THERMES

Chez nous, les bains publics ne se composent que de petits cabinets pourvus de baignoires 5 de pompes pour élever les eaux 5 de réservoirs, de cuves et de fourneaux, pour les contenir et les faire chauffer 5 de conduites et de robinets, peur les distribuer dans chaque cabinet et les verser à volonté dans les baignoires. Ce que l’on ajoute do plus, en pièces, en décoration, et en ameublement, dans les bains des maisons particulières, qu’on appelle aussi salles ou appartemens de bain, ne se rapporte point àl’usage du bain. Depuis quelques années, néanmoins, on a établi en France des bains médicinaux , dans lesquels il y a diverses sortes d’étuves, des chutes d’eau pour les douches, et des eauxpréparées à l’instar des eaux minérales élaboréespar la nature. {V . étuves.)

BAJOIRE. s. f. ( /^. MÉDAILLE. )

BAJOYERS. s. m. pl. Murs de revêtement d’uiK*

chambre d’écluse dont les extrémités sont fermées par des portes ou des vannes ; quelques auteurs appellent aussi bajoyers les murs en ailes des culées des ponts.

BALANCE, s. f. Peint. Expression étrangère par ellemême à l’ai’L, mais que de Piles lui a en quelque sorte appropriée , en établissant, sous le titre de Balance des Peintres J un tableau comparatif du mérite des plus habiles d’entre eux, sous le quadruple rapport de la composition , du dessin , du coloris , et de l’expression. De Piles suppose que chacune de ces branches de l’art est susceptible de s’élever à vingt degrés , terme de perfection auquel aucun peintre n’a jamais atteint. Ainsi, il trouve dans les ouvrages de Raphaël la composition à dix-sept degrés, le dessin à dix-huit, le coloris à douze, l’expression à dixhuit 5 et, dans ceux de Paul Véronèse, la composition à quinze degrés, le dessin à dix, le coloris à seize, l’ex-

pression à trois. Les éditeurs de l’Encyclopédie méthodique ont transcrit cette Balance à laquelle il manque plus d’un nom célèbre, et dont on peut quelquefois contester la justesse, comme lorsqu’elle attribue à Rubens un degré de coloris de plus qu’à Paul Véronèse j et à Léonard de Vinci un degré de dessin de moins qu’au Dominiquin et aux Garacbes.

BALANCEMENT, s. m. Peint. Est, dans la composition pittoresque, dans l’ordonnance d’un tableau, la disposition des objets , de manière qu’un côté de la toile ne soit pas xide, tandis que l’autre est surchargé de figures ou d’accessoires 5 de manière aussi que l’oeil, appelé par l’ordre^ des idées à se porter d’un point à l’autre du tableau, ne rencontre pas dans la masse de ces objets une disparate désagréable. Le balancement est l’espèce de symétrie propre à la peinture , différente de la symétrie en général , en ce qu’elle n’exige pas la parité et la conformité exacte des objets. Ainsi, une masse d’arbres balancera une masse de fal>riques ou de rochers , une draperie balancera un fragment d’architecture, un groupe de femmes et d’enfans l)alancera un groupe de guerriers , et il sera bon que les attitudes , le mouvement et le nombre des figures ne soient pas les mêmes dans chacun des deux groupes. Il ne faut pas non plus que les contours des masses qui ^e balancent soient uniformes.

BALANCER, v. a. Peint. Balancer une composition , y introduire les masses nécessaires au balancement.

BALCON, s. m. Jtrchit. Avance munie d’un appui, pratiquée devant une ou plusieurs baies de fenêtres , soit par encorbellement, soit sur consoles, ou bien à la faveur d’un avant-corps de l’étage inférieur. Le balcon est ordinairement de plain-pied avec le plancher de l’étage , et son usage est de faciliter la vue du dehors. On appelle aussi balcon, l’appui, non en saillie, entre les tableaux d’une ])aie de fenêtre. On donne, dans les salles de spec-

tacle, le nom de balcon à rime des divisions des lo^es ou des galeries.

BALDAQUIN, s. m. Archit. Décoration composée de colonnes qui portent un amortissement en forme di; dais oudecouronne, pour couvrir le maître-autel d’une église.

BALÈ\RE. s. f. Archit. Est l’excédant d’iim* pierre sur une autre, près d’un joint, dans la douelle d’une voûte ou dans le parement d’un mur 5 et aussi, un éclat, près d’un joint, occasionné dans la pierre |3ar la trop grande pression. Les balèvres sont des irrégularités aux(|uelles on remédie dans l’opération du ravalement.

BALUSTRADE, s. f. Archit. Appui composé de balustres rangés sur un socle et surmontés d’une tablette. On fait des balustrades en pierre, en marbre, en bronze, en bois. Leur usage est de former Tappui d’un balcon , d’une terrasse, d’une rampe d’escalier; de servir d’amortissement à un édifice, ou de clôture à un sanctuaire, à l’estrade d’un trône ou d’un lit de parade. Lorsqu’elles doivent avoir une certaine longueur, 011 les partage (ui plusieurs travées, au moyen de piédestaux ou acrotères , auxquels leur tablette se rattache de distance en distance.

Balustrade feinte est celle dont les balustres , taillés ou appliqués sur un fond de maçonnerie, ne sont en saillie que de leur demi-diamètee.

BALUSTRE. s. m. Archit. Petit pilier d’une forme particulière , que l’on range sur un socle pour soutenir une tablette d’appui. Le fût du balustix^ affecte d’ordinaire la forme d’une poire plus ou moins allongée, tronquée à son sommet pour recevoir un peL t chapiteau à l’instar de la colonne , et dont la base est un piédouche. On détermine les proportions , et le genre de moulure et d’ornement du balustre, selon l’ordre d’architecture auquel on l’associe, sans autre règle néanmoins que celle du goût.

Balustre rampant est celui qu’on emploie dans l’appui rampant d’un escalier, et dont le piédouche , le chapiteau