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hauteur un firent, considérablement bombée.; ou bien il s'élève immédiatement au dessus de l'angle externe de Foeil, une ptoéminence en forme de pyramide, dont la base est appuyée au dessus de l'oeil, et dont ht pointe s'étend sur le bord extérieur-antérieur du front jusqu'à la moitié de sa hauteur. De là il arrive que les musiciens ont la partie inférieure du front ou très large ou carrée. Le célèbre dessinateur d'animaux Tlschbehi, à Hambourg, sans pé&ser à l'existence d'un organe de la musique, avait fait la même observation sur les tètes des grands musiciens. Ils ont des fronts de bœuf, nous dit-il. souvent les fronts des musiciens paraissent fortement enflés au dessus de l'angle externe de l'oeH.

» Mozart père et fils, Michel Haydn, PaËr, DNissek, Marcbesl, Daleyrac,Delavigne,Zumsteeg, Crescentihi, servent d'exemples de la première conformation. Beethoveti, Lafont, Neukoni , Joseph Haydn, J.-J. Rousseau, Grétry et Gluck, de la seconde.

• Je n'ai encore aucune idée de la difTérence du talent qui Résulte de cette différence de conformation. îl est cependant à présumer qu'un musicien, qui serait en même temps instruit dans l'organologie , découvrirait une nuance du talent de la musique ; ce qu'il y a de certain, c'est que l'une ou l'autre de ces deux conformations se rencontre constamment chez toutes les personnes douées d'un grand génie musical

» Je connais persolmeUement un grand nombre de musi- "dens célèbres, soit pour le chant, soit pour la comporition; J'ai examiné avec soin les dames Mara, Sessi, Ganabich, Schwalz, -Gail, Bigot, Gatalani, BarilH, Bertinotti, etc. , etc. ; MM. Rrebs, Hummel, Reichard, Gloegle, Garât, Boyeldien , etc. ; chez tous le développement de la partie cérébrale indiquée est tel- . lement saillant, que, si on pouvait ranger tous leurs bustes daïis une ligne, les observateurs les plus médiocres ne manqueraient pas de se convaincre que c'est la marque constante et caractéristique du génie de la musique.

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1 Je n'ai jamais non pins rencontré une exception dans les portraits ou bustes de grands compositeurs de musique^ dont U ne nous reste plus que leurs ouvrîmes. Qu'on examine le buste de Haydn , de Gluck , de Mozart^ de Grétry , de Lulli , de Sacebini, de Aameau^ de PhUidor, etc.

y» AVienne^un ecclésiastique vint me trouver; et , sans vouloir se nommer^ il me pria de lui donner quelques éclaircissements sur l'organologie. Après que je lui en eus exposé les principes généraux ^ il demanda à voir quelques organes. Je lui en montrai plusieurs ^ tant dans les crânes que dans les plâtres. A l'occasion de l'organe des localités 5 je lui dis qu'il en était doué à un baut degré> et qu'il devait aimer beaucoup les voyages. Urne dit ^ avec joie ^ cpi'il en était effectivement abisi. Lorsque j'affirmai qu'il avait aussi l'organe du sens des nombres et des matbématique^ très développé, U 's'élança de sa cbaise, et me dit qu'il était professeur de mathématiques.. Cependant, continuai-je, vous vous seriez distingué davantage dans la musique , surtout dans la tbéorie ; alors fl me sauta au cou, et me dit qu'il était l'abbé Yogler. Lui-même a raconté, dans toutes les sociétés, cette anecdote qui a fait de lui un prosélyte zélé de l'organologie. 1

ORGANO DI VOCE = ORGANE DE LA VOIX. — (V. Voct\

ORGANOGRAFIA = ORGANOGRAPHIE , «. /. — (V. Or^ ganxo).

ORGANO ESPRESSIVO = ORGUE EXPRESSIF. — On a long-temps regretté que l'orgue, qui est pourvu de tant de moyens de variété et d'une si grande puissance d'effet, ne fût point expressif, c'e^ft-à-dire qu'on ne pût lui donner les moyens d'augmenter et de diminuer graduellement l'intensité du son. Quelques facteurs anglais et allemands avaient d'abord imaginé de faire ouvrir ou fermer par une pédale des trapes qui permettaient au son de se produire avec force, ou qui le concentraient dans l'hitérieur de l'bistrument ; mais ce genre d'expression avait l'inconvénient de ressembler à un

long bâillement. Avant la première réfOlutioD, M. Sébastien Brard entreprit de construire un piano organisé , dans lequel les sens étaient expressifs par la pression du doigt sur la touche $ il avait réussi complètement , lorsque les troubles de la révolution se manifestèrent, et les choses en demeurèrent là. Depuis lors un amateur instruit, nommé M. Grenié, a imaginé de rendre Forgue expressif au moyen d'une pédale, dont la pression plus ou moins forte donne atix sons une intensité plus ou moins grande. Il a prouvé la réalité de sa découverte, d'abord dans quelques petites orgues, ensuite dans des instruments de plus grande dimension , à l'Ecole royale de musique et à la congrégation du Sacré-Cœur, à Paris. L'effet de ces orgues est de la phis grande beauté. M. Erard amis le comble à la perfection de l'orgue en réunissant, dans un instrument qu'il a construit pour la chapelle du roi, le genre de l'expression de la pédale sur les deux claviers du grand orgue , à l'expression par la pression du doigt sur un troisième clavier. Dans cet état, l'orgue est vraiment l'instrument le plus beau, le plus majestueux , le plus puissant qui existe, et», on peut le dire, un des cbefe-d'oeuvre de l'esprit humain. *

ORGÂNO IDRAULÏC0 = ORGUE HYDRAUUQUE. —Instrument dont il est parlé par quelques auteurs de l'antiquité; mais les descriptions qu'ils en ont données sont trop obscures pour qu'on puisse savoir quels étaient son mécanisme et sa forme; on sait seulement que les sons y étaient produits au moyen de l'eau.

ORGANO LIRICO = ORGANO LTRIGON. — Instrument inventé à Paris, en 1810 , par un Français nommé M. de Saint-Pem. La forme était celle d'un secrétaire à cylindre; il contenait un piano ordinaire autour duquel se groupaient quelques instruments à venu

• Félli.