CRÉPIR

RECUITE, s. f. Peint. Opération par laquelle le pein-

tre sur verre ou en émail parfoud ses couleurs, eu soumettant la pièce de verre ou d’émail à l’action du feu.

REDAN ou RedExVt. s. m. Archit. Ressaut que l’on ménage , de distance en distance , d’un mur construit sur un terrain en pente , afin qu’il suive le mouvement du terrain , et tout à la fois qu’il présente à son sommet une suite d<; lignes horizontales échelonnées , et non une ligne rampante. On en use de même en sens inverse, pour établir les fondations d’un mur sur une pente, afin que chaque partie du fondement soit assise sur un j)lan horizontal , sans néanmoins qu’il faille descendre les fondations à un même niveau dans toute la longueur du mur.

RÉDUCTION, s. f. Peint. Opération par laquelle on réduit un tableau, un dessin, un plan, etc. On app(,‘lle aussi réduction la copie ainsi réduite.

RÉDUIRE. V. a. Peint. ScuJjjt. Réduire un tabh;au, un dessin, une statue , c’est en lairc la copie de moindre dimension que l’original, mais d’ailleurs exacte, et en conservant à toutes les parties les mêmes proportions qu’elles ont entre elles et avec le tout ensemble, dans l’original. Ainsi, le tableau réduit à moitié, est le tableau copie, qui occupe une toile égale en superficie au quart de la toile de l’original , et la statue réduite à moitié, se tire d’un bloc dont le volume est le huitième de celui du bloc qui a donné l’original.

RÉÉDIFIER. V. a. Ajxhit. Rebâtir, réédifier un temple, un palais; il n’est d’usage que dans le style soutenu. On ne diroit pas d’un architecte qu’il est chargé de réédifier un mur, un moulin , une maison , ou même un palais, à moins, dans ce dernier cas, qu’il ne fût question de quelque monument fameux.

RÉFECTOIRE, s. m. Archit. Est, dans une communauté, dans un collège, dans un hospice, la pièce commune où l’on se rassemble pour prendre les repas. En parlant de demeures particulières , on dit salle à manger.

REFEND, s. m. Archit. On désigne sous ce nom les rainures par lesquelles on marque les joints des assises et les joints verticaux des pierres. Lorsque ces rainures sont larges, profondes, et qu’elles détachent avec un certain relief le parement de la pierre, ce dernier forme ce qu’on appelle un Lossage. Quelle que soit la diversité de longueur des pierres composant une assise, on trace les refends verticaux comme si elles étoient toutes de même dimension, en observant de faire toml^er chaque refend de l’assise supérieure à égale distance de deux des refends de l’assise au-dessous. On spécifie aussi par le mot refend une certaine espèce de mur. (/^. mur.)

REFLET, s. m. Peint. La lumière qui tombe sur un corps, rejaillit, s’il y a lieu, sur un corps voisin, privé par lui-même de lumière, et lui prête une clarté qui ne diffère de celle qu’il recevroit de la lumière directe, cpi’en ce qu’elle est plus sourde , plus rare. C’est ce rejaillissement qu’on appelle reflet, et cette clarté que i’oii nomme lumière de reflet : soit donnée une colonne doublée d’un pilastre, le côté de cette colonne opposée, à la lumière sera par lui-même dans l’omlme, mais il y aura, pour mêler quelque clarté à cette ombre et l’adoucir, la lumière de reflet que devra donner le pilastre , suivant l’angle sous lequel il sera lui-même frappé de la lumière directe. Déplus, la lumière ainsi reflétée rejaillit, imprégnée de la couleur de l’objet qui la renvoie , et elle fait participer à cette couleur celui sur lequel elle se porte. 11 se fait alors sur ce dernier un mélange de sa couleur avec celle de l’objet dont il reçoit une lumière reflétée. Cette propriété qu’ont les reflets de modifier et la couleur et la lumière des objets à peu près au gré du peintre, toujours plus ou moins maître de préparer ces effets par la manière dont il dispose sa composition, multiplie et fl!ciîite aussi infiniment les combinaisons du eiair-oiiscur et celles de l’harmonie de coloris; aussi les

peintres en abusent-ils souvent, en prêtant aux lumières et aux teintes reflétées plus d’intensité qu elles n’en ont en effet. Cocliin en faisoit le reproche à ceux de son temps. On ne voit pas que ceux du nôtre en usent avec plus de retenue. Toutefois il est juste de remarquer que si les peintres exagèrent souvent dans leurs tableaux l’intensité des reflets , surtout en ce qui concerne les couleurs, le commun des hommes, de son côté, n’a qu’une idée fort incomplète des effets de ce phénomène.

Tl en est des reflets comme de beaucoup d’autres effets de la lui ière et de l’optique, que leur mobilité ou l’iiabitude qui nous les rend familiers, empcdu'ut (pie nous ne remarquions dans la nature, en sorte; qu’ils nous paroissent tout nouveaux, et nullement naturels, quand ils se présentent fixés sur la toile d’un tableau auquel nous sommes appelés à donner une atte ntion jiarticulière. Ainsi, nous passerons des milliers de fois avec un vêtement bleu, devant une tapisserie jaune , sans remarquer que celle des deux étoffes (jiii reçoit le re;flet de l’autre se colore en ce moment de vert. Préoccupés de l’idée qu’un rideau est jaune, nous n’apercevons pas que quelqu’une de ses parties se colore d’une teinte oranger, par l’approche accidentelle d’un corps rouge 5 de même que nous n’avons pas la perception positive de la suite des demi-teintes dont ce rideau est çà et là couvert, encore que ce soit par la présence de ces demi-teintes elles seules, que nous apercevions et le volume et la forme de ses plis.

REFONDRE, v. a. Grav. C’est, pour le graveur à l’eauforte , adoucir, en faisant chauffer le vernis de sa planche , le trait du calque sur lequel il repassera ensuite la pointe avec la légèreté convenable.

REFUS, s. m. Archit. A refus. Battre un pieu à refus de mouton, c’est-à-dire jus^qu’à ce que le pieu étant descendu au point où se rencontre le sol ferme , il cesse de