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former des dessins dlversemenl colorés et nuancés, Ccl ouvrage , composé de points plus ou moins larges, d um* seule couleur plate et qui reproduisent cependant, par leur rapprochement, tous les effets du clair-ohscur , est analogue, sous beaucoup de rapports, au travail du brodeur et de î ouvrier en tapisserie. Il n’exige de même dans celui qui s’en occupe qu’une certaine intelligence du clair-obscur et une grande patience. On n’exécute la mosaïque que sur des cartons ou des tableaux dont tout l’art de l’ouvrier se borne à reproduire fidèlement et poin! à point les parties coloriées.

Les anciens cmpîojoient la mosaïque en pavement. On a retrouvé et l’on découvre encore tous les jours de ces pavés antiques dont le dessin ne manque ni d’élégance , ni même d’une certaine correction. Depuis , on a été jusqu’à exécuter de cette manière des copies de tableaux dont l’effet est fort approchant de celui de la peinture , et qui ont sur cette dernière l’avantage d’êtix* d’une solidité à peu près inaltérable. Telles sont à Rome, dans l’église de Saint-Pierre, les copies en mosaïques de la Transfiguration de Raphaël , de la Communion de saint Jérôme du Dominiquin , de la sainte Pétronille du Guerchin, etc., toutes de même grandeur que les originaux. Nous n’avons pas encoi’e en France de ces grands tableaux en mosaïque ; mais on peut voir au Musée royal deux pavés de mosaïque qui ont été exécutés dans les ateliers de Paris avec un art supérieur à celui des anciens, et qui peuvent donner une idée de ce que les modernes ont fait de mieux en ce genre. De petites mosaïques d’un grain beaucoup plus fin sortent aussi en assez grande quantité de ces ateliers qui sont sous la protection spéciale du Roi, et entrent avec agrément dans le commerce de la bijouterie. Quand on parle de mosaïque, sans autre désignation, c’est toujours de l’espèce d’ouvrage que nous venons de décrire qu’il faut l’entcndixv

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On appelle mosaïque florentine une autre sorte de marqueterie en marbres de diverses couleurs. Celle-ci se compose de pièces plus ou moins larges et taillées diversement, de manière à s’agencer les unes avec les autres, selon la forme et la couleur des objets qu’il s’agit d(^ représenter. Pour les nuances et les dégradations de lumière, l’ouvrier n’a de ressources que dans les accidens et les veines du marbre, que le hasard lui présente. Par là, la mosaïque florentine ne sauroit jamais produire que des réprésentations très-imparfaites de dessin, ainsi (pie de couleur. Toutefois , ce genre d’ouvrage est fort cher, tant à cause du temps qu’on y emploie, c[ue par l’usage et jusqu’à un certain point la nécessité où l’on est d’y faire entrer des matières précieuses et plus dilliciles encore à travailler que le marbre, telles que le lapis, le porphyre , la cornaline et toutes les sortes d’agates.

MOU. adj. Peint. Sculpt. Donne l’idée d’un objet manquant de ressort, cédant au toucher, sans élasticité. Il se dit dans les arts , de ce qui est dénué de ccî que l’on appelle la fermeté et l’effet piquant , et en général de tout ouvrage dont l’aspect fait présumer en celui qui l’a exécuté peu de vigueur dans l’esprit, peu de précision dans la vue, peu de prestesse dans la main 5 ce qui s’exprime aussi par ces façons de parler ; touche molle, crayon, dessin, mou, etc.

MOUCHETTE. s. f. Archit. ( larmier.)

MOULAGE, s. m. Sculpt. L’opération par laquelle on moule. Atelier de moulage 5 atelier où l’on s’occupe des travaux du moulage. Il y a parmi les dépendances du Musée royale à Paris, un atelier de moulage où se trouvent les plâtres des antiques de ce Musée.

MOULE, s. m. Sculpt, Creux taillé et façonné dans lequel on forme par fonte ou par impastation une figure , un ornement en bronze, en plomb, en carton ou en plâtre 5

on dit aussi et de préférence, creux, en pariant des moules destinés au moulage en plâtre.

MOULER. V. a. Sculpt. Jeter en moule, faire une figure , tirer une empreinte par le moulage ; figure , statue, moulée en plâtre, en stiic, en carton. Quand il s’agit de métaux, on dit fondre ou couler : figure, statue, fondue ou coulée en plomL, en bronze, en argent.

En parlant des plâtres, on distingue le moulage à creux perdu et le moulage à bon creux : on moule à creux perdu, dans un moule ou creux îevé à la bâte sur le modèle, duquel on ne peut tirer qu’une seule épreuve à cause de son peu de consistance. Les moules que l’on lève sur la nature morte ou vivante, ne sont propres qu’à mouler à creux perdu. C’est aussi à creux perdu que l’on moule sur le modèle en terre, le premier plâtre d’un ouvrage de sculpture. Si l’on veut avoir un bon creux, on le lève sur ce premier plâtre.

Le bon creux fait et réparé à loisir, se compose d’un plus ou moins grand nombre de pièces, suivant qu’il est nécessaire pour que cliacune dépouille le modèle sans causer ni éprouver d’altération, et tellement disposées qu’elles s’assemblent et se joignent facilement dans la chape (^V. chape) , au moyen de quoi l’on peut renouveler l’opération du moulage, et tirer d’un meme creux un grand nombre d’épreuves.

MOULEUR, s. m. Archit. Ouvrier chargé des opérations du moulage. ^

MOULURE, s. f. Archit. Toute partie saillante carrée ou ronde, droite ou courbe, servant d’ornement dans l’architecture. Les corniches, les impostes, les bases des colonnes et des pilastres , sont formées d’un assemblage de moulures. On ne diroit pas de rensemble d’aucun de ces membres d’architecture, que ce soit une moulure, ce nom ne s’applique qu’à chacune des lignes saillantes qui les composent, comme sont, la doucine , le talon, le

quart de rond l’astragale , etc. Le mérite de la nioiilim* est dans la Leauté de son profd; pour en Lien juger c’esl de profil qu’il la faut considérer. De là vient (pi’on emploie quelquefois le mot profil, en parlant de l’enscjnhli* de moulures dont se composent certains membres d’avcliitecture. On dit dans ce sens que les profils d’une corniclie ou d’un entablement, sont beaux, élégans , on pauvres ou bizarres , etc.

MOUVEMENT, s. m. Peint.. Sculpt. Bien que le mouvement proprement dit , semble incompatible avec l’immobilité réelle de la figure peinte ou scul])tée , toulelols , parce que le mouvement dans l’élre animé, sc considérer comme la succession plus ou moins ra[)i(lc d’une infinité de poses dans chacune desquelles on conçoit qu’il pourroit demeurer fixé , la rcprés(‘ntatlon de l’être animé en état de mouvement, n’est pas interdite aux arts du dessin. Le mouvement en peinture (ît en sculpture est la pose propre à l’individu agissant. Cependant il n’est pas un seul mouvement, de la moindre partie du corps qui ne modifie la situation d(; toutes les autres, et ne détermine impérieusement de nouveaux rapports entre elles. Même dans l’action la plus simple et la moins vive , ces modifications sont si nombreuses et ces rapports si multipliés qu’ils échappent à toute analyse méthodique; c’est pour l’artiste un objet de sentiment, bien plus que de combinaison : on indique, on prescrit la pose d’une figure en repos, on arrange une attitude, mais le secret du mouvement est inexplicable; l’intelligence n’en est donnée qu’au génie. La justesse du mouvement des figures d’un tableau, d’un groupe est donc une des choses auxquelles on recoiinoît le plus sûrement que l’artiste est doué du génie de son art.

Mouvement , en parlant de l’ensemble de la composition d’un tableau, s’entend aussi de l’état d’activité des personnages , de la vivacité plus ou moins grande de l’ac-