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tique, c’est dessiner d’après des statues, des ijas-reliefs , des camées, antiques. Imiter un ornement de l’antique ne s’entend guère que des ornemens de sculpture. On ne dit pas non plus d’une colonne, d’un fragment de ruine, d’un temple, que ce soient des antiques 5 antique ne s’applique aux monumens de Farcliitecture qu’adjectivement. L’étude de l’antique est, pour les peintres, d’une immense utilité, et pour les sculpteurs, d’une nécessité égale à celle de l’étude de la nature elle-même.

ANTIQUITE, s. f. Sous le nom d’antiquités, on comprend les inscriptions, les ruines, les édifices encore sul)sistans, toutes les sortes de monumens, de meuLles et d’ustensiles anciens, sans acception de nations. Il y a des antiquités gothiques, gauloises, carthaginoises, égyptiennes , chinoises , comme des antiquités grecques et romaines. La connoissance des antiquités, dont on a fait une science qui n’est pas du ressort de ce Dictionnaire, est utile aux peintres et aux sculpteurs pour la composition des costumes et des accessoires.

APLOMB, s. m. Arcliit. Ligne perpendiculaire au plan de l’horizon, telle que celle que décrit, suspendue dans l’espace, une corde à l’extrémité inférieure de laquelle on aattaché unplomh. Les constructeurs disentd’un pilier , d’un mur , d’une colonne , qu’ils sont à plomb , lorsqu’ils ne penchent ni en avant, ni en arrière, ni de côté, et que la ligne verticale de leur centre est perpendiculaire au plan de l’horizon. On dit aussi d’une portion de construction qu’elle est à plomb d’une autre portion de construction qui lui sert de base, lors, tout à la fois^ qu’étant posée perpendiculairement sur cette dernière, elle n’est ni en saillie ni en retraite de son parement, en sorte que la corde chargée d’un plomb que l’on suspend au devant forme, avec le parement de toutes deux, une meme parallèle.

APODYTEBIUM. s. m. Archit. des anciens. Etoit, dans

un palestre, ou dans les Laius puMics, le lieu où l’on si* déshabilloit.

APOPHYGE ou APOriJISE. s. m. yîrchit. I\Iouliire, à profil en gorge, rpii rattache la partie saillante d’un ornement au nu du mur, en substituant une courhi* à l’angle formé par le parement du mur et la saillie di* l’ornement. On appelle particulièrement «^popliyge, dans la composition de la colonne, la petite portion circulaire prali<|uée aux extrémités de son fut, ipii adoucit h* passage de la ligne verticale du fût, à la première moulure de la hase ou du chapiteau.

APPAREIL. V. a. Aixhit. Le dessin, la taille, et la pose des pierres d’un édifice. On dit il’une façade qu’elle est d’un bel appareil , lorsque les pierres, (aillées avec précision, toutes de meme épaisseur, et (jui'lquefois de meme longueur, sont placées de manière à ce ipie les joints soient égaux, i*t disposés comme il faut pour la solidité de l’ouvrage et l’agrément de la mu*.

On se sert aussi du mot appareil pour distinguer les pierres sous le rapport de leur épaisseui*. On hp|)elle pierre de bas appareil celle qui n’a ipie douze ou quinze pouces, et pierre de haut appareil, celle qui a jusqu’à vingt-quatre ou trente pouces, de lit.

APPAREILLER, v. a. Archit. Dessiner el prescriie au tailleur de pierre, la forme que chaque pierre d’un batiment doit avoir, et marcpier la place qu’elle doit occuper dans l’élévation.

APPAREILLEÜR. s. m. Archit. Ouvrier chargé de tout ce qui concerne l’appareil. L’appareilleur fait le choix des pierres, trace la forme à leur donner, marque la place qu’elles doivent occuper, dirige et surveille ci ux qui les taillent et ceux qui les posent. Cet emploi, que l’on confond trop facilement avec celui d’un simple manœuvre, est très-important et exige un degré d’intelligence, d’instruction, etdeprobité, dignede plus de considération.

APPARTEMENT, s. m. Archit. Est, dans une; maison, un liôtel, ou un palais, la suite de pièces nécessaire pour être logé à Taise et convenaJ)leinent. Le nombre de ces pièces varie donc selon les besoins, les habitudes et le rang de celui à qui l’appartement est destiné. Alais la désignation d’appartement comporte toujours une distribution de plusieurs pièces adaptées chacune à un usage particulier. Telles sont l’antichambre, la salle à manger, le salon, la chambre à coucher. A mesure que l’appartement s’étend au-delà de ces pièces d’usage général, viennent les secondes antichambres, les cabinets, les arrière-cabinets, les galeries, les garde-robes, la salle de bain, les aides de toute espèce.

Dans les palais et les demeures des grands, on appelle appartement de parade une suite de pièces à l’usage du maître dans ses fonctions d’homme public 5 et, par une sorte d’opposition, on entend par petits appartemeiis ceux qui sont à l’usage du souverain ou du grand seigneur dans la vie privée. Ces petits appârtemens ne diffèrent pas de ceux du simple citoyen.

On a des appartemens d’été et des appartemens d’hiver orientés, distribués, et meublés de manière, les uns à être garantis de la trop grande chaleur, les autres à être peu accessibles au froid. (/^. distribution.)

APPENTIS, s. m. Archit. Bâtiment composé seulement d’un toit appuyé contre une muraille, et soutenu en avant par des piliers ou des poteaux. La construction et l’usage de l’appentis sont les mêmes que ceux du hangar. On dit de certains petits corps de bâtiment avec murs de face, mais adossés à quelque édifice plus considérable, et recouverts d’un toit à un seul égout, qu’ils sont bâtis en appentis.

APPORT, s. m. Archit. Lieu où les marchands de denrées apportent leurs marchandises et se réunissent pour les vendre. Le plus ancien marché de Paris, situé à la

tête du Pont-aii-Cliange , sur la rive droite de la Seine , é(ni( particulièrement désigné sous le nom d’Apport de l\iris.

APPRET, s. m. Peint. Préparation (ju(‘ l’on l'ait snl)iiau champ, de cuivre, de toih*, de hois, ou de maromi('ri<r sur lequel on veut peindre un tableau. Les procédés de cette préparation sont du ressort du marcliaixl d(‘ couleurs ; mais il importe au peintia* de les connoître, [)oni* pouvoir les choisir et en surveiller l’application. L’a])prêl consiste, en général, en un enduit d(‘ colle et de ])lnsieurs couches de peinture, soit à l’huile, soit <'ii détrempe. Cet enduit est ordinairement d’nn gris hlanc plus ou moins foncé, ou d’un ronge brun ^ h; peintre choisit selon la manière de peindre et de colorier (pii lui (\st propre. Ceux qui peignent légèrement, au ])reinier coiq), et avec des couleurs transparentes, préfèrent raj)pr(*l hlamq ceux qui empâtent davantage, et (jni revi(‘nn(*nt à plusieurs, fois sur leur premier travail, trouvent plus (h* commodité à l’apprêt d’une couleur soiuhre.

De nos jours l’apprêt est presijue toujours à l’huile. Les peintres du seizième siècle, ])arliciilièrement ceuK de l’Ecole vénitienne, y employoieut plus volontiers la détrempe, et leurs devanciers ajoutoient à la couche de détrempe, une dorure que l’on retrouve dans h\s parties de ces vieux tableaux que le frottement a usées, l/usage de cette dorure, dont on ne voit pas rulllité, procédolt vraisemblablement de celui où avolent été ]>lus anciennement encore les peintres venus de Constantinople, aux premiers jours de la renaissance de l’art, de détacheileurs figures sur un champ de dorure, sans autre fond. Cela convenoit assez en effet à des artistes ([ul n’avolent qu’une idée fort confuse de la perspective, et pour des images destinées particulièrement à attirer les regards et la vénération de la multitude. Insensiblement on aura étendu derrière ces figures un fond peint*, sans songer à se dispenser de la dorure que ce fond recouv roit.

On appelle teinture d’apprêt , la peinture sur verre.