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i£u’à la naissance du chapiteau , une diminution continue et progressive, en sorte que leur fût est compris entre deux lignes droites non parallèles , mais légèrement convergentes 5 renflées, quand le fût, dont les extrémités sont semblables, éprouve, vers le tiers de sa hauteur , un léger renflement.

La colonne cylindrique n’a jamais été d’usage dans la bonne architecture.

Nous employons la colonne diminuée telle qu’elle est décrite ci-dessus 5 mais quelquefois les anciens ne faisoient commencer la diminution que vers le tiers de la hauteur du fût.

La colonne renflée , bien qu’il en soit fait mention par Vitruve, ne se retrouve dans aucun monument des anciens. Quelques architectes modernes en ont usé avec succès. La mesure du renflement auquel on procède, non par des lignes rompues et anguleuses , mais par deux courbes , de celles que les géomètres appellent conchoïdes , n’est point déterminée. Cela dépend, suivant le goût et le sentiment de l’architecte, du caractère de l’édifice, de la situation, et surtout de la hauteur plus ou moins grande de la colonne. La différence du plus grand au plus petit diamètre est en général d’un sixième à peu près.

Le fût de la colonne qui peut demeurer lisse , est susceptible aussi de recevoir diverses sortes de façons et d’ornemens, cannelures , rudentures , striures, feuillages, bandes, bossages, etc. ( ces divers mots. )

Parmi les colonnes irrégulières, celles qui ont été jusqu’à ce jour assez usitées pour mériter qu’on les distingue sont la colonne gothique, espèce de pilier rond, et quelquefois composé d’un faisceau de petites colonnes grêles, qui n’a point de proportions réglées, et qui, lorsqu’on le compare aux colonnes régulières, semble trop court , ou d’une hauteur excessive, suivant qu’il est employé dans l’architecture gothique, proprement dite, ou dans

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l’architecture gothique moderne ( Voy. gothique ) 5

La colonne torse , dont le fût est contourné en formt* devis, ayant six circonvolutions. Cette espèce de colonne, d’un goût tout-à-fait barbare, et insupportable dans d(* grandes constructions, a été employée cependant par beaucoup d’architectes modernes, à la décoration d’intérieurs , particulièrement dans les églises pour l’ornement des chapelles, et à cette espèce de pavillon appelé baldaquin qu’on élève d’ordinaire au-dessus du maître-autel.

Quelquefois un architecte, gêné par le défaut d’espace, ou afin de sauver de certaines discordances de proportions, hasarde d’aplatir le fût de la colonne qui s’élèviî alors sur un plan elliptique. Quelques uns ont fait le fût à pans coupés, en sorte que le plan de sa base est un polygone. Mais il est vraisemblal)le que ce n’étoit qu’uin* imitation irréfléchie de constructions anciennes , peut-être recommandables d’ailleurs, mais dont les colonnes n’avoient été que dégrossies, et étoient ainsi demeurées sans être achevées.

Les colonnes se font en bois, d’une ou de plusieurs pièces 5 en pierre ou en marbre, d’un ou de plusieurs blocs 5 quelquefois en métal, et elles empruntent encore divers noms de ces diverses manières d’être construites : on appelle colonne d’assemblage celle qui est formée de membrures de bois, assemblées, collées ou chevillées sur un madrier qui en forme le noyau ;

Colonne incrustée, la colonne formée de pièces de marbre appliquées et mastiquées sur uu noyau de pierre ou de brique ;

Colonne jumelée ou gémellée, celle dont le fût est formé de trois morceaux de piei’re posés en délit, liés ensemble par des crampons.

La colonne dite de maçonnerie est faite de moellon enduit de plâtre.

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Enfin, on appelle colonne en tambours , celle dont le fût est formé d’assises de pierre qui ont moins de hauteur que le diamètre de la colonne, et colonne en tronçons , celle dont le fût est (le trois ou quatre morceaux qui ont chacun plus de hauteur que de diamètre.

La colonne miiliaire, qui sert à marquer sur les chemins les distances mesurées par mille pas géométriques , ou par mille toises, est ordinairement tronquée. Celle que l’on voyoit sur la place du Capitole à Rome , qui marquoit le centre de l’empire , et le point de départ de toutes les routes qui conduisoient de Rome aux extrémités de la terre , étoit ainsi tronquée , mais surmontée d’un globe au-dessus duquel s’éîevoit un cône, dont le sommet indiquoit fort bien un point géométrique central. Cette espèce d’ornement, ingénieux dans cette circonstance, mais peu agréable en lui-même, a trop souvent été empruntée pour d’autres ouvrages.

COLORIER. V. a. Peint. Revêtir de couleurs , à Limitation de la nature , une statue, une estampe, un dessin ; ou l’intérieur des contours tracés sur la toile, pour faire un tableau. Dans cette dernière circonstance cependant il est peu usité. On ne dit guère d’un tableau qu’il est bien colorié, ni d’un peintre, qu’il colorie bien* il est plus ordinaire de dire d’un tableau qu’il est d’une belle couleur, ou beau de couleur, et du peintre, qu’il est bon coloriste, grand coloriste, etc. S’il s’agit d’une estampe, colorier a le même sens que enluminer à Laide du pinceau. On appelle estampe colorée, celle qui a été imprimée en couleur, et figure de cire colorée, celle qui est faite avec des cires de coulem*. Le verbe colorier ne s’applique qu’au procédé de la peinture au pinceau.

COLORIS, s. m. Peint. Effet des couleurs employées par le peintre pour rendre les objets du tableau sensibles à IcLvue , et semblables à la nature. Dans cette acception générale, le coloris comprend la couleur locale qui est

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la couleur propre à cliacpie objet, et le clair-obscur <|ui exprime le relief et la solidité des corps par le nioy('ii «b* la dégradation des couleurs, et souvent inenn* d’iiiu* seule couleur, comme dans les peintures monochromes, et dans les gravures, en sorte (pie l’on hasarde* (jiiehpiefois de dire du graveur, (pi’il est coloriste.

Pour synonyme de coloris, on a le mot couleur, considéré comme l’expression d(* l’effet gémnal <pie produisent la réunion et l’accord des diverses couleurs du tableau. Par une distinction un peu recherchée pent-(^‘tre, (jnclques lexicographes affectent le premier de ces tei*mes aux effets éclatans, délicats, gracieux, et l’an(re aux effets vigoureux, sombres ou sévères 5 ils veulent, par exemple, que l’on dise le coloris d’un tableau de fleurs, ou d’une tête de nymphe, et la couleur d’un tableau de tempête, on d’une tête de vieille; cependant on dit indistinctement coloris brillant, chaud, vigoureux , et couleur vigoureuse, brillante, cbamh*, argentim*, transparente, etc; et aussi d’un peintre*, (pu* sa coideur , son coloris sont d’un bon ou d’un mauvais (*ffet.

COLORISTE, s. m. Peint. Peintre dont l(!s oiivi*ages s(* recommandent par la beauté du coloris. Le Titien, le Corrège, Paul Véronèse, Rubens, Van-Dyck, sont au premier rang des coloristes. L’Ecole vénitienne et l’Ecoh*, Ramande sont celles qui ont fourni le plus grand nombi e de coloristes, et les meilleurs coloristes, en exceptant toutefois le Corrège, fondateur de l’Ecole lombarde, (j[ui , sur ce point , marche l’égal du Titien lui -même. Le c(^loris étant, ainsi que le dessin, partie essentielle de la peinture, tout coloriste est en même temps plus ou moins dessinateur, et tout dessinateur est plus ou moins coloriste. Mais l’expérience fait foi , et la théorie fournit (h* bonnes raisons de croire que ces deux qualités, qu’un assez grand nombre d’artistes possèdent ensemble à un médiocre degré, ne sauroient se trouver réunies dans

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un même peintre, ou du moins dans un même tableau à un degré éminent. Le dessinateur, considérant et représentant les objets plutôt sous le rapport de leur forme réelle , que sous celui de leur apparence , fait abstraction de certains effets de la lumière et de l’air ambiant , dont le résultat est de jeter vsur la surface et le contour des objets un certain vague plus ou moins grand , se Ion le point de vue du spectateur, et qui est déjà fort sensible à la distance à laquelle sont ordinairement présumés les personnages représentés dans un tableau. L’imitation exacte de ce vague, de cette illusion optique, est au contraire ce que reclierclie le coloriste. L’un présente les objets à la vue, tels que les aperçoit le sens du louclier , et l’autre au contraire les forme pour ainsi dire sur la toile , tels qu’ils se viendroient peindre d’ eux-mêmes sur l’organe de la vue, ou bien encore le dessinateur fait abstraction des effets de la perspective aérienne sur les contours, au lieu que le coloriste met surtout son étude et sa gloire à bien rendre ces effets.

Toutefois, il ne manque pas de peintres fort bons coloristes, qui se prétendent encore meilleurs dessinateurs, et de très-bons dessinateurs prétendent surtout, être grands coloristes j mais, jusqu’à présent du moins, ces prétentions n’ont pu tenir contre une critique judicieuse.

COLOSSiVL. adj. Sculpt. Archit. Qui a les dimensions et les caractères propres au colosse. La statue colossale est celle dont les dimensions sont fort au-dessus des dimensions delà nature , et dont le travail, le caractère et les proportions sont analogues et en liarmonie avec cette grandeur surnaturelle. Ce concours de qualités constitue le colossal et le différencie du gigantesque, qui ne consiste que dans la graiijfJ.eur démesurée des dimensions , et qui, par cette raison, se prend toujours en mauvaise part, quand il s’agit d’objets d’art. Mais le colossaJ

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fait une espèce particulière, pour ainsi dire, d’èlia's c[ui ont un caractère et une pliysionomie (pii leur sont propres et leur îieautè idéale, auxcpiels on les reconnoîl, alors même que, devenus à leur tour rohjel d(‘ rimilalion, ils se représentent ü nos yeux réduits sur une plus petite éclielle : rilercule Farnèse ou la Fallas d(‘ Velh'lri conservent leur caractère colossal dans l(\s plus peliles copies qu’on enpcut faire. Au contraire, une statue composée d’abord dans les dimensions ordinaires d(' la nature, sans que l’artiste ait eu rintention de lui imprimer le caractère propre aux colosses, deviendroit une statue gigantesque, en étant reproduite sur uiu' échelle douille de celle du modèle premier. En parlant d(‘ peinture, on n’emploie guère l’expression colossal. Si les ligures excèdent la grandeur ordinaire à l’homme, on dit ([u’elles sont plus grandes que nature. En architecture, on appelle colonne colossale celle dont le diamètre excède quatre pieds ; ordre colossal, celui (jui est composé de telles colonnes* et monument colossal, celui qui réunit tà une grande masse, un caractère maixpié de force : tels sont les Pyramides d’Egypte, et à Rome, le Colisée.

COLOSSE, s. m. Sculpt. Statue de grandeur fort audessus de nature, dont le travail, le caractère et les pi-oportions sont en rapport avec cette dimension extraordinaire. (/^. COLOSSAL.) Bien qu’on dise, en architecture, colonne colossale, ordre colossal, monument colossal , on n’appelle pas colosse une colonne ou un monument, quelle que soit leur masse.

Les colosses, ou statues colossales, ouvrages en général barbares, lorsqu’ils s’élèvent à des dimensions par trop exagérées, comme vingt pieds et au-dessus, étoient d’un usage fréquent dans l’antiquité , surtout en Egypte. On les employoit à représenter les dieux , les liéros et les rois. Quelques uns de ceux dont les débris se voient encore, et peuvent se mesurer sur la plaine de Thèbes ,

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avüient plus de (juaraiile pieds. Les voyageiii's qui ont parcouru dans ces derniers temps cette contrée célèbre , i)erceau des arts, nous fournissent une explication du goût des Egyptiens pour ces monumens monstrueux dont l’usage s’est ensuite jiropagé dans le reste du monde. Ces voyageurs ont remarqué que dans les tableaux sculptés sur les parois des hypogées et les murailles des temples, qui sont, comme on n’en peut douter, autant de monumens historiques destinés à tenir lieu du récit des événemens qu’ils retracent, les personnages les plus consi- .dérables, le dieu, s’il s’agit d’un fait mythologique 5 le chef de la famille dans les Scènes de la vie privée ; dans les représentations de batailles , le général , et, après lui, chacun des chefs suivant son rang, sont toujours représentés de dimension plus grande que celle des autres personnages. Toujours aussi, dans les tableaux de batailles, les Egyptiens sont plus grands que les ennemis qu’ils combattent. On conclut donc que dans ces tableaux la grandeur relative des figures étoit l’indication du rang et de l’importance des personnages. De là sera venu l’usage de faire les statues isolées des rois, à l’instar de celles des dieux, de proportion au-dessus de nature, et la flatterie ne se sera arrêtée qii’oii les bornes des forces humaines ne lui auront pas permis d’aller plus loin.

COMBLE, s. m. Æxhit. En général, la charpente du sommet d’un bâtiment, recouverte en tuile, en ardoise ou en plomb 5 ce qui comprend toutes les sortes de toits. Cependant on réserve assez ordinairement la désignation de comble aux charpentes plus ou moins compliquées qui forment la couverture d’édifice de quelque importance. On se contente du mot toit pour la couverture plus simple des maisons ordinaires. Les combles empruntent diverses dénominations de leurs formes diverses, et varient de forme suivant la mode, et plus sûrement encore

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selon le climat. Il faut, en général, qu’ils aient d’autai)l plus de pente pour l’écoulement des eaux, qu’ils sont sous un ciel plus abondant en pluie.

On appelle comble à deux égouts, ou seulement toit, le comble formé par deux plans inclinés sur le rampant d’un pignon; comble brisé, ou en mansarde, celui dont chacun des deux plans inclinés est brisé de manière à c(‘ que sa partie supérieure forme égout, et que sa partie inférieure soit presque verticale. C’est dans cette partie à peu près verticale qu’on pratique ces lucarnes en mansardes dont les joues n’ont que fort peu de saillie. Cependant cette espèce de comble n’est pas, comme son nom semble l’indiquer, de l’invention de Jules IlardouinMansard. D’autres, tels que l’abbé de Clugny, en avoient fait usage avant lui.

Le comble en pavillon se compose de quatre plans dont la disposition est pyramidale ; ou bien encore de ciinj plans qui affectent la forme d’une pyramide troiujuée. Ceux-ci s’appellent aussi combles tronqués ou combles (“ii terrasse; leur partie supérieure , qui donne le cinquième plan, pouvant être entourée d’une balustrade et tenir lieu de terrasse.

On nomme comble en impériale celui dont la pente est contournée en forme de talon renversé, et comble en dôme celui dont les quatre plans s’élèvent et se rapprochent en suivant chacun une ligne courbe. Le comble rond a la forme d’un cône entier ou tronqué. Autrefois, en France , les combles , quelle que fût leur forme, étoient fort élevés, ainsi qu’il sembloit nécessaire sous un climat pluvieux. En Italie, au contraire, où les pluies sont peu fréquentes , les combles ont toujours eu peu de pente. On peut facilement les masquer par une balustrade , ensorte que l’édifice, vu du dehors, semble terminé par une plate-forme. Cette espèce de comble, dont l’usage a été adopté assez fréquemment par les architectes fran-