p. >.ïo

Menuisier Jacob , né à Toul, était établi dans sa ville natale, au commencement du xvie siècle, quand il fut mandé à Nancy, en 1.J28, par

m: l'école française $99

le duc de Lorraine. Il entreprit dans cette ville la décoration de la fontaine élevée dans le jardin du palais ducal. H. Lepage, Le infinis ducal de Nancy, rSâa, p. t\i.

Iléric Méry de), sculpteur et tailleur de nacre, exerçait son art à Lyon vers i5'3(i-i538.

Natalis Koxhot, Les sculpteurs de /..'/"" du xiv° au xvnr siècle, t884,p. ">4.

Morillon (Jean), vivait au Mans au xvie siècle et' exécutait différentes œuvres pour les églises de la ville. On cite de lui une Assomption qui était placée sur le maître-autel de l'église Saint-Vincent . Son fils Jacques, sculpteur comme lui, l'aida dans ses travaux. On attribuait à ces artistes un Sépulcre dans l'église des Cordeliers. Jean Mérillon serait-il le même que Jean Le Mérillon occupé à Paris, en 1 565, au tombeau de Henri 1 1 .'

A. Lenoir, Musée des Mon. franc., t. III, i8tj, p. 121. — A. Bérard, Dicl. biogr. des artistes français, 1872,001. 577.

ïloriu* (Baudet ou Baudouin de), sculpteur-tombier résidant à Paris au commencement du XIVe siècle, fut un des collaborateurs de Jean-Pépin de Huy dans l'exécution du tombeau de Robert d'Artois, fils d'Otbon IV, comte palatin de Bourgogne, et de Mahaut, comtesse d'Artois. Ce tombeau, commencé en i3itf et terminé en i320, était autrefois dans l'église des Cordeliers, à Paris; il est placé aujourd'hui dans l'église abbatiale de Saint-Denis.

Dehwsxes, Bist. de Fart dans la Flandre, etc., 1886, p. 42.1 ; Hoc, p. :>.5i. — J.-M. Richard, Mahaut, comtesse d'Artois et de Bourgogne, 1887, p. 5i(î. — L. Courajod et F. Marcou, Musée de sculpture comparée, Catalogue raisonné, 1892, p. u,

lléry <lo Iléric. Voir Méric Méry de .

Mesiiard 1 Robert, peut-être parent de Jean Ménard que j'ai cité plus haut, vivait à Nancy, où il travaillait, en 109.5, à la décoration du palais ducal. L'année suivante, il sculpta des fonts baptismaux en marbre pour l'église Saint-Georges.

H. Lepage, Lr palais ducal de Nancy, i852, 75-76.

Mcsnnrd (Jean), originaire de Fontenay-le-Comte, en Vendée, exerçait son art, au XVIIe siècle, dans sa ville natale. Benjamin Fillon, Poitou et Vendée, t. I, 1861, art. sur Fontenay-le-Comte,

\lclz ^Jean de), sculpteur lorrain du XVe siècle, était établi à Troyes

ts i4'|5 • *

Natalis Rondot, Les sculpteurs de Troyes (Bévue de l'art français, i**-, p. 7^ •

Meule ni Guillaume de , sculpteur parisien de la fin du xni' siècle, figure sur le rôle de la taille, en 1292, comme payant 4 sous d'impôts. A la même époque, un autre sculpteur du nom de Guillaume demeurait à Paris dans la rue Saint-Sauveur.

il. Géraud, h rôle dt la taille n Paris, 1857, p. i", 5o. [Documents inédits sur l'hist. de France.)

Ileusnier Jacques, sculpteur et peintre à Abondant (arrond. de Dreux , passe marché en 1590, avec la fabrique de Mézières-en-Drouais Eure-et-Loir, pour faire, moyennant <> écus soleil, « deux images, scavoir est l'image saint Sébastien faict en terre cuitte à potier et l'image saint Jacques faict de piastre, pour mettre sur l'hostel Saint- Jehan en ladicte église. Et sera tenu faire saint Sébastien de deux pieds et demy, tout painct de bland de plomb bravé à l'huille, et le linge de devant sera d'or ducat et l'arbre de vert et cordes dorées, le tout bravé à l'huille ; et ledit image saint Jacques de trois pieds et demy etc. »

Art h. dép. d'Eure-et-Loir; E. 58i5. — L. Merlet, Inv. somm. des arck. d'Eureet-Loir, t. II, 2' partie, 1886, p. "ion.

Mevnal Bertrand de , sculpteur d'origine suisse ou italienne, travaillait, au commencement du xvic siècle, au château de Gaillon, où il était principalement chargé des ouvrages de sculpture en marbre. En 1008, aidé de Jérôme Pacherot, il mettait en place au centre de la grande cour une magnifique fontaine envoyée au cardinal d'Amboise par la République de Venise et ajoutait à ce monument un bassin inférieur orné de bas-reliefs. Cette fontaine fut détruite en i-ô^ : il ne faut donc pas la confondre avec celle de même provenance, qui, après avoir fait partie du Musée des Petits-Augustins, se trouve aujourd'hui au Louvre. Bertrand de Meynal, toujours en collaboration de Pacherot, exécuta aussi à Gaillon un cadre pour le Saint-Georges terrassant le dragon, œuvre de Michel Colombe, qui décorait l'autel de la chapelle du château.

A. Deville, Comptes de dépenses de la construction du château de Gaillon, i85o, p. xuii cm, 1,558, 56i. — L. Palustre, La Renaissance en France, t. II, 188 r, p. 272. — L. Codrajod, Alexandre /.'-noir, son journal etc., t. II, 1886, p. 87.

\lo>i Conrad, suisse d'origine, résidait au commencement du xvic siècle à Malines, où, dès 1 ."> 1 4 - il était au nombre des sculpteurs employés par Marguerite d'Autriche. On trouve en effet dans les comptes de la princesse plusieurs mandements relatifs à des travaux de l'artiste. Celle-ci écrit le 10 janvier i.uS :

« Payez à Conrat Meyt, nostre tailleur d'ymages. la somme de quarante philippus d'or, laquelle somme lui avons ordonné prendre et avoir

de l'école française 401

de nous, oultre et par dessus ses gages ordinaires pour les pièces d'ouvraige ci-après déclairées, assavoir : pour deux Hercules de cuyvre, l'ung desquels donné à nostre cousin, le comte de Nassau, et l'autre avons retenu pour nous, vingt phillippus ; pour un aultre Hercule de bois dix philippus et pour deux visaiges de bois à nostre semblanee huit philippus. »

Le -j mai i.">i<), nouvelle ordonnance de paiement « de 5o. philippus d'or », au profit de Conrad Meyt, « pour une ymaige de bois à la semblanee de nostre Dame de Pitié, pour le couvent de Bruges» . Le a.j mai 1019, il reçoit encore a5 livres pour deux statues en bronze, représentant Adam et Eve.

En 1626, Conrad Meyt se rendit à Brou, mandé par Marguerite d'Autriche, avec laquelle, avant son départ de Malines, il avait passé le marché suivant daté du 14 avril de la même année :

« Premièrement, a esté dit et accordé que ledit m° Conrard se transportera d'icy en Bresse ou couvent de Brouz, pour besoignier aux sépultures que madicte dame entend estre i'aictes en icelle église de Brouz et selon le pourtraict pour ce fait par ledit maistre Loys van Beughen. fera les pièces que s'enssuyvent de sa main, assavoir : les visaiges, mains et les vil'z, et au surplus se pourra faire aidier par son frère ou autres bons et experts ouvriers que m* Loys lui baillera comment cy-après est déclairé.

« Premier la figure et représentacion au vif de feu mons1' le duc Philibert de Savoie illhecques reposant, avec le lion couchant aux pieds, et à l'entour les six enfians dont les quatre tiendront les armes et épitaphe, et les deux du milieu, L'ung les ganttelletz et l'autre le timbre, et cecy se fera de marbre blanc.

« Item, fera au dessoubz la figure de la mort selon le pourject et icelle figure sera d'albastre.

« Item, fera le personnaige de la figure et représentacion de madame au vif, avec le lévrier couchant aux pieds et à l'entour quattre eniïans tcnansles armoyries, le tout de marbre blanc.

« Et fera au dessoubz la représentacion de la mort d'albastre.

« Item, fera aussi le personnaige de la représentacion de madame Marguerite de Bourbon, mère de feu mondit seigneur de Savoie, et quatre enfTans à l'entour tenans les armoyries, lesquelles pièces il fera d'albastre à cause que ladite sépulture est en lieu remot (écarté- qui ne se peut dampniflier (endommager) comme les autres.

« Et quant aux vertuz et autres pièces nécessaires à faire autour desdites trois sépultures par dessus ce que dessus, ledit maistre Loys van Beughen les fera faire sur sa charge le tout d'albastre comme il apertient.

« Le dit m' Conrard rendra le tout fait et parfait deueinent au dit de

4oa DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

maistres, deans le temps et ternie de quatre ans prouchain venans, il compter dois le XVe de may prouchain venant anno XVe XXVI, moïennant la lionne assistenee que ledit Me Loys luy fera d'ouvriers, que sera de trois bons ouvriers, au nombre desquelzle frère dudit maistre Conrard sera eomprins, aux raisonnables gaiges de inadite dame, et lui fera aussy la délivrance des pierres de marbre et d'albastre nécessaires pour l'ouvraige que dessus, ce que ledit maistre Loys a promis faire en présence que dessus.

« Et pour son sallaire et payement de ses paines et labeurs dudit ouvraige, aura icellui me Conrard de madame la somme de IIIe livres de XL gros par an dont il sera payé de quatre mois en quatre mois par esgale porcion, etc.. »

Conrad Meyt reçut donc la commande d'exécuter, en marbre, les grandes statues des tombeaux de Brou d'après les dessins de l'architecte Louis Van Boghem qui, ayant remplacé Jean Perréal dans la conduite des travaux, s'était sans doute inspiré des premiers plans faits par ce dernier. Meyt eut probablement aussi à sa disposition les maquettes en terre cuite, modelées auparavant par Michel Colombe ; il fut aidé par son frère Thomas, par Benoit de Serins et par deux sculpteurs italiens, Gilles Vanibelli et Honoilre Campitoglio.

L'artiste devait être en grande faveur auprès de Marguerite d'Autriche, car après la mort de celle-ci, en 1020, il toucha 100 livres tournois « pour le récompenser des services par luy faietz à icelle feue dame pendant le temps qu'il a esté et demeuré avec elle en son service et jusques à l'heure de son trespas » .

Le 12 mars i53a, les mausolées étaient terminés, et le prieur de Brou, frère Louis de Glegrens, donnait à Conrad Meyt un certilicat, par lequel il affirmait que le sculpteur était resté « audict lieu de Brouz environ cincq ans, à tailler les ymaiges et piesses k luy chargées par feuz trèsdigne et louable mémoire dame, madame Marguerite, archiduchesse d'Autriche, etc.; » il reconnaisait aussi les « ouvraiges dudict Conrard estre bons et recepvables, selon le marché et convention faictes avecq luy ». Ces beaux monuments existent encore aujourd'hui dans l'église de Brou. Le tombeau de Philibert le Beau est élevé au milieu du cho-ur ; à droite est érigé celui de Marguerite de Bourbon, et à gauche, celui de Marguerite d'Autriche.

Conrad Meyt alla ensuite à Lons-le-Saunier, appelé par Philiberte de Luxembourg, gouvernante de la Franche-Comté, pour faire, en collaboration de Jean-Baptiste Mariotto, sculpteur italien, la sépulture de Jean de Chalon (1 . prince d'Orange, et celle de sa première femme. Jeanne de

1 Epoux de Philiberte de Luxembourg.

Bourbon. Les deux artistes s'engagèrent aussi à sculpter l'effigie de Philibert (i), vice-roi de Naples, sous une chapelle en torme d'arc de triomphe, richement décorée ; au-dessus devait être placée une statue de Notre-Dame-de-Lorette. Ces œuvres étaient destinées au couvent des Cordeliers de Lons-le-Saunier. Philiberte de Luxembourg étant morte en i53c), les travaux lurent interrompus, et les statues seules furent achevées; elles ont disparu aujourd'hui.

Meyt (Thomas], frère de Conrad, travailla avec ce dernier aux tombeaux de l'église de Brou. On lui doit les deux Génies en marbre, posés aux pieds de la statue représentant Marguerite d'Autriche vivante.

Archives défi, du Nord. Chambre des comptes de Lille : H, 5386. — Roisselet, Ilist. de l'église royale de Brou, 1826, p. 118. — Bidl. du comité des arts et monum. t. II, [842-i843, p. i83, 478, 479- — 1Mdro:\, Annales archéologiques, t. I, i844. p. 94, 9-5. — Dufay, Notice sur Brou, 1 844, p. 12-14, 2?., 25. — Do Seigneur, Notes sur l'Hist.de lasculpt. franc. d'Eméric-Daoid, 1862, p. 3i2. — J. Houdoy, Marguerite a" Autriche. L'église de Brou. Les artistes de la Renaissance en Flandre (Gaz. des beaux-arts, t. VI, 1872, p. 170-176). — A. Michiels, L'art flamand d'ans l'est et le midi de la Francs, 1877, p. 229-247. — J. Finot, Inc. somm. ries an-hiecs départ . du Nord, t. VII, 1892, p. 57(1. — A. Rousset, Dict. hist.du Jura, t. III, p. 606. — J. Gauthier, Documents pour servira l'histoire des artistes francs-comtois (Annuaire du Uoubs, i8g3, p. !\ù). — Idem, Les initiateurs de l'art en Franche-Comté <Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., i8g5, p. 6i5, 614).

Mie h nu Raoullet), sculpteur en bois de la ville de Saumur, entreprend en i^j'i, avec Pierre Pintard, l'exécution des stalles du chœur de l'église Saint-Pierre. 11 quitte bientôt la ville, avec son compagnon, sans avoir terminé son travail.

Célestin Port, Les artistes angevins, 1881, p. 247 et 248 à la note.

Michuiill François), vivant à Cambrai au xvie siècle, reçoit 35 sous tournois, en i556-i55j, « pour avoir taillé et faict les moules des armoyries de le ville pour mectre sur les nouvelles pièces d'arthilleries ». En i5g6, il est occupé à la cathédrale et touche 4& livres « pour avoir faict une Sle Barbe et 1 pryant mise en la chapelle de St Jacques au bois ». Enfin, en 161 1, on lit encore dans les archives de la ville :

« A François Michau, pour avoir taillé trois lyons de bois, de deux piedz et demy de hault chacun, leur avoir baillé une couleur roussate et couleur de cataigne, à l'huille de paintre, par marchet faict avecq Messrs les quattre (les échevins), douze florins; et pour avoir cizelé en pierre dure ung capitau de la iustice, rompu en deux pièces, pour y

1 Fils de Philiberte du Luxembourg.

mectre quattre ancres de ter, six 1., ensamble réduict et passé le IXe brevet, XXIX 1. »

J. Hocdoy, Hist. artisl. de la cath. de Cambrai, 1880, p. 291. — A. Durieox, Notes

sur les artistes cambrésiens (Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1888, p. ô8(i, 4o5, n° m).

Michel, dit Michel-des-images, travaillait à Sens, en i54i, à l'église paroissiale de Saint-Pregts. Les comptes de la fabrique de cette église portent :

« A Micbel-des-ymages, pour la façon de deux yniages de Nostre Dame et saint Jehan (5 livres. — Au même pour la façon de six apolres, 4 livres 10 sous; et pour la façon de six enfants nus, 4 livres. Plus au dit Michel, pour avoir achevé les balustres et fait des roses à la chaire et un chérubin 45 sous. »

Arch. départ, de l'Yonne; G. ajo;. — Qdantih, Inv. sotnm. des arch. de l'Yonne, t. II, i875, p. V12.

Michel Didier , était au nombre des sculpteurs appelés à la cour du duc Henri II de Lorraine, au commencement du xvne siècle, pour collaborer à l'ornementation du palais ducal de Nancy.

H. Lepage, Le palais ducal de Nancy, 1802, p. 100.

Michel de Helleville. Voir Ilelleville Michel de .

Michelel de Fontaines. Voir Fontaines Michelet de .

Midev Jean , sculpteur d'origine flamande, établi à Dijon à la fin du xive siècle, est cité dans les comptes des ducs de Bourgogne comme travaillant, en i3p,3-i394, à la décoration du portail de l'église de la Chartreuse de Champmol, sous la direction de Claux Sluter. Ses gages, qui étaient d'abord de 5 gros par semaine, furent portés ensuite à 10 gros.

Arch. dép. de la Cote-d'Or; B. 444», 444 1- — De Labobde, Les ducs de Bourgogne, t. I, 1 84 f » , p - 567. — Dehais>es, Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 188G, p. 5i8; Documents, p. 699, 712.

Mii^iiol Jean , sculpteur-architecte normand de la fin du xive siècle, alla en Italie, où il fut employé en 1399, avec son compatriote JeanCampanosen, aux travaux du dôme de la cathédrale de Milan, en remplacement de Philippe Bonaventure.

De Clarac, Descript. du Louvre et des Tuileries, i853, p. (142. — L. Dussielx, Les artistes français à l'étranger, 1876, p. iô, 4o6.

Mille! Antoine , sculpteur en bois, originaire de Fertans Doubs , est

de l'école française 4°5

reçu, en 1662, citoyen de Besançon, après avoir exécuté dans cette ville un Jacquemard en bois pour le clocher de l'église Sainte-Madeleine. J. Gauthier, Dict. des artistes franc-comtois antérieurs au xix° siècle, 1892, p. i5.

\MII011 Jacques), sculpteur en bois et ornemaniste de la ville de Troyes, sculpte, de i53'3 à 1048, les stalles de Saint-Etienne, en collaboration de Mathieu de Rommelles et de Simon Collot, et passe marché le i5 janvier i55o, avec le chapitre de cette église, pour la décoration du bull'et d'orgues, à laquelle participe également Pierre Clément. Quelques années auparavant, Jacques Millon avait travaillé à l'autel et aux stalles de l'abbaye de Vauluysant, près de Sens.

Bulletin du comité hist. des arts et monuments, t. Il, 1842-1843, P- 47-">, 476. — Du Seigneur, Notes sur l'Hist. de la sculpt. franc. d'Eméric-David, 1862, r . 520. — Assier, Les arts et les artistes dans l'ancienne capitale de la Champagne, 1876, p. io5 — E.Socard, Biographie des personnages de Troyes etc., 1882, p. 3o8, 009.

Millon (Noël), sculpteur en bois, probablement originaire de la ville de Troyes et parent du précédent, était occupé au château de Fontainebleau de i562 à iô'jo.

De Laborde, La renaissance des arts etc., t. I, i85o, p. 526. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. II, 1880, p. f>4 , 180, 194. — Ed. Bonnaffé, Le meuble en France au XVI" siècle, 1887, p. G5.

Millon (Pierre), sculpteur lorrain du commencement du xvne siècle,

demeurant à Damvillers, sculpte dans cette ville, en 1601, les armoiries

du duc Charles III.

Arch. département, de la Mcurthe. Chambre des comptes de Lorraine ; B. (Ï558. — H. Lepage, Inv. somm.des arch. de la Meurthe, t. II, 1870, p. 270.

Mimci*el Jacques ), sculpteur, architecte et médailleur né à Amiens, exerçait son art à Lyon de iC49^ 1669. Il exécuta dans cette ville de nombreux travaux de sculpture, tant à l'hôtel de ville que pour les églises et les maisons particulières. Il dirigea aussi comme architecte la construction de l'église Saint-Antoine. En i654, il fut nommé sculpteur et graveur de la ville de Lyon. De 16G8 à 1670, il sculpta, dans l'église de l'abbaye de Saint-Antoine de Viennois (Isère), un tombeau dans lequel on renferma des reliques de saint Antoine ; ce monument, payé à l'artiste 10,000 livres tournois, existe encore maintenant. Enfin, on possède plusieurs médaillons modelés de sa main. Un de ses fils, Louis Mimerel, travailla comme sculpteur à Lyon de 1689 à 1696.

Natalis Bondot, Les sculpteurs de Lyon du xiv° au xvme siècle, 1884, p. 5a, 55. — Idem, Lalyame, Hendricy et Mimerel, 1888, p. 34-44- — V. Advielle, Réun. des Soc. des beaux-arts, 1884, p. 198-206.

Mochet (Pierre), natif de Genève, entreprend en i494> pour l'évéque

4ofi DICTIONNAIRE T)KS SCULPTEURS

Etienne Morel, les stalles et le ciborium du chœur de la cathédrale de Saint-Jean-de-Maurienne.

Angley, Bist. du diocèse de Maurienne, p. >.i). - Dufoir et Rabit, Les sculpteurs et la sculptureen Savoii du \iiic au xixe siècle, 1874, p. ai.

Molart Jacquemart , sculpteur en bois et ornemaniste du xve siècle, est occupé, vers i446, à l'hôtel de ville de Béthune.

A. de la Foxs-Mélicocq, Les artistes du nord de la France, 1848, p. 87.

Mollet Mathieu, sculpteur en bois de la ville de Lille, sculpte, en 1023, une chaire à prêcher, dans la cathédrale.

Mollet (Benoît , probablement fils de Mathieu, était également sculpteur en bois. En iô58, il lit, pour la halle échevinale de Lille, des buffets et des crédences décorés de nombreuses sculptures.

J. Hoi'Dov, La halle échevinale de la ville de Lille, 1870, — A. Bérard, Dict. biogr. des artistes français, 1872, col. 390. — Ed. Bonhaffé, Le meuble en France au xvi» siècle, 1887, p. 56.

Mollin Adrien, sculpteur établi à Lyon au xvie siècle, travaille aux

apprêts des fêtes données par la ville, en i548, lors de l'entrée de Henri II et de Catherine de Médicis. Dans les comptes dressés à cette occasion, on trouve encore un Jean Mollin et un André de Mollin, sculpteurs ; ces trois artistes étaient sans doute de la même famille. Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xive au xvni' siècle, 1884, p. ")3, •><>,

Molli ou M0I11 Christophe , sculpteur en bois et tailleur d'images,

vivait à Troyes dans la première moitié du xvie siècle. En 1028. il sculpta

une Xotre-Dame-de-Lorette pour l'église Saint-Nicolas. En 1 538, il lit un

bas-relief en bois doré, retraçant le martyr de saint Etienne, destiné à

l'église Saint-Etienne. On lui devait aussi, sur le maître autel de l'église

Saint-Remi, un très grand retable en pierre, où étaient représentées les

scènes de la Passion. Enfin, Christophe Molu travailla en général pour

les églises de Troyes, qui possédaient presque toutes quelques-uns de

ses ouvrages. Ceux-ci ont disparu ; cependant, on croit reconnaître un

fragment du retable de Saint-Remi dans un bas-relief ornant la première

chapelle latérale de gauche de l'église Saint-Urbain. L'artiste figurait

encore en i548 sur le rôle des impositions de la ville de Troyes.

Revue des sociétés savantes, ôe série, t. III, 1864, p. 570. — Chaibry de Troncexord, Mém. de la Soc. d'agriculture, commerce, sciences et arts du départ, de la Marne, 1862, p. 280. — Assier, Les arts et les artistes de Vancienne capitale de la Champagne, 187G, p. 94. — Babeau, Les prédécesseurs de François Gentil, 1879, p. 21. — Socard, Biogr. des personnages de Troyes et du départ, de l'Aube, 1882, p. 5n,

de l'école française 1<>"

Monchy Pierre de , sculpteur eu bois et ornemaniste du xvie siècle, exerçait son art à Lille vers r549-

A. Bkraiîd. Met. bioijr. des artistes français, iX-:>, col. fi(i3. — Ed. Borsaffé, Le meuble en France me xvi« siècle, 1887, p. ,"ii;.

Jlonchy Thomas de ), sculpteur et architecte du xvie siècle, demeurant à Amiens, sur la paroisse Saint-Sulpice, s'engage par contrat, le 17 mai 1084, à exécuter un monument funéraire pour Mathieu Gueudon, bourgeois de la ville, ainsi que pour sa femme et ses enfants au nombre de dix-sept. Ce mausolée, outre les statues des défunts, devait comprendre une Notre-Dame-de-Pitié et les images de saint Mathieu et de saint Jacques, « le tout enrichi de cornettes et moulures et pyramides, pour asseoir au cymetière Saint-Denis, au cinquième arche en entrant ii droite du costé du préau du dit cymetière, moyennant LUI escus ».

A. Dubois, L'œuvre de Blassel, sculpteur amiénois, 1862, p. 12.

ïloneret iLouis , était établi à Lyon au xvip siècle. Il est cité au nombre des artistes qui prirent part aux apprêts des fêtes données par la ville, en i548, à l'occasion de l'entrée de Henri II et de Catherine de Médicis.

Natalis Rondot, Les seul/Urnes de Lyon du \ive au xvm6 siècle, 1884, p. 56.

Monnoiei' Georges), sculpteur du xvie siècle, est l'auteur d'un basrelief en marbre placé dans la cathédrale de Saint-Omer contre un des piliers du chœur, à l'entrée de la chapelle de Saint-Jean-1'Evangéliste. Cette œuvre, exécutée en i534, représente les trois jeunes hébreux, Sidrac, Misac et Abdénago, dans la fournaise, et en face, un homme agenouillé en costume religieux : c'est le portrait de Sidrach de Lalaing, chanoine et doyen de la cathédrale. Le sujet de cet ex-voto fut choisi à cause de la similitude de nom entre un des enfants et le défunt chanoine.

En i54g, Georges Monnoier, qui jouissait certainement en son temps d'une grande réputation, se trouvait à Lille, quand il fut chargé de l'exécution du monument funéraire élevé dans le chœur de la Chartreuse de Chercq, près de Tournai, à Antoine de Werchin, sénéchal de Hainaut et seigneur de Houbaix. La description de cette œuvre, détruite en i566, nous a été conservée dans le marché passé par l'artiste. Le tombeau devait être « en la forme et manière qu'il s'ensuyt. Assavoir : la reprécentation du dit feu s1 de lin albastre blancq estant en armes ('ouvert de sa coste d'armes, à genoulx, les mains joinctes, et au devant de luy un schabeau couvert d'un drap aussi armoyé de ses dictes armes, et auprès du dit scabeau ses armes et gantelets. La dite représentation de

quatre pieds et demy de haulteur et de trois pieds de large. Icelle ligure et représentation entièrement eslevée se raonstrant de tous costés et les armoyries tant de la dicte coste d'armes que du dit drap eslevées et coulourées selon que les armes le requereront, etc... » Le prix convenu pour ce mausolée était de « cent cinquante florins carolus de vingt patars le florin ».

On attribue encore k Georges Monnoier le tombeau de Charles de Lalaing, mort en i558; ce tombeau, érigé autrefois dans l'abbaye des Prés, sur la paroisse de Saint-Albin, k Douai, fait partie maintenant du musée de la ville. D'après M. Palustre, on pourrait aussi reconnaître la main de l'artiste dans le monument de François d'Audenfort, qui se voit dans le collatéral de l'église Saint-Denis, à Saint-Omer.

Bull, du comité des arts et monuments, t. III, p. t)5. — Vallet de Viriville, Mém. de la Soc. des Antiquaires de lu Morinie, 1840, p. xliii, — Du Seigseuk, Notes sur l'Rist. de la sculpt. franc, d' Eméric-David, 1 8O2, p. 021. — Jules Hoidov, Etudes artistiques, artistes inconnus des xiv", xv« et xvie siècles, 1 «77, p. 5i-.">:>. — L. Palustre, La] Renaissance en France, t. I, 187g, p. 9-12, 20-20.

Monnol Jean , sculpteur franc-comtois originaire de Noël-Cerneux Doubs , travaillait, de 1628 à i634, à l'église de Beaume-les-Dames. Son iils, Daniel Monnot, fut également sculpteur.

J. Gauthier, lhet. des artistes francs-comtois antérieurs au xixe sièele, 1893, p. i5.

Jlons Girardin de , sculpteur et maître d'œuvre d'origine flamande, résidait kTroyes dei'385k i388et étaitoccupéaujubéde la cathédrale, sous la conduite de l'architecte Henri de Bruxelles ; il recevait, pour ses gages, ■2 sous 6 deniers par jour. En même temps, un autre artiste flamand, Henri de Mons, était aussi employé k ce jubé et touchait le même salaire que son compatriote.

Natalis Roxdot, Les sculpteurs de Troyes {Revue de l'art fra?içais, 1887, p. 68).

Moiislici* Cardin du , participait, au xvie siècle, aux travaux du château de Fontainebleau. Les comptes de 1040 k iolîo portent:

« A Cardin du Monstier, imager, pour avoir vacqué k nettoyer la figure de Cléopatre, naguères jettée en cuivre k la fonderie des ligures antiques amenées de llome pour ledit chasteau, k raison de 12 liv. par mois. »

De Laborde, La renaissance des arts, t. I, i85o, p. 42;). — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, P- ""-'•

Moiituifiisi Benoit de , « architecte pourtrayeur », géomètre et tailleur de pierre, est mentionné par un auteur du temps comme ayant col-

de l'école française 4°9

laboré aux travaux de l'église de Brou dans la première moitié du xvic siècle. Faut-il le ranger parmi les sculpteurs?

Revue des Sociétés savantes, 1872. — Ch. Buchal, Nouv. die t. des arckitecl français, 1887, p. 4^2.

Muni ;i inloiiiii Denis , sculpteur en bois et ornemaniste de la ville de Chartres, sculpta, en i53i, les stalles de la cathédrale, avec son confrère Jacques Bourdon.

Herluison, Artistes Orléanais, 186Ô, p. 40. — Ed. Bonnaffé, Le meubl en France au xvie siècle, 1887, p. 48.

tlonlul Balthazar , sculpteur en bois et ornemaniste né à Luné ville, était établi à Nancy au xvie siècle et y exécutait, en i5Go, différents travaux dans l'église des Cordeliers.

A. Bkraud Dictionnaire Id'ujrajjhique •/ s artisti s français, 1872, col. .'>i|.~.

Montreuil Eudes de , sculpteur-architecte et ingénieur du xme siècle, était sans doute parent du célèbre architecte Pierre de Montreuil ou de Montereau qui commença, en 1239, la Sainte-Chapelle de Paris et qui, lui aussi, pratiquait probablement la sculpture. En 1243, Eudes de Montreuil suivit Louis IX en Palestine comme ingénieur et édifia, vers i2Ôo ou i25i, les fortifications de Jall'a. De retour en France, en 12Ô4, il bâtit, à Paris, l'église et l'hôpital des Quinze-Vingts. En J2G2, il éleva l'église des Cordeliers et, en 1276, celle des Chartreux. Il entreprit également la construction des églises de Sainte-Catherine-du-Yaldes-Ecoliers, de l'Hôtel-Dieu, des Blancs-Manteaux, des Mathurins et de Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie. Enfin, on lui attribue encore une grande part dans les travaux de l'église Notre-Dame de Mantes.

Eudes de Montreuil, mort en 1289, fut inhumé dans l'église des Cordeliers où il avait sculpté son propre tombeau deux ans auparavant. La décoration de ce mausolée se composait d'un bas-relief le représentant de grandeur naturelle entre ses deux femmes ; il tenait de la main droite un compas avec lequel il semblait tracer le plan d'une église, et de la gauche, une équerre ; à côté était un ciseau de statuaire. Ce monument, détruit dans un incendie en i58o, nous est connu par un dessin fait, avant sa destruction, par Thévet, historien du temps de Henri II.

Tikvet, Hist. des hommes illustres, t. III, fol. 5g5. — J. Dibreiil, Thédtri d antiquités de Paris, i65i), p. 35i, 724. — Sauvai., Hist. des antiquités de Paris, 1724, t. I, p. fiôo. — Eméric-David* Vie des artistes anciens et modernes, 1872, p. n3. — A. Bertv, Topogr. hist. du Vieux Paris, t. I, 1866, p. 68. — L. Di ssiecx, Lesartistes français a l'étranger, 187!), p. 391. — Inv . yen. des richesses d'art de la France (Province, mon. relig., t. I, 188G, p. 18.3, 184). — L. Gonse, L'art gothique, 1890, p. a'i .">.

tjIO 1UCTIONNAIRK DES SCULPTEURS

Mont l'ioharl Henri de , sculpteur-architecte de la ville d'Amboise, éleva en i479, avec Jehannot Le Pelletier, un portail placé entre le Petit-Fort et la ville. D'après les archives, les deux artistes sculptèrent les armes du roi soutenues par deux anges, sur la face du portail, regardant la rivière.

Archives eomm. d'Amboise, CC. loi, fol. iô. — Ch. Chevalier, Inv. anal, desaroh, eomm. d'Amboise, i8;'|, p. 191.

\lonlyon Antoine de , était, en i386, au nombre des sculpteurs employés à la décoration du château de Riom, en Auvergne, pour le compte du duc Jean de Berrv.

A. de Champeaux, Les travaux d'art exécutés pour Jean de France, due de Berry,

lSl|'|, p. 10. 89.

\loiijel Pierre , demeurait, à la fin du XVIe siècle, dans la ville d'Amiens et sculptait, en 1090. plusieurs statues pour la cathédrale.

A. Bérard, Dicl. biogr. des artistes français, 1872,001. r^/j.

Morant Jean , sculpteur et fondeur établi à Paris au xve siècle, exécuta, en 1468, les tombeaux en bronze de Jean, bâtard d'Orléans, comte de Dunois, et de Marie d'Harcourt. sa femme, qui furent placés dans la chapelle de Saint- Jean-Baptiste, en l'église collégiale de Cléry Loiret'. Les comptes portent :

« A Jehan Morant fondeur, demourant à Paris, la somme de IIII c XII 1. X s. à lui paiée, par les mains de Denis le Breton, par l'ordonnance des exécuteurs, sur la sépulture par lui faicte pour feu mondit seigneur, tant pour cuyvre que pour façon. En ce non compris ce que le bailli de Dunois en a baillé, comme appert par le marché de ce fait et quictance dudit Morant rendus au doz dudit marché. »

« Jehan Morant de Paris pour le reste à lui deu de la sépulture de feu mondit seigneur et dame, de cuyvre, et pour les journées dudit Morant et de ses varletz à asseoir ladite sépulture. . . . IIIIXV XVIII 1. XIII s. IX d. ».

Ces tombeaux furent enlevés par les protestants en 1062 et fondus à l'arsenal d'Orléans.

Jean Morant fit également un aigle de cuivre que le comte de Dunois lui avait commandé pour orner le chœur de la chapelle du château de Chàteaudun. On lisait sur le piédestal le huitain suivant :

Très haut, excellent et puissant Jehan, jadis comte de Dunois, Me fil faire, en son vivant Par Jehan Morant, fondeur courtojs

de l'école française "in

Et fut cy mis en ce beau mois Murs mil quatre cent soixante huit Priez tous Dieu d'une voix Qu'en Paradis soit conduit.

Plus lard, en 148."), s'étant associé son fils Adam et son gendre Régnault Guédon, il signa un contrat avec Louis d'Amboise, évêque d'Albi, frère du ministre de Louis XII, pour l'exécution d'un pupitre en bronze destiné à l'église Sainte-Cécile d'Albi, semblable à celui qui était k cette époque dans le chœur de l'église des Cordeliers, à Paris. Ce pupitre, décoré des statues de la Vierge, de sainte Cécile, de saint Valérien, de saint Salvi, de saint Tiburce et de saint Michel, devait être entouré de six colonnes surmontées d'anges tenant les instruments de la Passion, colonnes pareilles à celles existant à Saint-Jacques-la-Boucherie. Les artistes s'engageaient en outre à fournir un support en forme de crosse, enrichi de figures, pour soutenir le dais protégeant l'ostensoir. De plus, Morant promettait d'aller mettre son œuvre en place « ou envoyer homme qui soit soullisant pour ce faire ».

Jean Morant était aussi l'auteur d'un mausolée en bronze, érigé dans l'abbaye de Saint-Denis à Arnaud Guilhem de Barbazan, chevalier, conseiller de Charles VII, tué à Bulgneville en i43i. Ce monument, aujourd'hui détruit, portait gravé : A Paris par la main de Jehan Morand. Gaignières nous en a conservé un dessin. C'était assurément une des premières œuvres de notre artiste qui se trouvait par conséquent dans un âge assez avancé, lors de son traité avec l'évèque d'Albi.

E. de Fréville, Archives de l'aii français, Documents, t. III, i855, p. 317-326. — E. Molinier, Bull, de la Soc. de l'histoire de Paris, etc., t. IX, 1882, p. 43, 44- — E. .Ioubois, Les beaux-wts dans le département ilu Tarn (Réun. des Soc. desbean.earts des départ., 1887, p. 41°. 4'0- — Gaignières, Bibl. nat. départ, des estampes, Pe 11 a, fol. 26. — H. Boichot, ïnv. des dessins exécutés pour Roger de Gaignières, 1890, n° 4â3a. — L. Jarrv, Artistes aux gages de Jean, bâtard d'Orléans {Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1890, p. lïi;, 618, Gaô, 624).

Morant (Adam |, sculpteur et fondeur, fils du précédent, vivait à Paris au xve siècle et collaborait aux travaux entrepris par son père.

E. de Fréville, Archives de l'art français , Documents, t. III, i855, p. ."17-526.

lloi'eau (Pierre), maître sculpteur établi à Grenoble au commencement du xvne siècle, figure, en 1616, comme témoin dans un acte de mariage.

Ed. Maigmen, Les artistes grenoblois, 1887, p. 25i.

Uorca 11 (Pierre), sculpteur et architecte du XVIIe siècle, travaillait à Angers de 1624 à iG5o. Serait-ce le même artiste que le précédent ?

Célestin Port, Les artistes angevins, 188 1, p. 222.

4l2 DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

Morel Etienne , exerçait son art à Lyon de i358 à i363.

\Iorel Perrin , appelé aussi « maistre Perrin le ymageur», probablement fils d'Etienne, résidait également k Lyon de i384 k i4o5.

Xatalis Rosdot, Les sculpteurs de Lyon du xivc au xvni" siècle, 1884, p. iô, 14.

Mord Jacques , fils du précédent, naquit il Lyon à la fin du xiv< siècle. De 1418 à i425, il était occupé dans sa ville natale comme maître de l'œuvre de la cathédrale Saint-Jean, pour laquelle il sculpta, en 1420, le tombeau du cardinal de Saluées. Ce monument, qui coûta i,5oo francs d'or, somme représentant de nos jours environ ^1.000 francs, fut détruit par les prolestants en 1662. Il se rendit ensuite à Toulouse, où il se maria. Le 10 mai 1429, il s'engagea à entreprendre un retable en argent, destiné au maître -autel de la cathédrale d'Avignon, mais il ne put commencer cet ouvrage et il en fournit seulement un dessin. En i433, il était à Béziers ; de I441 à J445. il restait à Avignon et s'y remariait, après être devenu veuf en i44^'. enfin, de i44^> à i44^> il demeurait k Montpellier. C'est dans cette ville qu'il reçut la commande du tombeau que Charles Ie' de Bourbon avait résolu de se faire élever ainsi qu'à sa femme, Agnès de Bourgogne, dans la chapelle neuve de l'église du prieuré de Souvigny en Bourbonnais.

Par acte passé k Lyon, le 24 juin i44^> Jacques Morel promettait de « faire k mondit seigneur le duc, en la ville de Souvigni, dedans l'église du monastère dudit lieu, devant l'autier de monseigneur Saint Mérilou en tel autre lieu et place en ladicte église qu'il plaira k mondit seigneur le duc, une sépulture pour mondit seigneur le duc et pour madame la duchesse, en la manière qui s'ensuit : c'est assavoir que ladite sépulture sera toute carrée, de dix piez de long et de six piez de large, et de la haulteur de la sépulture de feu monseigneur le duc de Bourgogne (Philippe le Hardi estant k Dijon. Et sera la tumbe de dessus ladicte sépulture, où les personnages de mesdis seigneur et dame gerront, de marbre noir de quatre piesses, et l'embassement de ladicte sépulture dessoubs sera semblablenient de marbre noir de quatre piesses ; les espondes et cotières de ladicte sépulture seront de pierre tendre. Item, dessus ladicte tumbe de marbre noir, aura deux ymages d'albâtre blanc de Salins, représentens les personnages de mesdis seigneur et dame de la grandeur qu'il s'apartiendra ; l'un desdiz ymages représentent mondit seigneur, et l'autre y mage représentent madicte dame. Lesquelx deux ymages ledit maistre Jacques fera de telle façon qu'il plaira k mondit seigneur le duc. Et soubs la teste de chacun ymage ; aura ung aurilier de mesme ledit ymage et k la teste de l'ymage de mondit seigneur aura deux anges d'albâtre, tenans ung bassinet (casque d'albâtre ; derrière ladite teste et aux

ùe l'école française $i3

piez dudit ymage aura ung lion d'albâtre. Et derrière la teste de l'vrnage de madicte dame aura deux anges d'albâtre qui tiendront ung escu aux armes de madicte dame ; et aux piez dudit ymage deux petites chiennes d'albâtre ou ce que bon semblera à madicte dame. Item, tout à l'entour de ladite sépulture, aura vingt tabernacles d'albâtre, aiucors plus que moins, que grands que petis, assis sur pilliers, ainsi qu'il appartiendra, pour lesdiz tabernacles. Et sur chacun pillier aura un angelot d'albâtre, . chacun angelot tenant un eseusson d'albâtre aux armes de mondit seigneur et de madicte dame. Et dedens lesdiz tabernacles aura quarente et quatre personnages d'albâtre, ou plus ou moins, plorans et portant dueil. Item, dessus ladicte sépulture aura une croix de cuivre dorée d'or qui couvrira les quatre jointes de la tuinbe de marbre noir de dessus ladicte sépulture. Et seront les esles de tous les anges et angelots, estans en la dicte sépulture, de cuivre doré ; et les lettres du tiltre qui sera à l'entour de ladicte tuinbe seront aussi de cuivre. Laquelle sépulture, par la manière que dit est, ledit maistre Jacques a promis de taire et accomplir bien et dénuement à ses despens, fournir et bailler tout albâtre blanc neccesserre et appartenant à faire ladicte sépulture, etc.. ». L'artiste devait toucher, pour la façon du tombeau et pour la fourniture de l'albâtre, la somme de 3,5oo écus d'or. Ce mausolée fut terminé en i453 ; quoique fort mutilé, on l'admire encore aujourd'hui dans l'église de Souvigny Allier 1 .

La même année, Jacques Morel se trouvait à Saint-Pourcain, dans le Bourbonnais, lorsqu'il fut appelé à Angers pour travailler au tombeau que le roi René désirait se faire ériger dans la cathédrale Saint-Maurice, tombeau commencé par Jean Poncet, sculpteur angevin. On lit en effet dans les comptes :

« A maistre Jacques Moreau ymaigier le 18 may, XXXIV livres VII solz VI deniers à luy ordonez par ledit seigneur pour supportacion de sa despence allant à Angers partant de Saint Poursaint pour visiter la sépulture d'icelluy seigneur que fait le iîls de feu Ponset l'ymaigier. »

Jacques Morel se fixa à Angers et se mit au travail. Dans la suite, le 19 juillet 1409, le roi René résidant en Provence, ses gens lui écrivaient :

« Maistre Jacques Moreau est presque à la (in des chevaliers et

dammes de vostre sépulture. Nous les visitons souvent, et est très belle et riche besongne. Le maistre de voz cuvres dit que en ce royaume n'a ouvrier qui sceust approucher en ce cas dudit maistre Jacques. Il est seul et besongne tout de luy, et par ce convient que l'ouvraige prenne long train » Un mois après, Jacques Morel mourut à Angers, laissant cette œuvre inachevée. « Maistre Jacques Moreau, mandait-on

[X) On voit au Musée du Trocadéro les moulages des statues funéraires de Charles de Bourbon et d'Agnès de Bourgogne.'

alors au roi René, est allé de vie à trespassement, en debte envers plusieurs personnes, et n'a esté trouvé riche en or et en argent que de V sols. » Malgré les nombreux travaux qu'il avait exécutés, la situation du sculpteur, au moment de sa mort, était donc des moins prospère.

On cite un Jacques Maurel qui, de 144& à i436\ éleva le portail méridional de la cathédrale de Rodez. Il est possible que ce soit le même artiste, dont les loisirs ont pu ne pas être entièrement absorbés, à cette époque, par l'exécution du tombeau de l'abbaye de Souvigny. M. Gonse attribue encore à Jacques Morel la statue funéraire d'Agnès Sorel. déposée maintenant au château de Loches.

Ch. G01GNK, Jacques Morel, sculptew dt Monlpelliei [Archives de l'art français, Documents, t. IV, i855-i856, p. 5ii-Ô2o). — A. Lecoy de i.a mvrche, Extraits des comptes et mémoriaux du roi Ih né, 1870, n05 169-17-', i-'t. 485. — Idem, Le roi René 1875, t. II, p. '2-.'., 38, 52, 100, 104. — C. Port, Les artistes angevins, 1881, p. 221.

— Natalis Rondot, Les artistes et les maîtres de métiers de Lyon au xive siècle, 1882, p. 49. — Idem, Les sculpteurs de Lyon ditxw au xvm* siècle, 1884, p. 17, 1*.

— Idem, Jacques Morel, sculpteur lyonnais IRéun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1889, p. 622-652). — L. Courajod, Jacques Morel, sculpteur bourguignon (Gaz. archéol. i8N">, p. j.ïii. -.>:>."> . — L. Courajod >■{ F. Marcou, Musée d\ sculpture comparée. Catalogm aisonné, 1N92, p. iaô-iôo. — L'abbé Reqcix, Le sculpteur Jacques Mord Réun. des So . des beaux-arts des départ , 1890, p. 87-9.')). — Idem, Revue de l'art français, 1890, p. loi. — J. Denais, Le tombeau du roi hené à la cathédrale d'Angers (Réun. des Soc. des beaux-arts des départ. 1890, p. :")- 154. — L. Gonse, L'art gothique, 1890, p. ]]'>, 44-j- — Idem, La sculpture française, i8g5, p. 52-35. — A. deChampeadx, Les travaux d'art exécutés pour Jean de France, duc de Berry, 1894, p. ~>ù.

Morel Jean , vivait, au xvi siècle, à Noyon, en Picardie, et y travaillait, en i543, à la décoration de la cathédrale.

A. de La Fons-Mélicocq, Les artistes et les ouvriers du Nord de la France, 1848,

Mord Charles , était au nombre des sculpteurs ornemanistes

employés, vers le commencement du xvne siècle, au palais du Louvre.

D'après Sauvai, il sculpta de 1600 à i6o3, avec son confrère Boileau.

les beaux chapiteaux surmontant les pilastres, au-dessous de la corniche

de la grande galerie.

Sauval, Hist. des Antiquités de la ville de Paris, 1 7 ■ > 4 , t. II, p. \i, — De Clarai , Description du Loum ei des Tuileries, iS.ïô, p. 652. — A. Bertv, Topographù historique du Vieux Paris, t. II. iM<>8, p. 72.

Morel Alard du , sculpteur d'origine flamande, natif de Tournay, exécute en i44°- pour la cathédrale de Cambrai, le tombeau d'un chanoine nommé Toussaint Le Mercier, qui était placé entre la chapelle de la Trinité et celle de Sainte-Elisabeth. Quatre ans plus tard, il fait un tombeau semblable pour un autre chanoine.

J. Hoidoï, Histoire artistique de la cathédrale de Cambrai, î.s.So, p. 261.

DE L'ÉCOLE FRANÇAISE ^ir>

ïlor«?l Aubcrt , prend part, au xvie siècle, aux travaux de sculpture du château de Fontainebleau. Dans les comptes des bâtiments du roi, il est mentionné, de 153^ à i54o, comme recevant i3 livres de gages par mois.

De Labokde, Lu 'Renaissance des tirts, etc., t. I, i85o, p. 4<>,">. — Idem, Les comptes des bâtiments durai, t. I, 187-, p. i35.

lloi'is Jean;, sculpteur et modeleur du xvie siècle, exerçait son art à Lyon de i54^ à i55a.

Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xiv au xvine siècle, ik,s/|, p. '■,-,

llorisel sculpteur ornemaniste, travaillait à Paris, dans la première moitié du xive siècle, à l'église Saint-Jacques-l'Hôpital. Boriiier, Mémoires de la Sociétêdes antiquaires de France, t. XXVIII, 1864, p. 117.

Morisel 'Jean), sculpteur vivant à Ghàlons à la fin du xvie et au commencement du XVIIe siècle, nous est connu par l'épitaphe suivante placée dans la net' nord de la cathédrale.

Celui qui de rien feit ceste machine ronde Qui dispose ça bas des esprits de ee monde Créa Jean Moriset, bon sculpteur le faisant, Puis reprit son esprit ; son corps est ci gisant, etc.

Cet artiste mourut en 1007.

L. Grignon, Recherches sur les artistes chàlonnais, 1889, p. 55.

llorissel (Robert), est au nombre des sculpteurs occupés, au xvie siècle, au château de Fontainebleau ; en i537-i54o, il reçoit i(5 livres par mois.

De Labokde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. 402. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877. p. i5'|.

Moi 11:1111 (Henri), était établi, au xivu siècle, à Poitiers. Le a5 juin i385, il s'engagea par contrat à sculpter trente-et-une tètes de bois destinées au pavillon du palais du duc Jean de Berry.

A. de Champeaox, Les travaux d'art exécutés pour Jean de France, duc de Berry, »8y4, p- 1-, <j2.

lloi'leaii (Pierre , sculpteur ornemaniste du xv" siècle, tut employé en i4^4> Par Ie duc d'Orléans, à la décoration du château de Romorantin. Voici ce qu'on lit au sujet de cet artiste dans les comptes de la ville de Blois :

« A Pierre Morteau masson, le XXe jour d'aoust CCGC L IIII, XIII s. IX den., pour sa peine et salaire, d'avoir taillé, en pierre, III écussons

4l6 DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

aux armes de M. S. le duc d'Orléans, de M. S. le conte et de madame la contesse, à l'une des portes de la visz de l'ostel dudit chastel de Romorantin. pour ce : XIII s. IX den. »

On cite un Pierre Moteau, sculpteur-architecte, dirigeant, en i4°,o, les travaux de la tour de l'Horloge, à Evreux, et exécutant lui-même les sculptures qui ornent cet édifice. Il est possible que ce soit le même artiste que Pierre Morteau, celui-ci pouvant avoir moins de trente ans lorsqu'il travaillait à Romorantin.

De Laborde, Les ducs de Bourgogne, t. III, 1862, p. 067. — Chassant, La tour de l'Horloge d'Evreux, 184/4-1 85g.

Mosselmann Paul , originaire de la ville d'Ypres, collaborait à Bourges en i4-">3, avec Etienne Bobillet, à la partie ornementale et aux statuettes du mausolée 1 du duc Jean de Berry, érigé dans la chapelle du château ; onze de ces statuettes sont placées aujourd'hui au Musée de Bourges. Plus tard, en î^ô', il se rendit à Bouen, où il participa à la sculpture des stalles de la cathédrale. Les comptes du chapitre, au 28 juillet i458, portent :

« Marché faict à Paoul Mosselamen ymagier par M. M... qu'il doit faire en ymages XXIIII apostres et XX1III anges ainsi qu'il est contenu par escript en sa sedule, et aussi ymages en VI selletes pour ladicte œuvre et doit avoir pour principal XLIX 1. X s. t., et pour le vin du marchié X s. »

En avril i4'>a, il livra un saint Philippe, un saint Jean l'Evangéliste, un saint Jacques le Mineur et un saint Pierre. La même année, il entreprit six nouvelles ligures. En i4'35, il tailla « troys lampetes pour mettre dessoubz les pilliers soubspendus des chaeres ». En 1^66, il ht encore deux autres ligures. Enfin pour résumer, de i'(ô8 à 1467, il sculpta, au prix de ao sous la pièce, soixante-quatorze statuettes ; la plupart de celles-ci, qui devaient faire partie des dais, ont été détruites. PaulMosselmann fut donc un des artistes ayant le plus travaillé aux stalles de la cathédrale de Bouen. En outre, il termina aussi pour la même église un crucifix de bois destiné à servir le jour du Vendredi saint, et pour la salle du chapitre, un saint Bomain, une Notre-Dame ainsi que deux statuettes représentant des archevêques de Bouen.

Paul Mosselmann mourut en I467, sur la paroisse Saint-Maclou. Il laissa un fils, Guillaume Mosselmann, qui s'établit à Bouen et exécuta plusieurs ouvrages de peinture dans la cathédrale.

Arch. départ, de la Seine-Inférieure : G. 2^92, 249G, 2497, 25oi, a5o2, 25oô. — Langlois, Les Stalles de la cathédrale de Rouen, 18Ô8, p. 184, i85, 187, 189, 190, 191, 190, 190. — De Laborde, Les ducs de Bourgogne, t. I, 1849, p. 568. — Dd

fl) Le gisant était l'œuvre de Jean de Roupy, dit de Cambrai.

de l'école française /ji-

Seigneub, Notes sur l'Hist. de la sculpl. franc. d'Eméric-David, 1862,^.010. —

Dehaisnes, L'art flamand en France (Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1892, p. 85). — A. de Chami'Eaia, Les travaux d'art exécutés pour Jean d? France, duc de Berry, 1894, p. 36, 5g, 4°> 4i-

Motet Gilles , sculpteur en bois et ornemaniste de la ville de Troyes, entreprend, en i56f), les stalles du chœur de l'église Sainte-Madeleine.

Assier, Comptes de la fabr. de l'église Sainte-Madeleine de Troyes, 1S54, p. 55. — Ed. Bonîvàffé, Le meuble m France au xvi° siècle, 1887, p. 70.

Woiiflsirt Jean, sculpteur établi à Laon au commencement du XVIIe siècle, travaillait, en ifiiS, à l'église de la paroisse de Saint- Marcel .

G. Grandis, Revue de l'art français, ;*<)•">, p. i55.

\loull Jacques , sculpteur et peintre employé à Nancy aux travaux du palais ducal, reçoit, en i5i6, le titre de sculpteur ordinaire du duc de Lorraine.

H. Lepage, Le palais ducal de Nancy, in.v>, p. -W

Moui'ette Jean , sculpteur en bois et ornemaniste, exerçait son art à Abbeville au xvic siècle. En 1048, il exécutait une des portes de l'église Saint- Vulfran, représentant des scènes de la vie de la Vierge ; cette porte existe encore maintenant.

A. de Champeadx, Le meuble, t. I, i885, p. 149. — Ed. Bonn vffé, Le meuble en France au xvie siècle, 1887, p. 40.

Mourier Louis , vivait en Anjou au commencement du x\T siècle, lorsque Jean Duplessis Bourré, un des généraux des finances de Louis XI, ayant fondé un chapitre à Jarzé, lui commanda, en i5o4, un magnifique Sépulcre pour son église. Le monument se composait d'un groupe de seize figures : sous une voûte occupée par six anges en adoration, Joseph d'Arimathie et Nicodème ensevelissaient le Christ dans un tombeau de forme antique ; à la suite, se trouvaient la "Vierge, saint Jean, la Madeleine, les deux Marie et deux soldats romains. Ces statues étaient dorées et polychromées. L'artiste sculpta encore pour la môme église un saint Christophe et une Nostre-Dame avec l'Enfant. Toutes ces œuvres ont disparu aujourd'hui.

On possède à la Bibliothèque nationale, au département des manuscrits 1), la lettre suivante écrite à Jean Bourré par Louis Mourier,

1 Fonds de Gnipnières n° 372.

^l8 DICTIONNAIRE DÉS SCULPTEURS

quand celui-ci eut achevé ses travaux : on y voit que les ouvrages exécutés à Jarzé n'avaient pas beaucoup enrichi le sculpteur :

« Mon très honoré Seigneur, je me recommande humblement à votre bonne grâce. Monseigneur, plaise vous me mander en quel lieu de l'église j assoierai la besoigne que je vous ay faicte, et envoier gens se bien cognoissans en art d'ymagerie pour veoir s'elle est telle que je la vous ay promise, ce que je crois qu'elle soit est mieulx. Le piège, que je vous ay baille, vieulx avoir à descharge et aussi me viens-je descharger de ia besoigne et du louage du logeis, oii elle est icy. Il nie faut aller besoigner ailleurs qu'icy. pour veoir si je le prolliteray mieux que je n'ay icy.

« Monseigneur, je prie Dieu qu'il vous doint très bonne vie et longue. Jarzé, ce 21 jour de juillet, votre très humble serviteur.

Louis MorniER. »

Gh. Graxdmaisox, Archives de l'art français, Documents, t. I, 1802, p. 260. — ftevue des Sociétés savantes, .">" série, t. II, 1*70, p. 195-196. — Célestin Port, Les artistes angevins, 1SS1. p. 326.

Mouy Pierre , demeurait à Paris dans la première moitié du xvne siècle. Son nom ligure sur les registres de la paroisse Saint-Germain-l'Auxerrois, dans l'acte mortuaire de son fils, à la date du 12 décembre 1628.

Herli ison, Actes d'état civil d'artistes français, 1875, p. 017.

Movnarri ou Hoenaerl (Roland), résidait à Angers dès avant i63^ et sculptait en 1642, avec ses confrères Charpentier et Plouvier. un groupe de l'Adoration des Mages pour l'église Notre-Dame-de- Sous-Terre. Il mourut à la lin de i65o ou dans les premiers jours de janvier i65i.

Revue d'Anjou, i8ôô, t. I , p. ô.î8. — C. Port, Les artistes angevins, 1881, p. 219.

Movne Philibert), était occupé, en i386, à la décoration du château de Rioin, en Auvergne, pour le compte du duc Jean de Berry.

A. de Chami'eaix, Les travail.' d'art exécutés pour Jean de France, duc de Berry, 1894, p. 54.

Moyneau Philippe, sculpteur ornemaniste, travaille, de i568 à lô^o, au tombeau de Henri II. à raison de iô livres de gages par mois.

De Laborde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. '■>■>-.

tlo/al Arnauld de . était au nombre des artistes employés à Rioin,

DE I. ECOLE FRANÇAISE ,ig

en Auvergne, vers i'38(i, à l'ornementation du château que le tlur Jean de Berry faisait alors construire.

A. de Champeaex, Les travaux d'art exécutés pour Jean de France, duc de Berry, 1894. P- 55, 90.

Miiz'iiHio (Laurent de), sculpteur milanais du xvi siècle. Eni5o8, il sculpta pour le château de Gaillon le Louis XII qui se trouve maintenant au Louvre et dont le torse seul est authentique, la tète ayant été détruite pendant la Révolution ; on lit sur cette statue : Mediolànensis. Laurencias. Demugiano. opus fecit. Il aurait exécuté aussi, toujours pour Gaillon, deux statues, l'une, du cardinal Georges d'Amboise, l'autre, de Charles d'Amboise; ces deux œuvres ont disparu. Je ne cite cet artiste que pour rappeler les travaux qu'il entreprit en France, car

ne peut être considéré comme taisant partie de l'école française.

De Clarac, Musée de la sculpture française, 1824, n° 58, p. 2/1. — 11. Barbet dk Jouy, Description des sculptures du Moyen Age et de lu Renaissance au Musée du Louvre, 1876, p. i5. — L. Palustre, La Renaissance en France, t. II, 1881, p. 27.1.

Murer (Jean), sculpteur alsacien de la lin du xve siècle, vivait à Rouffach, où il fît, en i4f)3, une chaire de pierre pour l'église Saint- Arbogaste. Ce monument, regardé comme un ouvrage excellent de l'art gothique, subsista dans l'église de Roull'ach jusqu'en 1822.

Ch. Gérard, Les artistes de l'Alsace pendant le Moyen Age, t. II, 1875, p. 544-

Mium'I 'Jeannin , sculpteur ornemaniste, était occupé ii Poitiers, en i383, à la construction du palais du duc Jean de Berry; il recevait.") sous de gages par jour.

A. de Champeaux, Les travaux d'art, exécutés pour Jean de France, duc de Berry, 89/1, p. 18,89.

M usiner Gaspard , sculpteur en bois, natif de la Ferté- Bernard, travaillait, vers la fin du xvie siècle, à l'abbaye de Saint-Martin de Sées Orne). Il acheva dans cette église les stalles du chœur qui avaient été commencées par Pierre Hardouin.

L. Duval, Les commissions des arts dans VOrne{Réun. des Soc. des beaux-arts de* départ., 1888, p. 899).

ztsr

Xanuii* Jean de , sculpteur-tombier d'origine flamande, résidait a Parisau xive siècle. En i3i5, il se rendit en Bourgogne, au couvent des Frères Prêcheurs dePoligny, pour mettre en place la tombe de Jean, fils de Mahaut, comtesse d'Artois; cette tombe avait été sculptée par Jean- Pépin de Huy.

Arrli. départ, du Pas-de-Calais; A. 3ô4- — Dehaisnes, Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 188G, p. 42.Ï ; Doc., p. 217. — J.-M. Richard, Mahaut, comtesse d' A rtois et de Bourgogne, 1887, p. ."ii6 à la note.

Xanyn (Pierre , sculpteur parisien du xvi* siècle, collaborait de lôtri à i568, sous la direction de Pierre Lescot, avec les frères Lheureux et Martin Le Fort, à la décoration de l'aile occidentale du Louvre.

De Laborde, La renaissance des arts à la Cour de France, t. I, i85o, p. 5ot. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. II, 1880, p. 79. — Bertï, Topogr. hist. du Vieux Paris, t. I, i86(j, p. 200, 2.12. — L. Palustre,/.'; Renaissance en France, t. Il, 1881, p. i58, 162.

Navarre Jean de), exerçait son art à Lyon de i442 à i4^6 ou 1 (5". époque de sa mort.

\atalis Komiot. Les sculpteurs de Lyon du xiv au xvni" siècle, i88'i. p. 18.

Xepveur (Guillaume . travaillait à Lyon à la fin du xv et au commencement du xvie siècle. Il mourut dans cette ville vers i5u2.

Natalis Koxdot, Les sculpteurs de Lyon du xiv" au xvih* siècle, 188/1, p. 2>\.

Xérol Gilbert . était établi à Nevers au commencement du xvie siècle. En i3a4, il recevait i5 sous tournois pour avoir taillé les armoiries de la ville sur le pont de Mouësse.

Archives comm . de Nevers; CC. 98. — L'abbé Boltillier, Inv. somm. des areh. comm. de Nevers, 18713, série CC. p. ,'|(j-

Xpufeliàteaii Pierre de , sculpteur en bois et ornemaniste lorrain,

de l'école française "Jar

exécuta, <lc l'i^S à i'i~y, les belles stalles de la cathédrale de Toul, moyennant la somme de n5 francs, plus '3i florins 5 gros.

Bérard, Dict. biof/r. des artistes français. i8y>, pal. 660. — A. de Champeaux, Le meuble, t. I, i88.">, p. 8^.

Xeiifeliàteaii (Gilles de), sculpteur lorrain du commencement du xvie siècle, sculpta en i5o6, pour l'église collégiale de Deneuvre, le monument funèbre d'Olry de Hlamont, évéque de Toul.

Archives de la Lorraine; M. 5za4. -- A.. Jacquot, /." sculpture en lorraine Hriin. des Soc. des beaux-arts des départ., 1888, p. s '1 7 ) .

Xeufchàteau (Gabriel-Simon de), sculpteur ornemaniste lorrain, lit au commencement du xviie siècle, dans la ville de Nancy, de nombreuses armoiries sculptées pour le duc Henri II.

A. Jacqcot, La sculpture en Lorraine, {Réun. des Soc. des beaux-arts des départ.,

Vcufeliàlel Didier de), sculpteur-architecte vivant k Nancy au xv siècle, travaillait, vers 1488, au palais ducal, en collaboration avec Mengin Noyer. Les comptes du Cellérier de Nancy pour 1488-1489 contiennent la mention suivante :

« Payé à Mengin Noyer d'Essey et Didier de Neui'chastel, pour la marchandie faite avec eux de faire tout à neuf la vis escalier) de la chambre des comptes, LXXY fr. — A eux pour l'huiscerie bas (la porte d'en bas) de ladite vis k molure et à pilliers aux armes de Monseigneur avec deux anges d'une part et d'autre, XX fr. »

Arch. de la Meurthe, t. II, p. 56a. — H. Lepage, Le palais ducal de Nancy, i85a.

Neuville Etienne de), sculpteur normand du xvnc siècle, exécute, en 1602, différents travaux dans la chapelle de l'hospice général de Rouen.

Gh. de Beaurepaire, Nouveau recueil de notes historiques concernant le département de lu Seine-Inférieure, 1888, p. i55.

\evers (Girard de), sculpteur ornemaniste duxiv" siècle, collaborait k Poitiers, de i383 k i386, k la décoration du palais du duc Jean de Berry ; il recevait, pour son salaire, 5 sous par jour.

A. de Champeaux, Les travaux d'art exécutés pour Jean de France, duc de Berry, 1894, p. i3.

\evers (Thévenin de), était au nombre des artistes appelés k Riom

et à Poitiers. Je i383 à iJSlj. pour décorer les palais du duc Jean de

Berry.

\. de Champeaux, Les travaux d'art exécutés pour Jean de France, duc île Berry, iSg4, p. 55, 89, 90.

Nicaise le Jeune, sculpteur et peintre, travaille, en 1040. au château de Fontainebleau, a raison de ia livres par mois.

Dk Laborde, Lu Renaissance des mis, etc., t. I, i85o, p. '40.1,417, 426.

Nicaise, sculpteur de la ville de Lille au commencement du xvie siècle, devait être d'origine hollandaise, car il est souvent désigné sous le nom de Nicaise de Hollande. En i5i6, d'après les comptes des Argentiers de la ville, il recevait 24 livres « pour avoir fait deux lyons, pour mettre et assir sur les deux pignons de le carpenterie de le ville ». En i.ny-iôao, il était occupé à la cathédrale Saint-Pierre et exécutait pour le jubé quatre statues représentant les docteurs de l'église.

De la Fons-Mélicocq, Llevue unie, des Arts, t. XI, 1860, p. 0.88; t. XV, 1862, p. iôfi. — J. Hoddoy, Etudes artistiques, Artistes inconnus des xivc, xv° et xvie siècles, 1877, p. 4,;-

Nicaise «le Péronne. Voir Péronnc Nicaise de .

Nicolas. Un artiste de ce nom, qualifié « ymageur ». exerçait son art à Lyon de 1484 à 1488.

Natalis Roxdot, tes sculpteurs de Lyon du xiv au xviue siècle, 1884, p. 20.

Nicolas, dit maître Nicolas, se rendit à Rome, où il sculpta, de 1072 à 15^3, deux portes dans les appartements de la « ïorre Pia », au Vatican.

Eug. Mûntz, Chronique des arts, n° du 9 octobre 1875.

\icolas le Flamand, vivait à Troyes au commencement du xvie siècle. Il refit plusieurs figures de bois à la petite horloge de la cathédrale et travailla, vers i5a5-i526, à l'église Saint-Nicolas. On a souvent confondu Nicolas Le Flamand avec Nicolas Hallain ; c'est une erreur 1 . car un compte de l'église Saint-Pierre a révélé que ces deux artistes occupaient en i533, dans la rue de la Cité, deux maisons différentes appartenant au chapitre de la cathédrale.

Archiv. dép. de l'Aube: G. i5c)5. — D'Arbois de Jdbainville, Inv. sornm. des areh. de l'Aube, t. I, 1869, p. 524, r>25. — Assier, Les arts et les artistes dans l'ancienne capitale de !" Champagne, 1 -^ 7 < "> , p. 94.

I M. Natalis Etondot, dans son étude sur les sculpteurs de Troyes (Revue de l'art français, 1887, p. 81), regarde donc, à lort. Nicolas Le Flamand coin nie étant le même artiste que Nicolas Hallain,

DE I. ÉCOLE FRANÇAISE f!i3

Xicolas d'Arras. Voir \rras Nicolas d' . Nicolas de Haillon. Voir Haillon (Nicolas de), Nicolas de Rraneourt. Voir Hrancourl Nicolas de), Nicolas d'Estrées. Voir Estrées (Nicolas d'). Nicolas de Fébuimont. Voir Fébuimonl (Nicolas de). Nicolas de Haguenau. Voir Haguenau (Nicolas de), Vicolas de Laeour. Voir Lacoui' (Nicolas de). Nicolas de >landon. Voir llandon Nicolas de . Nicolas de Piquei&ni. Voir Piqucii>iii Nicolas de . Nicolas de Roisnel. Voir Roisncl Nicolas de). Nicolas de Rouen. Voir Rouen Nicolas de). Nicolas de Saint-Priest. Voir Sainl-Priesl Nicolas de). Nicolas de Werve. Voir Werve (Nicolas de .

Niesse, sculpteur alsacien du xive siècle, était bourgeois de Colmar et devait travailler dans cette ville à l'église Saint -Martin. Les archives le citent dans un acte daté de l'année i3ji.

Ch. Gérard, le* artistes de l'Alsace pendant le Moyen Age, 1. 1, 1872, p. 4»9-

Noblet Roger), sculpteur en bois et architecte de la ville de Rouen, visite, en iâi4, les portes du grand portail de la cathédrale, exécutées par son confrère Colin Castille.

A. Df.ville, Revue des architectes de la cathédrale de Rouen, 1848, p. .'>•">, à la note — L. I'vlustre, La Renaissance en France, t. II, 1881, p. 137.

Noblel Gabriel, résidait à Troyes au xvie siècle. Pendant les années 1 57 1 et iô"2, on le trouve occupé à l'église Saint-Jean: il sculpta pour le maître-autel une statue du patron de l'église.

Valletde Viriviixe, Archives hist de l'Aube.— Du Seigneur, Notes sur l'Hisl. de la sculpt. franc. d'Emério- David, 1 s < i • » , p. .">•>..">. — IïcI.Bokxaffé, Le meuble en France an XVI0 siècle, 1887, p. 70.

N offre ou M offre, sculptem* demeurant à Lyon au xvie siècle, figure dans les comptes de la ville de i.Y/5 it iS'jtf.

Natalis Rosdot, Les sculpteurs de Lyon du xiV au xvuie siècle, 1884, p. 29.

JJ24 OU IloWAlllK DES SCULPTEURS

\ool ou \ouot Colin . sculpteur en bois et imagier du xve siècle, établi à Troyes, était employé, eu i4n, à l'église Sainte-Madeleine et. en i4'33, à l'église Notre-Dame-aux-Noimains. Vers la même époque, deux autres artistes de ce nom, Jean et Gilles Noot, travaillaient également à Troyes aux églises de la ville. De 1428 à ifia, Gilles Noot termina deux chaires à prêcher, l'une pour la cathédrale et l'autre pour l'église Sainte-Madeleine.

Natalis Rondot, Les sculpteurs de Troyes (Reçue de l'art français, 1887, p. 69, 7o .

X'orel Pierre . maître tailleur de pierre, architecte et« pourtrayeur », est mentionné, dans un ouvrage publié en 1009, comme ayant collaboré, vers i5io, aux travaux de l'église de Brou. Il serait mort dans cette localité.

Rivue des Sociétés savantes, 1872. — Ch. Bauchal, Nouv. dict. des architectes frac ais. [887, p. 44;i-

X01 'main. Plusieurs sculpteurs de ce nom, taisant partie de la même famille, vivaient a Paris à la fin du xvi^ et au commencement du xviie siècle. On ne connaît aucune de leurs œuvres et on n'a sur eux que les renseignements fournis par des actes d'état civil.

\oi"ii;iiii (Pierre . demeurant rue Yieille-Tisseranderie, est qualifié « maistre iinager et peintre » dans l'acte de baptême d'une de ses filles, en date du 5 décembre i58i.

>Oi'iiiain Zacharie I , probablement frère de Pierre, fait baptiser un fils le 11 janvier 1.190. Il meurt entre 1607 et 161 5.

Xorninin (Bertrand), inaitre sculpteur, était marié avant i6o5. 11 figure dans un acte de baptême en 1646 à moins pourtant que ce ne soit un de ses fils, nommé Bertrand comme lui'1 .

Xorninin Zacharie II), fils de Zacharie I, épousa, en 1629, Louise Boudin, fille du sculpteur Thomas Boudin. 11 mourut le 9 mars 1648. A. Jai., Dictionnaire critique de biographie et /l'histoire, 1872, p. 918.

Xoi'iiinnl Louis , travaille, de 1 54° à i55o, au château de Fontainebleau, à raison de i5 livres de gages par mois.

De Ladorde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. 42a- — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. 1(17.

Xntin [Jean), était occupé au xvie siècle à la cathédrale de Sens. En i.Y35, il exécuta pour cette église un saint Jean et un Christ tenant une

de l'école française 425

croix à la main. Cette dernière statue, après avoir été dorée, fut mise

en haut de la tour de l'horloge ; elle subsista jusqu'en i58a, époque oii

elle fut remplacée par une figure en bois recouverte de plomb. En i54i,

Jean Notin sculpta un saint Michel pour l'église paroissiale de Saint-

Pregts.

An h. départ, de l'Yonne, G. n5o, 2.507. — Quantis, Notice historique sur la construction de la cathédrale de Sens. 1842, p. .">5.

.Vouriche Guillaume de), est cité dans les comptes de la confrérie de Saint-Jacques comme ayant travaillé à Paris, vers i3i8-i'3ic), à deux statues d'apôtres placées à l'église Saint-Jacques-l'Hôpital : les autres étaient dues à Robert de Launay.

H. Bokdier, Mémoires de la Société des antiquaires de France, t. XXVIII, i8fiô, p. i3i. — Idem, Mém. de la Soc. del'hist. de Paris, etc., t. I, 187a, p. 186-328; t. II, 1876, p. 330-597. — L. Cour.uod et F. Marcou, Musée de sculpt. comparée. Catalogue raisonné, 1892, p. i">.

Xoyer Mengin), sculpteur et architecte originaire d'Essey, en Lorraine, résidant à Nancy auxve siècle, touche, en 1481, « 1 1 1 1 « IIII francs XI gros sur certain ouvrage qu'il a fait de l'ordonnance de madame la duchesse de Lorraine) en une petite chapelle commencée à faire à Sainct Thiebaut devant Nancy, que madite dame avoit dévotion ». En I488, il collabore aux travaux du palais ducal avec Didier de Neufchàtel. Les deux artistes refont l'escalier de la Chambre des comptes et sculptent sur la porte de cet escalier les armes du duc René II, soutenues par deux anges.

H. Lti'AGK, Le palais ducal de Nancy, 18.Ï2, p. 24. — Archives de la Mciathc, t II, p. 563.

Odérisius, sculpteur normand du xne siècle, établi en Italie dans la ville de Rénévent, exécute, en 11 19, les portes de bronze de la cathédrale de Troja.

L. Dussiel'x, Les artistes français à l'étranger, 1876, p. 4o5.

Odet de Beuujeu. Voir Beaujieii Odet de .

Odon Jean , sculpteur et architecte de la ville de Troyes, travaillait

à l'église Saint-Loup de 1490 à 1498. On cite encore dans la même ville

un François Odon employé, en i5i6, à l'ornementation du jubé de

l'église de la Madeleine.

Assier, Comptes de la fabrique de l'église de Sainte-Madeleine de Troyes, i854, p. 48. — Natalis Rondot, Les sculpteurs de Troyes {Revue de l'art franc, 1887, p. 76).

Odoraime, naquit à Sens en 98a et entra au couvent de Saint-Pierrele-Vif, où il étudia la sculpture et l'orfèvrerie. Ayant sculpté un Christ en croix, qui lui acquit une grande notoriété, le roi Robert et la reine Constance lui commandèrent, en 1006. une châsse pour les reliques de saint Savinien et une autre pour celles de saint Potentien. Ces deux châsses, ornées tout autour de figures en relief, subsistèrent dans l'église de Sens jusqu'au xvn' siècle. Littérateur et historien, on lui doit aussi un chronique sur les événements survenus de 670 à io'32. Ayant subi des persécutions dans son couvent à cause de ses écrits, il se retira dans celui de Saint-Denis où il mourut.

Eméric-David, Hist. de la sculpc. franc., 1817-1872, p. 09. — L'abbé Texikr, Dict. de l'orfèvrerie, 1857, p. 1241 .

Ogiei* Georges , sculpteur et peintre du xvie siècle, était fixé à Lyon vers 1 533-1 536.

Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon dwxiV au svnie siècle, i88'|, p. 02.

Ohnmacht, sculpteur alsacien, exerçait son art dans la ville de Colmar vers i525.

A. Bérard, Dict. biogr. des artistes français, 1872, col. 616.

Ollivier Macé . sculpteur en bois du commencement du xvne siècle, résidant à Tours sur la paroisse Saint-Pierre-du-Chardonnay, passe marché pour l'exécution des stalles du chœur de l'église Saint-Julien. Les termes du contrat stipulent que « lesdites chaires seront faictes en chantournement manière d'arpies, enrichies de feuillages pourfillées avec leurs embasses. Les sellettes seront enrichies de consoliez, roulleaux et feuillaciers et emoulleures ». Le marché était conclu « pour les cinquante haultes chaires y compris les abbatiales à raison de trente-six livres pièce ». En 1627, Macé Ollivier s'engage encore a faire de nouvelles stalles pour l'abbaye de Marmoutier. L'artiste avait un fils nommé François, sculpteur comme lui, dont on trouve la trace dans les comptes de la ville de Tours en itij4-

K. Giraudet, Les artistes tourangeaux, i885, p. .">i4.

de l'école française \>-

Ouiont Baudet, Jacques et Jean . Ces trois sculpteurs, faisant partie sans aucun doute de la même famille, travaillaient, en i356'-i'357, à la décoration du château d'Escaudceuvres, près de Cambrai .

Archives dép. du Nord. Rc<j. relatifs au Hainaut, H. 2">r. — Dehaisnes, Hist, <ic l'art dans la Flandre, etc., i88f>, Documents, p. 588.

Orléans (Evrard d). sculpteur-architecte et peintre de la fin du xme et du commencement du xiv" siècle, demeurait en 1292, à Paris, dans « la grant rue », sur la paroisse Saint-Eustache, et figurait alors comme imagier sur le rôle de la taille pour la somme de 4 sous. Il était au nombre des artistes employés par Mahaut, comtesse d'Artois et de Bourgogne. En i'3i3, il dirigeait les travaux de l'hôtel d'Artois, k Paris, et en i3i4, il bâtissait une salle du château de Conflans; on possède en effet un acte, daté du 18 juin, dans lequel il déclare avoir reçu d'avance 3oo livres petits tournois sur 1200 livres « pour un marché fait à madame du bastiment d'une sale à Esconflans ou manoir madite dame ». La même année, il collaborait avec Jean de Rouen à la peinture du tombeau d'Othon, comte palatin de Bourgogne, tombeau exécuté par Jean- Pépin de Huy. En même temps, il recevait, comme sculpteur, la commande de l'image de Robert II d'Artois, qui devait être placée au pied d'une croix, devant l'abbaye de Maubuisson, près de Pontoise: le 2 1 juin i3i4, il donnait quittance du prix de cette œuvre :

« Je Evrart d'Orliens, ymagier, bourgeois de Paris, fais savoir à touz que j'ai eu et receu de maistre Estienne Bricadel, trésorier, madame la comtesse d'Artois et de Bourgoignc, pour les ouvrages d'une crois et d'une ymage de monsgr. d'Artois que Diex absoille, que je doi l'aire devant l'abaye de Malbuisson jouxte Pontoise, vint livres paresis bons, et m'en tien à bien paie. En tesmoing de ce que j'ai mis mon scel à ces lettres. Donné à Esconflans, le XXIe jour de juing, l'an mil III' et XIIII. »

De 1317 à i3i9, Evrart d'Orléans terminait des peintures]dans la chapelle et dans une galerie du château de Conflans ; c'est la dernière fois que les comptes mentionnent son nom.

Archives dép. du Pas-de-Calais: A. 5a4. — H. Géraid, Le rôle de la taille a Paris, 18Ô7, p. 46 (Doc. inéd. sur l'Hist. de France). — Dehaisnes, Histoire île l'art dans la Flandre, etc., i88fi, p. 4 1 4 ; Documents, p. 206,209, 2IO< alI> a'^- — De Montaigi.on, Bibliothèque de l'École des Chartes, 3» sér., t. II, i85i, p. 266. — J.-M. Richard, Mahaut, comtesse d'Artois et de Bourgogne, 1887, p. 288, 291, 5o3, 5i5, 3ii), 35/(, 355.

Orléans iGirard d'i, sculpteur et peintre, parent d'Evrart, résidait à Paris au xive siècle. Un mandement, tiré de la Chambre des Comptes de Blois, le cite, en i344, comme ayant sculpté une litière pour la coin-

tcsse de Blois. Kn i35i, il étaitau service du roi Jean le Bon. En i334i355, il travaillait pour le duc de Normandie (Charles Y au château du Vaudreuil. Enfin, dans l'inventaire que le roi Charles Y fit faire en 1379, on trouve les extraits suivants :

« Item, une autre chappelle cothidiane de samit blanc, portraicte comme dessus, et en la table de dessoulz ung image de Nostre-Dame et en celle d'en hault ung crucifiement environné de plusieurs yruages et histoires, garnye comme dessus : et est ladicte chappelle brodée de gresles bisectes d'or: nommée la chapelle maistre Girard. » Cette chapelle, dont l'artiste avait dessiné les cartons, faisait partie de la collection des ornements nécessaires pour décorer un autel.

« Item, ung tableaux de boys de quatre pièces que Girard d'Orléans fist. » Ce tableau, qui devait être un retable, ornait à cette époque « la chappelle estant emprès l'oratoire du roy en la grant tour du boys de Vincennes » .

De Laborde, Les <in<-.s ,1, Bourgogne, t. III. i852, p. 12, 4i;o. — De Montaiglon, Arch. de l'art franc., t. Il, isr>r>, p. 353. — DiSeigneir, Soles sur l'Hist. delà sculpl. franc. (FEméric-Daoid, 1862, p. 004. — Jules Labarte, Extrait de l'inventaire du mobilier de Charles V, 187;), p. i4y, 282 (Doc. inëd. de l'Hist. de France). — A. de Champeaix. Le meuble, t. I, i885, p. 68, fie). — L. Gonse, L'art gothique, i8;k>, p. 56i.

Orléans (Philippot d'), sculpteur du xve siècle, vivant à Orléans, exécute, en iî3o, une statue en cuivre, représentant le Christ: il reçoit pour cette œuvre la somme de 108 sous parisis.

De Laborde, Les ducs de Bourgogne, t. III, i85a, p. fro.

Orléans Jean d' . Voir Pofin Jean .

Orsniond, sculpteur-orfèvre, devait être établi à Reims au commencement du xiie siècle, les historiens le citant comme un contemporain du pape Pascal II qui mourut en 11 18. On ne sait rien de cet artiste.

Eméric-David, Hist. de la sculpt. franc. 1817-1872, p. 45. — L'abbé Texif.r, JHet. de l'orfèvrerie, iS.r>;, p. i25o.

OII1011. sculpteur-orfèvre delà fin du XIe siècle, était l'auteur du tombeau de Guillaume le Conquérant, érigé à Caen, en 108;. dans l'église de l'abbaye de Saint-Etienne . Ce mausolée était orné de pierres précieuses et de bas-reliefs d'or et d'argent.

Eméric-David, Hist. de la sculpt. franc., 1817-1872. — F. Bocrqielot, Hist. de la sculpt- et des arts plast. en France, 1846.

Oudot Jean I , sculpteur en bois et imagier du xive siècle, demeurait à Troyes. où il était employé à l'église Saint-Etienne de i33o à i33;.

de l'école française 429

Oiulol Jean II ou Jeannih), était également sculpteur en bois et imagier à Troyes auxiv siècle. En l'i'j'j. il travaillait à la cathédrale. En 1389 et de 139.5 ii i'3<)<;, il était occupé à l'église Saint-Urbain.

Oiulol Jean III , appelé aussi Jehannin le tailleur d'images, était lils du précédent. De 1401 à i4>i, il entreprit k Troyes de nombreux travaux de sculpture en bois dans la cathédrale et dans les églises de Saint- Etienne, de Saint-Jean, de Saint-Urbain et de Notre-Dame-aux-Nonnains. Ses ouvrages les plus importants se trouvaient à la cathédrale : il y sculpta les anges du maître-autel, la porte du jubé, le buffet des orgues, la chaire épiscopale et un tabernacle à mettre les châsses ; il l'ut aidé dans cette dernière œuvre par ses deux lils Joseph et Thévenin, sculpteurs en bois comme lui.

Ouclol Joseph et Thévenin , lils du précédent, collaborent aux travaux de leur père dès l'année i4'38. Les comptes de la ville de Troyes en font encore mention en 1461.

Archiv. départ, de l'Aube; G. i56i, i565. — D'Arbois de Jdbainville, Inv. somm. des arch. de. l'Aube, 18G1), p. .Ï09, ôio. — Assier, Les arts et lesarlistes dans Fane, capitale de la Champagne, 1876, p. 104. —Idem, Comptes de V œuvre de l'église de Troyes, i85â, p. 46, 4?- — Natalis Rondot, Les sculpteurs de Troyes (Rev. de l'art franc., 1887, p. m, f,8, 69).

Ouvry Pierre), sculpteur de la ville de Rouen, exécute en i55o, pour l'église Saint-Laurent, les statues de saint Pierre, de saint Paul et de saint André.

Arch. départ, de ta Seine- Inférieure ; G. 6801. — De Beaurepaire, Inv. somm. des archives de la Seine-Inférieure, t. V, 1893, p. 324.

l'acherot (Jérôme), sculpteur né à Florence en i4<>3, figure sur un état de gages des ouvriers italiens employés, en i4f)~, par Charles VIII . Il vint en France vers la fin du xv*" siècle et s'établit d'abord à Ara-

boise, où il épousa une nommée Jeanne Mennette. Mandé au château de Gaillon par le cardinal d'Amboise, il travailla de i5oj à i5o9, en collaboration de Bertrand de Meynal, à la fontaine de marbre de la grande cour et à l'autel de la chapelle, pour lequel il sculpta le cadre i du saint Georges de Michel Colombe. Plus tard, on le retrouve demeurant à Tours dans le faubourg Saint-Etienne. Un acte, passé dans cette ville en 1627, le qualifie « tailleur de marbre pour le Roy ». Cet artiste, qui devait s'appeler Pachiarotti et qui avait francisé son nom, fît toute sa carrière en France sans esprit de retour dans sa patrie. Il mourut dans un âge fort avancé, car sa présence est constatée à Tours jusqu'en i54o.

Deville, Comptes de dépenses de la construction du château de Gaillon, i85o,

p. 5.M,, r>Go. — Ch. Grandmaison, Doc. inéd. pour servir à l'hist. des arts en Touraine, 1870, p. 216. — Idem, Nouvelles Archives de l'art français, 2e série, t. II, 1880-1881, p. 20. — De Boislile, Nouvelles Archives de l'art français, 187g, p. 8, <i. — L. Palustre, La Renaissance en France, t. II, 1881, p. 272. — E. Giraidet, Les artistes tourangeaux, i885, p. 3i5, 3i6.

Paequel de Gasvre. Voir Gasvre Pacquet de).

Pa&anio Guido , de son vrai nom, Guido Mazzoni, sculpteur et peintre italien originaire de Modène, avait déjà exécuté plusieurs œuvres dans sa ville natale ainsi qu'à Venise et à Ferrare, quand il fut amené d'Italie en France par Charles VIII, lors de la campagne de Naples, en i49». Le roi étant mort en 1498, Guido Paganino fut chargé de sculpter son tombeau. Ce mausolée 2 , érigé autrefois dans l'abbaye de Saint-Denis, fut détruit pendant la Révolution ; mais Félibien nous en a conservé une description détaillée. Le cénotaphe en marbre noir était orné de figures en bronze doré, et surmonté de la statue de Charles VIII représenté à genoux devant un prie-Dieu. Après être resté 20 ans en France, l'artiste revint à Modène, où il mourut en i5i8.

Félibien, Bist. de l'abbaye de Saint-Denis, p. 55o-5.'ig. — De Montaiglon, Arrhives de l'art français, t. I, i85i-i852, p. 108, 117, 125-102. — Ch. Perkiss, Les sculpteurs italiens, t. II, 186g, p. 283-285. — L. Palestre, La Renaissance en France. t. II, 1881, p. 8a,83.

I*ag-eol (Jean), dit l'aîné, sculpteur ornemaniste né à Bordeaux en

1Ô9.5, fils de Girard Pageot, maître peintre, résidait à Cadillac (Gironde ,

otil travaillait, en 1608, à la décoration du château du duc d'Epernon.

C'est lui l'auteur de la colonne funéraire destinée à supporter le cœur

de Henri III, colonne sculptée à Cadillac et transportée ensuite, par

1 Ce cadre en marbre décore aujourd'hui au Musée du Louvre le bas-relief d Colombe.

(2) C'est à rause de ce monument que je cite cet artiste italien parmi les srulpteurs de l'école française.

de l'École française îli

ordre du duc d'Epernon, dans l'église paroissiale de Saint-Cloud. Cette œuvre fut payée 2,100 livres tournois, non compris le marbre, comme l'atteste un marché, passé le i3 octobre io"33, par lequel l'artiste s'engageait « à faire une colonne de marbre avec son piédestal et surhausser le tout de la haulteur de i5 pieds et demy où seront les armes du Roy en deux endroictz à droict et à gauche avec la verge torse accompagnée de son chapiteau, et le vase au dessus où sera le cœur dudict seigneur Roy, et autour les ouvrages et eppitall'es nécessaires et le tout suivant le desain que le diet Pageot en a dressé et laict voir et parrafïer à monseig'.... laquelle besongne ledict Pageot sera tenu avoir... faicte et parfaicte et preste à pozer dans dix-huit moys prochaings à compter d'aujourd'huy ».

A la Révolution, cette colonne fut placée au Musée des Petits-Augustins, où elle était attribuée à tort à Barthélémy Prieur ; elle est maintenant dans l'église de Saint-Denis.

Jean Pageot mourut à Omet, près de Cadillac, le 4 février 16H8. Il eut un fils, Jean, sculpteur comme lui, qui naquit le 26juin 1639.

Ch. Braquehaye, Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1884. p. 187; i88ri, p. 460-471, 473, 474; iS(|4, P- "65. — Idem, Les artistes du duc d'Epernon, 1888- 1897, p. ?.24-a5a.

l'siilhirl (Pierre de , sculpteur ornemaniste, travaillait à Paris, à la fin du xivp siècle, à l'église Saint-Jacques-l'Hôpital.

Bordier, Mém. de la Société des Antiquaires de France, t. XXVIII, i8(i5, p. 117.

Pain (G.), sculpteur de la fin du xvir siècle, aurait exécuté le tombeau de Jean de Chanlay ou de Tanlay, évêque du Mans, mort en 1291. Ce tombeau, en cuivre jaune, sur lequel était gravée dans un encadrement gothique l'efiigie du prélat crosse, mitre et bénissant, se trouvait dans l'abbaye de Preuilly (Seine-et-Marne) ; à droite on lisait : Maist[ve] G. Palti me feis[t]. Ce document provient de la collection Gaignières qui possède un dessin du monument.

D'après l'épitaphier manuscrit des environs de Paris, conservé à la Bibliothèque nationale, l'auteur du tombeau de Jean de Chanlay serait au contraire un nommé Girard de Sens.

E. Grésy, Mémoires de la Société des Antiquaires de France, t. XXIII, i8.">-, p. 374, 076, 081. — Gaignières, Bibl. nat. Dép. des estampes, I'e u a, fol. 47, et fonds latin 17056, fol. 197. — H. Bouchot, Inv. des dessins exécutés pour Royier de Gaignières, 1890, nos 4554 et 6749. — J. Chappée, Revue historique et archéologique du Maine, 1896, p. 52-55.

Pniion (Pierre), sculpteur provençal, était établi à Toulon dans la première moitié du xvne siècle.

Ch. Ginotjx, Revue de l'art français, 1892, p. 98, 99.

43a DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

Paperoelia Jacotin , désigné aussi sous le nom de Jacotin Picardétait originaire du diocèse de Beauvais et résidait à Avignon vers le milieu du xve siècle. En i4"~> il exécuta, moyennant 26 écus d'or, un grand crucifix destiné à Ventrée du chœur de l'église de Saint-Maximin Yar . En 1478. il travailla pour le roi René et sculpta une statue de saint Jérôme et une Annonciation qui furent transportées à Marseille. Au sujet de ces ouvrages, les registres de la Cour des Comptes d'Angers contiennent les mentions suivantes:

« A Jacotin, ymaigier d'Avignon, le XXVllme jour de mars i4j8 la somme de cinquante escus à lui délivrés en Avignon, à plusieurs foys, pour ung saincl Jeroisme et une Annonciade à grans ymaiges qu'il faict présentement pour l'église de l'Observance, fondée du dict sainct Jeroisme près la Bastide du Roy à Marseille, par marché faict avecques lui par le Roy, pour ce a XXX gros pour escu, pour ce qu'ils furent pris audit lieu d'Avignon, la somme de CXXilorins. »

« Don à l'ymaigier d'Avignon i5 juin 1478 delà somme de dix florins pour la peine d'estre allé et venu diverses foys devers le Roy à sa bastide de Marseille pour l'ouvraige de sainct Jeroisme près la ditte bastide, et aussi pour la despense de ses eompaignons. »

« A Jacotin ymaigier d'Avignon, ledit jour (ai août i4^8) la somme de sept florins pour son veiage d'aller à Marseille asseoir l'ymaige de sainct Jeroisme près la bastide dudit sieur Roy lès Marseille. »

« A Jacotin ymaigier d'Avignon, ledit jour 14 septembre 1 la somme de 23 florins, 4 gros, pour une Annunciade (en pierre qu'il a faicte pour l'église de sainct Jeroisme près la bastide du Roy lès Marseille. »

Le roi René étant mort en 1480, Paperocha se rendit à Aix, où on le trouve, en 1484, occupé au portail de l'église Saint-Sauveur. Il vint ensuite à Marseille et obtint bientôt dans cette ville le droit de cité. Là, il signa un contrat au sujet d'un retable qu'il s'engagea à sculpter, poulie couvent des Augustins. aux frais d'un riche marchand marseillais nommé Jean Dauron. Ce retable devait être orné de cinq statues et d'autant de bas-reliefs représentant le donateur, sa femme, ses enfants, saint Jean-Baptiste, saint Jacques le Majeur, sainte Marthe avec la Tarasque, sainte Catherine et la Vierge avec l'enfant Jésus. Cette œuvre fort importante fut payée 400 florins. Dans le même contrat, l'artiste traita avec le prieur du couvent des Augustins pour deux statues, l'une de saint Nicolas de Tolentino et l'autre de saint Augustin. Ce sont les seuls renseignements qu'on ait sur les travaux exécutés à Marseille par l'artiste. Xe se contentant pas des profits de son art, toujours aléatoires, il s'adonna en même temps au commerce et acquit comme armateur une fortune assez considérable. Il mourut à Marseille en i532.

Lecoy de la Marche, René ci son administration, 1R7S, t. II, p. ôSo. — Barthe-

DE I.'ÉCOLE FRANÇAISE fil

lemy, Documents inédits sur divers artistes inconnus de Marseille et d'Aix, etc., i885, p. 79-82. — Numa Coste, Réunion des Sociétés des beaux-arts des départements, i8g6, p. 4 10.

Paris (Jean de). Voir Lavernier Jean).

Paris (Jacques de;, sculpteur parisien, fut appelé à Auch, vers le milieu du xvie siècle, par l'architecte Jean de Beaujeu. De i56o à iôO;;, il entreprit à la cathédrale une partie des sculptures de la façade et de l'intérieur du porche. En i5j4, il était encore à Auch et figurait à l'assemblée communale tenue le 7 mai, en qualité de citoyen de la ville.

Prosper Lafforgue, Recherches sur les arts et les artistes en Gascogne au x\v: siècle, 18O8, p. Ô2. — Idem, Histoite de la ville d'Aueh, t. I, p. 198.

Parmcnlier Antoine), s'arrêta à Lyon en revenant d'Italie, avec un de ses confrères, Elie de Lisle, et coopéra, en collaboration de ce dernier, aux apprêts ordonnés par la ville, lors de l'entrée de Henri IV, en 1695.

Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xivc au xvmc siècle, 1884, p. 58.

Parou (Liger de;, était établi à Paris au xvie siècle. En i55o, il était occupé à la chapelle des Orfèvres, où il exécutait différents ouvrages de sculpture, en compagnie de Nicolas Aubin.

Baron Picho.n, Mém. de ta Soc de l'hist. de Paris et de l'Ile de France, t. IX, p. g5.

Pascalis (Jean, sculpteur en bois et ornemaniste, décorait, en i4<)8 la salle des Consuls, dans la ville de Montpellier.

Kenoi'vieh et Ricard, Des maîtres dr pierre el autres artistes gothiques de Montpellier, [844, p. 62. — Ed. Bosnaffé, Le meuble en France au xvie siècle. 1887, p. n5.

Pasquiep de Garni. Voir Gand (Pasquier de).

Pasquiep Jean , demeurait à Rouen à la fin du xvie siècle. En 1 J94, il participait, avec Guillaume de Bourges, à la sculpture du retable de l'église Saint-Nicolas. En 1497, il travaillait à l'église Saint-Nicaise et recevait a5 livres tournois pour « une ystoire de mons. sainct Grégoire pour mettre au dessous du crucifix ». Deux ans plus tard, il était employé à la cathédrale.

Archives :lèp. de la Seine- Inférieure; G. 25i8, 7625. — De Beacrepaire, Inv . somm. des arch. de la Seine-Inférieure, t. II, 1874, p. 358 ; t. V, 1S92, p. 464. — A. de Champeaux, Le meuble, t. I, i8(J5, p. m.

Passot Jacquinot 1. Les archives de Troyes en font mention, de i5oi

;i l5o6, connue ayant sculpté à une des portes de la ville « Il ange?. L'escu de France. IIII fleurs de liz, II tabernacles pour couvrir deux personnaiges ou ymaiges ».

Natalis Rondot, Les sculpteurs de Troyes [Revue de l'art fiançais. 1887, p. 80, 85).

Pasfenaque ^Romain . sculpteur d'origine flamande, était aunombre des artistes occupés, de i535 à i53j, au château de Fontainebleau : on lui allouait 12 livres de gages par mois.

lit. Laborde, Lu 1,: s les arts, etc. t. I, i85o, p. 087, 090. — Idem. Les

comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. 98, 101, n>2, io5, io4, io5.

Pasluron Antoine . sculpteur et architecte, construisit à Amiens, de i55- à i58a, le bastion de Longueville : il y sculpta, par ordre des échevins, les armes de France et les armoiries de la ville supportées par des licornes.

Ddskvel, Recherches historiques sur les ouvrages exécutés à Amiens, etc., 18.18, p. iô. — Baichu.. Moue, dict. des architectes franc., 1887, p. 458.

Pale Jacques . sculpteur ornemaniste de la ville de Lille, exécute, en i38j-i388, divers travaux à la collégiale Saint-Pierre, à raison de 6 sous par jour.

Arch. dép. du Nord. Fonds Saint-Pierre de Lille ; reg. 34- — Dehaismes, Hist. de l'art dans la Flandre. etc., 1S86, Documents, p. 653.

Piititt'iiv Pierre-Guillaume , sculpteur parisien de la première moitié du xvne siècle, fait baptiser une tille sur la paroisse Saint-Barthélémy le 21 janvier i635.

Herluison, Actes d'état civil d'artistes français, 187.1, p. 53.

Patin Jean), sculpteur ornemaniste et maître maçon, collaborait, en i3a4, à la sculpture des fenêtres de la Chartreuse de Gosnay, en Artois. Vers i32;, il était employé à la construction du château de Bapeaume appartenant à la comtesse Mahaut d* Artois.

J.-.M. Richard, Mahaut, comtesse d'Artois et de Bourgogne. 1887, p. 270, 284, 3io

Pau Bertrand de . né à Pau vers 1020, fut mandé à Auch par l'architecte Jean de Beaujeu pour travailler à la cathédrale, où, de i56oà i56j, il fut occupé aux sculptures de la façade et de l'intérieur du porche. Dans la suite, il s'établit définitivement à Auch et devint citoyen de la ville; c'est en effet en cette qualité qu'il lit partie de l'assemblée communale tenue le 5 mai ij*4-

Prosper Lafforgie, Recherches sur les arts et les artistes en Gascogne au xvie sièele, - - p. 3a. — Idem. Histoire de la ville d'Auch, t. I, p. 198.

m-: l'école française 'i '•">

Paul, dit « maistre Paul hymaigier », résidait à Laon au \vie siècle. 11 ligure en i538 sur le rôle de la taille comme étant taxé ;i •>.<> sous. 11 a dû prendre part aux travaux de la cathédrale.

Grandin, Les primitifs Laonnois (Revue de l'art français, 1893, p. 78-79).

Paularl Jean), demeurant à Valencicnnes au xive siècle, reçoit 7 livres 7 sous, en 13^6, pour avoir fait un autel destiné à la chapelle du château ; ce château était désigne alors sous le nom de la Salle-le- Comte.

Arch. dép . du Nord. Comptes du domaine de la vil le et prévôté de Valenr.iennes ; V. 5i. — Dehaisnes, Hisl. de l'art dans hi Flandre, etc.. 1886, p. 448; Documents,

l'aille (Gilles), vivait à Lille au xve siècle. En 1 %Zi, il sculpta, moyennant 36 livres, une statue de la Vierge, qui fut placée au milieu de la façade de la halle échevinale. Cette statue fut peinte et dorée par un artiste nommé Jean Lenfant.

J. Houdoy, La halle échevinale de la ville de Lille, 1N70, p. 5'!.

Paule (Marsault), résidait, au commencement du xvi8 siècle, dans la ville de lioui'ges, où il participait à la décoration de la cathédrale. Il était fils de Christophe Paule, orfèvre établi à Bourges au xvc siècle. En i5o(i, il touche 2 écus « pour le patron en pierre du don fait au roy ». Le ."> juillet i5ii, il reçoit 60 sous « pour une pièce d'ymage qu'il a faicte de son mestier » pour la tour de la cathédrale. En i5i5, dans le même édifice, il termine quatre ouvrages d'imagerie et une statue de saint Guillaume mise contre le trumeau du dernier portail à gauche. Cette statue existe encore, mais elle est décapitée ; elle fut payée 20 livres. En 1021, on lui alloue 8 livres tournois « pour le moule des médailles que l'on vouloit faire pour donner à la royne, madame, et madame la duchesse ». En i522, il exécute encore toutes les sculptures de l'Hôtel-Dieu, y compris les sujets de la Passion, sculptés à la porte d'entrée d'après les dessins de Guillaume Dallida, peintre verrier.

De Girardot, Artistes de la ville de Bourges (Archives de l'art /nuirais, •>'' série, t. I, i8(ù, p. a5o, 2.Ï1, 306, a/|N).

Paule de Piqueiiïni. Voir Piqueia;iii Paule de

Paillette ou Poulette Hue), sculpteur-architecte établi à Amiens à

la lin du xive et au commencement du XVe siècle, travaille, en i38(>, aux fortifications de la ville. En i3<)o, il pose la première pierre de l'ancienne porte de Montre-Ecu et, en 1401, il sculpte une statue de saint Nicolas pour placer au sommet de la tour du même nom. En ifyz5, Hue

Paulette avait le titre de « maître général des œuvres du roy au baillage

d'Amiens, et de la ville et forteresse d'icelle ».

II. Dcsevel, Recherches historiques sur les ouvrages exécutés dans la ville d'Amiens, etc., i858, p. 718. — Ddsevel et A. Gozé, Les églises, châteaux et beffrois de la Picardie et de l'Artois Beffroi d'Amiens, p. 7). — G. Demay, Quelques artistes et artisans picards et artésiens (Nouvelles Archives de l'art français, 1878, p. 227).

l'siiipoIiiM* Augustin , exerçait son art à Troyes dans la première moitié du xvn'' siècle. En 1612, il reçoit 5o sous pour avoir exécuté, dans l'église Saint-Jean, « une crosse a l'image saint Bonaventure et avoir refaict la mytre ». En 1G14, il sculpte une Vierge à un des portails de Saint-Nicolas. En 1620, il passe marché avec la fabrique de l'église Sainte-Savine : il s'engage à faire « trois images pour mestre devant le grand portail de ladite église: deux desquelles seront chascun de quatre pieds de hauteur et représentant l'une sainct Savinien et l'autre saincte Savine : quant au troisième qui représentera monsieur sainct Fiacre, il doit le faire de trois pieds de hauteur. Et les dictes trois images 1 pour la somme de LX livres tournois ». Il exécute aussi, à l'église Saint-Jean, le tabernacle de la confrérie du Saint-Sacrement. Il meurt en 1659 et est inhumé à Saint-Urbain, où son épitaphe se voyait encore au xvme siècle.

A. Assier, Les arts et les artistes dans l'ancienne capitale de la Champagne, 1876, p. io(î. — E. Socard, Biogr. des personnages remarquables de Troyes et du départ, de l'Aube, 1882, p. "4o, 54 t.

Païuskier Jean , sculpteur ornemaniste de la ville de Cambrai, est employé en i366, par la municipalité, à raison de 3 sous parisis par jour.

Arch. comm. de Cambrai. Comptes de la ville n° 1. — Dehaisnes, Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 18S6, Doc, p. 4~o.

Pelle&Tiii Francisque!, sculpteur et peintre du xvi« siècle, participe, de i534 à i536, à la décoration de la grande galerie du château de Fontainebleau, moyennant 20 livres de gages par mois. Francisque Pellegrin était Orléanais: c'est le même artiste que maître François d'Orléans dont parle Vasari.

De Laborde, les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. 89, go, gô, y."), 97, 99-102, io4, io5. — L. Palustre, Im Renaissance en France, t II, 1881, p. 219, 238.

l'erdry Jacques , demeurait à Rouen au commencement du xviic siècle. D'après les comptes du chapitre de la cathédrale, il exécuta, en 1626, divers travaux dans cette église.

Arch. dép. de la Seine-Inférieure; G. 2609,22670. — De Béai repaire, Inv. somm. des arch. de la Seine-Inférieure, t. I, 1874, p. 076, 587.

1 Ces statues existent encore aujourd'hui.

DE T. ÉCOLE FRANÇAISE \'ï-

Pereot Jean , travaillait, au x\" siècle, a la cathédrale de Cambrai . En i4C3, il termina une « clerevoye de franque pierre », qui avait été commencée par Jean Dubois.

J. Hoddoy, Ilist. cniist. de la cath. de Cambrai, 1880, p. 196.

Périer Gilbert du , exerçait son art à Paris vers i3c)o, époque où il fut nommé sculpteur du roi. Il assista à la lecture des nouveaux règlements publiés le 12 août i'igi , par lesquels le roi Charles V« confirmait, approuvait et ampliait » les anciens statuts de la confrérie de Saint-Luc. L'énoncé des lettres patentes nommait cinq sculpteurs, parmi lesquels Gilbert du Périer, désignés comme faisant « la plus grande et saine partie des ouvrages dudit mestier ».

Eméric-David, Histoire de la sculpture française, 1817-1872, p. n3.

Périer Jean), sculpteur normand occupé, au xvie siècle, à la cathédrale de Rouen, reçoit « 10 florins francs », en 1082. pour avoir sculpté douze figures de pierre au portail Saint-Romain.

Arch. dép. de la Seine-Infériewe; Ci. 248Ô. — De Beairrpaire, Inv. somm. des archio. de la Seine-Inférieure, t. II, 1874, p. 047 -

Périer (Guillaume), résidait à Paris au commencement du xvn' siècle. En 1604. il figure sur les registres de la paroisse Saint-Eustache, avec le titre de sculpteur du roi, comme parrain d'un fils de son confrère Thomas Boudin,

P. Vitry, Gazette des beaux-arts, ôc pér., t. XVI, 1896, p. 289.

Périer Jacques , peut-être parent du précédent, travaillait, en 1640, au château de Fontainebleau, sous la direction de Gilles Guérin.

De Laborde, Revue universelle des Arts, t. IV, 1806-1857, p. 2i5.

Péi'in (Valentin), artiste de la fin du xvie et du commencement du xviie siècle, élève de Germain Pilon, aurait sculpté un retable qui se voyait autrefois, à Alençon, dans l'église Saint-Léonard.

E. Duval, Les commissions des arts dans l'Orne (Réun. des Soc. des beaux-arts îles départ., 1888, p. 896).

Périnemi (Jean), dit Coursillon, sculpteur angevin du commencement du xvie siècle, exécute en i5ii, pour l'église de Varennes-sous- Montsoreau (arrond. de Saumnr), les statues de saint Laurent et de sainte Eniérance.

Arch. dép. de Maine-et-Loire, G. 2770. — C. Port, Inv. somm. des arch. de Maine-et-Loire, 1880, p. >2ô. — Idem, Les artistes angevins, 1881, p. 242.

Perlan Henri , sculpteur et fondeur né à Paris le 4 avril 109;. Connue fondeur, il jouissait d'une grande réputation. Ce fut lui qui jeta en moule, pour l'église des Jésuites de la rue Saint-x\ntoine église Saint-Paul-Saint-Louis), les anges portant au ciel le cajur de Louis XIII, qui avaient été faits par Jacques Sarazin dont il était l'ami. Pour la première église, il exécuta, encore d'après les modèles de Sarazin, les bronzes du tombeau de Henri de Bourbon, prince de Condé, tombeau se trouvant aujourd'hui dans la chapelle du château de Chantilly ; ces bronzes sont remarquables par leur finesse et leur belle patine. L'artiste fondit aussi les deux tètes de Méduses placées autrefois sur les vantaux de la porte d'entrée de l'Hôtel de Ville ; ces deux tètes, retrouvées dans les décombres après l'incendie de 1871, ont été déposées au Musée Carnavalet. En i643, il fut chargé par la duchesse d'Aiguillon, nièce de Richelieu, de faire deux bustes en bronze du cardinal d'après un plâtre de Jean Warin. Il mourut en 1662.

Sauvai,, Hist. des antiquités île Paris, 1724, t. I, p. 464 : t. II, p. 543. — Pigakiol de la Force, Descrii>t. hist. <i la ville de Paris, 176.S, t. V, p. 12. — A. Jal, Met. n il. de biogr. et d'hist., 1872, p. 954. — L. Gosse, La sculpture française. iSçp, p. 164.

Perpetuus, sculpteur-orfèvre, vivait à Angers vers l'an 877. On lui devait plusieurs châsses en or et en argent ornées de bas-reliefs.

Eméric-David, Hist de la sculpt. franc. 1817-1872, p. 29.

Pei'pijçiian Barthélémy de , exécute avec ses deux iils, en 1294, une partie des stalles du chœur de l'église d'Elne (Pyrénées-Orientales). Revue des Socû t< s savantes, ">c série, t. VI, 187"), p. 76.

Péroime Xicaise de , sculpteur ornemaniste du xive siècle, était au nombre des artistes employés, en i'356-i357, au château d'Escaudceuvres, près de Cambrai.

Arch. dép. du Nord. Registres relatifs au Hainaut, H. •>.">!. — Dehaisnes, Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 1886, Documents, p. 388.

Perreau ou Perrault Claude), vivait à Venise vers le milieu du XVIIe siècle. Il sculpta, pour l'église de Saint-Job, le mausolée de l'ambassadeur de France, René de Voyer de Paulmy, comte d'Argenson, mort en i65i. Existait-il un lien de parenté entre ce sculpteur et le célèbre architecte de la colonnade du Louvre ? Je n'en ai trouvé aucune trace.

Giaunaotonio MoscHwr, Nuova guida per Yenezia, 1828, p. i36. — Nagler, Kùnsller'-Lexivon, t. XI, 1841, p. 120. — L. Dussieox, Les artistes français à l'étranger, 1S7G, p. 101, 52i.

Peri'enel, Penne ou Prieur Berthault , sculpteur résidant à

de l'école française |'3o,

Chartres au xvi° siècle, travaillait à la cathédrale et avait la charge de « sergent du tjur de la dite église », poste correspondant à peu près à celui de premier bedeau ; c'est ce qui ressort de l'acte de vente suivant, daté du 24 mai i520, par lequel il résignait son oflice :

« Berthault Perrenet, ymagier, demeurant à Chartres et sergent du tour de l'église de Chartres, vend, cède et transporte dès maintenant à toujoursmais, à Maulry Revel, marchant demeurant à Chartres, ad ce présent, acheteur pour luy, l'office de sergent du tour de la dite église, que ledit Berthault obtenoit en icelle église, lequel office icelluy Berthault a promis resigner es mains de vénérable personne Jehan Clausse, chanoine et cheveeier de la dite église de Chartres, au prouffit dudit Maulry et non aultre, pour par icelluy Maulry en estre pourveu et en jouir ainsi que faisait ledit vendeur. Ceste vente faicte pour le prix et somme de quatre vingts livres tournois, que ledit Bertault en a confessé avoir eu et reçu dudit acheteur. »

Peut-être pourrait-on attribuer à Berthault Perrenet quelques-uns des groupes sculptés au pourtour du chœur de la cathédrale de i52i à i53o.

Arch. dép. d'Eure-et-Loir, G. i85. — L. Merlet et Bellier de la Chavigkerie, Archives de l'art français, Documents, t. IV, i855-i856, p. 566-367. — Herluison, Artistes Orléanais, 186Ô, p. 4/4. — L. Merlet, Bulletin monumental, t. XXII, p. 291. — Idem, ]>w. somm. drs arch. d'Eure-et-Loir, t. VI, 1890, p. 27. — F. de Mély, La cathédrale de Chartres {Rcan. des Soc. des beaux arts des départ., 1890 p. 52!>, 326).

Perret (Ambroisei, sculpteur, sculpteur en bois et menuisier établi k Paris au xvie siècle, travaille, de i53^ à i54o, au château de Fontainebleau, à raison de i5 livres par mois. En 155^, il entreprend dans le même édifice, sous la direction de Philibert de l'Orme, plusieurs ouvrages de menuiserie, entre autres, ceux « du plat fonds qu'il convient faire de neuf au premier estage au dessus du rets de chaussée du pavillon où sont les poésies, du costé de l'estang, et pareillement au planchement du parterre de ladite chambre et du cabinet joignant la dite chambre érigée au dessus de la terrasse de la galleric basse sur ledit estang ». Ce plafond devant être richement orné, l'artiste s'engage il y sculpter, outre les armoiries du roi, le Soleil sur un char triomphal attelé de deux chevaux, le dieu Mars assis sur un trophée d'armes et une Vénus entourée de fleurs ; le tout, pour la somme de 1100 livres. Jusqu'en i56i, il est occupé à Fontainebleau ; les comptes de cette année portent en effet :

« A Ambroise Perret, menuisier, la somme de 25o liv., à luy accordée par ledit abbé de Saint-Martin Le Primatrice), pour vingt quatre grandes collonnes de bois qu'il a faittes et qui ont esté posées audit jardin de la Hevne. »

44t) DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

Auparavant, le 28 février i555, Ambroise Perret, aidé de son confrère Jacques Chantrel, avec lequel il collaborait à Fontainebleau, avait passé marcbé avec Philibert de l'Orme, moyennant 2-00 livres, au sujet delà partie ornementale du tombeau de François l". C'est lui l'auteur des bas-reliefs des quatre Evangélistes, ornant la voûte du mausolée, et des quatre figures de génies, placées dans les demi-tympans, au-dessus du grand arc central. On peut donc le considérer comme un des trois artistes principaux chargés de la sculpture de ce superbe monument ; les deux autres étaient Pierre Bontemps et Germain Pilon.

Ambroise Perret mourut avant i56p,, car à cette date, nous voyons sa veuve, Catherine Bourienne, toucher la somme de 210 livres, restant due à sa succession pour les travaux qu'il avait exécutés au tombeau de François Ier.

A. Lexoir, Musée des Monuments français, t. III, 1802, p 78. — De Ladorde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. 4OI> 'i'r-> 446, 454, 46o, 466, 468, 470. 491, J22. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. tôô, 280, 292- 2(|'|, Ô2Ô, .127, 5.')2, "171, 573, '-()'. t. II, 1880, p. 5o, 47, 5<>, i57- — L. Palustre, La Renaissance en France, t. II, i88r, p. 106, 107. — A. de Champeaix, Le meuble, t. I. i885, p. 171. — L. Goxse, La sculpture française, i8g5, p. 90, 97.

Perret Guillaume , sculpteur du roi, figure comme parrain, le 16 avril 160-, au baptême d'une fille du sculpteur Thomas Boudin. C'est le seul renseignement qu'on ait sur cet artiste. Peut-être était-il un des descendants d'Ambroise Perret.

A. Jal, Dici. erit. Je biographie et d'histoire, 1872, p. 259.

Perrier Antoine , travaillait à Lyon vers le milieu du xvn" siècle. On lui devait, d'après les archives de la ville, « une effigie du Boy en relief ».

Natalis Roxdot, Les sculpteurs de Lyon du xivc au xviii0 siècle, 1884, p. 5a.

Perrin, « maitre ymageur », vivait à Lyon dans la seconde moitié du xive siècle. Il mourut dans cette ville entre i383 et i385.

Natalis Roxdot, Les sculpteurs de Lyon du xiv° au xvme siècle, 1884, p. 14.

Perrin de Forey. Voir Forey Perrin de).

Perrin de Senlis. Voir Senlis (Perrin de .

Perrin de Toiey. Voir Toicy (Perrin de).

Perrol de Gray. Voir Gray Perrot deï.

Perry Charles , sculpteur en bois, établi à Chàlons au xvie siècle,

de l'école française yfa

s'engage [iar contrat à exécuter de nouvelles stalles dans le chœur de l'église du couvent des Augustins, savoir : « l'aire les ch'ayëres haultes et basses où lesdits religieux sont journellement assis et en la mesme place où de présent sont les vieilles. Faire le dessus d'icelles chayères à colonnes doriques et cannelées, enrichir le dessus de tables d'attente, et le dessus d'icelles tables qui est le demi-rond sera du tout enrichi et taillé selon l'ordre des colonnes. — Idem faire lesdites chayères tant haultes que basses entrecloses et avec sellettes ; lesdites sellettes taillées en cul de lampe de marmouseux et enrichir les basses crosses de compartiments ou d'imageries au choix desdits religieux». Ce travail fut payé à l'artiste 900 livres tournois, somme assez considérable pour l'époque.

L. Grignon, Recherches sur les artistes chdlonnais, 1889, p. 56, "17.

Pclit (maître Pierre le), sculpteur en bois du commencement du xive siècle, résidait à Paris, où, vers i3i3, il entreprit plusieurs ouvrages pour l'hôtel de la comtesse d'Artois.

J.-M. Richard, Mahaut, comtesse d'Artoiset de Bourgogne, 1887, p. 020.

Petit (Jean), vivait à Paris à la fin du xive siècle. Il fut nommé sculpteur du roi en 1390 et assista à la lecture des nouveaux règlements donnés le 12 août 1391, en vertu desquels Charles V approuvait les anciens statuts de la confrérie de Saint-Luc.

Eméric-David, Histoire de la sculpture française, 1817-1872, p. n5.

Petit Claude , sculpteur en bois et ornemaniste établi à Abbeville

au commencement du xvi0 siècle, travaillait, en i5o3, aux stalles de

l'église Saint- Vulfran.

A. Bérard, Dict. biogr. des artistes français, 1872, col. 6/|6. — Ed. Bonnaffé, Le meuble en France au xvi6 siècle, 1887, p. !\o.

Petit Gilles , sculpteur en bois, était occupé, en 1076, à la restauration du jubé de la cathédrale de Beauvais.

G. Desjardins, Hist. de la cath. de Beauvais, i8G5, p. 100. — Ed. Box.naffk, Le ■meuble en France au xvie siècle, 1887, p. /)•!.

Petit (Jean), exerçait son art dans la ville de Bourges vers l'année

ijoG. On lui allouait à cette époque, pour G journées de travail, 37 sous

6 deniers.

De Girardot, Les artistes de Bourges (Archives de l'art français, 1' sèr., t. I, 1861, p. 249).

Petit (Luci, sculpteur de la ville de Lille, était employé, en 1G00, à l'ornementation de la halle échevinale ; on lit dans un compte :

j42 dictionnaire des sculpteurs

« A Lucq Petit, tailleur d'images pour avoir faict ung crucifix avecq les images de Notre-Dame et saint Jehan mis au-devant de la chapelle de la maison echevinale XLVIII 1. ».

Quelque temps après, en i(k>4-i6o5, il se rendit à Cambrai; il figure dans les archives de cette ville comme ayant touché 4 livres « pour avoir faict et taillé six croix de buisset ibuis et deux chandeliers servans sur le grand autel des Recollets ».

J Hoidov, La halle echevinale de Lille, 1870, p. 79. — A. Ddrieux, Les artistes eatnbri'siens, 1S7I, p. 99- — Idem (Réunion des Sociétés des beaux-arts des départi ments, 1888, p. 4o4).

Petit Antoine1, très probablement parent du précédent, travaillait à Cambrai au commencement du xvne siècle. D'après les actes du chapitre de la cathédrale, il fut chargé, en 1602, d'exécuter neuf figures représentant la Passion, destinées à l'horloge de l'église. Un Jacques Petit exerçait également à Cambrai son métier de sculpteur vers le milieu du xviie siècle.

Lefèvre, Matériaux pour l'histoire des arts dans le Camhrésis, 1870, p. i4, 28. — A. Dcriedx, Les artistes cambrésiens, 1874, p. 99. — Idem, Rèun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1888, p. 425.

Petit Daniel., sculpteur normand demeurant au Havre au commencement du xvne siècle, sculpte, vers iGo5, un autel et une contretable en pierre pour l'église de Saint- Vincent-Crasmenil Seine-Inférieure). On trouve dans les comptes de la paroisse :

« Payé à Daniel Petit, sculpteur du Havre, pour avoir fait l'image de monsieur Saint-Vincent et racousté celle de Notre-Dame, de Sainte- Barbe et de Saint-Léonard, 20 livres 5 sous. »

Ces statues existent encore aujourd'hui.

L'abbé Cochet, Les églises de l'arrondissement du Havre, 1845-1846, t. II, p. 524.

Petit Nicolas , sculpteur et peintre vivant à Rouen dans la première moitié du xvne siècle, était occupé, en 1622, à l'église Saint-Maclou .

Arch. dép. de la Seine-Inférieure, G. 6924. — De Beacrepaire, Inv. Summ. des archives de la Seine-Inférieure, t. V. 1892, p. 294.

Petit Jean), sculpteur en bois originaire de la Chenalotte (Doubs , exécute en i634, avec son confrère Jacques Rochejean. le retable de la chapelle de la Vierge dans l'église de Beaume-les-Dames.

J. Gai'thier. Dictionnaire des artistes francs-comtois antérieurs an xvi° siècle, 189."!, p. 19.

Petit .Pean. Voir Le Boucher Jean .

de l'école FRANÇAISE 44^

Petit Jean, pratiquait son art à Lille au commencement du xvi« siècle. Les comptes du chapitre de la collégiale Saint-Pierre nous apprennent qu'il reçut 60 sous, en i5o6, pour avoir refait, d'après l'ancien modèle,une tête dans laquelle on conservait les reliques de sainte Concorde.

De La Foks-Mélicocq, Revue universelle des Arts, t. XI, 1S60, p. 277.

Petilol (Pierre), sculpteur en bois de la ville de Besançon, exécute de i543 à 1049, en collaboration de Guillaume Chenevière, cent stalles dans la cathédrale Saint-Etienne. Cet édifice ayant été démoli par Vauban en 1674, les stalles furent transportées dans l'église abbatiale de Luxeuil. Vers la même époque, de 1 545 à i5Go, les deux artistes entreprennent également les stalles de l'église Saint-Jean, sur lesquelles ils sculptent les portraits des évèques de la ville. Enfin, en 1 553, Pierre Petitot fait un candélabre pour le chœur de cette dernière église.

Pelitot (Guillaume et Hilaire), sculpteurs en bois, fils et petit-fils du précédent, commencent, en i5^3, le jubé de Notre-Dame de Dôle (Jura) et le terminent en deux ans. Guillaume vivait encore en i5g5. On cite aussi un Amédé Petitot, sculpteur en bois, qui résidait à Besançon dans les premières années du xvne siècle.

J. Gauthier, Dict, des artistes franc-comtois antérieurs au xix" siècle, 1892, p. 19. — Idem, La sculpture en bois en Franche-Comté (Rcun. des Soc. des beaux arts des départ., 1895, p. 806, 807}.

Petitville (Anquetil de), sculpteur et architecte du xme siècle. Une charte, donnée à Etretatet conservée dans les archives de la Seine-Inférieure, nomme cet artiste comme ayant travaillé à Notre-Dame d'Etretat entre les années 1218 et 1228. Il ne reste rien de cette église.

Bulletin du comité des arts et monuments, t. II, 1842-1843, p. 576. — F. Bourquelot, Hist. de la sc.ulpt. et des arts plast . en France, 1846. — Du Seig.neur, Notes sur l'Hist. de la scutpt. franc. d'Eméric-David, 1862, p. 3o2.

Philibert (Antoine), sculpteur eu bois de l'école lorraine, collaborait, en i5i5, a la décoration intérieure du palais ducal de Nancy.

H. Lepage, Le palais ducal de Nancy , 1802, p. .17. — Ed. Bonnaffé, Le meuble en France au xvr siècle, 1887, p. 77.

Philippe, abbé d'Etanches, sculpteur-architecte de la fin du xne siècle, appartenant à l'école messine et lorraine, semplovaà la reconstruction de plusieurs églises incendiées.

Du Seigneur, Notes sur l'Hist. de la sculpt. franc. d'Eméric-David, 1862, p. 298-

tl t

Philippe Edouard . fut un des sculpteurs qui, avec Nicolas de Rouen, se rendirent en Portugal au commencement du xvie siècle et travaillèrent, en i5io. à l'édification et à l'ornementation de l'église Sainte- Croix de Coïnibre.

A. Raczikski, Les arts en Portugal, 1846, p 33i. — Dcssiecx, Les artistes fran- ■ m : ' ;' an ; r, 1876, p. 5i.

Philippe de Buister. Voir Buister Philippe de .

Philippe de Chartres. Voir Chartres Philippe de).

Philippe de Foncières. Voir Foncières Philippe de .

Philippe de Vigarny. Voir Vigarny Philippe de .

Philîppon Jean . sculpteur en bois, résidant àTroyes au xvie siècle, entreprit, de i5i8 a 1Ô-6, de nombreux travaux dans les églises de la ville. Pour la cathédrale, il sculpta des panneaux de bois, ornés de fleurs de lis et d'armoiries.

Natalis Rondot, Les sculpteurs de Troyes {Rcv. de l'art français, 1887, p. 86).

Philippot d'Orléans. Voir Orléans Philippot d" .

Picard Jean . Voir Leroux Jean .

Pieart Pierre , sculpteur, fondeur et ciseleur de la ville de Rennes, exécuta en i'(i2, pour la cathédrale de Dol, des colonnes en bronze, ornées des armes de l'évèque Etienne Cœuret et surmontées de statues d'anges tenant en mains les instruments de la Passion: ces colonnes étaient placées dans l'église au pourtour du maître-autel.

Mélanges d'histoire ci d'archéologie bretonne, t. I, i855, p. 261, 262. ' — L'abbé Tf.xier, Dictionnaire de l'orfèvrerie, 1SÔ7, p. 12.S.S. — A. Bérard, Dict. biograph.des artistes français, 1872, col. 653.

Piédeehaiiv. sculpteur lorrain du xvie siècle, travaille en i53i. pour le duc de Lorraine, à l'ornementation de la galerie du palais de Gondreville.

Arch.. dép. de lu Meurtke. Chambre des comptes de Lorraine : H. 6i65. — H. Lepage, Inv. somm. des arch. de la Meurthe, t. II. 187a, p. a.î^.

Piedoux Olivier , sculpteur et peintre, était établi à Avignon dans la première moitié du xvne siècle. Les archives de la ville en font mention de i634 à i638.

P. Achard. Noti s su) quelques anciens artistes d'Avignon [Archives de l'art français, Document*, t. IV. i.sVi-i^fi, p. iN."> .

de l'école française 445

Pierre, sculpteur alsacien de la fin du xme siècle, frère de l'ordre de Saint-Dominique, prit part à la construction du monastère des Dominicaines de Saint-Jean, à Colmar.

Cl). Gérard, Les artistes de l'Alsace pendant le Moyen Age, t. I, 1872, p. 2.45

Pierre Nicolas , sculpteur et architecte du xme siècle, exerçait son art à Paris vers 126^.

A. Béraro, Dictionnaire biographique des artistes français, 1872, col. 658.

Pierre, désigné sous le titre de « l'ymagineur », travaillait à Lyon de 1418 à 1428; il était aussi sculpteur en bois. Un autre imagier, du nom de Pierre, vivait également dans la même ville vers i4G3-i4t>4.

Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xivc au xvin8 siècle, 1884, p. 18, 19. — Idem, L'art du bois à Lyon (Héun. des Soe. des beaux-arts des départ., 1888,

Pierre, dit maître Pierre, sculpteur lorrain du xve siècle, résidait à Toul quand il fut mandé à Nancy vers 1477, par le duc René II de Lorraine, pour participer à la décoration du palais ducal. En i4yo, il exécuta, dans la même ville, une Annonciation destinée au couvent des Cordeliers. Son fils Jean-Pierre, sculpteur comme lui, travailla au palais ducal vers l'an 1000.

Arch. départ, de laMeurthe. Chambre des comptes de Lorraine; B. 988. — II. Le- PAGE, Le palais ducal de Nancy, i852, p. 27.

Pierre (Jean), sculpteur de la ville de Tours, figure au nombre des artistes collaborant, sous la direction de Pierre Valence, aux préparatifs des fêtes données, en i5i5, lors de l'entrée de François Ier.

E. Giraudet, Les artistes tourangeaux, i885, p. J2.ï.

Pierre Jean). Un sculpteur de ce nom est occupé, au xvie siècle, aux travaux du château de Fontainebleau ; on lui alloue 10 livres par mois de i53^ à 1040.

De [..aborde, La renaissance des arts à la cour de France, t. I, i85o, p. 4°2, '|22. — Idem. Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. i35.

Pierre d'Arras. Voir Arras (Pierre d').

Pierre de Barly. Voir Barly (Pierre de).

Pierre «lu Bois. Voir Bois Pierre du).

Pierre de Brimbal. Voir Brimbal Pierre dej.

Pierre. «Jean de Fisto. Voir Fisto (Pierre, Jean de .

Pierre de Fontaines. Voir Fontaines Pierre de).

Pierre de France. Voir France Pierre de i.

Pierre dn Fresnoy. Voir Fresnoy Pierre du .

Pierre de la Croix. Voir La Croix Pierre de .

Pierre de la Place. Voir La Place iPierrede).

Pierre de Liguerque. Voir Liguerque i Pierre de).

Pierre de Loches. Voir Loches (Pierre de).

Pierre de Luez. Voir Luez (Pierre de .

Pierre de Malines. Voir Malines (Pierre de).

Pierre de llonchy. Voir Monchy (Pierre de).

Pierre de Xeufchàleaii. Voir Vcnfchàteaii (Pierre de).

Pierre de Ponfemont. Voir Pontemonl Pierre de.

Pierre du Préau. Voir Préau (Pierre du).

Pierre dn Rolz. Voir Rotz Pierre du).

Pierre de Sélongey. Voir Sélongej Pierre de).

Pierre de Soliers. Voir Soliers (Pierre de .

Pierre de Thory. Voir Thory Pierre de .

Pierre de Tronssy. Voir Troussy (Pierre de).

Pierre de Yimy. Voir Yimy (Pierre de).

Pierret ou Peyret, demeurant à Troyes à la fin du xive siècle, travaille, en i38o., au jubé de la cathédrale et sculpte une statue de saint Jean .

A. Assier, Les arts et les artistes rfnns l'une, cap. de la Champagne, 187G, p. 91. Pierron de I oninie. Voir Loninie Pierron de).

de l'école française 447

Pietrequin, sculpteur en bois et ornemaniste du xve siècle, collaborait en 1467, sous la direction de Philippot Viard, à l'ornementation des stalles de la cathédrale de Rouen.

Langlois, Les stalles de la cathédrale de Rouen, i838, p. 182.

Pijçne (Thomas), sculpteur parisien du xve siècle, alla, en 1468, à Compiègne, pour travailler à la chapelle de la Salvation que Louis XI Taisait élever en l'honneur de la Vierge, près de la porte de Pierrel'onds. Il y exécuta une statue représentant le roi à genoux devant un prie- Dieu, sous un dais semé de fleurs de lis. Cette statue, qui devait être mise au maître-autel devant l'image de Notre-Dame-de-Salvation, disparut en 174 1, époque à laquelle la chapelle fut démolie.

Bulletin de la Société historique de Compiègne, t. I, 1869-1872, p. 119. — Revue des Sociétés savantes, 5eséi\, t. VI, 187J, p. ao5.

Pillet (Germain), est au nombre des sculpteurs employés, au xvie siècle, au château de Fontainebleau. Les comptes de i54ok i55o le citent comme touchant 10 livres par mois. Vers le même temps, un Jacques Pilet travaillait aussi à Fontainebleau; c'était probablement un parent de Germain.

Ue Laborde, La renaissance des arts à la cour de France, t. I, i85o,p. 426. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. 1, 1877, p. 199.

Pilon (Germain). Ce grand artiste, qui occupe avec Jean Goujon la première place parmi les sculpteurs de la Renaissance, naquit à Paris, dans le faubourg Saint-Jacques, vers i535. Il était fils d'André Pilon, tailleur de pierre, originaire du Maine. On l'a cru longtemps lui-même natif du bourg de Loué, dans les environs du Mans; mais on a retrouvé le procès-verbal d'une enquête faite en 15^3, au moment où il fut nommé conducteur et contrôleur des monnaies, et ce document donne bien la preuve de son origine parisienne.

Germain Pilon reçut probablement de son père les premières notions de son art et devint ensuite, selon Palustre, l'élève de Pierre Rontemps; cela expliquerait sa collaboration au tombeau de François Ier, en i558, alors qu'il était âgé seulement de 2'3ans. D'après le contrat suivant, passé k cette époque entre lui et Philibert de l'Orme, on lui doit les huit ligures de génies décorant la voûte du mausolée.

« Germain Pilon, sculpteur, demeurant k Paris, confesse avoir fait marché et convenu avec noble personne maistre Philbert de Lorme, abbé d'Ivry, conseiller aumosnier ordinaire et architecte du Roy, que Dieu absolve, défaire et parfaire bien et deuement pour le Roy, au dit d'ouvriers et gens k ce connoissans, huit figures de Fortune en bosse ronde sur marbre blanc pour applicquer k la sépulture et tombeau du

DICTIONNAIRE DES SCULPTEVRS

feu Roy. chacune desdites figures de trois pieds de hauteur ou environ, accompagnez et armez selon leur ordre, et ainsy qu'il sera advisé et ordonné par ledit sieur architecte suivant l'ordonnance et commencement dudit tombeau, et ainsy qu'il sera advisé pour le mieux, et pour ce faire a promis, sera tenu, promet et gage ledit Pilon quérir, fournir et livrer à ses propres cousts et dépens, peine d'ouvriers et d'aydes, outils et toutes choses à ce nécessaires, fors et excepté le marbre qu'il conviendra, qui luy sera fourny et livré, aux despens du Roy. au lieu où il fera lesdits ouvrages, lesquels ouvrages il sera tenu rendre faits et parfaits, et polis bien et deuement, ainsy qu'il appartient, ce marché fait moyennant le prix et la somme de i. ioo livres, que pour lesdits ouvrages de taille et sculptures desdites huit figures en sera baillée et payée audit Pilon par le trésorier desdits bastimens et sépulture, au leur et ainsy que ledit Pilon fera lesdits ouvrages, lesquels il sera tenu faire et parfaire, et polir bien et deuement audit d'ouvriers et gens à ce connaissans. comme dit est. le plus tôt que faire se pourra. .. »

On trouve encore dans les comptes des bâtiments royaux, à l'année 1 563 :

« A Germain Pillon, sculpteur, la somme de 85o liv. 3 sols à luy ordonnée par ledit abbé de Saint-Martin le Primatice), pour lesouvrages de sculpture par luy faits, tant à l'ordonnance de l'abbé d'Ivry (Philibert de l'Orme . commissaire desdits bastimens. que dudit abbé de Saint- Martin, en huict figures de petits enfans de marbre blanc, faits pour servir au tombeau et sépulture du feu Roy François premier... »

En i56l, Germain Pilon travaille au château de Fontainebleau et exécute pour le jardin de la reine, aujourd'hui jardin de Diane ou de l'Orangerie, les statues en bois de Mars, de Mercure, de Junon et de Vénus. La même année, Catherine de Médicis lui demande trois figures en marbre pour la sépulture du cœur du roi Henri II. C'est le groupe des Trois Grâces du Musée du Louvre, placé jadis dans la chapelle d'Orléans, au couvent des Célestins. L'urne qui le surmontait avait été modelée par Jean Leroux, dit Picard, et fondue par Renoit Roucher : elle a été remplacée de nos jours par un vase moderne en bois doré. Le piédestal est l'œuvre de Dominique Florentin.

A partir de i565, Germain Pilon est occupé presque exclusivement au tombeau de Henri II. à Saint-Denis. Ce superbe mausolée fut érigé, selon toute vraisemblance, d'après les dessins de Pierre Lescot. Dès i56o, les sculpteurs Dominique Florentin et Jérôme délia Robbia avaient été chargés, sans doute sur la recommandation du Primatice, d'en faire plusieurs modèles : mais le premier de ces artistes étant mort en i565 et le second en i566, leurs œuvres furent abandonnées, et Pilon resta seul à la tête des travaux de sculpture. C'est lui l'auteur des

i>e l'école française 449

deux priants en bronze et des deux gisants en marbre ; les comptes portent en i565 :

« A Germain Pilon, sculpteur, pour ouvrages de sculpture qu'il a entrepris faire pour la sépulture du feu Roy Henry, dernier déceddé, assavoir : tant pour deux figures qu'il doit faire de bronze que pour un gisant, pour quelques basses tailles et masques qu'il fait en marbre blanc, à luy ordonnée par ledit sieur abbé de Saint-Martin, la somme de 55o livres. »

Jusqu'en iSjo, date où furent terminés les travaux, il touche encore, en différents paiements, 3,4^ livres.

Vers le même temps, Catherine de Médicis faisant construire à Saint- Denis la chapelle des Valois (i), Germain Pilon reçoit pour cet édifice la commande de plusieurs statues ; il sculpte alors les deux figures, aujourd'hui à Saint-Denis, représentant le roi et la reine étendus dans leurs vêtements royaux, les mains jointes. On a conservé la lettre par laquelle Henri III enjoint de délivrer le marbre nécessaire à l'artiste :

« Monsieur le grand prieur, d'aultant que pour la perfection de l'ouvrage encommancé à Saint-Denis, de la sépulture du l'eu Roy Henry mon père, que Dieu absolve, il est besoing recouvrer une pierre de marbre de belle grandeur, pour y représenter l'effigie, tant dudit seigneur que de la Royne madame et mère, ainsi qu'il convient, je vous prie, incontinent la présente reçeue, faire deslivrer à Pilon, mon sculpteur, ou autre de sa part, une qui se trouvera dans le cimetière de ladite abbaye, de marbre blanc, en longueur de six pieds et demy, plus ou moins, sur la largeur de quatre pieds et demi ou environ ; ainsi que vous dira plus particulièrement ledit Pilon.

Paris le X1IIP jour de may i5^3

Signe Henry. »

Germain Pilon fit encore, pour orner la chapelle des Valois, un Christ ressuscité, entre deux soldats, une Vierge et un saint François. Ces œuvres n'occupèrent jamais remplacement auquel elles étaient destinées ; elles restèrent au Louvre, dans le dépôt des marbres du roi, jusqu'au commencement de ce siècle. En i8o3, le Christ et la Vierge furent donnés à l'église Saint-Paul-Sainl-Louis ; malheureusement, la statue du Christ a été dénaturée, car on lui a mis une coquille à la main pour en faire un saint Jean. Les deux soldats sont depuis 181G au Musée du Louvre, faussement inscrits au catalogue de Barbet de Jouy comme

(1; Cette chapelle, commencée par Pierre Lescot et continuée par Jean Bull, ml et Androuet du Cerceau, ne fut jamais achevée. A la mort de la reine, en 1580. les travaux furent délaissés, et plus tard, en 1719, le bâtiment menaçant ruine, le Régent donna l'ordre de le démolir.

4oO DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

des captifs dus à Balthazar Marsy : Louis Courajod, il est vrai, a relevé cette erreur. Quant au saint François d'Assise, il est maintenant dans le chœur de L'église Saint-Jean-Saint-François, rue Chariot, au Marais.

Germain Pilon fut un des artistes les plus féconds du xvie siècle. Il produisit des ouvrages en marbre, en bois, en pierre, en bronze et en terre cuite ; on lui attribuait même un crucifix eu carton-pàte, exécuté pour les pénitents noirs du collège de Saint-Michel. Sauvai, Piganiol, d'Argenville et Millin citent de lui de nombreuses sculptures qui de leur temps décoraient encore les églises de Paris ; la plupart de ces œuvres ont disparu, et leur authenticité n'est d'ailleurs confirmée par aucun document.

En dehors du groupe des Trois Grâces, dont j'ai parlé, le Louvre possède du grand sculpteur : la statue en marbre de Valentine Balbiani, avec deux petits génies funéraires, et la statue en bronze du cardinal René de Birague, un des chefs-d'œuvre de la Renaissance ces deux statues surmontaient les tombeaux placés dans l'église de Sainte-Catherine-du-Val-des-Ecoliers : quatre statues en bois, représentant les Vertus cardinales, qui supportaient la châsse de sainte Geneviève dans l'abbaye royale de Sainte-Geneviève-du-Mont ; la belle cheminée en pierre du château de Villeroy : un bas-relief de la Prédication de saint Paul i et quatre figures de Vertus portant les instruments de la Passion, qui faisaient partie de la chaire à prêcher de l'église des Grands- Augustins : les bustes en marbre de Henri II, de Charles IX a et de Henri III ces trois bustes, provenant des collections de Richelieu, avaient été relégués avant la Révolution au château du Raincy) ; deux bas-reliefs en pierre, symbolisant la Foi et la Force, rapportés du château d'Anet ; un bas-relief en bronze de la Déposition du Christ: une tête de jeune fille, en marbre : un portrait de la comtesse de La Ferté ; un buste d'enfant ; trois bas-reliefs en albâtre, figurant Jésus sur la montagne des Olit'iers, Melchisedech et saint Paul; enfin une figure de gisant en pierre peinte, retirée des magasins de Saint-Denis.

Au Musée de Versailles, on attribue à Germain Pilon le buste en marbre de Michel de l'Hôpital, et au Musée de Besançon, les bustes en terre cuite d'un jeune prince et d'une jeune princesse de la cour de Henri II. A l'évêché d'Orléans, on voit de lui le buste en bronze de

li Ce bas-relief était placé au centre de la chaire; celui de gauche, représenlani la Prédication de saint Jean-Baptiste dans le Désert, orne, depuis 1816. une des rhapelles absidiales de l'église de Saint-Denis: relui de droite, où l'artiste avait l'ait figurer le Christ et la Samaritaine, a été perdu. Léon Palustre prétend que ces trois Pas-reliefs ont été faussement attribués à Germain Pilon, mais il ne fournit à ce dire aucune preuve convaincante.

2 La tète de ce buste est une copie refaite à une époque qu'il est difficile de déterminer.

DE l'école FRANÇAISE 4^1

l'évoque Jean de Morvillier, garde des sceaux de France, mort en i55a ; ce buste provient du tombeau que Pilon avait été chargé d'élever dans la ville de Blois à la mémoire du prélat. En 1890, une œuvre du maître est encore entrée au Louvre : une Vierge de Pitié en terre cuite, ayant probablement servi de modèle au marbre de l'église Saint-Paul-Saint- Louis ; elle était déposée depuis le Consulat dans la chapelle de l'Ecole militaire de Saint-Cyr, après être restée dans la Sainte-Chapelle du Palais pendant le xvne et le xvme siècle. Une autre Vierge en marbre se trouve, au Mans, sur le maitre-autel de l'église de la Couture ; Germain Pilon l'exécuta, en i5~i, pour un religieux de l'abbaye, moyennant 35 écus d'or soleil. La même année, il habitait l'hôtel de Nesle et travaillait aux décorations faites pour l'entrée de Charles IX dans la capitale. A cette occasion, un marché passé avec la ville, dans lequel il est désigné comme sculpteur du roi et bourgeois de Paris, nous apprend qu'il s'était engagé à entreprendre « tous et chascuns ouvraiges de sculpture et autres deppendans de son art », nécessités par cette solennité, pour le prix de 2,400 livres tournois. Dix ans auparavant, il avait déjà collaboré aux préparatifs d'une première entrée de Charles IX et d'Elisabeth d'Autriche.

En 1 .">7'3, il fut nommé conducteur et contrôleur général des monnaies. Il lit donc certainement œuvre île médailleur, et c'est avec toute probabilité qu'on lui attribue les grands médaillons en bronze des Valois, dont les plus remarquables sont ceux de Catherine de Médicis et de Henri III. En i.")8o, d'après un acte conservé dans les archives du Cher, il sculpta une pierre sépulcrale pour Guillaume Pot, chevalier seigneur de Rodes, maître des cérémonies de France et premier écuyer tranchant du roi ; ce travail lui fut payé ilio écus soleil. En i585, selon Gilles Corrozet, il acheva l'ornementation du cadran extérieur du Palais de Justice, où étaient représentées la Loi et la Justice avec les armes de Henri III. En l58-, il s'obligea par contrat à exécuter, pour une chapelle de l'abbaye de Sainte-Geneviève, le tombeau de l'abbé Joseph Foulon. Il devait faire « la représentation et ligure dudit seigneur qui sera de bronze et de cuivre, grande comme le naturel, ayant les mains jointes et le visaige le mieux représentant led. Seig1' Révérend que faire se pourra, accompagné de sa mytre et crosse proche de luy à main senestre, sur la couverture qui se fondera ; quant et pour la figure d'icellui, habillé d'habits pontificaux comme robbes, surplis, soubztanne, chazuble, estolle et gants et aullres choses il ce nécessaires... ». Celte œuvre, pour laquelle l'artiste toucha 5oo écus d'or soleil, n'existait déjà plus au moment de la Révolution (1). Les archives départementales de la Creuse nous apprenti) Millin. ilans ses Antiquités nationales, reproduit un cro<|Uis de ce tombeau.

nent qu'il entreprit encore, la même année, le tombeau d'Edmond de Loge, conseiller d'Etat.

Faut-il aussi reconnaître Germain Pilon comme l'auteur du mausolée de Saint-Mégrin, érigé en 1.188 dans l'église Saint-Paul et détruit dans une émeute moins de deux ans plus tard ? On a retrouvé un dessin de ce monument, derrière lequel on lit: v. Parraphé par les notaires soubssignez ne varietur, suyvant le marché passé entre madame Chasse ?) et Germain Pillon par devant lesdits notaires. Ce mercredi dix huictiesme jour de may l'an mil cinq cens quatre vingz et huict. »

Le maître mourut le ."> février i."><)o. Voici l'acte de son inhumation :

« Maistre Germain Pillon excellent statuere et imaginier sic) du Roy. trespassa il son logis, à l'isle du Palais, situé au bout du jardin du Roy. le sainedy troysiesme jour de fébvrier mil cinq cens quatre vingt et dix, et est inhumé en la Saincte-Cha pelle en bas. Monsieur l'abbé de Saincte Geneviève feist l'office. »

La mort du sculpteur est marquée au dimanche \ lévrier 1090 dans les registres capitulaires de la Sainte-Chapelle, où on trouve, à la date du samedi '3 :

« Le dimenche suivant mourut niie Germain Pillon, parroissien de la Saiucte-Chappelle, et l'ut enterré le lundy à la basse chappelle par l'abbé de S,c Geneviève, où Messieurs assistèrent au convoy faict depuis sou logis de l'isle du Palais par la rue du pont Sainct-Michel, et entrèrent par la porte de la rue de la Calende(i ). »

Germain Pilon avait épousé, vers i.mj ou i558, Madeleine Beaudoux ; celle-ci étant morte le - septembre i56-, il se remaria à Germaine Durand. De ses deux mariages il eut quinze enfants, huit filles et sept garçons dont quatre devinrent sculpteurs comme lui.

i'ilon Haphaèl , était lils de Germain Pilon et de Madeleine Beaudoux. Dans un acte daté du 8 mars i5<jo, il se dit « maistre sculpteur et architecte du Roy, demeurant en l'isle du Palais » et « âgé de 3o ans ou environ» ; il serait donc né vers i55q ou i56o. Elève de son père, il l'aida dans ses travaux et collabora notamment à l'exécution du tombeau du cardinal de Birague. On ne sait quand il mourut.

Pilon Gervais , fils de Pilon et de sa seconde femme, succéda à son père dans la charge de Contrôleur général des effigies et monnaies de France. Il avait aussi le titre de sculpteur du roi. Il mourut le 18 octobre i."><)."> et fut inhumé à la Sainte-Chapelle.

IMlon Jean, frère germain du précédent, naquit le 21 mai iôj8. Il 1 Aivli. nat. LL. 5S9. f° 122, V.

obtint, conjointement à Guillaume Dnpré, la charge de Contrôleur général des poinçons, charge qu'avaient déjà occupée son père et son frère Gervais. Le Conseil d'Etat déclare en effet, le '3i janvier 1606, que Ici ni « ayant recogneu la capacité et expérience en l'art de sculpture desd. Dupré et Pillon, a ordonné et ordonne que Iesdicts exerceront ensemble led. office de Contrôl1 g1, et que chacun d'iceulx jouira entièrement des droits et gaiges de 400 1. par an attribués and. oflice ». Jean Pilon vivait encore en i(> 1 1 .

Pilon (Germain II , quatrième fils de Germain Pilon, concourut en 1094, avec Barthélémy Prieur, pour obtenir le titre de sculpteur du roi. Ce dernier ayant été nommé, on ignore si Germain II ne renonça pas à poursuivre la carrière de sculpteur. Il mourut à Paris le 3o mars i6i5.

G. Corrozet, Les antiquités de Paris, i586, p. 95, io3, 120. — Lacp.oixdi Maine, Bibl. franc., i">«s, p. 122. — Sauval, Hist. des anliq. 'le Paris, ij->.'\. t. I, p. 254, .Vu,, 365, ',,>;■ io8, i'i'', 448 : t- H, P- 217, 241, 588; t. III, p. 5, ,ii, •>,, <;/j7. Pigamol de la Force, Desci'ipl. hist. de lu aille de Paris, i;ii~>, t. Il, p. n, 17, 177, i;)'i ; t. III, p. ."io.'i : t. IV, p. i ."".7, iS(ï, 198, 4i7 ; t. VI, p. 67, 1 i5 : t. VII, p. 124, 1.V4. — D'àrgenville, Vie des fameux sculpteurs, t. II, 1787, p. 115-120. — Millin, Antiquités nationales, t. I, 1790, chap. III, p. G5-Gi|, 121-122; t. III, iyyi, cliap. XXV, p. 27. 7Ô; t. V, an 7, cliap. LX, pi. III et p. 90, 102. — A. Lexo:r. Musée des Mon. franc., t. III, 1802, p. lio, 87-8;), gG, (17, 100, 102-12Ô, 126, 1 ."> 2 , 154 ; t. IV, [800, p. 4- ii'. >'|2, i."io-i'r>, 292; t. V, i8o(i, p. ;|. —Me Girardot, Bull, du comité hist. des langueset monuments, t. If, 1842-1843, p. 2^5, i>44» ^7">, 5cj-> . — !.. Douet d'Arcq, Revue arcliéol., 1849, p. 587. — Barou J. Pichon, Germain Pillon, sculpteur du roi [Mélanges de littérature et d'histoire publiés par la Société des Bibliophiles, i856, p. 169-190). — De Laborde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. ''.Hi, 2Ô.">, 4Gd, 4SI, /179, 'i<)2, 4!)4> 5éo, 5o5, 5m, ~>i(i, 5a4, 528, 532, 558. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I. 1877, p. 252, 255 ; t. II, 1880, p. !\, 5o, 55, 70, 107, 119, 12S, 129, 17J, i85, 197. — A. .lu., Dict. ait. de biographie et d'histoire, 1872, p. 971-975. — Barbet de Jouï, Description des sculptures du Moyen Age et de la Renaissance au Musée du Loivore, i^-.~>. p. 72-85. — Bulletin de la Société des Antiquaires de France, 1875, p. 149' — Ulysse Robert, Nouvelles Archives dePart français, 1871;, p. n, si, 24. — Bulletin de la Soc. de l'hist. de Paris et de l'Ile-de-France, t. IX, 1882, p. i65. — H. Havard, Nouvelles Archives de l'art français, 1886, 5i2-3i5. — L. Courajod, Germain Pilon et le tombeau de Birague par devant notaires, 1878. — Idem, Germain Pilon et les monuments de la chapelle de Birague, i885, — Idem, Alex. Lenoir, son journal, etc., t. III, p. 107-1Ô1, 26G-281, 445-454- — L- Palustre, La Renaissance en France, t II, i88r, p. Vs. 10G-108, u4- 118, 14*!, i5o-i52; t. III, i88.">, p. 118, i4f). i'io. — Idem, Germain Pilon (tin;, des beaux-arts, 3e pér., t. XI, j8;)'), p. 1-2.4, 275-298 ; t. XII, p. : 80-289 . — L. Gonse, Lu sculpture française, i8y5, p. i25-i36.

l 'inlii ri Pierre , sculpteur en bois de la ville de Saumur, est associé en i4"3, avec son confrère Raoullet Michau, pour la façon des stalles du chœur de l'église Saint-Pierre. Prétendant n'être pas assez rémunérés, les deux artistes laissent leur travail inachevé et quittent le pays. C. Port, Les artistes angevins, 1881, p. ''.'17 et 248 à la note.

IMqueiiïiii Paule de , sculpteur d'origine flamande, résidant à Paris

à la (in du xnr siècle, ligure, en i2<)2, sur le rôle de la taille, comme étant imposé à 2 sous.

H. Cikru'd, Le rôle de la taille, iS~>;, p. 2G (Doc. inéd sur l'Hist. de France .

Piquciifiii ou Pikeiiiiiy Nicolas de , est reçu bourgeois de Yalenciennes en i382-i383. A la même époque, il est mentionné dans les comptes de la ville pour avoir fourni une image de saint Jean-Baptiste, destinée à l'autel de la chapelle de la duchesse de Brabant.

Dk [-aborde, Les dues de Bourgogne, t. Il, i85i, p. 289, n° 4097. — Dehaisnes, llisi. de l'art dans la Flandre, etc. 1886, p. 579.

Pire Julien , sculpteur-tombier établi à Paris au commencement du

xvie siècle, passe des marchés, de 1617 à i5a4, par lesquels il s'engage à

livrer différentes tombes sculptées.

Covecqle, Bull, de la Soi . / l'Hist. de Paris, etc., 1890, p. 4^> i'r>. — J. Guiffrey, llevue de l'ail français, 189G, p. iô, 18.

Pissot Bobin . sculpteur en bois, vivait à Alençon au commencement du xvie siècle. Divers actes en font mention dès l'année i5o2. Le qô juillet i.V3i, les trésoriers de Notre-Dame d' Alençon lui commandent les stalles et la clôture du chœur de l'église. Il mourut dans sa ville natale avant le 3o décembre i546.

G. Despierres, Menuisiers-imagiers ou sculpteurs d' Alençon (Réun. des Soe. de beaux-arts des départ., 1S92, p. Iii-W"1 •

Pissof Pierre), sculpteur en bois du xvie siècle, iils d'un Guillaume Pissot, était probablement le neveu du précédent et résidait également a Alençon. En i58o, il sculpta pour l'abbaye de Saint-Martin de Sées, en collaboration d'un artiste des Andelys, nommé Pierre Hardouyn, un retable où étaient figurées la Naissance, la Vie et la Passion de Jésus- Christ. En i58;, il travailla à l'église Notre-Dame d'Alençon et toucha quinze livres « pour avoir faict et fourny un ange de boys de nouier et icelluy placé et assis au devant du crucifix... «.Pierre Pissot faisait partie d'une nombreuse famille dont on rencontre la trace pendant près d'un siècle et dont tous les membres étaient maîtres menuisiers à Alençon.

L . Duval. Les commissions des arts dans l'Orne \Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1888, p. S99). — G. Despierkes, Menuisiers-imagiers ou sculpteurs d'Alençon [Réun. des Soc. des beatix-arts des départ., ; 899., p. 425-427).

Plagay Hugues de . sculpteur-architecte, aurait exécuté, en 1236, le tombeau de la reine Isemberge, dans l'église Saint- Jean-en-1'Ile, à Corbeil.

Cli. Badchal, Nouv. dict. des architectes français, 1887, p. 477-

de l'école française J55

IMalli Guillaume de . J'ai relevé le nom de cet artiste, qui devait vivre au xme siècle, sur un dessin de la collection Gaignières, représentant le tombeau de Philippe de Gahors, évêque d'Evreux, mort en ijSi . Le tombeau en cuivre jaune, sur lequel se. trouve l'effigie du prélat dans un encadrement gothique, porte l'inscription : Guillaume de Plalli me fecit. Ce monument était placé autrefois, à Evreux, dans l'église des Jacobins.

Gaignières, Bibl.nal. dép. des estampes : lJe id fol. 99, cl fonds latin, 1 70" 1 . loi gg. H. Boit.hot, Inventaire des dessins exécutés pour Roger de Gaignières, 1890, aos 2566 et 6725.

I> loin beau (Louis), travaillait, au xvie siècle, dans la ville de Cambrai. En i5'iy, il restaure l'horloge astronomique de la cathédrale et y sculpte extérieurement des ornements et des petits personnages figurant des scènes de la Passion.

J. Hoi'doy, Hist. artist. de la eath. de Cambrai, 1880, p. 120.

Plouviei* Antoine-Léger , sculpteur et architecte angevin du xvn' siècle, collabore en ib'Ja, avec Marc-Antoine Charpentier et Roland Moynard, à une Adoration des Mages destinéeàl'église de Notre- Damede-Sous-Terre d'Angers. En 1 (>(>.">, il exécute une Notre-Dame-de-Bon- Secours, dans l'église de Bleré, près de Châteaubriant. En 1672, il passe marché avec l'abbé de Saint-Maur pour la façon d'un autel en pierre, surmonté d'une statue de la Vierge. En i6;5, il s'engage à tailler pour la même église un crucifix en bois, avec une Notre-Dame de Pitié et un saint Jean l'Evangéliste. On lui attribuait encore, à Angers, un saint Sébastien et un saint-Roch, dans l'église Saint-Serge, et le tombeau du doyen Gabriel Constantin, dans le chœur de Saint-Maurice. Enfin, on regardait comme étant de lui, dans l'église de Saint- Augustin, près d'Angers, le tombeau de Jacques de Mouchy, fils du maréchal d'Hocquincourt. Antoine Plouvier mourut en juillet i(j83 et fut enterré dans l'église des Carmes.

Revue d'Anjou, i835, 1. 1, p. 536. — C. Port, Les artistes angevins, 188 r, p. 230, a5i.

l'oint'tai'l (Jean , sculpteur ornemaniste demeurant à Paris au

xvie siècle, travaillait, en i564, à la sculpture des marbres du tombeau

de Henri II. De 1068 à 1570, il est encore cité dans les comptes royaux

comme étant occupé à ce môme tombeau, sous la conduite de Louis

Lerambert l'ainé, à raison de i5 livres par mois; il est alors désigné sous

le nom de Jean Poinctart, dit la Bierre. Il dut prendre part également à

la construction du nouveau Louvre.

De Laborde, La Renaissance des arts, t. 1, i83o, p. ôiô, 517, 5-1.7. — Idem, Les Comptes des bâtiments du roi, t. II, 1880, p. 120, 128, 182.

Poîrol Louis , sculpteur et architecte parisien, fils d'un autre sculpteur, nommé Guillaume Poiret, alla en Vendée et exécuta de 1618 à 1620, avec son confrère Claude Gillot. le grand autel de l'église de Fontenay-le-Comte ; cet autel n'existe plus aujourd'hui. Louis Poiret se fixa ensuite définitivement à Fontenay.

Benjamin Fillon, Poitou et Vendée, t. 1, i8(u, art. sur Fontenay-le-Comte,]i. -■:>.

Pois Guillaume , sculpteur et architecte de Yalenciennes. était, en 1390, expert-juré des travaux de la ville.

A. Bkrard, Dict. biogr. '1rs artistes français, 1879, col. 678.

Poissanf Thibault . sculpteur et architecte, naquit à Estrées-les- Crécy Somme en 1600. A l'âge de seize ans, son père l'envoya en apprentissage à Abbeville. chez Martin Caron. sculpteur en bois, qui fut aussi le premier maître de François Anguier. 11 se rendit ensuite à Amiens pour étudier la sculpture et l'architecture avec Nicolas Blassel, artiste jouissant en Picardie d'une grande notoriété. Après être resté deux ans dans cette ville, il vint à Paris et entra dans l'atelier de Jacques Sarrazin, avec lequel il participa à l'ornementation du Louvre.

Le 11 janvier 1642, il passa marché, avec un bourgeois de Fontenayle-Comte, en Vendée, pour l'exécution d'un crucifix en bois de tilleul, de 6 pieds de haut ; il demeurait alors rue Neuve de la Boucherie Saint- Honoré, sur la paroisse Saint-Roch. La même année, le roi lui ayant accordé une pension de 5oo livres pour aller à Rome, il partit en Italie, où il resta pendant cinq ans.

Ds retour à Paris, en 1O47, il obtint un logement aux Tuileries, reçut le titre de sculpteur du roi, avec 4°° livres de gages, et fut chargé de nombreuses commandes citées par Guillet de Saint-Georges dans ses Mémoires historiques sur les membres de l'Académie royale de peinture et de sculpture. Il exécuta, tout d'abord, un retable pour l'autel de l'église canonicale de Saint-Honoré; puis, il tailla deux figures en bois, symbolisant la Justice et la Force, destinées k la grande salle de la Chambre des Comptes, et fit plusieurs bas-reliefs dans l'hôtel de M. Goret de Saint-Martin, situé rue des Rats, aujourd'hui rue de 1 Hôtel Colbert. En i65i. appelé à Moulins par François Anguier, il collabora avec lui au tombeau de Henri II de Montmorency, érigé dans l'ancien couvent de la Visitation 1 : il sculpta les deux anges soutenant, en haut du mausolée, l'écusson de Montmorency, ainsi que les deux grandes figures de la Foi et de Y Espérance et le bas-i'elief de la Charité, décorant la grille de la chapelle.

vl C'est aujourd'hui la chapelle du lycée.

nrc l'école française 4-^7

On le retrouve a Paris, à partir de iC54, travaillant à l'hôtel Carnavalet, au couvent des Minimes de Chaillot, à l'hôtel de M. Le Tellier, conseillera la Cour des Aides, à celui du maréchal de la Ferté Seneterre, à l'église Saint-Sulpice et aux Capucins de la rue Saint-Honoré. 11 entreprit aussi plusieurs travaux en province : il exécuta, à Reims, un tabernacle dans l'église du couvent des religieuses de Saint-Pierre et un mausolée figurant le martyr de saint Nicaise ; il modela, pour la chapelle du château de Saint-Fargeau (Yonne , un saint Joseph et une sainte Anne, en terre cuite ; il sculpta une statue de Melpomène pour le château du Bouchet, près d'Etampes, et participa, aux Andelys, à la construction d'une chapelle dédiée à sainte Clotilde. Vers la même époque, le surintendant Fouquet l'employa à la décoration de son château de Yaux-le-Vicomte. En dehors de ces travaux, on lui devait encore six grandes figures ornant le pavillon central des Tuileries, du côté de la cour, et huit termes représentant des divinités, placés dans les jardins de Versailles.

Thibault Poissant fut nommé membre de l'Académie de peinture et de sculpture le i- mars iW3 ; il présenta, pour sa réception, une terre cuite de femme nue couchée, faite pendant son séjour à Rome. Il mourut à Paris le 10' septembre i6(i# et fut inhumé sur la paroisse Saint- Cermain-1' Auxerrois .

Poissant Louis-Antoine . frère du précédent, fat un des maîtres qui, le 4 août i65i, donnèrent leur adhésion à l'acte de jonction passé entre les « Académistes » et la corporation des maîtres peintres et sculpteurs. Guillet de Saint-Georges nous apprend qu'il aida son frère Thibault dans les travaux du couvent des Minimes de Chaillot : il aurait exécuté, pour la clôture du chœur de l'église, les figures du Christ, de la Vierge et de saint Jean. Il fut occupé aussi au Louvre, aux Tuileries et à Versailles. Ce sont les seuls renseignements que l'on possède sur cet artiste.

L. Dossjeux, E. Soilik, Pli. de Chennevières, etc., Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l'Académie royale d ■ peinture et de sculpture, t. I, i8'>4, p. 5 18-329. — De Chexnevières et de Moxtaiglon, Abeeedario de Mariette, t. IV, i8f>7-iH58, p. ig'). — J. Guiffrey, Nouvelles Archives de l'art français, 1872, p. \\. A. Jal, Dict. crit. de biogr . et d'hist., 1872, p. 981 . — Herluisox, Actes d'étal cioil d'artistes français, 187.5, p. 5.">8. — Ulysse Robert, Nouvelles Archives de l'art français, 1876, p. \o. — J. Guiffrey, Les comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. I, 18S1, p. i5, i/|, 1."), ?.r, 22, 27, 59,70, 71, 80, y'i, io5, ia5, i3/|. 181, 209, 245,277. — H. Stein, Revue de l'art français, 1886, p. 020-522. — De Grouchy, Revue de l'art français, 1892, p. 58. — H. Macqoeron, Thibaut Poissant, sculpteur picard, 189.5.

l'oissi Colin de, sculpteur ornemaniste du commencement du xvi" siècle, travaillait, en i320, à la cathédrale de Sens. Qi \ntin, Notice historique sur la construction de ta cathédrale de Sens, 1842, p. io.

Poitevin Arnoult , sculpteur et architecte de la première moitié du xvne siècle, entreprend à Paris, en 1647, le retable du maître autel de l'église des Chantres-et-Chanoines de Saint-Honoré.

Ch. Baochal, Nouv. die t. des architectes français, 1887, p. 480.

Pol Jean , sculpteur d'origine italienne, résidant en Anjou à la fin du xvie siècle, vend plusieurs ligures de cire à Catherine de Bourbon, lors du passage de cette princesse dans la ville d'Angers, en 1098. Cet artiste ne serait-il pas le même qu'un Jean Pol, sculpteur en bas-relief, qui, en 1G10, habitait à Paris, rue de Grenelle, sur la paroisse Sainte- Eustache, et touchait une rente probablement constituée en paiement d'ouvrages exécutés par lui dans l'hôtel du duc de Xivernois ?

Àrch. tUp. des Basses-Pyrénées : B. 145. — Bull, de la Soc. des sciences et arts de Pau, 1870-1874, P- 4'4- — C Port, Les artistes angevins, 1881, p. ?.r>'|. — J. Gciefrey. Revue de l'art français, 1890, p. 1Ô8.

Polel Adam . sculpteur-architecte du xiv siècle, était chanoine de la cathédrale de Metz, dont il dirigeait les travaux. Il mourut le 23 septembre i'353 et reçut, pour ses mérites d'artiste, une sépulture somptueuse dans l'église même qu'il avait aidé a construire.

Du Seigneur, .Vote* sur l'hist. de la sculpt. franc cFEméric-David, 1862, p. .~>o.~. — A. Bérard, Dict. biogr, des artistes français, 1872, col. 679. — Ch. Baichal, Nouv.dict. des architectes français, 1887, p. 'fia.

Ponce Les . Il y a eu trois artistes du nom de Ponce, qu'on a souvent confondus entre eux : Paul Ponce Trébatti, Jacquio Ponce et Guillaume Ponce. Le fait, comme le rappelle Louis Courajod, avait déjà été pressenti par de Clarac lorsqu'il écrivait : « Quand Sauvai parle de maître Ponce, il faut entendre sous ce nom trois personnages ». Il est donc fort diflicile, faute de documents, de faire la part de chacun dans les ouvrages donnés à « maître Ponce ».

l'onee Paul , plus connu sous le nom de Paul Ponce Trébatti, est le Ponzio dont parle Vasari. D'origine florentine, il vint sans doute en France vers i53o, avec le Rosso et le Primatice, et fut d'abord employé à modeler les ligures de stuc, dont on décorait alors le château de Fontainebleau. La première œuvre importante que lui attribue Sauvai est le tombeau d'Albert Pie de Savoie, prince de Carpi, mort vers i535. Ce tombeau se trouvait autrefois, à Paris, dans l'église des Cordeliers ; la statue qui le surmontait est maintenant au Musée du Louvre. Dans le même musée, doit-on regarder aussi comme étant de lui la statue de Charles de Magny, capitaine des gardes de la porte du roi Henri II, mort vers 1 556, et celle d'André Blondel de Rocquencourt, contrôleur

général des finances, mort en i558 ? C'est l'avis de Sauvai, de Germain Brice etd'Eméric-David ; selon Lenoir, au contraire, ces deux œuvres seraient plutôt de Jacquio Ponce. Barbet de Jouy, qui d'ailleurs n'admet qu'un seul artiste du nom de Ponce, donne un argument en faveur de l'opinion émise par Lenoir, en Taisant remarquer la grande analogie de facture, existant entre la statue d'André Blondel et deux figures de bronze du tombeau de Henri II, figures qu'on sait être de Jacquio Ponce.

D'après Germain Brice, Paul Ponce aurait pris part, avec Jean Goujon, aux travaux du Louvre, et d'après Vasari, il aurait été occupé, en i55a, à la décoration du petit château de Meudon que faisait construire à cette époque le cardinal de Lorraine.

Sauvai cite d'autres ouvrages de Ponce : un bas-relief figurant le combat de saint Georges contre le dragon, placé dans la rue Saint-Denis ; dans la même rue, un autre bas-relief représentant sainte Anne montrant à lire à la Vierge ; un cheval au-dessus de la porte des écuries des Tuileries ; un bas-relief à l'Hôtel de Ville ; une fontaine dans le jardin des Tuileries et des masques en pierre à l'hôtel Carnavalet. On voit encore au Louvre, sous le nom de Ponce, le buste en bronze d'Olivier Lefèvre, seigneur d'Ormesson (i), qui provient de l'église des Bons- Hommes de Passy. Toutes ces attributions sont-elles bien exactes, et s'agit-il de Paul Ponce ou de Jacquio Ponce? On l'ignore.

l'once (Jacquio), ou mieux Ponce Jacquio, car ce dernier nom parait être le nom de famille, travailla d'abord au tombeau de François Ier, avec Ambroise Perret et Germain Pilon. On trouve à ce sujet, dans les comptes des bâtiments du roi, les mentions suivantes :

« i55c)-i5Go. A Ponce Jacquio, sculpteur, la somme de 3oo liv. à luv ordonnée par ledit abbé de Saint-Martin le Primatice , pour faire et parfaire huict figures en bosse ronde, sur marbre blanc, pour applicquer au tombeau de la sépulture du feu Boy François, chacune desdites figures de trois pieds de haull accompagnez et ornez selon leur ordre, suivant le marché qu'il en a fait avec ledit de Saint-Martin. »

« i56o. A Ponce Jacquio, sculpteur la somme de 200 livres à luy ordonnée par ledit Primadicis, pour ouvrages de sculpture de huict figures de Fortunes en bosse ronde sur marbre blanc, pour appliquer à la sépulture et tombeau du feu Roy François. »

« i56a. A Ponce Jacquiau, sculpteur, la somme de 100 livres pour la sépulture du feu Roy François, premier de ce nom. »

Jacquio fut employé ensuite, de i563 à 1070, au tombeau de Henri II :

1 Courajod pense que ce buste est plutôt celui de Jean d'Alesso dont le tombeau so trouvait aussi dans l'éidisi' des Bons-IIn 's de Passy.

46o DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

on rencontre, entre ces dates, plusieurs paiements en sa faveur pour la part qu'il prit à l'œuvre de ce beau mausolée :

« i563. A Ponce Jacquiau, sculpteur et imager la somme de 45o liv. à luy ordonnée par ledit abbé de Saint-Martin, pour ouvrages demodelles qu'il fera en terre ou piastre représentant partie de la sépulture du corps du feu Roy Henry dernier. »

« i565. A Ponce Jacquio, sculpteur, pour ouvrages de sculpture qu'il a entrepris faire, et îles ligures pour servir à la sépulture du feu Roy Henry, dernier déceddé. et avoir fait deux modelles de chapiteaux, l'un de terre et l'autre de pierre, et deux ligures de bronze i en commancez, et autres ouvrages de son art à luy ordonnée par ledit abbé de Saint-Martin la somme de 648 liv. »

« iôjo. A Ponce Jacquiau. sculpteur, la somme de 35o liv. à luy ordonnée par ledit commissaire pour ouvrages de sculpture par luy faits, tant de cuivre, que de marbre pour servir à ladite sépulture. »

On a attribué encore à Ponce Jacquio la colonne en marbre, aujourd'hui à Saint-Denis, qui supportait jadis le cœur de François II dans la chapelle d'Orléans, au couvent des Célestins. Un compte daté de i566 porte en eilét :

« A Ponce Jacquio, imager. la somme de 3.1 liv. à luy ordonnée par ledit Primaticis sur et tant moins des ouvrages de son art par luy iails aux sépultures de feu Roy Henri et François second. »

Ce monument est l'oeuvre de Jean Leroux, dit Picard, aidé par Jérôme délia Robbia ; Ponce Jacquio a donc pu y collaborer, mais il n'en est certainement pas l'auteur.

l'once on Pons Guillaume, sculpteur et architecte champenois né à Reims, alla à Rome et s'y établit pendant quelque temps. De retour en France, en i588, il se fixa à Paris et travailla au Louvre et aux Tuileries. Il avait épousé à Rome Catherine Ménart dont il eut un fils et une fille ; voulant donner à sa femme la nationalité française, il obtint en 1G10, du roi Henri IV, des lettres de naturalisation. C'est par ce document que nous connaissons l'existence de cet artiste qui avait pu être confondu jusqu'ici avec Paul Ponce Trebatti ou Ponce Jacquio.

Germain Brice, Description de Paris, t. II, p. 291. — Sadval, Hist. des antiquités de Puiis, 1724, t. I, p. 101, ôSi), '|0o. 4<>i, 469, 582; t. II, p. 55, :">ç). lin, 045 ; t. III, p. 9, 12, iii, i(). — Vasari, Vita di Fr. Primalico, 1760, t. III, p. 0(17. PiGANini. de la Force, Description de Paris, i;i).">, t. I, p. rôg, ."7") : t. IV, p. 199 ; t. V, p. 48, ac4, 242. — Millin, Antiquités miliowdes, t. I, 1790, chap. III, p. .">•>, "17, 70. -- A. Lesoir, Musée des .Monuments français, t. III, 1802, p. 84, 86, 89;

(1) Ces deux ligures de bronze sont les statues de la Tempérance et de la Peude née : elles ornent encore aujourd'hui le tombeau de Henri II, mais leurs attributs ont été brisés.

de l'école française i''1

t. V, 1886, p. 255. — EmÉRIC-David, Hist. de lasculpt. franc., 1817-1872, p. 117. De Clarac, Manuel de l'histoire de l'art, 1S47, t. I, p. 091, 092, 4i5. — Idem, Musée de sculpture, t. I, p. 564. — Description du Louvre et des Tuileries, 18.').",, p. -V'.(i. V;. 4*3. — ''K laborde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. 4711, 484, ">oo, 5o(i, jii, 517, 5 18, 5a8, 555, 554. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. II. 1880, p. '1, 55, 70, 107, ni), 128, 129, 185. — A. Berty, Topogr. hist. du Vieux Pans, t. I, 18G6, p. a5o, 202, 255, 206, 207 ; t. II, 18G8, p. 12. — Buibet de Kiiv. Description des srulpiurcs du Mot/en Af/e et de la Renaissance au Louvre, 187.Ï, p. 5o-55. - !.. Codrajod, Nouvelles Archives de l'art français, 1870, p. 224. — Idem. Alexandre Lenoir, sonjournal, etc., t. III, 1887, p. 190-204. — J. Guikfrey, Bévue de V art français. [890, p. ]•"■">. — I.- GoN'SE, La sculpture française, i8q5, p. 91!, 97, u/|, i5o.

l'oneelel Carne, sculpteur ornemaniste de la fin du xiv° siècle) Taisait partie, à Paris, de l'atelier de Robert Loisel. Il est cité dans un compte de Guillaume de Chevilly, receveur du baillage de Dijon, pour être venu travailler dans cette ville, en iiioa, au tombeau de Philippe le Hardi. Voici la mention concernant cet artiste :

« A Poncelet Carne, varlet de Robert Loisel. tumbier et ymaigeur demourant à Paris, pour avoir poli VI pierres d'alebastre et pour avoir tourné II cartiers de la dicte alebastre en nom de Robert son maistre VIII sols parisis. »

Arch. dép. de la Càte-d'Or ; B. 'i'i4"- — Dehaisnes, Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 1 S8(> , Documents, p. 699.

Ponce! Jean/, artiste du xv siècle, vivait à Angers, où il lut chargé

en i429, Par Ie chapitre de la cathédrale, de sculpter une statue de

saint Maurice, qui fut placée au-dessus de la porte intérieure de l'église;

cette œuvre subsista jusqu'au xvin0 siècle. Le 3i août i45o, il passa un

marché pour l'exécution du tombeau que le roi René voulait se faire

ériger dans la cathédrale Saint-Maurice, à Angers. Ce monument, élevé

contre le mur de l'église, devait comprendre, outre les statues du prince

et de sa femme Isabelle de Lorraine, un sépulcre avec le Christ en croix,

Notre-Dame, saint Jean, saint Michel, la Madeleine, trois chevaliers

debout portant des étendards, et trois dames assises tenant à la main

leur livre d'Heures : « Lesquelles choses cousteront d'après les termes

du contrat pour faire et fournir de toutes choses, fors que le roy doit

fournir de marbre et d'albastre tant seulement, la somme de deux mil

cinq cens livres tournois. Et sera tout ledit encore continué et parfait,

aussi richement ou plus que jà en est fait, dedens le temps et terme de

quatre ans entiers à compter du premier jour d'octobre prouchain

venant. Et tiendra ledit maistre Poncel continuellement des ouvriers

en ladicte besongne, en manière qu'elle sera parfaicte et acomplie de

toutes choses dedens le temps, le tout pour ladite somme de II Ve livres

tournois... »

Jean Poncet mourut en i^'ri, laissant le travail inachevé et dans un état tellement peu satisfaisant que sa succession fut saisie en garantie.

A. Lecoydela Marche, Extraits des comptes et mémoriaux du roi René, 1875, nos i5y, 161, i65. — C. Por.T, Les artistes angevins, 1881, p. aô.'i. — J. Menais, Le tombeau du roi René (Réun. des Soc des beaux-arts des départ, 1891, p. i55- >54).

l'oncefl Pons . fils du précédent, avait été associé a son père dans le marché passé, en i45o, au sujet du tombeau du roi René ; il renouvela ce marché pour son propre compte en i^7yi et. le 18 mai 1404, il s'engagea « à réparer à ses despens toutes les faultes qui pourvoient estre trouvées estre faictes en ladite sépulture par le deflault dudit feu Poncet son père et de ses gens.... ». Quelques années plus tard, en 1459, il abandonna le travail et partit à Nantes. L'œuvre fut alors continuée par Jacques Morel qui y travaillait déjà auparavant. Ce dernier étant mort la même année, Pons Poncet, rappelé a Angers, se remit aux sculptures du tombeau royal et exécuta en même temps la table du grand autel de l'église Notre-Dame des Carmes. Le 2O juin i43p,, le roi, se trouvant à Aix. écrivait aux t:ens de ses comptes : « Et quand au fait de nostre sépulture, de laquelle nous escrivez bien au long, nous vous savons très bon gré de ce que avez fait venir Poncet pour y besongner, vous priant et mandant très aeertes que le vueillez faire continuer à y besongner en toute diligence, et d'autre part que luy facez faire et asseoir la table d'autel qu'il doit faire pour mectre au grant autel de l'église de Nostre- Darae des Carmes, selon le marché qui fut fait avecques luy par le sire de Beauveau, lequel vous envoyons cy dedans encloux et dedessus ce qu'il a receu sur ledit marché . »

Poncet avait établi son atelier dans le château , mais il était si pauvre que les gens du roi devaient lui avancer de l'argent au jour le jour : « Poncet, mandaient-ils au roi René, besongne en vostre sépulture le mieulx qu'il puet, selon sa faculté et l'argent qu'on lui baille. Il est seul et ne trouverait pas ung ouvrier. Et si n'estoit ce petit d'argent qu'on luy baille par sepmaine, il n'aurait de quoy vivre ; il fault tirer de luy toute la peine qu'on pourra. Toujours dit qu'il parachèvera, mais à peine le eroions ; toutesvoies, il sera avancé le plus que possible. »

Ce tombeau, qui devait se rapprocher par son ordonnance du type italien, après avoir subi des détériorations au xvine siècle, fut entièrement détruit à la Révolution. A coté, Poncet avait sculpté un sacraire ou reliquaire entouré de riches moulures et orné au faite d'un élégant pignon ; au dessus de la porte de ce sacraire, il avait représenté en relief le Jugement dernier. Ce monument, creusé dans la muraille de l'église, fut démoli en 1-81. Le roi commanda aussi à l'artiste le tombeau de sa nourrice Thiphaine pour l'église de Nantilly de Saumur. Dans cette

de l'école française ',63

ville, on lui attribue eneore le retable de Saint-Pierre, Domine quo vadis, pour lequel les chanoines versèrent, en décembre 1^65, la somme de cent écus. Il dut mourir quelque temps après cette date.

Archives de Maine-et-Loire ; G. aùoa, f° 49 v°. — A. Lecov de la Marche, Extraits des comptes et mémoriaux du roi René, iS-5, n°s 159-163, i65, 166, 168-174, 219. — Idem, Le roi René, savie, son administration, etc., 1875, t. II, p. 22, 28, Sa, 1 00, 104. — L. de Fakcy, L'ancien trésor de la cathédrale d'Angers, [Revue de l'art chrétien, t. XIII, 1880, p. 186). — C. Port, Les artistes angevins, 1881, p. 235, 256. — J. Dehais, Le tombeau du roi René (Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1891, p. i33-i54).

l'oneol (Etienne), « sculpteur d'images, maistre sculpteur en yvoire », exerçait son art à Lyon vers le milieu du xvnc siècle.

Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xiv" au xvinc siècle, 1S84, p. 5i.

l'onsarl Jean!, est cité dans un compte daté de i3i8 comme travaillant à Paris, sous la direction de Jean-Pépin de Huy, au tombeau de Robert d'Artois, lils d Othon IV, comte palatin de Bourgogne, et de Mahaut, comtesse d'Artois. Ce mausolée, commencé en i3i8 et terminé en i'32o, se trouvait autrefois dans l'église des Cordeliers, à Paris. Il est placé aujourd'hui dans l'église abbatiale de Saint-Denis.

J.-M. Richard, Mém. de la Soc. de l'hisl. de Paris et de l'Ile-de France, t. VI, 1880, p. 290-Û04. — Idem, Mahaut, comtesse d'Artois et de Bourgogne, 1887, p. 5 16. — Dehaisnes, Hist. de l'art dans la Flandre, etc. 1886, p. 1\ij. — L. Courajod et F. Marcou, Musée de sculpture comparée. Catalogue raisonné, 1892, p. 11,

l'on! (Thomas du), qualifié « l'ymager », était établi à Troyes vers l'année 1406.

Natalis Rondot, Les sculpteurs àVTroyes (Revue de l'art français, 1887, p. 69).

l'onlemoiit Pierre de , sculpteur alsacien du xve siècle, vivait k Strasbourg, où il fut admis dans la bourgeoisie en i4<>9- Ch. Gérard, Les artistes de l'Alsace pendant le Moyen Age, t. II, 1870, p. 207.

Pupelin (Jean), sculpteur ornemaniste du xrv* siècle, collaborait, en 1386, à la décoration du palais et de la Sainte-Chapelle de Riom, en Auvergne, pour le compte du duc Jean de Berry.

A. de Champeaux, Les travaux d'art exécutés pour Jean de France, duc de Berry, 1894, p. 10, 89.

Polier (Pierre , sculpteur normand du xivB siècle, exécute à Rouen, en i586, une statue de saint André pour la chapelle des Trépassés, au cimetière Saint-Maur.

De Reaurep aire, Nouveau recueil de notes historiques concernant le département de la Seine-Inférieure, 1888, p. 1 12.

Potin Jean . dit Jean d'Orléans, sculpteur et peintre, résidait à Rouen au xvie siècle. En 1016, il travaillait à l'église Saint-Maclou et taillait, en bois, le modèle d'une figure de prophète, qui fut fondu en plomb pour décorer la flèche de l'église. En 1024, il recevait 60 livres pour une table d'autel destinée à l'église paroissiale de Saint-Vincent. En i538, il exécutait six statues pour le petit portail de l'église Saint-Jean. Enfin, en i54o, il était occupé à la cathédrale et touchait (3 livres pour avoir sculpté «4 images de pierre de Saint-Leu pour mettre à la tourelle » que l'on était en train de construire « jouxte la tour de beurre ».

Archives dép. de lu Seine-Inférieure; G. 2S2Ô, 6737, 08711,7092. — De La ijiériere, Notice historique sur l'ancienne église paroissiale de Saint-Jean de Rouen. 1860, p. :'|. — De Béai repaire, Nouv. recueil de notes hist. concern.k départ, de la Seine-Inférieure, 1888, p. 5oa. — Idem, Inv. somm. des arch. de la Seine-Inférieure,

t. II. 1874, p. 412; t. V, 1892, p. 180. 271 ; t. VI, 189(1, p. i55.

Pougiei*, sculpteur en bois de la fin du xvc siècle, dont le nom est gravé, avec la date de 1487, sur une superbe porte à deux vantaux, en chêne sculpté, qui se trouvait autrefois dans une chapelle attenante à l'église de l'ancienne abbaye de Ferrières Loiret . Cette porte est placée aujourd'hui dans un des châteaux des environs.

.1. Gitffrey, Bull, de la Soc. à\ l'Hist. de l'art français, octobre 1877, p, 1 5*j . — E. .Michel, Mon. rie. et milit. du Gdtinais, 1879, P- '7- — Invent, génér. des richesses d'art de la France Province, monum, religieux, t. I, 1886, p. 525).

Fourreau ou Porreau (Louis), travaillait dans la ville de Lyon vers i548.

Xatalis Rondoï, Les sculpt. de Lyon du XIVe au \\mc siècle, 1884, p. 3t>.

Poyson ou Poyron Nicolas, était occupé, au commencement du xvie siècle, à la décoration de la cathédrale de Bourges. En i5ia, il reçut 18 livres pour trois pièces d'imagerie, destinées au petit portail. En i5i3, Nicolas Poyson. Marsault Paule et Pierre Byard, touchèrent ■0 livres « pour avoir faict le trespassement de Notre-Dame tout neuf, et avoir réparé les vieulx images du vieil portai » . Ces artistes employaient, paraît-il, pour les restaurations, un mastic composé de cire vierge, de céruse et de térébenthine. En i5i5, Nicolas Poyson fit encore pour le portail neuf une statue de Notre-Dame, qui lui fut payée •20 livres.

De Girardot, Les artistes de la oUle de Bourges {Archives de l'art français 2* série, t. I, 1861, p. a5o, 25i). — A. de Champe.ux, Les travaux d'art exécutés pour Jean de France, duc de Betty, 1894, p. 42-

Pré Guillaume du , sculpteur en bois du xiv« siècle, désigné comme « tailleur de coutel », travaillait, en Artois, à la Chartreuse de Gosnay.

DE l'ÉCOLE FRANÇAISE ^Gr>

En 1824, il sculptait, en collaboration de Jean de Saint-Omer, la porte du cloître, donnant sur la salle du chapitre.

J.-M. Richard, Mahaul, comtesse d'Artois et de Bourgogne, 188-, p. 5io.

Préau (Pierre du , dit d'Outreman, vulgairement nommé Pierrart Marmouzet. exerçait son art k Valenciennes vers la fin du xve et au commencement du xvie siècle. On lui devait l'ornementation des jubés qui supportaient les orgues dans les églises de Saint-Jean et de Notre- Dame-de-la-Chaussée. Il travailla aussi à l'abbaye de Vicoigne, où il sculpta des bas-reliefs en pierre. Ces différentes œuvres ont été détruites, les unes vers la fin du xvie siècle, et les autres, lors du bombardement de 1793. On possède encore de lui, à Valenciennes, des statues d'apôtres, placées au-dessus de la grande nef de l'église Saint-Géry, et un saint Christophe en marbre dans l'église Saint-Nicolas. Enfin on lui attribue, au musée de la ville, le buste de l'historien Henri d'Outreman .

E. Grar, Biographies valenciennoises {Revue agric., induslr. et liltér. du Nord, t. II, i85o-i85i, p. 067). — De Laborde, Les durs de Bourgogne t. II, iobi, p. XXIX.

Prcstel (Jean), sculpteur en bois, était employé, au commencement du xvie siècle, à la cathédrale de Cambrai, comme le prouvent les extraits suivants tirés des comptes de la fabrique :

« i5o8. A Jehan Prestriel pour avoir fait la porte du nouveau portai vers le palais, pourlafachon XL 1. »

« i5i8. Pour avoir faict de taille et hucherie exquise et à l'antique le tabernacle et boiste où est Notre Dame de Grasce et livré le bos bois) où il dit avoir vacqué lui et ses serviteurs chinq mois et plus. VIXX XI. »

« A lui a esté baillé sur l'ouvrage de clousture et pepistre fait et encommenchié à l'entrée du vestiaire . . . LXXIII 1. VII s. VIII d. ».

J. Holdov, Hist. artistique de la cath. tic Cambrai, 1888, p. 207-210.

Prévost (Jacques), sculpteur, peintre, graveur et architecte du xvie siècle, naquit à Gray, en Franche-Comté, vers i5oo. Comme peintre, il exécuta, en i54o, deux grands tableaux aux maitres-autels des églises de Dôle et de Gray ; il fit aussi, de i55o à i555, un Trépassemcnt de la Vierge et un saint Pierre dans sa prison pour l'église de Langres et, en i56i, une Descente de croix pour l'église de Pesmes (Haute-Savoie . On voyait encore de lui une Judith et une Vierge dans la galerie du cardinal de Granvelle, à Besançon. Comme graveur, on lui devait, de i54t> à i547, une Vénus, une Cybèle et une Charité romaine. Comme sculpteur, Jacques Prévost travailla au jubé de l'église de Langres, sur lequel il sculpta un Christ, une Vierge et un saint Jean plus grands que nature. Il termina en outre k Besançon, pour le cardinal de Granvelle, un bas-

relief de la Descente de croix, un Christ, une figure de la Foi et des statuettes de femmes nues et couchées. Une partie desœuvres de l'artiste a disparu avec le jubé de l'église de Langres et lors de la démolition dans cette ville du palais épiscopal. Quelques-unes de ses peintures ont été conservées, entre autres : un fragment du Jugement dernier, à Dôle; la Descente de croix de l'église de Pesmes; deux Vierges, au Musée de Besançon(n°s 3<)0, 3qi), et deux portraits, celui de Catherin Mairot, seigneur de Mutigney et celui de Catherine Lemoyne, sa femme.

Magasin pittoresque, 1857, p. 5i5, 018. — Bull, delà Soc. d'émulation du Doubs, 1S68, p. 299, 507. — J. Gadthier, Dict . des artistes francs-comtois antérieurs au xix' siècle, 1892, p. r>.o. — ldem,Les initiateurs de l'art en Franche-Comté (Rêun. des Soc. des beaux-arts îles départ., 189.1, p. 611, Gaô).

Prévost (Nicolas), sculpteur parisien de la première moitié du xvne siècle, sculpte, en i635, le retable du maitre-autel de l'église de Yilliers-le-Bel; cette œuvre existe encore aujourd'hui.

De Guilhermy, Inscriptions de la France du ve siècle au xviii", t. II, 1875, p. 44 1 (Doc. inéd. sur VRist. de France .

Prévosl (Pierre), sculpteur de la ville de Chàlons, reçoit 46 livres, en i(>4!): pour l'exécution de quatre statues placées à l'autel de l'Assomption, dans l'église de la Trinité.

L. Gr igno n, Recherches sur les artistes chdlonnais, 1889, p. .">8.

Prévosteau, sculpteur ornemaniste du commencement duxive siècle, travaillait, en i320, a la cathédrale de Sens, moyennant "j sous 6 deniers .

Qdantin, Notice historique sur la construction de la cathédrale de Sens, 1842, p. 10.

Prieur 1 Pierre), sculpteur en bois et ornemaniste de la ville de Troyes, sculpte, eniooG, les stalles de l'église Saint-Jean. Deux ans plus tard, il fait, pour la même église, une chaire à prêcher soutenue par les quatre Evangélistes ; cette chaire était adossée au pilier de l'autel.

Revue des Sociétés savantes, 5e série, t. IV, 1872, p. 268. — Assier, Les comptes de l'église Saint-Jean de Troyes, p. 20. — A. Babeau, Les prédécesseurs de François Gentil, 1879, p. 18. — Ed. Bon.naffé, Le meuble en France au xvie siècle, 1887, p. 71.

Prieur Barthélémy). On ignore la date delà naissance de cet artiste, un des meilleurs sculpteurs de la fin du xvie siècle. Il demeurait à Paris et fut probablement élève de Germain Pilon. C'était lui l'auteur du tombeau du connétable Anne de Montmorency tué à la bataille de Saint-Denis en i56j et de sa femme, Madeleine de Savoie-Tende, morte en 1086, Ce monument, érigé autrefois dans l'église Saint-Martin de Mont-

de l'école française \i,-

morency, ayant été démoli pendant la Révolution, les deux statues funéraires furent placées au Musée des Petits- Atigustins; elles sont maintenant au Louvre, après avoir fait partie, sous Louis-Philippe, du Musée de Versailles.

Barthélémy Prieur travailla au château d'Ecouen et collabora à la décoration de la petite galerie du Louvre; il y sculpta deux Renommées et les Génies de l'Astronomie, de l'Agriculture, de la Musique et de l'Architecture. Il exécuta en i5^3, pour la chapelle d'Orléans, au couvent des Célestins, une colonne destinée à la sépulture du cœur du connétable de Montmorency ; cette colonne se trouve aujourd'hui au Louvre. On possède encore de lui, dans le même musée, un buste, en marbre polychrome, de Christophe de Thon, mort en i582, avec deux Génies en bronze, provenant de l'église Saint-André-des-Arcs, et la statue de Marie de Barbançon (i), première femme de Jacques-Auguste de Thou, figurant sur le mausolée, œuvre de François Anguier. Au Musée de Versailles, on peut lui attribuer, selon toute vraisemblance, la statue agenouillée de Claude-Catherine de Clermont, duchesse de Retz. Ce bronze ornait le jardin de l'Orangerie, à Fontainebleau ; enlevé pendant la Révolution, il fut transporté à Paris et de là, à la Malmaison, où il a été retrouvé en 1877. Il porte les initiales B. P. et la date 1G02 (?). Cette statue est déposée au Louvre ainsi que des chiens en bronze, de la main du même artiste, qui entouraient le piédestal.

Léon Palustre, d'après le dire de Piganiol de la Force reproduit par Lenoir, donne comme étant de lui la colonne élevée jadis à Saint-Cloud à la mémoire de Henri III, œuvre qui, après avoir passé par le Musée des Petits-Augustins, est déposée, depuis 1816, à Saint-Denis. Cette attribution doit être écartée, car le monument est dû à Jean Pageot, sculpteur occupé au château de Cadillac (Gironde) vers le commencement du xvne siècle; il a été exécuté en i(J'3'3, par ordre du duc d'Epernon, et non pas en 1094, à l'instigation de Charles Benoise, secrétaire intime de Henri III, comme on le croyait jusqu'alors.

Prieur avaitUe titre de sculpteur du roi et recevait, en 1608, six cents livres de gages, En 1610, il participa aux travaux faits pour l'entrée solennelle de Marie de Médicis et passa marché avec la Ville au sujet de l'exécution de statues en plâtre hautes de huit pieds ; chacune de ces figures lui fut payée i65 livres tournois. Il mourut à Paris en octobre 161 1 et fut enterré dans le cimetière du faubourg Saint-Germain. Une de ses filles, Madeleine Prieur, avait épousé, en 1G10, le sculpteurgraveur en médailles, Guillaume Dupré.

Barthélémy Prieur étant protestant, Sauvai rapporte qu'Anne As

t) Jal ne pense pas que Prieur soit l'auteur de cette figure: il est vrai qu'il retire aussi à François Anguier la paternité du mausolée de Jacques de Thou.

Montmorency lui sauva la vie à la Saint-Barthélémy, en le Taisant cacher dans son hôtel : Barbet de Jouy a relevé cette erreur, le connétable étant mort en 1667.

Sacval, Hisl. des antiquités de Paris, 1724, t. 1, p. 460; t. II, p. Ô7, 42. — PiGAMOL de l\ Force, Description historique de la ville de Paris, 176Ô, t. lV, p. 201; t. IX, p. 5oi. — Millix, Antiquités nationales, t. I, 1790, ch. III, p. 77. — A. Lexoir, Musée des Monuments français, t. IV, i8o.">, p. 90, 94. ;i">, 102, i58, i5g. — De Clarac, Description du Louvre et des Tuileries, i855, p. 4°6. — A. Berty, Topogr. hist. du Vieux Paris, t. II, 1868, p. G2, 70, 74, ao5. — Jal, Dict. crit. de biographie et d'histoire, 1872, p. 1001.— Barbet de Joly, Descript. des scnlpt. du Moyen Age et de la Renaissance au Louvre, 1:870, p. 85-88. — J. Gi iffrev, Nouvelles Archives de l'art français, 1877, p. iôi et suiv. — L. Pallstre, La Renaissance en France, t. I, 1879, p. 02, ôô. — Ch. Braouehaye, Les artistes du duc d'Epemon (Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1886, p. 46Ô-471, /|-3, 474)- — L. Courajod, Alexandre Lenoir, son journal, etc., t. III, 1887, p. 280, 284, 299-004. — L. Gonse, La sculpture française, 189.1, p. i4i-i45.

Pl'indale ou Prindalles Jean ou Hennequin , artiste d'origine flamande, travaillait à Dijon, vers la fin du xive siècle, sous la conduite de Claux Sluter. En i38g-i3<jo, il était employé aux sculptures du portail de la Chartreuse de Champmol et recevait, pour son salaire, 2 francs par semaine. En 1399-1400, il collaborait à une statue de la Madeleine, faisant partie du calvaire surmontant le Puits de Moïse ; des fragments de cette statue se trouvent aujourd'hui au Musée de Dijon. Dans la suite, en i4i8, Jean Prindale se rendit en Savoie, où il dirigea les travaux entrepris dans la chapelle du château de Ghambéry.

Arch. départ, de la Cote-d'Or; B. 4434> 4455, 4437, 444°> 444 1, 44^7. 4449- — De Laborde, Les ducs de Bourgogne, t. I, 1849, P- *~2- — Difoir et Rablt, Le sculpteurs et les sculptures en Savoie, etc., 1874, p. i4> i5- — Dehus.nes, Hist. d l'art dans la Flandre, etc., 1886, p. 5i5, Ô18, 5r9 ; Documents, p. 662, 678, 690, 699, 712, 770, 781.

Prior Barthélémy , originaire de Bressuire, en Poitou, alla en Savoie, où il reçut, en i564, le titre de sculpteur de son Altesse Royale, avec 45 livres de gages par mois.

Dcfoir et Rabct, Les sculpteurs et les sculptures en Savoie, etc., 1874, p. a>.

Prisié (Pierre , sculpteur-tombier demeurant à Paris dans la première moitié du xvie siècle. On a retrouvé la trace de nombreux mai-' chés passés par lui, de ioi6 à 1629, au sujet de tombes livrées, tant a Paris que dans les églises de Saint-Maurice, près de Dourdan, de Saint- Roch, à Chàteaudun et dans la cathédrale de Laon. Toutes ces pierres tombales où se voyait sculptée l'efligie du défunt, accompagnée d'attributs et d'inscriptions, étaient payées à l'artiste de neuf à trente-six livres tournois.

Pi'isié Philippe , sculpteur-tombier, parent du précédent, travaillait h Paris à la fin du xve et au commencement du xvie siècle. 11 mourut avant 1017. Sa veuve passa, en i5i8, différents contrats pour la fournitare de tombes.

Prisié (André), sculpteur-tombier et bourgeois de Paris, parent des précédents, habitait, au commencement du xvi° siècle, dans la rue Saint- Jacques. Il mourut en i522, époque où l'on dressa l'inventaire des monuments funéraires qui se trouvaient dans son atelier. Sa veuve, en i5a4, s'associa avec Mathieu Le Moine pour continuer le même état (1).

Prisié Philibert , sculpteur-tombier à Paris, parent des précédents, était associé en 1624, avec son confrère Jean Le Moine, pour livrer à Etampes, moyennant 25 livres tournois, une tombe à deux personnages représentant un bourgeois et une bourgeoise, avec sur chaque tète, « un tabernacle garni d'un Abraham et de deux anges », et aux quatre coins, les Evangélistes.

Coïecqi'e, Bull, de la Soc. de l'hist. de Paris el. de l'Ile de France, 189a, p. 4-<, 45, 5a, n5, 126, 128, iôi, i52, 1 5/| ; 1894, p- 4°> 1 1>8. — J. Guiffrev, Bévue de l'art français, 1896, p. 12, i5, 14, i5, :6, 17, 18, 19, 21.

Privé (Thomas), résidait à Paris à la fin du xive et au commencement du xv" siècle. Il exécuta, en collaboration avec Robert Loisel, d'après les plans de l'architecte Raymond du Temple, le tombeau de Bertrand du Guesclin (2), connétable de France, mort en i38o; ce monument est placé dans l'église abbatiale de Saint-Denis.

De Beairepaire et de Montaiglon, Thomas Privé et Robert Loisel (Archives de l'art français. Documents, t. V, i855, p. 129-104). — Bernard Prost, Quelques docum. sur l'hist. des arts en France (Gaz. des beaux-arts, 2e pér., t. XXXVI, 1887, p. 2.Ï8-240).

Prouvaiisal (Georges , était établi à Avignon vers le milieu du xviie siècle ; les archives de la ville en font mention en i658.

P. Achard, Notes sur quelques artistes d'Avignon (Archives de l'art français, Documents, t. IV, i855-i856, p. i85).

Prouvost (Allard), travaillait à Lille au commencement du xvie siècle. En i5i5, il sculptait au portail de l'église de l'hôpital deux images

(1) Les tombiers étaient, tout à la fois, sculpteurs et entrepreneurs de monuments funéraires. En dehors des ouvrages dus à leur ciseau et exécutés sur commande, ils devaient donc livrer des tombes faites, d'après un modèle uniforme, par des ouvriers qu'ils dirigeaient.

(2) J'ai reproduit, à l'article sur Robert Loisel, le marché concernant ce tombeau.

d'anges et deux statues représentant probablement les comtesses Jeanne et Marguerite de Flandre. Il ne subsiste rien de ces œuvres, le portail ayant été reconstruit en l65o,. Allard Prouvost fut occupé aussi à la cathédrale Saint-Pierre, où il fit. pour le jubé, deux anges placés de chaque côté de la porte du chœur.

Archives hospitalières de la ville de Lille, n° 44'J4- — J- Hocdoy, Etudes artistiques, artistes inconnus des xive, xve et xvi° siècles, 1877, p. 42, 46, 47-

Provins Jean de , sculpteur en bois et ornemaniste établi à Troyes au xve siècle, entreprit, de i3^5 à i3o,o, les portes et les stalles de la cathédrale et exécuta, dans la même église, un baldaquin qui fut mis au-dessus du maitre-autel et un buffet d'orgues.

Arch. ihp. de l'Aube; <i. i.v>i,. — D'Arbois de .Iibainville, Jnv. somm. des nn:h. de l' \tilir, 1869, p. 5o8. — Assier, Les arts et les artistes dans l'ancienne capir fale de la Champagne, 1876, p. 104. — Natalis Ko:\dot, iRevue de l'art français,

yuenueflets Guillaume , sculpteur en bois, exerçait son art à Béthune vers le milieu du xvie siècle. En i54o, il travaillait à l'hôtel de ville et, en i565, il sculptait, dans la cathédrale, une chaire à prêcher.

De La Fons-Mélicocq, Les artistes du nord de la France, 1848, p. 91. — Ed. Boxnaffé, Le meuble en France au xvic siècle, 18S7, p. 56.

Quere Nadal ou Noël), sculpteur en bois du xve siècle, originaire de la Bretagne, collabora en i4"> avec Barthélémy Jossas, à la sculpture des stalles du chœur de l'église Saint-Vincent de Lucq, en Béarn; on alloua aux artistes, pour cet ouvrage, la somme de 100 écus.

Paul Raymond, Les artistesen Béarn avant le xvui* siècle, 1874, p- 170.

Quesnel Nicolas , vivait, au commencement du xvie siècle, dans la ville de Rouen, où il travaillait vers ioi3, sous les ordres de Roullant Leroux, aux ligures du portail de la cathédrale. De 1529 à i53a, il était

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occupé à l'église paroissiale de Saint-Pierre-du-Chàtel. En iS/Jo, il lit un saint Georges et plusieurs autres statues pour mettre en haut du chœur de la cathédrale. L'année suivante, il exécuta, dans la même église, une Vierge de plomb, qui fut placée sur le laite de la chapelle Notre-Dame. En i542, il reçut 6-2 livres pour avoir sculpté six statues destinées à l'ornementation des orgues de Téglise Notre-Dame-de-la-Ronde. Il collabora aussi, avec Jean Goujon dont il était l'ami, aux travaux des orgues de Téglise Saint-Maclou. On attribue à Nicolas Quesnel une grande part dans la sculpture du tombeau de Louis de Brezé.

Arch. dép. de la Seine-Inférieure ; G. 12J, 128, 2525, 2822, 6864, 7J27. — A. Deville, Tombeaux de la cath. de Rouen', 1H.Î7, p. 1 r 7, iôi à la note. — Idem, Revue des architectes de la cath. de Rouen, 1848, p. 5a, 72 à la note. — L'abbé Cochet, Bull, monum., t. XIX, i853, p. 58S, 58g. —lu Seigneur, Notes surl'Hist. de la sculpt. franc. d'Eméric-David, 1862, p. 3i6. — De Beaorbpaire, Nouv. rec. de notes hist. concernant le départ, de la Seine-Inférieure, iSnn, p. 70. — L. Gonse, La sculpture française, iSyi, p. 102.

OilOlliilill Jacques , était au nombre des sculpteurs employés, en i384, à la décoration de la llèehe de la cathédrale de Cambrai; il touchait alors 2 sous 6 deniers par jour. En 1398, on le trouve travaillant encore à cet édifice, mais avec des gages plus importants. Un Simon Quoniam, maître-maçon, probablement le frère de Jacques, participait aux travaux de la même église en i398-i3qq.

Arch. dép. du Nord. Comptes de la fabr. de la cath. de Cambrai, n°s 07, 42. — Dehmsnes, Hist, de l'art dans la Flandre, etc., [886, Documents, p- 723,775.

IR

Rabelot Gaspard:, sculpteur breton du xvne siècle, exécute, en 1659, le maître-autel de l'église Saint-Jean-de-Béré, à Chàteaubriant (Loire-Inférieure).

Gl'illotin de Corso.n, Les églises de la baronnie de Chàteaubriant, 1886, p. 16. Raeet de Lance. Voir Uelanec Racet .

Racine (Nicolas), était un des sculpteurs occupés, en io'4o, aux travaux du château de Fontainebleau, sous la direction de Gilles Gué rin.

De Laborde, Revue universelle des Arts, t. IV, iSJ6-i8f>7, p. aïo.

Racine Jean), sculpteur et peintre normand, est employé à la cathédrale de Rouen de 1640 à 1643. Il fait quatre chandeliers et deux petites crédences pour les chapelles de Notre-Dame-du-Vœu et de Saint- Pierre-en-la-Nef et sculpte la contretable de la chapelle de la Vierge. Il travaille aussi à une des croix du parvis et prend part à la restauration du tombeau de Louis de Brezé. En 1654, étant toujours à 'Rouen, il reçoit 4° livres pour avoir exécuté un crucifix dans la chapelle de l'hospice général.

An h. départ, de la Seine-Inférieure, G. 2687, 2826. — De Beairepaire, Inv. somm. des arch. de la Seine-Inférieure, t. II, 1874 p. Ô90, 4>5- — Item, Nouv. rec. de unies hist. concernant le départ, de la Seine-Inférieure, 1888, p. i56.

Rniniondou Raiimuiflus, sculpteur-architecte de la ville de Carcassonne, alla en 11 69 en Espagne, où le chapitre de la ville de Lugo passa avec lui un contrat pour l'œuvre de la cathédrale. Après sa mort, en 1176, le travail fut terminé par un artiste espagnol, nommé Montforte de Lemnos.

Du Seigneur, Notes sur l'Hist. de la seulpt. franc. d'Eméric-David, 1862, p. 298.

I ! ;i nibon 1™ Baltazar , sculpteur en bois de la ville de Valenciennes, exécute en i5io, dans la cathédrale, un très beau buffet d'orgues soutenu par des cariatides terminées en cul-de-lampe.

A. de La Fons-Mélicocq, Revue aniv. des Arts, t. XI, 1860, p. ôo. — Ed. Bonnaffé, Le meuble en France au xvi" siècle, 1887, p. 56.

Ramond. dit maître Ramond, résidait à Lyon dans la première moitié du xvie siècle. En i538, il se rendit à Villefranche en Rouergue, où il sculpta des statues de pierre pour décorer l'autel de la chapelle Sainte-Marguerite, dans la cathédrale.

Y. Advielle, Les beaux-arts en Rouergue [Soc. des lettres, sciences et arts de l'Aveyron, 1SG8, p. i65). — Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xive au xviu0 siècle, 1884, p. 34.

Ramy Jean), « talieur de ymaiges », travaillait à Toulouse vers i.">4'3: il serait demeuré au service de Philippe de Lévis, évèque de Mirepoix, l'espaoe de neuf ans.

De Ciiampelays, Notes sur Vanciemu cathédrale de Mirepoix Congrès archéol. 'le 1 n 1894, p. •>">• .

de l'école française 4"3

Raoul l'imagier, demeurait à Paris à la fin du xme siècle et figurait en 1292, sur le rôle de la taille, comme payant 2 sous d'impôts.

H. Gérabd, -Le rôle de. la taille à Paris, i83-, p. i5i {Documents inédits sur

l'Hist . de France).

Raoul do l'Aulbier. Voir Aulbier (Raoul de 1').

Raoul de Hédincourt. Voir Hédîncourt Raoul de).

Raoullaud Cardin), collabore, au xvie siècle, à la décoration du château de Fontainebleau. Dans les comptes des bâtiments royaux, de i537 à i55o, ses gages sont de i3 livres et ensuite de 11 livres par mois. On rencontre encore à Fontainebleau, en i538, un Joachim Raoulland, tailleur en pierre et en bois,

De Laborde, La renaissance des arts, etc., t. I, 1800, p. 4°â> 4ao. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. i55, ii)4, t. II, 1880, p. .ï-i.

Rapl (Guicbardl, était établi à Lyon vers le milieu du xvie siècle. En 1048, il participait, comme modeleur et maçon, aux apprêts des fêtes données par la ville à l'occasion de l'entrée de Henri 11 et de Catherine de Mëdicis.

Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xive au xvir siècle, 1884, p. 56.

Raudiu, sculpteur en bois du commencement du xvne siècle, exécute en 161 3, dans l'église d'Arqués, près de Dieppe, la clôture et les lambris de la chapelle de la Vierge.

L'abbé Cochet, Les églises de l'arrond. de Dieppe, 184.8, p. 224.

RauU Pierre), sculpteur parisien, était occupé, de i5o8 à 1022, aux sculptures de l'église Saint-Jacques-de-la-Boucherie. C'était lui l'auteur de la figure de saint Jacques-le-Majeur et de celles du lion, de l'aigle et du bœuf symboliques, posées au sommet de la tour; ces œuvres lui furent payées 20 livres tournois.

La statue de saint Jacques, jetée à bas pendant la Révolution, a été rétablie depuis, et les animaux, transportés dans le jardin du Musée de Cluny, ont été remplacés par des copies.

Sav\ al, Hist. des antiquités de Paris, 1724,1. III, p. 56. — Eméric-David, llisde la seulpt. franc., 1817-1872, p. i55. — De Guilhermy, Itinéraire archéologique de Paris, l855, p. :>2.">.

Ravaolio Quentin , demeurant, au xvie siècle, dans la ville de Cambrai, touche 38 livres, en i556, pour différents ouvrages d'ornementation entrepris dans le palais de l'évèque.

J. Hoodoy, Hist. tniist.'jlc la cathéd. de Cambrai, 1880, p. 235.

Ravv (Jean), vivait, au xive siècle, à Paris, où il travailla pendant 26 ans à l'église Notre-Dame. Il commença, vers i34o, les sculptures, en ronde-bosse et en bas-relief, existant sur toute la longueur du pourtour extérieur du chœur et représentant l'histoire de Jésus-Christ. Cet ouvrage ne fut achevé qu'en i53i, par son neveu, Jean Le Bouteiller.

On peut mentionner, comme anecdote, que le i01' décembre i44°> l°rs de l'entrée de Henri V et du duc de Bourgogne dans la ville de Paris' après la défaite des troupes du Dauphin, « il fut fait en la rue de la Kalande, devant le Palais, un moult pieux mystère de la Passion de Notre-Seigneur au vif, selon qu'elle est figurée autour du cueur de Notre-Dame de Paris et duroient les échaffaulx environ cent pas de long 1) ». On le voit, il est question ici de l'œuvre de Jean Ravy, qui fournit ainsi au poète la mise en scène de son mystère.

L'artiste termina, très probablement, le portail septentrional de Notre- Dame, qui avait été entrepris par l'architecte Pierre de Chelles. Il dut mourir vers i345 ou i346.

G. Corrozet et Nie. Bonfons, Les antiquités et choses les plus remarquables de Paris, ifioS, p. 196. — J. du Breui,, Le théâtre des antiquités de Paris, 1622, p. i3- 14. — Sauval, Hist. des antiquités de Paris, 1724, t. I, p. 077. — Eméric-David, Hist. de lasculpt. franc., 1817-1872, p. 83, 8/|, 85. — Inv. gén. des rich. d'art de la France (Paris, mon. relu/., t. I, 1877 p. 3gr). — De Guilhermy, Ilin. archéol. de Paris, i855, p. ni. — Ch. Bauchal, Noire-Dame et ses premiers architectes, 1882, p. (î.

Raymond, sculpteur établi dans le Roussillon au commencement du xme siècle, fait, en 1202, une statue d'évêque pour le cloître de la ville d'Elue Pyrénées-Orientales) et sculpte, l'année suivante, une effigie de chevalier.

Alart, Bull, de la Soc. agric. scient et litt. des Pyrénées-Orientales, t. XIX, 1872. — Revue des Sociétés savantes, 5e série, t. VI, 1873, p. 76.

Raymond de Lafont. Voir Lafont (Raymond de).

Réau (Liénard de la), sculpteur et architecte du xvie siècle, travaillait à Fontenay-le-Comte, en Vendée, de 1039 a i543, à l'église Notre- Dame qui fut détruite en partie en i568 et restaurée en 1600. En i542, il exécutait une fontaine dans la ville. Léon Palustre lui attribue aussi la construction du château de Coulanges-les-Royaux. Liénard de la Réau mourut vers i565.

Bull, mon., t. XIX, i85a, p. i3o. — Benjamin Fillon, Poitou etVendée, t. I, i86t, art. sur Fontenay-le-Comte, p. 5o-5c. — L. Palustre, La renaissance en France, t. III, i885, p. 210, 224, 257. — Idem, Liénard de la Réau, 189:». (Extrait de la Revue du Ras-Poitou) .

(i) Journal de Paris, sous les règnes de Charles VI et de Charles VII, dans les Mémoires pour servir à l'histoire de France et de Bourgogne, p. 72.

de l'école française \-">

Rebouillon Armentaire , résidait à Toulon à la fin du xvie et au commencement du xvii° siècle. Dans les archives de la ville, il est cité pour avoir passé marché en 1C07, avec les consuls, au sujet de la sculpture des armoiries du roi et de la ville sur la porte de l'hôtel de ville, du côté du port.

Ch. Gmoux, Peintres et sculpteurs nés à Toulon (Revue 'de Part français, 1888,

Itegnard (Jacques), collabore, en i537-i54o, aux travaux du château

de Fontainebleau, à raison de 12 livres par mois.

De Laborde, La renaissance des arts, etc, t. I, i85o. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. i55.

Reçnai'tl (Nicolas), est employé, de 1 585 à 1587, à la décoration de

la tour de l'église Saint-Ambroise de Melun ; il reçoit, pour son salaire,

6 écus 18 sous tournois.

Arch. dép. de Seine-et-Marne ; G. 54i. — Revue des Sociétés savantes, 5" série, t. IV, 1872, p. 5og.

Regnn uUlin Laurent!, sculpteur et peintre d'origine florentine, travaille au château de Fontainebleau dès l'année i534- Son nom figure dans les comptes relatifs à cette résidence jusqu'en i55o. En i534, on lui alloue 170 livres pour avoir « vacqué es ouvrages de stucq, es chambres du Roy et de la Reyne ». De i54o à i55o, il est occupé, avec Jean Leroux, moyennant 20 livres par mois, « aux réparemens des figures de bronze antiques, fondues en la fonderie, audit lieu de Fontainaibleau, et à réparer la cire du moulle du Lacon fLaocoon) et de ses enfants » . Vers la même épocpie, il restaure aussi de petites figures en corail, placées dans le cabinet du roi. Eni54i, il interrompt ses travaux à Fontainebleau et se rend à Paris pour sculpter des figures d'anges, destinées au jubé de Saint-Germain-l'Auxerrois, que construisait alors l'architecte Pierre Lescot. En i564, il est au nombre des artistes qui collaborent au tombeau de Henri II, sans qu'on puisse déterminer exactement la part qui lui revient dans l'exécution de ce monument. Il touche, en effet, 35o livres, en i565, « pour ouvrages de sculpture qu'il a faits en marbre blanc, et des histoires qu'il fait en cire pour icelles mettre en bronze pour mettre à l'entour de la sépulture du feu Roy Henry ». Nous voyons par là que, d'après un projet primitif, les basreliefs du tombeau devaient être fondus en bronze et non sculptés en marbre, comme ils l'ont été définitivement.

Laurent Regnauldin mourut à Paris vers la fin de i56g, car, au commencement de 1070, sa veuve, Madeleine Cotillon, recevait une somme de 100 livres due à sa succession.

De Laborde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. 58i, 58a, Ô84, 38fi, ."88,

4j6 DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

389,594, 097, 4oo, 417, 42), 429. 43°, 5i2, '.17, 5i8. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. xxvui, 89, 91, 94, 96, 98, 100, 102, 100, 104, n5, 192, 197. 2o3 ; t. II, 1880 p. 119, 128, 180, 282. — L. Palustre, Lu Renaissance en France, t. I, 1879, p. 219, 228; t. II, 1881, p. 114, uii. — L. Gonse. La sculpture française, 189.5, p. 100, 128.

Regnauldiii de Bossue. Voir Bossue Regnauldin de).

Beicuault Jean . sculpteur en bois de la ville de Chàlons, exécute vers i479, avec un de ses compatriotes, nommé Gillet, les stalles du chœur de la cathédrale, qui avaient été commandées par l'évèque Geoffroy Soreau.

L. Gmgnon, Recherches sur les artistes chdlonnais, 1889, p. 5i.

Beg'iiault Guillaume , vivait à Tours dans la seconde moitié du xve et au commencement du xvie siècle. Il dut naître vers i45i. Il était neveu par alliance de Michel Colombe qu'il aida dans ses œuvres pendant quarante ans et auquel il succéda, en 1012, comme valet de chambre et sculpteur de la reine Anne de Bretagne. 11 travailla au mausolée de François II, conservé aujourd'hui dans la cathédrale de Nantes et participa, sans doute, à l'exécution des modèles des tombeaux, faits par son oncle pour l'église de Brou par ordre de Marguerite d'Autriche. Dans le traité du 3 décembre i5n relatif à ces derniers travaux, voici en quels termes Michel Colombe s'exprimait sur son compte :

« D'icy, et desja j'asseure et afferme que Guillaume Regnauld, tailleur d'ymaiges mon nepveu est souftisant et bien expérimenté pour réduire en grand volume la taille des ymaiges servant à la dicte sépulture en ensuivant mes patrons, car il m'a servy et aidé l'espace de quarante ans ou environ, en telle affaire, en toute grande besoigne, petites et moyennes, que par la grâce de Dieu j'ay eues en main jusques aujourd'hui' et auray encoire tant qu'il plaira à Dieu. Mesmement il m'a très bien servy et aidé en la dernière euvre que j'ay achevée : c'est assavoir la sépulture du duc François de Bretaigne père de la Boyne, de laquelle sépulture j'envoye un pourtraict à Madame. »

On attribue à Guillaume Begnault les statues des enfants de Charles VIII, placées sur le tombeau qui se trouve dans la cathédrale de Tours. Ce monument, dont la partie décorative est due à Jérôme de Fiésole, un des aides de Michel Colombe, fut achevé en idoq.

Un document, découvert récemment par M. Louis de Grandmaison, vient de rendre à l'artiste ainsi qu'à son confrère Guillaume Chaleveau, la paternité d'un des chefs-d'œuvre de la sculpture française : c'est le beau mausolée de Louis de Poncher, conseiller du roi, mort en

de l'école française 4"~

1.V21, et de sa femme, Roberte Legendre, morte en i5ao. Cette œuvre, exécutée à Tours, en i5a3, sur la commande d'Etienne Poncher, archevêque de Sens, frère de Louis, fut transportée k Paris et érigée dans l'église Saint-Germain-l'Auxerrois. Ses débris, dont les deux gisants et le soubassement, sont aujourd'hui au Louvre, après avoir fait partie pendant la Révolution du Musée des monuments français. Les artistes reçurent douze cents livres tournois pour leur travail, plus cent livres pour faire conduire le tombeau à sa destination.

Guillaume Regnault vivait encore en i53a, puisqu à cette époque il fit l'acquisition d'une pièce de terre située à Saint-Martin-de-Chanceaulx, mais il mourut peu de temps après, sa veuve (1) figurant dans un contrat daté de i534- Une de ses filles, Marie Regnault, épousa Rastien François, sculpteur et maître d'œuvre de la ville de Tours, auteur de la fontaine, dite de Reaune-Semblancay.

Ch. Grandmaison, boniments inédits pour servir à l'histoire des mis en Touraine, 1870, p. 208. — E. Gibaudet, Les artistes tourangeaux, 1880, p. 544» 545. — L. Palustbe, La Renaissance en France, t. III, 188J, p. 79, 80, 87. — L. Gonse, Lu sculpture française, 1893, p. 56, 58, 5y, 65. — L. de Grandmaison, Les auteurs du tombeau des Poncher (Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1897, p. 87-96).

Itegnntill [Mathieu), sculpteur-architecte et ingénieur de la ville d'Amiens, était, en i44°7 maître des œuvres de la ville et construisait le pont de Sire-Jean-Ducange qui existe encore aujourd'hui. En i44°\ il exécutait une croix sur laquelle il sculptait les armes du roi et du dauphin avec les armoiries de la ville.

Dusevel, Recherches hist. sur les ouvrages exécutés dans la ville d'Amiens, etc., i858, p. 8, 9.

Regnault Michau ou Michel), demeurait à Tours au commencement du xvie siècle. Il devait être parent de Guillaume Regnault et travaillait, probablement, dans l'atelier de Michel Colombe. On ne sait rien de positif sur cet artiste.

Ch. Grandmaison, Documents inédits pour servir ù l'histoire des arts en Touraine, 1870, p. 209. — E. Giraudet, Les artistes tourangeaux, i885, p. 546.

Régnier (Jean), sculpteur en bois et ornemaniste de la ville de Valenciennes, restaure, en 1087, les stalles de la cathédrale et sculpte un banc d'œuvre pour les marguilliers de cette église.

A. Bérard, Dict. biogr. des artistes français, 1872, col. 709. Régnier Laurent), résidait à Rourges au xvie siècle. Il est mentionné

(1) Marie de Pommiersqu'il avait épousée avant 1516. après la mort de *a première femme^ Louise Colombe.

au nombre des artistes occupés, en i5i3, à la décoration de la cathédrale.

De Girardot, Les artistes de Bourges (Arch. de l'art franc., 2e série, t. I, 1861,

p. 2Jl).

Régnier Laurent), travaille, en i56o-i56i, à Fontainebleau, où il exécute, en collaboration de Fremin Roussel, sur la commande du Primatice, plusieurs tigures en bois, destinées à orner le jardin de la reine. Vu la différence des dates, il me parait impossible d'identifier cet artiste avec le précédent.

De Laborde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. 491- — Idem, Les co7nptes des bâtiments du roi, t. II, 1880, p. 5o. — L. Gonse, La sculpture française, 1893, p. 127.

Regnoulx, sculpteur et architecte de la ville de Bourges, reçoit, en i55ç), « 26 escus d'or soleil valant 65 1., pour avoir faict une figure de pierre d'Apremont, en forme de Justice, laquelle il a rendu saine et entière en la maison de ladite ville ».

De Girardot, Les artistes de Bourges (Archives de l'art français, 20 série, t. I, 1861, p. 256.)

Rénioml (Pierre), sculpteur en bois et ornemaniste du xve siècle, résidait k Rouen, où, après la mort de Paul Mosselmann, en 1467, il fut chargé de continuer la sculpture des stalles dans le chœur de la cathédrale. Vers cette époque, un Jean Raymond, sculpteur en bois, originaire de Cambrai, était employé aussi k ce même travail.

Arch. départ, de la Seine-Inférieure, G. 25o4, 25o5. — Langlois, Stalles de la cathédrale de Rouen, i858, p. 184.

Remy de la Gombaude. Voir Gombautle (Remy de la).

Renaud, sculpteur en bois, établi k Paris au commencement du xive siècle, sculpte, en i3o4, deux chaires pour l'hôtel de la comtesse Mahaut d'Artois; il touche 100 sous pour son salaire.

Arch. départ, du Pas-de-Calais ; A. 199. — Dehaisxes, liist. de l'art en Flandre, etc., 1886, Documents, p. 160. — J.-M. Richard, Mahaut, comtesse d'Artois et de Bourgogne, 1887, p. 012.

Renaud de Verdun. Voir Verdun (Renaud de).

Rentzelin Jacques), sculpteur alsacien du xive siècle, né k Rouffach, était occupé, dans cette ville, k l'église Sainte-Arbogaste. En i3j3, il alla demeurera Bàle et y séjourna huit années. Il revint en i38i k

de l'école française I79

Colmar, se fit recevoir bourgeois de la ville et fut attaché aux travaux d'ornementation de l'église collégiale de Saint-Martin.

Ch. Gérard, Les artistes de l'Alsace pendant le Moyen Age, t. I, 1872,11. 435,436.

Reuzère (Gillequin), résidait à Lille au commencement du xvie siècle. En i5o8, il travaillait à la halle échevinale et touchait 19 livres « pour avoir taillé un ymage grant de la représentation de la Vierge Marie de pière franque, lequel est mis au devant de le halle de la dite ville ».

,1. Hoi'dov, La halle échevinale de la ville de Lille, 1870, p. i5, lio.

Reverdy (Georges), sculpteur, peintre et graveur du xvie siècle, était établi à Lyon de 1629 a i55j. Un de ses contemporains, le poète Nicolas Bourbon de Vandœuvre, a écrit sur lui :

« De Hanso Ulbio (Holbein), et Georgio Reperdio,

« Picloribus.

« Videre qui vult Parrhasium cum Zeuzide,

« Accersat à Britannia « Ilansum ulbium, et Georgiutn Reperdium

« Lugduno ab urbe Gallioe. »

Nicolai Borbonii Vandoperani Lingonensis Nugarum libri octo... Lugduni, i558, p. i53. — Natalis Ronuot, Les sculpteurs de Lyon du xiv" au xv'iu0 siècle, 1884, p. Si.

Rlieims (Jeandej, alla en Italie, où on le trouve, en i3;o, au nombre des artistes employés, sous la direction de Jean Moregia de Milan, à la reconstruction de l'abbaye du Mont-Cassin, dans l'ancien royaume de Naples. Jean de Rheims aurait exécuté les stalles du chœur de l'église, qui étaient ornées de feuillages et d'arabesques.

Bulletinde la Société de l'histoire de France, i844? P- 35- — L. Dussieux, Les artistes français à l'étranger, 1876, p. 44'-

Ribel 1 Guillaume 1, sculpteur ornemaniste demeurant à Rouen au xvie siècle, sculpte, de 1627 à 1529, dans le cimetière Saint-Maclou, des piliers destinés à supporter les figures de la danse macabre.

H. Langlois, Rouen awxvi0 siècle et la danse des morts au cimetière Saint-Maclou 1 885 . — L. Palustre, La Renaissance en France, t. II, 1881, p. iy(3.

Ribon (François), sculpteur et fondeur du xvie siècle, travaille, de i5^o à i55o, au château de Fontainebleau, à raison de 20 livres par mois.

De Laborde, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. jy8, 200.

4oO DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

Ribourl Benoit . modeleur et peintre du xvr siècle, exerçait son art à Lyon vers i548.

Natalis Roxbot, Les sculpteurs de Lyon du \ive au xvtn0 siècle, 1884, p. 36.

Rieliai'd (Jean , vivait à Bourges au xve siècle. En i4^", on lui allouait « 6 sols pour avoir faict ung image de N. D. de pitié, lequel a esté mis au portai d'Auron ».

De (jirardot, Les artistes de Bourges (Archives de l'art français, i' série, t. I,

Ki<*hur<1 Jean), sculpteur et architecte de la ville de Lille, dirigeait, en 1 5 1 (3 , la construction du jubé de l'église Saint-Pierre ; ce jubé fut abattu en 1-19 par ordre du chapitre. Vers i55o, il était occupé, avec Pasquier de Gand, à la décoration des boucheries et halles nouvelles de la ville. Voici, d'après les comptes, les différentes sommes touchées par les deux artistes pendant la durée de ces travaux : 280 livres, « pour avoir faict aux boucheries et halles nouvelles plusieurs parties des tailles de blancq ; premiers, cincq grans tabernacles avec leurs entrepiedz et dossiet, comprins trois chambrans deseure les huiseries desdittes halles, sur les devant » ; 3o livres, « pour cinq fenestres aux pignons de devant » ; 3a livres, « pour l'enrichissement deseure lesdites fenestres » ; (\i livres, « pour deux cleres voies aux costés du grand pignon »; 11 livres, « pour le furnissement des trois pignons de devant, comprins le trépied du lion » ; 30 livres, « pour trois tabernacles, entrepied et dossal, pour trois chambrandes deseure les huisseries de derrière »; 3a livres, « pour quatre fenestres a double croisillon, à VIII 1., la pièche » ; 18 livres, « pour l'enrichissement deseure lesdittes fenestres »\ 10 sous, « pour les tablettes et glachis de pignons de derieres ».

De La Fons-Mélicocq, Bévue univers, des Arts, t. XV, 1862, p. 19S, 199. — J. HoiiDov, Etudes artistiques, Artistes inconnus des xive, xv° etxvi' siècles, 1877, p. 46. — L. Palustre, La Renaissance en France, t. 1. 1879, p. 5.

Richard François), sculpteur en bois de la ville de Troyes, taille

vers i53i, avec son confrère Genêt Collet, cinquante quatre culs de

lampe pour les stalles du chœur de la cathédrale.

Arch. dép. de l'Aube ; G. i5g2. — D'Arbois de Jubainyille, Inv.somm. des arch. de l'Aube, t. I, 1869, p. 525. — Assier, Les arts et les artistes dans l'ancienne capitale de la Champagne, 1876, p. 98.

Richard de La Place. Voir La Place Richard de).

Richarl, sculpteur ornemaniste du xive siècle, était employé à Poitiers, en i383, à la décoration du palais du duc de Berry; il touchait 5 sous de gages par jour.

A. de Champeaux, Les travaux d'art exécutés pour Jean de France, duc de Berry, 1894, p. i3, 89.

I! icliaull (Rieul , sculpteur en bois et maître menuisier, travaille, en

l55l, au château de Fontainebleau, sous la direction de Philibert de

l'Orme. De i55~ kiS^i, il est occupé k la sculpture des boiseries du

Louvre, de l'hôtel de Bourbon et du château de Vincennes.

De Laborde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. 44a, 4-Jo- — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I 1877, p. 24'ti '282, 3o8 ; t. II, 1880, p. ffi, ni, 116, i4;i, 102, 190. — A. Bertv, Topogr. hist. du Vieux Paris, t. II, 1866, p. ■•'■. •l'y'-, ih'i. ?ôô-2j5.

Iticher, religieux de l'ordre de Saint-Benoit, au couvent de Sénones, dans les Vosges, est le premier sculpteur que nous offre lexine siècle. Il exécuta pour l'église de sa communauté le tombeau de l'abbé Antoine, son supérieur, mort en ia36; il le représenta couché, revêtu de ses habits pontificaux et tenant k la main son bâton pastoral. Il sculpta également un mausolée pour le seigneur Henri de Bayon et sa femme ; ce monument était orné de bas-reliefs, de fleurs et d'inscriptions.

On lui doit une chronique de son monastère, où il mentionne ses ouvrages de sculpture et où il fournit de précieux renseignements pour l'histoire de l'art au Moyen Age. 11 y indique, entre autres, la forme du premier tombeau érigé au roi Charles le Chauve dans l'église de Saint- Denis : il se composait d'un lion en bronze 1 , plus grand que nature, posé sur le sarcophage, a quodet ego propriis oculis vidi », écrit l'artiste écrivain. Il mourut vers l'an 1267.

Cronic. abb. Senon., lib. II, cap. XXII, lit). IV, cap. XXVII; apud d'Achenj, Spi cil, t. II, p. Ht y, 640. — Nagler, Kûnstler Lexicon, t. XIII, 1845, p. 128. — Eméric- David, Hist. delasculpt. franc., 1817-1872, p. 65, 106. — Idem, Vie des artistes anciens et modernes, 1872, p. 110. — Ch. Gérard, Les artistes de l'Alsace pendant le Moyen Age, t. I, 1872, p. 147-149-

Kichier Geoffroy), sculpteur-architecte du xv siècle, devint maître de l'œuvre de la cathédrale de Rouen, le i«r février ijâz, en remplacement de Jean Roussel. En ï^6l, il restaura le tombeau de Charles V, exécuté en i36^ par Hennequin de Liège. Les registres capitulaircs portent :

« A maistre Geoflroy Richier maistre machon de l'église pour avoir rassis et mis en leur deu plussieurs petitz ymages dentour la sépulture du Roy estante au ceur de l'église et y avoir vasque par demy jour e plus payé k lui pour sa paine le 1 Ie jour du moys de juillet. III s. IX d. »

La même année, il éleva sur le parvis de l'église une fontaine sur-t montée d'un ange. Auparavant, en i458, il avait donné les plans de l'archevêché ; il en commença les travaux en 1460 et les continua jusqu'à sa mort, en 1462.

A. Devii.i.e, Tombeaux de la cathédrale de Rouen, 18Ô7, p. iSfià la note. — Idem Revue des architectes de la cathédrale de Ilouen, 1848, p. 34-55.

1 Plus tard, cette œuvre fut enlevée et remplacée par une statue du roi. en demi-relief, accompagnée de quatre figures d'évêques, en ronde-bosse.

(j8a DICTIONNAIRE DES SCULPTEUR?

Hichicr Ligier . est le plus célèbre des sculpteurs qui Ont porté le nom de Richier. Il appartenait à une famille lorraine vivant à Saint- Mihiel, dans le duché de Bar, vers la première moitié du xvie siècle. Il naquit dans cette ville en i.'oo, et non à Dagonville Meuse comme l'ont rapporté plusieurs auteurs ; ceci est formellement prouvé par des lettres patentes du duc Antoine de Lorraine, datées de i53o, lesquelles exonèrent Ligier Richier. à l'occasion de son mariage, de toutes tailles el impositions :

S ivoir faisons, dit le due. que pour le bon rapport que fait à nous a été de la personne de nostre bien-aimé Lieger Richier. imagier, natif et à présent . deinourant en ceste notre ville de Saint Miliiel, lequel s'es puis naguières marié, sous nous, en ce dit lieu et est expert de son art, comme avons entendu pour ces causes et autres à ce nous mouvans, en sur ce, l'advis de nos officiers de ce dit lieu.

« Avons icelui Lieger affranchi et exempté et par la teneur de ces présentes affranchissons et exemptons, jusques a notre bon plaisir, tant qu'il se tiendra ;i demeure en ce ditlieu, de toutes tailles, aydes, prières, subsides, droictures, subventions et impositions et autres choses quelconques, à nous dues eu ceste nostre dite ville de Saint-Mihiel, sauf guetz et gardes-portes et murailles. »

On n'a aucun renseignement sur la première jeunesse de Ligier Richier et on ignore quels furent les débuts de son éducation artistique. Certains ont prétendu qu'il était allé étudier en Italie, mais rien n'est moins probable. D'ailleurs, de toutes les légendes formées sur ce grand artiste, aucune ne mérite qu'on s'y arrête.

L'œuvre exécutée tout d'abord par Ligier est le retable en pierre qui se voit derrière le maître-autel de l'église d'Hattonchàtel, entre Saint- Mihiel et Pont-à-Mousson. Ce monument, divisé eu trois parties, représente le Portement de croix, le Crucifiement et la Mise au tombeau ; il est daté de i.ïu3, époque où Ligier avait 23 ans. Le Christ et les deux larrons en bois, accrochés à trois piliers de la nef dans l'église de Barle-Duc, doivent appartenir aussi à cette période de la vie de l'artiste, ainsi qu'une sainte Madeleine provenant probablement d'un sépulcre démoli, placée aujourd'hui dans la chapelle de Sainte-Anne, à Clcrmont-en-Argonne Meuse . Dans la cure de la même ville, on possède encore de lui une petite Pieta en terre cuite, modelée en i53o, qui semble être une réduction dune autre Pieta en pierre ornant la chapelle du Sacré-Cœur, dans l'église paroissiale d'Etain Meuse). Ce dernier ouvrage, dont les figures sont plus grandes que nature,, est connu sous lé nom du Bon Dieu de Pitié d'Etain; il était destiné primitivement à un monument funéraire et a été sculpté par Richier en i5a8.

Voyons maintenant les autres travaux de l'artiste. Vers i55i, il fît

de l'école français: 483

pour l'église des Bénédictins de Saint-Michel, à Saint-Mihi«l, un calvaire en bois de noyer, dont la description nous a été conservée par Doin Calniet, d'après une relation du temps, due à un bourgeois de Troyes :

« En i53a, écrit-il, ce Champenois nommé Chatouru, en se rendant à Saint-Nicolas-de-Port, près de Nancy, admira, dans l'église de l'abbaye des Bénédictins, plusieurs ouvrages de sculpture faits par maître Ligier, tailleur d'images, demeurant audit lieu de Saint-Mibiel, que l'on tient le plus expert et meilleur ouvrier audit art que l'on vit jamais.

« 11 parle en particulier du crucifix, de la sainte Vierge de Pitié soutenue par saint Jean, de saint Longuin, de Marie-Madeleine, des quatre anges qui tenaient chacun un calice pour recevoir le sang du Sauveur. qui accompagnent la croix. »

De ce beau groupe, détruit en 1720, il ne reste que la tète du Christ, dont on a un moulage au Musée de Nancy, et les statues de la Vierge et de saint Jean ; ces deux figures, formant un ensemble désigné sous le titre de Y Evanouissement de la Vierge, ont été mises au chevet de l'église de Saint-Michel, à Saint-Mibiel.

En i533, Ligier Richier modela les « pourtraictures en terre » d'Antoine de Lorraine, de la duchesse et d'autres personnages de la cour ; tous ces portraits ont disparu. En iô'|0, il travailla encore pour le duc, car un compte fait mention, à cette date, d'une somme de 60 francs payée « à Me Legier demeurant à Saint-Mibiel en considération de quelque œuvre qu'il a fait présent à Monseigneur ».

En 1544, René de Chalon, prince d'Orange, ayant été tué au siège de Saint-Dizier, sa veuve, Anne de Lorraine, commanda son tombeau à Richier. L'artiste sculpta alors la statue funéraire appelée la Mort, YEcorché ou le Squelette (1), qui surmontait jadis le mausolée du prince, dans l'ancienne collégiale de Saint-Maxe, à Bar-lc-Duc. Epargnée à la Révolution, cette figure se dresse maintenant au-dessus d'un autel, dans le transept gauche de l'église Saint-Pierre de Bar-lc-Duc.

Après avoir terminé le monument de René de Chalon, Ligier Richier entreprit une de ses œuvres les plus remarquables : la statue de Philippe de Gueldre, deuxième femme de René II, décédée, le 28 février i.">4", dans le couvent des Clarisses de Pont-à-Mousson, où elle s'était retirée depuis vingt-sept ans. Cette statue se trouvait sous une arcade entre la nef et le chœur de l'église du couvent. Pendant la Révolution, on l'enterra dans le monastère pour la sauver de la destruction; retrouvée plus tard, en 1822, elle fut transportée à Nancy dans l'église des Gorde-

(1) Le Musée du Trocadéro en a le moulage,

liers, où on l'admire aujourd'hui. La princesse est étendue sur son tombeau, revêtue de l'habit religieux; k ses pieds, une figurine de sœur Clarisse agenouillée porte la couronne ducale de Lorraine. Les mains et le visage sont de marbre blanc: la robe est de marbre noir et le inanteau de marbre gris. Par cette polychromie, le sculpteur a donné à son œuvre un aspect plus saisissant et plus réaliste.

Nous arrivons au Sépulcre ou Mise au tombeau i de l'église Saint- Etienne, k Saint-Mihiel, le dernier ouvrage de Ligier Richier, le plus important et le plus connu. Commencé vers i553, il ne fut entièrement achevé qu'après la mort de l'artiste. Il se compose d'un groupe de treize ligures de grandeur naturelle, sculptées dans la pierre de la Meuse. Au centre, le Christ est porté par Nicodème et Joseph d'Arimathie, tandis que la Madeleine agenouillée lui embrasse les pieds ; au second plan, la Vierge s'affaisse entre les bras de saint Jean et de Marie Cléophas ; k droite, en avant, sainte Véronique tient dans ses mains la couronne d'épines : derrière elle, deux soldats jouent aux dés sur un tambour ; k gauche, Salomé prépare le tombeau où va être enseveli le corps du Sauveur ; enfin, k l'extrémité de droite, est assis un centurion. Ligier n'ayant pu présider k la mise en place de son œuvre, il est certain que la sainte Véronique et les soldats n'ont pas été disposés d'après son projet. La sainte, plus en arrière, devait sans doute suivre le cortège funèbre, faisant ainsi pendant k Salomé ; quant aux soldats, il est plus que probable qu'ils n'étaient pas destinés k faire partie du monument.

On possède encore de Ligier Richier : au Musée de Verdun, une tête de mort en pierre; k la cure de Han-sur-Meuse, une cheminée qui ornait la maison qu'il habitait k Saint-Mihiel ; au Musée lorrain, k Nancy, les statues de René de Reauvau et de Claude de Raudoche, sa femme, provenant d'un tombeau élevé autrefois dans l'église de Noviant-aux- Prés a .

Quant aux autres ouvrages qu'on pourrait attribuer au grand artiste lorrain, les opinions sont divisées ; ces ouvrages sont-ils de lui ou de ses descendants'.' Il est difficile de se prononcer, d'autant plus que d'après la tradition, deux de ses frères, Claude et Jean, sculpteurs comme lui, auraient travaillé k la même époque et l'auraient aidé dans plusieurs de ses œuvres.

M. Léon Germain regarde Ligier comme un des auteurs du tombeau de Claude de Lorraine, duc de Guise, et d'Antoinette de Rourbon, sa femme, érigé, avant la Révolution, dans l'église Saint-Laurent, k Joinville.

;i) On en voit un moulage au Musée du Trocadéro.

(2) Ces deux statues ont été achetées à la fabrique de l'église par le musée lorrain, en 1886. pour le prix de 1500 francs.

de l'école française 485

Ses collaborateurs auraient été Dominique Florentin et Jean Leroux, dit Picard. Pour ces deux derniers, il n'y a aucun doute ; mais on doit être moins affirmatif à l'égard de Richier, les débris du monument ne permettant pas de reconnaître la manière du maître, et les documents, sur ce point, faisant entièrement défaut .

Ligier Richier pratiquait la religion réformée; il fut un des signataires de la pétition que les protestants adressèrent, en i56o, au duc Charles III, pour obtenir le libre exercice de leur culte. Forcé de quitter la Lorraine, il se rendit à Genève en 1064 et y mourut en 1067.

Richier (Gérard), né en 1 534 à Saint-Mihiel, fils du précédent, s'occupa en i55g, avec son père, des fêtes données par la ville à l'occasion de l'entrée du duc Charles III de Lorraine et de la duchesse Claude de France. En i5(>o, il signa la pétition des protestants et accompagna ensuite Ligier Richier à Genève. Après la mort de celui-ci, il revint à Saint- Mihiel, où il fut chargé, en i5^8, de dresser des plans pour la rectification des places et des rues. La même année, il était au nombre des sculpteurs employés au palais ducal de Nancy ; les comptes le désignaient alors sous le nom de « petit maître Gérard ». En i586, il était de retour à Saint-Mihiel et y prêtait sa maison aux professeurs de droit donnant momentanément leurs cours dans cette ville. En 1098, il passa un marché pour sculpter les armoiries du duc sur les nouveaux bastions de Nancy. Il mourut entre 1601 et i6o3, laissant plusieurs fils dont deux au moins, Jean et Jacob, furent sculpteurs comme lui.

On lui attribue de nombreux ouvrages, parmi lesquels des bas-reliefs et des statuettes conservés à Saint-Mihiel, à Chauvoncourt, à Bar-le- Duc et à Nancy, puis, quatre cheminées exécutées dans sa ville natale ; une de celles-ci, qu'on dit provenir du couvent des Bénédictins, est ornée de deux figures symbolisant la Foi et l'Espérance et d'un basrelief représentant la mise en scène de la parole du Christ : « Laissez venir à moi les petits enfants. » Le même sujet se retrouve sur le basrelief en marbre du Cabinet des médailles, à la Ribliothèque nationale ; on peut donc le donner aussi à Gérard ainsi que le Jugement de Suzanne, au Louvre, inscrit sous le nom de Ligier Richier.

Richier (Jean), fils du précédent, s'établit à Metz après la mort de son père ; mais il quitta bientôt cette ville et vint travailler à Grenoble, où sa présence est constatée, en 1604, par le document suivant conservé aux archives de la Chambre de Grenoble :

« L'an mil six cent quatre et le huictiesme juing après-midy, personnellement constitué noble Philippe Gillier, mestre d'hostel de Mgr Des Diguyères, de son gré a baillié à priffaict, à Me Jehan Richier, fils à feu

Girard, de Saint-Myel en Lliorreynnc, mestre sculpteur, présent, stipulant, acceptant, scavoir : à faire quatre armoiries de mondict seigneur, relevées en bosse, avec le timbre et écussons, scavoir, Tune de pierre de marbre, et ladicte aultre de pierre d'alebastre, laquelle sera finye et livrée à mondict seigneur là où il sera advizé par M0 Pierre La Cuisse, archetictateur de mondict seigneur, l'une desquelles armoyries sera de cinq pieds de long et l'aultre de quatre et les aultres de trois pieds d'haulteur, suyvant la proportion en suyvant le portraict qu'a esté faict par ledict priflacteur et monstre à mondict seigneur, le tout bien et deubuement faict et bien polly, et à dicte de inestres expertz, entre cy à la fin de septembre prochain, pour le prix de troys cent soixante livres... Fait et passé à Grenoble dans la maison de mondict seigneur etc.. »

Jean Richier était de retour à Metz en 1607, époque où on l'admit dans la bourgeoisie. En 1608, il offrit à la ville un buste du roi, qui fut érigé devant la place, sur la galerie du corps de garde. En 1612, il sculpta, aidé de son neveu Toussaint Hainzelin de Saint-Mihiel, la fontaine Saint-Jacques représentant le saint avec son bourdon au milieu de trois enfants chevauchant des dauphins. En 1624, il fut employé au Haut Palais et exécuta d'importantes décorations pour l'entrée du marquis de la Valette, gouverneur de Metz. Rien n'a subsisté de tous ces travaux.

Jean Richier mourut à Metz le 16 décembre i6a5. Il avait épousé, en 161 5, Judith de La Cloche, fille d'un orfèvre qui, comme lui, faisait partie de la religion réformée.

D'après M. Natalis Rondot, il serait encore l'auteur de quatre médaillons en plomb, appartenant au Cabinet des médailles du Musée royal de Berlin . Ces médaillons sont ceux de Gérard Richier et de Marguerite Groulot, père et mère de l'artiste, de Claude de la Cloche et de Barbe Hayotte, ses beau-père et belle-mère.

Richier Jean), cousin du précédent, avec lequel il ne faut pas le confondre, et petit-neveu de Ligier Richier, naquit à Saint-Mihiel le 17 juin i58i. Il était tout à la lois sculpteur et architecte, et c'est en qualité de « maistre masson » qu'il collabora à Nancy en 1 608, avec les Drouin, à l'ordonnance delà pompe funèbre du duc Charles III. La même année, il fit le modèle d'une statue équestre pour décorer la porte Saint- Georges, mais ce travail fut confié définitivement à Florent Drouin. De 1609 à i(n.">. il travailla, avec l'architecte Pierre Michel, dit Lancelot, à la construction et à l'ornementation de la Chapelle Ducale joignant l'église des Cordeliers de Nancy. Il mourut en 1624.

On attribue à cet artiste, dans l'église Saint-Etienne, à Saint-Mihiel, un groupe de la Charité et deux enfants en pierre.

DE L-ÉGOLE FRANÇAISE '|S;

Rifhiei* (Jacob), fils de Gérard, est celui des-Richier, avec soii grandpère Ligier, dont l'existence est la plus connue et dont les travaux offrent le plus de certitude. Né à Saint-Mihicl vers i585, il était employé à Grenoble, en 1611, par le chic de Lesdiguières, au service duquel il resta longtemps attaché. Le due, qui lui avait déjà confié la décorâtron de son château de Vizille, le chargea, en 1612, d'ériger le tombeau de sa première femme, Claudine Bérenger, morte en 1G08, et lui fit faire également, de son vivant, son propre mausolée. Louis Videl, secrétaire dé Lesdiguières, nous apprend en effet, dans son Histoire du connétable, que celui-ci étant mort le 28 décembre 1G28 son corps fut porté dans la chapelle du château des Diguières, « dans un sépulcre que de longtemps il s'y était fait dresser par Jacob Richier, excellent sculpteur, monument certes digne de la main de l'ouvrier ».

Ces deux tombeaux restèrent au château des Diguières, dans la commune du Glaisil (Hautes- Alpes), jusqu'en 1798. Ils furent alors transportés à Gap, dans la salle du Conseil général, à l'hôtel delà préfecture, où ils sont aujourd'hui.

En i6i3, Jacob Richier modela un petit médaillon de Marie Vigmm, marquise de Treffort, qui épousa Lesdiguières en 1G17. On connaît deux exemplaires en bronze de ce médaillon, l'un, au Cabinet de France, l'autre, dans la collection des Jésuites de Lyon.

En i6i5, l'artiste était occupé, à Grenoble, à la porte Saint-Laurent ; il y sculpta les armoiries du roi, celles de la ville et celles du maréchal. De 1616 à 1624, il travailla au grand portail du château de Vizille, comme nous l'apprend la quittance suivante :

« A Me Jacob Richier, esculpteur de monseigneur, la somme de 3oo livres tournois à luy deslivrée, pour le parffait et entier payement du prilfait à luy baillé le XVI mars 1616, de faire le grand pourtal du château de monseigneur a Vizille et autres besongnes mentionnées audit priffait, comme il se voit plus particulièrement par la î-éception quy en a esté faicte le 20 mai 1624, certiffié par M. de La Croix le 3odudit mois, au pied de laquelle il y a ordonnance de monseigneur, du XXVII1' septembre 1624, avec quittance passée par ledit Richier, le tout cy rapporté, pour la somme de IIIe liv. »

Vers la même époque, Jacob Richier exécuta le bas-relief en bronze de Lesdiguières à cheval, qui se voit au-dessus de la porte d'entrée dvi château de Vizille. Cette statue, enlevée en 1793, fut déposée pendant quelque temps au Musée de Grenoble; elle a repris maintenant sa place primitive. En 1621, il érigea, dans la cathédrale de Grenoble, le tombeau de Meraude Baro, femme de Pierre de Cornu, conseiller au Parlement. Le document faisant mention de cet ouvrage porte qu'il toucha 0 livres tournois « pour avoir fait l'épitaphe de marbre blanc et noir

^o» DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

gravée en lettres d'or à la mémoire de feue damoiselle Meraude Baro, femme dudit conseiller, en sa chapelle appelé le sainct sépulchre en l'église cathédrale Xostre-Dame de Grenoble, tant pour la façon et travail que pour toutes fournitures y employées ».

En 162a, il participa aux préparatifs ordonnés pour la réception du connétable à Vizille et fit, pour l'entrée de Louis XIII à Grenoble, deux statues de plâtre, représentant une Paix et une Victoire tenant une couronne de lauriers. En 1625, Marie Vignon, duchesse de Lesdiguières, lui commanda un mausolée pour elle et pour sa fille aînée, la comtesse de Sault, morte en 1621, k l'âge de quinze ans. Ce monument, élevé dans l'église du couvent des religieuses de Sainte-Claire, à Grenoble, fut détruit pendant la Révolution, mais on en possède la description 1 : « Chaque statue était à genoux sur un coussin de marbre dont la draperie était merveilleusement sculptée et imitée, les deux prie-Dieu, visà-vis l'une et l'autre statues, étaient très remarquables ainsi que les dentelles, les frises et robes traînantes de Marie Vignon et de sa fille. La ciselure, les plis, les ondes, les rebords de leurs habits étaient d'un travail exquis, d'une beauté achevée et inimitable. L'expression des figures était sublime, leurs yeux s'élevaient sans efforts vers l'autel où leurs vœux semblaient s'adresser. Ces deux statues étaient placées sur un massif de marbre au fond d'une niche faisant un demi-cercle à gauche vis-à-vis la chaire à prêcher... On remarquait au-dessus de l'autel les armes de M. de Lesdiguières. »

On attribue encore à Jacob Richier de nombreuses fontaines ornant le château de Vizille, celui de Montbive et le jardin de l'hôtel de Lesdiguières, à Grenoble. Dans la même ville, on regarde aussi comme étant de lui un Hercule en bronze provenant de Vizille, aujourd'hui dans le jardin de l'hôtel de ville, et le buste de Lesdiguières figurant à la bibliothèque.

M. Natalis Rondot rapporte que Jacob séjourna à Lyon, d'abord vers 1619, ensuite en i634 et en i635; cela est certain, car il était l'auteur des tombeaux de Charles de Neufville, marquis d'Halincourt, gouverneur du Lyonnais, et de Jacqueline de Harlay, sa seconde femme. Ces mausolées, surmontés des statues en bronze des défunts à genoux, étaient placés dans l'église des religieuses Carmélites de Lyon ; ils ont disparu en 1793. Jacob Richier mourut à Grenoble à la fin de l'année i63g ou au commencement de janvier 1640.

Richier Joseph), frère cadet du précédent, naquit à Saint-Mihiel le 20 octobre i58i. On a peu de renseignements sur cet artiste. On l'a re-

1 .1. Cl. Martin. Histoire de François de Beaumont, baron desAdret*. p. 108, 100.

de l'école française 4^9

gardé comme l'auteur de deux monuments funéraires existant a Saint- Mihiel : celui de Warin de Gondrecourt, dans la chapelle des fonts baptismaux de l'église Saint-Michel, et celui de la famille de Pourcelet, dans l'église Saint-Etienne. L'exécution de ce dernier ouvrage se rapproche beaucoup de celle de l'Enfant à la Crèche du Musée du Louvre, autrefois dans la chapelle des Princes, à Bar-le-Duc. On peut, selon moi, leur donner une commune origine ; par contre, je doute que la même main ait travaillé au monument de Gondrecourt. bien inférieur à celui de Pourcelet.

Rom Cai.mf.t, Histoire de la Lorraine, Bibliothèque lorraine, i-j^i, p. 820-825. — Docteur Denys, M ém. sur le Sépulcre de Saint-Mihiel et sur Biehier (Léger ou Ligier), son auteur, i.S'17. — H. Lepage, Le palais ducal de Nancy, 1 8 5 *» , p. 44, 108. — C. A. Dacban, Ligier Biehier, sculpteur lorrain. Etude sur sa vie et ses ouvrages, 1861 (Extrait de la Bévue des Sociétés savantes. — Demont, Hist. de la ville de Sain Mihiel, t. III, p. 020 ; t. IV, p. 402. — Idem, Les ruines de la Meuse, 18158-1869. — A. Lepage, Ligier Biehier (Académie des bibliophiles, juin 1868). — R. Ménard, L'art en Alsace-Lorraine, 1876, p. 292-298, 520-53 1. — J.-A. Pilot, Notice sur Biehier et quelques-uns de ses ouvrages (Bull . tic la Soc. de statistique de l'Isère, 2" série, t. IV, p. 14-25) — Abbé Sot hait, Les Biehier et leurs œuvres, 1880. — J. Bonnet, Ligier Biehier (Bull, du protestantisme français, n° du i5 avril 1880). — Dannreuther, Ligier Richier ou la Réforme à Saint-Mihiel (Extrait du tome II, 2e série des Mém. de la Soc. des lettres, sciences et arls de Bar-le-Duc, i88.">). — L. Germain, .Voticc sur le tombeau de Warin de Gondrecourt, etc., 1882. — Idem, La famille des Biehier, i885 (Extrait des Mém. de la Soc. des lettres, sciences et arts de Bar-le-Duc, t. IV, 2e série). — Idem, De la collaboration de Ligier Richier au tombeau de Claude de Lorraine, duc de Guise, à Joinville (Extrait du Journal de la Soc. d'archéologie lorraine, 18801. — Idem, Mon. fun. de l'église Saint-Michel à Saint-Mihiel (Extrait îles Mém. de la Soc. des lettres, sciences et arts de Bar-le-Duc, 188G). — Idem, Le retable d'HatlonchcUel, etc., Ligier Richier, 1886. — Idem, La chapelle de Dom Loupvent et les Biehier, 1886. — Jacob Richier, sculpteur lorrain (Extrait de Nancy-artiste, 16 janvier 1887). — Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xive au xvinc siècle, 1884, p. 4«i 4'i- — Idem, Jacob Richier, sculpteur et médaillew, i885. — Ed. Maignien, Les artistes grenoblois, 1887, p. 290-011. — A. Jacqcot, La sculpture en Lorraine (Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1888, p. 849-858). — Ch. Courn'allt, Ligier Richier, sculpteur lorrain du xvic siècle. — L. Gonse, La sculpture française, 1895, p. 106-140.

Rieu (Jean de), est cité dans les archives de l'hôtel de ville de Valenciennes comme exerçant son art dans cette ville vers 1889.

De La Fons-Mélicocq, Rcviip universelle des Arts, t. XI, 1860, p. 5n.

RJgny Jean de!, sculpteur et maître d'oeuvre résidant à Dijon à la fin du xive siècle, était occupé en i3g8, sous la direction de Claux Sluter, aux sculptures du Calvaire ou Puits de Moïse, dans la Chartreuse de Champmol. Vers le même temps, on le trouve employé à la décoration du château de Germoles, près de Màcon.

Arch. dép. de la Cote-d'Or ; B. 082, 1G72, 444j, 4449- — De Laborde, Les ducs de Bourgogne, t. 1. 1849, p. 570. — Dehaisnes, Hisl.de l'art dans la Flandre, etc., 1886, Documents, p. 705, 709, 770, 781.

Riçoley Les frères), sculpteurs en bois du xvie siècle, originaires de Nuits-sous-Ravières Yonne . On leur attribue les stalles de l'église collégiale de Montréal, qui datent de 1622. Les artistes se seraient représentés eux-mêmes dans un groupe sculpté au-dessus d'un panneau figurant la Sainte Famille.

A. litii.LON, Réunion des Soc. des beaux-arts des départ., i8y.">, p. 626 et suiv.

Rinuecini Dominique-. Voir Dominique Florentin.

Rissio Jean), demeurait» Lyon dans les premières années du xvne siècle. Les comptes de la ville le mentionnent, en 1612, pour « avoir taillé et polly les corniches de la pierre d'attente du portail d'Esnay ».

Natalis Roxdot, Les sculpteurs de. Lyon du xiv° au xvm* siècle, 1884, p. 43.

Robbia Jérôme délia), sculpteur, émailleur et architecte, naquit à Florence le 9 mai 1488. Il était fils d'Andréa délia Robbia et, par conséquent, petit-neveu du célèbre Lucas. Il vint en France vers la fin de 102et commença, dès l'année 1528, à travailler au château de Boulogne, dit château de Madrid, que François Ier faisait alors construire. Il orna cet édifice d'un grand nombre de médaillons en terre cuite émaillée et collabora, d'abord avec Pierre Gadier et ensuite avec Gatien François, à la conduite générale de l'œuvre. En même temps, d'après les comptes des bâtiments royaux, il exécuta difiérents ouvrages pour le château de Fontainebleau. On lit à la date de i53j :

« A maistre Jhierosme de la Robie, esmailleur et sculpteur florentin, pour avoir fait un grand rond de terre cuitte et esmaillée sur le portail et entrée dudit chasteau de Fontainebleau, garny d'un grand chappeau de triumphe tout autour remply de plusieurs sortes de fueillages et fleurs, melons, concombres, pommes de pin, grenades, raisins, pavots, artichaux, citrons, orenger, pesches, pommes, grenouilles, lézards et limats et plusieurs autres par l'ordonnance desdits de Neufville et la Bourdaizière, la somme de 2.5o livres. »

Dans la suite, Jérôme, qui résidait à Paris avec son frère Luc venu d'Italie pour l'aider dans ses travaux, fut exempté d'impôts par un brevet, daté du 1- février i546, portant :

« Le dict seigneur François P* a afl'ranchy me Jherosme de la Robie, son me maçon de son bastiment de Boullongne. et Luc de La Robyeson frère, me esmailleur et sculpteur dud. seigneur, de tailles, aydes, impositions, empruntz et subsides quelz conques, tout ainsy qu'en jouissent ses oflîciers domestiques »

En i553, Jérôme délia Robbia retourna sans doute à Florence, car son nom ne figure plus dans les comptes royaux On le retrouve à Paris en

de l'école française 491

i563; ilétait alors chargé de sculpter deux petitsenfants en marbre, destinés à la sépulture du cœur de François II, dans la chapelle d'Orléans, aux Célestins. En 1551, il reçut la commande du gisant en marbre de la reine Catherine de Médicis, qui devait faire partie du mausolée de Henri II. Cette statue ne fut pas employée ; celle qui se voit aujourd'hui sur le tombeau est due à Germain Pilon. L'œuvre de Jérôme n'a pourtant pas été détruite; déposée pendant la Révolution au Musée des Monuments français, elle est maintenant dans la chapelle de l'Ecole des Beaux-Arts. L'artiste mourut le 3 août i5C6; il habitait alors l'hôtel de Nesle et fut enterré dans le couvent des Augustins sur la paroisse Saint-André-des- Arcs.

De Laborde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. 395, 507, 5i", 531. — Idem, Le château du bois de Boulogne, i855. — Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t. I, 1877, p. 112, 117, 118, i58, 207, 208, 209, 212; t. II, 1880, p. 55, 99, io5, 107, 108, 120 067,369. — Barbet de Jody, Les délia Robbia, i855 . — A. Jal, Dict. crit. de biographie et d'histoire, 1872, p. 1065-10G7. — Docteur Bode, Die Kvnstlerfamilie délia Robbia, 1878. — L. Palustre, La Renaissance en France, t. II, 1881, p. u5, 116, 148, 182,183, i8.">. — E. Molinier et J. C.avallucci, Les délia Robbia, 1884, p. i63-ifi<>. — L. Courajod, Alexandre Lenoir, son journal, etc., t. Il, 1886, p. 160-1G6.

Robelin, sculpteur ornemaniste parisien, se rendit à Blois, en 1G00, pour travailler à la grande galerie du château que faisait édifier Henri IV.

André Félibien, Mém. pour servir à l'hist. des maisons royales et bastimens de France, 1874, p. 24.

Robert, artiste du xne siècle, dont le nom a été lu sur un des chapiteaux de l'église abbatiale de Rainsey, en Angleterre, par M. Thomas "Wright, autrefois correspondant de l'Institut de France à Londres. Dans l'église de Saint-Révérin (Nièvre), Didron aîné a vu également, à la base de l'une des colonnes dont les chapiteaux sont romans, le même nom deux fois répété :

Robertus me fecit.

Robertus me fecit.

Didrox, Bulletin archéologique, t. III. — Du Seigneur, Notes sur VHist.de la sculpt. franc. d'Eméric-Davi.d, 1862, p. 297.

Robert (Jean), sculpteur-architecte du xve siècle, résidait à Tarascon, quand il fut mandé à Avignon, en 1480, pour diriger les travaux de la ville. Il était probablement le fils d'un Jean Robert de Tarascon, maître des œuvres du roi René.

A. BÉRARD, Dict. bio/r. des artistes français, 1872, col. 723. — Ch. Bauchal, Nouv. dict- des archit. franc., 1887, p. 007.

Robert Etienne), qualifié « faiseur d'ymaiges de terre », vivait à Lyon vers i5o3.

N'atalis Rosdot, Les sculpteurs de Lyon du xi\* ini \vme siècle, i mm'i , p. 20.

Robert Georges , demeurant à Bourges au commencement du xvi1 siècle, était au nombre des sculpteurs employés, en iôi3, à la décoration de la cathédrale.

De Girardot, Artistes de la ville de Bourges ( Archives de Part français, r>e série, t. I, 1861, p. a5i).

Robert (Michaud), sculpteur en bois de la ville de Rodez, exécute en i58o, pour lemaitre-autel de l'église d'Espalion Aveyron), un retable représentant la Vierge, le martyre de saint Hilarion, patron de la ville, et la décollation de saint Jean-Baptiste.

Bion de Mahlavagne, Bist. de la calh. de Rodez. 1876, p. 585. — Ed. Bonxaffé, Le meuble en France au xvi' siècle, 1887, p. 118.

Robert (Jacques), originaire de Fontenay-le-Comte, en Vendée, travaille, au xvne siècle, dans sa ville natale.

BeQJamin Fillon, Poitou et Vendée, t. I, 1861, art. sur Fontenay-le-Comte, p. 72, et 7r.. '

Robert de la Fenestre. Voir Fenestre (Robert de la).

Robert de Gonnesse. Voir Gonnesse (Robert de |.

Robei't de Launay. Voir Launay Robert de).

Robiae Bartholomé), qualifié « ymaginator », exerçait son art à Montpellier au xive siècle. Il est cité dans les archives de la ville comme ayant servi de caution, en 136^, à un peintre d'Avignon, nommé Le Tengart, qui avait peint la bannière des « peyriers » (maçons).

Renouvier et Ricard, Des maîtres de pierre et autres artistes gothiques de Montpellier, 1844, P- 71.

Robin. Un sculpteur de ce nom était occupé, en i335, à la décoration du château du Bourget, en Savoie.

Dufoi'r et Rabut, Les sculpteurs et les sculptures en Savoie du xur au xixe siècle, 1874,, p. 9.

Robin de Gisors. Voir Gisors Robin de).

Robinet, sculpteur en bois et maître menuisier de l'école lorraine, employé, vers i5i6, au palais ducal de Nancy, exécute « ung buffet à la

bE l'école française 49^

taille d'anctique » pour l'appartement des filles d'honneur de la duchesse Renée de Bourbon.

H. Lepage, Le palais ducal de Nancy, i852, p. 07. — Ed. Bonnaffé, Le meuble en France au xvic siècle, 1887, p. 77.

Roeh (Claude), sculpteur et peintre résidant à Lyon au xvie siècle, participait, en i548, aux apprêts des l'êtes données par la ville, lors 'de l'entrée de Henri II et de Catherine de Médicis.

Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xive au xvtn0 siècle, 1884, p. 36.

Koeliefort (François), sculpteur et peintre de la fin du xv° et du commencement du xvie siècle, vivait à Lyon de 1^94 à i5o2. N'atalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xive au xvme siècle, 1884, p. 24.

Rocliejean (Jacques^, sculpteur en bois, originaire de Noël-Cerneux (Doubs , sculpte en i634, avec son confrère Jean Petit, le retable « en ordre salomonique » qui existe encore sur l'autel de la Vierge, dans l'église de Beaume-les-Dames.

J. Gauthier, Dict. des artistes francs-comtois antérieurs au xix° siècle, 1892, p. ai.

Rodas (Jean-Petit de , natif de Chauny, en Picardie, se rendit, en i523, en Béarn, où, d'après un document tiré des archives des Basses- Pyrénées, il passa marché pour l'exécution d'un sépulcre destiné à être placé sur le maître-autel de l'église de Monein. Cet ouvrage assez important devait comprendre les figures grandeur nature de Jésus-Christ, de la Vierge, de saint Jean, des saintes femmes et des Juifs, plus vingt anges de « petite stature ». Au-dessus, l'artiste s'engagea à représenter la Résurrection, la Vierge tenant l'Enfant et saint Girons ; ces dernières statues devaient avoir 1 mètre 8a de hauteur. Un an fut accordé à Jean- Petit de Rodas pour terminer ce travail qui fut payé 35o livres tournois.

Arch. des Rasses-Pyrénées, E. 1471, f° uô. — Paul Raymond, Les artistes en Béarn avant le xvmc Siècle, 1874, p. 97, 100, 101.

Rodolphe, sculpteur-orfèvre du xic siècle, élève d'Erembert auquel il succéda comme abbé du monastère de Vaulsor, dans le diocèse de Metz. C'était, parait-il, un artiste habile, mais on ne mentionne aucune de ses œuvres. Il mourut en io35.

Eméric-David, Hist. de la sculpt. franc., 1817-1872, p. 40.

Roger, sculpteur normand du commencement du xn" siècle, vivait

en Italie dans la ville d'Amalfi . Il exécuta, à Canosa, la porte en bronze du tombeau de Bohémond, prince d'Antioche, mort en mi.

L. Dussieux. Les artistes français à l'étranger, 1S76, p. 4o5.

Roger (Jean), sculpteur en bois du xvie siècle, était occupé, en i533, à l'église de la Ferté-Bernard.

L. Charles, Les vieilles maisons de la Ferlé-Bernard {Bull, montait., 5e série, t. X, i864).

Roghenet, sculpteur ornemaniste, travaillait, en 1378, à la cathédrale de Cambrai ; il touchait 4 sous par jour pour son salaire.

Arch. dép. du Nord. Comptes de la fabr. de la cath. de Cambrai, n° a5. — Dehaisnes, Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 1886, p. 2y5 ; Doc, p. 55g.

Rogier Jacquemine Voir Jaequemin Rogier).

Rogier (Gérard . Voir «Jaequemin (Gérard).

Rogier (Jean), établi à Saint-Omer à la fin du xvi" et au commencement du xvne siècle, reçoit 9 livres, en 1092, pour avoir taillé une image de saint Pierre. En 1619, il raccommode une main et fait une clef à la même statue. En 1621, il sculpte, moyennant 5 livres, quatre chandeliers en bois qui furent placés dans la chapelle de la confrérie des poissonniers.

Deschamps de Pas, Bull. hist. trimestriel des antiquaires de la Morinie, t. III, 1862-1866, p. 28. — Revue des Sociétés savantes, 5e série, t. I, 1870, p. 622.

Rogier de Westerhen. Voir Weslerlien Rogier de).

Roisnel (Nicolas de), sculpteur en bois et ornemaniste du xvi° siècle, demeurant à Béthune, fut mandé à Arras, en 1622, pour réparer les stalles de la cathédrale.

De La Foxs-.Mélicocq, Les artistes du Nord de la France, 1848, p. 116. — Ed. Bonnaffé, Le meuble en France au XVIe siècle, 1887, p. 56.

Roissiaeo ou Roissi (Pierre), sculpteur ornemaniste, était employé, en i3ao, à la construction de la cathédrale de Sens; il recevait, pour ses gages, i5 sous tournois par semaine, plus 5o sous de pension par an.

Roissiaeo (Gérard), probablement frère du précédent, travaillait en même temps à la cathédrale de Sens, à raison de 9 sous tournois par semaine.

Quâhtin, Notice historique sur la construction de la cathédrale de Seyis, 1842- p. *o.

bE l'école française 4q5

Rolland (Alexandre , « maistre scultenr », exerçait son art à Grenoble, sa ville natale, vers le milieu du xvne siècle. Il mourut avant 1672.

Ed. Maignien, Les artistes grenoblois, 1887, p. 3i5.

Rollin (Jeanj, sculpteur de la ville de Lyon, était au nombre des artistes collaborant aux travaux de l'église de Brou de i5i5 à i53o ; il fut surtout occupé aux sculptures de la chapelle de Marguerite d'Autriche .

Roi'sselet, Hist. et description de l'église de Brou, 1826, p. 119. — Du Seigneur, Notes sur l'Hist. de la sculpt. franc. d'Eméric-David, 1862, p. 3i3. — A.Michiels, L'art flamand dans l'est et le midi de la France, 1877, P- 249- — Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xiv° au xviii" siècle, 1884, p. 26.

Roiiimelles (Mathieu de , sculpteur en bois, vivant à Troyes, acheva, en i53o, les stalles du chœur de la cathédrale, commencées par son beau-père, Adam d'Aubelmer ; celles des dignitaires du chapitre étaient à dossier et ornées de clochetons à jour. Mathieu de Rommelles travailla aussi au jubé de Notre-Dame-en-1'Ile et exécuta de i533 à i548, avec Jacques Millon et Simon Collot, les stalles de la collégiale Saint- Etienne .

Arch. dêp. de l'Aube; G. 1592, 1601 . — D'Arbois de Jubainville, Inv. somin. des arch. de l'Aube, 1. 1, 1869, p. ôaô, ,V27. — Assier, Les arts et les artistes dans l'ancienne capitale de la Champagne, 1876, p. io5.

Ros de Rai me. Voir Ralmc (Ros de).

Rosselay (Jean de), sculpteur-architecte originaire du Brabant, résidait, au xve siècle, à Besançon; il sculpta, dans cette ville, les stalles de l'église Saint-Paul.

J. Gauthier, Dict. des artistes franc-comtois antérieurs au xixc siècle, 189a, p. 22.

Rotz (Pierre du), sculpteur rémois du commencement du xvne siècle, s'oblige en 1619, moyennant i5o livres, à faire, en collaboration de son confrère André Charlet, un calvaire monumental en pierre, orné de figures en ronde-bosse. Cette Oîuvre fut placée dans le bourg de Craonne

(Aisne).

Arch. dép. de l'Aisne; E. I\x>ï. — G. Grandin, Revue de l'art français, 1895, p. i3i.

Rouard Antoine, sculpteur du xvie siècle, dont le nom est gravé sur les fonts baptismaux de l'église de Beaumont-sur-Sardolle [Nièvre). Ceux-ci sont de forme octogone ; on y voit sculptées des guirlandes de feuillages, des pampres et deux figures ; dans le bas on lit en lettres

4g6 DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

gothiques: Ces f'ons . . . . a fait faire par Anthoene Rouard, le 10 mars VXLI (io$i).

De Chenxeyiéres et de Momaiglon, Archives de l'art français, Documents, t. I, i852, p. 157-108.

Rouen (Jean de , sculpteur-architecte du commencement du xviesiècle, quitte sa ville natale et se rend en Portugal, où il se fixe d'abord à Lisbonne. En i5io, il va à Coïmbre et y travaille, comme architecte, à l'église Sainte-Croix, avec ses compatriotes Nicolas de Rouen, Jacques Longuin et Edouard Philippe ; comme sculpteur, il exécute pour cette église plusieurs rétables en pierre.

Raczvnski, Les arts en Portugal, 1846, p. 53i. — Idem, LHct. historico-artisligac ■ lu Portugal, 1847, p. 202. — Th. Lebreto>, Biographie normande, t. III, 1861, p. 5c)5. — L. Dcssiecx, Les artistes français à l'étranger, 1876, p. 535.

Rouen Jean de , se trouvait à Gisors en ion et aidait Pierre Desaubeaux dans la sculpture du groupe du Trépassement de la Vierge de l'église Saint-Gervais et Saint-Protais. En 1020, de retour k Rouen, il collabora, dans la cathédrale, au tombeau du cardinal Georges d'Amboise.

Un autre Jean de Rouen, cité dans les archives de la Seine-Inférieure, était occupé dans sa ville, en 1088, à tailler une statue de saint Louis pour l'église Notre-Danie-de-la-Ronde . Le i5 mars 1091, il réclamait du chapitre de la cathédrale une somme de 5 écus pour la façon d'une image de Notre-Dame-de-Pitié placée à l'autel de la chapelle de la Relie-Verrière.

Arch. départ, de la Seine- Inférieure, G. 2177, 7084. — A. Deville, Tombeaux de la cath. de Rouen, 1807, p. 96. — De Beairepaire, Inv. somm. des arch- de la Seine-Inférieure, t. II, 1874, p. 277: t. VI, 1896, p. 7. — L. Palustre, La Renaissance en France, t. II, 1881, p. 261.

Rouen Nicolas de , sculpteur-architecte normand, alla en 1010 en Portugal, avec Jacques Longuin, Jean de Rouen et Edouard Philippe. Il fut chargé tout d'abord de la construction de l'église Sainte -Croix, à Coïmbre, et se rendit ensuite à Lisbonne, où il entreprit, en 101-. le portail principal de l'abbaye de Bélem. Il fit aussi l'autel du couvent de Notre-Dame de la Péna, près de Cintra.

Raczyxski, Les arts en Portugal, 1S46, p. 255, 207, 55i, 544, 440, 469. — Idem, Dicl. historico-artistique du Portugal, 1847, p. 207. — L. Dossiecx, Les artistes finirais à l'étranger, 187(1, p. 5i, 534.

Rouen (Etienne de) . Voir Desplanches (Etienne .

Rouhier Pierre, sculpteur franc-comtois du xvie siècle, demeurant

de l'école française \<f-

à Gray i Haute-Saône), sculpte en i55(), sur la porte d'Apremont, les armoiries de Philippe II.

J. Gauthier, Met . des artiste* francs-comtois antérieurs au xix° siècle, 1892,

Itoupy Jean de . Voir < sinibrai Jean de .

Itoussel (Frémin), est un des artistes qui, sous la direction du l'rimatice, ont le plus contribué à l'embellissement du château de Fontainebleau. En i56o, il taille plusieurs statues de bois, placées ensuite dans le jardin de la reine ; il touche alors 20 livres de gages par mois. En r56a, il reçoit la somme de 40 livres « pour avoir fait en la lecterie le sodiacles du ciel avec les douze signes, le tout en piastre, trois histoires de bassetail de stucq, une figure de bois de Sibèle (Cybèle) qui doit être mise au bout du noyau de la vis qui est entre la chambre et le cabinet de la Reyne, et aussy plusieurs testes de figures de bassetail pour en faire des moules de piastre ».

Les comptes des bâtiments royaux font mention de nombreuses œuvres dues à Frémin Roussel :

« i565. — A Frémin Roussel, sculpteur et imager, la somme de 20 liv. à luy ordonnée par ledit abbé de Saint Martin iLe Primatice), sur et tantmoins de quatre petits enfans, une couronne et autres ouvrages de sculpture qu'il a entrepris faire en pierre de Saint Leu pour servir et mettre au grand pavillon estant près et attenant le grand escalier au corps de logis neuf audit Fontainebleau. »

« i566. — A Frémin Roussel, sculpteur, la somme de 60 liv., à luy ordonnée par ledit sieur abbé de Saint Martin, pour avoir fait quatre enfans avec leur corniche et un grand ordre à l'entour d'un épitaphe de marbre, le tout en pierre tendre, applicquez sur la haute corniche du pavillon fait de neuf audit Fontainebleau. »

Frémin Roussel est également l'auteur du bas-relief en marbre delà Charité, ornant le soubassement du tombeau de Henri II, dans l'église de Saint-Denis. Un compte, daté de i565, parle, en effet, « d'un bosse taillée qu'il a fait pour servir à la sépulture du feu Roy Henry qui représente Charité, en pièces de marbre », et, en i566, il louche 100 livres « pour les ouvrages de sculpture par luy faits pour le Roj . en une basse taille de marbre blanc et en un masque de marbre rouge pour servir à ladite sépulture ».

En i50'3, il avait été chargé, de sculpter une statue en marbre, destinée au monument du cœur de François II. On lit, toujours dans les "omptes royaux :

A Fresmin Roussel, sculpteur, la somme de i5o liv.. pour faire

4q8 dictionnaire Des sculpteurs

tailler bien et deuement une figure d'ange dedans une pierre de marbre qui luv a esté par ledit Saint-Martin baillée à la haulteur de trois pieds ou environ, laquelle figure tiendra un tableau faisant mention de la figure du feu Roy François dernier déceddé. »

« A Fremyn Roussel, sculpteur, pour avoir tenu plus hault et de grosseur de demy pied ou environ une figure de marbre par luy faitte courbée et tenant un livre en l'orme de tables de Moïse, qui doit servir à l'un des angles de la collonne et piedestail fait de marbre et pierre mixte de la sépulture du cœur du feu Roy François... »

Cette statue, pour une cause ignorée, ne fit pas partie du tombeau du cœur de François II, qui avait été sculpté par Jean Leroux, dit Picard, pour la chapelle d'Orléans, dans le couvent des Célestins de Paris. Déposée à l'abbaye de Saint-Denis, elle fut transportée pendant la Révolution au Musée des Petits-Auguslins. Lenoir ignorait quel était son auteur et l'attribuait à des artistes italiens ; c'est la publication des comptes des bâtiments royaux, qui a rendu cette œuvre à Frcmin Roussel. Elle est aujourd'hui au Louvre, désignée sous le titre d'Un Génie de l'Histoire. Le même musée possède aussi de notre artiste un basrelief en marbre, le Réceil des Nymphes, que Lenoir dans son Musée des Monuments français donne à tort à Jean Goujon.

On trouve encore dans les comptes royaux, à la date de i5~o :

« A François Roussel, sculpteur, la somme de ioo liv., pour ouvrages de sculpture d'une figure de pierre de Saint Leu de Serans, représentant la religion catholique, apostolique et romaine, grande de six pieds et tenant en la main gauche une église qu'il auroit fait pour le Roy, laquelle auroit été posée sur la corniche du corps de logis neuf entre la court de la fontaine et la chaussée de son chasteau de Fontainebleau, et aussy pour avoir vacqué à faire et parfaire une figure de Justice plus grande que le naturel, de pierre tendre de Saint Leu de Serans. »

Ce François Roussel est certainement le même artiste que Frémin Roussel, quoique de Laborde cite ces deux noms comme se rapportant à des sculpteurs différents.

A. Lenoir, Musée des Monuments français, t. III, 1802, p. 92, pi. 114 bis; t. IV, i8o5, p. 106, 10-. — De Laborde, La renaissance des arts à la cour de France, t. I, 18.Ï0, p. 491, 4g4. 498, 5o4, 5o6, 5lo, 5i2, 5:6, 617, 526, 535.— Idem, Les comptes des bâtiments du roi, t II, i88i>, p. 5o, 66, 96, 107, u5, 119, 120, 125, 128, 179. — H. Barbet de Joiy, Description des scidptures du Moyen Age et de la Renaissance au Musée du Louvre, 1873, p. 71, 72, nos 1 10, ni . — L. Gonse, La sculpture française, 189.S, p. 127, 128.

Roussel Jean , « faiseur d'ymaiges » ou « ymaigier », était établi à Lyon de i5ji à i5-6.

Natalis Koxdot, Les sculpteurs de Lyon du mv au xvmc siècle, 1884, p. 57.

Koy (Hugues), sculpteur de la ville de Tonnerre, vint à Dijon, en

i564, pour travailler aux préparatifs entrepris à l'occasion de l'entrée du

roi Charles IX. Il reçut une gratification de la municipalité qui le solli

cita de demeurer à Dijon, « attendu la rareté des gens de son art en

cette ville ». Il mourut avant 1074-

Arch. comm. de Dijon : I. 18 et L. 69a. — De Golvexain et Vallée, Ino. somm. des arch. de Dijon, t. III, 1892, série 1, p. 11 ; série L, p. 197.

Koy (Jean), sculpteur et architecte résidant à Tours au xvir siècle. passe un contrat en i566, avec le conseil de fabrique de l'église Saint- Saturnin, « pour faire au cimetière de ladite église une grande croix en pierre; plus, ung autel de pierre d'escorcheveau et au-dessus la coulonne de pierre qui est audit eymetière, au-dessus de laquelle sera la croix de hauteur de trois pieds et demy ; à l'un des coustés sera le signe et figure d'ung crucifix et à l'autre cousté une Nostre-Dame tennant un enflant ; le tout bien et deuenient selon le patron et portrait baillé audict Roy qui fournira de toutes estoffes, fors la coulonne (Extrait des minutes de Pierre Digoys, notaire royal à Tours). »

E. Giraudet, Les artistes tourangeaux, i885, p. 5frr.

Roy Jean), travaillait, au commencement du xvir3 siècle, à la décoration du château que le duc d'Epernon se faisait construire à Cadillac (Gironde).

Ch. Braqlehaye, Les artistes du duc d'Epernon, 1888-1897, P- 22-'-

Roye Pierre), exécuta, avec Jean de Sanhoiis et Jean David, le

tombeau du pape Clément VI, érigé dans l'abbaye de la Chaise-Dieu,

en Auvergne. Les trois artistes reçurent, comme salaire, 35oo florins

d'or, somme considérable pour l'époque. Ce monument, terminé en

l55r, du vivant du pape, était entouré de quarante-quatre statuettes

symboliques et d'une balustrade d'albâtre, qui furent brisées, en i56a,

pendant les guerres de religion. Il ne reste aujourd'hui que la statue

funéraire en marbre blanc, étendue sur un sarcophage de marbre noir.

Le pape est représenté reposant sur un coussin, la tète ceinte de la tiare

et les pieds appuyés sur deux lions qui gardent encore quelques traces

de dorure.

Eugène Mûntz, Les tombeaux des papes en France (Gaz. des beaux-arts, a" pér., t. XXXVI, 1887, p. ô<>5, 087).

Roze (Jean), sculpteur et architecte de la ville de Bourges, louche, en 1667, quinze livres dix-huit sous « pour avoir taillé une pierre de trois pieds et demi de hauteur, deux pieds quatre pouces de largeur et de dix d'épaisseur, et en icelle taillé en bosse l'escu et armes cou-

roniié du roy Charles IX) avec son ordre, sa devise, à chascun costé de deux coulonnes, couronnées, avec leurs rouleaux, et au dessoubs les anciennes et modernes armes de ceste dicte ville pour inectre au portai du ravelin Saint-Sulpice ».

En i5~o. Jean Roze construit un pont hors de la porte Saint-Sulpice ; on lui alloue 80 livres pour ce travail. En i585, il refait cette porte, moyennant le prix de 020 écus; deux ans plus tard, il est occupé aux murailles de la ville.

De Girardot, Les artistes île Bourges [Archives de l'art français, 2e série, t. I,

1861, p. '(.ni, 272).

Itue Jean de , sculpteur en bois et ornemaniste du xve siècle, né en Picardie, entreprend, en iô4°> les stalles de l'église de Rue Somme 1.

A. Bérard, Dicl. biogr. des artistes français, 1872, col. 425. — Ed. Bonnaffé, Le meuble en France au xvi° siècle, 1887, p. ôC>.

Runescure Jean de , sculpteur ornemaniste, travaille, en i32g, au couvent des religieuses de la Thieulloye, près d'Arras.

J.-M. Richard, Mahaut, comtesse d' Artois et de Bourgogne, 1887, p. ôn>.

|{ii*li<*o ou itiisfiei Jean-François). Ce sculpteur italien, que je cite par exception, vint en France, appelé par François Ier qui désirait lui Caire exécuter sa statue équestre. Rustici, élève de Verrochio, avait déjà modelé à Florence un groupe en bronze, ornant la porte nord du Raptistère. A son arrivée à Paris, il fut nommé sculpteur du roi, avec 100 livres de gages par mois. Les comptes des bâtiments royaux, en l'année i5'3i, font mention de lui en ces termes :

« A François Roustichy, sculpteur, lequel l'ait le grand cheval de cuivre à Paris pour sa pension de sept mois entiers, commencez le premier jour dejuing mil Ve XXXI et finissant le dernier jour de décembre ensuivant. à CL par mois... »

Le cheval fut fondu en bronze vers i53- ou i538, mais on ignore ce qu'il est devenu. A la mort de François Ier, en i547, Rustici retourna en Italie, où il reçut l'hospitalité dans une abbaye appartenant au cardinal Strozzi. Il dut mourir en i554, dans un âge fort avancé.

D'argenville, Vies des fameux sculpteurs, t. II, 1787, p. 19. — Baldim/cci, Notifie de professori del disegno, t. VI, p. 42. — Cli. Perkws, Les sculpteurs italiens, 1SG9, t. I. p. 221-220, 2*5. — De Laborde, Les comptes des bâtiments du roi, t. II,

ityhoii François ou Francisque , sculpteur et fondeur, travaillait, de i54o à i55o, au château de Fontainebleau, à raison de 20 livres par mois.

De Laborde, La renaissance des arts, etc., t. I, i85o, p. 424) 427.

Saillant i François , sculpteur du xvie siècle, était occupé au château de Fontainebleau, vers i53t), sous la direction du Rosso et du Primatice. Plus tard, il collabora probablement aux travaux du nouveau Louvre.

De Clara c, Description du Louvre et des Tuileries, i853, p. 6/j6. — Bérard, tiiet. biogr. des artistes français, 1872, col. yài.

Saillj' iJean de), établi à Lille vers le milieu du xvie siècle, reçoit 12 livres 4° sous pour avoir sculpté, sur le pignon des halles de la ville, un lion, « deux hommes saulvaiges » et une Heur de lis.

De la Fons-Mélicocq, Revue universelle des Arts, t. XV, 1862, p. 19;,.

Saïiictier (Lidoire , sculpteur et architecte de Tours, taille en i58i, sur le premier pilier du pont de Sainte-Anne, les armes de la ville et celles du maire, Jacques de Beaune, sieur de la Gharmoise ; cet ouvrage lui est payé sept écus. En i5&4, il exécute, pour la grande salle de L'hôtel de ville, les armoiries de Guillaume Charbonneau, ancien maire, mort depuis peu de temps.

E. Giraudet, Les artistes tourangeaux, i885, p. 564-

Saiiicton (Etienne , sculpteur et architecte de la ville de Bourges, travaille en i522, à l'Hôtel-Dieu, avec Jean Gondin et P. Goidy.

De Girardot, Les artistes de Bourges (Arch. de l'art français, 2e série, t. I, i86r, p. 206).

Sains (Jean de), demeurant à Lille au xvie siècle, sculpte, moyennant 20 livres, une statue de la Vierge pour la halle échevinale.

De La Fons-Mélicocq, Revue univ. des Arts, t. XV, 1862, p. 199. — J. Honmv, La halle échevinale de la ville de Lille, 18/p, p. 71.

Saint-Denis 1 Jean de), est employé au château de Fontainebleau de i54o à i55o, à raison de 10 livres de gages par mois.

De Laborde, La renaissance des arts, 1. 1, i85o, p. 427. — Idem, Les comptes îles bâtiments du roi, t. I, 1877, p. 200.

5o2 DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

Saint-Lucien Guillaume de . sculpteur-architecte de la tin du XIVe siècle, vivait à Paris et devait travailler au Louvre vers iSgo. Ce fut un des artistes présents à la lecture des nouveaux règlements publiés le 12 août i'itji. en vertu desquels le roi Charles V « confirmait approuvait et ampliait » les anciens statuts de la confrérie de Saint-Luc. L'énoncé des lettres patentes donnait les noms de cinq sculpteurs, parmi lesquels Guillaume de Saint Lucien; ces sculpteurs étaient désignés comme « faisant la plus grande et saine partie des ouvrages dudit mestier ».

Eméric-Dayid, Hist. de lasculpt. franc., 1817-1873, p. n3. — A. Bérard, Bict. biogr. des artistes t'"!<>-''i<s, 1872, col. 060.

Saïiit-Onier Jean de . sculpteur en bois, qualifié « tailleur de couteb», était au nombre des artistes participant, au commencement du mv siècle, à la décoration du château d'Hesdin Pas-de-Calais , pour le compte de Mahaut d'Artois; il recevait 16 deniers par jour. En 1299, il sculpta plusieurs anges dans l'oratoire de la comtesse ainsi qu'une statue de saint Louis et lit des engins de guerre et des instruments d'astronomie. En r3oo, il était occupé à la porte de la chapelle. Son nom ligure encore dans les comptes du château en i32o. L'année suivante, on le trouve à Saint-Omer entreprenant divers ouvrages dans le cloître du couvent des Clarisses.

Saint-Omer Guillaume de . peut-être parent du précédent, était employé aussi au château d'Hesdin vers i3o4-

Arch. dép. du Pas-de-Calais; A. 147, i">7, it>.ï, if)(3. — Arch. nat. de Paris. Coll lion Uonteil; KK. 090. — Dehaisnes, Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 1886, p. 417: Documents, p. 107, 111, 120, i58, 204, 249- — J.-M. Richard, Mahaut, comtesse d'Artois et de Bourgogne, 1887, p. 006, 007, ôio.

Saiut-Onier Simon de), sculpteur et peintre du xive siècle, travaille k l'abbaye Saint-Jean de Yalencieunesde i35oà i355. Dkhaisnes, flist. de l'art dans hi Flandre, etc., 1886; Documents, p. Ô7.3.

Saiiit-Omei* (Martin de . originaire de Tournay. vient résider à Lille à la lin du xivc siècle. En i3gi, il est occupé au beffroi de la ville et touche 26 livres S sous « pour son sallaire d'avoir taillé deux tabernacles qui sont de franque pierre, et livré à Douay pour assire aux deux piliers qui sont sur le pan devant du belfroy, par marché fait à luy en tasque ». En i3g8. il se rend à Cambrai et visite les travaux de la cathédrale .

Arch. dép. 'lu Word. Comptes de la fabr. de la <ath. de Cambrai ; n°4a. — Dehais\es> Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 1886, p. 210 ; Documents, p. 704, 7-0, 777.

de l'école française 5o3

Saint-Omei* (Grégoire de;, demeurant à Lille à la fin du xive siècle, exécute, en 1 396 , plusieurs œuvres pour la Chambre des échevins, à l'hôtel de ville.

Dehaisnes, Hist. de Part dans la Flandre, etc., 1886; Documents, p. 742.

Saint-Omer fSimon de), sculpteur et architecte, vivait à Beauvais, quand il fut amené à Troyes en 1607, par l'architecte Nicolas Chambiges, afin de collaborer aux sculptures de la cathédrale ; il recevait 4 sous a deniers par jour.

Léon Pigeotte, Etude sur les travaux d'achèvement de la cathédrale de Troyes 1870, p. 83, 85, 87, 191. — A. Assier, Les arts et les artistes dans l'ancienne capitale de la Champagne , 187(1 p. 78, 80, 8/|.

Saint-Priest (Jean de), était établi à Lyon à la fin du xve et au commencement du xvic siècle. Il fit, dans cette ville, de nombreuses sta tues et un grand nombre d'ouvrages d'ornementation. Lors de l'entrée de Louis XII, en 1490, il sculpta sur la porte de Bourgneuf un motif' de décoration, représentant « ung escu de France en pierre avec deux anges tenant ledit escu es deux coustés, ung autre ange au-dessus et ung lion au pied d'icelluy en soubstenant ledit escu (1) ».

Il travailla aussi, avec Nicolas le Clerc, à l'exécution d'une médailfe d'or qui fut offerte par le Consulat a Anne de Bretagne, à l'occasion de sa deuxième entrée dans la ville de Lyon, le i5 mars i5oo.

On possède de l'artiste les deux quittances suivantes :

14 juin i5i5. — « Je Jehan de St Prier confesse avoir heu et receu... la somme de dix livres tournois que messls les conseillers m'ont baillé à faire en trois hystoires d'ung sert (cerf), d'une sallemandre et d'une ly corne... »

25 février i5i6. — Je Jehan de St Priest ay receu... la somme de dix livres tournois pour avoir fait la molleure d'ung lion. . . »

Jean de Saint-Priest fut un des signataires des statuts des peintres, des tailleurs d'images et des verriers de Lyon. On ignore la date de sa mort.

Saint-Priest (Laurent de), fils du précédent, résidait également à Lyon, où sa présence est constatée de i5i5 à i548. Il était au nombre des « mouleurs et tailheurs d'ymaiges » qui travaillèrent aux préparatifs des fêtes données par la ville, lors des entrées de la reine Eléonore et de Henri IL

M. Natalis Rondot cite un autre Laurent de Saint-Priest qui séjour-

(1) Cel éçu fut peint par Jean Perréal,

Ôo4 DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

nait k Lyon vers la même époque: on ne sait quel degré de parenté pouvait exister entre ces deux artistes.

Saint-I'riesl Nicolas de1, frère du précédent, pratiquait son art à

1 m m vers i âai.

Ai' h. de Lyon; BB. f° -'.'>i verso. — Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du xive >i» XVIIIe siècle, [884, p. 21, ■»•>, 27, 28, 29. — Idem, Revue de l'art fiançais, 1887, p. 289-290.

Saint-Romain Jean de . sculpteur, peintre et architecte du xive siècle, réputé le plus fameux artiste de son temps, vivait k Paris où il fut nommé sculpteur du roi. En j364, on le trouve occupé k donner les modèles des chandeliers qui furent placés autour du catafalque du feu roi Jean le Bon. De i365 à iB^o, il participa aux travaux du Louvre, sous la direction de l'architecte Raymond du Temple; il y fit, pour le grand escalier, une Vierge, un saint Jean, deux sergents d'armes et la statue du duc d'Anjou. Il exécuta aussi sur le pont-levis du pignon de la grosse tour une ligure de (maries Y, haute de quatre pieds, représentant le roi un sceptre à la main, et sculpta, en collaboration de Guy deDammartin, une clef de voûte ornée des armoiries royales. Enfin, d'après Sauvai, il mit au fronton du portail de la chapelle du château une image de Notre- Dame avec deux anges tenant des encensoirs et cinq autres jouant des instruments de musique et portant les armes de Charles Y et de Jeanne de Bourbon. Comme peintre, on lui devait, parait-il, les cartons des vitraux du Louvre et de L'hôtel Saint-Paul.

Sacval. Hist. des antiquités de Paris, 1724, t. II, p. 17, 22, 2.5, i(\. — De Laborde, Les ducs de Bourgogne, t. III, i.sr>2, p. 462. — De Clarac, Description du Louvre ei des Tuileries, i855, p. 288, 290, 5if>. — De Cuilhermy, Itinéraire archéologique de Paris, i85.=>, p. 264. — A- Micbiels. Revue universelle des Arts, t. XV. 1862, p. 2Ô0, 2Ô1. —A. Bertï, Topographie hist. du Vieux Paris, t. I, 1866, p. i3o, i.'ki, i54, '87, 188. — L. Gonse, L'art gothique, 1890, p. 292, 55o, 562,588, 095, 156, î>. — Idem, La sculpture française, 1893, p. 22, 79.

Sainte-Catherine Jean de), sculpteur et peintre, demeurait k Lille au XIVe siècle. En i'3'3t. il était employé, comme peintre, k la cathédrale. En i3)2. il sculptait un crucifix. En 1 343, il entreprenait plusieurs ouvrages de peinture k la halle échevinale et, l'année suivante, il décorait vingt-trois bannières pour les milices communales. Jean de Sainte- Catherine avait une sœur, Marie « la poindresse », qui collabora à ses travaux; il eut aussi un fils nommé Pierre, peintre, qui exerça son art dans la ville de Lille.

,1. Hoodov, Etudes artistiques, artistes inconnus des, xiv*, nv et xvie siècles, 1877, p. 1, ■'-, 6, 8.

Sales Pierre . sculpteur en bois du xv siècle, établi k Montpellier,

de l'école française 5o5

exécute, en i4"3, les portes du grand portail de l'église Notre-Dame-des-

Tables.

Renodvief et Kicard, Les maîtres de pierre et autres artistes gothiques de Montpellier, [872, nol. 743-

Salins Jean de , était au nombre des sculpteurs participant en i'iyB, sous la direction de Claux Sluter, à la décoration du tombeau de Philippe le Hardi. Peut-être Jean de Salins est-il le môme artiste que Jean Selles qui, vers cette époque, était occupé a Dijon.

Arch. dép. delà Côte-d'Or; B. 4447- — Dbhaisnes, Hist. de l'art dans la Flandre, etc., 1886, Documents, p. 770.

Salins (Thiébaud ou Thibault de), résidait à Brou au commencement du xvie siècle et travaillait à la sépulture de Philibert de Savoie. En 1609, il reçut 35o florins pour son salaire; mais on n'était pas satisfait de lui, et Jean Lemaire, directeur des édifices de Marguerite d'Autriche, écrivait à ce sujet à la princesse : « Madame je suis contraint avec ledit de Paris Jean Perréal) de poursuivre toutes choses à noz despens. Car le tailleur d'ymaiges de Salins, lequel on vous asseure d'estre plus grand ouvrier cent t'ois qu'il n'est, n'a voulu venir à Tours avec moy, jasoit ce qu'il en ayt esté pressé par Messieurs de vostre Conseil de Bourg. Puis a dit qu'il a déjà despendu les cent escuz d'ères (arrhes) que lui lurent délivrez par vostre trésorier Yvonet du commandement de mesdits sieurs de vostre Conseil. D'autre part, nulz ouvriers d'estime ne veullent besoigner soubz lui, ni lui-même n'en scauroit firier pour ce qu'ils le desdaignent et est mauvais païeur. »

En i5ii, Jean Perréal mandait à son tour à l'archiduchesse : « Si vous

entendez que de vostre esglise je y ay l'ouel (l'œil) ainssy que m'avez

rescript, il faudroit que j'eusse par vous quelque peu d'auctorité et pour

vostre profit, car à présent je n'y ay pas grand crédit. Ce que j'en dis est

afin tendent de bien conduire voz affaires, car ce dis-je pour maistre

Thibault duquel ne puis chevir et ne puis avoir ouvriers tant qu'il y

sera, et puis il ne scet rien et veult tout faire, ele »

Legi.ay, Nouveaux Analectes (Mém. de la Soc. d'agriculture, des sciences et arts de Lille, i85o, p. 535, 556). — J. Finot, Louis van Boghem (Rêun. des Soc. des beauxarts des départ., 1888, p. 192 et suiv.). — Charvet, tes édifices de Brou (Réun. des Soc. des beaux-arts desdépart., 1897, p. 54'J, ~>'\?>)-

Salle (Jacques et Abraham), sculpteurs et peintres parisiens du commencement du xvne siècle, exécutent, en 1614. deux figures représentant l'une, le feu roi Henri IV, et l'autre, la reine régente Marie de Médicis. Ces œuvres étaient destinées à être posées dans deux niches au grand portail de la chapelle de l'hôpital Saint-Louis.

Archives hospitalières de la ville de Paris. Hôtel-Dieu, t. II, 1884, p. ai8, n° 6747.

5o6 DICTIONNAIRE DES SCULPTEURS

Salvau Antoine , sculpteur ornemaniste du commencement du xvie siècle, signe un contrat, en i5o8, au sujet de la construction du jubé de l'église d'Aubrac (Aveyron .

Arch. dtft. de F Aveyron; E. 8i3. — H. Affre, Inn. somm. des areh. de F Aveyron, 1877, p. 1Ô6.

Sambin Hugues , sculpteur, architecte, sculpteur en bois et ingénieur du xvie siècle, qualifié « architecteur », naquit, entre i5i5 et i520, à Saint-Claude, dans le Jura, ou à Talant, près de Dijon, ou enfin, suivant une dernière hypothèse, à Gray, dans la Haute-Saône. La tradition rapporte qu'au début de sa carrière il serait allé en Italie et aurait été l'ami et le collaborateur de Michel-Ange. Cette assertion est fausse ; l'art italien, à cette époque, avait déjà suffisamment pénétré en France pour expliquer la tendance qu'on peut rencontrer dans les œuvres de l'artiste. On le trouve à Dijon dès 1048, lors de son mariage avec la fille de Jean Baudrillet, sculpteur en bois de la ville de Troyes, fixé en Bourgogne depuis l'année 1527.

Le 8 mars 1649, Hugues Sambin fut admis dans la corporation des maîtres menuisiers, qui le choisit plus tard comme juré en i553, en i555 et en i556. Sa présence à Dijon est constatée jusqu'en i565. Pendant ce laps de temps, il fit métier d'architecte et d'ingénieur et donna à la municipalité les dessins d'un abattoir, d'un moulin et d'un abreuvoir. En 1009, il reçut un paiement « pour l'édifiîce d'une nouvelle porte advisée estre nécessaire à faire à l'endroit de la rue es Chanoines, au lieu de la porte neufve desmolie pour la construction du boulevard de Saulx et de ses courtines ». En 1061, il étudia un projet d'adduction des sources du Val-Suzon, pour alimenter plus abondamment les fontaines de la ville. En i564, il dirigea les préparatifs des fêtes données à Dijon à l'occasion de l'entrée du roi Charles IX ; il touchait alors 20 sous par jour. C'est vers cette époque qu'il dut travailler au portail de l'église Sainf Michel, dont le tympan est orné d'un grand bas-relief représentant le Jugement dernier. Cette belle composition, existant encore aujourd'hui et signée Hugue Saxbix, fut enlevé en 1794 et replacée en 1804, après avoir été restaurée par M. Borhier, sculpteur de la ville de Dijon. Malheureusement la signature est apocryphe, et si on reconnaît que Sambin a pu avoir une part dans la décoration du portail de Saint-Michel, on est d'accord pour lui retirer la paternité du Jugement dernier. M. Bernard Prost pense que cette œuvre est d'une époque antérieure, et Courajod l'attribuerait plus volontiers à Dominique Florentin.

De i566 à i5;ji, Sambin se rendit à Vienne, en Dauphiné, pour entreprendre différents travaux. En i5j2, il publia à Lyon un livre sur les Termes ou cariatides dont on use en architecture et le dédia à Léonor

de l'école française 5o;

de Chabot-Charny, lieutenant-général de la province de Bourgogne. Dans la suite, ce dernier le chargea d'exécuter d'importants ouvrages d'embellissement dans le château de Pagny (Côte-d'Orj. Il y fut occupé pendant près de deux ans, puis revint à Dijon, où il travailla au Palais de Justice dont on lui avait conlié toute la menuiserie d'art. Ceci résulte d'un ordre de paiement daté du 16 septembre i583 :

« A Hugues-Sambin, maistre menusier de ceste ville de Dijon, la somme de vingt-quatre escuz, laquelle nous luy avons ordonnée et ordonnons par la présente, pour le parfaiet payement de la somme de neuf vingtz dix-huict escuz, à laquelle il avoit marchandé les ouvrages de menuiserie à faire, tant pour la fermeture de la chapelle de la salle dudict palais, vossure d'icelle, que une petite porte pour entrer en la chambre du serin (des archives), avec ung châssis et une fenestre qui donne sur ladicte porte. »

Après avoir terminé toutes ces boiseries, Hugues Sanibin fut mandé à Besançon, où il fournit à la municipalité les plans d'un logis communal qui, transformé plus tard en Palais de Justice, est maintenant le seul édifice auquel le nom de l'artiste soit authentiquement attaché. En 1692, le Parlement de Franche-Comté lui demanda le modèle d'un jubé destiné à l'église de Dôle. En i5o,5, il alla à Salins, en qualité de « maître architecteur », pour mettre les fortifications de la ville en état de résister aux troupes de Henri IV. Il retourna ensuite à Dijon, où il dut mourir, fort âgé, entre 1600 et 1602.

En dehors de ses œuvres de sculpture et d'architecture, Hugues Sanibin, qu'on peut regarder comme le créateur de l'école bourguignonne de menuiserie d'art au xvie siècle, exécuta les dessins de nombreux meubles en bois sculpté ; deux de ceux-ci, un cabinet et une table, se voient au Musée d'antiquités de Besançon.

Arch. comm. de Dijon; H. 179. — Arch. de la Côte-d'Or, C. ao85, f° 486. —De Chenevières-Pointel, Recherches sur la vie et les ouvrages de quelques peintres de l'ancienne France, i854, t. III, p. 29-39. — A. de Champeaux, Le meuble, t. I, i885, p. 194. — Ed. BoxiN'affé, Le meuble en France au xvi" 'siècle, 1887, p. 8o-85. — A. Arnoult (Henri Chabeuf), La Renaissance en Bourgogne : Hugues Sambin (Journal des arts, n™ des 10 août, 12 octobre, 2 novembre et 23 décembre 1888). — A. Castan, L' « Architecteur », Hugues Sambin (Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1890, p. 217-240). — Noël Garmer, Contribution à l'histoire de Hugues Sambin, 1891 (Extrait desmém. de la Soc. bouryuign. de géogr. etd'hisl.). — Inv. desrich. d'art de la France (Province, mon. civ., t. V, 1891, p. 253). — B. Prost, Hugues Sambin (Gaz. des beaux-arts, 3e pér., t. VII, 1892, p. i2ô-i35). — J. Gauthier, Dicl. des altistes franc-comtois antérieurs au XIXe siècle, 192, p. 22.

Samin (Jean), établi à Cambrai au xve siècle, entreprend, en 1448, différents travaux à l'hôtel de ville. On lit dans les comptes :

« A Jehan Samin, entailleur, pour sa paine et sallaire de avoir tailliç

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deux coulombes (colonnes et trois cappitaulx chapiteaux), à manière de cul de lampe, et aussi pour avoir taillié une soubz basse surquoy l'imaige Nre-Dame siet. et à ladite yrnaige refait et réparé deux bras et deux mains, pour icelle rasir à la devanture de le maison de le ville, à l'endroit de la halle au lin, pour ce. par marchiet l'ait en tasque. III 1. V s. » En 1 548. il touche 8 livres <• pour avoir talliet le croix, les ymaiges du crucifix et de Nre-Dame assis sur le noyel et estanfique base) de le croix à l'autel ■>. Ce calvaire était planté à la bifurcation des chemins de Naves et d'Escaudœuvres, a la porte de la ville.

Lefkvre, Matériaux pour Vhist. des arts dans le Cambrésis, 1870, p. 19,20. — A. Tu Rifiox, Les artistes cambrésiens du ix"- nu xix" siècle, 1874, p. 40. — Idem, Notes sur les artistes cambrésiens (Rênn. des Soc. des beaux-arts des départ., 1888, p. 55çi, 36 1 , rr 5; .

Sandom. sculpteur en bois et ornemaniste , travaillait à Arras, en 1399, pour le compte du duc de Bourgogne. De I. aborde, Les ducs de Bourgogne, i85i, t II, p. 2o5.

Samlrin Jean , sculpteur, architecte et peintre delà ville de Rouen, était occupé, en i433, à l'abbaye du Bec.

A. Leprbvost, Mém. et notes pour servir a l'hist. du départ. </< l'Eure, 1862-1873. — Bauchal, Nouv. dict. des architectes français, 1887, p. 525.

Sanholis Jean de), sculpteur du xive siècle, exécuta, avec ses confrères Pierre Roye et Jean David, le tombeau du pape Clément IV, érigé dans l'abbaye de la Chaise-Dieu, en Auvergne. Ce monument fut terminé en i35i. Jean de Sanholis aurait aussi travaillé, en i36o, au nouveau palais d'Avignon.

Eug. Mûhtz, Les tombeaux des papes en France Gaz. des beaux-arts, 2e pér. t. XXXVI. 1887, p. 565-587).

Saillis Jean de, résidait à Nancy au xvie siècle et y collaborait, en i523, à la décoration du palais ducal, par ordre d'Antoine de Lorraine. Les comptes du temps le désignent comme « imagier de terre ».

Arch. dép. de la Meurthe, Chambre des comptes de Lorraine; B. 1028, ioôo, 5261. — H. Lepage, Le palais dacal de Nancy, i852, p. 4o- — A. Jacqdot, La sculpture en Lorraine [Réun. des Soc. des beaux-arts des départ., 1888, p. 8/17).

Sarrazin Michaud , sculpteur ornemaniste demeurant, au xvie siècle, dans la ville de Cognac, reçoit, en i533, un paiement de 100 sous tournois pour avoir sculpté dans la chapelle de la Tour-Notre-Dame un tabernacle en pierre, qui devait renfermer une statue de la Vierge.