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€ordes en boyaux, dont les femmes du sérail jouent avec des dés en écaille de tortue, armés de pointes en coco ; le daîre, c'est un cercle de trois pouces, sur lequel est étendue une peau, mais seulement d'un côté; dans cinq endroits sont fixées sur de petites barres de fer de petites lames en cuivre, dont le bruissement accompagne le jeu de celui qui frappe; enfm la pandurcu

Un trait de l'histoire de Turquie (V. Cantimir, liist. Ott, t 3, p. 101) prouve bien quels grands effets cette nation attribue à la musqué. Amurad IV prit d'assaut la ville de Bagdad, en 16«37, et fit passer au fil de l'épée un grand nombre de prisonniers. Déjà il avait arrêté qu'on n'épargnerait personne, qu'on égorgerait tous les habitants, lorsque Schah- Culi, rOrphée de la Perse, trouva moyen de se présenter devant le farouche Sultan , en chantant avec le seschta, ou psaltérion (espèce de harpe à six cordes] , la tragique destruction de Bagdad et le triomphe du vainqueur. La mélodie ftet si insinuante et si merveilleuse, qu'U parvint à ramollir le cœur dur de ce barbare , et à lui arracher des larmes de pitié. Le massacre fut suspendu, et ainsi le grand musicien sauva la vie à un peuple immense. Àmurad l'emmena avec lui à Gonstantinople avec quatre autres habiles musiciens, et , ajoute l'historien , la musique perse, que l'on croyait ensevelie sous les murs de Bagdad , se répandit par lui dans toute la Turquie.

TUTTA FORZA. — Expression introduite depuis quelques années dans la musique moderne, pour indiquer un degré de force plus grand que le superlatif /brfM^tmo/

TUTTI (abrév. T.). — Indique la reprise de tout le choeur après l'exécution d'un solo , ou bien la reprise des voix de ripiène après une suspension de ces mêmes voix, pendant le chant d'une ou plusieurs parties obligées.

Dans les tutti, le compositeur déploie ordinairement toute la puissance de l'harmonie pour établir des contrastes entre