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manifeste à l’aide de l’attitude ^ et de l’expression de physionomie^ il faut encore que le mouvement de chacune des figures, et la manière dont toutes sont liées en quelque sorte l’une à l’autre , et la manière aussi dont elles sont exposées à la lumière , soient tels que l’œil du spectateur qui parcourt le tahleau n’ait pour ainsi dire qu’à suivre la voie que la disposition de ces choses lui trace pour être ramené au centre de l’action générale. S’il est nécessaire, pour l’intelligence du sujet, ou pour la richesse du tableau, d’introduire des épisodes, il faut que ces épisodes, subordonnés au fait princij)al par leur importance, par la mesure des soins que le peintre donne à leur exécution, et par l’espace qu’ils occupent sur la toile, soient le résultat du même événement que ce fait, qu’ils dérivent pour ainsi dire d’une source commune qui les ait pu produire simultanément. Tels sont dans la représentation d’un fait d’armes , qui occupe les principaux personnages du tableau , les combats d’homme à homme, les chirurgiens occupés auprès des ])lessés, les groupes de morts et de mourans, etc. Il est superflu de dire que le lieu de la scène du tableau est invariable. Quant à son étendue , elle embrasse tout l’espace que l’œil du spectateur, placé au point de vue déterminé par le rapport qu’ont entre eux les divers plans de la composition, apercevroit au-delà de la muraille sur laquelle est le tableau, par une ouverture de même dimension que le cadre de ce dernier.
L’unité de temps , renfermé dans les bornes les plus étroites, est surtout difficile à observer. Le peintre n’a à sa disposition qu’un seul instant de l’action , durant lequel il faut qu’il saisisse pour ainsi dire tous ses personnages. Seulement, il peut, à l’aide des accessoires, rappeler ce qui s’est passé le moment d’avant , indiquer ce qui se va passer le moment d’après : mais il n’a à représenter réellement que l’un des moiivemens généraux ins-
tantanés dont se compose l’action cpii fait le sujet du tableau; eîpourpeuqne quelqu’un des personnages paroisse occupé d’autre chose que de cette portion indivisible d’action, l’unité de temps est violée. Ces règles de la composition, propres à la peinture, sont toutes à peu ])rès à l’usage aussi de la sculpture, surtout s’il s’agit pour ciMIe dernière de composer un sujet de bas-relief; et cpiant au petit nombre de celles qui n’ont pas leur application à la composition des ouvrages de ronde bosse, il est facile (!<* les reconnoître.
La composition en architecture consiste dans l’inveiition des plans, des élévations et des ornemens d’un édifice. Les travaux préparatoires de la construction , tels que la combinaison et le dessin des pièces de trait, l)ien qu’ils soient du ressort de la science et du génie de l’architecte, ne sont pas nécessairement compris dans ce qu’on appelle une composition architectonique. Dans les concours qui ont pour objet la composition des plus grands monumens , on n’exige d’ordinaire, que, h‘s plans , les élévations et le détail des ornemens. Pour c(; qui est des règles de cette espèce de composition, jious renvoyons le lecteur aux mots distribution , élévation , ordre, PLAN , et au mot beau en ce qui concerne l’arcliltecture.
CONCIERGERIE, s. f. Archit. Partie d’un palais ou d’un château destinée au logement du concierge , et aux détails du service dont il est chargé. Comme la garde des prisonniers faisoit partie de ce service chez les seigneurs justiciers, on appeloit aussi conciergerie la geôle qui étoit dans les châteaux et les palais de ces seigneurs. De là , le nom de conciergerie , qui désigne à Paris , la prison dépendante du Palais de justice, ancien palais des rois.
CONDUIT, s. m. Archit. Canal artificiel par où coulent les eaux.
CONDUITE, s. L Archit. Suite de tuyaux formant un
conduit. On appelle cette sorte de conduit, conduite forcée par opposition au conduit en canal à ciel ouvert, ou pratiqué sous une voûte où l’air circule. La propriété des conduites forcées est de se prêter aux inégalités du terrain, et de distribuer aux étages d’un édifice, après avoir passé sous terre , les eaux qu’elles ont reçues de quelque point élevé, suivant les lois de l’iiydrodynamique qui établissent l’équilibre entre des colonnes d’eau d’égale hauteur : les siphons sont des conduites forcées. Quelquefois la nature forme d’elle-même des conduites forcées, ce qui donne les fontaines jaillissantes naturelles.
