PRA

^ l’ajustement, ordinaires aux figures de Raphaël; et par figure miclielangesque , une figure dont la pose savante et tourmentée, les contours prononcés, le dessin vigoureux et l’expression forte, rappellent les ouvrages de Michel-Ange. Il en est de même, sous un double rapport, du Poussin : sa manière de concevoir le paysage et de disposer ses compositions historiques, le caractère de ses figures, son style grave, sa couleur un peu âpre, ont une originalité qui les fait d’ahord reconnoîlre , et rend familières les expressions de paysage poussinesque ^ caractère poussinesqiie , style, couleur, composition poussinesque. Mais, de plus, on dit quelquefois figures poussinesques J ou de proportionpoz/j-^z>/e.ç<7z/e ^ pour signifier seulement des figures un peu au-dessous de deminature , comme celles que le Poussin a employées dans la plupart de ses tableaux, dans l’Arcadie, le ISIoïse sauvé des eaux, la Femme adultère , etc.

PRATICIEN, s. m. Sculpt. Ouvrier que le sculpteur emploie pour mettre ses statues aux points. ( point.)

PRATIQUE, s. f. Peint. Sculpt. Est l’acte, l’opération manuelle , l’exercice machinal de l’art. Ou l’oppose à théorie , qui signifie la spéculation , la connoissance des règles, l’ordre, le système des procédés de l’art. Plusieurs ont l’intelligence de la théorie d’un art, qui ne peuvent parvenir à la pratique, faute d’organes naturellement propres à cette pratic£ue, et qui y aient été exercés convenablement en temps utile. D’autres, au contraire, pratiquent l’art sans l’avoir médité, sans avoir fait une étude spéciale de ses règles, par une sorte d’instinct, en vertu de la seule aptitude des organes, développée par l’habitude d’opérer : ceux-là ont la pratique de leur art, sans en posséder la théorie.

Par pratique , on entend aussi la manière de faire, les habitudes particulières à chaque artiste. Dans ce sens, il comporte l’idée de la facilité, de l’habileté de main ,