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Les ordres d’arcliitecture , parfaitement appropriés à la douceur du ciel et à la simplicité des mœurs de la Grèce , sont loin de satisfaire aussi bien aux convenances des climats moins tempérés , non plus qu’aux habitudes et aux besoins des nations modernes. Dès le temps des empereurs , ce n’étoit plus assez pour les temples et les palais de Rome qu’un portique, qu’un rez-de-cbaussée. Déjà, pour soutenir des constructions plus hardies et plus compliquées , on avoit imaginé les arcades et les voûtes, et, pour couvrir ces hautes façades, on élevoit les ordres grecs l’un au-dessus de l’autre. Rien moins encore pourrions-nous , sous le ciel pluvieux et sombre de la Gaule, avec cette multitude de besoins nés successivement du progrès de la civilisation, nous contenter d’édifices à un seul étage, sans presque aucun jour du dehors , sans distributions nombreuses, sans cours, sans dégagemen.s à l’intérieur. Il semble que ces convenances différentes et ces besoins nouveaux eussent dû suggérer quelque système d’architecture tout différent de l’ordre grec. Cependant, chose remarquable , non seulement on n’a pas créé ce système nouveau, mais tout ce qu’on a tenté d’efforts pour apporter quelques modifications de détail aux ordres grecs, n’a jusqu’à présent rien produit que de misérable. Ce que quelques auteurs appellent ordres français, allemand, espagnol, etc. ^ ne sont que des altérations plus ou moins fâcheuses des types primitifs, des espèces d’ordres composites , dont aucun même n’égale en beauté et en bon goût le composite romain.

OREILLON. s. m. Archit. [V. crossette.)

ORGUE, s. m. Archit. Instrument de musique le plus compliqué, et néanmoins l’iin des plus anciennement en usage chez les peuples modernes. Il n’est du ressort de l’architecture que pour ce qui concerne la menuiserie dans laquelle il est monté. (/^. buffet.)

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ORIENTER. V. Si.Archit. Orienter un projet d’édifice. C’est déterminer quelle devra être la position des façades de cet édifice relativement aux quatre points cardinaux. Comme cette position n’est jamais indifférente pour l’agrément ou pour la salubrité des lieux d’habitation , et qu’il arrive même souvent que l’exposition à donner à telle ou telle partie d’un édifice est impérieusement commandée à cause de l’usage auquel cette partie d’édifice est destinée, les architectes doivent, en composant leurs projets, faire grande attention à les l)ien orienter : ce qui n’est pas toujours sans grande difficulté.

Orienter un plan, un dessin, c’est marquer par une rose des vents comment sont orientés dans la nature les choses et les lieux qu’il représente.

ORIGINAL, adj. Peint. Scu/pt. On appelle tableau original , dessin original , et substantivement, un original , le tableau quia été composé et fait d’invention, ou d’après nature, et n’a pas été copié d’après un autre tableau.

On emploie aussi ce mot substantivement pour exprimer l’objet d’après lequel une copie a été faite, en bornant toutefois son application aux objets d’art de même nature que les copies auxquelles ils ont servi de modèles. On ne diroit pas du modèle vivant qui pose devant le peintre , qu’il est l’original de la figure du tableau , non plus qu’on ne dit d’un portrait qu’il est la copie du personnage qu’il représente. Une gravure faite d’après un tableau ou un dessin est réputée originale ; la gravure copie est celle qui a été faite d’après une autre gravure. Les originaux sont plus estimés que les copies pour deux raisons : l’une essentielle, qui est que l’ouvrage original est unique , tandis que les copies se peuvent multiplier ; l’autre, accidentelle, savoir, que c’est, en général, l’artiste inférieur qui copie l’artiste supérieur, et qu’ainsi les originaux sont pour l’ordinaire réellement meilleurs que les copies. Toutefois rien ne s’opposeroit à ce qu’il

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^11 fût autrement , s’il arrivoit à un bon peintre de copier l’ouvrage d’un moins habile que lui. Il arrive encore ordinairement que la copie ou le double qu’un artiste fait -de son propre ouvrage est inférieure à l’original. Nous avons exposé ailleurs la cause de l’infériorité de cette es^ pèce particulière de copie. {V. copie.)

ORIGINALITÉ, s. f. Peint. Sculpt. Archit. Caractère de ce qui est original. Il se dit des personnes et des choses. Selon qu’on l’applique à l’artiste ou à l’ouvrage , il s’entend <l’une manière particulière de concevoir ou d’être conçu ^ d’exécuter ou d’être exécuté, qui sort, sinon des règles, rlu moins des habitudes communes , qui se distingue par quelque chose de piquant et d’ingénieux , et n’est pas toujours exempt d’un peu de bizarrerie , défaut voisin en quelque sorte du mérite de l’originalité. Ainsi, bien que tous les peintres de quelque renom aient chacun une manière de composer et de peindre qui leur est propre , et à laquelle on reconnoît leurs ouvrages , tons , même les plus habiles , n’ont pas de l’originalité. Les plus excellens et les plus sages, ceux qui opèrent le mieux selon la science et en mémoire des grands modèles , sont souvent même ceux qui ont le moins d’originalité. Ainsi , il y a plus d’originalité dans la manière d’éclairer de Rembrandt , que dans celle de Raphaël et du Titien. L’originalité comporte l’idée d’une certaine hardiesse, d’une certaine licence, d’un certain dédain des voies ordinaires et des exemples accrédités 5 elle n’est pas , comme l’analogie grammaticale pourroit le faire croire, la propriété de tout ouvrage original : beaucoup de tableaux originaux manquent, ainsi que les maîtres qui les ont faits, de ce que l’on entend par originalité, et l’originalité passe sans difficulté, comme les autres qualités de l’œuvre , de l’original dans la copie.

ORLE. s. m. Archit. Est, suivant Palladio, la plinthe de la base de la colonne èt du piédestal. Le traducteur