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et (les Tuileries formeroieiit , par leur réunion , au moyen d’une seconde galerie, un Leau et vaste palais; et encore (£ue Louis XIV, en ajoutant au château de Louis XIII, à Versailles, deux grandes ailes, en le faisant précéder de cours spacieuses enceintes de terrasses , de rampes et de balustrades, et en enveloppant son vieux comble et ses anciennes façades d’un ordre d’architecture qui ne comporte qu’un étage et un attique , au-dessus du soubassement, a converti ce château en un palais magnifique.

En France, on appelle aussi palais le lieu où les cours souveraines rendent la justice, quels que soient d’ailleurs le caractère et l’architecture de l’édifice. Dans ce cas , le mot palais reprend l’acception de demeure royale, pour rappeler le temps où les rois rendoient eux-mêmes la justice, et que toujours c’est au nom du prince que cette justice est rendue.

PALÉES. s. f. Arcliit. Suite de pieux enfoncés en terre à refus de mouton , et liés ensemble par des moises pour porter les travées d’un pont de bois; les palées sont aux ponts de bois ce que sont les piles aux ponts de pierre.

PALESTRE, s. f. Archit. Les anciens donnoient ce nom aux lieux publics où les jeunes gens se formoient aux exercices du corps, et même à ceux de l’esprit, selon Vitruve, qui fait entrer dans le plan de la palestre , des salles pour les leçons des philosophes et des grammairiens, aussi bien que des portiques et un stade pour les exercices du pugilat et de la course.

PALETTE, s. f. Peint. Est la petite planche ordinairement de bois de noyer, sur laquelle le peintre place les couleurs et fait les teintes dans lesquelles il trempe ses pinceaux, ce qui a donné naissance à l’expression figurée : sentir la palette. Quand les couleurs d’un tableau ne sont pas fondues , qii’ elles rendent mal la nature et semblent

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avoir été placées sur la toile sans plus d’art qu’elles rétoient sur la palette , on dit d’un tel tableau qu’il sent la palette.

PALIFICATION, s. f. Archit. L’action de suppléer au défaut de fermeté du sol par un pilotis.

PALISSxADE. s. f. Aj'chit. Plantation de charmille , de buis d’ifs ou autres arbres semblables, disposés et taillés de manière à former, par leur rapprochement et le croisement de leurs branches, des espèces de murailles. On emploie les palissades à faire des allées, à clore des bosquets , à revêtir des murs de clôture et de terrasse , à servir de fond à des statues , à des vases , à des fontaines , etc. Cette espèce de plantation , d’une grande utilité et d’un fort bon effet dans les jardins français, est passée d’usage comme ces jardins eux-mêmes 5 dans les jardins agrestes, on remplace la palissade par des massifs.

PALISSER. V. a. Archit. Attacher les branches de certains arbres fruitiers contre un mur pour faire un espalier. Dans les jardins où l’on veut que rien ne manque, on dispose et l’on oriente certaines parties de murs, spécialement pour y faire des espaliers.

PALLADIUM, s. m. Sculpt. Fameuse statue de Pallas, à laquelle étoit attachée la destinée de Troie et dont le souvenir appartient à l’histoire des superstitions, plus encore qu’à celle de l’art. Le Palladium fut, selon les uns , ravie à Troie par les artifices d’Ulysse et de Diomède; et selon d’autres, il fut pieusement sauvé par Enée qui le transporta en Italie, où on le gardoit soigneusement caché dans le temple de Vesta. Les archéologues de la vieille Rome ont adopté cette dernière version, et les artistes grecs ont emprunté de la première le sujet d’une multitude de monumens , particulièrement de pierres gravées dont un grand nombre sont venues jusqu’à nous.

Palladium, est devenu, aussi, le terme générique ap-

pllcable à tous les objets à la conservation desquels la superstition des peuples a , par toute la terre , attaché la destinée des villes et des empires.

PALMETTE. s. f. Aixiiit. Petit ornement d’architecture qui a pour motif la feuille du palmier. On l’emploie aussi beaucoup dans le décore et dans les dessins de broderie, de tapis, d’étoffes à meubles, etc.

PAMPRE, s. m. jlrch.it. Ornement composé de feuilles de vigne et de grappes de raisin qu’on applique quelquefois à l’architecture, particulièrement pour orner les circonvolutions des colonnes torses.

PAN. s. m. ylrchit. Partie plus ou moins considérable, le plus souvent tout un côté de mur, de comble, de toute construction d’une grande superficie relativement à son épaisseur. On appelle long pan d’un comble, le côté le plus long de la couverture d’un édifice.

Pan coupé, est l’encoignure d’un plan ou d’une élévation en équerre dont on a retranché l’angle, en sorte quelle présente deux angles obtus, au lieu d’un angle droit.

On appelle pan de bols cette espèce particulière de construction, qui se compose d’un assemblage de charpente dont on remplit les vides en maçonnerie, et qu’on recouvre d’un endiiit sur lattis. La plupart des maisons de Paris étoient autrefois construites en pans de bois, sans même aucun revêtement d’enduit sur lattis. Aujourd’hui on pratique plus généralement la construction en moellons, ou même en pierres de taille.

PANACHE, s. m. Arxliit. Portion de voûte sphérique, en trompe , prenant naissance au-dessus du pied-droit angulaire, commun à deux arcades en retour l’une de l’autre , et comprise entre les archivoltes de ces arcades et la ligne de l’entablement qui les couronne. L’effet des panaches est de ramener cette ligne d’entablement à ia forme circulaire , bien que le plan des constructions in-

férieures soit angulaire, et par là de donner lieu à la construction d’une tour de dôme au-dessus de la croisée? des nefs d’une église, ou à celle d’un plafond en coupole* au-dessus d’une pièce carrée.

Les panaclies , que l’on appelle aussi pendenlifs, deviennent le cliamp de peintures qui accompagn(?nt celles du dôme ou du plafond en coupole, e1 se composent avec elles, non sans des difficullés particulières à cause de la forme triangulaire et de la courbe rc'iitrante du panache.

PANCRASTE. s. m. Sculpta Le savant Winckelmann , ayant observe dans un grand nombre de têtes antiques, des oreilles aplaties et dont l’ourlet cartilagineux paroît enflé, a conjecturé que cette espèce d’oreilles caractérisoit les statues de pancratiastes ou lutteurs au combat du ceste. Les antiquaires de nos jours, adoptant cette idée, ont fait, sous le titre de pancrastes, une classe à part, des statues dont les oreilles sont ainsi disposées.

PANNEALT. s. m. Archit. Peint. Champ de bois ou de maçonnerie circonscrit dans un encadrement formé d’une ou plusieurs moulures 5 les portes et les lambris d’appartemens sont ordinairement composés d’un plus ou moins grand nombre de panneaux.

On appelle panneau de fer , un ensemble d’ornemens de serrurerie fixé dans un cadre de fer pour être encastré dans un balcon, dans une rampe d’escalier, ou dans une porte au lieu d’un panneau de bois. Panneau de glace est aussi celui pour lequel on emploie les glaces au lieu de bois , soit afin de donner passage à la lumière , soit comme ornement. Les vitriers appellent panneau de verre, l’étendue de vitres assemblées en plomb, qui est comprise entre les croisillons d’une croisée.

Les constructeurs désignent aussi sous le nom de panneau divers paremens de pierre. Le panneau de douelle

est celui qui forme intérieurement ou extérieurement la curvité d’un voussoir. La face d’une pierre qui pose sur une autre pierre s’appelle panneau de lit, et l’on appelle panneau de tête , la face qui se présente verticalement.

Les peintres appellent panneau la planche dressée pour exécuter un tableau sur Lois.

PANORAMA, s. m. Peint. Tableau qui occupe entièrement l’horizon du spectateur, et s’offre à sa vue à l’exclusion de tous autres objets. Le panorama se compose donc de deux parties principales , un tableau proprement dit, et l’appareil dans lequel ce tableau est ajusté. Ce spectacle optique est d’invention moderne ; voici comment on l’explique , et ce en quoi il consiste.

Suivant le seul témoignage de nos yeux , nous n’avons la perception de la distance qui nous sépare d’un objet, que par la présence d’autres corps visibles qui s’interposent entre cet objet et nous. Faute de corps intermédiaiï*es, cette distance est pour nous comme si ellen’existoit pas, et plus ceux-ci sont rares, moins l’autre est sensible. Ainsi , une route bordée d’arbres paroît à la vue plus longue que celle où il n’y a pas d’arbres , et ceux qui estiment l’éloignement d’un navire en mer , ou d’une maison en plaine par l’habitude qu’ils ont d’apprécier les distances à terre, ou dans les rues d’une ville, se trompent d’ordinaire en moins. Il en est de même de l’étendue et de la grandeur des corps, dont nous avons une perception toute différente de l’image incessamment changeante qu’ils réfléchissent dans nos yeux, et qui nous les fait sentir, pour ainsi dire, plus grands ou plus petits, au moindre mouvement que nous faisons pour nous approcher ou nous éloigner , tellement que nous ne nous formons l’idée fixe et vraie de leurs dimensions qu’en leur appliquant Une mesure taillée à la main, ou du moins qu’en les comparant à vue d’œil , avec d’autres corps

déjà soumis à Pépreuvc' de cette mesiir(‘ convenue, (x s opérations de l’organe de la vue, cet empire de riiaî)itud(’ et de la raison sur les sens, sont assez connus pour <pi’ll ne soit pas besoin de les exposer ici avec plus de détail. Mais il est nécessaire de se les rappeler pour concevoir jusqu’à quel point il peut être difficile de juger de l’éloignement et des dimensions réelles des ligures d’iin tableau qu’on a dis^îosé de manière à ce qu’il n’y ait entre ce tableau et le spectateur, aucun objet intermédiaires, et près de là, aucun corps de mesure connues epie l’on puisse* comparer à ces ligures.

Si à ce soin el’écarter tout ce* qui pourre)it Paires juger de l’éloignement et des dimensie)ns de* l’iinage, >iesnne*nt se joindre les artifices de la perspective aériennes, c’està-dire, si le peintre qui aura mis toutes le*s partie*s élu tableau bien en rapport de proportions entre* e*lles, a su leur prêter les teintes que la elistauce* plus ou moins grande donne aux objets éloignés , l’œil le* plus exesreé sera sans aucun moyen de s’y reconnoîfre*. Or, élans cette* incertitude où le laisseront les sens, l’esprit, foi*cé ele* décleler , se déterminera pour le parti le plus vraisesinblable 5 il supposera, il se ligurera ces images élans la fo3*me et les dimensions ordinaires aux objets elont elles lui retracent l’idée. C’est sur cette impuissance des sens et sur cette illusion de l’esprit tju’est fondé le succès de l’espèce d’optique auquel on a donné le nom de panorama.

Cet optique consiste en une vaste salle en forme de rotonde , éclairée seulement par une ouverture circulaire dans la toiture. Au centre, est une estrade isolée dont les bords inclinés en appentis empêchent qu’on n’approche assez près de la muraille pour la toucher de la main, et cachent le plancher de la salle et le pied de cette muraille. Un abat-jour, en forme de parasol , dérobe également la vue du plafond de la rotonde et de la partie supérieure de la muraille. En cet état de choses,,

îe spectateur, placé sur l’estrade, ne peut, (juelque mouvement qu’il fasse, apercevoir de tout l’intérieur de la rotonde qu’une zone circulaire de muraille. Cette zone est le champ du tableau-panorama. Il faut que ce tableau la couvre sans aucune solution de continuité, que la partie la plus élevée des ciels se perde audessus de l’abat-jour, et que la ligne sur laquelle est établi le premier plan soit cachée par l’appentis. Toutes ces conditions remplies , si le sujet du tableau a été convenablement choisi, si la perspective en générai, et surtout la perspective aérienne , sont traitées avec quelque soin, rien ne manquera à l’illusion. Jusque là qu’un homme transporté sur l’estrade de ce panorama , durant un sommeil qui lui permettroit d’ignorer comment on l’y a conduit , seroit dans l’impossibilité absolue d’allirmer que les images qu’il voit ne sont pas des réalités 5 il ne faut au spectateur le mieux prévenu qu’un moment de distraction, pour se laisser aller au même doute.

On peut juger cependant, par ce que nous venons de dire, que les seuls sujets convenables aux tableaux-panorama, sont ceux où les artifices de la perspective aérienne ajoutent le plus aux effets de la perspective linéaire , qui peuvent se disposer sur une longue ligne horizontale et l’occuper tout entière , qui n’admettent de personnages et d’objets en mouvement, ou auxquels une immobilité prolongée n’est pas naturelle , qu’avec beaucoup de réserve, et dont le spectateur puisse occuper le centre, sans blesser la vraisemblance. Telles seroient la vue d’une flotte à l’ancre ou rangée en bataille , prise du haut d’un rocher au milieu de la mer ; la vue de la campagne ou celle d’une ville , prises du haut de tours élevées, etc.

La première idée du tableau-panorama appartient aux Anglais. L’application la plus heureuse et le plus en