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P* CORTEYSa

Il a môme signé une pièce du musée du Louvre P'C'T* sans que Ton puisse deviner le motif de cette dérogation à ses habitudes. M. Darcel considère Pierre Courteys comme un élève de Pierre Reymond; c'est en effet ce maître qu'il a imité au commencement de sa carrière; mais il n'a pas tardé à s'en éloigner et ses productions sont infiniment plus lourdes de dessin et d'exécution que celle de son maître. Seul, ou à peu près seul, parmi les émailleurs limousins, il a tenté d'appliquer l'émail à la décoration monumentale; c'est lui qui exécuta, en iSSg, pour le château de Madrid, au bois de Boulogne, les grands émaux représentant diverses divinités que l'on peut voir au musée de Cluny. Si cette décoration peut nous paraître un peu brutale de ton et de facture, il ne faut pas oublier qu'ils devaient ôtre placés très loin de l'œil et s'harmoniser avec les surfaces qu'ils décoraient.

Comme tous ses contemporains, Pierre Courteys a exécuté un nombre considérable de pièces de vaisselle émaillées, mais il a fait aussi beaucoup de plaques destinées à ôtre enchâssées dans des meubles ou à former tableaux. Quelquefois sa signature se trouve tracée en noir au revers des plaques, sur un fond d'émail incolore.

COURTOIS, peintre sur émail, à Paris, au

XVIII* siècle; il exposa des portraits aux Salons de 1771, 1773, 1775 et 1777. Signature : Courtois.

GRAFT ("W. H.), peintre sur émail. (Angleterre, fin du XVIII* siècle.) Signature : W, H, Craft fecit, 178^,

DAILLY, peintre sur émail au service du duc Charles de Lorraine, à Bruxelles, vers 1750.

DAMET (Renant), orfevre-émailleur, à Paris, sous François I*'. En i528, il exécuta pour le roi « un petit cofTret d'argent doré, taillé et émaillé, de basse taille ».

DEGLA (Jacques), peintre sur émail, à Paris, en 1747.

DEI (Matteo di Giovanni), orfèvre, nielleur et émailleur florentin du xv* siècle. En 145 5, il exécuta une paix en argent niellé pour le Baptistère de Florence. Il semble môme que cette paix soit celle qui est ordinairement attribuée à Maso Finiguerra et représente le Couronnement de la Vierge, Celle de Finiguerra serait celle qui représente la Crucifixion,

DE LA GHANA (Alexandre), peintre sur émail, né à Genève le 19 janvier 1703, mort en 1765. Il a signé qufslquefois : Successeur de Bordier-Petitot, (Musée de Genève.)

DE MAILLY, peintre sur émail, né à Paris. (Fin du xviii* siècle.) Il travailla surtout à Saint-Pétersbourg pour Catherine II, dont il fit plusieurs fois le portrait.

DE ICEYTENS (Martin), peintre sur émail, né

DES EMAILLEURS 27

en Suède en lôgS, mort vers 1770, à Vienne. Il vint à Paris en 1726. Signature : M, de Meytens pinx.

DIDIER (Albert), émailleur de Limoges (?), dans la première moitié du xyii* siècle. Albert Didier peut être considéré comme le fils du Martin Didier, qui était émailleur du roi en iSgg; il l'avait remplacé dans cette charge en 1609. On ne connaît point d'œuvre signée de lui.

DIDIER (Martin), émailleur à Limoges. (Seconde moitié du xvi* siècle, commencement du xvii* siècle.) Cet artiste est l'un de ceux sur lesquels on a émis le plus de conjectures.

M. de Laborde ayant retrouvé, dans des comptes de l'an 1599, le nom d'un certain Martin Didier, émailleur du roi, en a conclu que les monogrammes * M * D * , M * D * PAPE, etc., devaient se rapporter à cet artiste; il aurait donc vers 1574 succédé à Léonard Limousin comme émailleur du roi ; or, pour obtenir cette charge, il devait à ce moment avoir fait ses preuves comme émailleur. En effet, il est à remarquer que tous les émaux qui portent ces signatures ne peuvent être attribués à la fin mais bien plutôt au milieu du xvi* siècle. Quant au nom de pape, il faut supposer que c'est un surnom, ce qui n'a absolument rien qui doive nous étonner. Mais jusqu'à ce que des signatures plus complètes ou des documents nouveaux viennent éclairer la question, il nous semble prudent de ne pas nous ranger complètement à l'opinion du marquis de Laborde.

II nous paraît au contraire logique de rendre au peintre qui signe ses émaux 'MD', M* D •?•?•, M* PAPE, M'D'PAPE, les émaux qui portent un monogramme composé d'un M et d'un P accolé, et môme les monogrammes GKI, MI et IKP accompagnés d'un lion; on se rapprocherait ainsi beaucoup plus de la vérité.

car tous ces émaux procèdent des Pénicaud et il est bien possible qu'ils aient été exécutés dans leur atelier ; ils sont du moins de leur époque. Voyez PAPE (M.)

DINGIilNGER (Georges-Frédéric), peintre sur émail, mort en 1 720. Il étudia en France et fut nommé peintre d'Auguçte Le Fort, électeur de Saxe, pour lequel ses deux frères Melchior et Georges exécutèrent de nombreuses pièces d'orfèvrerie. Il fit de nombreux portraits sur émail à la cour de Saxe, mais il peignit aussi des émaux sur cuivre : un émail représentant la Madeleine d'après le tableau peint en 1710 par un peintre hongrois, Adam Maniocky, se trouve au musée de la Grûne Gewœlbe, à Dresde. C'est un des plus grands émaux connus, mais c'est un ouvrage fort médiocre. Signatures : G. F. Dinglinger; G. F, Din» glinger fec, i6g6.

DOURADOUR (François), émailleur à Limoges, (xvii* siècle.) Il était mort en i636. On ne connaît aucune œuvre signée de son nom.

^ DUBIÉ, orfèvre-émailleur à Paris, au xvii* siècle; il était logé aux galeries du Louvre.

DUBUISSON, peintre sur émail à Paris (seconde moitié du xviii* siècle); il a émaillé des boîtes de montres et des cadrans de pendules.

DUGIiOUX (Madeleine), peintre sur émail (xvii* siècle); Française (?) ; signature : Madeleine Du Cloux, 14» Janvier i65i. (Portrait d'un ecclésiastique, collection Heywood Hawkins.)

DUFEY, peintre sur émail, né à Genève (fin du xviii* siècle); il vint à Paris et fit des copies d'après Petitot.

DÈS ÉMAILLEUftS 2^

DU GUERNIER (F. da), peintre sur émail et en miniature, mort en lôSg. Portrait de Louise-Henriette, femme de Frédéric - Guillaume , margrave de Brandebourg, signé : Le 28 de ce,,, : Du Guemier fecit 1643, (Collection du Prince d^Orange, Exposition de Bruxelles, 1880.)

DULIEU, peintre sur émail au xviii* siècle (?), à Paris. Signatures :] Z>u/i>zi, 1786; Dulieu d'après Rouvier, ij88,

DUMONT, peintre suc émail et miniaturiste, à Paris. (Fin du XVIII* siècle.)

DU PLESSIS (Mademoiselle), peintre sur émail à Paris, au xyiii* siècle. (Almanach des Beaux-Arts de

DURAND, peintre sur émail à Paris (xviii* siècle); il était peintre du duc d'Orléans et donna des indications à Montamy pour son Traité des couleurs pour la peinture en émail, publié à Paris en 1765.

SILBERTUS, orfèvre et émailleur à Cologne.

(xii* siècle.) Il a exécuté une des plus belles pièces du trésor du roi de Hanovre, un autel portatif orné de plaques d'émaux champlevés. Cet autel est signé : Eilbertus Coloniensis me fecit.

ELLO, orfèvre mérovingien qui, en collaboration avec un autre artiste nommé Undiho, a exécuté un des reliquaires conservés dans le trésor de l'abbaye d'Agaune. On sait que cette châsse, ornée de verroteries cloisonnées et de pierres gravées antiques, est munie

3o DICTIONNAIRE

d'une crôte émaiilée; sur le revers, on lit une inscription dont chaque lettre est enfermée dans un carré formé par des filigranes; nous en reproduisons en facsimilé les dernières lignes qui donnent les noms des artistes :

TEVDERIGVS PRESBITER IN HONVRE SCI MAVRICII FIERI IVSSIT AMEN. NORDOALAVS ET RIHLINDIS ORDENARVNT FABRIGARE. VNDIHO ET ELLO FICERVNT.

e T è V V o p \ oe /?

ÉLOI (Saint), né en 588, mort en 659, évoque de Noyon, ministre du roi Dagobert, fondateur de l'abbaye de Solignac au diocèse de Limoges. Nous ne mentionnons son nom que pour mémoire, aucun de ses travaux d'orfèvrerie ne subsistant aujourd'hui. Cependant, on a quelques raisons de croire que certaines des pièces qui lui étaient attribuées par la tradition, et qui dataient de l'époque mérovingienne, étaient émaillées; à ce titre, il doit ôtre cité «comme le plus ancien des émailleurs connus.

FABRB, peintre sur émail. France, xviii* siècle, lîenature : Fabre,

— —^—— — — f f - Signature : Fabre.

DES EMAILLEURS 3i

FAAGUE (Jacques), émailleur à Limoges. (Commencement du XVII* siècle.)

FAUCON dit TERRASSON. Deux émailleurs de ce nom, le père et le fils, ont existé à Limoges au vra' siècle. On ne connaît aucune de leurs oeuvres.

FERRAND (Jacqaes- Philippe), peintre sur émail, né à Joigny en i653, mort à Paris en 1732. Fils de Louis Ferrand, médecin de Louis XIII, il étudia dans l'atelier de Mignard, devint, en 1684, valet de chambre du roi et fut, en 1690, nommé membre de l'Académie. Mais, à cette époque, il n'habitait pas Paris, car de 1688 à 169g, il séjourna en Italie, et particulièrement à Turin, où il travailla pour le duc de Savoie. Il publia en 1721 un traité sur Part de peindre en émail.

FILARETE (Antonio Averulino, surnommé), architecte et sculpteur florentin, qui exécuta en 1445 les portes de bronze de la basilique de Saint-Pierre, à Rome. Quelques parties de ces bas-reliefs de bronze étant émaillées, nous croyons devoir placer ici le nom de Filarete.

FINIGUERRA (Tommaso), orfèvre, nîelleur et émailleur florentin, né vers 1410, mort vers 1476. II exécuta, en 1467, pour l'autel de Saint-Jacques, à Pistoie, des chandeliers d'argent doré et émaillé. C'est à lui que l'on fait remonter l'origine de la gravure en Italie. Bien que la chose ne soit pas absolument prouvée, il est certain qu'il tirait, comme tous les nielleurs, des épreuves de ses plaques gravées. Comme nous l'avons dit à l'article DEI, il est douteux que le Couronnement de la Vierge qui orne l'un des baisers k paix du Baptistère de Florence soit de lui.

FLEUREL (Jean), peintre-émailleur à Limoges, (xvi* siècle.) Il a signé un émail daté de 1570.

FOPPA (Ambrogio), surnommé GARADOSSO, sculpteur, médailleur, orfèvre et émailleur milanais (f 1526). B. Cellini donne dans ses Mémoires de nombreux détails sur les procédés employés par cet artiste.

FOUQUET (Jean). Si nous plaçons ici le nom du célèbre peintre du xv^ siècle, ce n*est que pour réfuter l'opinion qui voudrait voir dans le bel émail que possède le Louvre un portrait de l'artiste peint par luimôme. La facture de cet émail est bien limousine et rien ne nous autorise à penser que Fouquet ait fait des émaux.

FOUQUET (Lonis-Socrate), peintre sur émail et sur porcelaine, né à Paris en lygS. En 181 5, il travailla à la manufacture de porcelaine de Berlin, puis à celle de Nymphenburg en Bavière. En 1821, il fut nommé professeur-peintre sur émail du duc de Saxe- Cobourg-Gotha.

FRAINETj peintre sur émail français, au xviii* siècle. (Collection Bernal.)

FRANGESGO D'ANTONIO, orfevre-émailleur à Sienne, au xv* siècle. De 1449 à 1466, il exécuta pour le Dôme de Sienne plusieurs pièces d'orfèvrerie, entre autres un tabernacle d'argent émaillé et un reliquaire de saint Jean-Baptiste. (G. Milanesi.)

FRANGIA (Francesco). Voyez RAIBOLINI.

FRANÇOIS (Gnillaume), orfèvre -émailleur à Amiens, au xv" siècle. Il fut chargé, en 1448, d'exécuter des pièces d'orfèvrerie offertes par la ville au comte de Charolais.

FRIDERIGT7S. Labarte a supposé que ce nom tracé au-dessous de la figure d'un abbé représenté sur la châsse de Saint-Maur, conservée à l'église de Sainte- Marie, dans la Schnurgasse, à Cologne, pouvait s'appliquer à un orfèvre-émailleur. Nous citons cette hypothèse sous toutes réserves, en faisant remarquer que rien dans ce monument de la fin du xu* siècle n'autorise à l'adopter.

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GKI. Voyez PAPE (M.).

GARBA (Père Pau), orfèvre-émailleur espagnol du XVII* siècle. Il fut reçu maître orfèvre à Barcelone en 1617; ^^ dessin de sa pièce de maîtrise représente un pendant de cou émaillé de forme triangulaire. (Davillier, Orfèvrerie espagnole.)

GARNAUT DE TREMBLOY, orfèvre et émailleur à Paris, sous Philippe le Bel et Louis le Hutin.

GONZALEZ DE MADRIT ( Johan], émailleur à Tolède, (xv" siècle.) Il exécuta en 1427 des émaux destinés à orner un reliquaire de la cathédrale de Tolède. (Davillier, Orfèvrerie espagnole.)

6ARNIER, orfèvre-émailleur à Limoges. (Fin du XII* siècle.) Le nom de cet artiste se lit sur une croix émaillée, qui peut être considérée comme le plus ancien monument signé sorti des ateliers de Limoges. Il est à remarquer que dans cette pièce les chairs du Christ sont émaillées comme dans les plaques provenant de Grandmont que possède le musée de Cluny. On retrouve aussi dans l'œuvre de Garnier cet émail vert

qui donne aux émaux du musée de Cluny un ton si particulier. Voici l'inscription :

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