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laquelle on a élevé un mur pour soutenir les terres. On revêt l’aire d’une grange , un mur, le fond d’un bassin, dune couche de sable et de terre battus, d’un enduit de chaux, d’un lit de glaise, etc 5 des murs revêtus de marbre, des lambris revêtus de peintures, etc.

REVIVRE. V. 11. Peint. Faire revivre , rendre la vivacité. On le dit, en parlant de l’elFet du nettoyage qui rend leur premier éclat aux couleurs d’un tableau que la crasse avoit terni, de celui du vernis qui rend à l’ensemble du tableau vieux jaeint, l’éclat qu’il avoit au sortir des mains de r artiste , etc.

REZ-DE-CIIAUSSÉE. s. m. ylrchit. Niveau du sol. Il se dit aussi et plus ordinairement du premier plancber d’une maison, et du logement compris entre ce plancber et celui du premier étage. Le rez-de-chaussée peut êtiu* élevé de quelques pieds au-dessus du sol , mais toujours il est immédiatement au-dessus des fondations , ou des lieux, tels que caves, écuries, cuisines, etc. , pratiqués dans les fondations.

RIANT, adj. Peint. Archit. Se dit du sujet d’un tableau , ou bien encore de la situation d’une maison. Les scènes champêtres et pastorales, les fictions brillantes ou gracieuses de la mythologie, sont, pour la peinturi;, fies sujets rians. Un sol, ni trop montueux, ni trop plat, une végétation facile et variée , une vue abondante eu objets pittoresques, constituent un paysage, un site riant, tel que l’architecte le recherche pour asseoir une maison j et planter des jardins de plaisance.

RICHE, adj. Peint. Sculpt. Archit. Abondant en inventions et en combinaisons heureuses, en détails ingénieux et variés, en accessoires élégans, en ornemens de bon goût. Riche , en parlant des ouvrages de l’art , ne s’entend point ou presque point de la richesse et de l’éclat matériels, et jamais de cet éclat lui seul, sans qu’il soit accompagné , ou plutôt s’il n’accompagne cette autre ri-

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cliesse d’imagination et d’exécution qui seule donne aux productions de l’art le mérite et le prix. Toutefois il comporte l’idée d’un certain luxe, d’une certaine profusion. Une composition en peinture, une élévation d’arcliitecture, peuvent être fort belles , sans être riches. Entre une composition riche et une composition pauvre, entre une architecture riche et une architecture pauvre, ou plutôt au-dessus de toutes ces choses , il y a la composition sage et révère, l’architecture simple et imposante.

RICHESSE, s. f. Peint. Sculpt. Arcliit. La richesse d’un Ouvrage d’art consiste dans l’abondance et l’heureux choix des moyens d’exposer le sujet, d’exprimer les idées de l’artiste, d’embellir le tableau , d’en dév elopper la pensée à l’aide de détails et d’ornemens ingénieux et agréables, d’accessoires appropriés et pittoresques. L’amas de personnages oiseux, de détails insighifians , d’ornemens de marivais goût, et d’accessoires étrangers au sujet, ne font pas, quelque éclat qu’on leur suppose, la composition riche.

RINCEAU, s. m. Archit. Ornement dont la forme est empruntée de celle de feuilles refendues, comme l’acanthe, le persil , etc. , qui, prenant naissance d’un culot, s’évase et se roule en volute , et engendre à son tour une tige chargée de boutons, de graines, et d’autres rinceaux qui s’élèvent en ornement montant, le long d’un jambage, ou parcourent en enroulement, la face d’une frise.

ROCAILLE, s. f. Arcliit. Peint. Ouvrage composé de fragmens de roche , de pierres trouées , de coquillages , de coraux, de madrépores, de pétrihcations, dont on fait le revêtement des grottes, et qui entre dans l’ornement de l’architecture rustique des fontaines et des njmphées. Les peintres sur verre appellent aussi rocaillesde petits morceaux de verre de diverses sortes, qu’ils pulvérisent et font entrer dans la composilimi de leurs couleurs.

ROCAILLEÜR. s. m. Archit. Ouvrier spécialement appliqué à mettre les rocailles en œuvre, pour la décoration des grottes, des fontaines, etc.

ROCHER, s. m. Arclut. Les rocliers artificiels sont un des ornemens le plus en usage dans les parcs et jardins pittoresques. On les forme de roches brutes agencées entre elles avec plus on moins d’ai’t et de solidité, on même de pierres de taille posées par assises, et artlstement façonnées, à l’imitation des roches naturelles. C(î sont, quelquefois, comme le rocher des bains d’Apollon à \ersailles, de grandes constructions fort solides et fort dispendieuses. L’emploi le plus ordinaire des rochers est de masquer la source, ou de recouvrir le réservoir d’où part la rivière artificielle, d’orner les approches du lac, et de former la grotte, qui sont parties indispensables en quelque sorte, du jardin pittoresque.

ROIDE. adj. Peint. Sculpt. Qui semble manquer (h^ souplesse, de flexibilité. Contours roldes, mouvement roide, draperie rolde , sont les contours formés de lignes droites, qui ne marquent pas les inflexions, les ondulations, les méplats des muscles sous l’enveloppe de la peau 5 une disposition des membres de la figure telle qu’ils seml)lent n’être point aptes à se mouvoir 5 une draperie dont les plis étroits et tous parrallèles de haut en bas, ne sont rompus, détournés, chilfonnés par aucun accident. La roideur des contours décèle, "dans le dessinateur, tout à la fois l’ignorance des formes et le défaut d’habileté de la main. La roideur du mouvement des figures et des draperies , caractère ordinaire des ouvrages de l’enfance de l’art, accuse également le défaut de science et d’adresse des artistes de ces premiers temps.

RQAIANESQUE. adj. Qui tient du roman, qui a quelque chose du merveilleux, de l’invraisemblable, ordinaire aux aventures de roman 5 ou bien de l’exaltation de sentiment, de la passion recherchée, du langage

précieux, des mœurs maniérées que les romanciers donnèrent en générai aux liéros et aux héroïnes de leur invention, dans le siècle où les diverses branches de la littérature se développèrent en France, et prirent chacune un caractère particulier. Il est peu usité dans le langage de la peinture, et point du tout dans celui de la sculpture et de rarchitecture. On ne le place ici que pour empêcher qu’on le confonde avec le mot romantique.

ROMANTIQUE, adj. Peint. Le Dictionnaire de FAcadémic , édition de i 'j^‘1 , ne donne encore sur le sens de ce mot d’autre explication que celle-ci : « Il se dit ordinaire- '> ment des lieux, des paysages qui rappellent à l’imagina- > tion les descriptions des poèmes et des romans. Situa^ » tions romantiques , aspect romantique. »

Romantique ne se trouve pas dans la plupart des lexiques antérieurs aux vingt dernières années du siècle dernier. Les auteurs de l’Encyclopédie iFen tirent pas même le sujet d’un article grammaire. Plus tard, ceux cpui remanièrent ce grand ouvrage, sous le titre ^ Encyclopédie méthodique ^ en admettant le mot romantique, dans le langage de la peinture, pour spécifier un sujet tiré d’un roman, ajoutent : Le sujet d’un tableau peut

» être tiré d’un roman, et par conséquent être romanes- » que, sans être traité d’une manière qui ait rien de ro- » mantlque; d’agréables bizarreries dans les ajustemens, des parures fantasques , d’ingénieuses singularités » dans le site, dans la disposition de la scène, ont queî- » que chose de romantique. Le spectateur sent que ces )• fantaisies n’appartiennent ni à Fhistoire ni à la vie » commune, et il les attribue au roman. Le Renedetti , w Santerre , Grimoux, et surtout Watteauont dessingula" » rités qui rendent leurs tableaux romantiques. Plusieurs peintres, tels que Rembrandt, Salvator-Rosa, le Feti, etc. , » ont porté dans le genre de l’iiistoire le stvle romanti-

» que. C’est un grand défaut que les agréiiiens qui i’ac- » compagnent ont fait quelquefois pardonner.

» Le mot romantique appartient à la langue anglaise j

plusieurs écrivains français en ont fait usage, et comme /* il n’a pas d’équivalent dans cette langue, il mérite d’y )) être adopté. »

Tels étoient , vers 1^90, l’acception, et, si l’on peut s’exprimer ainsi , l’état en France du mot romantique. ETepuis , cette acception s’est fort étendue, et cct état a changé : il n’est personne aujourd’luii qui n’use du mot romantique 5 on l’applique h une multitude de choses , sans néanmoins s’entendre encore qu’imparfaitement sur le sens qu’il y faut attacher. Pour ne nous arrêter ici qu’à celui qu’on lui prête en parlant des arts du dessin , romantique se dit non seulement de certains sujets de tableaux , mais aussi de certaines manières de composer et d’exécuter le tableau.

Par sujet romantique, il semble qu’il faille entendre une aventure , un fait d’armes , quelque événement merveilleux, du temps et des lieux où l’on parloit la langue romane, venu jusqu’à nous à travers la nuit obscure de ces temps, sous la forme naïve et grossière des vieilles chroniques , des romances , des fabliaux.

La composition romantique , qui a son application même en des sujets autres que ceux du moyen âge, se distingue parle choix d’un sit;e sauvage, ou de quelque intérieur sombre, éclairé d’une lumière extraordinaire; par la recherche des détails minutieux; l’emploi d’épisodes empruntés des habitudes de la vie les plus vulgaires ; par une affectation du naturel qui se montre à outrer les mouvemens, les passions, les sentimens les plus communs ; par une recherche de ce que nous imaginons avoir été la naïveté , ia candeur , la simplicité du vieil âge, ou bien la rudesse, la perfidie, la cruauté des temps barbares.