spécial de la fugue et du style ecclésiastique, ils peuvent aussi être employés avec succès dans le style gracieux.

CONTRAPPUNTO FALSO = CONTREPOINT FAUX. — ( Voy. la seconde note de l'article Jrmonia, pag. 81).

CONTRAPPUNTO FUGATO = CONTREPOINT FUGUÉ.— Cette espèce de contrepoint admet la pluralité de sujets, la variété d'imitations et plusieurs autres ressources propres à rendre une composition noble et savante. Au moyen de ce contrepoint , on peut varier la modulation par des combinaisons surprenantes, arrêter agréablement l'attention de 1 auditeur toujours sur le même sujet, et enrichir considérablement l'harmonie. Dans les compositions grandioses, les traits de contrepoint fugué produisent des effets merveilleux et des beautés d'un genre tout-à-fait particulier.

CONTRASSENSO = CONTRESENS, s. mi — Vice dans lequel tombe le compositeur quand il rend une autre pensée que celle qu'il doit rendre. La musique n'étant et ne devant être qu'une traduction exacte des paroles qu'on met en chant, il est visible qu'on y peut tomber facilement dans des contresens; et ils ny sont guère plus faciles à éviter que dans une véritable traduction. C'est donc un contresens dans l'expression, quand la musique est triste lorsqu'elle devrait être gaie, légère lorsqu'elle devrait être grave, et réciproque-

ment. Contresens dans ta prosodie,, lorsqu'on place des notes brèves sur des syllabes longues, des notes longues sur des syllabes brèves, et qu'on n'observe pas l'accent de la langue, etc. Contresens dans ta déclamation, lorsque les répétitions sont entassées hors de propos, etc. Contresens dans ia ponctuation , lorsque la phrase musicale se termine par une cadence parfaite dans les endroits où le sens est suspendu, ou forme un repos imparfait quand le sens est achevé. Contresens dans te lieu, quand on fait entendre , par exemple, une musique de chasse pendant que la scène représente un caveau , ou des valses lorsque la scène se passe en Espagne ou en Orient. Contresens dans le caractère, quand un acteur qui représente le rôle d'une personne de basse condition, prend le caractère d'un roi ou d'une reine; mais le manque d'expression est peut-être le plus énortne de tous les contresens. Dans tous les cas il vaut encore mieux que la musique dise autre chose que ce qu'elle doit dire , que de parler et ne rien dire du tout.

CONTRASSOGGETTO = CONTRESUJET, s. m. — (Voy. Fuga).

CONTRASTO = CONTRASTE , s. m. — C'est réunir des choses opposées les unes aux autres, qui, en arrivant tout à coup, arrêtent d'abord l'attention de l'auditeur, et se rendent agréables par leur air de nouveauté. Par exemple , le forte produit un plus grand effet après le piano, et le piano après le forte, si toutefois l'un suit immédiatement l'autre. Le doux aussi a beaucoup de charme après une musique bruyante, et celle-ci est plus sensible après le doux.

Il y a contraste en musique lorsque le diapason de la mélodie passe du grave à l'aigu, ou de l'aigu au grave, lorsque le chant passe du doux au fort, ou du fort au doux, etc. ; mais il n'y a pas contraste, si de l'aigu ou du grave on passe au fort et au doux. Il n'y aurait pas contraste non plus si l'on voulait représenter un sentiment agréable par