CONS
siteur. Oh fit sur son compte une chanson satirique avec ce refrain :
Porte ailleurs ta musique, Porta, Porte ailleurs ta musique.
Castil-Blaze prétend plaisamment que la punition n'était pas proportionnée au crime.
* CONQUÊTE DU MOGOL PAR THAMAS KOULIKAN, ROI DE PERSE, ET SON triomphe (la.), » spectacle à machines », de l'invention de Servandoni, musique de Charles-Guillaume Alexandre, représenté sur le théâtre du palais des Tuileries le 4 avril 1756. C'était une des pièces muettes, moitié pantomime, moitié panorama, que le célèbre Servandoni, qui en imaginait les machines et en peignait les décors, donnait à son fameux » Spectacle en décorations » qui faisait l'admiration des Parisiens.
* GONQUISTA DE GRANADA (la), opéra sérieux en trois actes, paroles de Temistocle Solera, musique d'Erailio Arrieta, représenté à Madrid, au théâtre del Palacio, le 10 octobre 1850, puis au Théâtre-Royal, le 18 décembre 1S55. Cet ouvrage a été parfois désigné, mais à tort, sous le titre àVsabel la Cattolica.
* conquista DE MADRID (la), zarzuela en trois actes, paroles de Larra, musique de Joaquin Gaztambide, représentée à Madrid, sur le théâtre de la Zarzuela, le 23 décembre 1863.
CONQUISTA DELLE INDIE , opéra italien, musique de Federici, représenté à Turin en
CONQUISTA DEL MESSICO (la) [la Conquête du Mexique], opéra italien, musique de Vento, représenté en Italie vers 1770.
CONQUISTA DEL MESSICO (la), opéra italien , musique de E. Paganini, représenté à la Scala, de Milan, en 1808.
CONQUISTA DEL VELLO D'ORO IN COLCO (la) [la Conquête de la toison d'or à Cholcos], opéra italien, musique de Bernabei, représenté en Bavière en 1674.
CONQUISTA DEL VELLO D' ORO (la) , opéra italien, musique de Draghi (Antoine), représenté à Vienne en 1678.
CONQUISTA DEL VELLO D'ORO (la), opéra italien, musique de Isola, représenté au théâtre de Turin en 1791.
conquista Dl MALACCA (la), opéra italien, musique de J. Niccolini , représenté en Hflie vers 1S2S.
CONRAD LANGART DE FRIEDBOURG ,
opéra allemand, musique de Henneberg, né en 1768, mort en 1822.
CONRADIN, drame, musique de C.-E. Hering, représenté à Leipzig vers 1835.
CONRADIN OU LE DERNIER DES HOHEN- STAUFEN, opéra allemand, livret de Reinick, musique de Ferdinand Hiller, représenté à Dresde le 13 octobre 1847. Le sujet est tiré du drame de Raupach. Le caractère élégiaque domine dans la musique. Formé à l'école de Hummel , M. Ferdinand Hiller n'a cessé d'élever son style par des études persévérantes. Il se rattache à la France par les succès qu'il y a obtenus comme pianiste, comme professeur à l'école Choron et comme auteur d'une grande symphonie exécutée aux concerts du Conservatoire. Il est actuellement directeur du conservatoire de Cologne.
CONRADIN DE SOUABE, drame lyrique en irois actes, musique de Conradin Kreutzer, représenté à Stuttgard en 1812.
CONRADIN DE SOUABE , opéra allemand en quatre actes, livret de la princesse Véra, versifié par Ernst Pasqué, musique de Gottfried Linder, représenté au théâtre Royal de Stuttgard en janvier 1879.
CONSALVO, opéra séria, livret de Catelli, musique de Italo Azzoni, représenté au théâtre dal Verme de Milan le 17 septembre 1878; chanté par Bellotti, Corti, Borgioli, Mmes Mosconi, Raiewsky.
CONSEIL DES DIEUX (le), opéra, musique do F.-J. Haydn, représenté en 1780.
CONSEIL DES DIX (le) OU LES DIX , opéra-comique en un acte, paroles de MM. de Leuven et Brunswick, musique de Girard , représenté à l'Opéra-Comique le 23 août 1842. Le sujet de la pièce est loin de répondre au sombre titre qu'elle porte. Un jeune fat, le chevalier de Lucienne, a compromis plusieurs dames de Venise. Celles-ci se concertent pour donner une leçon à l'émule de Lauzun. Elles se masquent, s'affublent d'amples robes rouges et font comparaître le chevalier à leur tribunal. Il est amené à faire amende honorable et s'entend condamner au bannissement. Ce petit acte est fort léger, et la musique n'est pas de nature à lui donner une plus grande importance. On a remarqué toutefois un joli duettino de femmes et la scène du tribunal, qui est bien traitée. M^es Félix et Darcier; Mocker , Grignon et Ricquier ont interprété agréablement ce faible ouvrage.
CONT
GONT
CONSEJO de guerra (un), zarzuela en deux actes, musique de M. Gabriel Balart, représentée sur le théâtre de la Zarzuela, à Madrid, en 1865.
* CONSEJO DE LA diez (el), zarzuela, musique posthume de Cristobal Oudrid, représentée avec beaucoup de succès, en mai 1884, au théâtre Apolo, de Madrid. Oudrid, artiste fort distingué et l'un des zarzueleristes les plus populaires de l'Espagne, était mort en 1877. Cette dernière œuvre due à sa plume reproduisait, dit-on, toutes les qualités de charme, de grâce et de vivacité qui avaient toujours distingué ses œuvres.
CONSPIRATION À VENISE (la), opéra espagnol, musique de Sanchez, représenté à Madrid en 1840.
CONSTANCE , opéra en un acte , musique de Lemière de Corvey , représenté à Rennes en 1790.
* constance, opéra-comique, musique de Frédéric Clay, représenté à Londres en 1865.
CONSTANCE ET GERMOND, Opéra-COmique en un acte, musique de L.-E. Jadin, représenté au théâtre des Jeunes-Artistes en
CONSTANCE ET THÉODORE, opéra en deux actes, musique de Kreutzer, représenté à l'Opéra-Comique le 22 novembre 1813.
CONSTANT MAID (thb) , opéra anglais , musique de Carter, représenté au théâtre de Drury-Lane en 178s.
CONSTANTIN, opéra hollandais, musique de Ten Cate, représenté à Amsterdam.
CON'stanza, opéra séria, musique de A.
Nicolau, représenté au théâtre du Lycée, à Barcelone, en avril 1878.
CONSUELO , opéra italien , musique de Jean - Baptiste Gordigiani , représenté au théâtre de Prague en 1846. Ce fut dans cet ouvrage que Marietta Alboni émerveilla le public de la capitale de la Bohême par sa voix splendide et son admirable vocalisation.
* CONSUELO, opéra en trois actes, livret tiré du roman de George Sand, musique de M. Giacomo Orefice, représenté au théâtre communal de Bologne en novembre 1895.
CONTADINA abruzzesa (la.), opéra italien, musique de Pavesi, représenté au théâtre del Fondo, à Naples, en 1811.
CONTADINA ACCORTA (la), opéra-bouffe, musique de G. Monti, repr. à Dresde en 1782.
CONTADINA ASTUTA (la) ,intermède italien, musique de Pergolèse , représenté aux Fiorentini de Naples dans l'automne de 1734.
CONTADINA BIZARRA (la), opéra italien, musique de Piccinni, repr. à Naples eni76i.
* CONTADINA BIZZARRA(la), opéra-bouffe, paroles de Romanelli, musique de Farinelli, représenté sur le théâtre de la Scala, de Milan, le 16 août 1810.
CONTADINA DI SPIRITO (la) , opéra italien , musique de Paisiello, représenté à Naples vers 1799.
CONTADINA DI SPIRITO (la) , opéra italien, musique de Farinelli, représenté en Italie vers 1803.
CONTADINA FEDELE (la) , opéra italien musique de Sarti , représenté à Padoue en
CONTADINA FEDELE (la), opéra-bouffe, musique de Ditters , représenté à Johannisberg en 1785.
CONTADINA IN CORTE (la), opéra italien, musique de Rust (Jacques) , représenté à Venise en 1764.
CONTADINA IN CORTE (la), opéra italien, musique de Sacchini, représenté à Rome
CONTADINA IN CORTE (la), opéra italien, musique de Felice Alessandri , en société avec Sacchini, représenté à Londres en 1775.
CONTADINA IN CORTE (la) , opéra italien, musique de Anfossi, représenté à Rome en 1775.
CONTADINA NOBILE (la), opéra italien, musique de Perotti (Jean-Augustin), représenté à Pise en 1795.
CONTADINA vivace (la) , opéra-bouffe italien, musique de Asioli, représenté à Naples vers 1786.
CONTADINO D'AGLIATE (il), opéra italien, musique de Solera, représenté au théâtre de la Scala de Milan en 1842 , et l'année suivante , à Brescia , sous ce titre : la Fanciulla di Castel-Gandolfo.
CONTARINI, opéra, musique de M. Pierson, représenté à Hambourg le 16 avril 1872.
CONTE caramela (il), opéra italien, musique de Galuppi, représenté en Italie en
CONT
GONT
CONTE D'AUTREFOIS (UN) , Opéra-CO-
mique en un acte, paroles de MM. de Leuven et Brunswick, musique de Monpou, représenté à rOpéra-Comique le 28 février 1838. On a remarqué des idées originales dans cet ouvrage, qui cependant n'eut pas de succès.
conte de savagna (il), opéra italien,
musique de Mabellini, représenté à Florence
au théâtre de la Pergola en 1843.
CONTE D'ESSEX (il), opéra italien, musique de Mercadante, représenté à Milan en
CONTE D'HIVER (on) [Winter's taie] , opéra allemand, paroles de M. Dingelstedt, d'après Shakspeare, musique de M. de Flottow, repr. à Weimar en novembre 1859.
CONTE D'hiver (un), opéra allemand, paroles de Dingelstedt, d'après la pièce de Shakespeare, musique de M. de Flotow, représenté avec succès au théâtre de la cour, à Dresde, en 1863.
conte Dl BACHEVILLE (il), opéra italien , musique de Bassani , représenté à Pistoie en 1696.
conte di BELL' umore (il), opéra italien, musique de Bernardini, représenté à Rome en 1786.
CONTE DI BEUZEVAL (il), opéra italien, musique de Lucilla, représenté à Ferrare le 23 janvier 1873.
CONTE Dl CASTRO (il), opéra italien, musique de Cattani (Lorenzo), poésie de Moniglia. Cattani, moine augustin, naquit en Toscane dans la seconde moitié du xvue siècle.
CONTE Dl CHALAIS (il), opéra italien, musique de Lillo , représenté au théâtre Saint-Charles, à Naples, en 1840.
* conte DI CHATILLON (il), opéra, musique de M. Nicolas Massa, représenté au théâtre municipal de Reggio d'Emilie, en 1882.
* CONTE DI GLEICHEN (il), drame lyrique en un prologue et trois actes, paroles de M. Auteri Pomar, musique de M. Auteri Manzocchi, représenté au théâtre Dal Verme, de Milan, le 16 octobre 1887.
* CONTE Dl kœnigsmark (il), opéra italien, musique d'Apolloni, représenté sur le théâtre de la Pergola, de Florence, le 17 mars 1866. Interprètes : Graziani, De Bassini, Mmes Palmieri et De Marini.
CONTE Dl LARA (il), opéra italien, musi-
que de Venturelli, représenté au théâtre Pagliano de Florence en février 1876.
CONTE Dl LENNOS (a), opéra italien musique de J. Niccolini, représenté à Parme vers 1814.
CONTE DI MONTREAL (il), opéra italien, musique de Gandolfi, représenté à Gênes en mars 1872.
* CONTE DI rysoor (il), drame lyrique, paroles de M. Catelli, musique de M. Rasori, représenté au théâtre Carcano, de Milan, le 22 avril 1885.
CONTE Dl SALDAGNA (il), opéra italien, musique de Tarchi, représenté avec succès, à Paris, par les chanteurs italiens, au théâtre de la foire Saint-Germain, en 1790.
CONTE DI SALDAGNA (il), opéra italien, musique de Zingarelli , représenté à Venise
* CONTE Dl SALTO (il), opéra italien en un acte, paroles de M. Francesco Mottino, musique de M. Giovanni Consolini, représenté le 21 janvier 1894 au théâtre Chiabrera, de Savone.
CONTE DI SAN-GERMANO (il), opéra italien, livret de M. de Lauzières, musique de M. Braga, repr. à Vienne en septembre 1856.
CONTE Dl SAN ronano (il), opéra séria, livret de Golisciani, musique de De Giosa, représenté au théâtre Bellini , à Naples , le 12 mai 1878; chanté par Pantaleoni, Mozzi, Mmcs Lablanche, Maccaferri-Scarlatti.
CONTE DI SAVERNA (il), opéra italien, musique de Fabrizzi, représenté à Naples en
CONTE DI STEUNEDOFF (il), opéra italien, musique de Benedetto Zaban, représenté à Venise en décembre 1858.
CONTE LENTICHIA (il), opéra italien, musique de Platone, représenté à Naples en
CONTE POLICRONIO (il), opéra buffa, musique de Moneta, représenté à la résidence royale de Poggio en 1791.
* CONTE ROSSO (il), drame lyrique en trois actes, paroles de M. Capannari, musique posthume de Domenico Lucilla, représenté au théâtre Carignan de Turin le 23 mai 1886.
CONTE VERDE (il), opéra italien, musique de Libani, représenté à Rome en 1872.
GONT
CONT
CONTES BLEUS (les), opéra-comique en trois actes, livret de Lockroy et Cogniard, musique d'Albert Grisa r; ouvrage posthume et inédit.
* CONTES D'HOFFMANN (les), opéra fantastique en quatre actes, paroles de MM. Michel Carré et Jules Barbier, musique posthume de Jacques Offenbach, représenté à rOpéra-Comique le 10 février 1881. Les Contes d'Hoffmann avaient été joués trente ans auparavant, le 31 ma^s 1851, à l'Odéon, sous forme de comédie. Telle qu'elle avait été conçue, la pièce offrait un cadre excellent pour la musique, en mettant en scène, sous leur forme fantastique, trois des plus jolis récits du conteur allemand, reliés entre eux d'une façon ingénieuse, avec des contrastes qui se présentaient d'eux-mêmes. L'adaptation lyrique semblait donc toute naturelle, et elle fut faite avec beaucoup de goût. Offenbach avait à peu près complètement terminé sa musique lorsque la mort vint le surprendre. Toutefois, il n'avait pas orchestré sa partition, et c'est Ernest Guiraud qui fut chargé de mettre celle-ci au point et d'en écrire l'instrumentation, ce dont il fut facile de s'apercevoir à l'audition, Guiraud étant un musicien autrement instruit que l'auteur de la Belle Hélène et d'Orphée aux enfers. Il est juste de dire que plusieurs morceaux des Contes d'Hoffmann étaient bien venus, et témoignaient d'un véritable effort du compositeur. Si l'on Joint à cela l'intérêt qu'offrait le livret et l'excellence d'une interprétation confiée à M1,e Adèle Isaac (Stella, Olympia, Antonia), à MM. Talazac (Hoffmann), Taskin (Lindorf, Coppélius, le docteur Miracle), Belhomme (Crespel), Grivot (Andrès, Cochenille, Frantz), Gourdon (Spallanzani) , Collin (Wilhelm), MUes Marguerite Ugalde (Nicklause), Mole (la Muse), on comprendra le succès qui accueillit l'ouvrage. Les Contes d'Hoffmann furent repris en 1893 à la Renaissance, pendant la direction éphémère de M. Détroyat, qui avait donné à ce théâtre le titre de Théâtre- Lyrique.
CONTENTO PER AMORE (il), opéra italien, musique de Casella (Pierre), représenté à Rome vers 1800.
