L. Palustre, La Renaissance en France, t. III, iS85, p
Le Mereillon ou Le Merillon Jean, demeurant à Paris au xvie siècle, figure en i565, dans les comptes des bâtiments du roi, au nombre des sculpteurs qui collaborent, sous la direction du Priinatice, à la partie décorative du mausolée de Henri II.
DeLarorde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. .">:."">, :n-. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t II, 1880, p. i'>.o, 128.
Lemere ou l.emire (Perrin ou Pierre), est mentionné dans les archives des ducs de Bourgogne comme ayant travaillé à Dijon, de i'38t>à 1389, au tombeau de Philippe le Hardi, sous la conduite de Jean de Marville, à raison de 11 florins par semaine.
Arch. dép. de la Côte-d'Or ; B. ij43i. — Uehaisnes, Hisl. de l'art dans ta Flundre, etc., 1886, p. 5i3; Documents, p. 647.
Le Mère (Marquet), sculpteur grenoblois du xve siècle, reçut, en i4^4i lft commande du tombeau de François d'Orléans, comte de Longueville et de Dunois. Le mausolée, qui fut payé à l'artiste 180 écus d'or, se composait d'une table d'albâtre, sur le milieu de laquelle était représentée la Cène avec les douze Apôtres ; d'un côté, étaient sculptées les images de saint François, du comte et de son fils ; de l'autre, celles de sainte Claire, de la comtesse et de sa lille. Ce monument fut érigé dans la chapelle de Longueville, à Notre-Dame de Cléry, près d'Orléans. Le comte de Dunois. étant mort d'apoplexie à Chateaudun. y fut inhumé en i4<»i.
Ed. Maignien, Les artistes grenoblois, 1887, p. 212.
Le Mère (Pierre), dit Marquet, sculpteur en bois né à Grenoble, fils du précédent, travaille, en i5ou, pour l'église de Villard-de-Lans. Kn iâi8, il passe marché avec un nommé Jean Basset, de la paroisse d'Aoste, pour l'exécution d'un crucifix en noyer, de i5 pieds de haut. M. Natalis Rondot cite un Marquet, sculpteur, établi à Lyon de i4{)3 à iôo3; serait-ce le même artiste?
Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du \i\' au xvme siècle, 1884, p. 2'. — Ed. Maignien, Les artistes grenoblois, 1887, p. «i3.
Le Mère
(Barthélémy1, sans doute parent des précédents, nous est
connu par un acte de vente, passé à Grenoble en 1093, où il est désigné comme imagier.
Ed. Mugnif.n, Les artistes grenoblois, 1887, p. 2i5.
Le Mesle Pierre , vivait à Bourges à la fin du xve siècle. En 1489» il était occupé aux sculptures de la porte du pont Saint-Privé; on lit en effet dans les comptes de la ville :
« A Pierre Le Mesle, ymagier, la somme de 4 escus d'or, a lui donnés * pour img grant ymage de Nostre-Dame et ung angelot, qui a esté mis au portail Sainct-Privé. »
De Girardot, Annules archéologiques, t. I, 1844, p. 229. — Idem, Les artistes de Iti ville de Bourges (Archives de Fart français, 2e série, t. I, 1861, p. 245). — Ijl' Sei- GNECR, Notes sur l'Rist. de la sculpt. franc. d'Emerie-bavid, 1862, p. 3n.
Lenienx Simon , sculpteur de la ville d'Amiens, exécute en 14B8, dans l'église Saint-Pierre de Roye Somme , un devant d'autel représentant le Baptême de Jésus-Christ.
H. Di'seyei. et A. fiozÉ, L'église de lioi/r, p. 9 [Les églises, châteaux et beffrois de
la l'ieaedie et de l'Artois ■
Lemtre Nicolas), est cité au nombre des sculpteurs employés en i5ia, sous la conduite de Jean Gailde, à l'ornementation du jubé de l'église Sainte-Madeleine de Troyes.
Vali.et iie Viriville, Les archives hist . du départ, de l'Aube, i84i, p. 5ia. — Assier, Comptes de la fabr. de l'église Sainte-Madeleine de Troyes, i8.'>4, p. ."(>, }3.
Lemoi^'iie Jean , sculpteur et architecte normand de la fin du xve siècle, vivait à Dreux, où il travaillait, vers i4^~, à la chapelle du château, pour le compte de l'historien Philippe de Commines et de sa femme Hélène de Chambes. Voici le document qui fait mention de l'artiste :
« Nous, Hélène de Jambes, dame de Dreux, au nom et comme ayant procuration généralle de messire Phelipes deCommynes, chevalier, seigneur d'Argenton, conte et seigneur du dit Dreux, confessons avoir receu cejourd'huy de Léonard Jabin, recepveur de nostre dit conté etseigneurcrie, la somme de deux cens sept livres tournois, sur ce que le dit recepveur peult ou pourra nous debvoir, k cause de sa dite recepte. rabattu oultre la somme de trente huit livres tournois délivrées à Jehan Le Moigne, ymagier, pour le pris de certains ouvrages de son mestier faiz es chapelle du chasteau du dit Dreux... »
En 14^8, Jean Lemoigne se rendit à Argentan pour prendre part aux travaux entrepris dans l'église Saint-Germain. Ceci est prouvé par l'inscription suivante tracée sur un des piliers de l'église :
de l'école française 'J'J'i
Mil quatre cent quatre-vingt-huit : par Jehan Lemoine, hou maçon, quecepilier ici construit ; Dieu pardonne le mal façon.
Bulletin monumental, t. VI, i84o, p. /|if>. — A. de Montaiglov, Archives de l'art français, v série, t.I, i8(îr,p. 445-447-
Le Moine (Jean), scalpteur-tombier du xvie siècle, demeurait à Paris dans la rue Saint-Jacques. Il devait jouir d'une grande réputation, car on possède des marchés, datés de r5a3 à t53o, prouvant que l'artiste avait de nombreuses commandes tant pour Paris que pour la province. Son nom se lit sur une pierre tombale d'une grande richesse d'ornementation, servant de table à l'autel de la chapelle du Vivier-en-Brie.
E. Paty, Bail, mon., t. XI, i8/|5, p. Va; t. XII, iS'|(>, P- 4iS. — L. Palustre, La Fienaisnance en France, 1. 1, 1870, p. i5o, note a. — Coykcque, Bull, de la Soc. del'hist. île Paris, etc., i!S<|5, p. 118, 119, 121, [3r, iô >, iô.ï ; 1894, p. 77, [55, 2 L 4 - — .1. Guiffreï, Revue de l'art français, 1896, p. 14, i5, 17, 18, 19, ao, ai, aa.
I.e Jloine (Mathieu), sculpteur-tombier, parent du précédent, résidait également à Paris au xvi" siècle. Il exécuta pour l'église Saint- Pierre de Beauvais la tombe de Louis Villicrs de l'Isle-Adain, évèque de Beauvais mort en 1620. Cette tombe était en cuivre ; l'effigie du prélat y était gravée dans un encadrement gothique, et une inscription portait: Fet par Mathieu Le Moine, tombier à Paris. Gaignières nous a conservé un dessin de ce monument.
En i5a4, Mathieu Le Moine passa un contrat par lequel il s'engageait, moyennant trente livres tournois, à livrer trois tombes dans l'église de la Chapelle-Iger Seine-et-Marne . (les tombes appartenaient à Tristan de Verdelot, écuyer, sieur de Champguel'Iier-cn-Brie, a Marie de Folenl'ant, dame de Loisel, sa femme, et à Jacques de Verdelot. En i33<), on trouve encore trace de l'artiste qui habitait alors rue de la Harpe, près de la porte Saint-Michel; à cette date, il signait, au profit de Philippe le Bel, abbé de Sainte-Geneviève-du-Mont, une reconnaissance d'un prêt de douze livres tournois.
Gaigmkres, Bill. nat. départ. îles estampes. Pe n a, f° raa. — II. Bouchot, Inv. îles dessins exécutés pour Roger de Gaignières, i8gt, iv 465o. — Coyecque, Bull, de la Soc. île l'hist. de Paris, etc., i8g3, p. 12a, i3o : i8g5, p. .So. — ,1. Gdiffrey, Revue de l'art français, 1896, p. i">, i(!, aa. aô.
LeMoîiH' Nicolas , sculpteur-tombier, parent des précédents, demeurait à Paris près de la porte Saint-Michel. Son nom est gravé, avec la date de i503, sur une table de pierre attachée au second pilier du chœur de l'église annexe de Saint-Fiacre de la Yille-du-Bois, à Nozay Seinc-et- Oisc .
De Guilhermy, Inscriptions de la France du v° siècle awxvni", t. III, 1877, p. >"", Soi I)'" . inéd. surl'Hisl. de France).
Le \ioini' Jacques . exerçait sou art à Beanvais dans la première moitié du xvie siècle. Le nom de cet imagier figure dans un acte notarié daté de i5^6. Il était sans doute parent des trois précédents.
Coyecque, Bull, de la Soc. de FHisl. de Paris, etc., i8g4, p. \%. — J. Guiffrey, Revue de l'art français, 1896, p. 10.
I.e Aioiturier ou Le Hlouturier Pierre, Antoine, dit « maistre Anthoniet », naquit à Avignon vers 1420. Il était le neveu de Jacques Morel qu'il dut avoir très probablement pour maître pendant le séjour de ce dernier à Avignon de I441 à 1 4 4 ■ ' - H travailla, de i45a à i4'ii, à l'abbaye de Saint-Antoine-de-Yienne, dans le Dauphiué ; il était alors qualifié 0 le meilleur ouvrier d'ymagerie de France ». En i4'5i, il se rendit à Dijon pour terminer le mausolée que Philippe le Bon, duc de Bourgogne, voulait l'aire élever dans le chœur de l'église de la Chartreuse de Champmol à Jean sans Peur et à Marguerite de Bavière. Ce tombeau, commencé en i444 Par nn sculpteur espagnol, Jean de la Huerta ou Werta, avait été laissé par lui complètement inachevé en
Jean de la Huerta, natif d,j Daroca, petite ville d'Aragon, près de Sarragosse, était venu à Dijon en 1 \\"i et avait passé marché, lea'3 mars de la même année, pour l'exécution du tombeau. Voici des extraits de ce marché :
« En nom de Notre Seigneur je Jehan de Lawerta, dit Daroca.
natif du pais Darragon, tailleur d'imaiges. demeurant à Dijon, savoir fais à tous présens et avenir que j'ay l'ait et par des présentes fait mar-
chié de loyalment faire et rendre toute parfaite, assise et assouvie en
l'église des Chartreux le-; Dijon, la sépulture de feux très excellans prince et princesse de nobles mémoires monseigneur le duc Jehan et ma
Dame Marguerite de Bavière, sa compaigne ; laquelle sépulture sera
aussi bonne ou meilleur de telle longueur et haulteur et d'aussi bonnes
pierres et matières qu'est celle de feu très excellent prince le duc
Phelippe sur laquelle sépulture qui se fera seront les ymaiges ou
représentations des personnes dudit feu monseigneur le duc Jehan et de leue madite dame sa compaigne, selon le pourlraict qui sur ce sera baillé à moi ledit Jehan de Lawerta et de semblable longueur qui est l'ymaige dudit feu monseigneur le duc Phelippe estant sur sadite sépulture. Et à la teste d'une chacune desdites deux ymages aura deux anges qui tendront c'est assavoir : les deux qui seront au-dessus de la teste dudit monseigneur le duc Jehan un heaume et les autres deux qui seront ,:i la teste de feue madite Dame un escu armoyé aux armes d'icelle, et en laquelle sépulture qui se fera, je ledit Jehan feray autant d'imaiges et de telle haulteur et grosseur tant pleurants que angelots et autres et aussi
de l'école française 345
autant île tabernacles comme il y a en la sépulture de feu monseigneur le duc Phelippe, et oultre plus y t'eray sur chacun angelot qui assis y seraung tabernacle ce qui n'est pas en ladite sépulture je ledit Jehan rendrai toute asouvie et assise de parfaicte en ladite église bien et loyalement dedans quatre ans prochainement venant à compter et commencer du jour que ladite pierre de marbre me sera livrée en ladite ville de Dijon Et mondit Seigneur pour toutes lesdites choses faire et accomplir par moy ledit Jehan en la manière que dessus, me fera paier. bailler et délivrer comptant la somme de quatre mil livres tournois monnaie courant »
La limite fixée à l'artiste pour l'achèvement de son œuvre était de quatre ans ; mais loin de remplir ses engagements et de s'occuper exclusivement de cette commande. Jean de la Huerta, comme nous l'apprend M. Bernard Prost, s'adonna à de nombreux travaux. En i444< il sculpta un groupe de la Visitation pour une chapelle de l'église Saint-Jean de Dijon ; en i44^i il alla en Franche-Comté et s'obligea envers Louis de Chalon, prince d'Orange, à exécuter un mausolée qui d'ailleurs ne fut jamais commencé et donna lieu à un procès plaidé entre lui et le prince devant l'oflicialité de Besancon ; de i44i) à i453, il organisa en Bourgogne une société d'exploitation de mines plus ou moins problématiques ; enfin, en i44^-i44;)' ayant menacé un jour de sa dague « monsieur le vicomte mayeur de Dijon », il fut condamné à porter ses excuses au magistrat en plein conseil et à tailler pour la porte de l'hôtel de ville une statue de Notre-Dame sur un socle aux armes de la ville. Après avoir touché plusieurs acomptes, il quitta définitivement Dijon en janvier i457, n'ayant terminé du tombeau que les anges, les pleurants, les angelots et une partie des tabernacles du cénotaphe ; quant aux gisants, ils devaient être refaits entièrement, n'étant pas « de net albastre » et ayant été « rompus de travers ».
C'est sur la recommandation d'Agnès de Bourgogne, duchesse de Bourbon, que l'exécution du monument de Jean sans Peur fut confiée à Antoine Le Moiturier : « Maistre Anthoine, avait-elle écrit à messieurs des comptes, est l'un des notables et expers bons ouvriers pour besoingner en la perfection et assouvissement de la dite sépulture et aussi pour faire lesdiz gisans, qui soit es marches de par deçà. »
L'artiste ne fit d'abord qu'un court séjour à Dijon, car après avoir réclamé pour le tombeau du marbre de Saint Lothain, pris Poligny, il revint exécuter à Avignon, vers i463, un grand retable destiné au maître-autel de l'église Saint-Pierre. Cette œuvre, détruite au commencement du xvne siècle pour faire place à des boiseries, avait ~ mètres de haut. La composition, très importante, comprenait dans un encadrement d'architecture: une Pieta avec quatre lias-reliefs : un Jugement dernier
entre deux statues de saint Pierre et de saint Paul; un Christ entre quatre anges dont deux portaient les instruments de la Passion et les deux autres sonnaient de la trompette. Par traité passé le 14 avril 1461 entre Le Moiturier et Jacques Oboli, chanoine de l'église Saint-Pierre, l'artiste devait recevoir, pour son salaire, « une maison située à Avignon dans la rue des Trois-Pilats sur la place du Petit Paradis, un jardin contigu à la maison, un autre jardin à peu de distance, aboutissant à la rue de la Colombe aujourd'hui des Trois-Golombes , 3o florins, deux tonneaux de vin clair, et deux banaux (environ 100 litres) de vin du pressoir ». Plus tard, dans un nouveau marché daté du 0 août i463, le prix fut augmenté de 2 3 florins.
En i464i Le Moiturier se fixa à Dijon et commença les sculptures du tombeau de Jean sans Peur. Le 4 novembre 146G, dans un dernier contrat, il s'engagea à « faire, parfaire et assouvir bien et convenablement de son mestier les deux gisans de la sépulture... que mondit seigneur fait faire... selon les patrons... qui ont été corrigez et amandez par mondit seigneur, et aussi parfaire, polyr, et achever tous les angelos, plourans, tabernacles, lampettes... et semblablement asseoir toute la maçonnerie d'alabastre et y faire au surplus toutes autres choses y nécessaires de sondit mestier, le mieux que faire ce pourra en dedans le terme de trois ans prouchainement venant moiennant la somme de six cens cinquante livres tournois. .. »
L'ouvrage, selon les conventions, fut terminé en i4^o- Ce superbe mausolée, dont l'exécution dura vingt-six ans, coûta, le marbre fourni, 4,000 livres qui représenteraient actuellement à peu près 25, 000 francs. Démoli pendant la Révolution et restauré en 182;, il se trouve aujourd'hui au Musée de Dijon.
Antoine Le Moiturier continua à résider en Bourgogne, où sa présence est constatée au rôle des tailles jusqu'en i49". époque présumée de sa mort. Sur ses vieux jours, il ne parait pas avoir été dans une situation de fortune bien prospère, car, en 1488-1489, il adresse au Conseil de la ville une requête en réduction d'impôts : il « tient maison et place, que lui coste chier de louhaige pour mectre ses pierres, et si tient des serviteurs de grant pris et qui le destruisent, car jasoit ce qu'il ne face guières, si lui est il forcé d'en tenir, à cause qu'il ne peut manier ne guères faire de son mestier qu'il n'ait aide et pour les mener maintes fois bien loing ses ouvrages. Finalement, il est povre homme, non marié, qui passe le temps au mieux qu'il peut, et si ne gaingne riens à ses voisins, car il n'a besoingne qui lui vienne de loingt. »En mai 1 \<j \. nouvelle demande de dégrèvement : il « n'a maison, héritaiges, censés ne rentes, à la ville ne ailleurs, dont il puisse vivre ne gaigner sa vye, fort seullement à son mestier, et avec ce, pour gagner sadicte vye, corn-
de l'école française 'i'ij
l>ien qu'il soit vvcx et ancien homme luy convient prandre grant peinne et travail a aler sur les champs en loingtain pays hors cette ville pour trouver à besoingner. »
On ne connait aucun des ouvrages sortis des mains de l'artiste de 1 4;o à 1 49" ; cependant, on est tenté de lui attribuer le tombeau de Philippe Pot, grand sénéchal de Bourgogne, sculpté entre 1477 et i4^3, et qui, provenant de l'abbaye de Citeaux, est déposé aujourd'hui au Musée du Louvre.
Antoine Le Moiturier est regardé par beaucoup d'auteurs comme un des maîtres de Michel Colombe, et cela, d'après les termes dont s'est servi ce dernier dans sa lettre du 3 décembre i5ii à Marguerite d'Autriche : « .... Maistre Claux et maistre Anthoniet, souverains tailleurs d'ymaiges, dont je, Michel Coulombe, ayautrelïois eu la cognoissance. » C'est peut-être aller un peu loin, à mon avis, de conclure, de cette seule mention, que Michel Colombe a été l'élève de Le Moiturier.
Arch, comm. (/<■ Dijon; L. (>(>8-67o. — Catalogue du Musée de Dijon, i88ô, n° 1417, p. 383. — Bernard Prost, Les tombeaux des durs de Bourgogne à Dijon (Revue des Musées, 1S90, n° 5g). — Idem, Une nouvelle source de documents sur les artistes dijonnais du xve siècle [Gaz. des beaux-arts, 3e pér. t. V, 1891, p. 167-176). — L'abbé Requin, Antoine Le Moiturier (Rhin, des Soc. des beaux-arts des départ., 1890, p. 96- 107). — Henri Chabeuf, Jean de la Huerta, Antoine Le Moiturier et le tombeau de Jeun sans Peur. 1891, passim. — L. Courajod et F. Marooi', Musée de sculpture comparée, Catalogue raisonné, 1892, p. 1 17-120. — De Gouvenam et Vallée, Inv. «muni, des arch. comm. de Dijon, 189a, p. 187-188. — L. Gonse, l'Art gothique, 1890, p. 'i'i'i- — Idem, La sculpture française, 189.'), p. 32.
Lemopf Jean, né à Saint-Omer à la lin du xve siècle, sculpte en i525, dans sa ville natale, des statues pour l'église de l'abbaye de Saint-Bertin.
A. Bérard, Dict. biogr, des artistes français, 1872, col, 5o/|.
Le Moyne Estevenin , était établi à Châlons-sur-Marne au commencement du xve siècle. On trouve dans les archives de Laon à la date de 1409 :
« Paiement de 64 sols parisis pour fourniture par Estevenin Le Moyne tailleur de ymages demourant à Chàlons, d'une y mage de Notre- Dame par lui faite et livrée à Pancy (Aisne), pour mettre a le grant porte à Lupsault. »
Arch. comm. de la ville de Laon ; CG. 38o. — A. Mathon, Inv. somm. des arch. de Laon, i885, sérip CC. p. 68.
Le Moyne (Biaise,, sculpteur ornemaniste de la ville de Tours, travaillait, en i54-">, à une fontaine érigée en face de l'église Saint-Martin. On lit dans les comptes :
« A Biaise Le Moyne, la somme de six escus dor soleil que deue luy
Sft DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS
estoit par ladicte ville pour la pomme de Heur de lis estant sur la fontaine nouvellement faicte en l'aire Sainct-Martin de Tours, le tout comme appert par rescription de monsieur l'esleu Houtruau et de monsieur le maire et quictance signée de Jehan Robin à la requeste dudict le Moyne, le tout cy rendu, ey ladicte somme de XIII 1. X s. »
Rey. des comptes de Taws pour un un finissant le 31 oct. /S45, chap. « Despense commune «. — Ch. Gra'ndmaison. Doc. inéd. pour servir à l'hist. des arls en Touraine, 1870, p. 228.
I.t* Moyne Marin , sculpteur ornemaniste, collaborait à Paris, de
[564 ^l iSjo, ;i la décoration du tombeau de Henri II, sous la direction
du Primatice. Les comptes des bâtiments du roi portent :
A Marin Le Moyne. tailleur de pierre, pour avoir vacqué, esdits
ouvrages, pour ladite sépulture, à raison de ij liv. par mois. »
Db Laborde, La Renaissant -les arts, etc., t. Il, i85o, p. 5iô, 597. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I 1880, p. 120, 182.
I.e Xalier Jean , résidait à Troyes au xvic siècle. En 1626, on le
trouve occupé à l'église Saint-Jacques et. en i5ag-i53o, à l'autel de la
chapelle Notre-Dame-de-Lorelte, dans l'église Saint-Xicolas. A la
même époque, vivaient encore à Troyes un Pierre et un Etienne Le
Natier ; ce dernier, sculpteur et orfèvre, prit part, en i5ai, à l'exécution
de la pièce d'orfèvrerie offerte à François Ier lors de son entrée dans la
ville.
Assier, Les arts et les artistes dans Vancienne capitale de la Champagne, 187(1, p . 95-9$ . — A . BABE.\r, Les prédécesseurs de François Gentil, 1879, p. 19. — Xatalis Hondot, Les sculpteurs de Troyes (Revue de l'art français, 1887, p. 8687).
Lené ou Lesné Denis . sculpteur tourangeau du xvi^ siècle, dut quitter sa patrie pour aller exercer son art à l'étranger, car, en i34o\ il passait un contrat avec un compagnon sculpteur, nommé Jeunesse, qui s'engageait à le suivre en Allemagne, en Lorraine et autres pays.
E. Giraddet, Les artistes tourangeaux, <^<>. p. 260-261.
Le fo'eveu Adin . de Bouchain, sculpteur ornemaniste de la fin
du xive siècle, était employé, en i3o3-i394. à la cathédrale de Cambrai.
Arch. dép. du Nord. Comptes de la fabi . de la calh. de Cambrai ; a- 56.— Dehaiskes, Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 1886, p. 39a : Doc., p. 715.
I engle y ou Lenglesch Jacques ou Jean . demeurait à Cambrai à la fin du xive siècle. En i3o4-i395, il collaborait a l'ornementation de l'église de Saint-Géry. En 1398-1399, il travaillait à la flèche de la cathédrale, à raison de 6 sous 6 deniers par jour.
ArcA. dép. du Nord. Comptes de la fabr. de l'église Saint-Géry de Cambrai: n" 1.
de l'école française 349
Comptes de la fabr. de la cath. de Cambrai ; 11" a. — Dehaisnes, Hist. de l'art duiis la Flandre, etc., i88<3, p. 293; Doc, p. 720, 770.
I .éon, sculpteur et architecte alsacien vivant à Rouffach au xive siècle, l'ut sans doute occupé dans celte ville a la construction de l'église paroissiale qui était dédiée à la Vierge et à Saint- Arbogaste. Il est cité dans une charte de l'empereur Louis V de Bavière, datée de Francfort du vendredi avant la fête de la Sainte-Croix de l'année i34a.
Ch. Gérard, Les artistes de l'Alsace pendant le Moyen Age, t. I, 1872, p. ''.79-2X0.
Léon d'Alvéringue. Voir Alvéringue (Léon d').
I .e Page Jean , résidait, au xv siècle, à Orléans et sculptait en i44^» avec son confrère Antoine de Bruxelles, des armoiries et différents personnages dans l'escalier de la tour de l'ancien hôtel de ville 1 que construisait alors l'architecte Colin Galier.
L. Jarry, Notes historiques -sur le Musée d'Orléans (Congrès archéologique Je France en 1892, p. 3ig). — Idem, tiéun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1892, p. 197.
Le Pelletier (Jehannot , sculpteur et architecte d'Amboise, exécute en i^~\), avec Henri de Montrichart, un portail situé entre le Petit- Fort et la ville. Les deux artistes taillent sur ce portail les armes du roi soutenues par deux anges.
Archiv. comm d'Amboise; CC. 101, fol. iô. — Ch. Chevalier, lnv. anal, des arch. eotnm. d'Amboise, iS-'\, p. 191.
I.epellelier iNicolas , sculpteur en bois établi à Gisors, sculpte de i584 à i585, dans l'église Saint-Gervais et Saint-Protais, la clôture et les stalles du chœur.
D. I.aborde, Annales archéologiques, t. IX, 1849, p. ifio et suiv. — Du Seignk.ur, Notes sur l'IIist. de la sculpt. franc. d'Eméric-David, i8(ia, p. 3i8.
Le Perrier Guillaume , sculpteur-orfèvre parisien du coniinencecement du xiv" siècle, fait en 1307, par ordre de la comtesse Mahaut d'Artois, une statue en argent à L'effigie de son père, Robert II d'Artois, tué a la bataille de Courtrai. Cette statue fut déposée à l'abbaye de Maubuisson, près dePontoise; elle n'existait plus au xvnc siècle.
J.-M. Richard, Mahaut, comtesse d'Artois et de Bourgogne, 1&87, p. 206, 207.
Le Pilleur (Jérémie), sculpteur et peintre de la ville de Rouen,
visite en 161-2, avec Louis Le Hucher, un taberuacle exécuté par Michel
Lourdel dans l'église Saint-André.
Archives départ, de la Heine-Inférieure, G. 6246. — De Beaurepaire, lnv. somm; des arch. de la Seine-Inférieure, t. V, 1892, p. i.">.
1, Aujourd'hui le musée do la ville.
l.e l'ortre François . sculpteur en bois du xive siècle, fit en i322, pour l'abbaye de Sainte-Claire, à Saint-Omer, an crucifiement représentant le Christ en croix entre la Vierge et saint Jean: cette œuvre, placée sur la clôture de l'arrière-chœur de l'église, fut payée aa livres à l'artiste.
Dehaisxes, Hist. de Part dans I" Flandre, etc., 1886; Dm., p. 264. — J.-M. Richard, Mahaut, comtesse d'Artois et de Bourgogne, 1887, p. 5io, 35», 55i.
Le Pot Jean . né àBailleulval, près d'Arras. était établi, au xvie siècle, à Beauvais, oii il travaillait à la cathédrale. C'est à lui qu'on doit les clôtures des chapelles Saint-Vincent et du Saint-Sacrement ainsi que les portes des transepts. Sur la porte du transept nord, il sculpta les quatre Evangélistes: sur celle du transept sud.il représenta la Conversion de saint Paul et la Guérison du boiteux par saint Pierre à la porte du Temple 1 .
Jean Le Pot passe pour avoir décoré dans la contrée de nombreuses églises. On le regardait aussi comme l'auteur d'un monument élevé à Beauvais, dans le cimetière Saint-Laurent, par la femme d'un boucher d'Amiens, à l'endroit où son mari avait été tué ; cette œuvre, figurant un homme couché au pied d'une croix entre deux squelettes, était déjà presque ruinée au commencement du dix-huitième siècle.
Jean le Pot avait épousé à Beauvais, en 1020, la fille d'Enguerrand Le Prince, le grand artiste verrier. Il mourut le 12 juillet i563 et fut enterré dans l'église Saint-Etienne; sa tombe se trouvait autrefois près de la tribune aux harangues.
Simon, Supplément a fhistoiri du Beuuvaisis, 1704, p. 120, 121. — P. Lacroix, II* aie universelle dus Arts, t. XIV, 1862, p. 078, 379. — G. Desjardi.ns, Hist. de la cathéd. de Beaucais, i865, p. ">(>, iii,6ô, 64, 68, 229. — L. Palustre, Lu Benaissance en France, t. 1, 1879, p. 54, -">8. — Ed. Bo.nnakfé, Le meuble en France au \vic siècle, 1887, p. 42. — Catalogue des moulages du Musée du Trocadéro, 1890, p. 7Ô. — L. Gonse, La sculpture française, 1895, p. 91, 92.
Leprevosl Gauthier . vivait kBouen au commencement du xvie siècle. De 1.527 à i5aQ, il taillait au cimetière Saint-Maclou deux ligures de la danse des morts. En i543, il était occupé à l'église Saint- André et recevait 32 sous <i deniers « pour avoir faict les médailles des claires- voies de la tour ». On rencontre encore h Rouen un Jacques Leprevost exécutant, de i5i2 à i.">i~. le jubé de l'église Saint-Etienne moyennant 3, 35o livres ; c'était peut-être le frère de Gauthier.
Arch. dép. de la Seine-Inférieure ; G. 62^5, 6882. — H. La.xglois, Rouen an
\\ ie siècle, etc., i855. De la Oiériére, Notice sur Saint-André de Rouen,
1862, p. 9. — L. Palustre, La Renaissance en France, t. II, 1881, p. 196, note 3.
1 Un moulage de ces deux derniers vantaux se voit au Musée du Troi
de l'école française 35 i
De Beaurepaire, Inv. smiiui. des at'eh. de la Seine-Infërkure, t. V, i8ya, p. (3,
Leprince Nicolas, né à Beauvais, exerçait son art dans sa ville natale auxvie siècle. En i564, il sculpta pour la cathédrale un Christ en croix entouré des quatre Evangélistes. Nicolas Leprince était sans doute parent d'Enguerrand Leprince et de son (ils Nicolas, les laineux verriers de la ville de Beauvais.
G. Desjardins, Ristde la cath. de Beauvais, i8(>r>, p. 65, note 5.
Lerambert (Les). Famille d'artistes parisiens du xvie et du xvii" siècle.
Lcrauiberl (François), est cité dans les comptes des bâtiments du roi au nombre des artistes employés, vers le milieu du xvr siècle, au palais de Fontainebleau. De t53j à i54o, on lui paie 14 livres par mois pour des ouvrages de sculpture. En i549, il travaille à Paris dans l'hôtel d'Etampes au tombeau de François Ie'' et touche i5 livres tournois pendant un mois. En i55j, toujours au sujet du même tombeau, il reçoit 3o livres, mais il est alors qualifié maître maçon. En i.ï^o, il exécute divers travaux de maçonnerie pour la sépulture de Henri IL
Lerambert Germain , sculpteur et peintre né en 1 56i, demeurait à Paris sur la paroisse des Saints Innocents. Il mourut en 1619 et lut inhumé, d'après son désir, à Saint-Nicolas-des-Ghamps ; voici ce qu'on lisait sur son tombeau :
Cy gist honnorable homme Germain Le Rambert, vivant sculpteur et peintre et bourgeois de Paris, lequel décéda aagé de 48 ans Ie mardy 1 3 jour d'aoust 161 g et a chargé sa vefve de faire poser ceste tombe à ses despens pour la mémoire de ses a/yeuls et de leur postérité.
I.eranihei'l Louis l'aîné), travaille à Fontainebleau dès l'année 1 536; il est payé d'abord i5 livres par luois et ensuite 20 livres. Il ligure encore dans les comptes du château de i54o à i55o. En 1070, il dirige, sous la surveillance du Primatice, les travaux du tombeau de Henri II et reçoit -io livres 1 G sous 8 deniers par mois « pour avoir vacqué à tailler plusieurs collonues, basses, chapiteaux, corniches et autres pièces de pierre de marbre, pour servir à ladite sépulture ».
I.eramhei't (Louis le jeune), né en i538, commence à être occupé à Fontainebleau, en i56j, k raison de 10 livres par mois. La même année, en décembre, il participe à une ordonnance de paiement pour travaux
exécutés au tombeau de Henri II. En 1070, il continue à collaborer à la sculpture de ce tombeau, sous la conduite de Louis Lerambert l'aine. Le \- août i5o,". il est nommé garde des marbres du Louvre et, en 1602, il a la même charge pour le palais des Tuileries et le château de Saint- Germain-en-Laye : il touche alors 200 livres par an. et ses gages sont portés à 3oo livres en i<>i2. Louis Lerambert le jeune avait son logement au Louvre, où il mourut en i'i \\. Il fut enterré à Saint-Nicolas-des- Champs; sa tombe, placée à côté du chœur, portait l'épitaphe suivante :
Ç>* dessous reposent les corps de honnorable homme Louis Le Rambert, en son vivant garde-marbre du Roy et bourgeois de Paris, qui décéda âgé de 56 ans, le 12e jour d'aoust 16 14 et Magdeleine Maillard, sa femme, âgée de 64 ans, décédée le 121 septembre 16 10.
De ses deux fils, sculpteurs comme lui, l'un, Nicolas, né en 1087, mourut le 22 juin 1616 ; l'autre, Simon, lui succéda dans sa charge de garde des marbres du roi et fut lui-même le père de Louis Lerambert, le sculpteur du xvn siècle, membre de l'Académie royale de peinture et de sculplure. M. Jal, dans son Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, a commis à ce sujet une erreur en donnant Germain Lerambert comme le père de Simon et en attribuant à ce dernier, dès l'année 1602, la charge de garde des marbres, charge qu'il n'obtint qu'à la mort de son père, en 1614.
En dehors de la libation que j'ai indiquée, il est assez difficile d'atlirmer les liens de parenté existant entre les membres de cette nombreuse famille d'artistes, qui subsista pendant plus d'un siècle et demi. Plusieurs auteurs ont pris pour les deux frères Louis Lerambert l'aîné et Louis Lerambert le jeune : c'étaient plutôt, je crois, l'oncle et le neveu, car il est invraisemblable que deux frères aient le même prénom : de plus, la différence d'âge entre eux aurait été trop grande, Louis l'aîné travaillant déjà à Fontainebleau en i53(>, deux ans avant la naissance de Louis le jeune.
Outre les sculpteurs dont je viens de parler. M. de Laborde cite encore deux peintres. Henri et Jean Lerambert. figurant à la même époque dans les comptes de Fontainebleau.
Bévue univi rsellt des Arts, t. I, iS.ïS, p. 207. — Archives d, Fart français, Documents, t. II, i853, p. 196-198; t. III. i855, p. aaS-oôi. — De Laborde, La renaissance des arts, etc., t. I. i85o, p. 588, 0S9, 097, 402, '118, 4^4, 4>o 456, 5i5, .".17. 527, âaS, .").").î. — Idem, Les ',,!/,}, tes îles bâtiments du roi, t. I, 1*77, p. 98, 100io'i. u5. i34, iï-, 193, 198, 529; t. II, 1S80, p. 179, 181, 182. — A. Bertv, Topographie hist. du Vieux Paris, t. I, 1866, p. 9 ; t. II, 18G8, p. 200, 211, 219. — Nouvelles Arch. de l'art français, t. I, 1872, p. ôii : t. II. 1871. p. u.ï ; t. V, 1871;, p. ">, 4. — A. Jal, Diet. ait. de biogr. et d'hist., 187a, p. 771-777- - Herluson, Actes d'état civil d'artistes français, 1870, p. -î47-
Lerebours Denis , faisait partie de la corporation des imagiers de
de l'école française 353
Rouen au commencement du xvie siècle. En 1007, il travaillait au château de Gaillon, où il taillait des armoiries et des ornements à la maison de Pierre Delorme. En i5io, il collaborait aux sculptures du grand portail de la cathédrale de Rouen, élevé par Roullant Leroux.
Arch. départ, delà Seine-Inférieure; G. 2.r>24. — E.Deville, Revue des architectes de la cath. de Rouen, 1848, p. 5a. — Idem, Comptes de dépenses de la construction du château de Gaillon, i85o, p. c.xxi, 5o8. — L. Palestre, Lu Renaissance en France, t. II, 1881, p. ig4.
I.ereboui's Richard), sculpteur rouennais, peut-être le fils du précédent, confesse, le 17 juin i553, avoir reçu de la fabrique de la cathédrale de Rouen cent sous tournois « pour avoir taillé ung image de boys en façon d'angelot ».
Arch. dép. de la Seine-Inférieure, il. 2.">4S, 282a. — De Beaurepaire, Inv. somm. des arch. de la Seine-Inférieure, t. II, 1874, p. 566, 4i5-
I.C Itoux (Baudouin), exerçait son art à Cambrai au xive siècle. On trouve dans les archives communales de la ville, à la date de i366, le mandement suivant :
« Payet le XXVIe jour de julle juillet) à maistre Bauduin Le Roux, pour ouvrer en le maison de le Puis et en le cambre des IIII hommes et pour visiter les ouvrages XX s. »
Arch. comm. de Cambrai, Comptes de la ville, n" 1. — Dehaismes, Hist. de l'art dans laFlandre, etc., 1886, Documents, p. 470.
Leroux (Roullant), architecte-sculpteur, naquit à Rouen dans la seconde moitié du xvD siècle et fit toute sa carrière dans sa ville natale. Cet artiste, un des plus célèbres de la capitale de la Normandie, succéda, le 8 lévrier 1008, à son oncle Jacques Leroux, comme maître de l'œuvre de la cathédrale. Après avoir soumis divers projets aux délibérations du chapitre, il fut chargé de la construction du grand portail, magnifique chef-d'œuvre auquel travaillèrent plusieurs artistes, tels que Pierre Desaubeaux, Jean Théroulde, Pierre Dulis, Richard Leroux, Nicolas Quesnel, Denis Lerebours, Hance de Bony, etc. Roullant Leroux lui-même, et c'est pourquoi je le classe parmi les sculpteurs, y exécuta de sa propre main plusieurs figures en pierre. Les comptes de la fabrique nous renseignent sur ce beau travail : ils nous apprennent qu'il y avait à ce portail deux cent soixante et une statues petites ou grandes, que les grandes étaient payées depuis i-i livres 10 sous jusqu'à 55 livres 10 sous pièce, les moyennes, 4 livres, et les petites, 10 sous. Les travaux commencèrent en i5ot) et ne lurent terminés qu'en i53o, trois ans après la mort de l'artiste.
Le cardinal Georges d'Amboise, archevêque de Rouen, étan* décédé
354 DICTIOXXAIHE DES SCULPTEURS
le 25 mai ioio, son neveu, deuxième du nom, voulant se conformer ii sa volonlé, résolut de lui élever dans la cathédrale un magnifique mausolée. Le testament du cardinal portait en effet : « S'il plaist à Messieurs du chapitre, ils feront mettre mon corps devant Nostre-Damc, en la grande chapelle, où sont enterrés mes prédécesseurs ; et, pour faire ma tombe, je ordonne deux mille écus au soleil, et je entens qu'elle soit de marbre. »
Georges II d'Amboise appela d'abord à lui Pierre de Valence, architecte de la ville de Tours, qui avait conduit les constructions du château de Gaillon, et le chargea d'entreprendre cette œuvre ; celui-ci ayant refusé, pour une cause inconnue, l'évêque s'adressa alors à lloullant Leroux, lui demanda un plan du tombeau et il lui en confia définitivement l'exécution.
Ce beau mausolée, commencé en 1020, fut achevé en i525; on l'admire encore aujourd'hui à la cathédrale de Rouen dans la chapelle de la Vierge. Voici la description qu'en donne Deville : « Entre deux piliers latéraux, s'étend un vaste soubassement orné de pilastres et de niches avec statues. Il supporte une table en marbre noir, sur laquelle les deux figures principales sont représentées à genoux, de grandeur un peu au-dessus de nature. Ces figures se détachent sur un fond richement décoré de caissons et de sculptures. Une espèce de dais en voussure s'élève au-dessus de la tète des deux personnages. Il est couronné par un entablement que surmonte un allique chargé de tourelles et de clochetons ; le tout accompagné de figurines. »
La plupart des sculpteurs dont j'ai déjà parlé connue étant occupés au portail de la cathédrale collaborèrent à ce monument. On attribue plus spécialement les figures d'apôtres de la partie supérieure à Pierre Desaubeaux, à Régnaud Thérouyn et à André Le Flament.
Nous venons de voir dans la description de Deville que les statues des deux Georges d'Amboise sont placées sur le sarcophage ; primitivement, il n'en était pas ainsi, la statue de Georges Ier se trouvait seule sur la dalle du tombeau, accompagnée d'anges pleurants. C'est en 10^2, que Georges II, désirant être inhumé plus tard avec son oncle, commanda sa statue à Jean Goujon, et la fit mettre à la gauche de la première. Le grand artiste avait sculpté le prélat revêtu de ses habits déveque, lorsque trois ans après celui-ci fut nommé cardinal. Pour se conformer à son testament, cette statue fut enlevée après sa mort et remplacée par une autre de moindre mérite, le représentant dans son costume de cardinal : c'est celle qui existe maintenant. Quant au marbre de Jean Goujon, on n'en a malheureusement retrouvé aucune trace. La dépense totale du tombeau se monta à la somme de (><j5:2 livres tournois; Roullant Leroux toucha pour sa part 4o écus au soleil valant So livres.
de l'école française 3.").")
Le dernier ouvrage de l'architecte rouennais fut la reconstruction de la (lèche de la cathédrale, qui avait été détruite dans un incendie le 4 octobre 1014. Il en refit la base qu'il suréleva d'un étage ; la partie supérieure fut édifiée en bois par le maître charpentier Robert Becquet. Auparavant, Leroux avait été nommé architecte du Palais de Justice, où il travailla à la grande salle. On pense aussi qu'il a pu avoir une paît dans les travaux du bel hôtel Bourgthéroulde.
L'artiste, dont la réputation était grande, fut mandé à Angers, en i5i8, par l'archevêque de la ville, François de Rohan, fils du maréchal deGié, mais il dut revenir peu de temps après à Rouen. Il mourut en i"r>~, et eut comme successeur, dans la charge d'architecte de la cathédrale, Simon Vitecoq.
A. Deville, Tombeaux de In cath. </<■ Rouen, i*~>-, p. 70, io5. — Idem, Rcvuedcs architectes de In calh. de Rouen, i*i<s, p. 49-56, 58, 60-62, 71. — Eméric David» Hisl.de la scùlpt. franc., 1817-1872, p. i4o. — Du Seigneur, Noies sur l'Hist. de In sculpt. franc. d'Eméric-David, 1S62, p. 3i5. — L. Palustre, La Renaissance in France, t. II, 1881, p. 198, 1 <) 4, 2615t. III, i885,p. 180. — Bauchal, Nouv.dkl.dcs architectes français, 1887, p. 366, r>(>7.
i.«M'Oii\ [Richard), vivait à Rouen au commencement du xvie siècle. De i5i3 à i5ao, il exécuta des statues pour le portail de la cathédrale, construit par Roullant Leroux dont il était très probablement parent.
Arch. dép. de In Seine-Inférieure : *'<■ 2â2/(. — Deville, Bévue des architectes //'■ In calh. de Rouen, 1848, p. 52. — Du Seigneur, Noies sur l'Hist. île In sculpt. franc. tfEmérie- David, 1862, p. 016. — L. Palustre, La Renaissance en France, t. II, 1881, P- 194.
Leroux Jean), sculptait en 1077, dans l'église Saint-Nicaise de Rouen, plusieurs figures d'anges qui lui furent payées 10 livres. Il était peutêtre aussi, comme le précédent, de la famille du grand architecte Roullant Leroux.
Arch. dép. de la Seine-Inférieure; G. 7166. — De Beaurepaire, Inv. somm. des
arch. île la Seine-Inférieure ; t. V, 1892, p. 387.
Leroux Jacques), ligure au nombre des sculpteurs employés, au XVIe siècle, à la décoration du château de Fontainebleau. Dans les comptes des bâtiments du roi de i.V3; à i54o, il est cité comme touchant i5 livres par mois.
De Laborde, La renaissance des arts à la cour de France, t. I, i85o, p. tfoa.— Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. i54.
Leroux Jean . dit Picard, sculpteur, peintre, mosaïste et architecte, frère du précédent, travaillait aussi au château de Fontainebleau dès l'année i.Yilj et recevait alors i5 livres de gages par mois. De 1Ô40 à i55o, les comptes en font souvent mention : on y lit:
« A Jean le Roux, dit Picart, imagcr, pour avoir vacqué aux répare-
mens de la figure du Vulcan, ea cuivre, et sesdits deux enfans —
Pour avoir vacqué à assembler en la fonderie les mousles de deux figures de satyres, et au commencement de l'assemblable du mousle du grand
cheval, aussy puis naguères apporté de Rome — Pour avoir vacqué
à jetter en piastre la figure d'un grand cheval sur les mousles qui sont aussy de piastre qui ont esté apportez de Rome audit Fontainebleau, et à jetter aussy en piastre sur austres mousles, aussy apportez de Rome à Fontainebleau, une grande ligure et image de Nostre Dame de Pitié, dedans la haulte chapelle du donjon dudit chasteau... — Pour avoir vacqué à dresser et réparer les mousles de cire de l'une des figures de harpies ou sphinges et du Commode et austres mousles »
Tous ces travaux étaient payés 20 livres par mois. A la même époque, Jean Leroux exécuta, avec Dominique Florentin, différentes œuvres de mosaïque. En i5.">2, le cardinal de Lorraine l'employa à son château de Meudon. En i556, il était de nouveau à Fontainebleau occupé à des ou vrages de maçonnerie. Dans la suite, en i56a, il commença, d'après les dessins du Primatice, un monument destiné à renfermer le cœur de François II : ce monument fut placé dans la chapelle d'Orléans, aux Célestins de Paris. Les comptes portent à ce sujet :
« A Jean le Roux dit Picart, sculpteur et imager, la somme de 525 livres, à luy ordonnée par ledit abbé de Saint-Martin le Primatice , pour trois modelles en piastre par luy faits, représentans trois figures de marbre qu'il convient faire pour servira la sépulture du cœur du feu Roy François dernier, pour icelle porter à Orléans, et de faire un piedestail de marbre et de cuivre au dessus duquel doit estre passé une coullonne aussy de marbre enrichie selon les devis à luy baillée, servans à mettre le cœur du feu Roy François dernier, et sur un chapiteau faire aussy un enfant de cuivre tenant une couronne impérialle, le tout suivant le portraict et modelle qui luy a esté baillée par ledit abbé de Saint-Martin. »
Jean Leroux toucha pour ce travail 260 livres, en i565, et 100 livres, en i5jo. L'ensemble du monument fut complété par le sculpteur florentin Jérôme délia Robbia, qui sculpta de chaque côté du piédestal deux petits enfants en marbre blanc, et peut-être aussi par Jacquio Ponce, cité comme ayant pris part à cet ouvrage. Jean Leroux collabora en outre, avec Dominique Florentin, à la sépulture du cœur du roi Henri II, destinée a l'église des Célestins ; on trouve dans un compte daté de i56i :
« A Jean Picart, maçon et sculpteur, la somme de 100 liv. pour les modelles en terre, cire, bois, et autres matières du pied dextre et vaze pareillement du cœur et couronne, qu'il est besoin faire pour l'ornement du simulacre du ca>ur du feu Roy Henry. »
de l'école française 35j
Il est évident pour moi que ce Jean Picard ne peut être un autre artiste que Jean Leroux, dit Picard. Ce serait doue lui l'auteur du modèle de l'urne que supportaient les Trois Grâces de Germain Pilon. Cette urne (i), à laquelle travailla également Dominique Florentin, fut fondue en bronze par Benoit Boucher.
En dehors des ouvrages dont je viens de parler, Jean Leroux exécuta, toujours avec Dominique Florentin, le célèbre tombeau de Claude de Lorraine, duc de Guise, élevé autrefois dans l'église Saint-Laurent, à Joinville; ce superbe mausolée a été détruit pendant la Révolution.
De Labop.de, La renaissance des nets, etc., t. I, 18.10, p. ôq5, 097, 4iG, 4 ■ 7 - 4'^. 419, 421, 428, 429, 494, 5b4, .r>o(i, !>i2, fw5, f>2«, 55o, 553.— Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. 108, n.r>, [52, 191, 190, 195, 196, 201 ; t. II, 1880, p. .'>(i, !07, 119, 12."), 179, 19."). — L. Palustre, La Renaissance en France, t. Il, 1881, p. 1 /| < j , 148. — lid. Bonnaffé, Gazette des beaux-arts, 2e pér., t. XXX, 1884, p. 5 14-552. -- L. Gonse, La sculpture française, 1895, p. 128.
Le Roy (Martin), résidait à Compiègne au commencement du xvi" siècle et y collaborait à la décoration de la façade de l'hôtel de ville. Les comptes de 1000 à i5o8 portent :
« A Martin Le Roy, tailleur d'ymages a esté payé la somme de 50 sols parisis pour ses peines et sallaires d'avoir taillé les armes du Roy nostre Sire pour mettre au devant de l'ostel de la ville. »
De Marsy, L'hôtel de ville de Compiègne, p. 24 (Extrait des comptes rendus du congrès tenu à Senlispar la Société d'arehcol'ajic française en mai 1811).
LePOy (Simon), sculpteur et peintre employé au château de Fontainebleau dès l'année i5'34, prend part aux travaux exécutés dans la grande galerie et touche 20 livres de gages par mois. Il reste à Fontainebleau jusqu'en i54o, puis revient à Paris, où, en i54i, il sculpte six anges pour le jubé de l'église Samt-Germam-l'Auxerrois, jubé que Pierre Lescot était en train de construire ; il reçoit alors 140 livres en divers paiements dont le dernier est daté de i544- Les comptes des bâtiments royaux citent encore un Jacques Leroy, peintre et sculpteur, occupé, en i535, à Fontainebleau; c'était peut-être un frère de Simon.
De Clarac,, Description du Louvre et des Tuileries, i85!ï, p. 492, 675. — De La- BonnE, La renaissance des arts, etc., t. I, i8.r>o, p. 382, 383, 385, 387, 389, 4n2. — Idem, Les Comptes des bâtiments du roi, t. I, p. 1877, p. xxvnr, p. 90. g3, g.r>, 97, c,8, 99, 101, 102, io'i, io5, i33 ; t. It, 1880, p. j8i, 182.
Le Roy (Jean), est compris au nombre des sculpteurs qui, sous la direction de l'architecte Gilles de la Touche, travaillaient, de 1608 à
(1) Elle i'sl remplacée aujourd'hui par un vase moderne en bois dore.
i6i5, à la décoration du château de Cadillac Gironde . pour le compte du duc d'Epernon.
Ch. Bkaqoehaye, Ih'im. des Soc. des beaux-arts des départ., (884, p. 187, Vu. — — Idem, Les artistes du due d'Epernon, 1888-1897, p. 225.
Le Kiipl Antoine), sculpteur-architecte, demeurait, au commencement du xvic siècle, à Dijon, oii il participait à la décoration de la porte d'Ouche. Il quitta bientôt cette ville et vint se fixer à Dôle, en Franche- Comté.
Arch. comm. de Dijon; H. hJ-j. — De Ooivenun, Inc. somm. desarch, de Dijon,
t. II, iSS.ï, série H. p. ;>5.
l.C Rupt Denis), sculpteur-architecte, fils d'Antoine, résidait en Franche-Comté dans la ville de Dole. En i553, il exécuta une chaire en marbre polychrome pour l'église Notre-Dame. De i56a à i5-i», il sculpta dans la même église le jubé des orgues et un bénitier. En i5;4ij;,"), il tailla des armoiries clans la chapelle de la Chambre des Comptes. Il vivait encore en iô".
Le Rupt lingues . fils du précédent, né à Dôle vers iôb'o, exerçait son art dans sa ville natale, où il construisit la chapelle de la Sainte- Hostie de 1G08 à 1614. On lui devait aussi, en iGi'J, la sculpture d'un calvaire érigé sur la place de Vui lia fans Doubs).
J. Gauthier, Annuaire du Loubs, 1887, p. 58; 1890, p. Vs- — Idem, Diet. des artistes francs-comtois antérix urs au \iv siècle, 1892, P- i3.
l.i' Rupl Claude . M. Gauthier, dans le compte rendu du congrès archéologique de France tenu en 1891, cite cet artiste comme ayant été occupé, entre i555 et iôli'i. à la chapelle funéraire des d'Andelot, dans l'église de Pesmes Haute-Saône . Il lui attribue également dans la même église la chaire à prêcher et l'ornementation de la chapelle du Saint-Sépulcre, entreprise en collaboration de Nicolas Bryet. Claude Le Rupt devait être le frère de Denis 1 .
J. Gauthier et G. de Bacséjoo, L'église paroissiale de Pesmes Congrès archéologique de France en IS9I, p. 007, 5oS, on).
Le Seelleur Jean , sculpteur en ivoire du xiv« siècle, était fixé à Paris, où il travaillait pour la comtesse Mahaut d'Artois. Voici les différentes mentions qui sont faites de cet artiste dans les comptes de l'hôtel d'Artois, de i'3i5 à i3a5 :
« A Jehan le Sceleur de Paris, pour II piegnes d'yvoere achetés en
I \ moins que ce De soit le même artiste. En effet. M. Gauthier, dans son Dictionnaire des artistes franc-comtois, publié en 1892. ne mentionne que Denis Le Rupt. sans faire allusion, il est vrai, aux travaux de l'église de Pesn-.es.
de l'école française '5.V)
la présence madame, XVI s. Audit Jehan, pour II foureaus pour lediz
peignes, et pour une broche, et pour le miroer madame enluminer,
IX s. VI d. — A Jehan Le Sceleur yvorier, pour raparellier une ymaige
d'ivire que fut achetée des exécuteurs la royne Marie, LX s. — Pour une
ymaige de Notre-Dame d'ivire à tabernacle, XIX 1. parisis. Item, pour
une croiz de sèdre à ymaige d'ivire. VIII 1. parisis. »
En i'i-2-, il fournit une nouvelle image d'ivoire qui lui fut payée y livres
i."> sous.
Arch. dép. du Pas-de-Calais; A. 029, /|.~m). — Df.haisnes, Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 1S86, p. 566 ; Doc, p. 216, 273, 274. — J.-M. Richard, Mahnut, comtesse d'Artois et de Bourgogne, 1887, p. 321-522.
Lesclive (Jean), était employé au château de Fontainebleau, de io^o à i55o, à raison de i5 livres par mois. De Laborde, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. 200.
Lt'SCOt Jacquemard , sculpteur de la ville de Cambrai, était occupé en 1 498 , dans la cathédrale, avec Damicn Hédiart, à la décoration de la chapelle de Notrc-Dame-la-Flamande ou Notre-Dame-dc-Pilié ; les deux artistes reçurent, pour leur salaire, une somme de i33 livres.
.Iules Hol'dov. Hist. art. delà calh. de Camlrai, 1880, p. 97, 2o'>.
Lcscol (Jean), sculpteur rouennais du commencement du xve siècle, exécuta, en 1407, quelques unes des statues du grand portail de la cathédrale de Rouen, sous la direction de l'architecte Jenson Salvart. En 1412, il sculpta diverses images pour la porte de Martainville. Peut-être était-il un des ancêtres du célèbre architecte Pierre Lescot ?
Archives dép. de la Seine-Inférieure; il. 2428. — Deville, Revue des architectes de la calh. de Rouen, :H.\8, p. 27. — De Béai repaire, Inv. somm. des archives de la Seine-Inférieure, t. H, 1874, p. 548.
Leseot (Hector), dit Jacquinot, sculpteur et fondeur de la ville d'Orléans, passe marché avec les échevins, en i5;;o, pour reconstruire le monument de Jeanne d'Arc, qui, élevé en i458, avait été détérioré par le-; protestants, en 10O7. Ce monument en bronze, dont les figures étaient grandeur nature, représentait la Vierge au pied de la croix, tenant sur ses genoux le corps du Christ; à ses cotés, Jeanne d'Arc et Charles VII, tête nue, semblaient implorer la délivrance de la France. Ce groupe était érigé sur un pont qui menaçait ruine, lorsqu'en i~^ô, il fut transporté dans un hangar de l'hôtel de ville ; on le replaça, en 177 1 , à l'angle de la rue royale et de la rue de la Vieille-Poterie. Il fut détruit pendant la Révolution, et les statues furent fondues pour faire des canons.
MlLMN, Antiquités nationales, LU, 1791, chap. IX. — Eméric-Davi», Hist. de la
36o DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS
senlpt. franc., 1817-1872, p. 127, 180. — Vallet de Viriviu.e, Mémoires de ta Sodés antiquaù - d France, t. XXIV. 1859, p. 109.
I .eselin Adam et Denis . Ces deux frères, établis à Rouen au xvie siècle, travaillaient, de i52- ù 1Ô2;). aux figures de la danse macabre du cimetière Saint-Maclou.
Arch. dép. de la Seine-Inférieure-; G. 688a. — lî. Langlois, Rouen au xvie siècle, etc., i855. — L. Paldstre, J.a Renaissance en France, t. II, 1881, p. 196, note5. — De Beaurepaire, Inv. somm. des arch. de la Seine-Inférieure, t. V, 1892, p. 276.
Le Seneselial (Pierre, sculpteur normand demeurant à Rouen, restaure, en 1609, la croix du cimetière Saint -Maur. En 1G16, on le trouve occupé à la cathédrale ; à cette date, d'après les comptes de la fabrique, il reçoit 12 livres « pour la façon et enrichissement d'une cheminée en la chambre du maître des enfants de chœur ».
Arch. dép. de la Seine-Inférieure; G. 2.198, 266Ô. — Dr. Beacrepaire, Inv. somm. • / s arch. de la Seine-Inférieure, t. II, 1S74, p. 7^-\, 5S5. — Idem, Nouv. rec. de
noies hist. sur le il' pari. ■/< /<> S* me Inférieure, isss, p, nô.
Lespaffiiaiidel ou Espagnaudel Mathieu , sculpteur tourangeau de la première moitié du xvir siècle, était employé, en 1640, à la décoration du château de Richelieu. Après la mort du cardinal, en 1642, il vint à Paris, où il sculpta plusieurs statues pour les jardins de Versailles. L'église de Saint-Paterne Indre-et-Loire possède de lui un basrelief provenant de l'abbaye de la Clarté-Dieu.
Félix Boirqlelot, Histoire de la sculpt. et des arts plast. en France, 18 40. — E. Giraidet, Les artistes tourangeaux, i883, p. 270.
Le Soudoyer Jean, sculpteur-architecte parisien du xive siècle, travaillait, en i38j, au collège de Dormans-Beauvais. Le 10 juillet de la même année, il signait un contrat, en collaboration de Jean Filleul maître maçon, au sujet de la construction d'un nouveau corps de logis s' étendant rue du Mont-Saint-Hilaire-des-Carmes.
A. de Chaupeaux, Les intente d'art ex eûtes pour Jean de France, duc de Berry, 189/1, p. 112.
Le Sueur Hubert . passe pour avoir été un des élèves de Jean de Bologne. En 1G02, on le trouve à Paris figurant à titre de témoin dans un acte de baptême inscrit sur les registres de la paroisse Saint-Sulpice. Le 3 janvier 1619, il est nommé sculpteur du roi avec trois cents livres de gages. En 1618 et en 1624, il est désigné sur l'état des officiers du roi comme « sculpteur ayant fait preuve de jecter excellemment en bronze toutes sortes de ligures ». En i(33o, il va en Angleterre et entre au
de l'école française 3<>i
service de Charles Ier. Il exécute alors de nombreux ouvrages parmi lesquels on cite : une statue équestre de Charles Pr, aujourd'hui disparue, dressée jadis à Rohampton : une autre statue équestre du roi, à Charing- Cross 1 1 ! ; un Mercure décorant une fontaine ; trois modèles en cire représentant un Bacchus et deux Vénus ; un buste de Charles 1e' avec une couronne dorée; un buste en bronze de Jacques Ier, placé k Whitehall; la statue de sir Georges Villiers, à Westminster; dans la même abbaye, le monument du juge sir Thomas Richardson, daté de i(535; un groupe de Caïn et Abel, à Yorkhouse; six statues pour le jardin de Saint-James; la fontaine de Sommerset-House; enfin la statue du comte de Pembroke, dans la galerie de peinture d'Oxford.
Hubert Le Sueur serait mort à Londres en 1670 ; à cette époque il devait être fort âgé. Entre temps il revint certainement en France, car, en l'année i643, il reçut de la duchesse d'Aiguillon, nièce de Richelieu, la commande de faire quatre bustes en bronze du cardinal, d'après le modèle de Jean Warin. On lit en effet dans les comptes d'administration de la duchesse :
« Au sr Hubert Le Sueur, 111e sculpteur, pour quatre bustes de bronze de son Eminence, suivant quittance du 12 juin i64'3 . . . . 3, 000 l'r. »
Nagler, KùnstUr-Lexicon, t. XVII, 18^7, p 552-555. — A. Bkrtv, Topogra" ■phie kist. du Vieux Paris, t. II, 1 Kf»8, p. 211. — Arch. de l'art français, :•: série, t. II, i865-i866, p. 042. — Nom. Archives de l'art français, t. 1, 1872, p. ."7. — A. Jal, Dict. crit. de biogr. et d'hist., 1872, p. 780. — Herluisok, Actes d'état civil d'artistes français, 1875, p. 25 1. — L. Dussieux. Les artistes français a l'étranger, 1876, p. a63.
Lesviiçiiièi'es (Pierre), exerçait son art à Rouen au xve siècle. En 1467, il sculpta des dais ou tabernacles pour orner les monuments de Duguesclin, de la Hire et de Dunois, érigés dans le prieuré de Longueville (Seine-Inférieure ; cette décoration lui fut commandée par Dunois. Voici en quels termes les registres du receveur du comté de Longueville font mention de cet ouvrage :
« Autre despence et deniers paies pour trois tabernacles fais à Rouen par maistre Pierre Lesvignierre, mis et assis sur les reprécentations de mons. dont Dieu veulle avoir l'âme, sur celle de messire Bertran du Glesquin et l'autre sur la Hire, en leurs vivants comtes de Longueville.
« Audit maistre Pierre Lesvignierre, tailleur et maçon, auquel mondit seigneur, lui estant en sa place dudit lieu de Longueville, au inoys de juing IIIICLXVII, list marché de faire les d. trois tabernacles de pierre de Vernon, pour la somme de XLV 1. t., dont le receveur, pour deux
(1) Cette slati st de toutes 1rs œuvres de l'artiste celle qui est la plus connue;
elle a été fondue en 1633.
d'icealx faire de pierre de Caen, avoit couché et assis en son compte rendu pour l'an IIIIC LXYI, entre les parties de la despenee d'icelui, XX 1. t. sur les noms de Guieffroy des Vignes, el Jehan le Conte, ausquelz ledit receveur et Perrin Santin avoient marchandé pour l'aire et taillier deux des d. tabernacles de pierre de Caen, et, depuis que mondit Sr fust venu en sa dicte place et qu'il ouït veu icelles reprécentations, il voullu et ordonna que le tabernacle, qui estoit sur sa représentacion, fut osté et qu'il y en fust faictung autre plus riche de pierre de Yernon, et que pareillement en l'eussent faiz deux autres sur les d. reprécentations de messire Bertrand et la Hire, où il n'y en avoit point, et pour ce avoit fait en personne ledit marché audit Lesvignierre par icelle somme de XLY 1. t.. et par ce n'avoit point eu de lieu le marchié fait par icellui receveur ausd. des Vignes et le Conte et ne leur avoit point paie les d. XX 1. pour le fournissement desd. XLY1.. et pour ce paie par quittance d'icellui Lesvignierre cy rendue, oullre les d. XX 1. la dite somme de XXVI.»
En i474î Pierre Lesvignières fit le modèle du tombeau que l'archevêque de Rouen, Guillaume d'Estouteville, désirait se faire élever dans la nef de la cathédrale; ce modèle lui fut payé 6o sous. En 1480, le nom de l'artiste ligure encore dans les comptes de la ville.
Arch. départ. </>■ la Seine-Inférieure; G. ;■>. — De Montaiglox, Arch. de l'art français, Documents, t. III, i85.">, p. i35. — De Beairepaire, Inv. somm. des arch. dt la Seine-Inférieure, t. I. iSijii, p. 23.
Leureux Simon . était établi à Arras au xvr siècle. Em5o--i5o8, il reçut un paiement de la fabrique de l'église Sainte-Croix « pour avoir remis à point » une image de Xotre-Dame. En i5kj. il était employé à l'abbaye de Saint-YVaast : les comptes portent :
« A Simon Leureux, tailleur d'images, pour avoir fait 2 gargouilles mises par les mâchons sur les combles nœufs des cappellcs Saint-Pierre au préau Saint- YVaast, livré pierre et ouvre, pour ce 3o s. Item, pour 2 lyons et 2 ours tenans trois armoiries mis sur le pignon de le cambre nœufve de dortoir, livré pierre et œuvre. 54 s.% etc. »
Simon Leureux ne serait-il pas le même sculpteur que Simonet Lheureux qu'on rencontre à Amiens en i483?
Leureux (Jean), sans doute parent du précédent, était occupé, en 102.5, à l'abbaye de Saint- YVaast, à Arras.
A. Asselin, L'art en Artois au Moyen Age (ttém. de l'Acad. des sciences, arts et lettres d' Arras, t. VIII, 1876, p. 074-576).
Le Yaehat ou Le Yaehier Jacquet, sculpteur, tailleur de pierre
de l'école française 363
et architecte du xv siècle, résidait à Troyes et y travaillait à la cathédrale de 1 ,.Vj à 1484.
Le Vachal ou Le Yaehier Jean , probablement frère de Jacquet,
vivait aussi à Troyes et exécutait, en 1462, différents travaux à la cathédrale, dans la chapelle Saint-Louis.
Arch. dép. de l'Aube; <ï. 1^67, [568. — D'Arbois de Jubainville, Inv. sorn,m. des arch. de l'Aube, t. I, 1869, p. 5i2. L. Pigeotte, Elude sur les travaux d'ach. de lacath. de Troyes, 1870, p. 189, igo. — Assier, Comptes de l'œuvre de l'iglise de Troyes, i855, p. 4y- — Idem, Les arts et les artistes dans l'ancienne capitale de la Champagne, 1876 p. O7, 92. — Natalis Roindot, Revue de l'art français, 1887, p. 72, 7r,.
Le VœsseuP (Jean), sculpteur ornemaniste du commencement du xive siècle, demeurait à Arras, où il était employé à l'ornementation de l'hôtel delà comtesse Mahaut d'Artois. En i3ia, il sculpta, avec un de ses confrères, Thomas « l'imagineur », les bases, les couronnements et les cimaises de deux cheminées construites derrière l'oratoire de la comtesse. Les deux artistes reçurent iG sous pour leur salaire.
Arch. dép. du Pas-de-Calais; A. açjfi. — Dfhaisxks, Hist. de l'art dans laFlandre, etc., 1886, p. 'ii'i; Doc, p. 204. — J.-M. Richard, Mahaut, comtesse d'Artois et île Bourgogne, 1887, p. 5i2.
Le Wallon [Georges), sculpteur d'origine flamande, établi à Lyon vers le milieu du xviie siècle, décore de statues plusieurs maisons de la ville. M. Natalis llondot fait observer que Georges Le AVallon est peut-être le même artiste que Georges Hannicq.
Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xn au xvme sièrle, 1884, p. jo.
Lherlrîer (Jean . sculpteur en bois du xve siècle, travaillait, vers i4Î7, à L'hôtel de ville de Béthune.
De L'a Kons-Mklicocq, Les artistes <lu Mord de la France, 1848, p. 89. — A. de Champeaux, Le meuble, t. I, iSS.">, p. 108.
Llienreux Simonel , sculpteur de la ville d'Amiens, fut chargé, en i48'3, de tailler en bois une (leur de lis double destinée à servir de modèle pour en couler de semblables en plomb ; ces dernières furent mises sur le haut du puits de la Belle-Croix. En 1484, il exécuta, moyennant 4 livres, une statue de saint Pierre qui fut placée sur la porte de Beauvais.
A. Dubois, L'œuvre de lilassel, sculpteur amiénois, 1862, p. 8.
Lheni'enx Jeani, était occupé, en i4;3, à l'église Saint- Vulfran
cl'Abbeville. Un sculpteur du môme nom travaillait, vers la même époque, à l'église d'Hénin-Liétard, près de Douai.
Dehaisnes, L'art àAmiens Congrès archéologique de France, en iSgô, p. i(ï-j.
Lheureux (Pierre), né en Picardie, vivait, au commencement du xvic siècle, à Abbeville où il participait à la décoration de l'église de Saint- Vulfran. Un registre du temps contient les mentions suivantes :
« i5oi-i5oa. Pour une ymage de Nostre-Dame. paie à maistre Pierre Lœureux, XII livres et XIII sols VI deniers. — Paie à Pierre Lœureux, tailleur d'ymages, pour avoir (fait] deux ymages, l'ung de Marie. .- Marie Salomé . l'autre de Marie... Marie Cléophe , X livres. — i5o3i5o4- Paie à maistre Pierre Lheureux, entailleur, qui luy fust ordonné aux derrains (derniers comptes payés, pour ce qu'il se plaindroit des ymages qu'il avoit (faites} plus riches qu'il n'avoit marchandé, comme appert par sa quittance, XL sols. »
Pierre Lheureux était peut-être parent des précédents ainsi que des Lheureux qui travaillèrent au Louvre à la fin du xvie siècle et dont je parle dans l'article suivant.
Mémoires de la Société d'émulation d' Abbeville, 1861, p. 90, 21G. — A. de Montaiclon, Archives de Fart français, ■> série, t. Il, 1863-1866, p. 22, 2.".
Lheureux Pierre et François). Ces deux frères résidaient à Paris au milieu du xvi° siècle et étaient occupés, en i56i, au palais du Louvre, sous les ordres de Pierre Lescot. Les comptes des bâtiments du roi de 1062 à i56"3 portent :
« A. Pierre l'Heureux, François l'Heureux, Martin le Fort et Pierre Xanyn, sculpteurs, la somme de 140 liv., à eux ordonnée par ledit sieur de Clagny (Pierre Lescot), pour avoir taillé et enrichy une frise de festons composée de plusieurs fruictages aux petits enfans et oiseaux y entremeslez, et pour avoir posé et assis ladite frize sur l'architecture, collonncs et pilastres du second estage du bastiment que l'on édiilioit pour les antichambres et cabinets de la Reyne du costé de la cour du Louvre, et pour avoir taillé quarante-trois petits masques pour ornement d'une corniche servant d'entablement esdits logis de la Reyne. »
En 1. ")()(), les deux artistes reçurent 60 livres pour différents travaux exécutés toujours au Louvre. Sauvai leur attribue la décoration de la première partie de l'ancienne galerie longeant la Seine et touchant au pavillon du jardin de l'Infante ; ils y auraient sculpté, au milieu des attributs de la marine, des enfants se jouant avec des monstres marins.
On devait également à François Lheureux d'importants ouvrages de sculpture en bois. En i5G5, on lui paya la somme de 100 livres « à luy
de l'école française 365
ordonnée par ledit seigneur de Glagny, pour avoir taillé en bois une grande armoirie de la Reyne, enrichie de masques, festons et autres ornemens, pour estre applicqué au ciel et plattbns de la chambre de la Reyne, et aussy avoir taillé en bois, dans un grand panneau, un grand chappeau de triumphe de i'euilles de chesne, et dans icelluy un bassin antique enrichy de plusieurs ouvrages, pour estre ledit panneau applicqué au milieu d'un ciel et platfons de la chambre du rez de chaussée, au dessous de celle de la Reyne, du costé de la rivière. » Sauvai le regarde encore comme l'auteur d'un lion ornant le portail de l'hôtel d'O, rue Vieille-du-Temple.
On a souvent rapporté que les frères Lheureux étaient élèves de Rarthélemy Prieur; cela me parait improbable, car ce dernier, mort en 1611, devait avoir à peu près le même âge que nos artistes.
Sauval, liist. des antiquités de Paris, 179.4, t. II, p. 4°. — De Laborde, La renaissance des arts à la cour de France, t. I, i85o, p. 5oi, 5og, 5r5. — Idem, Les comptes des bâtiments durai, t. Il, 1880, p. 7g, 112, 123. — A. Berty, Topographie historique du Vieux taris, t. I, 1866, p. 25o, a5a, ar>5. — L. Palustre, La Renaissance en France, t. II, i88i,p. i58, 16a, 169.
I .heureux (Florent), sculpteur de la ville de Rouen, exécute, de 1646 à 1648, un crucifix pour l'église Saint-Maclou. On ne sait s'il faut lui reconnaître un degré de parenté avec Pierre et François Lheureux.
Archives départ, delà Seine-Jnférieunj G. 6946.
I. 'Hôpital Guillaume de), aurait travaillé, en 1292, au château du Rourget, en Savoie.
A. Dufour et F. Babut, Les sculpteurs et les sculptures en Savoie du xine au xix° siècle, 1874, p. 7, 8.
I.housle (Gabriel , « tailleur d'images » à Verneuil (Indre-et-Loire), nous est connu par un acte conservé dans les archives d'Eure-et-Loir, par lequel il s'engageait entre i533 et 1 538, envers Claude de la Fédédie, dame de Lévéville, à sculpter un groupe en pierre pour l'église de Railleau-L'Evêque (arrond. de Chartres). D'après les termes de ce marché, l'artiste devait faire « une ymage et figure de Nostre-Dame-de-Pitié de hauteur de trois piedz, de bonne pierre de Mellerault, qui sera assise sur une roche de pierre, ayant les mains jointes sur sesgenouilz, tiendra son filz, la figure de Nostrc-Seigneur ; et son manteau qui aura deulx doys de largeur ; au boult dudit manteau escript de lettre romaine ou feillaige, comme il appartient à tel ouvrage. Item une ymaige de Magdeleinc qui sera aux piedz de Nostre-Seigneur, tenant en sa main une boitte demie-ouverte, de hauteur convenable audict ymaige de Noslrc- Dame ayant ung genoil sur ladicte roche, habillée de telz habitz qu'il
366 DICTIONNAIRE DES SCt'LPTEVRS
appartient d'antique. Item ung ymaige de saint Jehan l'Evangéliste, estant à la teste Nostre-Seigncur, tenant en ses mains un chappeau d'espines, ayant ung genoil sur ladicte roche, habillé de telz habillemens qu'il appartient, et son manteau à demysur luy bourde de lettre romaine ou de feuillaige comme il appartient. Item une croix de boys platte estant derrière Nostre-Dame. de haulteur par-dessus ledict ymaige de deulx piez et demy. Et sera tenu ledict Lhouste de tailler ung rainceau de vigne garny de grappes et de feuillaige de vigne au soubassement. »
Archives départ. d'Eure-et-Loir, E. ^oo. — L. Merlet, Jnv. somm. des archives d'Eure-et-Loir, ■>' partie, 1SS6, p. aSy. a58.
I.ibon François , sculpteur et fondeur, figure au nombre des artistes employés, au xvir siècle, par le Rosso, Philibert de l'Orme et le Primatice. Il dut prendre part aux travaux entrepris au château de Fontainebleau et au Louvre.
De Clarac, Desi rii lion du Louvrt cl des Tuil ries, is">~, p. 675.
I. huilier (Jacques , sculpteur en bois, travaille, en i58l, à la cathédrale de Troycs.
Assier, Les arts el les artistes dans l'ancienne capitale de la Champagne, is;ii. p. 106.
l.ièii'O Jean ou Hennequin de , appeléencore Hennequin de la Croix, sculpteur d'origine flamande, vivait à Paris au xiv° siècle. Il eut comme maître Jean-Pépin de Huy. Un seul de ses ouvrages nous a été conservé : c'est, dans l'église abbatiale de Saint-Denis, la statue funéraire de Blanche de France, fille de Charles IV le Bel et femme de Philippe, duc d'Orléans, cinquième fils de Philippe VI. L'artiste mourut avant que ce tombeau ne soit définitivement érigé à la place qu'W devait occuper, et on suppose que Robert Loisel, son élève, y mit la dernière main.
Les comptes du temps nous ont transmis la mention d'un grand nombre de travaux dus à Jean de Liège. En i56r, il exécutait, moyennant 4.10 écus, pour la chapelle du couvent des dominicains d'Orléans, la tombe de la comtesse Jeanne de Bretagne, femme de Robert de Flandre. En i365, il travaillait au Louvre, sous la direction de l'architecte Raymond du Temple, et décorait le grand escalier du château des statues du roi et de Jeanne de Bourbon, qui lui furent payées 16 livres parisis chaque 164 fr. •">+ c. .
En i'ifij, Charles Y. jadis duc de Normandie, voulant faire élever dans la cathédrale de Rouen un monument destiné à renfermer son cœur, ce fut Jean de Liège qui, en collaboration de Jean de Marville, entreprit la construction de ce mausolée :
de l'école française 36j
« Nous vous mandons et enjoignons estroitement », ordonnait le roi à son receveur général, par mandement en date du 5 décembre i'3G8, « que tantost et sans delay, ces lettres veues, vous bailliez et délivriez... à Hennequin de Liège, ymagier, la somme de troiz cens franz, en rabat de la somme de mil franz d'or, en laquelle nous sommes tenuz à lui à cause d'une tumbe d'albâtre et de marbre, que nous li faisons faire pour nous, laquelle nous avons ordenés estre mise au cueur de l'église de Rouen, où nous voulons que nostre cueur soit enterré, quand il plaira à Dieu que nous yrons de vie à trespassement. »
Mutilée par les protestants en i56a, cette œuvre fut complètement démolie en ij3a et remplacée par une dalle en marbre noir, qui ellemême a disparu aujourd'hui.
En i'}~-2, Jean de Liège sculpta pour l'abbaye de Maubuisson, près de Pontoise, la tombe qui devait recevoir les entrailles du roi Charles le Bel, mort en i328 et celles de la reine Jeanne d'Evreux, décédée en 1371. Le compte des obsèques et de l'exécution du testament de la reine, cité par M. Bernard Prost d'après un recueil manuscrit de la Bibliothèque de Bouen, contient le passage suivant :
« A Hennequin du Liège... pour une tumbe de marbre noir de Dinant, d'environ 5 pieds de lonc et de 4 pieds de lé, bouée taillée en forme de moulure) aux 4 eostez à espondes 1 faces du tombeau) et soubassemens boucz dud. marbre tout autour de lad. tumbe, et dessus ycelle a 2 images d'albastre blanc, l'un pour un roy, l'autre pour une reyne, chacune image de un doit d'eslevence par dessus led. marbre, qui tiennent en leurs mains chacune une ronde chose sic , et dessous leur teste chacun un tanne orilier, et dessus a tabernacles d'albastre blanc à 3 pignons bien ouvrez et 3 longues colombes colonnes) d'albastre, et dessous les pieds de l'ymage pour un roy a un petit lion, et de la reyne un chiennet (petit chien; et sont lesd. ymages oll'roisiez d'or où il appartient, et autour de lad. tumbe a lettres gravées et dorées ; laquelle tumbe a esté assize sur les entrailles du roy Charles et de mad. dame son espouse, en l'église des religieuses de Maubuisson lez Pontoise ; pour ce, pour pierres, peine et fraiz de les faire mener en lad. église, par marché faict, avec sa quictance du... l'i'js YLfransà 16 sols IIIPXL 1. parisis. »
Vers la même époque, Jean de Liège fut également chargé de metlrc en place les deux monuments recouvrant l'un, le corps de la reine, dans l'abbaye de Saint-Denis, et l'autre, le cœur de celle-ci, dans l'église des Cordelicrs, à Paris. Enfin, en 1370, il acheva le mausolée de Thévenin de Saint-Légier, fou de Charles Y. Ce tombeau, érigé dans l'église Saint- Maurice de Senlis, existait encore vers le milieu du xvme siècle: Sauvai, qui l'avait vu, en donne une description détaillée. Le fou était représenté couché sur le côté, revêtu d'un habit long, et coiffé d'un
368 DICTIONNAIRE DES SCVLPTEURS
bonnet terminé par une houppe: cTune main, il tenait une marotte, et de l'autre, deux bourses appuyées sur sa poitrine. La statue était surmontée d'un tabernacle orné de sept figures en ronde bosse. L'épitaphe portait :
Cy gist Thevenyn de S. Légier fol du Roy- nostre Sire, qui trespassa le unsieme juillet, l'an de grâce M.CCC. LXXIIII. Priez Dieu pour l'âme de [y.
Un inventaire des créances dues à la succession de Jean de Liège, inventaire dressé après sa mort, en l'iS-i. nous fait connaître d'autres ouvrages de l'artiste, mais sans qu'on puisse assigner une date à leur exécution ; il est probable, cependant, qu'il s'agit ici de ses derniers travaux, à savoir : « Un doucier de marbre de Dynant de VI piez de lonc et une table de pierre du franc de Vitré, en laquelle a une ystoire de la vie de Saint-Martin : — une ymage de Notre-Dame de V piez et demi de lonc avec une ymage de saint Jehan Baptiste ; — un cruxilïement où sont les ymages du Crucefilx, de Notre Dame, de monsieur saint Jehan lévangeliste, l'annonciation Notre Dame, où est l'ymage de Notre Dame et de saint Gabriel, la gésine Notre-Dame et de Joseph et II ymages de Notre Dame, une ymage de monsieur saint Jehan Bauptiste, toutes d'alebastre et d'un pié de lonc ou environ, et III pignons d'un taber. nacle avec les colombes (colonnes qui y appartiennent pour estre gisans sur une tombe enlevée d'alebastre blanc ; — la sépulture de monsieur d'Aunoy et de madame sa faîne, c'est assavoir la tombe de lyais. II ymages de lyais. les visaiges et mains d'alebastre, avec les appertenances à ladite sépulture ; — une ymage d'alebastre faite en manière d'un bourgeois vestu et en houce ; — et une ymage de pierre tendre faite en manière d'un chevalier. »
Faut-il reconnaître Jean de Liège dans le Hacokin Liège de France, auteur du tombeau élevé dans l'église de Westminster à Philippine de Hainaut, femme d'Edouard III. roi d'Angleterre, morte en i3(x), et dans le Jacques de Liège occupé, en i3j5, aux sculptures du portail et des autels de la chapelle du collège de Dormans-Beauvais? Il est possible que ce soit le même artiste, mais on ne peut rien affirmer, car un Jacques de Liège, probablement parent de noire sculpteur, a pu exercer son art à Paris vers cette époque.
Arch. dép. du Nord. Fonds de la Chambre des comptes île Lille; nu 8592. — Sao- \\L,Hist. des antiquités de Paris, 1 r ' ' * - *■ h P- •"*' : t- Mj P- ''-'> I (- "I> P- ~,4- — Deville, Les tombeaux de la cath. de Rouen, 18Ô7, p. 182, 180. — Idem, Revw des archit. de la calhéd. de Rouen, i8'|8, p. 21. — De Laborde, Les ducs de Bourgogne, t. I. i84<i, p. xxii : t. III, 1802, p. 177, 181. — Eméric-David, Htsf. de la sculpt. franc., 1817-1872, p. 9'.!. — Du Seigneur, Notes sur l'Hist. de la sculp. franc, d' Eméric-David, iSija, p. Ô02, ôoô. — A. Bertt, Topogr. hist. du Vieux Paris, t. 1, 1866, p. i5o. — L. Delisle, Mandements et actes de Charles Y, 1874, p. 242, n* 4-9 A. — Dehais.nes, Hist. de l'art clans la Flandre, etc., 1886, p. 47"> 482, 4*'i> -^oS; Doc,
de l'école française 3<x)
p. /(.Ï2, 486. — Idem, L'arl flamand [Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 189s, p. 82). — Bernard E'rost, Quelques documents sur l'histoire des arts en France [Gai. des beaux-arts, :>.' pér., t XXXVI, 1887, p. 238). — V'° H. François Delaborde, Bull, de la Soc. des Antiquaires de France, 4 mars 1891. — L. Coira.iod et F. Maimov, Musée de sculpture comparée. Catalogue raisonné, 1892, p. 5i-55, n" 664. — A. de Champealx, Les travaux d'art exécutés pour Jeun de France, duc de Bcrry,\Hij\, p. 112. — L. Gonse, L'art gothique, iN;i», p. 292, Vil, 456, '407. — Idem, La sculpture française, 1896, p. 22.
Liège Jean de . sculpteur et maître charpentier, qu'on ne doit pas confondre avec le précédent, vivait à Paris à la lin du xive siècle quanti il fut appelé à Dijon, en i'3<)o, pour participer aux travaux de la Chartreuse de Champmol. A cette date, il est cité dans les comptes de Philippe le Hardi, duc de Bourgogne, comme ayant exécuté les grandes portes en bois de l'église ; il les décora de quatre écussons représentant les armes de Bourgogne, celles du duc, de la duchesse et de Jean, comte de Nevers . Ces portes se voient encore aujourd'hui à l'entrée de la chapelle de l'asile des aliénés de Dijon. Il resta dans cette ville jusqu'en i'if)9 et y sculpta, toujours pour la Chartreuse, des stalles ornées de dais, qui lui furent payées 35o francs. Le Musée de Dijon possède, depuis 1810, un fragment de ces stalles, qui permet d'apprécier toute la délicatesse du talent de Jean de Liège.
De retour à Paris, l'artiste travailla pour le duc Louis d'Orléans (1) ; les comptes de la Chambre de Blois de 1399 a 1401 font mention d'une de ses œuvres : c'était une « ymage d'alebastre de la présentation de Nostre Dame » offerte par le prince au couvent des Célestins de Paris. D'après les mêmes comptes, Jean de Liège aurait également collaboré à différents ouvrages entrepris dans l'église Saint-Paul.
Arch. dép. de la Cote-d'Or; B. 1490, 11671, 1 1 fj 7 • > , iiiiy.". — De Laboede, Les ducs de Bourgogne, t. III, i8.Vj, p. 177, 181. — Catalogue du Musée de Dijon, i885, p. 095, n° i.'râ. — A. de Champeaux, Le meuble, t. I, i885, p. 78, 94. — Dehacsnes, Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 188G, p. 48/1, 485; Doc, p. 676, 688,699, 777, 780. — L. Coira.iod et F. Marcoi, Musée de sculpture comparée. Catalogue raisonné, 187a, p. 54, 72. — L. (Io.nse, La sculpture française, 1895, p. 22.
I.iéiiai'l, sculpteur en bois du XVe siècle, était au nombre des artistes employés à la décoration des stalles de la cathédrale de Rouen. En mai i458, il travaillait, à raison de 5 sous par jour, « aux branches et espis » et faisait « ung ymage nommé profète, pour servir aux chaires stalles ».
Arch. dép. delà Seine-Inférieure : G. 2492. — LANGLOIS, Les stalles de la rallndrale de Rouen, i858, p. 184, 186.
