SCIP
SCHUSTER FLiNK (le Cordonnier Flink), opéra allemand, musique de Rieger, représenté à Brunn vers 1830.
SCHÙtzgeist (der), opéra allemand, musique de Etaell, représenté à Berlin en 1798.
SCHWARZE PRAU (die) [la Dame noire], opéra-comique allemand, musique de A. Millier, représenté à Vienne en 1826.
SCHWARZEN JJEGER (die) [les Chasseurs noirs], opéra allemand, musique de Neeb, représenté à Francfort en 1858.
SCHW^RMENMiEDCHEN (das) [la Fille volage], ;opéra allemand, musique de Dorn (Henri-Louis-Edmond), représenté à Leipzig en 1832.
* schwedensee (dee), opéra, musique de M. Robert Emmerich, représenté à Weimar en 1874.
SCHWERT DER KŒNIGE (das) [l'Epée du roi], opéra allemand, musique de Fahrbach (Philippe), représenté à Vienne en 1845.
SCHWESTER VON PRAG (die) [les Sœurs de Prague], opéra-comique allemand, musique de W. Miiller, représenté à Vienne vers
SCIALAQUATORE (lo) [le Prodigue], opéra italien, musique de Orlandini, représenté en Italie en 1745.
* sciarolta, « légende hongroise » , en un prologue et trois actes, paroles de M. Morpurgo, musique de M. Manheimer, représentée au théâtre Dal Verme de Milan le 20 septembre 1887.
SCIMMIA RICONOSCENTE (la) [le Singe reconnaissant], opéra italien, musique de Parisini, représenté à Fossano (Piémont), en
SCIOCCA PER ASTUZZIA (la) [la Sotte par malice], opéra italien, musique de J. Mosca, représenté à Milan vers 1821.
* SCIOCCA PER ASTUZIA (la), opérabouffe, musique de Giuseppe Mazza, représenté sur le théâtre Mauronef, de Trieste, aux environs de 1830.
SCIOCCA PER GLI ALTRI E I/ASTUTA
PER SE (la) [la Sotte pour autrui et la rusée pour elle], opéra italien, musique de Generali, représenté à Venise en I8ii.
SCIOCCAGGINI DEGLI PSILLI (le) [les Balourdises occasionnées par l'herbe aux pu-
ces], divertissement musical, exécuté à la cour de Vienne en 1686, livret du comte Niccolô Minato, musique d'Antonio Draglii.
*SCioccHi presuntuosi (i), opéra-bouffe, musique de Vincenzo Curcio, représenté à Naples, sur le théâtre des Fiorentini, en
SCIOCCO POETA (lo) [le Poète maladroit], opéra italien, musique de P. Guglielmi, représenté à Venise en 1791.
SCIPION L'AFRICAIN, opéra, musique de Cousser, représenté à Hambourg en 1695.
SCIPION L'AFRICAIN, opéra allemand, musique de C.-H. Graun, représenté à Brunswick vers 1730.
SCIPIONE, opéra italien, musique de Hœndel, représenté sur le théâtre de Hay-Market, par l'Académie royale de musique, à à Londres en 1726.
SCIPIONE , opéra italien , musique de Araja, représenté à Saint-Pétersbourg vers
SCIPIONE , opéra italien en trois actes , musique de Sarti, représenté à Venise en
SCIPIONE AFRICANO, opéra italien, livret de Niccolô Minato, musique de Cavalli, représenté sur le théâtre des Saints-Jean-et- Paul, à Venise, en 1664, et avec succès pendant plus de quinze ans sur les principales scènes de l'Italie.
SCIPIONE AFRICANO, opéra italien, livret de Niccolô Minato, musique de Bianchi, représenté à Naples en 1787.
SCIPIONE AFRICANO, opéra italien, livret de Niccolô Minato, musique de Albertini, représenté à Rome en 1789.
SCIPIONE IL GIOVANE {le Jeune Scipion), opéra italien, livret de Francesco Bortolotti, musique d'Antonio Predieri, représenté sur le théâtre de Saint-Jean-Chrysostome, à Venise, en 1731.
SCIPIONE IN CARTAGINE (Scipion à Carthage), opéra italien, musique de Sacchini, représenté à Padoue en 1770.
SCIPIONE IN CARTAGINE, opéra sérieux, musique de Locchini, représenté à Parme vers 1780.
SCIPIONE IN CARTAGINE, opéra italien, musique de Caruso, repr.à Rome en 1781.
SGOM
SCIPIONE in CARTAGINE, opéra italien, musique de Cercia, représenté à Naples vers
SCIPIONE IN CARTAGINE, opéra italien, musique de Farinelli, représenté à Turin en
SCIPIONE IN CARTAGINE, opéra italien, musique de Mercadante, représenté au théâtre Argentina, à Rome, en 1820.
SCIPIONE NELLE SPAGNE (Scipion en Uspagne), opéra italien, livret d'Apostolo Zeno, musique de Scarlatti, représenté au théâtre San-Bartolomeo, à Venise, pendant le carnaval de 1714.
SCIPIONE NELLE SPAGNE (Seipion en Espagne), opéra italien, livret d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Caldar'a , représenté à "Vienne en 1722, à l'occasion de la fête de l'empereur Charles VI.
SCIPIONE NELLE SPAGNE {Scipion en Espagne), opéra italien, livret d'Apostolo Zeno, musique d'Albinoni, représenté sur le théâtre de San-Samuele, à Venise, en 1724.
SCIPIONE NELLE SPAGNE (Scipion en Espagne), opéra italien, musique de Galuppi, représenté à Venise en 1746.
SCIPIONE PUBLIO CORNELIO, opéra italien, livret d'Agostino Piovene, musique de Pollaroli, représenté sur le théâtre de Saint- Jean-Chrysostome, à Venise, en 1712.
SCITI (gli), opéra italien, musique de J. Niccolini, représenté à Milan en 1799.
SCITI (gli), opéra italien, musique de J.-S. Mayer, représenté à la Fenice, à Venise, en 1800.
SCITI (gli) [les Scythes], opéra italien, musique de Mercadante , représenté à Saint- Charles de Naples, dans l'automne de 1823.
SCOMBURGA, opéra italien, musique de Pellegrini, représenté à Brescia en avril i«75.
SCOMMESSA (la) [la Gageure], opéra italien, musique d'Usiglio; représenté au théâtre del Fondo, à Naples, le 24 juin 1872.
SCOMMESSA E MATRIMONIO (Gageure et mariage), opéra italien, musique de Rossi (F.auro), représenté au théâtre Nuovo do Naples, en 1831.
SCOMPIGLIO TEATRALE (lo) [le Tumulte au théâtre], opéra-bouffe eu deux actes, mu-
SGYL
sique du comte de Westmoreland, représenté à Florence en 1830.
*SCONFITTA DI DARIO (la) [la Défaite de Darius], opéra sérieux, musique de Giordani, représenté sur le théâtre de la Scala de Milan en 1789.
SCOPERTA INASPETTATA (la) [la Découverte inattendue], opéra italien, musique de Bigatti, représenté à Milan vers 1814.
SCOPRIMENTO INASPETTATO (Lo) [la Découverte inattendue], opéra italien, musique de P. Guglielmi, représenté en Italie en
* SCROCCONE (lo) [l'Escroc], opéra-bouffe, paroles anonymes, musique d'Errico Petrella, représenté à Naples, sur le théâtre Nuovo, en 1834.
SCUFFIARA (la) [la Modiste], opéra italien, musique de Tritto, représenté au théâtre des Fiorentini, à Naples, en 1784.
* SCULPTEUR (le), opérette en un acte, musique de M. G. Michel, représentée à Toulon le 30 septembre 18S2.
SCUOLADE' GELOSI (la) [l'Ecole des jaloux], opéra-bouffe en deux actes, musique de Salieri, représenté à Milan en 1779.
SCUOLA DEGLI AMANTI (la) [V Ecole des amants], opéra italien, musique de Tritto, représenté au théâtre Nuovo de Naples en 1782.
SCYLLA, tragédie lyrique en cinq actes, avec un prologue, paroles de Duché, musique de Théobalde Gatti, représentée par l'Académie royale de musique le 16 septembre 1701.
SCYLLA ET GLAUCUS, tragédie lyrique en cinq actes, avec un prologue, paroles de d'Albaret, musique de Le Clair, représentée par l'Académie royale de musique le 4 octobre 1746. M'ie Fel joua le rôle de la nymphe et Jélyotte celui du dieu marin. Castil- Blaze et M. Fétis attribuent cet ouvrage à Leclerc, flûtiste de L'Opéra. Nous avons préféré nous en rapporter, en cette circonstance, à des témoignages plus anciens, à ceux des frères Parfakt (1767), et de La Borde (1780). Ce dernier semble avoir connu personnellement le célèbre violoniste, et après quelques détails particuliers sur sa vie ot ses talents, « son opéra de Scglla et Glaucus, dit-il, n'eu' pas un grand succès , on y trouva cependant plusieurs morceaux excellents, qu'on a depuis insérés dans d'autres opéras et qui sont
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toujours entendus avec plaisir. » Ce témoignage d'un contemporain est concluant. C'est bien le cas de dire que ce qui vient de la flûte doit retourner au violon.
SDEGNI CANGIAT1 IN AMORE (i) [le Dédain changé en amour], opéra italien, livret de l'abbé Francesco Silvani, musique de Giuseppe-Maria Buini, représenté sur le théâtre de San-Mosè, à Venise, en 1725. Cet ouvrage fut donné en 1730 sous le titre de YOdioplacato, et sur le théâtre de San-Salvatore sous celui de Duello d'amore e di vendetta.
SDEGNI PER AMORE (gli), opéra italien, musique de Cimarosa, représenté à Naples en 1776.
* SE AFEITA A domicilio, opérette-bouffe en un acte et quatre tableaux, paroles de M. Ricardo Monasterio, musique de M. Isidoro Hernandez, représentée à FAlhambra de Madrid en janvier 1887.
SE DICENTE FILOSOFO (il) [le Soi-disant philosopké] , opéra italien , musique de J. Mosca, représenté à Milan en 1801.
* SE SUPLICA LA ASISTENCIA, revue de MM. Chicote, Leira et Manini, avec musique nouvelle de M. Calleja, représentée au théâtre Martin, de Madrid, en mars 1895.
SECCHIA RAPITA (la) [le Seau enlevé], opéra italien en trois actes, musique de Salieri, représenté à "Vienne en 1772.
SECCHIA rapita (la), opéra italien, musique de Bianchi , représenté à Naples en
SECCHIA RAPITA (la), opéra italien, musique de Zingarelli , représenté à Turin en
SECCHIA RAPITA (la), opéra italien, musique de Celli, représenté à Venise en 1820.
SECCHIA RfiPITA (la) [le Seau enlevé], opéra italien, livret tiré de la comédie de Tassoni, musique des maestri Bacchini, Deschamps, Felici, Giraldini, Tacchinardi et Usiglio. Ce sujet a été souvent traité autrefois sur la scène italienne. Ce pique-nique musical a été goûté. Représenté au théâtre Goldoni,de Florence, en avril 1872.
SECHZEHN JAHRE {Seize ans), mélodrame allemand, musique de Leibrock, représenté à Berlin vers 1838.
SECRET (le), opéra-comique en un acte, paroles d'Hoffman, musique de Solié, repré-
senté au Théâtre-Italien le 1er floréal an IV (20 avril 1796).
La pièce est amusante, le dialogue spirituel. Valère s'est battu en duel et passe pour avoir tué son adversaire. Il est contraint de se cacher chez un ami qui, à cet effet, a disposé dans une chambre un panneau à coulisses qui s'ouvre et se referme souvent dans le cours de l'acte. Cet ami dévoué s'appelle Dupuis. Cécile, sa femme, ignore le secret de cette cachette. La conduite mystérieuse de son mari lui donne des accès de jalousie. Les circonstances amènent dans cette chambre Angélique, la jeune personne qui a été la cause du duel. Les deux amants reconnaissent leurs voix à travers la porte de la cachette. Cette porte s'ouvre pour donner passage à la belle Angélique, qui en sort presque aussitôt avec Valère, aux yeux étonnés de Cécile. Hoffman a semé de détails divertissants ce canevas un peu léger. La jalousie de Cécile et la niaiserie du valet Thomas donnent lieu à des scènes comiques. La musique est des plus plates. Cependant elle a plu beaucoup à l'époque de sa nouveauté. Nous ne citerons que la romance de Cécile : Qu'on soit jaloux dans sa jeunesse ; celle de Valère : Je te perds, fugitive espérance; et celle de Dupuis, qui est devenue populaire : Femmes, voulez-vous éprouver si vous êtes encore sensibles.
Il paraît que Solié, qui jouait le rôle de Dupuis, le chantait à ravir. Ce qui a valu à ce petit opéra un succès prolongé, c'est d'abord le livret, qui est écrit avec talent, et ensuite l'interprétation de la musiquette de Solié par Martin, Dozainville et Mme Dugazon.
SECRET DE L'ONCLE VINCENT (le) , opéra-comique en un acte, paroles de Henri Boisseaux, musique [de M. Th. De Lajarte, représenté au Théâtre-Lyrique le 24 novembre 1855. La pièce est intéressante, tour à tour comique et sentimentale. La partition offre, entre autres jolis morceaux, la chanson de Marcel : Bon travailleur, et la romance : Adieu, soyez dame et maîtresse. Interprètes : Meillet et Mile Caye, qui a débuté dans le rôle de Thérèse. Cet ouvrage a eu soixantedix représentations et a servi d'heureux début aux deux auteurs.
* SECRET DE ROSE (le), opérette en un acte, paroles de Durafour, musique d'Adrien Talexy, représentée au concert de la Pépinière le 30 octobre 1875.
* SECRETO DE LA reina (el), zarzuela en trois actes, paroles de Luis Olona, musi»
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SÉJO
que de Joaquin Gaztambide, Hernando et Inzenga, représentée au théâtre du Cirque, à Madrid, le 13 octobre 1852.
* SECRETO DE UNA DAMA (el), zarzuela en trois actes, paroles de Luis Rivera, musique de Francisco Barbieri, représentée à Madrid, sur le théâtre de la Zarzuela, le 20 décembre 1862.
SEDAN CHAIR (the) [la Chaise à porteurs], opéra anglais, musique de Bishop, représenté au "Wauxhall, à Londres, en 1832.
SEDECIA (Se'décias), drame sacré italien, livret d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Caldara, exécuté dans la chapelle de l'empereur Charles VI, à Vienne, en 1732.
SEDECIA, opéra italien, livret d'Apostolo Zeno, musique de P. Guglielmi, représenté à Venise en 1775.
SÉDÉCIAS, ROI DE JUDÉE, drame, musique de Eberlin (Jean), Cette partition a été exécutée en 1775 par les étudiants du couvent des bénédictins de Salzbourg.
SEEKADET (der) [V Aspirant de marine], opérette en trois actes, livret de Zell, musique de Richard Gênée, représentée au théâtre de Friedrich-Wilhelmstadt en mars 1877.
SEEKADETTEN (die) [les Aspirants de marine], petit opéra allemand, musique de Chelard, représenté à Weimar en 1842.
SEGRETO (il) , farce , musique de J.-S. Mayer, représenté au théâtre San-Mosè, à Venise, en 1797.
SEGRETO (il) [le Secret], opéra-bouffe italien, livret de Romani, musique de Majocco, représenté à Turin en 1833.
SEGRETO (il), opéra italien, musique de Mandanici, représenté au théâtre Carignano, à Turin, en 1836.
SEGRETO DELLA DUCHESSA (il), opéra-
comique italien, musique de G. Dell'Orefice, représenté à la Société philharmonique de Naplcs le 5 mai 1879.
SEGUACI DI DIANA (lk) [les Suivantes de Diane], opéra italien, musique de Palma, représenté à Rome vers 1800.
* SEGUITO DI SER MERCANTONIO (il),
opéra-bouffe, musique de Jean Pacini, représenté au théâtre San Mosè de Venise, en 1815.
SEI GIGLI (i) [les Six lis], tournoi musical composé à l'occasion des noces du prince do
Parme Ranuccio II et de Marguerite de Savoie, par Francesco Berni, musique de Francesco Manelli, exécuté à Ferrare en 1666.
SEID ET PALM Y RE, opéra hollandais en trois actes, musique de Cate (André Ten), représenté à Amsterdam vers 1830.
SEIGNEUR BIENFAISANT (le), opéra en trois actes, paroles de Rochon de Chabannes, musique de Floquet, représenté à l'Académie royale de musique le 14 décembre 1780. On a promptement oublié cet ouvrage médiocre; mais la belle voix de baryton du jeune Lays et le talent que Mm° Saint-Huberti déploya dans le rôle de Lise assurèrent le succès momentané de la pièce. On ajouta, en 1781, un acte intitulé : la Fête du château, et le 23 décembre 1782, un autre acte : le Retour du seigneur dans ses terres.
* SEIGNEUR PANDOLFO (le), opéra-comique en un acte, paroles de M. Ernest d'Hervilly, musique de M. Gustave Canoby, représenté sur le Grand-Théâtre de Rennes en février 1889.
seila, opéra biblique en trois actes et un prologue, livret de Boni, musique de Antonio Coronaro, frère de l'auteur de la Creola, représenté au théâtre Eretenio, à Vicence, le 18 janvier 18S0; chanté par Pizzorni, Viganotti, M«ies Naudori et Passaglia.
* SEIS partes DO MUNDO (as), opérette en quatre actes, musique de M. Freitas Gazul, représentée à Lisbonne, sur le théâtre de la Trinité.
SEJANO MODERNO DELLA TRACIA (il) owero LA CADUTA DELL' ULTIMO GRAN
VISIRE, opéra italien, livret de Girapoli, musique de l'abbé Rossi, exécuté sur le théâtre de San-Mosè, à Venise, en 1686. Cet ouvrage éprouva la disgrâce de n'être pas entendu jusqu'à la fin le soir de la première représentation.
SÉJOUR MILITAIRE (le), opéra-comique en un acte, paroles de Bouilly, musique de M. Auber, représenté au théâtre Feydeau le 2" février isi3. Ce fut Le début du compositeur sur cette scène qu'il a depuis occupée si brillamment. 11 avait alors tronle el un ans. Le publie accueillit froidement le Séjour militaire, ce qui détermina sans doute l'auteur de la musique à se tenir ;i L'éca» de I pendant plusieurs annéi al qte
sept ans plus tard qu'il obtinl son premier M. Auber a commencé sa carrière à i Rossini Unissait la sienne.
SELT
SEMI
* SELAM (le), ode-symphonie, poésie de Théophile Gautier, musique de M. Ernest Reyer, exécutée dans la salle du Théâtre- Italien (Ventadour), le 5 avril 1850.
* selencia, drame musical, musique de M. Emile van Brucken-Fock, représenté au théâtre municipal d'Amsterdam en février
SELENO, opéra italien, musique de Miari, représenté à Venise vers 1807.
SELEUCO, opéra italien, livret de Niccolô Minato, musique de Sartorio, représenté sur le théâtre deSan-Salvatore, à Venise en 1666-
SELEUCO, opéra italien, livret de Niccolô Minato, musique de Draghi (Antoine), représenté à Vienne en 1676.
SELEUCO, opéra italien, livret d'Apostolo Zeno, musique de Giovanni Zuccari, représenté sur le théâtre de Sant'-Angiolo, à Venise, en 1725.
SELEUCO, opéra italien, livret d'Apostolo Zeno, musique de Araja, représenté à Saint- Pétersbourg en 1744.
selico, opéra en trois actes, paroles de Saint-Just, musique de Mengozzi, repr. au théâtre National, rue de Richelieu, en 1793.
SELICO, opéra italien en trois actes, musique de Gyrowetz, représenté à Vienne vers
SELICO ET berisa , opéra allemand en quatre actes, livret de Kinderling, musique de Ebell, représenté à Berlin en 1798.
SELIMA AND AZOR (Sélime et Azor), opéra-comique anglais, musique de Linley, représenté sur le théâtre de Drury-Lane, à Londres, en 1784.
SELTENE HOCHZEIT (die) [la Noce extraordinaire], opéra allemand, musique de Netzer, représenté au théâtre An-der-W'ien, à Vienne, en 1S46.
SELTENEN BRUDER Oder DIE VIER ZAUBERKUGELN (die) [les Frères bizarres ou les Quatre balles enchantées], imitation de la Flûte enchantée de Mozart, musique d'Elsner, représentée à Brûnn en 1792.
SELVA DI HERMANSTADT (la), opéra
semi- séria, musique de Frasi (Félix), représenté à la Scala de Milan en 1827.
SELVA INCANTATA (la) [la Forêt enchantée], opéra-bouffe italien, musique de Righini , représenté à Berlin en 1802.
SELVAGGI (i) [les Sauvages], opéra italien, musique de Liverati, représenté à Londres •vers 1814.
SELVAGGIA (la) [la Sauvagesse] , opéra italien, musique de J. Niccolini, représenté à Rome en 1803.
SELVAGGIA (la) [la Sauvagesse], opéra italien, musique de Coccia, représenté à Venise en 1814.
SELVAGGIA, opéra séria italien en trois actes, musique de Viceconte ; représenté au théâtre San-Carlo, de Naples, en mai 1872.
SELVAGGIO EROE (il) [le Héros sauvage], tragi-comédie pastorale, livret du comte Girolamo Frigimelica Roberti, musique d'Antonio Caldara, représenté sur le théâtre de Saint-Jean-Chrysostome, à Venise, en 1707.
SÉMELÉ, opéra, musique de Franck (Jean- Wolfgang), représenté à Hambourg en 16S1.
SÉMELÉ, tragédie lyrique en cinq actes, avec un prologue , paroles de Lamotte , musique de Marais, représentée par l'Académie royale de musique le 9 avril 1709. Thévenard chanta le rôle de Jupiter, Mlle Journet celui de Sémelé. Les danseurs Balon et Pécourt se distinguèrent dans le ballet.
SEMIRAMIDE, opéra italien, livret deMoniglia, musique d'Andréa Ziani, représenté sur le théâtre des Saints-Jean-et-Paul, à Venise, en 1671. Le poème fut refait par Matteo Noris.
SEMIRAMIDE, opéra italien, livret d'Apostolo Zeno, musique de Aldovrandini, représenté à Gênes en 1701.
SEMIRAMIDE , opéra italien , livret de l'abbé Silvani, musique de Pollaroli, représenté sur le théâtre de Saint-Jean-Chrysostome, à Venise en 1714.
SEMIRAMIDE, opéra italien, livret d'Apostolo Zeno, musique de Caldara, représenté à la cour de l'empereur Charles VI, à Vienne, en 1725.
SEMIRAMIDE, opéra italien, livret de Silvani, musique de Vivaldi, représenté sur le théâtre archiducal de Mantoue dans le carnaval de 1732.
SEMIRAMIDE, opéra italien, livret de Silvani, musique de Araja, représenté à Saint- Pétersbourg en 173S.
SEMIRAMIDE, opéra italien, livret de SU-
SEMI
vani, musique de J.-A.-P. Hasse, représenté à Dresde en 1747.
SEMIRAMIDE, opéra italien, musique de Perez, représenté au théâtre Delle-Dame, à Rome, en 1750.
SEMIRAMIDE, opéra italien, livret de Silvani, musique de Jomelli, représenté à Plaisance en 1752.
SEMIRAMIDE, opéra, traduction de la pièce de Voltaire, musique deC.-H. Graun, représenté à Berlin en 1754.
SEMIRAMIDE, opéra italien, musique de Sacchini, représenté au théâtre Argentina de Rome en 1762.
SEMIRAMIDE, opéra italien, musique de P. Guglielmi, représenté à Venise vers 1765.
SEMIRAMIDE, opéra italien, musique- de Paisiello, représenté à Rome vers 1773.
SEMIRAMIDE, opéra italien en trois actes, musique de Salieri, représenté à Vienne en
SEMIRAMIDE, opéra italien, musique de Prati, représenté à Florence en 1785.
SEMIRAMIDE, opéra italien, musique de Mortellari, représenté à Milan en 1785.
SEMIRAMIDE, opéra italien, musique de Gyrowetz , représenté à Londres vers 1790.
SEMIRAMIDE, opéra italien, musique de Nasolini, représenté au théâtre Argentina de Rome en 1792.
SEMIRAMIDE, opéra-séria, musique de Himmel, représenté au théâtre Saint-Charles, à Naples, le 12 janvier 1795.
SEMIRAMIDE (la), opéra, musique de Bianchi, représenté à Venise en 1798.
SEMIRAMIDE, opéra, musique de Cimarosa, représenté au théâtre des Florentins, à Naples, en 1799.
SEMIRAMIDE, opéra italien, musique de Portogallo, représenté à Lisbonne en 1802^
SEMIRAMIDE, opéra séria en deux actes, livret de Rossi, musique île Rossini, rcpivsonté pour la première fois sur le théâtre '1- la Fenicc, à Venise, !«• 3 février 1823, et à Paris le 8 décembre ii>25. Ce chef-d'œuvre fut le dernier ouvrage que Rossini écrivit en Italie ; il était conçu
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d'après un plan très vaste et trop chargé de richesses musicales pour les oreilles italiennes de cette époque. Semiramide est l'œuvre la plus considérable de la seconde manière de Rossini. Après l'avoir composée, il se sentit naturellement entraîné vers d'autres cieux et d'autres sources d'inspiration. Après un long succès sans interruption à notre Théâtre- Italien, où les interprètes les plus renommés du célèbre duo furent Mmes Sontag et Pisaroni, Semiramide, devenue cette fois Sémiramis, fit enfin son apparition à l'Académie impériale de musique le 4 juillet 1860. Méry fit la traduction du livret de Rossi et le mit en quatre actes. Carafa adapta les récitatifs à la scène française et composa la musique du ballet. Les décors reproduisirent très heureusement des figures et des ornements empruntés au musée assyrien. L'exécution fut remarquable, et les sœurs Carlotta et Barbara Marchisio y acquirent leur réputation. L'ouverture de Sémiramis est une des plus belles conceptions que l'imagination musicale puisse produire. Dans tout l'ouvrage l'expression dramatique, passionnée, quelquefois terrible vient se joindre à la grâce italienne. Malgré le charme des traits de vocalisation encore très fréquents dans cette œuvre, il y a déjà des accents caractérisés, une certaine couleur locale qui font de cet opéra un type singulier de l'alliance des deux écoles italienne et française. L'introduction et le chœur : Belo si celebri inaugurent largement le drame puissant qui va se dérouler. Le trio : Là dal Gange, chanté par Idrène, Oroes et Assur, est surtout remarquable par l'originalité du rythme et la force de l'expression, que n'affaiblissent en rien les arabesques, les ornements variés de la vocalisation italienne. Après le quatuor Di tanti régi et popoli, encadré dans un chœur dont la sonorité est habilement conduite, on remarque la cavatine d'Arsace : Ah quel giorno ognor ramento et le duo d'Arsace et d'Assur : Bella immago degli ûei. L'air de Sémiramis : Bel raggio lusinghier a toujours été le plus applaudi, parce qu'il se prête merveilleusement à la virtuosité vocale. Que dirons-nous du duo que la reine chante avec Arsace: Serbami ognor si fido? sinon qu'il est le type, le modèle le plus parfait du style dramatique italien réunissant à la fois le pathétique, la grâce et l'effet des timbres variés de la voix de femme. Quant au finale du premier acte, c'est assurément la page musicale la plus grandiose que Rossini ait écrite avant l'opéra de Guillaume Tell.
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Ce qui a un peu nui au succès de Sémiramis, surtout en Italie, c'est que le second acte produit moins d'effet que le premier. Le compositeur avait rencontré des inspirations si heureuses et aidé si puissamment au succès personnel des interprètes de son œuvre, qu'il était impossible que l'intérêt pût croître dans la seconde partie. Cependant ce second acte renferme des beautés de premier ordre; d'abord c'est le duo entre les deux complices du meurtre d'Assur : Se la vita ancor t'écara, qui a des élans d'orgueil et de haine superbes ; c'est l'air d'Arsace : In si barbara sciagura; le duo de Sémiramis et d'Arsace • Ebben ! a te ferisci, et la scène du tombeau de Ninus, qu'anime le souffle de la tragédie antique.
Pour exprimer la pitié qu'inspirait dans l'antiquité un corps privé de sépulture, Sophocle n'a pas hésité à employer les trésors poétiques de la langue grecque; dans son Antigone, Eschyle a groupé avec science et habileté les images et les expressions pour rendre les effets de terreur qu'il avait à produire dans. l'Orestie; et dans notre propre langue, je ne sache pas que les beaux vers et les périodes symétriques aient affaibli sous la plume de Corneille l'impression terrible produite par le cinquième acte de Rodogune. En lisant ce préambule, le lecteur se demande où je veux en venir. Je veux répondre à un reproche adressé ordinairement par les gens du monde aux formes italiennes de plusieurs opéras du maître; je veux dire que, faisant usage de la même liberté, Rossini a employé les ressources de la langue musicale de son pays et de son siècle, et fait servir ses richesses mélodiques et son harmonie féconde à exprimer des situations fortes et appartenant d'ailleurs à un ordre tout idéal. Il & réussi; car, malgré l'éducation artistique différente de ses auditeurs et à soixante-quinze ans d'intervalle, le terzetto final de Semiramide : L'usato ardir il mio valor dov'è, produit toujours au théâtre une impression profonde. Nous le répétons, en notre qualité de Français, l'opéra de Guillaume Tell a nos préférences; mais en fait d'esthétique, nous ne voyons pas qu'on puisse faire d'objection sérieuse contre une forme de l'art qui nous a valu des beautés impérissables.
semiramide in india, opéra italien, livret de Bisaccioni, musique de Sacrati, représenté au théâtre San-Cassiano de Venise en 16^8.
SEMIRAMIDE riconosciuta, opéra ita-
lien, livret de Métastase, musique de Vinci, représenté à Rome en 1723.
SEMIRAMIDE RICONOSCIUTA, opéra italien, livret de Métastase, musique de Niccolô Porpora, représenté sur le théâtre de Saint- Jean-Chrysostome, à Venise, en 1729, et à Brescia, avec quelques changements dans la musique des airs, en 1735.
SEMIRAMIDE RICONOSCIUTA (la) , Opéra italien, paroles de Métastase, musique de Gluck, représenté à Vienne en 1748. C'est dans cet ouvrage que Gluck opéra la transformation de son style. Il était venu à Paris deux années auparavant et il y avait entendu les opéras de Rameau. L'ampleur du style, la noblesse du récitatif, la vérité de l'expression, en un mot les qualités de la tragédie lyrique ont dû frapper nécessairement une imagination aussi impressionnable que la sienne et décider de la direction de son génie. Cette circonstance n'a pas encore été relevée. Je crois être dans la vérité en lui dormant de l'importance. Il y a loin en effet de l'Artamene, représentée en 1744, et que Hsendel trouvait détestable, à la Semiramide. Voici l'indication des morceaux importants de cet ouvrage -.Non so, se più t'accendi; Torrei spiegar l'affano; Che quel cor, quelciglio altero ; Bel piacer saria d'un core; Se intende si poco ; Ei d'amor quasi délira; Ah non è vano il pianto; Talor se il vento freme; Tu mi disprezzi, ingrato; le chœur : Il piacer, la gioia scenda; Voi, che le mie vicende ; Saper bramate ; A te risorge accanto ; Il pastor, se torna Aprile; Vieni, che in pochi istanti; L'eterne tue querele ; le duetto: Crudel! morir mi vedi ; In mezzo aile tempeste; In braccio a mille furie ; Or che siolta è già laprora; Fuggi dagli occhi miei ; Odi quel fasto; D'un genio, che m'accende; Sentirsi dire, et le chœur final : Yiva lieta, e fia regina.
SEMIRAMIDE RICONOSCIUTA, opéra italien, livret de Métastase, musique de Cocchi (Joachim), représenté à Venise en 1753.
SEMIRAMIDE RICONOSCIUTA, opéra italien, livret de Métastase, musique de Traetta, représenté à Parme en 1765.
SEMIRAMIDE RICONOSCIUTA, opéra italien, livret de Métastase, musique de Sarti, représenté à Venise en 1768.
SEMIRAMIDE riconosciuta, opéra italien, paroles de Métastase, musique deMeyerbeer, représenté au théâtre Royal de Turin en 1819.
SÉMIRAMIS , opéra allemand, musique de
SEMP
