NOY

Noir s’emploie aussi adjectivement, dans ces phrases : gravure à la manière noire 5 estampe trop noire, c’est-àdire dans laquelle le graveur n’a pas ménagé assez de parties claires et de demi-tcnnies , ou l)i(‘ii dont, parmi -vice d’impression, les parties noires sont trop fortemen! marquées.

NOMBREUX, adj. Peint. Composition nomhreuse ; se dit d’une composition dans laquelle il entre un grand nombre de figures.

NOUE. s. f. ArchiL. Est l’angle rentrant que forment deux combles qui se joignent, et aussi la tuile creuse, ou la table de plomb courbée que l’on place dans cet angle pour recevoir et égoutter les eaux.

NOURRI, adj. Peint. GrvaK>. Se dit du tableau dont les couleurs sont couchées abondamment, des tailles larges de la gravure, du trait de crayon large et moelbmx , et, aussi d’une figure, dont les formes sont cbarnues,et plutôt grasses et fortes que sveltes. On dit, dans ces diverses acceptions, tableau bien nourri de couleurs, ]>inceau nourri, tailles nourries, crayon nourri, formes nourries 5 c’est partout l’opposé de sec et de maigre.

NOY AU, s. m. Archit. Scuïpt. Construction de fornn* cylindrique ou quadrilatère, ordinairement en pierre, montant de fond pour appTiyer une voûte de niva^au ou rampante, au centre de laquelle il est placé. Son principal usage est de soutenir l’espèce de voûte rampante formée par l’assemblage des marches d’un escalier à vis. Ou le nomme noyau creusé , lorsqu’ ayant un grand diamètre il est évidé au centre 5 et noyau suspendu, vide, ou à jour lorsqu’il est formé de diverses courbes évidées.

Les sculpteurs appellent noyau la maçonnerie grossière sur laquelle ils appliquent le plâtre ou le stuc pour former une figure , (;t aussi, dans la fonte au moule de potée , la masse de ciment dont ils remplissent l’intérieur, du modèle en cire. ( V~ . fonte. )

NUA 45?)

NOYER. V. a. Peint. Noyer les couleurs, c’est les mélanger sur la toile en étendant une couleur ou une teinte dans la couleur ou la teinte contiguë, jusqu’au point où elle s’y confond, et s’y perd en quelque sorte, co « me on voit dans la nature le rouge des parties les plus colorées de la peau, s’aller perdre par une succession insensible de teintes, dans "les parties les plus pâles. Quelques peintres, meme parmi les grands coloristes, ont dédaigné cette manœuvre, et n’ont fait que placer les teintes les unes auprès des autres , sans faire sur la toile aucun mélange de coideurs. Mais c’est, d’une part, que ce mélange avoit été fait déjà plus ou moins finement sur la palette , et d’autre part, que l’artiste comptoit sur ï’el~ fet de l’interposition de la vapeur atmosphérique entre son taldeau et l’œil du spectateur, pour adoucir le passage d’une touche à l’autre et donner au tout ensemble l’aspect des couleurs noyées, ce qui arrive effectivement quand la succession des teintes par touclies est établie avec justesse et cpie le tableau doit être vu d’une certaine distance, c’est-à-dire à travers une couche plus ou moins épaisse de cette vapeur atmospliérique.

NU. s. m. Peint. Nu s’emploie substantivement dans le langage de Fart pour signifier les parties de la figure peinte ou sculptée, qui sont dénuées de vêtement; ou bien même celles qui sont couvertes par le vêtement, en parlant d’une draperie qui accuse le nu , du nu senti sous la draperie, etc. Nu ne se dit pas du visage et des mains, que l’usage veut qui soient découverts ; mais on le dit de toutes les autres parties du corps dans ces phrases : étudier le nu , faire sentir le nu sous les draperies , de beaux nus, etc.

En architecture on appelle nu, le nu du mur, la partie d’un mur qui n’est chargée d’aucune moulure, d’aucun ornement.

NUANCE, s. f. Peint. Gradation d’une couleur depuis