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classes, ceux qu’avoient portés les anciennes académies dont ces classes tiennent la place. La quatrième classe prit le nom d’ Académie royale des Beaux-Arts.

Alors aussi le nombre des membres de cette Académie fut fixé à quarante , au lieu de trente, et l’on créa de plus une section d’académiciens libres. Ce furent d’abord des amateurs 5 mais bientôt l’usage prévalut de choisir de préférence des personnes constituées en dignité, parmi celles dont le patronage peut être utile aux artistes. Ces académiciens libres n’ont que voix consultative dans les délibérations de l’Académie ,‘ et ne prennent pari aux élections , conjointement avec les académiciens proprement dits, que lorsqu’il s’agit d’élire un académicien libre.

L’Académie des Beaux-Arts est ainsi partagée : I ' section, treize peintres 5 IL section, huit sculpteurs 5 III section, huit architectes 5 IV^' section, quatre* graveurs j V® section, six musiciens 5 un secrétaire perpéinel académicien; dix académiciens libres ; quatre associés éfrangers , et un nombre indéfini de correspondans.

L’Académie des Beaux-Arts juge les concours, cl elécerne les grands prix des écoles royales de peinture el d’architecture , et le grand prix de composition musicab*. ( K. PRIX , grand prix. )

Cette Académie a aussi la présentation des candidats aux places de directeur de l’Académie de France à Borne, et à celles de professeurs aux écoles spéciales de peinture e:t d’architecture de Paris ; la nomination appartient au ministre de l’intérieur.

INTELLIGENCE, s. f. Peint. Ne s’emploie guère, dans le langage de l’art, qu’en paelant de l’intelligence de l’artiste , appliquée aux combinaisons et aux effets de la lumière et du clair-obscur. On dit, dans ce sens, d’un peintre qu’il possède l’intelligence du clair-obscur , de la lumière, et, en parlant d’un tableau, qu’on y remarque l’intelligence du clair-obscur et de la lumière , etc.