IDOL
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slque du chevalier Sarti, représenté à Milan en 1783.
idalide, opéra italien en deux actes, musique de Cherubini, représenté à Florence en
IDALIDE, opéra italien en deux actes, musique de Rispoli, repr. à Turin en 1786.
idamante ou LE VŒU , drame lyrique, musique de Rolle (Henri), représenté à Leipzig en 1782.
* idante, opéra sérieux, musique de Portogallo, représenté sur le théâtre d8 la Scala, de Milan, en 1800.
IDAS ET marpissa, opéra allemand, musique de Tuczek, représenté à Prague en
IDASPE, opéra italien, musique dé Broschi, représenté à "Venise en 1730.
idaspe, opéra sérieux italien, musique de Mancini, représenté à Venise, au théâtre San-Bartolomeo, en 1785.
IDEA DEL FELICE GOVERNO (Idée d'un
heureux gouvernement) , opéra italien , musique de Draghi (Antoine), représenté à "Vienne en 1698.
* IDÉES DE M. PAMPELUNE (les), Opérette en un acte, représentée à la salle Taitbout le 16 février 1875.
IDIOTE (i/), opéra-comique en trois actes, musique de Gasse, représenté à Feydeau le 25 novembre 1820.
IDOLE DE ceylan (l'), opéra, musique de Schall , représenté à Copenhague en 1789.
IDOLI, petit opéra allemand, musique de Weigl (Thaddée) , représenté à Vienne vers
IDOLO birmanno, opéra italien, musique deBrambilla, représenté au théâtre Re, à Milan, en 1816.
IDOLO CINESE (i/) [l'Idole chinoise], opéra italien en trois actes, musique de Schuster, . représenté à Dresde en 1774.
IDOLO CINESE (i/) [l'Idole chinoise], opéra italien, musique do Rust (Jacques) , représenté en Italie eu 1774.
IDOLO CINESE (i.') [l'Idole chinoise], opéra italien en deux actes , musique de Paisiello , représenté à Naples vers 17C9 , et à Paris, sur le théâtre de l'Académie royale de musique, le 10 juin 1779. On déploya un grand
lux© de mise en scène, de décors et de costumes ; mais cet ouvrage n'eut pas autant de succès qu'à Naples , où on y voyait une allusion à des événements contemporains. Il y a de la verve comique dans YIdolo cinese, particulièrement dans le finale du premier acte. On dit que M. Piccinni travailla à la partition représentée en France.
IDOLO CINESE (i/), opéra italien, musique de Generali, représenté à Naples en 1807.
IDOLO CINESE (l'J, opéra italien, musique de Felici, Tacchinardi et de Champs , représenté avec un grand succès au théâtre délie Logge, de Florence, en avril 1874.
IDOLO DI SE STESSO (l'Idole de soi-même), opéra italien, musique de Lavigna, représenté à Ferrare en 1803.
IDOMÉNÉE, tragédie lyrique en cinq actes, avec un prologue, paroles de Danchet, musique de Campra, représentée par l'Académie royale de musique le mardi 12 janvier 1712. Cette œuvre a un mérite à la fois littéraire et musical , à l'exception du prologue, qui offre au début de l'ouvrage un ballet peu digne du cothurne tragique. Le rôle d'Idoménée a été un des meilleurs qu'ait chantés Thévenard. Lorsqu'on reprit cet ouvrage en 1731, il venait de quitter la scène après l'avoir occupée pendant quarante ans; il fut suppléé par Chassé.
IDOMENEO, opéra italien, livret de Varesco, musique de Gazzaniga, représenté à Padoue en 1790.
IDOMENEO , opéra italien, livret de Varesco, musique de Paër, représenté à Florence
IDOMENEO, opéra italien, livret de Varesco, musique de Farinelli, représenté en Italie vers 1796.
IDOMENEO, opéra italien, livret de Varesco, musique de Fedcrici, représenté à Milan en 1806.
IDOMENEO , RE DI creta, drame héroïque en trois actes, livret de l'abbé Varesco, musique de Mozart, représenté à Munich le 29 janvier 1781.
Mozart était alors au service du princearchcvéquo de Salzbourg. Au mois de novembre 1780, il fut appelé à Munich par le prince électoral do Bavière, Charles-Th.
pour y écrire l'opéra A'Idomeneo. Le jeune organiste obtint un congé de six semants, et, le i" décembre , les deux premier
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de l'Jdomeneo étaient achevés. L'ouvrage fut représenté le 29 janvier 1781 , et obtint un succès d'enthousiasme. Ce fut là le point de départ véritablement sérieux- de la carrière dramatique de Mozart. Après le triomphe qu'il obtint à Munich , il revint à son poste modeste d'organiste. Mais le compositeur avait acquis la conscience de sa virtualité. Mentionnons brièvement les principales beautés contenues dans cet ouvrage : d'abord, dans le premier acte, c'est l'air terrible d'Idoménée : Vedrommi intorno l'ombra dolente, et le récitatif dramatique du môme : Spietatlssimi Dell l'air d'Idamante, dans lequel le maître prélude aux plaintes de donna Anna dans Don Juan : Il padre adorât o ritrovo e lo perdo ; le dessin persistant dans la partie du violoncelle montre l'unité de concep- • tion de ce beau morceau. La marche qui suit a vieilli; mais le chœur Nettuno s'onoril est excellent, et l'instrumentation est toute magistrale. Dans le second acte, l'air d'Arbace (ténor) : Se il tuo duol, est peu saillant; mais celui d'Ilia : Se il padre perdei, est une mélodie délicieuse. Les vers du poëte, dans l'air d'Idoménée, sont d'une hardiesse métaphorique qu'on goûterait assez peu de nos jours. Fuor del mar, lu) un mar in seno,
Che del primo è }>iù funesto
E Nettuno ancor in questo
Mai non cessa minacciar.
Il est traité dans le style italien , que les détails travaillés et lo merveilleux fini de l'orchestration semblent contredire. Dans l'andante chanté par Electre : Idol mio, la délicatesse de l'accompagnement n'a été signalée que par celle du célèbre : Batti, batti, masetto; la marche qui suit est médiocre; le chœur à six-huit : Placido e il mar andiamo, la fait promptement oublier. La scène des adieux d'Idoménée est traitée dans un terzetto superbe; on en admire surtout l'harmonie expressive et pénétrante à laquelle contribue l'emploi de la septième diminuée entre le ténor et le soprano, sur les mots : Destin crudet et les exclamations déchirantes qui suivent. Le chœur de la tempête , qui termine le second acte, est d'une énergie extraordinaire. Moins scénique et moins développé que le finale du Don Juan, il est cependant digne de figurer parmi les belles inspirations du maître. Au début du troisième acte, qui se passe dans les jardins du roi, Ilia chante un andanto délicieux :
Zef/iretti lusinghieri, Deh volute al mio tesoro, Eijli dite ch'io iadoro ; Che mi serbi il cor fedel.
Comme ici le tendre Mozart s'exprime élo-
quemment! et comme, sous la dictée de son cœur, sa plume sait faire parler dans l'instrumentation les syncopes et les triolets 1 Le duo d'Ilia et d'Idamante : S'io non moro a questi accenti, n'est que joli; l'air d'Arbace est encore écrit dans la forme italienne; le quartetto a de l'ampleur et est d'un intérêt soutenu; mais lo morceau le plus saillant de l'ouvrage, à notre point de vue, est le chœur : O voto tremendo, dont le mouvement adagio, accompagné en triolets, est grandiose et magnifique. Dans la preghiera, les pizzicati des violons, qui imitent les harpes, et les ut tenus par les voix des prêtres, jusqu'à la cadence plagale de la fin, pendant que les arpèges tracent leurs méandres, produisent l'effet la plus puissant. Il est intéressant de suivre, dans cette partition , qui a précédé de sept ans celle de Don Giovanni, des analogies et même des similitudes qui montrent à nu le fond des idées dramatiques du compositeur, son goût pour le surnaturel et la manière jérieuse et convaincue dont il entendait le àens du Deus ex machina. Que l'on compare la musique de la scène de la statue du commandeur avec le dernier finale d'Idoménée. Ici c'est la statue de Neptune qui s'agite; on entend un bruit souterrain; une voix profonde et grave prononce la sentence du ciel. Non seulement le même style musical, mais encore les mêmes effets de sonorité que dans Don Juan sont employés. C'est ainsi que la voix de Fautre monde est accompagnée par les cors et trois trombones, comme l'était primitivement la réponse du commandeur à l'apostrophe do don Juan au deuxième acte : D4 rider finirai. (V. l'article Don Giovanni.)
xdonte, opéra italien, musique de Porto- Kallo, représenté à Milan en isoo.
IDOR, vaudeville , musique de Drechsler (Joseph), représenté à Vienne vers 1835.
idylle de la paix (l1), pastorale en un acte, paroles de Racine, musique de Lulli, représentée à Versailles et à Paris en 1685.
* iduna, opéra-comique en trois actes, mu-, sique de M. Gotthard, représenté à Gotha, sur le théâtre de la Cour, en mai 1889.
IFIDE, opéra italien, musique de Draghi (Antoine), représenté à Vienne en 1670.
ifigenia, opéra italien, musique de Ccletti, représenté à Venise en 1706.
IFIGENIA, opéra italien, en trois actes, musique de Cherubini, représenté à Turin en 1787.
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IFIGENIA IN aulide, opéra italien, musique de Scarlatti (Dominique), représenté sur le théâtre particulier de la veuve du roi de Pologne, Marie- Casimire, en 1713.
IFIGENIA IN aulide, opéra italien, livret de Zeno, musique de Caldara, représenté à Vienne en 1718.
ifigenia IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de Porpora, représenté
ifigenia IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de Abos, représenté à Naples vers 1745.
ifigenia IN aulide , opéra italien, paroles de Villati, musique de C.-H. Graun, représenté à Berlin en 1749.
IFIGENIA IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de Traetta, représenté à Vienne en 1759, avec succès.
IFIGENIA in AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de Majo , représenté à Naples en 1762.
IFIGENIA IN AULIDE, opéra italien, livret de ZeDO, musique de P. Guglielmi, représenté en Italie vers 1765. C'est un des meilleurs ouvrages de ce maître.
IFIGENIA IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de Jomelli, représenté à Saint-Charles, à Naples, en 1773.
IFIGENIA IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de Salari, représenté à Casal-Monferrato en 1776.
IFIGENIA IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique du chevalier Sarti, représenté à Venise en 1777.
IFIGENIA IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de Martin y Solar, représenté à Florence vers 1781.
IFIGENIA IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de Prati, représenté à Florence en 1784.
, ifigenia IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de J. Giordani, représenté à Rome en 1786.
IFIGENIA IN aulide, opéra italien, livret de Zeno, musique de Zingarelli , représenté à Milan en 1787.
ifigenia in aulide, opéra italien, livret de Zeno, musique de Bertoni , représenté à Trieste en 1790.
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IFIGENIA IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de J. Mosca, représenté vers 1798.
IFIGENIA IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de Rossi (Laurent), représenté à Gênes vers 1798.
IFIGENIA IN aulide, opéra italien, livret de Zeno, musique de Trento, représenté au théâtre Saint-Charles, de Naples, le 4 novembre 1804.
IFIGENIA IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de J.-S. Mayer, représenté à Parme en 1S06. L'auteur refit la musique de cet ouvrage en 1811 pour le théâtre de Brescia.
IFIGENIA IN AULIDE, opéra italien, livret de Zeno, musique de Federici, représenté à Milan en 1809.
IFIGENIA IN tauride, opéra italien, musique de Scarlatti (Dominique), représenté en Pologne en 1713.
IFIGENIA IN TAURIDE, opéra italien, musique de Orlandini, représenté en Italie en
IFIGENIA IN TAURIDE, opéra italien, musique de Vinci , représenté à Venise en
IFIGENIA IN TAURIDE, opéra italien, musique de Jomelli, représenté à Rome en
IFIGENIA IN TAURIDE, opéra italien, musique de A. Mazzoni, représenté à Trévise en
IFIGENIA IN tauride, opéra italien, musique de Jean-Frédéric-Agricola , représenté à Berlin en 1765.
ifigenia IN tauride, opéra italien, musique de Monza , représenté à Milan en
IFIGENIA IN TAURIDE, opéra italien, musique de Tarchi, représenté à Venise en 1785.
IFIGENIA IN TAURIDE, opéra italien, musique de Carafa (Michel), représenté à Saint- Charles, à Naples, en 1817.
iginia d'asti, opéra italien, musique de Levi, représenté au théâtre de la Fenice en
IGINIA D'ASTI, opéra italien, musique de Casamorata, représenté à Bologne en 1833.
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IGINIA D'ASTI, opéra italien, musique de Genoves, représenté au théâtre del Fondo, à Naples, en 1840.
IGINIA D'ASTI, opéra semi -séria espagnol, musique de Sanchez , représenté à Cadix en 1S42.
* IGNACE LE RETORS, opérette en un acte, paroles de Julian (Mme pilati) et Vasseur, musique de Pilati, représentée aux Folies-Nouvelles le 25 septembre 1858.
* IGNEZ DE CASTRO, opéra, musique de Manuel-Innocencio-Liberato Dos Santos, représenté à Lisbonne, sur le théâtre San Carlos, le 8 juillet 1839.
IGNORANTE ASTUTO (i/) [l'Ignorant rusé], opéra italien, musique de Piccinni , représenté à Naples vers 1772.
* il A été perdu on roi, opéra-comi* que en un acte, paroles de MM. Eugène Duval, Léon de Villier et Saint- Yves, musique de M. Charles Amouroux, représenté sur le théâtre du Gymnase, à Bordeaux, le 28 mars
* IL EST fou ! opérette en un acte, paroles de M. Thiellay, musique de M. Sourilas, représentée au concert de Bataclan le 23 mai
* IL EST RENDU, n chant royal », paroles du comte de Lagarde-Massenet, musique de Mme la comtesse de Saint-Didier, chanté par Huet, à rOpéra-Comique, le 30 septembre
IL ÉTAIT UNE FOIS, opéra-comique en un acte, paroles de Mme Augustine Brohan, musique de plusieurs auteurs, parmi lesquels figure Auber, joué au cercle de l'Union artistique en 1863.
* il ÉTAIT UNE fois..., opérette en trois actes, paroles de MM. Adolphe Jaime et Doré- Simiane, musique de M. O. de Lagoanère, représentée au théâtre des Menus -Plaisirs le 1" mai 1886. Interprètes : MM. Dekernel, Montcavrel, Delaunay, M""" Desclauzas, Lardinois, Blanche Miroir.
IL FAUT SEMER POUR RÉCOLTER, Opérette en un acte, musique de Anthiome, représentée sur le théâtre des Fantaisies-Parisiennes au mois de juin 1866. C'est une assez fade paysannerie. Jean Leblanc, qui est riche, voudrait épouser Marcelline. Celle-ci lui préfère le jeune Pierrot, qui n'a rien. Quant à la musique , on y remarque le tic-
tac du moulin, assez gentiment accompagné par l'orchestre , et d'assez bons couplets , chantés par Jean, sur Ce que c'est que l'amour.
IL PLEUT , BERGÈRE , opéra-comique en un acte , paroles de M. Nuitter , musique de M. H. Down , représenté sur le théâtre Frédéric-Guillaume, à Berlin, sous ce titre: Gewitter bei Sonnenschein.
