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NOUAILHEH (Bernard). Il a existé deux Bernard Nouailher. M. Darcel cite un émail signé Bernard Nouailher et daté de 1748, qui doit être de Bernard^ fils de Joseph; un portrait de saint Charles Borromée, signé Bernard Nouailher Jeune juventia, est peut-être de Bernard, fils de Martial.

NOUAILHER (Jacques), peintre -émailleur à Limoges, (xvii® siècle.) Fils de Pierre P"", il s'est surtout livré à la fabrication des émaux en relief, aiguières, tasses ou chandeliers. Signature : Faict à Limoges par Jacque Noalher , rue Magninie. (Collection Andrew

FOUNTAINE.)

NOUAILHER (Jean-Baptiste). Comme on peut le voir par la généalogie des Nouailher, deux émailleurs, le père et le fils, ont porté le nom de Jean- Baptiste. Comme tous deux appartiennent à l'époque de la décadence la plus complète de l'art, il est fort difficile de distinguer la part de l'un ou de l'autre. Leurs émaux, qui ne sont guère que des images de piété coloriées, sont tantôt signés de simples initiales : I B N, tantôt en toutes lettres :

NOUAILHER (Martial). Le marquis de Laborde a cite' un émail signé M. Nouailher iy65 ; l'auteur en doit être Martial, fils de Martial, né en 1700.

NOUAILHER (Pierre I^O? peintre-émailleur à Limoges. (Fin du xyi% commencement du xvii« siècle.) Les grisailles et les émaux de couleurs qu'il a exécutés se ressentent encore des traditions du xvie siècle. Ses grisailles sont en partie dessinées par enlevage, ce qui est un des caractères principaux des anciens émailleurs. Signature : P. N.

NOUAILHER (Pierre II), peintre-émailleur à Limoges, né en i665, mort en 1717. Il a abandonna complètement les procédés anciens et ne modèle plus que par hachures; avec lui la décadence s'accentue. Il signe ses pièces au revers, en noir :

P. Nouailher

émaiîleur à Limoges.

OGNABENE (Andréa di Puccio), orfèvre et émaiîleur de Pistoie. (Fin du xiii% commencement du xive siècle.) Il fut chargé d'exécuter l'autel d'argent de Saint-Jacques de Pistoie, dont quelques parties sont ornées d'émaux translucides. Il termina son travail en i3i6, ainsi que l'atteste la fin de l'inscription gravée sur l'autel : « Sub anno D.MCCCXVL ind. XV. de mense decembris per me Andream Jacobi Ognabenis aurificem de Pistorio. Opère finito referamus gratiam Christo. Qui me fecisti tibi sit benedictio Christi. Amen.

ORDONEZ (Andres), orfèvre et émaiîleur à

Tolède, (xvi* siècle). Il exécuta, de i536 a 1546, diverses pièces d'orfèvrerie pour la cathe'drale de cette ville, parmi lesquelles figurent quelques objets èmaille's. (Davillier, Orfèvrerie en Espagne.)

OTT (P. A.), peintre sur e'mail à Genève. (xviii« siècle.) Signature \ P. A. Ott.

OUDRY (Jean-Baptiste), peintre et peintre sur émail, né à Paris en 1686, mort à Beauvais, où il dirigeait la manufacture, en lySS. Il fut reçu à l'Académie de Saint-Luc en 1708 et à l'Académie royale en 1719. La même année, il fit un portrait du roi peint sur émail.

P... de Limoges. Voyez JEAN.

PAPE (M). Nous réunissons sous ce nom, qui n'est peut-être qu'un surnom, un certain nombre de monogrammes, dont quelques-uns sont très diftérents et tout à fait inexplicables, parce que toutes les pièces sur lesquelles on les a relevés appartiennent à la même époque, le milieu du xvr siècle, et peut-être au même atelier, celui des Pénicaud.

Le marquis de Laborde ayant trouvé dans les comptes royaux la mention d'un certain Martin Dicdier (voyez

ce nom), émailleur du roi en iSgg, en a conclu que le monogramme MD, MDPP, M. PAPE devait être la signature de cet émailleur. Cela n'est pas admissible, car la date de iSgg est trop re'cente pour qu'elle puisse s'appliquer au peintre M.D. Faut-il voir dans ce monogramme la signature d'un Mouret? Peut-être, car il y a eu des émailleurs de ce nom au xvi® siècle; mais on 4ie pourra rien affirmer tant que l'on n'aura point trouvé une signature complète.

Quoi qu'il en soit, cet émailleur n'était point un artiste médiocre; ses grisailles, souvent d'une grande finesse d'exécution, se rapprochent beaucoup de celles des Pénicaud; comme l'ont fait remarquer le marquis de Laborde et M. Darcel, sa façon de faire les yeux est très caractéristique : il leur donne une expression dure et presque sauvage qui peut jusqu'à un certain point servir à reconnaître ses œuvres, dont bon nombre ne sont point signées.

M. Darcel n'est pas éloigné de rapprocher de M. Pape, ou plutôt de l'anonyme MP, un autre anonyme qui signe MI. Quoi qu'il en soit, la juxtaposition sur un coffret de deux plaques dont l'une était signée Kl et l'autre IP semble bien indiquer que l'anonyme Kl, KIP, etc., était un peintre de l'atelier de Jean Pénicaud, tout aussi bien que celui qui signe Kl dans un G. Ce sont, du reste, des émaux très fins qui sont ainsi signés. Pour nous résumer, tous les émaux qui portent les monogrammes que nous reproduisons ici nous semblent être contemporains de la plus belle époque de l'émaillerie et sortis de l'atelier des Pénicaud.

PASQUIER (Pierre), peintre sur émail français, (xv!!!» siècle.) Il fut reçu académicien en 1769 et exposa aux Salons de 1769, 1771, 1773, 1773, 1777, 1779. vivait encore en 1792.

PÉNICAUD (Jean 1°''), émailleur à Limoges, (xv^'-xvi^ siècles). Frère ou neveu de Nardon Pe'nicaud, ou tout au moins son compatriote, Jean P"" travailla surtout dans la première moitié du xvi*^ siècle, bien qu'il ait pu travailler au xv« siècle; ses émaux ne sont du

lommsimc

reste pas datés, mais ils sont souvent signés I. P, ou en toutes lettres Johannes Penicaudi; la plupart du temps, au revers, on voit un poinçon représentant un P couronné :

Il semble même être le premier des Pénicaud qui ait adopté cette marque de fabrique.

Les plus anciens émaux de Jean P*" Pénicaud offrent beaucoup d'analogie avec ceux de Nardon; mais, en avançant dans le xvi" siècle, sa manière paraît s'être sensiblement modifiée; il ne traite plus les sujets de piété qu'il exécute à la manière des peintres du xv° siècle; sa composition devient plus savante, il copie volontiers

les Italiens, et non sans bonheur, surtout dans ses compositions polychromes, où il fait fre'quemment usage d'émaux translucides auxquels de nombreux rehauts d'or très finement et très habilement disposés donnent un singulier éclat. Les revers des peintures de Jean P*" Pénicaud sont recouverts d'émail incolore.

PÉNIGAUD (Jean II), émailleur à Limoges (xvi^ siècle), consul de Limoges en iSji, en même temps que Léonard Limousin, mort vraisemblablement en i588, est regardé aujourd'hui comme fils de Nardon Pénicaud; pour notre part nous ne serions pas éloigné de voir au contraire en lui un fils de Jean P*", ce qui du reste s'accorderait assez bien avec la signature qu'il a mise au bas de plusieurs de ses œuvres : lOHANES PENICAVDI IVNIOR lôSg; — lOHANNES M(^) F{ecit) PENICAVDVS IY{nior); — l{e)A{n) PENI- CAUD lY{nior); P{ENICAVDVS) l{unior). Comme Jean P'", Jean II met un poinçon au revers de ses émaux, qui ne sont signés parfois que d'un monogramme.

C'est à son atelier qu'il faut rattacher, comme l'a fait très justement remarquer M. Darcel, les émaux signés K I, ou Kl, ou I K P ou G K I, accompagnés d'un lion, marques que l'on rencontre assez fréquemment sur des pièces fort belles; il faut reconnaître là les monogrammes de peintres-émailleurs travaillant dans l'atelier de Jean II Pénicaud; car leur style, leurs procédés se rapprochent beaucoup de la manière du maître. Souvent même le dessin de ces anonymes est supérieur à celui de Jean Pénicaud, qui n'est pas toujours fort correct. Dans tous les cas il ne peut être douteux que l'anonyme K. 1. P. ait travaillé dans l'atelier des

Pénicaud : l'un des émaux ainsi signés porte au revers le poinçon des Pénicaud.

M. Darcel signale comme un trait caractéristique de cet atelier les gris transparents des figures, obtenus au moyen d'une double couche d'émail blanc. Revers incolores ou marbrés de diverses couleurs.

PÉNICAUD (Jean III), émailleur à Limoges, (xvi* siècle.) L'existence d'un Jean III Pénicaud, sans doute fils de Jean II, est attestée par des documents, mais ce n'est que par la comparaison qu'on peut lui attribuer toute une série d'œuvres très différentes des émaux de Jean I"'" et de Jean II, et qui portent néanmoins au revers le poinçon de la famille. Jean III a rarement copié des gravures comme l'ont fait tous ses contemporains ; il semble avoir été assez sûr de lui pour dessiner lui-même ses compositions, à moins toutefois qu'il n'ait eu à sa disposition un certain nombre de dessins de l'école de Fontainebleau, dont il paraît s'être surtout inspiré. Les figures sont presque toujours d'une grande élégance, les draperies qui les couvrent extrêmement légères et à plis nombreux; il peint en grisaille sur des fonds d'un noir vif qui contribue à faire valoir son dessin ; il use des rehauts d'or, mais n'en abuse pas. Revers incolores frappés du poinçon de la famille Pénicaud.

PÉNICAUD (Léonard ou Nardon), émailleur à Limoges. (xv-xvi« siècles.) C'est le plus ancien membre connu d'une famille d'artistes qui a fourni plusieurs émailleurs; c'est même le plus ancien peintre-émailleur de Limoges dont l'existence soit attestée par des œuvres signées. La famille Pénicaud paraît être originaire d'Aureil et ne dut se fixer à Limoges que dans le courant du XV® siècle. Léonard ou Nardon, pour lui donner le diminutif qu'il emploie dans ses signatures, dut naître

vers 1470; la plus ancienne date que l'on ait relevée sur ses émaux est celle de i5o3; elle se trouve au bas

d'un bel émail possédé par le musée de Gluny; mais il est à croire que bon nombre de pièces qui lui sont attribuées sont antérieures à cette date, comme beaucoup lui sont postérieures. Nardon vivait encore en 1 539.

Gomme Ta fait remarquer très justement M. Darcel, il est assez malaisé de classer avec sûreté les œuvres de Nardon Pénicaud. Il ne faut pas oublier que, né au xv^ siècle, à Limoges, dans un pays qui était en retard de quelque vingt ans sur le nord de la France et où, par conséquent, Tinfluence de la Renaissance ne dut se faire que tardivement sentir, beaucoup d'émaux de Nardon doivent encore porter au plus haut degré le cachet de l'art dû xv** siècle; mais il ne faut pas oublier non plus qu'ayant vécu assez avant dans le xvi" siècle, il a eu" à sa disposition nombre de gravures de ou d'après les maîtres italiens et allemands. De là, deux

manières assez distinctes dans l'œuvre de Pénicaud : la première, toute française et encore gothique; la seconde, très influencée par les artistes de la Renaissance italienne ou allemande, sans du reste que les procèdes techniques se soient en rien modifiés. Nardon a exécute surtout des sujets religieux dont presque toutes les collections offrent des spécimens plus ou moins réussis; ils sont presque toujours encadrés de moulures en cuivre sur lesquelles sont rapportés des feuillages estampés Ajoutons que bon nombre de ces pièces, de qualité inférieure, de dessin très ressenti et souvent médiocre, ne doivent peut-être pas être attribuées à Nardon; il ne faut point perdre de vue que Nardon avait sans doute un atelier dans lequel travaillaient de nombreux ouvriers, et que du reste beaucoup d'émailleurs tenaient sans doute boutique à Limoges à la même époque et fabriquaient des émaux du même genre; l'expression: « style de Nardon Pénicaud », serait donc plus juste pour qualifier beaucoup d'émaux de la fin du xv° siècle ou du commencement du xvi».

Exécutés sur un fond blanc, les émaux de Nardon sont faciles à reconnaître à leurs chairs fortement saumonnées, à leurs traits redessinés vigoureusement en noir, aux nombreux rehauts d'or ajoutés au pinceau; presque toujours, les orfrois sont ornés de pierreries simulées au moyen de paillons de différentes couleurs recouverts d'émaux translucides. Le revers des émaux est émaillé de couleurs diverses; il ne semble pas quil y ait rien de fixe à cet égard. On n'a pu jusqu ici constater si Nardon avait employé au revers de ses émaux le poinçon que nous retrouvons en usage chez ses parents. Cela est probable toutefois, car . le bas du P nous paraît dans ces poinçons avoir été prolonge de manière à former la base d'un L, initiale de Léonard.

James Earl of Lonsdale, wearing blue coat, by Perrache, 1782 ; Jean Mounier, wearing black coat and powdered wig ; and Henry William, first Marquis of Anglesey, wearing military uniform — in silver-gilt frame

PÉNICAUD (Pierre), émailleur et peintre-verrier de Limoges, vivait encore en i5go. Il signe ses émaux : P. P. Il semble avoir été l'élève de Jean III, dont il exagère la manière; ses tons noirs et blancs sont encore plus heurtés que ceux de Jean III; toutefois ses personnages, bien que trop allongés, sont encore assez bien dessinés et dans beaucoup d'entre eux on retrouve l'influence de l'école de Fontainebleau ; ses compositions sont en revanche assez pauvres et mal équilibrées.

PERRAULT, peintre sur émail, à Paris. (Fin du xvii*' siècle.) Il a peint des portraits dans le genre de Petitot.

PETITOT (Jean). Le plus célèbre des peintres de portraits sur émail, né à Genève le 12 juillet 1607, mort à Vevey en 1691. Son grand-père était d'origine française; mais, protestant de religion, il s'était réfugié en Italie. Son père, architecte et sculpteur en bois à Rome, fut contraint de quitter l'Italie et vint s'établir à Genève. Jean étudia d'abord l'orfèvrerie sous la direction de Pierre Bordier, en compagnie duquel il quitta bientôt Genève pour parcourir l'Italie et la France, où ils travaillèrent, dit-on, chez les Toutin, orfèvres et émailleurs, à Châteaudun et à Blois. De France ils passèrent en Angleterre, où l'on suppose qu'ils arrivèrent vers 1634 ou i635. La protection d'un Genevois, médecin du roi Charles P'', et en même temps habile chimiste, Turquet de Mayerne, leur procura la faveur du roi et de la cour en même temps qu'elle leur permit de perfectionner leurs procédés; elle fit plus encore, car Petitot devint l'élève de Van Dyck qui l'encouragea de ses conseils et put voir avant de mourir. le succès de son élève. Petitot fit rapidement fortune à la cour du roi d'Angleterre, mais la Révolu-

tion le força bientôt à chercher un refuge en France, peut-être même avant 1649, tandis que Pierre Bordier héritait de la faveur du Parlement. En revenant en France, Petitot était accompagné d'un parent de Pierre Bordier, nommé Jacques. En i65i, ils épousèrent, le premier Marguerite Guper, le second Madeleine Cuper, toutes deux sœurs et originaires de Blois, et devinrent beaux-frères. Dès lors, ils ne se séparèrent plus. Jacques Bordier fut, de 1669 à 1684, date de sa mort, chargé d^ affaires de Genève à Paris. Petitot, qui n'eut pas moins de dix-sept enfants, n'eut pas, comme son beau-frère, le bonheur de mourir avant la révocation de l'édit de Nantes. 11 l\it, en i685, enfermé au For-l'Evêque, dut abjurer et ne put passer à Genève qu'en 1687; il mourut à Vevey, où il continuait encore ses travaux, malgré son grand âge, en 1691.

Les portraits de Petitot, peints pour la plupart d'après des portraits à l'huile ou des gravures, ont toujours été fort recherchés et ont coûté dès l'origine un prix fort élevé. La meilleure preuve en est la quantité d'imitations qu'on en a faites. G'est en Angleterre et en France que se trouvent les plus belles collections de portraits de Petitot.

PETITOT (Jean) le fils, peintre de portraits sur émail, naquit en i653. Il passa de bonne heure en Angleterre, revint en France en i683 et se maria avec Madeleine Bordier. Il retourna ensuite en Angleterre où il demeura presque continuellement jusqu'en 1696. Il commença à peindre ttès jeune, car on cite un émail de lui daté de 1669. La collection de lord Cremorne contient, en même temps que le portrait de Jean Petitot le père, peint par lui-même, le portrait de Jean Petitot le fils, portant cette inscription : Petitot, fait par hiy-mesme, d* âge de trente-trois ans, i685. La

bËS ÉMÀiLLËURS

inénie collection possède aussi le portrait de Madeleine Bordier : Petitot a fait ce portrait à Paris en janvier i6gOy qui est sa femme. Ces inscriptions ne sont pas, à proprement parler, des signatures, car elles sont gravées sur le cadre des portraits. Il est fort probable qu'un certain nombre des émaux de Petitot le fils passent pour des œuvres de son père, et réciproquement. On ne peut les distinguer que par le style et surtout l'âge des personnages qu'ils ont peints.

PEYGUILiLiON, peintre sur émail, cité par le marquis de Laborde, sans indication de lieu ni de date.

PIGKLEH (J.), peintre sur émail, cité par le marquis de Laborde sous la date de 1782.

PAOLO et PIETRO D'AREZZO, orfèvres et émailleurs du xiv" siècle. Ils exécutèrent en 1346 un chef de saint Donat en argent ciselé et enrichi d'émaux. Cette pièce d'orfèvrerie existe encore à Arezzo : « hoc opvs fvit factvm per pavlvm et

PETRVat AVRIF. ARET ANNO DOMINI MCCCXLVI TEMPORE

GviLiELMi ARCH. ARETiNi. )) (Vasao, Vie d'Agostiuo et d'Agnolo de Sienne.

PIETRO D'AREZZO. Voy. ci-dessus PAOLO.

PILLI (Salvadore), orfèvre et émailleur florentin du commencement du xvi" siècle, cité par Benvenuto Gellini comme un artiste de grand talent.

PINZIDIMONTE (Michelagnolo da Bandinelli, dit), orfèvre, ciseleur, émailleur et nielleur florentin de la fin du xv** siècle et du commencement du XVI"* siècle, cité par Benvenuto Gellini, dont il fut le premier maître.

PLOTT (John), peintre sur émail anglais, né à Winchester en 1732, mort en i8i3. II a peint égale-

ment k l'huile et à Taquarelle. Signature : J. P. pinx,

POILLEVÉ. Plusieurs émailleurs de Limoges ont porté ce nom : Jean Poillevé, orfèvre et e'mailleur, qui exécuta en i555 un calice conservé aujourd'hui à l'hôpital de Limoges et dont la signature IP peut être confondue avec le monogramme des Pénicaud. — François qui signe F. P. et qui vivait encore en i635. — Jean-Baptiste qui a signé en toutes lettres et daté de 1694 un émail représentant un Christ en croix. (Musée de Limoges.)

POITE (Jacques), émailleur à Blois. (xviii° siècle.) (Trésor impérial de Vienne.)

POLiLAJUOLO (Antonio del), peintre, sculpteur et orfèvre florentin, né en 1433, mort en 1498. Pollajuolo n'abandonna jamais la profession d'orfèvre qu'il avait exercée au début de sa carrière. Le nombre des pièces d'orfèvrerie ornées d'émaux auxquelles il a travaillé est très grand : citons la grande croix et les chandeliers de Saint-Jean et la paix émaillée du Cabinet des médailles, à Florence.

PONCET. On n'a que fort peu de détails sur cet émailleur limousin qui vivait au xvii® siècle. On n'est même pas fixé sur son prénom. Le marquis de Laborde a interprété l'H qui précède sa signature par le nom Henri, Ardant y a vu l'initiale d'Hélie. A vrai dire, ces deux explications ne sont peut-être bonnes ni l'une ni l'autre. Nous connaissons trois Poncet : Martial, qui vivait en 1607; Philippe, émailleur, mort avant 1679; Hélie, fils du précédent, mort en 1668. Tout ce que Ton peut dire, c'est que les émaux qui portaient les signatures que nous reproduisons ici (collection Le Carpantier) sont postérieurs à 1622. L'un d'eux

représente Saint Ignace de Loyola, l'autre Saint François-Xavier. Or, Saint Ignace n'a été canonisé qu'en 1622. Il se pourrait que l'H et le P liés ensemble

ne fussent que les initiales retournées du nom de « Philippe qui paraît, d'après les documents, avoir été le seul émailleur de cette famille. M. Darcel pense que cet émailleur fut élève de Jean Court, dit Vigier.

PREWET (William), peintre sur émail anglais. (Milieu du xviii° siècle.) Il fut élève de Zincke. Signature : Prewet pinxit,

PRIEUR (Pierre), peintre sur émail génois, d'origine française. (xvii° siècle.) Il épousa la sœur de Petitot, Marie Petitot.

Signatures : Prieur fecit i655 ; Prieur lô'jo,

PUCCI (Andréa), orfèvre et émailleur florentin de la fin du xni« et du commencement du xiv* siècle. Il travailla pour l'église de Saint-Jacques à Pistoie.

QXJINGAULD (Pierre), orfèvre et émailleur à Arras. En 1498, il exécuta cinq émaux aux armes de la ville d'Arras. (Abbé Texier, Dictionnaire d'orfèvrerie.)

DlC TlONNAlRt:

RAIBOL.INI (Francesco-Maria, dit IL PRAN- CIA), peintre, orfèvre, nielleur et e'mailleur bolonais, né en 1450, mort en ibiy. D'après le dire de Vasari, il excella dans l'art de l'émaillerie. Son fils Giacomo Raibolini, dit Jacopo Francia (mort en iSSy), cultiva e'galement la peinture et l'orfèvrerie.

RAMIREZ, orfèvre à Tolède au xvi° siècle. En i547, il fit des e'maux pour décorer le pied d'une croix de la cathédrale de Tolède. (Davillier, Orfèvrerie en Espagne.)

RAUX (Jacques), émailleur à Paris. (Seconde moitié du xvii*' siècle.) Il faisait principalement des tableaux en émail soufBé et des bijoux faux en émail qui servaient au théâtre. Il demeurait dans la rue Saint-Martin, au coin de la rue Saint-Julien-des-Ménéiriers. Il reçut le titre d'émailleur du roi, et son fils, qui lui succéda, sut maintenir la vogue qu'avaient eue les productions de son père.

RECHAMBAUT, peintre-verrier et émailleur (?) à Limoges, au xvi° siècle. D'après l'abbé Texier, il exécuta en i555 un vitrail représentant la Gène, en collaboration avec Pierre Pénicaud.

REGNAUD, orfèvre et émailleur limousin du XII® siècle(avant 1191). Un reliquaire en cuivre émaillé, destiné à contenir des reliques des onze mille Vierges, reliquaire que possédait l'abbaye de Grandmont, était ainsi signé : Frater Reginaldus me fecit.

REYMOND (Pierre), émailleur à Limoges, né au

commencement du xvi° siècle, mort en 1584. Il est un des plus connus parmi les artistes limousins, et à coup sûr l'un des plus féconds. C'est le plus ancien comme le plus habile représentant d'une famille qui a fourni plusieurs émailleurs. Nous avons essayé de dresser tant bien que mal la généalogie de ces artistes. Voici le résultat de nos recherches : on remarquera qu'il diffère sur certains points, peu importants du reste, des listes publiées jusqu'ici.

Martial II,

émailleur, f en l63o ; marié à Jeanne Moulinart.

Jean. Françoise, Jeanne, née en 1606. née en 1608.

Jean, émailleur, f avant i6o3 ; marié à Françoise Mouret.

Joseph François, émailleur,

marié à Catherine Mouret.

Gabriel, né en 1618.

Jacques Reymond.

Pierre P'',

émailleur, t en 1584.

Martial I^*",

émailleur, t en 1599.

Pierre ,

orfèvre, t en i63i.

Pierre Reymond, fils de Jacques, naquit, comme Léonard Limosin, dans les premières années du XVI'' siècle; il se maria en i53o. Quoi qu'il en soit, la date la plus ancienne que l'on ait relevée sur ses œuvres est i534; cette date est inscrite sur une coupe dont le sujet est copié de Jules Romain. Son nom apparaît en i56o et i56j parmi ceux des consuls de Limoges; après i584, on ne retrouve plus aucune mention de lui dans le registre de la confrérie de Saint- Pierre-du-Queyroix, dans lequel il a exécuté plusieurs miniatures. Il est donc probable qu'il mourut en 1584 ou peu après.

Gomme Léonard Limosin, Pierre Reymond a commencé par copier les maîtres allemands, puis les italiens; sur la fin de sa vie, les petits maîtres du xvi° siècle : Du Cerceau, Etienne de Laulne, Théodore de Bry, lui fournissent des sujets et des motifs de décoration tout à fait en rapport avec les pièces qu'il exécute; ce sont pour la plupart des services de table, plats, assiettes, salières, aiguières, qui vont orner la table et les dressoirs des plus grands personnages de la France ou de l'étranger. Bon dessinateur, Pierre Reymond a surtout fait des grisailles, et, bien que les chairs de ses personnages soient teintes généralement d'une légère couleur saumonée, il n'aimait évidemment point à racheter la faiblesse d'une œuvre par des tons éclatants, comme l'ont fait souvent ses contemporains; il n'a peint que fort peu d'émaux polychromes, et ceux qu'il a peints, d'après l'opinion d'un juge très compétent, M. Alfred Darcel, datent des débuts de sa carrière artistique.

Outre ses émaux, Pierre Reymond a peint quelques miniatures qui ornent un registre de la confrérie de Saint-Pierre-du-Queyroix, à Limoges. Mais, à vrai dire, ce n'est pas là un titre suffisant pour faire regarder cet émailleur comme un miniaturiste de profession.

La plupart de ses émaux ne portent que les initiales P. R. et une date; mais dans ses signatures en toutes lettres, on rencontre des formes très diverses : P. Reymon, Reymond, Raymo, Remond; nous n'avons pu vérifier si la signature P. Reyman ou Reymann donnée par M. Ardant est absolument authentique; il est à croire que la forme allemande de ce nom est le fruit d'une mauvaise lecture.

REYMOND (Jean et Joseph). On est obligé de réunir ces émailleurs qui, si l'on en croit Ardant,

étaient frères. 11 est impossible de distinguer leurs e'maux au moyen de leur signature, puisque tous deux ont signé I. R. Seuls, les émaux, s'il en existe, qui portent ce monogramme et une date postérieure à i6o3, date de la mort de Jean Reymond, peuvent avec certitude être attribués à Joseph.

M. Darcel considère ces émailleurs comme des imitateurs de Pierre Gourteys, dont ils possèdent une partie des qualités, notamment le ton brillant de ses émaux colorés.

REYMOND (Martial 1''). Martial I^»- est le seul dont on connaisse des émaux; de Martial II, mort en i63o, on n'a signalé aucune œuvre. Martial I" signe tantôt en toutes lettres

tantôt simplement M * R. Ses émaux, très colorés, se rapprochent de ceux de Jean et de Susanne de Court.

RIDEAU (Jehan), peintre-émaileur à Limoges, (xvr siècle.) Il a inscrit son nom sur un émail représentant l'Annonciation. L'abbé Texier, qui avait vu cette pièce, déclare qu'elle n'était pas sans mérite et rappelait la manière des Gourteys.

RODE (J. H.), peintre sur émail. (xviii° siècle.) Signature : J, H, Rode iy83. (Ancienne collection Germeau.)

ROS (Felipe), orfèvre et émailleur à Barcelone au xvr et au xvii° siècle. Il fut reçu maître en iSgy. Le dessin de son chef-d'œuvre consiste en un médaillon au centre duquel est représentée la Nativité. Gette scène, peinte dans le dessin, devait être exécutée en émail.

Signature : Philippus Ros in hopera me fecit undecimo kal. Jull. iSg?. {UavmtT, Orfèvrerie en Espagne.)

ROUQUET (André), peintre sur émail né à Genève vers l^o3, mon à Charenton en 1759. H vint dans sa jeunesse à Paris, alla ensuite en Angleterre et ne revint en France que vers lySo. Bien qu'il fut protestant, il fut agréé à l'Académie en 17" et exposa aux Salons de .753, i755 et 1757. H PubHa un certain nombre d'opuscules sur les arts en Angleterre et mourut fou. Il a peint un grand nombre de portraits. Le Louvre possède le portrait du marquis de Marigny qui figura au Salon de i735.

RUTCHER ou RUTGER. Voyez THÉOPHILE.

SALVI (Antonio), orfèvre et émailleur florentin du commencement du xvi- siècle. Il fit pour la Badia à Florence, une croix d'argent émaiUe. (Vasari, Vie de Pollajuolo.)

SANDRART(L. de), peintre-émaiUeur. Le musée de Berlin possède un émail représentant la Nativité, signé : L. de Sandrart pinxit, 17 JO.

SCHINDLER (Philippe-Ernest), peintre sur émail, né à Dresde en .723. Il vint à Vienne en i75o et en 1770 devint directeur de l'Académie impériale et royale. Il a peint des émaux pour décorer des boites et des tabatières. Signature : SchindJer Wienn.

SCHNELL (Jean-Conrad). Deux peintres sur émail, le père et le fils, ont porté ce nom. Ils ont vécu

John Law, by C. Emrieh, 1713; Marie Thérèse, wearing orange and blue costume; the Bmpress Catherine of Bnssia: an enamel on gold ; Henri IV., in grisaille on blueground; and a gentlemar,^^,b£^^^,g^,1^3 ,

à Augsbourg. Le père est mort vers la fin du xvii« siècle ; le fils mourut en 1726, à l'âge de cinquante et un ans.

SCOULER (James), peintre sur émail anglais, (xviii*' siècle.) 11 exposait encore à l'Académie royale en 1782.

SERRE (J. V.), peintre sur émail. (xviii° siècle.) Signature : J. A. Serre, 1754-

SIGNAC, peintre sur émail français ? (xvii^ siècle.) Il fut appelé en Suède par la reine Christine.

SOTO (Juan de), orfèvre et émailleur à Valladolid, au xvr siècle. (Davillier, Orfèvrerie en Espagne.)

SOUTTER (J. G.)j peintre sur émail génevois. (xvin° siècle.) Il vint à Paris après la réunion de Genève à la France. Il a peint des copies de Petitot.

SPENCER (Gervase ou Jarvis), peintre sur émail et miniaturiste anglais, mort en 1763. Signatures : J. S. 1753; G. Spencer fec. 1748; G. S,

SPICER (Henri), peintre sur émail anglais, né en 1743, mort en 1804. Il fut peintre-émailleur du prince de Galles. Signature.: Henry Spicer pinxit 179^'

SPINELL.I (Forzore ou Forzone), fils de Spinello d'Arezzo, orfèvre, nielleur et émailleur, né à Arezzo en i328, mort en 1420. Vasari en parle avec éloge et cite parmi ses plus belles productions la mitre et la crosse de l'évêque d'Arezzo, enrichies d'émaux, et l'argenterie du cardinal Galeotto di Pietramala, que celui-ci légua aux moines du couvent de La Verna, près d'Arezzo.

STRAUCH (Georges), peintre à l'huile et sur

émail, à Nuremberg, né en i6i3, mort en 1675. Signature : G. St. 1661.

TAUNAY, peintre sur émail, à Paris. {Almanach des Beaux-Arts de 1754.)

TERRASSON (Antoine). Voyez FAUCON.

TERROUX (Ëlisabetb), peintre sur émail, née à Genève en 1759, élève de Petitot.

TEXIER (Barthélémy dit Penicaille), peintreémailleur à Limoges, (xvi* siècle.) Il a laissé plusieurs émaux qui se rapprochent beaucoup pour le faire de ceux de Jean II Pénicaud. Le musée de Poitiers possède de lui une plaque représeatant le Massacre des Innocents. Dans un coin on voit un singe tenant un écusson sur lequel est tracé le chiffre suivant :

L'abbé Texier incline à le croire élève des Pénicaud et en effet le surnom de Pénicaille le ferait penser; cependant il est difficile de croire que cet émailleur fût un simple ouvrier, car il fut quatre fois consul de Limoges en i5i6, i522, i528 et 1544. D'ailleurs, son frère Jean, qui fut également consul, portait aussi le surnom de Pénicaille.

THARAUD (Pierre), émailleur à Limoges. Il vivait en i532. On ne connaît aucune œuvre signée de son nom.

THÉOPHILE. L'auteur de la Diversarmn artinm Schedula, l'un des traités les plus importants sur la

technique des arts que nous ait laisse's le Moyen-Age, doit tout naturellement trouver sa place ici. On croit que ce moine, de nationalité allemande très probablement, vivait au xii*' siècle ; les chapitres de son traité qu'il a consacré aux émaux ont été maintes fois commentés. Il est probable que Théophile a joint la pratique à la théorie et qu'il a exécuté plus d'une des pièces dont il décrit les procédés de fabrication. Quelques auteurs ont même cru que certaines de ses œuvres existaient encore aujourd'hui. Dans l'un des manuscrits du traité de Théophile, l'auteur est appelé aussi Rutgerus, « Theophilus qui et Rutgerus ». Or, il a existé au xi« siècle, à l'abbaye d'Helmarshausen, en Franconie, un moine orfèvre du nom de Rutcherus. On attribue à ce moine un autel portatif monté en argent repoussé et niellé que possède le trésor de la cathédrale de Paderborn. Hâtons-nous de dire que c'est là une simple tradition qui ne repose sur aucun document sérieux.

THOURON (Jacques), peintre sur émail et miniaturiste, né à Genève en lySy, mort à Paris vers 1790. Il devint peintre du comte de Provence et exécuta de nombreux portraits; il exposa en 1781 et 1782 au Salon de la Correspondance. Signature : Thouron.

TOUTIN (Jean), orfèvre et peintre sur émail, à Ghâteaudun. (xvir siècle.) Jean Toutin et son fils Henri, orfèvre à Blois, sont véritablement les deux artistes qui ont mis à la mode les portraits peints sur émail. A vrai dire, leur procédé, à savoir la peinture sur un fond d'émail blanc, n'était pas nouveau quand ils le remirent en honneur vers i632. Léonard Limosin l'avait déjà employé. Mais, comme l'a remarqué le marquis de Laborde, le procédé des Toutin, mis en évidence par de bons résultats au moment où les fabriques de Limoges ne fabriquaient plus guère que

de la pacotille, devait réunir tous les suffrages. En peignant sur e'mail, on pouvait obtenir une finesse à laquelle les peintres de Limoges n'ont jamais atteint, même en peignant des émaux de grandes dimensions. S'il est probable que Jean et Henri Toutin s'associèrent un peintre de pastel, Isaac Gribelin, pour exécuter les portraits en émail, ils n'en travaillèrent pas moins par eux-mêmes et firent des boîtiers de montres émaillés et aussi des portraits. Le Trésor impérial de Vienne possède les portraits d'Anne d'Autriche et de Louis XIV, réunis dans un médaillon signé H. To{u)tin,

TURINI (Giovanni di), sculpteur, orfèvre et émailleur siennois, né en 1384. En 1414, il fit des émaux pour orner le pied d'une statue de San Savino. Il exécuta, en collaboration avec son père, Turino di Sano, et son jeune frère, Lorenzo, un grand nombre de travaux : citons les bas-reliefs et les statuettes des fonts du Baptistère de Sienne, dont l'inscription est émaillée, un bénitier en bronze émaillé exécuté en 1434 pour le Dôme de Sienne. Giovanni mourut en 1455.

UGOLINO, de Sienne, orfèvre et émailleur du XIV* siècle, exécuta avec un autre orfèvre siennois nommé Viva plusieurs reliquaires pour le Dôme d'Orvieto, entre autres le reliquaire du corporal qui est daté de i338 et entièrement décoré d'émaux translucides. Voici la partie de l'inscription gravée sur ce reliquaire qui concerne ces artistes : ...Per magistrum Ugholinum et socios aurifices de Senîs. Factum fuit sub anno Domini MCCCXXXVIIL tempore domini Bene-

dicti pape. Un autre reliquaire, celui de saint Juvénal, que possède aussi la cathédrale d'Orvieto, est signé : Ugholinus • et • Viva • d - Senis • fecierunt (sic) • istum • tabernaculum.

UNDIHO. Voyez ELLO.

VALLADOLID (Alfonso Garcia de), orfèvre et émailleur à Tolède, en 1418. A cette date, il répara pour la cathédrale de Tolède le pied d'une croix émaillée. (Davillier, Orfèvrerie en Espagne,)

VARAGHE AU (Guillaume), émailleur à Limoges, à la fin du xv** siècle et au commencement du xvi® siècle. On ne connaît point d'œuvre de lui.

VARACHEAU (Jean), émailleur à Limoges (xvi^ siècle), fils de Guillaume Varacheau. Il vivait en i526. L'abbé Texier a émis l'opinion que Varacheau a pu travailler avec les Pénicaud et que dans ce cas le poinçon P V surmonté d'une couronne signifierait l'alliance des Pénicaud et des Varacheau. Il aurait été plus simple de dire que ce poinçon était celui de Pierre Varacheau. Mais ce n'est là qu'une hypothèse, puisque nous ne possédons point d'œuvre signée en toutes lettres.

VAROJA. Voyez BAROJA.

VASSAL, peintre sur émail à Paris, (xviir siècle.) Il exposa plusieurs émaux au Salon de l'Académie de Saint-Luc, dont il faisait partie en 1774, et au Salon de la Correspondance, en 1779.

VAUQUER (Robert), peintre sur émail, né à Biois, mort en 1670. Signature : Vauqiier pin.

VENNERAULT, peintre sur émail à Paris, (xviii» siècle.) Il exposa de lySi à 1771.

VERGNAUD, émailleur à Limoges, en 1627.

VEYRIER (Pierre), émailleur à Limoges, en i558.

VICENTE (Gil), orfèvre et émailleur portugais, de la fin du xv° siècle et du commencement du xvi*' siècle. Ce fut lui qui fit le célèbre ostensoir de Belem, exécuté en i5o6 avec l'or rapporté par Vasco de Gama de la côte occidentale d'Afrique. Cet ostensoir, d'une composition plus riche qu'heureuse, est émaillé dans beaucoup de ses parties.

VIDALi (B.)> orfèvre -émailleur à Limoges et à Avignon (?), xiv° siècle. Il exécuta en i38o le reliquaire d'or émaillé que Grégoire XI donna à l'abbaye de Saint* Martial de Limoges pour renfermer le chef de son patron; on y lisait l'inscription suivante :

PP GREGORI DONET AQVESTAS COPPAS l'an MCCC IIIIXX. b. VIDAL MA F.

VIGIER (Pierre), dit Gallet, émailleur à Limoges, en i535. Il avait épousé Valérie Limosin.

VILLARËAL (Lope-Rodriguez de) et son frère Anton, orfèvres et émailleurs à Tolède, en 1466. Ils exécutèrent à cette époque, pour la cathédrale de Tolède, deux statues d'argent dont le pied était orné d'émaux : l'une représentait la Vierge, l'autre saint Jacques. (Davillier, Orfèvrerie en Espagne.)

VINCENT DE MONT-PETIT, peintre sur émail

DES ÉMAiLLEURS 91

à Paris, (xviir siècle.) Il exposa au Salon de Saint-Luc en 1774.

VITALIS (Martial), e'mailleur à Limoges, en i5o3.

VIVA, orfèvre siennois du xiv° siècle. Voyez UGO- LINO.

WEYLER (Jean-Baptiste), peintre sur e'mail, en miniature et au pastel, né à Strasbourg vers 1745, mort à Montmartre, près Paris, le 25 juillet 1791. Il fut agréé à l'Académie en 1775 et reçu académicien en 1779. Il exposa aux Salons à partir de 1775 jusqu'à sa mort. Le portrait du comte d'Angivillier, qui fut son protecteur, lui servit de morceau de réception à l'Académie; cet émail est maintenant au musée du Louvre.

WILLELMUS. Voyez GUILLAUME.

"WOLVINIUS , orfèvre et émailleur italien du ix^ siècle. Ce fut vers 835 que l'archevêque de Milan, Angilbert, fit exécuter l'autel d'or ou paliotto de la basilique de Saint-Ambroise. Cet autel, qui retrace en bas-reliefs la vie de saint Ambroise, est orné d'émaux cloisonnés sertis comme des pierres précieuses. On a prétendu que ces émaux étaient byzantins, mais, à vrai dire, rien ne s'oppose à ce qu'ils aient été faits en Italie par l'orfèvre Wolvinius, qui s'est représenté sur son œuvre ainsi que l'archevêque Angilbert. Ce monument est bien conservé, et on trouve des reproductions suffisamment exactes de l'ensemble, aussi bien que des détails, dans le livre de G. Ferrario, imprimé à Milan en 1824 et qui a pour titre : Momimenti sacri eprofani delV impériale e reale basilica di Sanf Ambrogio in

Milano. Nous donnons, à défaut d'un fac-similé, la disposition exacte de la signature de l'artiste.

VVOL