HAU

nation en seroit péniblement affectée. C’est ainsi que quelques architectes ont abusé des appuis indirects , pour élever des constructions qui semblent ne porter sur rien , ou dont les bases visibles et l’apparence des masses supportées sont tellement disproportionnées , qu’on ne peut les contempler sans effroi, bien qu’elles aient en effet toute la solidité désirable.

La règle du goût sur ce point est de donner aux appuis directs et visibles une force justement proportionnée à la partie apparente de la masse supportée, et de réserver les appuis indirects pour la décharge de la partie de cette même masse, qui, par sa position el sa nature, ne frappe ni les yeux ni l’imagination du spectateur.

HARMONIE, s. f. Peinture. Disposition des parties en un certain ordre et dans certains rapports , dont la propriété est de faire du tout ensemble un objet agréable aux sens ou à l’imagination, suivant qu’il s’agit de choses matérielles ou intellectuelles. Eu ce qui concerne la peinture , ce mot a son application la plus étendue comme la plus naturelle à la lumière et à la couleur.

ACCORD.) Il s’applique quelquefois aussi à la composition; il peut alors s’entendre de la progi’ession et du balancement des masses , du mouvement et des inflexions de la ligne de composition.

HARPE, s. f. Archit. On appelle harpes, les pierres qu’on a soin de laisser saillantes à l’extrémité d’un mur auquel doit se rattacher quelque autre construction , et aussi, dans les chaînes de pierres, les saillies résultant d’assises alternativement plus longues et plus courtes, ainsi disposées afin de former liaison avec la maçonnerie que ces chaînes ont pour but de soutenir et de renforcer.

HAUTE-LICE. s. f. Travail en tapisserie qui s’exécute ordinairement d’après des peintures historiques ou de paysage, et par là se rattache aux arts du dessin. L’art du