ATT

cer de fenêtres, ou du moins on a soin que celles qu’on est obligé d’y pratiquer soient telles que la liauteur n’en excède pas la largeur de plus d’un quart.

On distingue diverses sortes d’attiques :

L’attique continu règne sur tout l’édifice, en suivant, sans s’interrompre , le mouvement des avant-corps et des arrière-corps.

L’attique interposé est un petit étage dans les proportions ordinaires à l’attique, que, par le caprice de l’arcbitecte, ou pour quelque raison impérieuse, on a pratiqué entre deux grands étages.

On donne aussi le nom d’attique à rornement du tuyau d’une cheminée, depuis la tablette du chambranle jusqu’au plancher supérieur, lorsque cet ornement , procédant de l’architecture, n’est pas, comme il se pratique généralement aujourd’hui, une glace. L’attique- de clieminée , autrefois fort en usage , ne se trouve plus guère que dans les anciens châteaux, ou dans de vastes salles destinées à quelque service public qui n’admet point l’usage des glaces.

ATTITUDE, s. f. Peint. Position de l’ensembhî du corps dans un état d’immobilité, instantané ou continu. En cela, l’attitude diffère du geste et de l’action. On dit, néanmoins, les attitudes d’un tableau. Mais cette manière de s’exprimer ne se présente guère à la pensée qu’à la vue d’une composition dans laquelle il y a peu d’action, ou lorsque l’art du peintre n’a pas été jusqu’à prêter le mouvement à l’image immobile. Attitude s’emploie surtout en parlant de portraits 5 et, dans ce cas, elle comporte l’idée d’un certain apprêt, soit de la part du peintre qui a posé son personnage, soit de la part de ce personnage qui a composé sa contenance pour se faire peindre.

ATTRAPER, v. a. Peint. On dit, dans le langage de la peinture , attraper ou saisir une ressemblance , pour , fairt.'