Dictionnaire des émailleurs depuis le moyen age jusqu'a la fin du XVIIIe

Nous n'avons point l'intention de faire ici l'hiBtoire de l 'émail le ri e ; il faudrait un gros volume pour coordonner tout ce que l'on sait aujourd'hui sur l'origine de cet art, son développement, ses transformations. Mais nous devons cependant expliquer le plan que nous avons suivi dans la rédaction de ce petit manuel destiné, non pas aux savants de profession, qui ont le temps et ta patience de faire de longues recherches pour retrouver les quelques notions que nous avons pu réunir, mais aui amateurs qui seront peut-être bien aises d'avoir sous la main un volume de petit format, facile k consulter et dans lequel ils trouveront parfois des renseignements utiles.

11 est assez difBcile d'établir une distinction entre les orfèvres et les émailleurs; tout le monde sait que les orfèvres employaient presque tous l'émail dans la décoration des pièces d'orfèvrerie; on peut même dire que jusqu'au sv* siicle, époque k laquelle apparaissent les

a AVANT-PROPOS

émaux peints, les tableaux en émail, tout orfèvre était

e'iiiHilleur et l'émaillerie n'était pas un métier. De cette confusion perpétuelle entre les deux arts naît pour nous une difficulté : pour être absolument complet, un dictionnaire des émailleurs devrait contenir aussi les orfèvres. Hâtons-nous de dire que nous n'avons point cette prétention. Beaucoup de noms d'e'mailleurs nous ont sans doute échappé, mais cependant nous ne croyons avoir omis aucun de ceux qui sont connus par des œuvres importaaies. Pour les orfèvres, nous avons ftit un choix et nous n'avons admis que ceux qui ont notoirement fait des émaux, soit que nous le sachions par leurs œuvres elles-mâmes, soit que les documenta nous l'apprennent. A ce point de vue encore nous avons dû restreindre notre cadre et écarter beaucoup de noms douteux, d'artistes sur lesquels on n'a que des renseignements trop încompteis pour qu'on puisse les regarder comme des émailleurs. Nous aurions pu grossir beaucoup notre dictionnaire, sans grand profit pour le lecteur, de tous les noms d'artistes qui figurent seulement dans des documenta, mais dont au-

admis quelques-uns, c'est qu'il nous a semblé que par la situation qu'ils avaient occupée, par l'importance des œuvres qu'ils avaient exécutées, ils avaient pu exercer une certaine influence sur le développement de leur art. Nous sentons combien ce système peut prêter & la critique, mais tous ceux qui se sont tant soit peu occupés de la matière nous accorderont qu'avant le xv* siècle, en ce qui concerne les émaux, les noms importent peu. Nous ne possédons pas asses d'ŒUvres signées pour établir des classiâcations méthodiques; la manière n'est pas toujours un guide bien sûr dans ce genre de classement, ec s'il est t pour l'historien de l'art de savoir que telle

pièce est sortie des mains de Nicolas de Verdun ou d'Alpais de Limoges, it n'en est pas moins vrai que Qous manquons des éléments nécessaires pour attribuer aux mâmes artistes, à l'aide de ces seuls points de repère, d'autres oeuvres encore anonymes.

Quelques mots sur l'émail et les différentes maniËres dont on l'a employé.

L'émail est un crisia! coloré au moyen d'oxydes métalliques. On le dépose à l'état pulvérulent sur ie métal auquel le feu le fait adhérer.

L'émail a été connu des anciens, mais les monuments dans lesquels ils l'ont employé sont rares; et, si l'on fait une eiception pour les émaux mérovingiens, dont l'eiistence semble aujourd'iiui probable, ce n'est qu'à une époque relativement moderne que l'on semble en avoir fait un usage courant. On s'en est alors servi pour faire des émaux cloisonnés, fabriqués presque exclusivement en Orient, et à Byzance en particulier, et des émauï champlevés ou en taille d'épargne, dont l'Occident semble avoir eu le monopole, Aioulons que ces deux procédés se trouvent parfois réunis, et ont une origine orientale commune.

Dans les émaux cloisonnés le dessin esc formé par des lames de métal soudées sur une autre plaque de métal qui sert de fond; dans les émaux champlevés, au contraire, le dessin est formé par des arêtes métalliques réservées, é^isr^né^j, dans la plaque de métal elle-même, creusée au burin dans toutes ses autres parties.

Ces deux manières d'employer l'émail sont particulières au moyen âge; cependant il existe des émauit cloisonnés du m' siècle.

Un troisième procédé peut être considéré comme une transition entre l'émail cloisonnée! champlevé et l'émail peint : c'est l'émail translucide sur relief: dans ce pro-

cédé, on exécute sur le métal un véritable bas-relief qui est entièrement recouvert d'émaux translucides.

Quant eux émaux peints proprement dits, ils consistent dans l'application d'émaux sur une plaque de métal uni; mais les procédés au moyen desquels on y obtient le modelé différent sensiblement avec les artistes; c'est par l'étude de ces procédés aussi bien que par celte de la manière et du dessin que l'on arrive à distinguer les œuvres des peintres émailleurs.

Nous ne pouvons pas donner ici de longs détails sur les écoles d'émailleurs : il nous suffira de rappeler les principales en indiquant sommairement les époques auxquelles elles ont fleuri, sans nous inquiéter des pièces isolées qui étendent chronologiquement la durée de certains ateliers, et peuvent être l'objet de discussions de la part des savants : Émaux champlevés; école de la Meuse et du Rhin : Verdun, Liège, Cologne, xit*, ini" siècles ; e'cole française ; Limoges, iii'-xiï" siècles. Dans ces écoles on a quelquefois réuni les procédés du cloisonnage et du champlevage, mais cependant la grande majorité des émaux sont simplement champlevés. 11 est probable que l'on a tait aussi des émaux champlevés en Italie, mais c'est là un fait encore douteux ; ce qui est certain, c'est que ce procédé a été employé plus tard dans ce pays, mais exceptionnellement, au XV' siècle.

Quant aux émaux translucides, on en a foit partout, en Italie, en France, en Allemagne, depuis le commencement du xiv siècle; il faut toutefois rayer de la liste des ateliers où l'on en a exécuté celui de Montpellier,

Les émaux peints ont été surtout exécutes par les artistes de Limoges du xv' à la tin du xviii' siècle. Cependant, en Italie, à la fin du xv siècle, on a bit quel-

ques émaux peints, mais cette fabrication ne parait pas avoir eu une longue durée. Il faut aussi mentionner les émaux dits vénitiens, bien que l'on n'ait pas jusqu'ici trouvé la preuve de leur origine vénitienne. Ce sont, pour la plupart, des vases, des aiguières, ou des ornements d'église, crosses, baisers de paix, etc. Ces émaui sont de la tin du xv et du commencement du xvi* siècle.

Nous ne mentionnerons que pour mémoire les émaux à jour, dont il existe trop peu d'exemples pour que l'on puisseen déterminer l'origine et qui sont surtout connus , par la description qu'en afaiteBenvenutoCelIini; et les émaux dits « en résille sur verre >, pièces très rares dont la France semble pouvoir revendiquer la paternité.

Il aurait été intéressant de pouvoir fixer définitivement la filiation généalogique des grandes familles d'émailteurs que Limoges a vues naître du commencement du XVI* à la tin du iviu* siècle. Ardant, Laborde, Labarte, Darcel ont tenté de le faire, ce dernier avec plus de succès que ses devanciers, mais sans cependant arriver à des résultats définitifs. Nous avons, à notre tour, essayé de profiler des dernières recherches faites dans les archives de Limoges; mais trop peu de documents sont encore connus pour qu'un semblable traTail puisse Être complet. Tout ce que nous avons pu constater, c'est que les généalogies données jusqu'ici sont, pour la plupart, fautives. On conçoit sans peine l'influence que ces erreurs répétées ont dû avoir sur le classement des œuvres de ces ariistes. Trop souvent ce classement ne peut se faire qu'à l'aide de renseignements biographiques et, du moment que ceui-ci sont conlrouvés, on est rejeté dans le champ très vaste des hypothèses. Nous en concluons que nous avons encore beaucoup k apprendre de ce côlé et que beaucoup des notions que l'on regarde comme certaines ne doivent être admises qu'avec la plus grande réserve.

u genre d'email le rie que les Toutin et les Pecitot ont rendu célèbre. Sur uu fond d'émail blanc opaque appliqtié aur or on peint au moyen de couleurs viirifiables; ce n'est plus à proprement parler de la peinture en émail, mais de la peinture sur émail. Un tel procédé, s'il permettait une grande Anesse, ne pouvait convenir à des compositions telles que les avaient connues les artistes du xvi' siècle ; aussi tous les peintres sur émail ont-ils été des mjniaturisies, depuis Toutin jusqu'aux peintres allemande du iviii* siècle. Ce n'est même en somme que par toléraace que l'on maintient leurs noms à calé de ceux des émailleurs; il est certain que, quelle que soit U délicatesse des oeuvres qu'ils ont produites, leur art tien t. beaucoup plus, par ses procédés, de la miniature ei de la peinture sur porcelaine que de l'émaillerie. Nous n néanmoins conformé à l'usage généralen nous les avons mentionnés dans notre Ajoutons que nous avons pu, grâce geance de M. de Champcaux, qui a bien voulu s dessaisir en notre faveur de très nombreutai note) rendre cette série assez complète.

A. Marque on moDOgrtmme d'un peiotre-éinailleur limousin du xv siècle, dont les émaux se rapprochent sensiblement des œuvres de Nardon Pënicaud. (Musée

ABBOH, orfèvre et monnayeur de Limoges, au yi' siècle. Ce n'est qu'à titre de maître de saint Éloi que noua faisons ligurer ici cet artiste. On sait que la question des œuvres de saint Éloi est fort controversée : nous n'avons point & la discuter à nouveau ici ; mais nous ferons remarquer que si l'on admet que saint Éloi a fait des émaux, c'est Abbon qui a dû lui en enseigner la technique.

ADAM (H.)i peintre sur émail français (iTiii* siècle), a décoré des tabatières de plaques émaillées. Signature : H. Adam J798. (Musée du Louvre.)

AIKMAN CWllUam), peintre sur émail anglais, né près d'Aberdeen en 1681, étudia en Angleterre et en Italie; mort en 1731.

ALCEOA (Sébastien de), orfèvre et émailleur à Tolède, exécuta en i565 un pectoral d'or émaillé.

AXPAIB (G.), orfèvre et émailleur i Limogea, au commencement du iiii" siècle, exécuta le magnifique scyphus en cuivre doré et émaillé que possède le

Louvre, l'une des plus anciennes pièces connues portant le signature d'un artiste de Limoges : + Magi{syter C. AlpaU me fecit Lemovicarum.

On a pendant longtemps douté de l'origine absolument limousine d'Atpals : on a cru que c'était un artiste grec établi i Limoges. Mais aujourd'hui l'exiS' tence d'une fomille Alpals à Limoges, à la fin du m* et au commencement du xiii' siècle, est constatée par des documents authentiques.

AMBROGIO, Als d'Andréa, orfèvre -émail leur k Sienne, (iv* siècle.) Il eie'cuta pour la cathédrale de Sienne, en collaboration avec Giovanni Turinr, une statue d'argent de San Savino, dont le piédestal était enrichi d'émaux. (G. Milanesi,)

c^ïGoo'^lc

DES EMAILLEURS 9

AHBRIGHI (Amerlco), orfèvre florentin de la fin du XT* ei dn conunencement du svi* siicle, cité par Cellinî comme ezcelleni email lenr et nie Heur.

AHDr£ (!>.]> peintre sur émail des itii' et xviii* siècles, vivait encore en i^zS; le portrait d'un prélat, de la collection Rosemboro, est signé au revers ; Anna 1 709 {etatit suof LXV D. André pinxit.

ARCIOHI ou ARZONI (DaJiiello], orfèvre, émailleur et graveur de nielles ï Milan, (xv-xvi* siècles.)

AADIN, peintre sur émail à Dusseldorf, au xvtii' siècle. Signature : Ardin pinxit Jund''', et la date.

AHDITI (Andréa), orfèvre florentin du commencement du xiT- siècle. Il a exécuté de nombreuses pièces d'orfèvrerie émaillée : un buste en argent de saint Zanobi, orné d'émaux, te trouve à la cathédrale de Florence; il est signé : Andréas Arditi deFIorenlia me fecit. Un calice qui a fait partie de la collection Debrucb-Dumbsnil, puis de la collection Soltyioff, maintenant en Angleterre, portait la m£me signature.

ARLAUIl (Jacques-Antoine), peintre sur émail, né ï Genève en 1668, travailla à Paris et mourut à Genève en 1746. Arlaud était aussi peintre en mloia-

ARPHE T TILUkFAiîi: (Jnan de), orfèvre espagnol, né à Léon vers iS35, mort ft Ségovie ou à Madrid au commencement du ivii* siècle. Le plus célèbre membre d'une nombreuse famille d'orfèvres, il s'établit à Valladolid ; il travailla successivement pour les cathédrales d'Avila, de Séville, de Bui^os, d'Osma, pour Philippe II, qui le nomma essayeur de la monnaie de Ségovie, et pour Philippe III, qui lui commanda

jo 1 DICTIONNAIRE

entre autres une aiguière et un bawin d'argent dori et émaillé. Il a laissa divers écrits *ur l'orfèvrerie, la sculpture et l'architecture. Son talent lui valut le surnom de «Cellini espagnol a. Plusieurs églises d'Espagne possèdent encore des pièces d'orfèvrerie eiéculfes par lui. La cBtWdrale de Séville conserve un ostensoir • exécuté par Juan de Arphe en 1587. [DaviUier, Orfèvrerie espagnole.)

ARTAUD (Bernard), peintre sur émail, né à Genève au xvtii* siècle, travailla surtout en Angleterre et se retira à Genève en 1801.

A. S., émailleur anonyme du ivi* siècle. Ce peintre limousin travaillait dans la manière de Pierre Raymond. Il a signe des initiales A. S. un émail représentant un berger défendant ses brebis. (Musée de Cluny.)

ATTEMSTETTER (David), émailleur à Augsbourg (?}, mort en iSgi. Plaques émaillé^s ornant une pendule, signées ■;■ D .■. A. ■;■ (Trésor impérial de Vienne.)

ATJBERT, peintre sur émail & Paris, au xviii' siècle (Almanack des Beaux-Arts de 1754), vivait encore en 1771; il décorait des tabatières.

AUDRI (D.), peintre sur émail k Paris (?}, au xviu*

siècle. Le marquis de Laborde cite une oeuvre de lui datée de 1735.

ATTOCBTIN (Jean-Baptlste-Jacqn«s), peintre de portraits en miniature et sur émail, né bSainl-Dié le i5 août 1759, mort à Paris le i3 avril:i83t. Cet anista vint à Paris en 1781 et s'acquit par ses miniatures et ses émaux une grande réputation^ il exposa jusqu'en i83i. Le musée du. Louvre possède son portrait peint par lui-même sur émail en 1809.

DES EMAILI.EURS

r émail; Genève, iviii* Bîècle; 1. (Musée de Cluny.)

BAIN (Pierrs), peintre, émailleur et joaillier k Paris (1640-1700); il fut logé aux galeries du Louvre à partir du 14 septembre 1671. Il épousa la sceur de Lesgaré dont il fui l'associé.

BARBETTE (Josias N.), peintre sur émail (xvit* siècle), né à Strasbourg; il se réfugia en Danemark après la révocation de l'édit de Nantes (i6S5); Signature : J. N. Barbette i6go (collection Hahilton); ou : J. Barbette, tout court.

, (Pierre), émailleur & Limoges, (Coii)' du XVII* siècle.) Il était peut-être frère du précédent.

BAROJA ou VAROJA (Gregorio de), orfèvre et émailleur à Tolède. (Seconde moitié du ivi* siècle.) M. le baron Ch. Davillier, dans son beau livre sur l'orfèvrerie en Espagne, cile un certain nombre de pièces d'orfèvrerie émaillée exécutées par lui.

BENA VENTE (Joan d«), orfèvre et émailleur espagnol. (Seconde moitié du ivi* siècle.) La cathédrale de Palencia possède un ostensoir d'argent émaillé, daté de iSSa et signé :

lï DICTIONNAIRE

BBNOIT (J«cqa«s), peintre-ëmailleur à Limoges,

BARTHOLUS (Joannes), otfivK et émailleur à Limoges, BU itv* (iècle. Il exécuta en 1376 un reliquaire pour l'ëglise de Sainte-Agathe, à Catane, eo Sicile. On lit sur ce reliquaire l'inscription suivante :

Martialis fuerat quo tempore jprtesul in urbe Catania, cui ptutor succesiit Helias, Ambos Lemovicum ciare produxerat ardor.

Artificu manua haee fabricavit arte Joantiis Bartholus et genitor celebrU, euî patria levé. Mille ter et centtim pott partum Virginis alrtue Et decies septem sextoque fluentibus annis,

BERNARD {S&mnel), peintre sur émail, oé à Paris en i6i5. Il fut reçu membre de l'Académie en i65S et mourut en tôS?.

BEBNABDI DA CA8TEX, BOLOONESK (OiOTaunt), orfêvre, ciseleur, graveur en pierres lînes et sans doute émailleur, né à Castel Botognese en 1495, mort i Faenza en i5S5. (Vasari.)

BERN^VARD (Saint), évéque de Hildesheim à la fin du X* siècle et au commencement du ti*, créa une école d'artistes dont quelques teuvres existent encore aujourd'hui; comme saint Éloi il pratiquait lui-même lea arts; il exécuta plusieurs pièces d'orfèvrerie et il y a tout lieu de croire qu'il employa les émaux : il ne feut pas en effet oublier qu'il fut choisi par l'Impératrice Théophanie pour précepteur d'Othon 111, et l'on sait que c'est de l'arrivée de cette princesse en Allemagne que l'on fait dater la renaissance de l'art de rémaillerie sur les bords du Rhin.

DES EMAILLEURS i3

BETTO (FranosBOo), orfivre et émailleur à Florence. (Milieu du xv* siècle.) Il exécuta, en collabO' ration avec Antonio del Pollaîuolo et Matteo Dei, la grande croix de Saint-Jean de Florence.

BILLANOES (Jean), émailleur à Limoges, n^

BINDON (F.), peintre sur émail en Angleterre, au XTur siècle, du temps de Georges II.

BIRCH CWUliam), peintre sur émail; Angleterre. (Fin du xvin* siècle.)

BLEBENDORF (ÂUsabeth), sœur du suivant, peignit aussi sur e'mail; elle mourut à Saint-PéterS' bourg, où la princesse Mentschikof l'avait emmenée,

vers 1760.

BIiESENDORF (Samuel), peintre, graveur et émaillcur, d'origine suédoise, mort en 1706. 11 fut le premier à peindre sur émail i Berlin.

BIiONDEL (Pierre), orfèvre et dmailleur à Paris, à la fin du ut* siècle; travailla pour le duc d'Orléans.

BODEMBR (Jacob), peintre sur émail, né à Nottingen près de Carisruhe en 1777, mort à Vienne en 1814. Après avoir étudié à Pfbrzheim et à Genève, il vint s'établit k Vienne en 1799, où il s'acquit une grande réputation.

BOISSE (Jean), peintre sur émail français, cité par le marquis de Laborde sans autre indication.

BOIT (CUiaPlee), peintre en miniature et sur émail, né i Stockholm vers i663, mort à Paris le 6 février 1727. Né de parents français, il fil son apprentissage cheî; un orfèvre; il passa ensuite en Angleterre où il

fit In pociraîts de divers personnages de la cour; il travailla aussi pour la cour d'Autriche. Forcé de quitter TAngleterre, il se réAigia en France où le Régent l'accueillit avec faveur e( lui lit ouvrir les portes de l'Académie, bien qu'il fût protestant. Le musée du Louvre possède tes deui émaui qui lui servirent de morceaux de re'ception 6 l'Académie. Signatures : C. Boit; C. Boit pinx.

BONATENTUHA (Niccolo). Niccolo etsonaeveu

Enrico, orfèvres et émailleurs, exécutèrent au xiv* siècle un reliquaire orné d'émaui pour renfermer la tête de saint Sigismond. La cathédrale de Forli possède encore ce reliquaire. (Cicogn ara.)

BONS (Henry), peintre sur émail anglais, né en 1755. 11 irsvailla en 1771 dans une manufacture de porcelaine i Plymouth, puis h Bristol. Il vînt à Londres en 1 778 et émailla des bijoux ; plus tard il peignit des portraits qui lui valurent l'honneur d'fitre pensionnaire de l'Académie royale; mort en iS3x. Signature : Henry Bone, et la date,

BONENSEONA, orfèvre et émailleur italien, qui paraît avoir été chargé au siv siècle de la restauration de la Pala d'oro de Saint-Marc, à Venise.

BOimiN, peintre-émail leur à Limoges, en 1614; □n ne connaît aucun émail signé de son nom.

BORDIER (Jacqnea), peintre sur émail, né à Genève en 1616, mon en 16S4. Il travailla en Angleterre avec Petitoc dont i! fut l'associé. Il faisait principalement les fonds, les draperies et les cheveux, tandis que Petitot se réservait les carnations. Après la mort de Charles I*', en 1649, Bordier et Petitot vinrent s'établir à Paris, et devinrent beaux-frères en i65i.

DES EMAILLËURS i5

BORDIER (Pl«Fre), orfèvre et freintre sur e'mail à Genève, (ivii- siècle.) Il fut le maître de Petitot. lU parcoururent tous deui l'Italie et la France, où Petitot travailla, dit-on, chez Toutin à Blois, puis se rendirent en Angleterre où Turquet de Mayerne, médecin de Charles 1", el Genevois comme eux, ieur donna des conseils pour la fabrication de leurs émaux. Petitot quitta l'Angleterre en 1649, mais Pierre Bordier y resta et fil deux émaux représentant le Parlement anglais et la bataille de Nasehy, qu'il signa : P.B.fecil.

BORGINO, orfèvre et ëmailleur milanais du HT' siècle. Il est l'auteur du parement d'autel en argent de la cathe'drale de Monza; quelques parties de ce parement sont enrichies d'émaux translucides : on y lit l'inscription suivante : MCCCL. Hoc opus fuit inceptum etfinitum est MCCCLVIt et in presenli altari collocatum extitit die vigesima nona mensis augusti dicli anni, icilicei infesta decûllationis Baptiste Johannîs per discrelum virum magîstrum Borginum de Puteo civitatis M(edio)l(anji aurificem propria manu sua, cujua anima in beatitudine requieseat...

BORNET, peintre sur émail à Paris, au xiiii* siècle;

il exposa un portrait au Salon de Saint-Luc en 1774.

BOUnXET, peintre sur e'mail à Paris, à la fin du iTiii* siècle. Le marquis de Laborde cite une oeuvre de lui datée de 1795.

BOuxti X (Françola), peintre-émail leur à Limoges, en i585. On ne connaît aucun émail de lui.

BOUROOIN, peintre sur émail à Paris, au xviii' siècle; il était professeur agrégé de l'Académie de Saint-Luc et exposa, en 1764, au Salon de cette Aca-

BOT (Peter), orfèvre et peintre sur émail à Francfort, au zvii* siècle ; mort en lyay.Son fils Pierre (mort en 1742} peignit aussi sur émail. Signatures : P. B. i6yi). — Peter Boy ad viv. pinxit a" 1676. (Collection du PniNCB d'Orange, Exposition de Bruxelfes, 1880.)

BRACGINI (Andréa), fils de Piero, orfèvre et éniailleur italien de ta fin du xiv siècle. On conserve â la cathédrale de Pistoie un calice exécuté par lut en 1384 et signé : Andréas Pétri Braccini.

BBBGHKISBV (Joseph), peintre sur émail et graveur; originaire de Vienne, il travailla longtemps à Copenhague et à Berlin et revint en 1765 dans sa

BRIDIBR (Marc de), moine et orlevre émailleur

à l'abbaye de Saint-Martial de Limoges en i36o. Un

reliquaire émaillé, décrit dans un inventaire du trésor

de l'abbaye de Grandmont, portait cette inscription :

Me fabrefecit /rater Marais de Briderio

Anito milleno bis centum, bis octuageno.

BRUCKMAN ou BRUSKUAN (Jean-Fr^ déric), émailleur suédois, travaillait à Paris à la fin du xvit* siècle et au commencement du xviii* siècle; il fit plusieurs portraits du roi en 1694 et 1718.

BRUGOBN (Lonle van), peintre sur émail et miniaturiste; il travailla à Paris et il fui membre de l'Académie; mort en i658.

DES EMAILLEURS

C. Un émailleur limoutin, contemparain des Péaicaud, et qui peut-être travaillait dans leur atelier, a signd un coRret d'émail de la lettre C en or dans un petit cartel blanc :

Cette œuvre a été signalée par le marquis de Laborde; nous n'en connaissons pas d'autre.

CADIiT (Madame), peintre sur émail ï Paris, â la un du iviii* siècle, élève de Weyler; elle était mariée au chtrui^ien Cadet, surnommé Gassiconrt. En 1767 elle reçut le brevet de peintre de la reine; elle mourut en 1801.

CARRfi, peintre sur émail, à Paris (seconde moitié du xviii* siècle); il était emaïlleur du prince de Condé.

CARIUERA (Rosalba). Nous mettons ici le nom de cette célèbre artiste avec un point d'interrogation ; le catalogue de la collection Blondel de Gagny (1776) mentionne un émail représentant Cérès, € que l'on croit de la Rosalba ».

CASTEL BOLOONESE. Voy. BERNARDI DA.

C. D. D. F. Ëmailleur anonyme, Dresde, (xviii* siècle.) Portrait de Frédéric- Auguste II de Saxe, roi de Pologne. Signé : CE. D. F. 171g Dreaden. (Collection du Pbincb ii'OttANoi, Exposition de Bruxelles, 1880.)

CELUHI (BsnTennto), orfèvre et sculpteur florentin, né en tSoo, mort en 1571. Il nous suffira de

i8 DICTIONNAIRE

signaler le célèbre orfèvre qui figure ici â deux titrei, et comme artiste, car il a pratiqué l'art de l'émail lerie, et comme écrivain, à cause de son Trattato deW oreficeria, dans lequel il parle longuement des procédés des e'ma illeurs.

CHARRIN (Mademoiselle Fanny), mlDJaturiste et peintre sur porcelaine, à Sèvres, à la fin du iTiii* siècle et au commencement du xiz'. Elle a peint des émaux d'après Peiîtot.

CHARRON (Pierre), orfËvre et émailleur à Paris, au zv* siècle; travaillait en 143S peur le duc de Bourgogne. (De Laborde.)

GHARTIBR (Pierre), peintre sur émail, à Blois (xvii* siècle}; a peint surtout des fieurs. Signature : Pierre Charlier. (GrOne Gewcelbe, à Dresde.)

CHATEUI.S (Jean), émailleur à Limoges (second tiers du iiu- siècle), fit un tombeau pour Thibaut I", roi de Navarre et comte de Champagne et de Brie.

CHATILLON (Lonla de), peintre sur émail, né à Sainte-Menehould en 1639, mon aux galeries du Louvre en 1731. Il fut peintre du roi et exécutait les portraits sur émail que l'on donnait aux ambassadeurs.

I (Sophie), peintre et graveur et peintre sur émail, née à Paris en 1648, morte en 171 1.

CHIPOT (Jean), orfèvre et émailleur à Paris, au XVI* siècle. Devint émailleur du roi en 1576, après Léonard Limosin, et obtint pour son fils, qui travaillait avec lui, la survivance de sa charge. Ce dernier figure dans les comptes de la maison du roi de 1^99 à 1611.

GHODO'WIKCKI (Daniel), peintre sur émail, né

DES EMAILLEURS 19

à Dantzig en 172O, mon à Berlin en 1801 ; il fut également peintre et graveur. Signature : D. Chodouiieeki.

(Venise, musée Corner.)

CHOITVEIX ou CHOSTEN (Aile}, ëmaillcur à Limoges. (Fin du ivii* aie de.)

CHRdlTIEH (Almerl), orièvre et e'maitleur à Limoges, au xiv* siËcle. L'inscription ci-jointe qui nous

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f^fvz.in. honoRe;Bi:raRlî*.

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donne son nom {Aymericus Chrîsliani) et une date (1346), est émaillde; elle figure au revers d'un chef de saint Perréol en cuivre doré que pos'sÈde l'église de Neion (Haute-Vienne). Bien que ce soit une ceuvre

ib Dictionnaire

assez médiocre, elle n'en a pas moins ù cause de cette inscription un réel intërfit; on sait que les piices d'orfËvrerie limousines portant une date et un nom d'artiste sont eitrfimement rares.

QiAIRB (Oodetkwiâ â«), orfèvre et émailleur à Huy, «rs iijî. Il exécuta -plusieurs châsses dont quelques parties sont ornées d'émaux. (De Llnas, l'Art dans les régions de la Meute belge.)

GLADZE (Isaac-Jftcob). peintre sur émail et miniaturiste, né à Berlin en 1718; il fut professeur à la manufacture de porcelaine de Berlin.

COIiPIN (Jaoqnamln ou Jacqiieinart), orfèvre et émailleur i Cambray; seconde moitié du xt* siècle. (Durieux, Artistes cambrisiens.)

CONNIOT, peintre surémailàParis,auxTm* siècle. (Almanach des Beaux-Arts de 1754.)

CONSTANTIN (Uotae), peintre sur émail et sur poreelaine, né à Genève en 178Î. 11 vécut k Paris et fit des copies d'après Peiiiot. Il fut peintre du roi de 1826 à 1828.

COOPBR. Nous ne savons au juste si cet aniste peignit sur émail; toutefois il y a lieu de le croire, puisque Petitoi père plaça son fils chez lui à Londres en 1677.

COTEAU, peintre sur émail et sur porcelaine, né à Genève, travailla i la manufacture de Sèvres; il a peint quelques portraits, mais surtout des cadrans de pendules ; fin du xviii' siècle. Signature : Coteau.

COURT (Jean), dit Tigisr, émailleur k Limoges. (xvi* siècle,) 11 était fils de Jean Court, dit Vigier, orfèvre de Limoges, mort en 1541; ei eut lui-même un fili du même nom, qui fiii également émailleur. Il vivait

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encore vers i583. Ses émBui sont aisez rares et il parait avoir surtout travaillé vers le milieu du ivi* siècle. Il était aussi peintre, tout en étant ëmaitleur, et c'est la qualité qu'il prend sur un plan qu'il exécuta vers i364etsur lequel figure la signature suivante, que nous donnons d'après M. Darcel

Une coupe émaillée, qui a Tait partie de la collection PouaTALàs, i>orte l'inscription suivante :

SÏÏÎÎffiï-

Un plat représentant les Noces de Psyché, appartenant à M. WiBB, est également signé en toutes lettres ;

tandis qu'une assiette du musée du Louvre ne porte que

Il a peint des grisailles et des émaux colorés.

COURT (JaMid«),émailteurà Limoges, (xvi* siècle.) On ne possède que fort peu de renseignements sur cet artiste; on sait seulement qu'en 1571 il succéda k

François Clouet, comme peintre du roi; il était très probablement élève de Léonard Limosin. 11 signe ses émaux en toutes lettres ou simplement de ses initiales :

JHHAN DECOVRT

MA PAICT Ibbb •I-D-C-

M. Darcel penche k croire que les émaux qui sont signés simplement l'C sont également de Jean de Court. Celte appréciation est basée sur des ressemblances de style. Ce qui nous semble certain, c'est qu'il est difficile de ne pas reconnaître dans Jean de Court, Jean Court dit Vigier, Susanne Court, qui signe aussi Susanne de Court, des membres d'une même famille de Limoges.

La première signature que nous donnons ici figure au revers d'un portrait de Marguerite de France, fille de François I", portrait exécuté dans la manière de Léonard Limosin. Ce peintre modèle les chairs tantôt au moyen de hachures de bistre, taniSt simplement au moyen de rehauts comme la plupart de ses contemporains.

COURT (Siuann« d«). On ne possède â peu près Aucuns renseignements sur cette femme artiste, qui vivait à la fin du xvi* siècle et au commencement du XVII' siècle. On sait seulement qu'elle habitait le fauboui^ Boucherie, à Limoges, en iCoo. M. Darcel

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tuppoie avec toute vraisemblance que Su&anne de Court était élève de l'émailleur I.C, qui ne serait autre peut-âtre que Jean de Court. La chose est probable, ' car leurs émaux te ressemblent beaucoup. On trouTe chez l'un et chez l'autre une préoccupation visible de foire des piices brillantes plutdt que correctes; le* rehauts d'or, les émaux translucides et les paillona y sont prodigués avec plus de richesse que de goût. Susanne signe tantAt Courl, lantOt de Court.

M, Ardaitt a essayé de donner une explication de cette aDomalie : il a pensé que Susanne Court était fille de Jean Court et qu'elle n'a signé de Cowt qu'après avoir épousé Jean deCourt. Touicela est fort embrouillé, mats c'est cependant de ce c6té qu'il faut chercher la solution du problème de la filiation des Court et des de Court. Les alliances entre parents étaient très fréquentes en Limousin ; l'habitude s'en est même conservée à Limoges dans certaines familles, encore aujourd'hui; aussi chaque membre de la m£me fomille est-il obligé de prendre des surnoms, ce qui complique singulièrement les généalogies.

COURTEYS (Jean). L'existence de cet émailleur n'est pas très bien établie; car on ne sait trop si dans le monogramme t'C', qui se trouve sur beaucoup d'émaux, il faut reconnaître la signature d'un Jean Courteys qui vivait à Limoges en i545, parent sans doute de Pierre Courteys, ou Jean Court ou de Court. Nous penchons k adopter cette dernière hypothèse, qui expliquerait aussi pourquoi les émaux de Jean Court sont si rares, tandis que que ceux qui portent le monogramme l'C sont très nombreux. Rien dans la manière

du maitre qui signe l'C ne rend du reste ce rapprochement impossible.

COURTBTS {Martial), émailleur k Limoges (fin du XVI* siècle), fils ou parent de Pierre Courieys. Il fit, en i579 et i58o, des modèles de candtflabres et de panonceaux pour la confrérie du Saint-Sacrement, dans l'église de Saint-Pie rre-du-Queyroix. — Signature : M-C.

GOURTKTS (PlerFe), peintre-^mailleur à Limoges. (svi*siécle.) On ne connaît point la date de sa naissance ; néanmoins, comme la plus ancienne date que l'on ait relevée sur ses émaux est i545, on peut en conjecturer qu'il était né vers iSzo, d'autant que d'après Ardant il serait mort vers i6oï seulement. Pierre Courtey s signe ses émaux de plusieurs façons :

GOVRTOJS '

FAlcr Alimog