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site pittoresque, arbre pittoresque, fabrique pittoresque 5 groupe, ajustement, coiffure pittoresque, etc. Pittoresque comporte l’idée d’un accident heureux de la nature, ou d’un arrangement libre et fantasque de l’art. On a appelé avec assez de propriété, jardins pittoresques , l’espèce de jardins connue d’abord sous le nom de jardins anglais. L’adjectif pittoresque ne s’appliqueroit pas aussi bien au jardin français, quelque magnifique et savamment dessiné qu’il puisse être. On ne l’emploie guère non plus , en parlant de l’architecture , à moins qu’il ne s’agisse de cette architecture postiche et de décore qui admet beaucoup de licences, de richesse et d’ornemens, que le bon goût, et souvent même le seul bon sens réprouveroient dans des édifices réels el durables.

PLACAGE, s. m. Archit. Manière de faire des ouvrages de menuiserie qui consiste à appliquer des feuilles de bois précieux sur un assemblage de menuiserie commune. Ce procédé, perfectionné de nos jours, est devenu d’un très-grand usage au moyen des outils qu’on a imaginés pour refendre les bois précieux en feuilles extrêmement minces, qui se prêtent à toutes les formes delà menuiserie sur laquelle on les veut appliquer.

PLACARD, s. m. Archit. S’entend de l’ensemble des pièces qui composent le chambranle et Fornement d’une baie de porte. On appelle placard double, celui qui est répété sur les deux faces de la baie, et dans ce cas la boiserie ou le revêtement de marbre de l’embrasement de la porte fait partie du placard.

Placard est aussi la boiserie apparente ou perdue qui forme le devant d’une armoire pratiquée dans l’épaisseur d’un mur. Cette espèce d’armoire est elle- même désignée sous le nom de placard.

PLACE, s. f. Archit. Espace ménagé au centre des bâti mens d’une ville pour servir de dégagement aux rues ,

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faciliter la circulation de l’air, et être, dans certains cas, un point de réunion où les citoyens puissent traiter entre eux des affaires publiques, ainsi qu’il se pratiquolt dans les républiques anciennes, ou bien s’occuper de négoce, comme c’est encore l’usage parmi nous sur les places de foires et de marchés.

Les places publiques entrent dans le plan des villes’, ou des quartiers de ville qui se bâtissent d’ensemble; alors l’architecture leur donne une forme régulière, les borde de bâtimens symétriques à façades uniformes, ou même de j3ortiques , comme c’étoit une chose de règle en quelque sorte chez les anciens.

On appelle place d’armes , l’esplanade en avant d’un château ou d’un palais, sur laquelle on rassemble les troupes pour les revues, les parades, etc. ; telle est la grande place en avant du palais de Versailles.

PLAFOND, s. m. Archit. Peuit. Autrefois on écrlvoit PLATFOVD. Est , proprement dit, b; plan horizontal qui forme la partie supérieure d’une plèc(î d’appartement, comme le plancher en est le j^lan inférieur. Toutefois, on a étendu l’acception du mot plafond aux voûter de toutes espèces, quand, au Heu d’un plan horizontal, c’est une voûte ou une coupole qui forme cette partie supérieure de l’appartement. Ainsi, lorsqu’il s’agit des peintures d’un plafond , cela s’entend de toutes les peintures comprises au-dessus de la corniche d’appartement, quelle que soit la disposition des champs sur lesquels elles sont exécutées. On ne distingue ces deux dispositions différentes , que quand il y a lieu de les opposer l’une à l’autre, comme lorsque l’on dit de deux pièces que l’une est à plafond , et l’autre voûtée ou surmontée d’une coupole. Et toujours faudra-t-il, en parlant des peintures de ces pièces , employer le mot plafond ; on dit également le plafond de la galerie et le plafond du salon d’Hercule, à Versailles, bien que le

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premier soit peint sur une voûte, et le second sur un plafond proprement dit.

Plusieurs peintres , meme parmi les plus cxcellens , ont disposé la composition et les figures de leurs plafonds d’une manière peu dIfFérente de celle qui est usitée pour les tableaux ordinaires , sans avoir autrement égard à la courbure des voûtes , ou même à la position tout-à-fait horizontale du champ sur lequel iis avoient à opérer. D’autres ont adopté, pour les peintures de plafond, un système de composition particulier, qui consiste dans le choix de sujets dont la scène se puisse placer au-dessus de nos têtes dans les plaines de l’air, comme l’assemblée des dieux aux régions de l’Olympe , ou leurs courses à travers l’Empyrée , dans des chars , sur des nuages , à tire d’ailes; comme les apothéoses des héros, les allégories fantasques, et, parmi les sujets religieux , les assomptions de la Vierge ou des saints, et ce qu’on appelle les gloires. Parce que de tels sujets comportent nécessairement beaucoup de figures et toutes sortes d’objets vus en raccourci, la science des raccourcis et Fart de les présenter sous l’aspect le moins désagréable possible, sont ]>articulièrement l’objet des études du peintre de plafonds, et ce que les amateurs admirent le plus dans cette sorte de composition.

PLAFONNER, v. a. Archit. Revêtir d’un lattis enduit de plâtre le dessous des solives du plancher d’un étage supérieur , pour obtenir à l’étage inférieur ce qu’on appelle un plafond. Autrefois , l’usage le plus commun étoit de laisser ces solives à découvert , aussi bien que les poutres sur lesquelles, alors, elles étoient superposées. Aujourd’hui, le progrès du luxe et aussi certain pei'fectionnement dans le système d’asseanblage de la charpente des planchers, ont rendu l’usage du plafonnage général , sans presque aucune (Exception.

On dit aussi , en parlant des peintures de plafonds , fjiK’

les Ogures plafomient Lien, lorsque les raccourcis et les auti’es eifets de perspective voulus parla disposition horizontale du tableau, sont Lien rendus 5 ce qu’on ne sauroit exiger que dans les plafonds de la seconde des deux espèces dont il est parlé à l’article plafond. En ce s(‘ns, plafonner est neutre.

PLAGIAIRE, s. m. (/^. copiste.)

PLAIN-PIED. s. m. yirchit. Se dit en parlant des pièces d’un appartement qui sont sur un même plan, de tell(‘ sorte que l’on passe de I’uikî à l’autre sans monter ni descendre 5 on dit de deux ou plusieurs pièces ainsi disposées qu’elles sont de plain-pied. On dit aussi le plainpied du rez-de-cliaussée ou du premier étage d’une maison, un beau, un vaste plain-pied, pour signifier l’ensemble plus ou moins nombreux, des pièces de plain-pied à un même étage.

PLAN. s. m. ^îrchit. Peint. Plan en architecture, est le dessin au simple trait, des lignes et des contours suivant lesquels doivent s’élever les constructions d’un édifice projeté, et l’indication par une teinte ordinaireuKuit noire, de l’épaisseur et de l’assiette que devront a\oir à leur base, toutes ces constructions, savoir, les gros murs J les piliers , les pied-droits d’arcades , les coIouikîs , les murs de refend et les cloisons. Le plan indique aussi par des intervalles laissés en blanc dans les lignes des murs, les portes et passages, et par d’autres signes faciles à reconnoîti'e, les parties qui seront, dans l’élévation de l’édifice, percées de fenêtres et occupées par des escaliers, ou par Pâtre des cheminées.

Ainsi, le plan détermine l’épaisseur des constructions et toutes les distributions intérieures du bâtiment depuis les fondations jusqu’au comble. C’est dans la composition du plan que se doit montrer la prévoyance de l’architecte, tant pour donner aux constructions, des bases et une masse suffisantes, qu’afin de pourvoir à tous les

l)esoins, à toutes les convenances , à toutes lec commodités désirables, suivant l’usage auquel l’édifice est destiné. Comme toutes ces choses ne sauroient être les mêmes dans toute la hauteur de l’édifice, que les constructions s’allègent à mesure qu’elles s’élèvent, et que les distributions par cloisons , varient quelquefois d’un étage à l’autre, il, faut que le constructeur ait sous les yeux un plan particulier des fondations, du rez-de-chaussée, et de chacun des étages. Toutefois on entend par plan général, ou seulement plan d’un édifice, le plan dessiné au rez-de-chaussée. Pour peu qu’un édifice ait d’étendue et soit compliqué, on ne peut bien juger de son ensemble que par la vue du plan , et mieux encore des divers

On dessine aussi le plan d’un jardin, d’un parc ou de toute une contrée , en retraçant par des lignes sur le papier le contour du pied des collines, le cours des eaux, le tracé des chemins, les points sur lesquels s’élèvent des constructions, et les parties de terre qui se distinguent les unes des autres par les diverses sortes de cultures et de productions j ces plans sont lavés de plusieurs couleurs. ( V. laver.)

Le mot plan est aussi d’un grand usage et d’une application fort importante dans le langage de la peinture. Là , il signifie la succession des lignes parallèles sur lesquelles sont, relativement à notre vue, les objets à mesure que leur position les éloigne de nous et nous les montre sur le terrain , l’un au-delà de l’autre 5 ce que la peinture imite, en les figurant l’un au-dessus de l’autre, sur le plan vertical du tableau, avec le soin de faire subir à chacun la réduction de dimension voulue par les lois de la perspective.

Rigoureusement parlant, il y a dans le tableau, comme dans la nature, autant de plans que de lignes parallèles perceptibles entre le spectateur et le point le plus reculé

de l’iiorizon. Toutefois, le peintre choisit à volonté un certain nombre de ces lignes sur lesquelles 11 échelonm* et arrête les objets principaux de sa composition, et qu’il appelle premier plan, second plan, troisième, (piatrième plan, etc. Les plans intermédiaires à ces plans principaux, et qui servent comme de passage de l’un à l’autre, restent sans désignation. Ainsi, on dit (pi’une figure est sur le premier plan et une autre sur le second ^ mais on ne détermine pas, on néglige, les plans (pi’occupent chacun des pavés du plancher, cha(pi(- caillou on cliaque brin d’herbe du sol, entre C(îs deux figures. L’arl de bien établir les plans principaux pour obtenir une belle ligne de composition, et faire que les objets ne s’olVnsquent pas Tun l’autre, ne produisent pas des ressauts trop brusques, est une partie importante de la composition.

On appelle premier plan celui qui semble le [)lus près du spectateur, c’est-à-dire qui occupe la partie la plus basse du tableau. L’usage est de placer les figures principales im peu plus haut, sur le second plan. Quand on dit que les figures d’un tableau ont dix-huit pouces, trente pouces, trois pieds, six pieds de proportion, cela s’entend de la mesure de ces figures principales , b‘s autres subissant, chacune selon le plan qu’elle occupe relativement à celles-là, les modifications voulues par la perspective.

On dit qu’une figure n’est pas à son plan, lorsque, relativement au point qu’elle occupe sur la toile, elle n’a pas les dimensions voulues par les lois de la perspective* linéaire, ou que, par quelque défaut soit de perspective aérienne soit de clair-obscur, elle paroît ou plus rapprocliée ou plus éloignée qu’il ne faudroit. Dans ce dernier cas on dit aussi et mieux peut-être, qu’une figure avance , qu’une figure s’enfonce trop.

On dit encore en parlant d’une tête ou d’une figure

peinte, que les plans en sont bien sentis, fin<‘ment sentis, savamment exprimés, lorsque les parties les plus saillantes se distinguent de celles qui le sont moins, dans un juste rapport, lorsque le passage de Fune à l’autre n’est point lieurté, et s’établit, ainsi qu’il est dans la nature, suivant le système musculaire considéré dans un sujet bien conformé. Dans un sens contraire on dit d’un tableau ou meme d’une statue qu’ils sont faits par plans, lorsque cette succession de parties étroites en saillie de parties plus larges, dont se compose la face des objets en reiief, n’est pas ménagée par des dégradations de tons et des contours de trait, assez doux 5 et 011 dit encore qu’un peintre, un sculpteur, opère par petits plans, lorsqu’il multiplie ces passages plus que n’exige l’imitation de la nature vue en grand.

PLANCHE, s. f. Grav. La planclie du graveur est la plaque de cuivre préparée pour recevoir le travail du burin. Toutefois, par planclie, on entend d’ordinaire cette plaque déjà travaillée et ce travail lui-même. On dit dans ce sens qu’une planche n’est qu’ébauchée ou qu’elle est fort avancée, pour exprimer que le travail n’est que commencé ou qu’il est près d’être achevé 5 et belle planche, bonne planche, pour, beau travail du graveur. S’il s’agissoit de la qualité de la plaque fournie par le chaudronnier, on dlroit bon cuivre, bî^au cuivre. On dit aussi quelquefois les cuivres, pour, les planches >gra-* vées , quand il s’agit de quelque collection de gravures : les cuivres des batailles d’Alexandre, les cuivres du Musée des Antiques, les cuivres du cal^inet du Roi, etc.

PLANCHER, s. m. Arcliit. Est la plate-forme en planche dont on revêt, ou dont on forme Faire d’une pièce d’appartement. Par extension on ap])clle plancher cette aire, de quelque nature qu’en soit le revêtement, en carreaux, marbre, mastic, etc. On eîitend aussi par plancher l’ensemble de la charpente et de

Ja maçonnerie qui établissant la division entre deux étages d’une maison , forme en effet l’aire on le plaiiclier du plus élevé de ces deux étages , et, en meme temps, le ciel ou le plan supérieur de l’étage au-dessous ; d’où est venue l’habitude d’appeler pianclier, indistinctement, ce plan supérieur et l’aire, ou plan inférieur , d’une chambre. Pour éviter la confusion dans le langage, le mieux seroit de donner le ïiom de plafond au premier de ces deux plans, et de réserver celui de plancher pour le second.

PLAQUIS. s. m. Archit. Tout morceau de pi(;rre ou de marbre de peu d’épaisseur form.ant un j)arement.

PLASTIQUE, s. f. Sculpt. La plastique est l’art de mouler, de tirer des figures en relief d’un moule en creux, au moyen de substances naturellement molles, comme la cire, ou artificiellement et momentanément amollies, comme les gommes, les colles, le plâti’e, la chaux détrempés dans l’eau, les résines et le soufre soumis à l’action du feu, etc.

L’art plastique comprend aussi le procédé analogue par lequel on lève un creux ou moule, sur l’objet tjavaillé de relief que l’on veut reproduire par le moulage. Les ouvrages de plastique sont, de nos jours, devenus d’un grand usage pour la décoration de l’architecture dans les intérieurs. On y emploie le plus ordinairement le plâtre, le carton, et certains jnélanges de colle et de craie ou d’amidon.

PLATE-BANDE, s. f. Aixhit. Moulure plate et carrée, telle que celle qui couronne les triglyphes de la frise dorique.

Plate-bande est aussi , dans une baie de porte ou de croisée, la pierre ou la pièce de bois qui porte sur les jambages et ferme la baie par en haut. Pour former cette plate-bande , de même que pour unir deux colonnes par une architrave , les anciens ne savoient employer qu’une