ACADÉMIE

Ce voyage et ce séjour à Rome seroient devenus moins nécessaires , ce semble , pour nos peintres et nos sculpteurs , depuis que l’Italie n’est plus , comme au temps de Louis XIV, le seul lieu du monde où se trouvent les modèles, depuis que Paris possède aussi un grand nombre d’antiques du premier ordre , de tableaux des plus grands maîtres de toutes les écoles , et que nulle part on n’a plus de facilités pour étudier de tels monumens. Toutefois, il est d’expérience que le voyage de Rome, tel qu’on le fait faire aux élèves lauréats , est encore d’une si grande utilité , que sans lui l’éducation du peintre et du sculpteur demeure incomplète, jusque là, qu’il est, en général, assez facile de reconnoître aux ouvrages du reste de leur vie ceux à qui ce voyage a inanqué 5 soit que le ciel de l’Italie ait en effet quelque heureuse et secrète influence sur la culture des arts, ou, ce qui est plus positif, que

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cet intervalle de quatre années d’études fortes et de méditations , que le séjour à l’Académie de Rome met entre l’état d’écolier proprement dit et celui de praticien, donne au talent le temps de se mûrir, et permette au jeune artiste d’arriver à l’entier développement de ses forces, sans s’épuiser par les efforts prématurés d’un travail mercenaire.

Originairement il n’y avoit chaque année que trois grands prix, savoir, celui de peinture et ceux de sculpture et d’architecture. A ces (rois prix annuels, on a d’abord ajouté de deux années l’une, un prix de gravure en pierres fines, et un prix de gravure en taille-douce, et tous lès quatre ans seulement, un prix de pavsagcî. Puis on a reconnu que le voyage et le séjour de Rome étoient inutiles aux graveurs en taille-douce, et l’on a supprimé pour eux le voyage d’Italie, au lieu duquel ils reçoivent à Paris durant quatre ans une pension alimentaire. Par là, le pensionnat de Rome est actuellement composé de quatre architectes , quatre peintres d’histoire, quatre sculpteurs, deux graveurs en pierres fines et un paysagiste 5 à quoi il faut ajouter quatre musiciens compositeurs qui ne sont pas du sujet de ce Dictionnaire.

Chaque année aussi l’école de Paris décerne un prix de 4oo fr. à l’élève qui a fait la meilleure demi-figure peinte. On désigne ce prix sous le titre de prix De Latour ^ en mémoire du peintre de ce nom qui l’a fondé vers le milieu du siècle dernier.

PROCEDE, s. m. Manière d’opérer pour parvenir à un résultat donné. On entend par les procédés d’un art , la suite méthodique ou habituelle des opérations requises pour amener l’œuvre à laquelle il s’applique , du commencement jusqu’au point de perfection.

PPiOFESSEUR. s. m. Peint. Sculpt. Archit. Celui qui enseigne dans une école plus ou moins nombreuse , l’art

dont il fait profession. Il né se dit pas de celui qui va donner des leçons de son art en ville, et que l’on qualifie de maître. Maître de dessin, maîlre de danse, etc.

Lorsque l’Académie royale .de peinture et sculpture étoit cliargée de renseignement de ces arts , les professeurs étoient tous membres de cette Académie , dans lac[uelle ils prenoient rang à titre de dignitaires, avant les simples académiciens. Aujourd’hui que l’Ecole des Beaux- Arts est séparée de l’Académie, ses professeurs sont choisis par le ministre de l’intérieur , en dehors aussi hien qu’au sein de cette dernière, qui seulement jouit, con- ■curremment avec le corps des professeurs, du droit de présenter les candidats aux places vacantes de professeurs. Gomme par le passé, ces professeurs sont au nomhre de douze, et font le service par mois. (/^. académie.)

PROFIL, s. m. Peint. Aixhit. On appelle profil, le contour que présente un objet vu de côté. Dans le langage de la peinture , on applique ce terme particulièrement à la figure et à la tête de l’iiomme vues de côté , c’està-dire sous un aspect tel , qu’on en aperçoive toute la partie droite ou gauche, et rien que cette partie, ce qui donne, pour le buste , le contour de la plus grande saillie du front, du nez, des lèvres, du menton, des épaules et de la poitrine.

En architecture , profil a le même emploi que coupe , pour signifier la vue intérieure d’un édifice (/^. coupe. mais son application à cet art, la plus usitée et la plus importante, a pour objet le contour des moulures. En ce sens, profil est devenu, dans le langage technique, synonyme de moulure. Pour exprimer une opinion sur le sytème général des moulures d’un morceau d’architecture, on dit que les profils en sont riches, beaux, larges, élégans , simples, ou bien qu’ils sont pauvres, mesquins , tourmentés , etc. C’est qu’en effet , pour bien

juger d’une moulure, il faut la regarder de profil , sous l’aspect qui présente tous ses contours , sans qu’aucun soit offusqué par un autre. L’art de bien dessiner les profils est, après celui de bien composer les plans et les élévations, la partie principale de l’architecture.

PROFILER. V. a. ylj'chit. Tracer le contour, les profils d’un membre d’architecture : profiler un entablement, une corniche, le galbe d’un balustre, d’un vase, etc. - PROGRA^IME. s. m. Peint. Scuipt . yirchit . Ecrit par lequel on indique le sujet et les principales conditions d’un ouvrage qu’il s’agit de composer et d’exécuter. Les programmes sont surtout en usage pour donner le sujet d’ouvrages mis au concours.

PROJET, s. m. yij'chit. S’entend, en général , de tout dessin formé dans la pensée, énoncé par un progi’amme , mis par écrit, ou tracé au crayon, et, dans un sens plus spécial, de l’ensemble des plans, coupes, et élévations d’un monument d’architecture. On dit , dans le langage particulier à cet art, projet bien étudié, pour, projet suffisamment médité, lorsque toutes les conditions voulues par la destination de l’édifice ont été soigneusement recherchées et observées, que tous les détails, toutes les difficultés de construction ont été prévus, et tous les moyens d’exécution assurés.

PRONAOS. s. m. Archit. Etoit , dans les temples anciens, le porche, c’est-à-dire la partie de l’édifice comprise entre les antes , sous le toit commun soutenu dans cette partie, par des colonnes.

PRONONCER, v. a. Peint. Scuipt. Exprimer nettement, clairement, avec force et précision 5 il se dit du caractère de la physionomie, des formes de la figui’e, des contours du dessin. Un caractère de tête prononcé est celui qui exprime bien l’état , la situation , les passions du personnage que l’artiste a voulu représenter 5 des former prononcées sont celles qui marquent avec soin

les détails du système musculaire 5 un dessin prononcé, est celui qui indique avec précision , avec force ou meme avec quelque peu d’exagération, les inflexions, les emmanchernens , le mouvement des diverses parties delà figure.

PROPLASTIQUE, s. f. Sculpt. Partie de la plastique , qui concerne la formation du moule ou creux, dans lequel doit être formée l’empreinte plastique ^ il est peu usité.

PROPORTION, s. f. Peint. Sculpt. jlrchit. Il faut entendre par proportions , le rapport qu’ont entre elles les dimensions des diverses parties d’un tout ; la grandeur, le volume de chaque partie, relativement aux dimensions de chacune des autres parties, et du tout-ensemble; d’où résulte que les proportions sont réglées, non par des mesures absolues, mais par des mesures relatives.

Les belles proportions de l’homme sont celles que donne le rapport de grandeur et de masse qu’on a reconnu qu’avoient entre elles les diverses parties du corps dans un sujet bien conformé. Ainsi , prenant pour mesure relative, la face que l’on suppose devoir être à peu près le dixième de la hauteur de la figure debout, on compte : du sommet de la tête à la naissance des cheveux un tiers de face ; de la naissance des cheveux au bas du menton, une face; du menton jusqu’à la fossette entre les clavicules, deux tiers de face; de la fossette, entre les clavicules, et le bas des mamelles , une face; du bas des mamelles au nombril, une face; du nombril aux parties naturelles, une face; des parties naturelles au haut du genou , deux faces ; du haut du genou au coude-pied , deux faces et demie ; du coude-pied au-dessous de la plante du pied , une demi-face.

Le bras et la main, depuis l’épaule jusqu’à l’extrémité des doigts , comprennent quatre faces ; la distance de Té-

paule à ia fossette de la clavicule, est d’une face. L’homme, étendant les bras et les mains, présente une ligne transversale égale à la verticale , c’est-à-dire longue de dix faces.

Toutefois ces proportions ne sont pas invariables, meme dans les sujets bien conformés. Ceux de nature svelte comportent sans difformité juscpi’à dix faces et demie , les moins élancés peuvent n’en avoir que neuf et demie , et cette différence se distribue entre les diverses parties de la figure, non pas dans une proportion rigoureuse, mais au gré de l’artiste, suivant son sentiment, de la manière la plus propre à donner à la figure le caractère de légèreté ou de force voulu pour le personnage.

Les animaux et tous les êtres de forme régulière dans la nature ont leurs proportions , que l’on pourrolt ainsi déterminer en prenant une partie pour mesure relative. Il en est de même des eréations de l’art, particulièrement de 1 architecture. ( ordre. )

L usage autorise à dire figure de petite proportion , pour, figure moins grande que nature, bien que cette façon de s’exprimer manque d exactitude. Les proportions d’une figure sont indépendantes de sa hauteur, et peuvent être les mêmes dans le géant et dans le pygmée. Quand il s’agit de la grandeur absolue, il seroit mieux , ce semble, d’employer le mot dimension, et de dire figure de petite dimension.

PROPRETÉ, s. f. Peint. Se dit de la netteté des contours, et surtout de celle de la touche, de l’effet d’un soin scrupuleux dans la conduite du crayon ou du pinceau ; c’est l’opposé du sale , et souvent aussi du facile et du large. La propreté, qu’on ne recherche guère que dans les petits ouvrages, est rarement un mérite et participe souvent du défaut, dans les grands.

PROPYLÉES, s. m. Archit. A, dans l’architecture an-