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vacité dans le maniement du j)inceau , qui se manifeste par la francliise des touches , la netteté des contours et les autres apparences ^d’ un travail prompt et facile. La prestesse , Lien que souvent ennemie de la correction et des finesses de l’art, plaît, parce qu’elle fait naître d’a- Lord l’idée d’un travail fait sans peine , par un homme doué d’un coup d’œil et d’une main sûrs, qui opère et surmonte les difficultés en se jouant. La prestesse contribue à donner aussi au tableau un effet piquant. Par là , on la peut ranger au nombre des qualités louables de la peinture. La sculpture ne l’admet pas : elle entraîneroit pour elle trop d’accidens.*

PRIMITIF, adj. Peint. Couleurs primitiv(;s. Les couleurs primitives ou principales à l’usage de la peinture sont , sans compter le noir et le Idanc , au nombre de trois seulement; savoir, le jaune, le bleu et le rouge. Ces trois couleurs , modifiées l’une par l’autre , ou par le mélange du noir ou du blanc, peuvent, dit-on , fournir à tous les besoins de la palette. On prétend avoir calculé qu’elles se combinent de plus de huit cents manières différentes.

PRINCIPAL, adj. Peint. On entend par objet principal, dans un tableau , celui qui appelle le plus impérativement l’attention et les regards : lumière principale, celle à laquelle toutes les autres sont subordonnées ; figure principale , la figure de l’un des premiers plans qui domine les autres, et à laquelle celles-ci se rattachent plus ou moins pour former le groupe principal; personnage principal, le personnage le plus important du sujet de la composition. Dans une composition bien entendue , où Ton a voulu réunir l’unité d’action, d’intérêt et d’effet, il faut , autant que possible, que le personnage principal soit aussi la figure principale qu’éclaire la principale lumière.

PRINCIPE, s. m. Peint. Archit. On appelle, engéné-