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donne son nom [Aymericus Christiani) et une date (1346), est émaillée; elle figure au revers d'un chef de saint Ferréol en cuivre doré que possède l'église de Nexon (Haute-Vienne). Bien que ce soit une œuvre

assez médiocre, elle n'en a pas moins à cause de cette inscription un réel intérêt; on sait que les pièces d'orfèvrerie limousines portant une date et un nom d'artiste sont extrêmement rares.

GLAIRE (Godefroid de), orfèvre et émailleur à Huy, vers iiyS. Il exécuta plusieurs châsses dont quelques parties sont ornées d'émaux. (De Linas, VArt dans les régiojis de la Meuse belge.)

GLAUZE (Isaac- Jacob), peintre sur émail et miniaturiste, né à Berlin en 1728; il fut professeur à la manufacture de porcelaine de Berlin.

COLPIN (Jacquemin ou Jacquemart), orfèvre et émailleur à Cambray; seconde moitié du xv" siècle. (Durieux, Artistes cambrésiens.)

GONNIOT, peintre sur émail à Paris, au xviii® siècle. {Almanach des Beaux-Arts de 1754.)

GONSTANTIN (Moïse), peintre sur émail et sur porcelaine, né à Genève en 1785. Il vécut à Paris et fit des copies d'après Petitot. Il fut peintre du roi de 1826 à 1828.

GOOPER. Nous ne savons au juste si cet artiste peignit sur émail; toutefois il y a lieu de le croire, puisque Petitot père plaça son fils chez lui à Londres en 1677.

GOTEAU, peintre sur émail et sur porcelaine, né à Genève, travailla à la manufacture de Sèvres; il a peint quelques portraits, mais surtout des cadrans de pendules; fin du xviii*' siècle. Signature : Coteau.

GOURT (Jean), dit Vigier, émailleur à Limoges, (xvi" siècle.) Il était fils de Jean Court, dit Vigier, orfèvre de Limoges, mort en 1541; et eut lui-même un fils du même nom, qui fut également émailleur. Il vivait

encore vers i583. Ses émaux sont assez rares et il paraît avoir surtout travaillé vers le milieu du xvi** siècle. Il était aussi peintre, tout en étant émailleur, et c'est la qualité qu'il prend sur un plan qu'il exécuta vers i364 et sur lequel figure la signature suivante, que nous donnons d'après M. Darcel

Uiie coupe émaillée, qui a fait partie de la collection PouRTALÈs, porte l'inscription suivante :

Un plat représentant les Noces de Psyché, appartenant à M. Webb, est également signé en toutes lettres :

tandis qu'une assiette du musée du Louvre ne porte que les initiales de l'artiste :

Il a peint des grisailles et des émaux colorés.

COURT (Jean de), émailleur à Limoges. (xvi« siècle.) On ne possède que fort peu de renseignements sur cet artiste; on sait seulement qu'en 1572 il succéda à

François Clouet, comme peintre du roi; il était très probablement élève de Léonard Limosin. Il signe ses émaux en toutes lettres ou simplement de ses initiales :

JEHAN DECOVRT

MA PAiCT Ibbb

M. Darcel penche à croire que les émaux qui sont signés simplement TC sont également de Jean de Court. Cette appréciation est basée sur des ressemblances de style. Ce qui nous semble certain, c'est qu'il est difficile de ne pas reconnaître dans Jean de Court, Jean Court dit Vigier, Susanne Court, qui signe aussi Susanne de Court, des membres d'une même famille de Limoges.

La première signature que nous donnons ici figure au revers d'un portrait de Marguerite de France, fille de François I®*', portrait exécuté dans la manière de Léonard Limosin. Ce peintre modèle les chairs tantôt au moyen de hachures de bistre, tantôt simplement au moyen de rehauts comme la plupart de ses contemporains.

COURT (Susanne de). On ne possède à peu près aucuns renseignements sur cette femme artiste, qui vivait à la fin du xvi* siècle et au commencement du XVII* siècle. On sait seulement qu'elle habitait le faubourg Boucherie, à Limoges, en 1600. M. Darcel

suppose avec toute vraisemblance que Susanne de Court était e'iève de l'émailleur I.C, qui ne serait autre peut-être que Jean de Court. La chose est probable, car leurs e'maux se ressemblent beaucoup. On trouve chez l'un et chez l'autre une pre'occupation visible de faire des pièces brillantes plutôt que correctes; les rehauts d'or, les e'maux translucides et les paillons y sont prodigue's avec plus de richesse que de goût. Susanne signe tantôt Court, tantôt de Court. ,

M. Ardant a essayé de donner une explication de cette anomalie : il a pensé que Susanne Court était fille de Jean Court et qu'elle n'a signé de Court qu'après avoir épousé Jean de Court. Tout cela est fort embrouillé, mais c'est cependant de ce côté qu'il faut chercher la solution du problème de la filiation des Court et des de Court. Les alliances entre parents étaient très fréquentes en Limousin; l'habitude s'en est même conservée à Limoges dans certaines familles, encore aujourd'hui; aussi chaque membre de la même famille est-il obligé de prendre des surnoms, ce qui complique singulièrement les généalogies,

COURTEYS (Jean). L'existence de cet émailleur n'est pas très bien établie; car on ne sait trop si dans le monogramme I*C*, qui se trouve sur beaucoup d'émaux, il faut reconnaître la signature d'un Jean Courteys qui vivait à Limoges en i545, parent sans doute de Pierre Courteys, ou Jean Court ou de Court. Nous penchons à adopter cette dernière hypothèse, qui expliquerait aussi pourquoi les émaux de Jean Court sont si rares, tandis que que ceux qui portent le monogramme I-C sont très nombreux. Rien dans la manière

du maître qui signe I*C ne rend du reste ce rapprochement impossible.

COURTEYS (Martial), émailleur à Limoges (fin du XVI* siècle), fils ou parent de Pierre Courteys. Il fit, en i579 i58o, des modèles de cande'labres et de panonceaux pour la confre'rie du Saint-Sacrement, dans Te'glise de Saint-Pierre-du-Queyroix. — Signature : M-G.

COURTEYS (Pierre), peintre-e'mailleur à Limoges, (xvi® siècle.) On ne connaît point la date de sa naissance; ne'anmoins, comme la plus ancienne date que l'on ait relevée sur ses e'maux est i545, on peut en conjecturer qu'il était né vers i52o, d'autant que d'après Ardant il serait mort vers 1602 seulement. Pierre Courteys signe ses émaux de plusieurs façons :

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