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descriptifs; à 'plus forte raison ceux d’ouvrages élémentaires sur Farcliitecture. Quelquefois on appelle cotes les marques ainsi faites sur un plan.

COU. s. m. Arcliit. Cou ou coup de crochet. On appelle ainsi le petit dégagement entre deux moulures rondes. Cette expression n’est guère cependant qu’à l’usage des ouvriers.

COUCHE, s. f. yirchit. Couche de ciment estuii enduit de mortier fait avec chaux et ciment, d’environ six lignes d’épaisseur, sur lequel on étend, après qu’il est sec, un second, un troisième, et jusqu’à six enduits ou couches semblables, pour former le lit d’uu canal. On appelle couche de peinture un enduit de peinture en détrempe ou à l’huile, que Ton met sur les boiseries et les murailles à deux ou trois reprises. Cette expression est à l’usage des seuls peintres en bâtiment et en meubles. On ne dit pas les couches d’un tableau, à moins qu’on ne veuille parler de ^impression de la toile.

COUCHER. V. a. Peint. Coucher les couleurs, les étendre avec le pinceau, l’une à côté de l’autre, avant de les fondre. (/^. fondre.)

COUCHIS. s. m. Archit. Lit de sable d’un pied en- Viron d’épaisseur , qu’on met sur les madriers d’un pont de bois, entre les garde-terres, pour asseoir le pavé.

COUDE. s."m. Aîxliit. Angle saillant que forme la rencontre de deux murs. Si l’angle peu saillant est l’effet d’une difformité dans le plan, ou de quelque accident survenu durant ou après la'construction , on l’appelle jarret. Dans l’un et l’autre cas, l’angle rentrant seroit désigné sous le nom de pli.

COUDEE, s. f. Archit. Mesure des anciens, qui a eu d’abord pour type vague la longueur de l’avant-bras, depuis l’extrémité du coude jusqu’à l’extrémité des doigts, la main étant étendue. Cette mesure a ensuite été préci-

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sée, mais de diverses manières, dont aucune ne nous est connue que par des conjectures plus ou moins incertaines. Quelques auteurs donnent à la coudée dont parle l’Ecriture un pied 824 millièmes de pied, ou la 4oo partie d’un stade; d’autres réduisent cette longueur à un pied quatre pouces cinq lignes (pied du Capitole, lequel a dix pouces dixligneset six points, mesurés surnotrepied de France). Selon Vitruve, le pied étoit les deux tiers de la coudée. Suivant des observations et des conjectures ingénieuses faites de nos jours et consignées dans la collection des Mémoires de l’expédition d’Egypte , la coudée égyptienne, la même vraisemblablement que celle des Hébreux , auroit été de dix-neuf pouces six lignes du pied de France.

COUETTE, s. f. Archit. {V. crapaudine.)

COULANT, adj. Peint. Se dit des contours du dessin. Le dessin coulant est celui qui n’est ni anguleux ni rond, mais qui procède par des courbes légères , et se distingue par la facilité, plus que par la vigueur et la correction du crayon.

COULE, s. m. Peint. Grav. En peinture, on appelle coulé l’ensemble des premières teintes d’une ébaudie. Ce coulé se fortifie ensuite par de nouvelles teintes coucliées largement et mieux empâtées. Les graveurs, employant ce mot adjectivement, appellent taille coulée celle qui suit facilement la direction d’un contour. C’est par des tailles coulées qu’on forme les tournoieniens irréguliers.

COULER. V. a. Archit. Opérer au moyen du métal mis en fusion; couler les joints des dalles de pierres et des marebes d’un perron, c’est former ces joints par l’entremise du plomb fondu.

COULEUR, s. f. Peint. Les peintres appellent couleurs les substances colorantes, dans l’état qu’ils les emploient pour peindre.

Le clioix et la préparation des matières dont on fait les

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couleurs est de fort grande importance, non seulement pour assurer l’elfet du tableau cà l’instant où il sortira des mains du peintre, mais surtout pour empêcher qu’il ne s’altère dans la suite d’une manière par trop fâcheuse.

Il n’est guère de couleurs qui n’éprouvent à la longue plus ou moins de changement; mais certaines matières résistent plus long- temps que d’autres qu’on emploierolt pour le même usage; et le peintre qui sait quel doit être à peu près ce changement, peut s’y préparer en quelque sorte, et en prévenir, jusqu’à un certain point, le mauvais eftet, en le faisant entrer d’avance dans la combinaison du système de coloris de son tableau.

On appelle couleurs transparentes celles qui laissent voir la couleur sur laquelle on les a étendues et à lacpielle elles ne font que prêter la teinte qui leur est propre. On les emploie particulièrement pour les glacis. (/^. glacis.)

Les couleurs sont plus ou moins bien empâtées , c’està-dire couchées sur la toile d’une manière plus on moins large et facile. Peindre à pleine couleur, c’est pihndre avec un pinceau très-chargé de couleur. Quelques artistes des écoles flamandes ont porté cette pratique jusqu’à donner à certaines parties de leurs figures un relief réel.

Couleur, dans l’acception générale de ce mot, s’entend de l’effet de la lumière sur les corps. Dans le langage de l’art, on appelle couleur locale la couleur propre à chaque objet, convenablement modifiée par les circonstances d’ombre, de lumière et de perspective aérienne; et l’on distingue la couleur locale de la couleur générale. Celleci est le résultat de l’ensemble des divers objets coloriés, représentés dans un tableau. C’est d’elle que dépendent l’harmonie et l’effet général du tableau, mais elle ne suppose pas nécessairement l’imitation exacte de la couleur locale, ou couleur propre à chaque objet; de même que l’imitation exacte de la couleur propre à chaque objet ne formera pas un tableau harmonieux et d’un bel effet gé-

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üéral, si le peintre n’a pas, parle choix et l’arrangement des objets qui entrent dans sa composition, préparé cette harmonie et cet effet général. Les tableaux de hubens sont d’une grande beauté dé couleur générale. Ceux du Titien sont plus beaux encore, à cause de la perfection de la couleur locale. Les Italiens ont ainsi caractérisé le genre de mérite particulier à chacun de ces deux grands peintres : Veffetto di.Ruhens ^ il colore del Titiaiio.

Couleur se dit aussi dans le même sens et comme synonyme à peu près de coloris. Toutefois , par couleur, bonne couleur, belle couleur, il ne faut pas entendre seulement la couleur vraie de cliaque objet. Il n’entre dans l’estampe d’une gravure que le noir et ses dégradations jusqu’au blanc , et cependant on peut dire d’une estampe qu’elle est[)ellede couleur, qu’on y reconnoît la couleur du tableau.

COUP. s. m. Peint. Coup de pinceau, coup de brosse, application sur la toile, de la l^rosse ou du pinceau chargé de couleur. C’est aussi la trace que laisse voir cette application lorsqu’elle a été faite avec une certaine vivacité'.

Peindre au premier coup , c’est peindre de manière à ne point revenir sur ce qu’on a fait, à ne pas retoucher. Peu d’artistes ont la vue et la main assez sûres pour peindre ainsi, même les sujets et les sortes de tableaux auxquels cette manière de peindre convient le mieux, comme sont des esquisses , ou des études d’après une nature qu’il faut s’empresser de saisir, etc. ; et elle ne sulîiroit pas pour porter plusieurs sortes de tableaux au degré de perfection qui leur convient. L’expression peindre au premier coup a rarement son application dans le sens rigoureux, et s’emploie plus souvent pour exprimer seulement une manière de peindre large, facile, un travail sur lequel l’artiste ne s’est pas appesanti.

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COUP-D’OEIL. s. m. Aptitude à saisira la simple \ue avec précision, et de manière à s’eu former une idée exacte, la figure, les dimensions, les ])ro|)ortioiis v{ le caractère des ofijets. Le coup-d’ceil , don de la nature, (pie Fexe.rcice perfectionne, estime (pialilé esseutielie an peintre, au sculpteur , à rarcliitecte.

COUPE, s. f. yJrchil. Dessin géométral de la section verticale d’un édifice. La coupe a pour objet d(‘ faiia* voir la distribution des étages, et le système de construction de l’intérieur de l’édifice, de m(^*m(‘. cpie l<‘ plan en l’ait connoître la distribution sur la superficie' du terrain, et que Pidévation en montre les façades extérieures. (/Or. PLAN et ÉLÉVATION.) Ou multiplie les coupes, suivant !<• besoin de faire plus ou moins connoître les intérieurs. Pour l’ordinaire, on n’en fait pas moins de deux, l’une sur la longueur, l’antre sur la profondeur de l’édilice.

Coupe des pierres , est Part de tailler les ]>i erres ])oni former, par leur assemblage', des arcs, des voûtes , des pièces de construction de toutes les Ibrnu's. l.a connoissance de cet art important est ce (pii constitue ])rincipalemeiit l’iiabile constructeur. On emploie' aussi 1(î mot coupepour exprimer l’inclinaison des joints des claveaux d’une plate-bande : on dit, dans ce sens, donne'r plus on moins de coupe à une plate-bande.

Coupe, espèce de vase, assez connu d’ailbnrs, (jui entre fréquemment dans i’cTrnement d’arcbiteclnre'. Les Italiens appellent navicelle l’espèce de coupe dont le plan est ovale ^ et le profil cambré.

Coupe de fontaine. Petit bassin de marbre ou de piinre posé sur un balustre ou un piédouebe, au milieu d’nn bassin pour recevoir l’eau du jet qui peut de Là retomber en nappe. Depuis quelques années, l’usage s’espintroduit d’appeler cette espèce de coupe , une vasque.

^ COUPER. V. a. Archit. &rav. En arcln’tecture, couper de trait ou couper le trait, c’est faire avec de la craiiî, du

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plâtre, ou du bois, le modèle en petit d’une pièce de construction, comme une voûte, une trompe, etc. Ce modèle est composé des memes parties, en aussi grand nombre , et exactement de même forme cpie celles dont doit se composer l’ouvrage en grand. On emploie ce procédé , soit pour étudier Fart du trait, soit pour se rendre raison à soi-même de la combinaison d’une pièce de trait, un peu compliquée.

Couper le plâtre. Faire à la main , des moulures ou autres ornemens en plâtre.

Couper le cuivre. Bien couper le cuivre, exprime le travail du burin exécuté avec netteté et fermeté. On dit dans le même sens, couper le bois, en parlant du travail du graveur en bois.

COUPOLE, s. f. Archit. Partie concave d’une voûte spbérique, telle que l’intérieur d’un dôme. Quelquefois cependant on se sert indistinctement des mots coupole et dôme, pour désigner l’ensemble de la voûte spbérique. On dit ainsi : la coupole de Saint-Pierre de Borne , surmontée de sa campanille 5 le dôme des Invalides de Paris, peint par Lafosse, etc.

COUR. s. f. Espace plus ou moins grand, en-

vironné de bâtimens , ou du moins de murs , et pavé en tout, ou en partie. On distingue les cours par les usages auxquels elles sont destinées. Dans un palais , on appelle cour d’honneur , la cour principale qui donne accès dans le corps même du palais 5 cour des cuisines, la cour entourée des bâtimens destinés aux cuisines, offices, garde-manger , etc. 5 cour des écuries, celle où sont les bâtimens employés au service des écuries. (/^. aussi avant-cour et basse-cour. )

COURBE, s. f. Archit. Toute pièce de bois coupée en arc, servant à former des parties circulaires, comme les cintres des coupoles et des dômes, les bois dont on forme la gorge d’un plafond, etc.

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COURONNE, s. f. Jrchit. L’un des inemhres de la corniche que l’on nomme plus ordinairement larmi('r. Vitruve emploie souvent le mot coj'ona j couronm', poin* , désigner toute la corniche.

COURONNEMENT, s. m. Æxhit. Tout ce (pii termine une décoration d’architecture*, tels sont les frontons, h‘s balustrades, les amortissemens de toutes especes.

COURS, s. m. Aixliit. Cours d’assise. Rang continu de pierres de même hauteur, posées de niveau dans tonie la longueur d’un mur. On dit aussi cours d(^ plinthe, en parlant de la moulure (pii marque au dehors de l’édilicc* lasituation des planchers cà l’intérieur, la* cours de plinthe est là ce que la frise est dans l’entahlement.

Cours de pannes. Suite de plusieurs jiannes ajustées pour former la longueur d’un comble.

COUSSINET, s. m. Archit. On appelle ainsi le premier voussoir d’une arcade dont le lit de dessous est horizontal pour porter sur l’imposte, et le lit d(; dessus coupé ohliquenieiit pour recevoir le premier voussoir, et donner naissance à l’arc. Coussinet est aussi une partie du chapiteau ionique. ( CHAPITEAU.)

COUVERTURE, s. f. Archit. Assemblage d’ardoises ou de tuiles, de feuilles de plomb, de cuivre , ou de t()le, ejui recouvre la charpente d’un comble, l’extrados de la voûte d’un dôme, et en général le toit de tout édilice, quelle que soit sa forme. Depuis quelques années, on a essayé de faire des couvertures en plaques de fonte de même forme à peu près que les tuiles.

Les couvertures en bardeau , en chaume, en jonc et (*n roseaux sont en usage à la campagne.

CRAPAUDINE. s. f. Ajxliit. Cube de fer ou de bronze creusé dans le milieu d’une de ses faces pour recevoir le pivot d’une porte, celui de l’arbre d’une machine, etc. Lorsque la crapaudine est en fer, le pivot doit être de cuivre, et Ace versa , ces deux métaux résistant mieux