L. L. Voyez UUOSIN (Léonard
LACABERA, peintre sur émail, (iviii* siècle.) Signature : Lacabera 1774- fVente Gebvbav, 1868.)
X.ABIBBIIT, peintre sur émail k Genève, à la fin du svin* siècle. Il a peint des copies de Petitot.
LAKONTROT (Pierre) ou LAUONTROL, I.AMONTROT, I.AMOTHO, LAMOTOT, ou LBHONTROL, émailleur à Limoges (svi* siècle); cité dans un compte de 1S37,
IiAUBIN (M08I I*^, peintre-émail leur à Limoges, né en i586, mort le 2 avril 1681. C'est le chef d'une famille qui a fourni de nombreux artistes qu'il est aisez difficile de classer, grâce à la similitude de leurs prénoms. Il est évident qu'il est très difficile de distinguer entre Noël et Nicolas Laudin quand .
leur signature se présente sous la forme : Tj ■ les dates mêmes ne peuvent guère servir, car NoSl I" ayant vécu fort longtemps, il se trouve que
ses 6\e ont iti presque set coniemportins. Nous ne pouvoDE mieux faire que de donner ici une généalogie sommaire de cette famille : ce tableOD fera comprendre
la difficulté d'un classement des œuvres des Laudin.
Non. I" LlUDIH,
Jacques I", + 17 ™ '69S,
à6S>n> hubourg MuugM)
t i3.ï.il 1S98,
i 70 >IU
(pril dts Jéiuil»).
ait en 1631,
Noii. 11, + 18 miobrt 1737,
(fao bourg Boucheri»).
Nicolas II.
viv.i.™«„cni739.
Nicolas III,
Jacques II,
(buboB.^ Hknigoc).
M. Darcel n'a osé attribuer que très peu d'émaui â Noël I-; il nous semble toutefois que bien des émaux attribués à Nicolas I" doivent être de NoEl.
ZiAUDIN (Jacques I"), peintre-émallleur à Limoges (16-27-1695]. Il a peint une tris grande quantité de grisailles qui par leurs procédés se rapprochent encore des émaux du ivi* siècle; il est l'auteur d'une série de médaillons représentant les douze Césars dont on trouve des exemplaires dans beaucoup de collections. Signatures : Laudin emaillieur à Limoges, I. L.; Laudin. I. L.
DES EMAILLEURS 4
ZiAITDIN (Jfteqn«S II), peinire-emaitleur Limoges {t663-i-jiq). Il a peint des grisailles et snsi des émaux de couleur sur iotiA blanc ou noir.
•lïfAu^ emaUuuir au'mMfi/*
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2)0 tjflamdnc CL ^mogts
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X.AODIN (Jean). Cet émailleur limousin paraît avoir éié introduit à tort dans la famille de Laudin par Ardant, qui le fait naître en 1616 et mourir en tôSS; il aurait habité le fauboui^ Manigne à Limoges. Son existence est aujourd'hui conirouvée. Ou reste, rien ne s'oppose à attribuer b Jacques I" (:627- 1698) les émauï qui portent la signature I, L.
XiAUDIN (Joseph), peintre-émailleur à Limoges, morren 1727; il habitait le faubourg Boucherie ; peutêtre était-il frère de Nicolas U. On ne connaît pas d'émail portant sa signature.
LAUDIN '(Nicolas I-"), pcinire'e'mailleur k Limoges (1628-1698), habitait près des Jésuites. Il a surtout exécuté des émaux en couleur. Signatures : N Laudin emaillieur près les iesuites a Limoges; N Laudin a Limoges; ou simplement SL.
IiA.UDIN (Nicolas III), peintre -^mailleur à Limoges, mort en 1737. Nous attribuons à Nicolas III la signature suivante que M. Darcel a attribuée à NoSl III, qui ne figure pas en réalité dans la généalogie des Laudin : N Laudin ij3o. Observons toutefois qu'elle pourrait aussi bien être la signature de Nicolas II, auquel on n'a jusqu'ici attribué aucun émail.
LAUDIN (Noei II), peintre-émail leur à Limogea (1657-1737}. Ses émaux sont exécutés en couleur sur fond blanc. Il signe N Laudin /'din^ pour se distinguer de son père, Nicolas. Signatures : N Laudin laisné et les signatures dont nous donnons tes fac-similés :
I Si
laudin tàune.emailieur CM faubotira Couekerit.
t Itimcqei
Ujfcei.ïGoO'^lc
LATTDIN (TaldFie), peintre-^mailleur à Limoges
(i6ia-i682). Elle travaillait probablement cher l'un de ses frères, mais aucun émsi! ne porte sa signature.
LAURENT (François), émailleur cite par le marquis de Laborde sous la date i58i.
l^TNEZ (Bantlsta), orfèvre et e'mailleur espagnol, (xvi* siècle.) Il exécuta de i562 à 1567 plusieurs bijoux émaillés pour Jeanne, tille de Charles- Qui ni. (Davillier, Orfèvrerie espagnole.)
LE BRUN (Madeleine), peintre sur émail à Paris. (iTu* siècle.) Signature : Madeleine Le Brun pinxtt.
LE GRAND (Albert), orfèvre et émailleur à Paria, au commencement dîi xv" siècle; il vendit au duc de
Berry une coupe d'or émaillée ornée de pierres ppé-
LE GROS ou QROS, émailleur k Limoges, (rin du xvii* siècle.) Il eut un lîls nommé Martial, qui fut également émailleur.
LEUASSON (Antoine), émailleur cité par le marquis de Laborde, sans aucune indication de date
LENZ (G.), peintre sur émail français (?), au ïïm* siècle. Signature : G. Len^.
LEONARDO DI SER fflOTANNI, orfèvre et émailleur florentin, mort après 1371. Il travailla à l'aute! de Saint-Jean à Florence et à l'autel de Saint- Jacques à la cathédrale de Pistoie.
LEOHI (Pompeo), acnlpteur, orfèvre et fmailleur, lî|s de Leone Leoni d'Arezzo. Il travailla surtout en Espagne et mourut vert 1600.
IiERABERT, peintre sur e'mail, cité par le marquis de Laborde sous la date de 1774.
LESQARÈ (OlUea), orfèvre et peintre-émailleur, né à Langres. {ivii- siide.) Il travailla à Paria et fit des bordures en émail pour des portraits peints par Petilot. En i663, il fit paraître un Livre des ouvrages d'or/évrerie par Gilles Legaré, or/ivre du roy.
LE SUEUR, peintre sur émail français, (ivin* siècle.) Il a émailté des boites dont le style est un peu allemand. Signature : Le Sueur.
UMOSIN (Bsivard). Cet émaitleur ne paraît jarnais avoir existé. Il a été signalé par Didier Petit d'pprès un éniail possédé par le musée de la Grûne Gewoslbe, à Dresde, émail que M, Darcel n'a pu retrouver,
U3COSIN (François), e'mailleur à Limc^es. (xvfsvii* siècles.) 11 nous paraît difficile de ne pas distinguer deux émailieurs du nom de François dans la signature F. L.
■ -ftt
Nous savons, en efiêt, qu'il a existe au moins trois membres de la famille Limosin qui ont porté ce prénom et peuvent avoir pratiqué l'émaillerie. Or, tous trois ont vécu presque eii même temps; aussi, bien que le plus ancien pflt avoir recueilli quelques-unes des traditions du xri* siècle, comme il ne parait être mort qu'eii 1646, on confoit qu'il soit à peu près impossible
DES EMAILLEURS 47
de classer les œuvres qui sont sign&s simplement du monogranune F. L. ou du nom de François Limosin, en toutes lettres. Celles que possède le Louvre sont des émaux de couleurs sur paillon.
LIMOSIN (Jean), ^mailleur à Limoges. (xvi--xvnsiècles.) A l'article Le'onard Limosin, nous exposons qu'il est à peu près impossible de savoir à quel degré Jean est parent de Léonard I". I! n'en est pas moins vrai qu'il existe pas mal d'émaux signés de Jean Limosin. Le plus ancien que l'on connaisse est un portrait du vénérable Bardon de Brun signé I' L' 1597. 11 a signé une girouette émaillée qu'il exécuta pour l'abbaye de Solignac : JEHAN LIMOSIN, ESMAILLEUR DU ROY- 1619; le revers porte la marque I L séparés ■ beaucoup
c de cet artiste. Il semble qu'il était encore 164a. Un grand nombre de ses émaux «ont
Comme l'a remarqué fort justement M. Darcel, si Jean Limosin exécute encore quelques grisailles dans le goût des émaux du plein ivi* siècle, il se rapproche surtout par sa manière de Susanne de Coun; il aime fort à employer les paillons et les émaux de couleurs,
UUOSIN (J09«ph), émailleur A Limoges, (xvii' siècle.) Voilà encore un membre de la famille Limosin sur lequel on a peu de renseignements; oa sait seule-
ment qu'il vivait encore en 1666. Le même, si l'on en croit Ardant, aurait été consul de Limoges en 1616, ce semble indiquer qu'il atteignit un Sge très avancé. Une salière que posside le Louvre est signée :
Tost/>/i ^If tftostn 'Te. et-
Ses e'maui se rapprochent par le style de ceux des Court et de Court) il emploie volontiers les paillons.
ZJHOSIN (Martin), êmaitleur à Limoges. (KVf siècle). Il était frère de Léonard 1"' et mourut vers 1571. Tout ce que l'on sait de lui, c'est qu'il travaillait avec Léonard, mais on ne connaît aucune ccuvre portant sa signature.
LIHOSIN (Léonard I"), peintre, peintre-émailleur et graveur, né à Limoges vers i5o5, mort avant le to février 1577. Léonard Limosin est de tous tes émailleurs qu'a produits Limoges celui qui a atteint le plus près de la perfection de son art. Les portraits qu'il a exécutés sont demeurés célèbres et font aujourd'hui le plus bel ornement des collections d'émaux. Si quelques-uns sont secs de dessin et d'un aspect un peu dur, il faut plutôt en accuser le procédé lui-mâme que l'artiste. L'émaîlleur, pas plus que le céramiste, n'est absolument sur de réussir, et la cuisson est parfois si chanceuse que plus d'une œuvre achevée avec amour est transformée en quelques heures en un médiocre produit industriel, parfois anéantie complètement. Aussi combien de travail, combien de tâtonnements ne doivent pas représenter des pièces telles que le retable de la Sainte-Chapelle que possède le Louvre, ou ces émaux d'Anet qui ornent aujourd'hui l'église de Saint-Père, ' à Chartres. Plus d'un des fragments
DËâ ëMAlLLEURS 49
qui composent cet admirable ensemble a dû être
perfection que noua admirons en eus.
Nous devrions ici esquisser non seulement la vie de Léonard Limosin lui-même, mais aussi iracer l'histoire de la fiimiile d'ëmailleurs dont il fut le chef. Malheureusement les documents Foni à peu ptti défaut pour faire l'histoire de cette famille. Si nous connaissons quelques détails de la vie de Léonard I", détails qui nous sont en partie fournis par ses ceuvres ellesmâmes, bien d'autres choses nous restent encore à apprendre ; nous ne savons presque rien de ses frères qui durent l'aider dans tous ses travaux; nous ne savons raâme pas au juste s'il fut marié : il est vraisemblable que non, mais la chose n'est pas certaine. Nous avons essayé, mais en vain, d'établir une généalogie exacte des Limosin. Les documents connus jusqu'ici ne permettent pas d'arriver à fixer une filiation exacte. Le désordre est augmenté encore par la similitude des prénoms, si fréquente dans tes familles limousines d'autrefois et dans les familles d'émailleurs en particulier. Ce que nous pouvons assurer toutefois, c'est que les essais de généalogie qu'ont donnés Ardant, et après lui Labarte, sont absolument démentis par les registres de l'état civil de Limoges. On s'en rendra facilement compte en consultant le tableau ci-dessous. Labarte dit, par exemple, que Léonard II se maria en i£>99 avec Marie (lixej : Mai^erile} Deschampa, qu'il perdit bientAt, se remaria en i6oz avec Marie Dupin, et enfin en i6i5 avec Marie Taillandier, veuve de Jean Cihot. Léonard II aurait donc eu trois femmes. Or, si DOUE nous reportons aux registres de l'étal civil, nous voyons, en effet, Marguerite Deschamps mariée à Léonard ; elle lui donna le 24 septembre 1599 un lits nommé François; mais Léonard ne put en 1602 con-
5o DICTIONNAIRE
tracter un second mariage avec Marie Dupin, car Mar* guérite Deschamps vivait encore en 1604 et lui donnait un fîta (25 novembre) nommé Jean, qui eut pour parrain Jean Limosin. En 1606, nous rencontrons un Léonard Limoain marié avec une femme nommée Marie Dupin qui lui donna (24 juin) un fila nommé François, qui eut pour parrain François Limosin. 11 ne peut être ques~ tion de Léonard II, car Léonard II a encore en 1607 (ig février) un fils de Marguerite Deschamps, nommé Martial. Léonard II n'a donc jamais été marié avec Marie Dupin. Nous pourrions multiplier ces exemples, qui tous prouveraient que nous ne savons rien ou à peu près sur ces familles. Contentons-nous de donner ici ce qui nous semble à peu près certain. Nous avons mis à profit les extraits des registres de l'état civil de Limt^s que notre confrère et ami A. Tbomas a dépouillés avec tant de soin dans son Inventaire des archives municipales de Limoges antérieures à 'jgo. Mais, pour compléter ces renseignements, le dépouillement des archives municipales ne suffit paa : nous n'y rencontrons que quelques dates de naissance ou de mort, formulées quelquefois d'une façon si vague et si incorrecte que parfois on est en droit de mettre en doute leur valeur historique. C'est dans les archives du département de la Haute-Vienne que se trouve la solution de bien des questions qui nous préoccupent : sans doute Ardant, l'abbé Texier, Du Boys ont fait quelques recherches de ce c&té. Mais nous avons vu qu'au moins en ce qui concerne Ardant, nous ne pouvons nous fier aux résultats qui sont enregistrés dans ses travaux. D'ailleurs, cet érudit ne cite presque jamais la source où il a puisé, et, en pareille matiire, les erreurs de dates sont trop fociles à commettre pour que l'on puisse croire un auteur sur parole, quelle que aoit sa réputation au point de vue de l'exactitude.
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àî DICTIONNAIRE
On remarquera sans peine que cette généalogie ottre plus d'une lacuoe et plUE d'un point faible; ainsi Léonard II aurait eu deux Als du nom de François, l'un n^ en iSgg, l'autre en i6i5. H faut donc supposer, si l'on admet cette hypothèse, que le premier est mon en bas âge, car Léonard II ne peut avoir eu raisonnable' ment deux fils du même nom vivant en mâme temps. De plus, nous ne pouvons rattacher à aucune des parties de ce tableau un Léonard Limosin, émailleur, marié en it>2i b Anne de Julhien, dont il eut, en 162T, une fille nommée Symonne, et en i63o, un fils nomnrté Jean. On remarquera aussi que nous avons omis Jean II, émailleur (né vers t56i, mort après 1646, d'après Ardant), Jean III, émailleur (vivant en 1679), sans doute fils de Léonard et de Anne de Julhien, et Joseph, émailleur (né de 1606 k 161 £, vivant en i666). L'existence de ces émailleurs ne peut être mise en doute puisque nous possédons des émaux au leurs noms sont inscrits en toutes lettres, mais k vrai dire nous ne savons i. quelle branche de la famille il tâut les rattacher. Ardant et Labarte ont fait de Jean II et de Jean III le fils et le petii-fits de Jean 1"; ce n'est guère vraisemblable, si l'on remarque que généralement les prénoms se succèdent dans un ordre régulier, mais tout autre; ce sont les oncles qui sont parrains des neveux. On pourrait même penser que Jean II est le fils de Martin; il aurait eu pour parrain Jean I" son oncle, comme Jean 111 aurait eu pour parrain Jean II également son oncle. Cela s'accorderait parfaitement avec les habitudes constantes qu'il nous a été donné de constater en parcourant les actes de baptâme de nos émailleurs.
On voit combien tout cela est compliqué, pour ne pas dire inextricable. On ne peut penser toutefois qu'une telle recherche soit inutile, car c'est là qu'il fout cher-
DES EMAILLEORS 53
cher l'origine de la manière des émailleurt; il eu clair ' que lorsque le pËra et le fils sont émailleun, l'un doit, au point de vue artistique, hériter de la manière de
Ceci dit, revenons à Léonard I". Pas plus que les autres émailleuts ses contemporains, Léonard n'a pu dans ses commencements copier autre chose que dea gravures. En i53z, date la plus ancienne que l'on ail relevée sur ses e'maui, il copie Alben Durer; en iS35, il copie l'histoire de Psyché, gravée par le Mattre au Dé d'après Raphaël. Peu d'années après, il travaillait pour le roi et subissait l'influence de l'école de Fontainebleau. En 1545, ii exécuta, sur des patrons fournis par Michel Rochetel, douze émaux représentant les douze apôtres pour la chapelle du château d'Anel, série dont il a existé au moins une répétition. En 1548, il devient vaiet de chambre et émailieur du roi, et en iS53, il exécute le retable de la Sainte-Chapelle pour lequel Nicolà dell' Abbaie lui fournil des patrons. L» date la plus récente que M. Darcel ail rencontrée sur ses émaux est celle de 1 574.
Après avoir copié Albert DOrer, Raphaël, tes maîtres de l'école de Fontainebleau, Léonard I" prit jiour modèle, vers la fin de sa vie, les compositions d'Etienne de Laulne. Sa manière est presque aus^ variée que les maîtres qu'il a interprétés : tantôt il exécute de simples grisailles, tantôt il te sert d'émaux de couleurs, de paillons même; tantôt il peint sur fond blanc. En un mot, il emploie, plus et mieux qu'aucun de ses contemporains, toutes les retsourcesdeson art. Son dessin élégant sent l'école de Fontainebleau, mais il sait parfaitement se dépouiller des exagérations de cette école quand il peint des portraits; il devient alors un interprète consciencieux et fidèle du modèle qu'on lui a confié.
LtG aignaturea de Léonard Limosin, dont nous dor nous ici quelques spécimens, sont très variées ;
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Parfois même il signe en latin : a Leokakdus Lkuoyicus iNVBHTOB. 11 On ne pomiaît, en dehors de sei fmaux, qu'un seul tableau de lui ; il est au musée de Limoges et provient d'une pajxiissede cette ville. Saint- Pierre-du-Queyroii. Il représente Vlncrédulilé de taint Thomas. A droite, l'on voit un apâire debout tenant un livre sur lequel oq lit ; s Lbohakd ' Lniosuc ■
KIHAILLBUK ' PKINTMI ' VALKT ' DE ' CHUIBBE DU ' Roi *
i55i. Il II y a tout lieu de croire que c'est là un portrait de notre émailleur peint par lui-tn£me. Dans le
DES EMAILLEURS 55
bas du tableau, on voit un écu chargé d'un cbevron, de deux croisettet en chef et d'un vase de fleurs en poÎDte. Jusqu'ici cet écusson est demeuré inexpliqué; nous pensons qu'il fiiut j voir les armoiries de Léonard Llmosin. En effet, on sait que Léonard a gravé une suite de gravures représentant la Passion, suite qu'il a également exécutée en émail. La Bibliothèque Naiionale possède quatre gravures de cette suite, toutes datées de 1^44; or, dans deux de ces gravures, l'Entrée àJirutalem et te Chritt devant Pilate, on retrouve les mêmes armoiries; de plus dans une troisième, le Christ au jardin des Olivieri, près du cartel contenant la signature, est gravé un petit vase; il est curieux de rapprocher ce fait de la signature I.faniirdI.imoji tracée précisément ■ur la panse d'un vase, signature que noua reproduisons plus haut, d'après un émail du Kunsigewerbe- Museum de Berlin. Il se pourrait que Léonard eût parfois remplacé sa signature en toutes lettres par un simple vase, pièce de ses armoiries. Léonard a également dessiné quelques plans que possèdent les archives de Limoges, ce sont là des titres bien faibles pour le faire passer pour architecte. Quoi qu'il en soit, 11 a donné des preuves d'un savoir assez étendu pour être classé b cdté des grands artistes du xvi* siècle; c'est le seul, ou à peu près le seul, parmi les émailleurs ses contemporains, qui se toit très souvent élevé au-dessus du métier.
LIHOSIN (lAailard U), émaiUeur ^ Umoges, né vers i55o, mort vers lâaS. Neveu de Léonard l", Léonard II semble avoir peu travaillé ; du moins les émaux qu'il a signés sont rires; tantCt il signe L.L., comme son oncte, tantdt en toutes lettres ;
Ses émaux ressemblent à ceux de Susanne de Court.
UOT, peintre sur email à Paris, en 1754. {Almanach des Beaux-Arts.)
UOTARB (Jeui-AUeiuie), peintre miniaturiste et sur dmail, né à Genève en 1702. II vint à Paris en 1725 et exposa plusieurs fois aux Salons de l'Académie de Sainl-Luc. Signature : J. S. Liolard.
UOBAXSJi (F. E. S.), émailkur il Limoges, à la fin du XVI* siècle. On ne connaît qu'une pièce signée de cet émailleur; c'est un triptyque repre'sentant un Calvaire, qui b tait partie de la collection Pidiei-Pktit. Signature : F. E. S. Lobaud, i583.
IiTDON. Ce peintre-émail leur esc cité par le marquis de Laborde, sans date.
MAINFROT (Jean), orfèvre et émailleur & Paris, au commencement du iv" siècle. Il exécuta un certain nombre de bijoux émaillés pour le duc de Bourgogne.
UAINIIi (Jean), émailleur à Cambrai, dans la première moitié du xV siècle. (Durieux, Artistes cambré-
MAHCHSZ (ZA)Feiuo), ortivre et émailleur à Tolède. (xvi*-XTu* siècles.) En i583, il exécuta pour la cathédrale de Tolède un bassin d'argent émaillé. Il vivait encore en iùii.{Ua.vi\\ieT,Orftvrtrie enEspagne.)
UARI (ABcanlo de'), orfèvre et émailleur du xvi* siècle, né à Tagliacozzo. II fut élève de B. Cellîni, l'sccompagna en France et devint orfèvre du roi Henri II. Il mourut après t566.
MAHHOCnnn (Olovaima), peiotra et peintre sur émail et eo miniature, née à Florence en 1666, morte en lyBi.
lEARTIAL, émailleurâ Limoges, (xvi* siècle.) Martial e'tait-il le nom de famille ou simplement le prénom de cet artiste ? Nau« ne saurions le dire ; toujours est-il qu'il est cité dans un compte de iSoJ : t Donné le ai décembre dix deniers b Marsau l'émayeur qui a rabillé le doigt de M' Saint Maniai. »
UAHTIN (Isaac). L'existence d'un émaUleur de ce nom à Limoges, au xïi' siècle, n'est pas absolument établie. Le marquis de Laborde lui-même qui, après quelques hésitations, l'a range parmi les peintres qui exécutèrent des émaux dans ie goAt de ceux de Léonard Limosin, avait d'abord pensé que ce nom
YZAAC MARTIN-
inscrit sur une plaque représentant un saint Roch,
n'était que le nom du possesseur de l'émail, membre d'une confrérie de Saint-Roch probablement. Ce n'est donc que sous toutes réserves que nous foisoDS tigurer ce nom ici. L'émail qui lui est attribué est du reste fort médiocre et Isaac Martin, s'il était véritablement émailleur, n'était qu'un ouvrier travaillant dans quelque grand atelier et fabriquait des objets de pacotille.
MARTHnSiRBi, peintre sur émail k Paris, {iviii* siècle.) Le musée du Louvre possède un grand émail de cet artiste des plus médiocres; il représente la bataille de FoDtenoy et est signé : Ututinière pinxit
IT4J- I-a collection de Sir Rjchasb Wallacb renferme aussi quatre tableaux d'émail formant un calendrier signés : Inventé par Martinière, imailleur et pensionnaire du Roi, 1741, rue des Cinq-Diamants, à Paris.
UASS&RD (J«an- Antoine), peintre sur émail français (iTiir siècle); il a décoré des boîtiera de montre et peint des portraits. Signatures : Massard; Antoine Massard, 1734-
MATHIEU, peintre sur émail à Paris, au STiii* siècle. II fut logé aux galeries du Louvre. Signature ; Mathieu.
MAZZINGHI (Aatonio dl Tomaso d»'), orfèvre et émailleur florentin du xv* siècle. Il fut élève de Ghiberii et travailla avec lui aux portes de bronze du
Baptistère de Florence.
HD; HDI; H. PAPS. Voyez PAPS (M.)-
81), peintre en miniature, au pastel et sur émail, né b Copenhague en 1690, mort en 1764, pèxe de Raphaël Mengs. Il travailla à Dresde et passa la plus grande partie de sa vie à la cour d'Auguste III.
HENGS (Auton-Rapliael], peintre, né à Aussig, en Bohâme, le ix mars 1728, mort en 1779. Dans sa jeunesse il peignit quelques portraits en miniature et
MÉRIGOn (Pierre), émailleur à Limoges. (Commencement du XVII' siËcIc.)
BURSIBR (ÈUenne). Peintre sur émail cité par
DES EMAILLEURS 5g
le marquis de Laborde, sans aucune indication de temps ou de lieu.
UETER (Jeremlaa), peintre sur émail Hllemand. (xvui' eitcle.) Né & Tubingue en 1718, il vint en Angleterre à l'Age de quatorze ans et fut élèvt de Zincbe. Il devint peintre de la reine et bailleur de Geo^et III; il fut l'un des fondateurs de l'Académie Royale; mort en 1789. Signatures : Meyer pinxil 17741 J- Meyn" R. A. 1780.
m. Voyez PAPE (H.).
MIEIiICK ou UUKUCH (Hans), peintre (î), orfèvre et émaiileur allemand, de la seconde moitié du svi* siècle. C'est sur ses dessins que paraissent avoir été exécutés les poignées de l'épée et du poignard en or émaitlé qui ont, dit-on, appartenu au graod-maitre de Malte Parisot de La Valette, et sont, conservés au Louvre et au Cabinet des Médailles de la Bibliothèque Nationale. Le musée de Cassel possède une poignée de poi> gnard semblable. (E. Pion, Benvenuto Cellini.)
T (Helcblor), peintre-émaîUeur à Limoges, (xvti* siècle.) 'On ne possède aucun émail portant sa signature; son acte mortuaire, qui date de 1676, constate qu'il était onginaire de Bavière.
!JB (F. P.), émaitleur à Limoges, (xvi* siècle.) Un émail de la colleaion DmiKa-PiriT, représentant saint. François d'Assise, portait la signature : F. P. WmbiélU 1584. C'est le seul renseignement que l'on possède sur cet artiste.
■nROOLIO, peintre sur émail, en France, (xvut*
6o DICTIONNAIRE
■lècle.) Il expota au Salon de Saint-Luc, en 1776, un plan de U ville et du château de Versailles peint sur
MOHVAIilUn, émailleur à Limoges, (xv* siècle.) La signature Mortarmii ou Mohvaui a été lue sur différend ^maus limousins du zv* siècle. Néanmoins, la forme de ce nom est si bizarre, que l'on peut jusqu'à un certain point douter de l'existence de cet artiste, dont le» oeuvres ne sont pas très nettement différenciées des travaux de la même époque. Néanmoins, que ces émaux soient l'ceuvre d'un artiste nommé Monvaerni ou non, ils peuvent âire rangés panni les plus anciens de la fabrique limousine; ils paraissent appartenir à la première moitié du xv< siècle. M. Darcel, qui a pu examiner i peu près tous les émaux attribués 6 ce maître, le considère comme l'un des créateurs de l'émsillerie peinte & Limoges; il a tracé ainsi la caractéristique de ses œuvres : n Monvaerni dessine ses sujets sur fond blanc et les revêt de glacis en émaux translucides; ses carnations sont d'un blanc gris-perle particulier et modelées par empâtements. Les draperies blanches dont il revêt certains personnages sont remarquables par des empâtements considérables qui se relèvent en bosse entre les traits noirs qui marquent les plis. Des fleurettes en or, semées sur ces draperies, les agrémentent. »
HOURSiT (Domlniqne). Les Mouret ont donné à Limoges au xri* et au xvii* siècle un assez grand nombre d'orlêvres et d'émailtcurs. Le seul sur lequel on a quelques renseignements est un Dominique Mouret qui vivait à !a fin du xvi- siècle. L'abbé Texier dit qu'il naquit en i63i, mais il se trompe : le Dominique qui naquit cette anoée-là était fils d'un Pierre Mouret, également orfèvre, maja il ne fout pas le conftmdre
bËâ ÉMÀJLLËURS 6i
Ivec le Ddminfqtttf, âU de Dominique, qui vivait en i583 et qui fut précisément parrain de celui qui naquit en i63i. Ce Dominique du xvr siècle ne noua a laissé aucun ouvrage signé, mais il a pris soin de noter de précieuses recettes pour la fabrication des émaux, recettes qu'il tenait de son père. Ardant les a publiées en même temps que d'autres recettes provenant des Laudin et des Nouai Iher.
HOURET (Laurent), émailteur à Limoges, (xti* siècle.) Il était parent des précédents.
MP. Voyez PAPE (M.)-
N. B., peimre-émailleur anonyme, & Limoges.
(xvi' siècle.) Il a signé de ces initiales une plaque représentant un Eeeehomo. (Musée de CluDy, n* 463i.)
•NBv
Cet émailleur n'est en somme qu'un médiocre ouvrier de l'atelier de Léonard Limosin ou des Pénicaud. Ses émaux ont une teinte générale brune et verte, translucide; les chairs sont blanc opaque, le dessin excessivement médiocre.
NICOLAS DE VERDUN, orfèvre et émailleur & Verdun dans la seconde moitié du xii* siècle. Verdun
6a DICTIONNAIRE
semble avoir été de ton bonne heure le berceau d'un atelier important d'orfèvrerie. En 1181, Nicolas, sur lequel nous ne possédons, du reste, que peu de détails, s'était déjà acquis une assez grande réputation, puisque ce fut cette année qu'il exécuta pour l'abbaye de Klostemeubourg, près de Vienne, un parement d'autel en cuivre émaillé composé de quarante-cinq plaques. En i3s9, on cliangea la destination de ce parement et on en fit un retable en y ajoutant six nouvelles plaques. Ces émaux champlevés représentent des scènes empruntées à l'histoire de l'Ancienne et de la Nouvelle Loi. Les figures sont réservées, gravées et niellées et se détachent sur des fonds bleus ou rouges. L'inscription suivante donne le nom de l'artiste et la date de l'exécution de l'ouvrage.
Anno milleno centeno septuageao Nec non undeno, Gwemherus corde sereno, Sextuî prepasitus, tibi Virga Maria dicavît Quod Nicolaus opw VirdunetisU fabricavit.
Nicolas de Verdun est encore l'auteur de l'une des châsses de l'église Notre-Dame, à Tournay; il exécuta ce travail en izoS, ainsi que l'indiquent deux inscrip-
NILSON. Deux anisies de ce nom ont pratiqué la miniature et la peinture sur émail ; ils sont d'Augsboui^ et paraissent appartenir à la même famille : Andréas, qui vivait en 1724; Rosine-Catherine, née en lySS, morte en 1787.
KonAILHSR ou NOTLIBR (Conty), peintreémailleur 6 Limoges. (Milieu du xti* siècle.) On connaît un Nouailher qui était émalileur en i5o3, mais ce ne peut être Conlj, puisque les émaux connus de ce peintre se placent entre les années 1 539 et 1 545. Ce
Cooly doit £tre fils d'un autre Couly ou Nicolas qui fnt coniul en i5i3, iSiç, iSzS et t53t; il lut lui-même consul de Limoges en 1567. Noub avons essaya de dresser une généalogie des Nouailher, qui esc assez sensiblement différente de celle qa'Ardant a publiée; cette famille nous offre une série non interrompue d'artistes émailleurs du xvi* à la fin du iviii* siècle.
Couly Nouailher signe tantât Colin, tantfit de ses initiales accompagnées d'une date.
Ses grisailles sont assez médiocrement dessinées, quelqueS'Unes sont même assez archaïques pour que l'on soit en droit de se demander si parmi ces pièces quelques-unes ne doivent pas être attribuées au membre de ta mfme famille, qui était émailieur au commencement du X71' siècle. C'est l'opinion de M. Darcel, qui donne également comme un des traits caractéristiques des émaux de Couly l'excès de fondant que l'on remarque dans ses couleurs; ses gris en deviennent translucides. Un autre trait non moins caractéristique est l'abus des légendes, françaises ou latines, presque toujours fort écorchées.
Couly Nouailher offre la mâme particularité que Léonard Limosin ; nous ne savons point s'il fut marie et eut des enfants, en aorte que tous les émailleurs qui portent le nom de Nouailher, et l'on peut voir qu'ils sont nombreux, sont, ou du moins nous paraissent être, les descendants de ses frères. Il est presque inconcevable que nous ayons aussi peu de renseignements sur une famille dont il existe encore aujourd'hui, à Limoges, des représentants.
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NOXTAILHBR (Benuurd). 11 a existé deux Bernard Nouailher. M. Darcel cite un émail signé Bernard Nouailher et daté de 1748, qui doit £tre de Bernard, fils de Joseph; un portrait de saint Charles Borromée, signé Bernard Nouailher Jeune juventia, est peui-£tre de Bernard, fils de Martial.
NOUAILHER (Jaoqa«s), peintre-émailieur à Limoges, (xvii* siècle.) Fils de Pierre I", il l'est surtout livré à la Tabrication des émaui en relief, aiguiires, tasses ou chandeliers. Signature : Faict à Limoges par Jacque Noalher , rue Magninie. (Collection Andrew
FOUNTAIHB.)
NOUAILHER (Jean-Baptiate). Comme on peut le voir par la généalogie des Nouailher, deux émailleurs, le père et le fils, ont porté le nom de Jean- Baptiste. Comme cous deux appartiennent k l'époque de la décadence la plus complète de l'art, il est fort difficile de distinguer la part de l'un ou de l'autre. Leurs émaux, qui ne sont guère que des images de piété coloriées, sont tantSt signés de simples initiales : 1 B N, lantât en toutes lettres :
HOTTAHiHBR (MarUal). Le marquis de Labonte a cité un émail signé M. Nouailher iy65 ; l'auteur en doit Ctre Martial, tîls de Martial, né en lySo.
NOUAILHER (Pierre I"), peint re-émai Heur à Limages. (Fin du xti>, commencement du xvit* siècle.] Les grisailles et les émaux de couleurs qu'il a exécutés
se ressentent encore des traditions du xvi* siècle. Ses grisailles sont en partie dessinées par enlevage, ce qui est un des caractères principaux des anciens émailleurs. Signature : P. N.
NOUAILHER (Pierre U), peiotre-émailleur à Limages, né en i665, mort en 1717. Il a abandonné complètement les proce'dés anciens et ne modèle plus que par hachures; avec lui la décadence s'accentue.
P. Nouailher
émailleur à Limoges.
OGNABENE (Andréa dl Pncdo], orfèvre et émailleur de Pistoie. (Fin du ziii-, commencement du iiv> siècle.) Il fut chargé d'exécuter l'autel d'argent de Saint-Jacques de Pistoie, dont quelques parties sont ornées d'émaux translucides. Il termina son travail en i3i6, ainsi que l'atteste la &n de l'inscription gravée sur l'autel : . Sub anno D.MCCCXVI. ind. XV. dt mense decembris per me Andream Jacobi Ognabenîs aurificem de Pislorio. Opère finito r^eramus gratiain Christo. Qui me feeisti tibi tit benedictio Christi. Amen.
ORIWâEZ (Andres), orfèvre et émailleur â
68 DiCTlONNÀIRÉ
Tolède, (xvi* siècle). Il exécuta, de iS36 à 1546, diverges pièces d'orfèvrerie pour la cath^rale de cette ville, parmi lesquelles figurent quelques objeis émalllés. (Davîllier, Orfèvrerie en Espagne.)
OTT (P. A-)i peintre sur émail à Genève, (xviii* siècle.} Signature : P. A. Ott.
ODDRY (Jean-Baptiste), peintre et peintre sur émail, ne à Paris en 1686, mort il Beauvais, où il dirigeait la manufacture, en 1755. Il fut refu à l'Académie de Saint-Luc en 1708 et ft l'Académie royale en 1719. La mdme année, il fit un portrait du roi peint
P... de Limoges. Voyez JEAH.
PAPE (M). Nous réunissons sous ce nom, qui n'est peut-être qu'un surnom, un cenain nombre de monogrammes, dont quelques-uns sont très difiérents et tout â fait inexplicables, parce que toutes les pièces sur lesquelles on les a relevés appartiennent â la même époque, le milieu du xvi' siècle, et peut-être au même atelier, celui des Pénicaud.
sfMH^E 'M.
Le marquis de Laborde ayant trouvé dans les comptes royaux la mention d'un certain Mattin Dicdïer (voyez
DES EMAILLEURS 69
ce nom), émailleur du roi en iSgg, en a conclu que le inon<^amme MD, MDPP, M.PAPE derait twe la signature de cet ëmaitleur. Cela n'est pas admissible, car la date de i ^99 est trop récente pour qu'elle puisse s'appliquer au peintre M.D. Faut-il voir dans ce monogramme la signature d'un Mouret î Peut-fitre, car il y a eu des ^mailleurs de ce nom au xvi' siècle; mais on ne pourra rien affirmer tant que l'on n'aura point trouvé une signature complète.
Quoi qu'il en soit, cet émailieur n'était point un artiste médiocre; ses grisailles, souvent d'une grande finesse d'exécution, se rapprochent beaucoup de celles des Pénicaud; comme l'ont fait remarquer le marquis de Laborde et M. Darcel, sa façon de faire tes jeux est très caractéristique : il leur donne une expression dure et presque sauvage qui peut jusqu'à un certain point servir k reconnaître ses oeuvres, dont bon nombre ne sont point signées.
M. Darcel n'est pas éloigné de rapprocher de M. Pape, ou plutôt de l'anonyme MP, un autre anonyme qui signe MI. Quoi qu'il en soit, la juxtaposition sur un coSrel de deux plaques dont l'une était signée Kl et l'autre IP semble bien indiquer que l'anonyme Kl, KIP, etc., était un peintre de l'atelier de Jean Pénicaud, tout aussi bien que celui ()ui signe Kl dans un G. Ce sont, du reste, des émaux très lins qui sont ainsi signés. Pour nous résumer, tous les émaux qui portent tes monogrammes que nous reproduisons ici nous semblent Être contemporains de la plus belle époque de l'émaillerie et sortis de l'atelier des Pénicaud.
PASQUIER (Pierre), peintre sur émail français, txviit* siècle.) Il fut reçu académicien en 1769 et exposa aux Salons de 1769, 1771, 1773, "775, 1777, 1779- H vivait encore en 1791.
PÉNICAUD (Jean 1"), émaillear à Limoges.
(xT'-iTi* siècles). Frère ou neyeu deNardoiiPinica«d,ou tout au moins son compatriote, Jean I" tmailla surtout dans la première moitié du xvr siide, bien qu'il ait pu travailler au iv* siècle; se» émaux ne sont du
mmts:fmi
reste pas datés, mats ils sont souvent signés 1. P, on en toutes lettres Johahhes Penicaudi; la plupart du temps, au revers, on voit un poinçon représentant un P cou-
II semble même être le premier des Pénicaud qui ait adopté cette marque de ^brique.
Les plus anciens ëmaiu de Jean I" Pénicaud offrent beaucoup d'analogie avec ceux de Nardon; mais, en avançant dans le xvi* siËcle, sa manière paraît s'être sensiblement modifiée ; il ne traite plus les sujets de piété qu'il exécute à la manière des peintres du xv siècle; sa composition devient plus savante, il copie volontiers
les Italiens, et non sans bonbmir, surtout dans ses compositions polychromes, où il fait fréquemment usage d'émaui translucides auxquels de nombreux rehauts d'or très finement et très habilement disposés donnent un singulier éclat. Les revers des peintures de Jean I" Pénicaud sont recouverts d'émail incolore.
pAmCADD (J«an H), émaillenr à Limoges
(iTi" siècle), consul de Limoges en 1571, en mSme temps que Léonard Limousin, mort vraisemblablement en i588, est regardé aujourd'hui comme fils de Nardon Pénicaud; pour notre part nous ne serione pas éloigné de voir an contraire en lui un fils de Jean I", ce qui du reste s'accorderait assez bien avec la signature qu'il a mise au bas de plusieurs de ses œuvres : lOHAJJES PENICAVDI IVNIOR iBSg; — lOHANNES M(«) F(eci() PENICAVDVS IV(nior); — I(p)A(n) PENI- CAUD IV{iitor); PIENICAVDVS) I(umor). Comme Jean I", Jean II met un poinçon au revers de ses émaux, qui ne sont signés parfois que d'un monogramme.
C'est à son atelier qu'il faut rattacher, comme l'a fait très justement remarquer M. Darcel, les émaux signés K I, ou Kl, ou I K P ou G K I, accompagnés d'un lion, marques que l'on rencontre assez fréqueinment sur des pièces fort belles; il faut reconnaître là lés monogramme! de peintres-émailleurs travaillant dans l'atelier de Jean II Pénicaud; car leur style, leurs procédés se rapprochent beaucoup de la manière du mattre. Souvent même le dessin de ces anonymes est supérieure celui de Jean Pénicaud, qui n'est paa toujours fort correct. Dans tous les cas il ne peut être douteux que l'anonyme K. I. P. ait travaillé dans l'atelier des
P^nicBud : l'un des ëmaux ainsi signés pone au revers le poio;on des P^nicaud.
M. Darcel signale comme un trait caractéristique de cet atelier les gris transparents des figures, obtenus au moyen d'une double couche d'ëmail blanc. Revers incolores on marbrés de diverses couleurs.
PâmCAUD (Jean III), émailieur à Limc^s.
{xvi' siècle.) L'existence d'un Jean III Pënicaud, sans doute fils de Jean II, est attestée par des documents, mais ce n'est que par la comparaison qu'on peut lui attribuer touieune série d'ceuvres très différentes des émaux de Jean I" et de Jean II, et qui portent néanmoins au revers le poinçon de la faniille. Jean III a rarement copié des gravures comme l'ont fait tous ees contemporains; il semble avoir été assez sûr de lui pour dessiner lul-mâme ses compositions, à moins toutefois qu'il n'ait eu & sa disposition un certain nombre de deasins de l'école de Fontainebleau, dont 11 paraît s'Être surtout inspiré. Les figures sont presque toujours d'une grande élégance, les draperies qui les couvrent exirâmement légères et à plis nombreux; il peint en grisaille sur des fonds d'un noir vif qui contribue à faire valoir son dessin ; il use des rehauts d'or, mais n'en abuse pas. Revers incolores frappés du poinçon de la famille Pénicaud.
PÈNIGAUD (I,éonard ou Nardon), émailieur à Limoges, (xv-xïi* siècles.) C'est le plus ancien membre connu d'une famille d'artistes qui a fourni plusieurs émailleurs; c'est m£me le plus ancien peitttre-émailleur de Limc^s dont l'existence soit attestée par des œuvres signées. La famille Pénicaud paraît Être originaire d'Aureil et ne dut se fixer b Limoges que dans le courant du XV* siècle. Léonard ou Nardon, pour lui donner le diminutif qu'il emploie dans ses signatures, dut naître
DES EMAILLEURS 73
1 ait relevée
d'un bel émail possédé par le musée de Cluny; mais il est à croire que bon nombre de piices qui lui sont attribuées sont antérieures à cette date, comme beaucoup lui sont postérieures. Nardon vivait encore en i5ig. Comme l'a fait remarquer très justement M. Darcel, il est assez malaisé de classer avec sûreté les œuvres de Nardon Pénicaod. 11 ne faut pas oublier que, né au XV siècle, à Limoges, dans un pays qui était en retard de quelque vingt ans sur le nord de la France et où, par conséquent, l'influence de la Renaissance ne dut se faire que tardivement sentir, beaucoup d'émaux de Nardon doivent encore porter au plus haut degré le cachet de l'art du xv siècle; mais il ne faut pas oublier non plus qu'ayant vécu assez avant dans le ivi* siècle, il a eu à sa disposition nombre de gravures de ou d'après les maîtres italiens et allemands. De Ib, deux
manières a$iez distinctes dans l'œuvre de Pénicaud : la prcmiire, toute française et encore gothique; la seconde, tris iofluenc^ par les artistes de la Renaissance ita-lienne ou allemande, sacs du reste que les procédés techniques se soient en rien modifiés. Nardon a exécuté Burtout des sujets religieui dont presque toutes les collections offrent des spécimens plus ou moins réussis; ils soni presque toujours encadrés de moulures en cuivre sur lesquelles sont rapportés des feuillages estampes. Ajoutons que bon nombre de ces pièces, de qualité infe'rieure, de dessin trËs ressenti et souvent médiocre, ne doivent pent'ftre pas <tre attribuées k Nardon; il ne tant point perdre de vue que Nardon avait sans doute un atelier dana lequel travaillaient de nombreux ouvriers, et que du reste beaucoup d'émaîUeurs tenaient sans doute boutique k Limoges à la même époque et fabriquaient des émaux du même genre; l'expression: « style de Nardon Pénicaud ■, serait donc plus juste pour qualifier beaucoup d'émaux de la fin du zv* siècle ou
Exécutés sur un fond blanc, les émaux de Nardon sont faciles à reconnaître à leurs chairs fortement saumonnées, à leurs traits redessinés vigoureusement en noir, aux nombreux rehauts d'or ajoutés au pinceau; presque toujours, les orfrois sont ornés de pierreries simulées au moyen de paillons de différentes couleurs recouverts d'émaux translucides. Le revers des émaui est émaillé de couleurs diverses; il ne semble pas qu'il y ait rien de fixe à cet égard. On n'a pu jusqu'ici constater si Nardon avait employé au revers de ses émaux le poinçon que nous retrouvons en usage chez ECS parents. Cela est probable toutefois, car le bas du P nous paraît dans ces poinçons avoir été prolongé de manière & former la base d'un L, initiale de Léonard.
DES ÉMAILLËUR5 75
pANICAUS (PlePFa), émaiUenr et peintre-verrier
de Limoges, vivait encore en tSgo. Il signe ses ^naui : P. P. Il semble avoir été l'élire de Jean III, dont il eiagire ta manière; rcs tons noirs et blancs sont encore plus heurtés que ceux de Jean III; toutefois ses personnages, bien que trop allongés, sont encore assez bien dessinés et dans beaacoup d'entre eux on retrouve l'inânence de rto>le de Fontaine bl ean ; ses compositions sont en revanche assez pauvres et mal équi- Ubrées.
PBRHAUtiT, peintre sur émail, à Paris. (Fin du zvii* siècle.) Il a peint des portraits dans le genre de Petitot.
PETITOT (Jean). Le plus célibre des peintres de portraits sur émail, né à Genève le 11 juillet 1607, mort à Vevey en 1691. Son grand-pire était d'origine française; mais, protestant de religion, il s'était réfugié en Italie. Son pire, architeae et sculpteur en bois à Rome, ftit contraint de quitter l'Italie et vint s'établir à Genève. Jean étudia d'abord l'ortivrerie sous la direction de Pierre Bordier, en compagnie duquel il quitta bientôt Genève pour parcourir l'Italie et la France, où ils travaillèrent, dit-on, chez les Toutin, orfèvres et émailleurs, b Ctaiteaudun et à Bloii. De France ils passèrent en Angleterre, où l'on suppose qn'ils arrivèrent vers 1634 ou t635. La protection d'un Genevois, médecin du roi Charles I", et en même temps habile chimiste, Turquet de Mayeme, leur procura la faveur du roi et de la cour en même temps qu'elle leur permit de perfectionner leurs procédés; elle fit plus encore, car Petitot devint l'élève de Van Dyck qui l'encouragea de ses conseils et put voir avant de mourir le succès de son élève. Petitot fit rapidement fortune à la cour du roi d'Angleterre, mats la Révolu-
tion le força bientfit à chercher un refuge en France, peut-être mËme avant 164c, tandis que Pierre Bordier héritait de la faveur du Parlement. En revenant en France, Petitot était accompagné d'on parent de Pierre Bordier, nommé Jacques. En i65i, ils épousèrent, le premier Marguerite Cuper, te second Madeleine Cuper, taules deux sœurs et originaires de Blois, et devinrent beaux-frères. Dès lors, ils ne se séparèrent plui. Jacques Bordier fut, de i66g â 1684, date de sa mort, chai^ d'affaires de Genève â Paris. Petitot, qui n'eut pas moins de dix-sept enfanta, n'eut pas, comme son beau-frère, le bonheur de mourir avant la révocation de l'édit de Nantes. Il fut, en i685, enfermé au Por-l'ÉvËque, dut abjurer et ne put passer à Genève qu'en 1687; il mourut b Verej, où il continuait encore ses travaux, malgré son grand flge, en 1691.
Les portraits de Petitot, peints pour la plupart d'après des portraits à l'huile ou des gravures, ont toujours été fort recherchés et ont coûté dès l'origine un prix fort élevé. La meilleure preuve en est la quantité d'imitations qu'on en a faites. C'est en Angleterre et en France que se trouvent les plus belles collections de portraits de Petitot.
PETITOT (Jsan) le fils, peintre de portraits sur émail, naquit en i653. II pasta de bonne heure en Angleterre, revint en France en i683 et se maria avec Madeleine Bordier. Il retourna ensuite en Angleterre où il demeura presque continuellement jusqu'en 1696. Il commença à peindre très jeune, car on cite un émail de lui daté de 1669. La collection de lord CRraoura contient, en même temps que le portrait de Jean Petitot le père, peint par lui-même, le portrait de Jean Petitot le fils, portant cette inscription : Petitot, fait par îuy-mesme, d'âge de tfente-lrois ait», i685. La
DES ËMAlLLEUftd Î7
Dléme collection possèd* aussi le portrait de Madeleine Bordier : Petitot a fait ce portrait à Paris en janvier 1 6g 0, qui est ta femme. Ces inscriptions ne sont pas, à proprement parler, des signatures, car elles sont gravées sur le cadre des portraits. Il est fort probable qu'un certain nombre des émaux de Petitot le èls passent pour des ceuvres de son père, et réciproquement. On ne peut les distinguer que par le style et surtout l'âge des personnages qu'ils ont peints.
FKTQDILJiOH, peintre sur email, cite par le marquis de Laborde, sans indication de lieu ni de date.
PICKIiER (J.), peintre sur émail, cité par le marquis de Laborde sous la date de 1781.
PAOIiO et PIBTRO D'ARSZZO, orfèvres et ëmailleurs duxtvsiicle. Ils exécutirent en 1346 un chef de saint Donat en argent ciselé et enrichi d'émaui. Cette pièce d'orfèvrerie existe encore â Arezzo : i hoc opvi fvit pactvk pek pavlvh et
H. AKETiNi. > (Vasari, Vie d'Agostino et d'Agnolo de Sienne.
PIBTRO D'ARBZZO. Voy. ci-dessus PAOLO.
PILU (Salvador»), orfèvre et émailleur florentin du commencement du ivi* siècle, cité par Benvenuto Cetlini comme un artisie de grand talent.
PmZIDIMONTE (Hlclwlasiiola da Bandiaelli, dit), orfèvre, ciseleur, émajlleur et nielleur florentin de la fin du iv' siècle et du commencement du STi* siècle, cité par Benvenuto Cellini, dont il fut le premier maître.
WUyST (Jobn), peintre sur émail anglais, né à Winchester en lySi, mort en i8i3. Il a peint égale-
ment à l'huile et à l'aquarelle. Signature : J. F.
POILIiEVA. Plusieurs émailteurs de Limoges ont porté ce nom : Jean Poillevé, orfËvre et émailleur, qui exécuta en i555 un calice conservé aujourd'hui à l'hfipital de Limoges et dont la signature IP peut £tre confondue avec le monogramme des Pénicaud. — François qui signe F. P. et qui vivait encore en i635. — Jean-Baptiste qui a signé en toutes lettres et daté de 1694 un émail représentant un Christ en croix. (Musée de Limoges.)
POITE (Jacques), émailleur à Blois. (sviii* siècle.) (Trésor impérial de Vienne.)
POIiIiAJUOXjO (Antonio dal), peintre, sculpteur et orfèvre florentin, né en 1433, mort en 1498. Pollajuolo n'abandonna jamais la profession d'ori'èvre qu'il avait exercée au début de sa carrière. Le nombre des pièces d'orfèvrerie ornées d'émaux auxquelles il a travaillé est très grand : citons la grande croix et les chandeliers de Saint-Jean et la paix émaillée du Cabinet des médailles, à Florence.
PONGBT. On n'a que fort peu de détails sur cet émailleur limousin qui vivait au xvn* siècle. On n'est même pas fixé sut son prénom. Le marquis de Laborde a interprété l'H qui précède sa signature par le nom Henri, Àrdant y a vu l'initiale d'Hélie. A vrai dire, ces deux explications ne sont peut-être bonnes ni l'une ni l'antre. Nous connaissons trois Poncet: Martial, qui vivait en 1607; Philippe, émailleur, mort avant 1679; Héiie, fil» du précédent, mort en 1668. Tout ce que l'on peut dire, c'est que les émaux qui portaient les signatures que nous reproduisons ici (colleccion Lb CABrAHTiBK] sont postérieure à i6iz. L'un d'eux
DES EMAILLEURS
représente Saint Ignace de Loyola,
FrançoU-XaTÎer. Or, Saint Ignace n'a i
qu'en 1622. Il se pourrait que l'H et le P li^s ensemble
oncet..
tP.F. ■
ne fussent que les iqitiales retournées du nom de Philippe qui paraît, d'après les documents, avoir été te seul émailleur de cette famille. M. Darcel pense que cet dmailleur Ait éJère de Jean Court, dit Vigier.
PREWET [^Knillam), peintre sur émail anglais. (Milieu du XYiii* siècle.) Il fiil élève de Zincke. Signature : Premet pinxit.
PRIEim (Pierre), peintre sur émail génois, d'origine française, [ivii* siècle.) Il épousa la saur de Petitot, Marie Petitot.
Signatures ; Prieur /ecil 16SS ; Prieur 1670.
PTJGCI (Androa), orfèvre et émaiUeur florentin de U fin du xui* et du commencement du xiv* siècle. Il travailla pour l'église d« Smint-Jacques k Pistoie.
QTTINCA1TU3 (Pierre), orfèvre et émailleur à Arras. En 1498, il exécuta cinq émaui aux armes de la ville d' Arras. (AbbéTexier, Dicliotînitire d'or/ivrerie.)
JDlCTlONNAlftt:
HAIBOUMI (FraneeMw-MarU, dit IL PRAlï-
CU.], peintre, orfèvre, nielleuretémailleurboloneis,né en t45o, mort en i5i7. D'après le dire de Vasari, il excella dans l'an de l'^maiUerie. Soii tîls Giacomo Raibolini, dit Jacopo Francia (mon en i557), cultiva également la peinture et l'orfèvrerie.
RAMIREZ, orfèvre k Tolède au ivi' siècle. En i547, il fît des ëmaui pour décorer le pied d'une croix de la cathédrale de Tolède. (0avillier, Orfèvrerie en
Espagne.)
RAUX (Jaoqnes), émailleur à Paris, (Seconde moitié du xvii* siècle.) Il faisait principalement des tableaux en émail soufflé et des bijoux faux en émail qui servaient au théâlre. Il demeurait dans la rue Saint-ltfartin, au coin de la rue Saint- Julien-des-Ménétriers. 11 re;ut le titre d'émailleur du roi, et son fils, qui lui succéda, sut maintenir la vogue qu'avaient eue les productions de son père.
BECHAMBADT, peintre -verrier et émailleur (?) à Limoges, au xw- siècle. D'après l'abbé Teiier, il exécuta en i555 un vitrail représentant la Cène, en collaboration avec Pierre 'Pénicaud.
HBGNADD, orfèvre et émailleur limousin du xit* siècle(avant 1 191). Un reliquaire en cuivre émaitlé, destiné à contenir des reliques des onze mille Vierges, reliquaire que possédait l'abbaye de Grandmont, était ainsi signé : Frater Reginaldus me fecit.
RBTKOND (Plem), émailleur à Limoges, né au
UjL.:e..ïG00'^lc
St
[VI* siècle, mort en 1^84. Il est un des plus connus parmi tes aitisres limousins, et à coup sûr l'un des plus féconds. C'est le plus ancien comme le plus habile repr^ientant d'une famille qui a fourni plusieurs ^mailleurs. Nous avons eusyé de dresser tant bien que mal la généalogie de ces artistes. Voici le résultat de nos recherches : on remarquera qu'il difiËre sur certains points, peu importants du reste, des listes publMes jusqu'ici.
Maktul 1"', iniitlnir, f M 1S99.
t en iMi.
Pierre Reymond, file de Jacques, naquit, comme Léonard Limosin, dans les premières ann^s du xri* siècle; il se maria en i53o. Quoi qu'il en soit, la date la plus ancienne que l'on ait relevée sur ses œuvres est i534; cette date est inscrite sur une coupe dont te sujet est copié de Jules Romain. Son nom apparaît en i56o et 1567 parmi ceux des consuls de Limoges; après i584, on ne retrouve plus aucune mention de lui dans le registre de la confrérie de Saint' Pierre-dn-Queyroil, dans lequel il a ese'cuté plusieurs miniatures. Il est donc probable qu'il mourut en 1584 on peu après.
Jbàb, Maitial U,
«miillair. éiMill(«t.
t âïuH i6o3; t « iS3o; auii i marié i FnafaiK J«DU Mourct. Mooliiurl.
loSKPH
Fasnçois, iniiJIlRir.
■uriéi
CUb>liM
Mourct.
JlAH. FttAMÇOtSt, JBARHI,
Bit en 1606. niccnteoS.
Gabbibl, ni m 161S.
Comme Léonard Limosin, Pierre Reymond a coni' mencé par copier les maîtres allemands, puis les italiens; sur la fin de sa vie, les petits maîtres du xv:* siècle : Du Cerceau, Etienne de Laulne, Théodore de Bty, lui fournissent des sujets et des motils de décoration tout i fait en rapport avec les pièces qu'il exécute; ce sont pour la plupart des services de table, plats, assiettes, salières, aiguières, qui vont omer la table et les dressoirs des pins grands personnages de la France ou de l'étranger. Bon dessinateur, Pierre Reymond a surtout fait des grisailles, et, bien que les chairs de ses personnages soient teintes généralement d'une légère couleur saumonée, il n'aimait évidemment point b racheter la faiblesse d'une oeuvre par des tons éclatants, comme l'ont fait souvent ses contemporains; 11 n'a peint que fort peu d'émaux poljchromes, et ceux qti'il a peints, d'après l'opinion d'nn juge très compétent, M. Alfred Darcel, datent des débuts de sa carrière artistique.
Outre ses émani, Pierre Redmond a peint quelques miniatures qui ornent un registre de la confrérie de Salnt-Pierre-du'Queyroii, b Limages. Mais, b vrai dire, ce n'est pas Ib un titre suffisant pour faire regarder cet émailleur comme un ntiniaturiate de profession.
La plupart de ses émaux ne portent que les initiales P. R. et une date; mais dans ses signatures en toutes lettres, on rencontre des formes très diverses : P. Reymon, Reymond, RaymS, Remond; noua n'avons pu vérifier si la signature P. Reyman ou Reymann donnée par M. Ardant est absolument authentique; il est ft croire que la forme allemande de ce nom est le fruit d'une mauvaise lecture.
RETHOND (Jean et. Joseph). On est obligé de réunir ces émailleurs qui, si l'on en croit Ardant,
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étaient frères. Il est impossible de distinguer leurs ëmaui au moyen de leur signature, puisque Cous deux ont signé I. R. Seuls^ les e'maux, s'il en existe, qui portent ce monogramme et une date poste'rieure à i6o3, date de la mort de Jean Reymond, peuvent avec certitude être attribués à Joseph.
M. Darcel considère ces émaiileura comme des imitateurs de Pierre Courteys, dont ils possèdent une partie des qualités, notamment le ton brillant de ses émaux colorés.
RETHOND (Martial I«}. Martial 1" est le seul dont on connaisse des émaui; de Martial II, mon en i63o, on n'a signalé aucune oiuvre. Martial I" signe tantôt en toutes lettres
tantAi simplement M ' R. Ses émaux, très colorés, se rapprochent de ceux de Jean et de Susanne de Court.
RIDEAU (Jeban), peinire-émaileur & Limoges, [xvi* siècle.) Il a inscrit son nom sur un émail représentant l'Annonciation. L'abbé Texier, qui avait vu celte pièce, déclare qu'elle n'était pas sans mérite et rappelait la manière des Courteys.
RODK {J. H.), peintre sur émail, (xvm* siècle.) Signature: J. H. Rode /7«J. (Ancienne collection Gebhbau.)
ROS (Felipe), orièvre et émailleur fa Barcelone au ivi* et au xrii* siècle. Il fut re(u maître en 1^97. Le dessin de son chef-d'œuvre consiste en un médaillon au centre duquel est représentée la Nativité. Cette scène, peinte dans le dessin, devait être exécutée en émail.
