Plusieurs le font naître en

98 DICTIONNAIRE DF.S SCULPTEURS

Modèles en cire de deux vases, exécutés pour Versailles. Ces modèles, destinés à être coulés en bronze, furent payés 550 livres (année 1680). Trophées d'enfants dans la grande galerie du château de Versailles (année 1080).

Clin. Figure sculptée pour la grande aile du même château, du côté de l’Orangerie (année 1681).

Travaux dans le cabinet de l’appartement du duc de Vendôme, à Versailles. Payés 1.000 livres (année 1682).

Décoration de l'un des balcons du château de Versailles (année 1682). Masques aux claveaux des portes et croisées de la chapelle du même château, du côté du petit parc.

Ouvrages au pourtour de la pièce d’eau sous le Dragon, dans le parc de Versailles. Payés 1.100 livres (année 1683).

Hercule. Figure en pierre. Placée autrefois dans une niche sous le passage allant de la cour du château de Versailles à la Grotte. Celte ligure fut payée 200 livres (année 1684). Gravée par Thomassin, n° 117.

Modèle d'un groupe en plâtre exécuté, en collaboration de Lespingola, pour la pièce de Neptune, dans le parc de Versailles (année 1684).

I ’énus callipyge. Copie en marbre d’après l’antique (année 1686). Hampe du Parterre de Latone, dans le même parc. Gravée par Thomassin, n°33. Ouvrages au fronton du Grand Commun du château de Versailles (année 1685).

Jupiter. Terme en marbre. Grande allée ou Tapis- Vert, dans le parc de Versailles (années 1686-1687).

Junon. Terme en marbre. Même emplacement (années 1686-1687). Gravé par Thomassin, n° 194.

Deux chapiteaux pilastres en marbre, d’ordre ionique, pour Trianon. Payés 280 livres (année 1687).

Statue équestre de Louis A IV commandée par la ville de Marseille. Cette statue ne fut jamais terminée (année 1688).

Un cartouche avec deux enfants. Bas-relief servant aujourd'hui de frise à la porte d’entrée du domaine Court de Payen, 87, rue Sainte, à Marseille. Un moulage de cette sculpture est déposé à l’École des beaux-arts de la ville.

Saint Jacques le Mineur. Médaillon ovale en marbre. Cet ouvrage, morceau de réception de l’artiste à l’Académie (24 septembre 1689), était placé autrefois au Louvre. Transporté en 1792 au Musée des Monuments français, il fut donné en 1815 à l’église Notre-Dame de Versailles, où il se trouve aujourd’hui, dans le côté droit du chœur.

Deux bustes figurant avant la Révolution dans l’église Saint-Jean, à Aix.

Guérin, Description de l'Académie royale de peinture et de sculpture, 171 Ti, p. 73. — S. Thomassin, Recueil des statues , groupes, etc., du château et parc de Versailles, 1724, pl. 33. 117, 194.- D’Argenville, Voyage pittoresque des environs de Paris, 1762, p. 100, 103, 400. — Piganiol de i.a Force, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marty, 1764, t. II, p. 66, 88, 248,317. Abécédario de Mariette, t. I, 1833, p. 378. — Archives de l'art français, documents, t. II, 1833, p. 363. — Eudore Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, 31' partie, 1 8(4 1 . p. 509,512. — Hehluison, Actes d’état civil d'artistes français, 1873, p. 80. — A. Jai., Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 388. — De Montaiglon, Procès-verbaux de i Académie royale de peinture et de sculp-

DF, L’ÉCOLE FRANÇAISE

tare, l. II, 1878, p. 73, 283, 349; t. III, 1880, p. 16; l. IV, 1881, p. 181. — Idem, Correspondance des directeurs de l’Académie de France à Home, I. I, 1887, p. 12, 130. — J. Guiekrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. I, 1881, col. 103, 10(i, 803, 874, 928, 1089, 1283, 1286, 1290; 1. II, 1887, col. 11, 14, 137, 140, 197, 278, 439, 473, 623, 634, 991, 1174; t. III, 1891, col. 93,1083, 1 132. — Inventaire général des richesses d'art de la France. Province, monuments religieux, t. I, 1886, p. 138. — Revue de l’art français, 1887, p. 177-179; 1890, p. 299. — Réunion des Sociétés <les beaux-arts des départements, 1889, p. 97, 103,108, 109,111; 1893, p. 228-236; 1894, p. 683. — Pierre de Nolhac, L s jardins de Versailles, 1906, p. 133.

Cochery (Louis), maître sculpteur parisien, est reçu membre de l’Académie de Saint-Luc le 13 décembre 1077. On le trouve résidant à Nantes au commencement du xvme siècle.

P. Lacroix, Revue universelle des arts, t. XIII, 1861, p. 333. — De Granges de Surgères, Les artistes nantais (Revue de l'art français, 1898, p. 117).

Cochet, sculpteur parisien du xvu° siècle, perd une fille morte en nourrice, à Meaux, le 20 février 1688.

Th. Lhuillier, Revue des Sociétés savantes des départements, 5* série, t. IV,

Coffier, sculpteur en bois établi à Paris au xvii® siècle, était, d’après Guillet de Saint-Georges, l’auteur des ornements décorant l'ancienne chaire à prêcher de l’église Saint-Eustache.

Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l' Académie rogale de peinture et de sculpture, 1834, l. I, p. 32.

Cogorde. Un sculpteur de ce nom, résidant à Toulon dans la seconde moitié du xvue siècle, a travaillé sous la direction de Pierre Puget. En 1659, il aurait exécuté, selon Léon Lagrange, un buste de Louis XIV pour la grande porte de l’Hôtel de Ville.

Léon Lagrange, Pierre Puget, "1868, p. 36. — Ch. Ginoux, Revue de l'art français, 1888, p. 166; 1894, p. 221.

Coharnou (Guillaume), sculpteur breton, exerçait son art à Nantes à la fin du xvue siècle.

De Granges de Surgères, Les artistes nantais (Revue de l'art français, 1898,

Coignet Jacques), né en 1616, est qualifié maître peintre et sculpteur dans l'acte de décès de sa fille inscrit à Paris, sur les registres de la paroisse Saint-Roch, à la date du 31 août 1667. Il mourut en

H. Herluison, Actes d'étal civil d'artistes français, 1873, p. 84.

Collas f François), sculpteur en bois, originaire d Orléans, vint s’établir à Angers avant 1633. En 1618, il est cité comme maître menuisier en titre du maréchal de Brezé. 11 mourut en 1673.

Gélestin Pour, Les artistes any vins, 1881, p. 74.

Collet Nicolas), sculpteur établi à Montluçon (Allier) dans la seconde moitié du xvu1' siècle, nous est connu par un acte notarié, daté du 30 décembre 1660, dans lequel le comte Antoine de La Roche- Aymon s’engage à constituer au prolil de l'artiste, sans doute en paiement de différents travaux, une rente annuelle et perpétuelle de 17 livres 10 sous.

Revue île l'art français, 1894, p. 184.

Collet (G ratien), travaillait aux Tuileries vers 1667. A cette date, on lit dans les comptes des bâtiments du roi : « A Gratien Collet, compagnon sculpteur qui s’est estropié travaillant aux Tbuilleries. .. 100 1. ».

.1. Guifkuey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, l. I, 1881, col. 131.

Collibaud (François), originaire de Paris, se trouvait à Toulon en 1688 et y était employé, sous les ordres de Pierre Turreau, à la seul pture du vaisseau le Royal- Louis. En 1606, il collaborait dans la même ville à des travaux de décoration navale.

Archives de l'art français, documents, 1. 1Y, 1830, p. 238. — Ch-. Ginoux, Revue tic l'art français, 1888,1). > !89i, p. 221. — Idem, Réunion des Sociétés des beaux-

arts des départements, 1884, p. 358.

Collignon (Claude), sculpteur lorrain né à Nancy le 2 octobre 1612, était fixé dans sa ville natale vers le milieu du xvne siècle. 11 exécuta en 1631-1632 pour l'église de l'ancien collège des Jésuites, à Chaumont-en- Bassigny, un maître-autel et différents autres ouvrages. Plus tard, en 1633, il sculpta une croix qui lut érigée entre la Madeleine et Notre-Dame de Bon-Secours, à Nancy. L’année suivante, on le trouve occupé aux travaux entrepris dans le palais ducal.

tt. Levage, Le palais ducal de Xancy, 1852, p. lit. — Réunion des Sociétés des beaux-arts des départements, 1900, p. 332 ; 1902, p. 115, 130, 131,

Collignon Nicolas Desmutot dit), était établi vers la lin du xmi1' siècle à Nancy, où il travaillait en 161)8 à la décoration des arcs de triomphe élevés à l'occasion de l entrée du duc et de la duchesse de Lorraine. 11 eut deux fils sculpteurs comme lui : Joseph-François, né le 12janvier 1687, et Nicolas II, né le 12 juin 1681).

A. Jacquot. Réunion des Sociétés des beaux-arts des départements, 1900, p. 322-

DE l/ÉCOLE FRANÇAISE

Collignon ou Colignon! Gaspard I. Cesculpteur, qui était peut-être d'origine lorraine comme les précédents, exerçait son art à Paris vers la fin du xvne siècle. D'après les comptes des bâtiments du roi, il travailla en 1082 à Versailles. Il y sculpta une figure en pierre et deux trophées pour la grande aile du château ainsi que des vases qui ornaient le pourtour delà pièce d’eau du Dragon. A Paris, il collabora avec Jean-Baptiste Tuby au tombeau élevé dans l'église Saint- Nicolas-du-Chardonnet à Julienne Le Bé, fille du maître d'écriture de Louis XIII et mèredu peintre Le Brun, morte en 1668. Ce tombeau1, faisant face à l’autel de la chapelle Saint-Charles, fut exécuté d'après les dessins de Le Brun. Collignon est l'auteur de la figure en marbre représentant un ange sonnant de la trompette; quant à la statue de Julienne Le Bé, elle est l'œuvre de Tubv. L'abbé de Fontenai attribue faussement h l’artiste le mausolée de Lulli dans l'église des Petits- Pères de la place des Victoires ; cet ouvrage est dû à Michel Cotton. Gaspard Collignon mourut en 1702.

D’Argenville, Voyage pittoresque de Paris, 1752, p. 249-250. — Piganiol i>e i.a Force, Description historique delà ville de Paris, 17G5, t. V, p. 324. — I.’ahbé de Fontenai, Dictionnaire des artistes, 1776, t. I, p. 393. — .1. Cousin, llevue universelle des arts, t. XVI, 1862. p. 362. — I)e Guiliikrmy, Inscriptions de la France du Ve siècle au XVIIIe , t. I, 1873, p. 279. — I.. Dussieux, Le château de Versailles, 1881, t. II, p 207. — J. Guikfrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, 1. II, 1887, col. 137, 140, 169, 278, 301,628, 875.

Collin (Ph.), sculpteur et architecte, exécute en 1702 une contretable pour l'autel de l’église de la Croix-Avranchin (Manche).

Ch. Bauchal, Nouveau dictionnaire des architectes français, 1887. p. 129.

Collinet ou Colinet (Hubert), remporte à l’ancienne Ecole académique de Paris le second prix de sculpture en 1089 et le premier prix en 1690. Le sujet du premier concours était /. ivresse de Noé après avoir planté la vigne , et celui du second, La construction de la tour de Babel. Ce sont les seuls renseignements qu'on possède sur cet artiste qui mourut peut-être au début de sa carrière.

A. Duvivier, Archives de l'art français, documents, t. V, 1857-1858, p. 281. — Dé Montaigi.on, Procès-verbaux de V Académie royale de peinture et de sculpture, t. III, 1880, p. 14, 16, 46, 48. — Bellier de i.a Chayignerie, Dictionnaire général îles artistes de l'Ecole française, 1882, t. I, p. 280.

Combes (François), maître sculpteur du xvne siècle, était établi à Saint-Galmier (Loire), où il mourut le 21 juin 1693.

Archives de la Loire, GG. 1 à 53.

I. Il a fait partie pendant la Révolution du Musée des Mommienls français,

Gombet (Jean), exerçait son art i» Tournus (Saône-Loire) dans a seconde moitié du xvu® siècle. 11 mourut en 1683.

Archives de Saône-et-Loire, GG. 123.

Commandeur (Honoré), travaillait à Toulon en 1682 à la décoration des vaisseaux. 11 vivait encore dans la même ville en 1728.

Commandeur ( Pierre), peut-être frère du précédent, était employé à Toulon en 1701 aux travaux de sculpture exécutés dans le port.

Ch. Ginoux, Réunion des Sociétés des beaux-arts des départements, 1884, p. 352. — Idem, Revue de l'art français, 1804, p. 221.

Coquard (Claude), sculpteur et architecte originaire de Dijon, était établi à Besançon de 1680 à 1699. Il construisit dans cette ville la Gommanderie de Malte, la façade de l’église des Jésuites, les bâtiments de l’abbaye du Mont Sainte-Marie et les fortifications de la citadelle.

Jules Gauthier, Dictionnaire des artistes francs-cointois antérieurs au XIX'' siècle,

Corbière (Pierre), sculpteur établi à Orléans vers le milieu du xvne siècle, signe, comme parrain, un acte de baptême inscrit sur les registres de la paroisse de Bonne-Nouvelle d’Orléans à la date du 14 septembre 1 638.

Herluison, Artistes Orléanais, 1863, p. 18, 71.

Corbineau (Pierre), sculpteur et architecte originaire de Laval, est l’auteur du maître-autel de la chapelle du Prytanée de la Flèche, ancienne église des Jésuites. Cette œuvre, commencée en 1 633, fut payée à l’artiste 7.000 livres, plus 3 setiers de blé et 3 pipes de vin. De 1631 à 1638, il fut occupé à la cathédrale de Rennes: il travailla à la tour du nord et au portail, où il plaça les armes de Louis XIV. Vers 1673, on le retrouve exerçant son art à la Fosse-en-Denezé, près Douéla-Fontaine (Maine-et-Loire). Il mourut à Rennes, âgé de 78 ans, le 23 septembre 1678 et fut enterré dans l'église des Cordeliers.

Corbineau (Gilles), fils du précédent, exécuta en 1619 le mausolée de l’évêque d'Angers, Claude de Rueil. Il mourut en 1688.

Célestin Port, Les artistes angevins, 1881, p. 77. — Ch. Bauchal, Nouveau dictionnaire des architectes français, 1877, p. 134. — G. Esnault, Dictionnaire des ’ artistes et artisans manceaux, 1799, l. I, p. 148-149.

Cordier. Un artiste de ce nom est cité dans les comptes des bâti-

ments du roi comme ayant sculpté à Paris en 1704, avec Jean- Baptiste II Tuby, les armes du roi enrichies de trophées au-dessus de la grande porte des Gobelins.

J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de bonis XIV , t. IV, 1896, col. 1072.

Corlay (Yves), maître sculpteur établi à Tréguier, en Bretagne, répare en 1692 les stalles de la cathédrale. Plus tard, en 1704, il exécute moyennant 700 livres pour l’abbaye de Beauport une chaire à prêcher !, en collaboration de son frère, nommé également Yves Corlay, domicilié à Lannion. Yves Corlay de Tréguier est le père du sculpteur Corlay qui travailla en Bretagne au xvme siècle.

L. Oi.livier, Réunion des Sociétés des beaux-arts des départements , 1885,

Cornille (Augustin), sculpteur de la lin du xvuc siècle, demeurant à Lille, entreprit avec un autre artiste nommé Manier, d’après les plans de larchitecte Simon Voilant, la décoration delà porte de Paris. Ce monument, qui existe encore aujourd’hui, fut érigé de 1685 à

L. Quaiui': -Heyuouhiion, Réunion des Sociétés des beaux-arts des départements,

Cornu (Jean), né h Paris en 1650, alla en apprentissage h Dieppe chez un sculpteur en ivoire qui lui enseigna les premières notions de son art. En 1673, il remporta le second prix de sculpture 1 2 et, deux ans après, le 5 avril 1675, il fut envoyé à Rome comme pensionnaire du roi. Il était de retour en France en 1681, car on lit dans les comptes des bâtiments à la date du 3 juin de la même année : « à Cornu, sculpteur, pour son remboursement des frais du voyage qu’il a fait au Ilavre-de Grâce pour y décharger plusieurs caisses venues de Rome, remplies de figures de marbre... 300 1... ».

Admis à l’Académie royale de peinture etde sculpture le 5 juillet 1681 , sur un marbre représentant la Charité romaine , il fut nommé adjoint à professeur le 14 juillet 1701 et professeur le 30 décembre 1706. Il lit de nombreux ouvrages pour Versailles et travailla également au château de Clagny, à celui de Meudon et à l'église des Invalides. Il mourut à Lisieux le 21 août 1710. Il possédait le titre de sculpteur ordinaire du roi et avait un logement au Louvre. Il était marié à Françoise-Louise

1. Cette chaire a été détruite, mais trois des statues qui l’ornaient ont été recueillies par la propriétaire desruinesde Beauport.

2. Le Passage du Rhin avait été donné comme sujet de concours.

Kli

Peronnet, fille de Jean Peronnet, contrôleur général des rentes de l'Hôtel de Ville et greffier du grand conseil. Cette dernière mourut âgée de 45 ans le 27 février 1715, laissant un fils.

Vers 1700, un maître sculpteur du nom de Cornu soumit à Mansard, surintendant des bâtiments du roi, un modèle d'horloge représentant le Temple de Janus. Faut-il reconnaître Jean Cornu dans cet artiste ou s’agit-il d’un autre sculpteur ?

OEUVRES

I n Fleuve et une Heine esclave. Figures décorant un monument élevé à la gloire de Louis XIV, qui se trouvait à l’Académie de France à Rome. Ce monument fut exécuté d’après les dessins d’Errard, directeur de l'Académie (années 1675-1680).

Elude anatomique. Ras-relief sculpté à Rome d’après les dessins d’Errard (années 1675-1680).

E Enlèvement des Sahines. Bas-relief exécuté à Rome (années 1675-1680).

Crucifix en terre cuite dorée. Ce crucifix ornait une des chambres de l’Académie de France à Rome (années 1675-1680)

Les Lutteurs. Groupe en marbre, d’après l'antiquequi esta Florence (années 1675-1680). Ce groupe se trouvait autrefois à Versailles. Gravé par Thomassin, n° 55. Piganiol de la Force et les comptes des bâtiments du roi font mention d’une copie en marbre des Lutteurs par Philippe Magnier. I >e Montaiglon fait remarquer que c’est peut-être la même œuvre, caries artistes ont quelquefois travaillé successivement à la même copie.

J.a Charité romaine. Bas-relief en marbre. Morceau de réception à l’Académie (5 juillet 1681). Ce bas-relief, placé autrefois au Louvre dans une des salles de l’ancienne Académie de peinture et de sculpture, est encastré aujourd’hui dans la deuxième cour de l’Ecole des Beaux-arts, à Paris.

Figures en pierre pour la grande aile du château de Versailles. Ces figures furent payées 850 livres chaque (années 1681-1682).

Vases pour le pourtour de la pièce d’eau du Dragon, dans le parc de Versailles (années 1681-1688).

L'Afrique. Statue en marbre année 1682). Rampe du Parterre du Nord, dans le parede Versailles. Cette statue avait été commencée par Georges Sibravque. Gravée par G. Audran et par Thomassin, n° 104 L

Six vases en marbre copiés d’après les deux vases antiques désignés sous le nom de Vase Médicis et de Vase Borghèse. Trois semblables représentent un Sacrifice à Diane i gravé par Thomassin, n° 206) et trois autres, également semblables, une Bacchanale. Ces vases furent payés 4.000 livres, non compris le marbre (année 1688 . Parterre de Latone, dans le parc de Versailles.

Vénus. Groupe pour Marly. Payé 1.000 livres (années 1688-1681).

Deux vases en marbre ornés d'une guirlande de feuilles de chêne (année 1684). Parterre du Nord, dans le parc de Versailles.

Hercule Farnèse. Statue colossale en marbrecopiée d’après la statue antique,

1. Thomassin attribue à tort cette statue à Guérin et donne à Corna la statue

de V Amérique. D’Argenville, Piganiol et les comptes des bâtiments désignent au

contraire Y Afrique comme l’œuvre de Cornu.

DK l’ÉCOI.E FRANÇAISE

œuvre de l'athénien Glycon (années 1684-1687). Gravée par Thomassin, n° 3U. Jardin du roi, dans le parc de Versailles.

Deux groupes d'enfants en plâtre pour l’allée du Dragon, dans le même parc (année 1684).

Décoration de la galerie du château de Clagny. Cette décoration, qui devait être fort importante, fut payée 35.666 livres (années 1684-1686).

Trois masques pour la Colonnade du petit parc de Versailles. Payés 450 livres (années 1685-1686).

Quatre groupes d'enfants en pierre pour lescombles de Trianon. Ces groupes furent payés 1.040 livres (année 1688).

Neuf grandes cassolettes et consoles de pierre pour les mêmes combles.

Payées 1.800 livres (années 1688-1689).

Six figures en pierre pour le pourtour extérieur du dôme des Invalides.

Payées 2.100 livres (années 1690-1691).

Travaux d'ornementation aux arcs doubleaux, à l'intérieur de l'église des Invalides (année 1691).

Sculptures en pierre à la façade du château de Meudon, exécutées en collaboration de Pierre Mazeline. Ces travaux furent pavés 1.760 livres (années

Vénus donnant des armes à Enée. Groupe. Salon de 1701. huée emportant son père Anchise. Groupe. Salon de 1701.

Bas-relief représentant des anges , au-dessous de la tribune de la chapelle du château de Versailles.

Guérin, Description de l’Académie royale de peinture et de sculpture, 1715, |>. 131. — fnoMASSlN, liccueil des statues , groupes, etc., du château et parc de Versailles, 1724, pi. 30, 55, 106, 266. — D’Argenvili.e, Voyage pittoresque des environs de Paris, 1762, p. 108, 110, 400. — Piganiol de la Force, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marlyr\76i, t. II, p. 10, 20,47, 161, 319. — Abécédario de Mariette, t. II, 1853-1854, p. 1 1 . — Archives de l’art français, documents, t. II, 1853, p. 364; t. V, 1857-1858, p. 277. — Mémoires <les membres de V Académie royale de peinture eide sculpture, 1854, t. II, p. 214-215. — De Chennevières, Notes d'un compilateur sur les sculpteurs et les sculptures en ivoire, p. 11-12. — Eudore Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, lre partie, 1859, p. 4; 3e partie, 1861, p. 503, 505, 508, 515. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 430. — - Nouvelles archives de l'art français, 1873, p. 117; 1876, p. 67 ; 1882, p. 126. — De Montaiglon, Procès-verbaux de

l' Académie royale, t. II, 1878, p. 46, 47, 171, 192; t. III, 1880, p. 398; l. IV, 1881, p. 36, 112. — Idem, Correspondance des directeurs de l’ Académie de France à Borne, t. I, 1887, p. 51, 129, 132, 133, 135, 139. — E. Muntz, Guide de l' Ecole des beaux-arts, p. 62. — J. Guiffrey, Collection des livrets des anciennes expositions, Salon de 1704-, p. 26. — Idem, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. II, 1887, col. il, 112, 136, 140, 182, 278, 319, 336,307, 438, 477, 522, 625, 654, 905, 992, 1132. 1170, 1174, 1183; 1. [III, 1891, col. 35, 55. 85, 93,248, 422, 553, 557, 945, 1003; t. IV, 1896, col. 545, 677; t. V, 1901, col 216, 321. — De Nolhac, Les Jardins de Versailles, 1906, p. 48, 128.

Corroyer, sculpteur ornemaniste, travaillait en 1664 à la décoration du Louvre.

.1. Guiffrêv, Comptes des bâtiments du roi sous le règne </■■ Louis A/l , t. I,

1881, col. 14, 15.

Cosson (Claude), sculpteur ornemaniste, était occupé à Paris, en 1664, à l’ornementation des cheminées des Tuileries. Le 14 janvier 1668, il fit baptiser une fille sur la paroisse Saint-Roch.

J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis X IV, t. I, 1881, col. 15, 71.

Cotelle, sculpteur angevin, exécuta en 1710, aux Verchers (Maineet-Loire), le maître-autel de l’église Saint-Pierre ainsi que deux statues de saint Pierre et de saint Paul qui disparurent en 1723.

Célestin Pour, Les artistes angevins , 1881, p. 79.

Cottin (Nicolas), esl reçu membre de l’Académie de Saint-Luc le 25 juin 1682.

P. Lacroix, Itevue universelle des arts , t. XIII, 1801, p. 335.

Cotton Michel), élève des frères Anguier obtint en 1675, le deuxième prix de sculpture à l’ancienne Ecole académique de Paris, sur le sujet de concours : I.n transgression d'Adam. En 1683, il était au nombre des sculpteurs travaillant, à Versailles, à la pièce d'eau du Dragon. Il est l'auteur1 du tombeau en marbre de Lulli placé dans la chapelle de Saint-Jean l Evangëliste, à l’église Notre-Dame-des-Victoires autrefois des Petits-Pères. Ce monument a été exécuté en 1688; il a fait partie pendant la Révolution du Musée des Monuments français, n° 202. Le buste du compositeur, qui le surmonte, est de Covzevox. Un médaillon en marbre de Lulli, œuvre de Cotton, se trouve à la même église dans la quatrième travée de la chapelle de la Sainte-Enfance; il est probable qu'il était destiné à faire partie du mausolée et qu’il a été remplacé par le buste de Covzevox.

D’Argenville, Voyage piltoresgue de Paris, 1752, p. 129, 130. — Piganiol de i. a Force, Description historique de la ville de Paris, 1765, t. III, p. 90. — Thiery, Guide des amateurs et des étrangers à Paris, 1787, t. I, p. 298. — Dr vivier, Archives de l'art français, documents, 1. Y, 1857-1858, p. 277. — De Gfilhermy, Inscriptions de la France du Ve siècle au XVIII'', t. I, 1873, p. 418. — De Monta ig i.o n, Procès-verbaux de /' Académie royale, t. II, 1878, p. 56. — ,1. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. II, 1K87, col. 278. — Inventaire général des richesses d'art de la France. Paris, monuments religieux, t. II, 1888, p. 227.

Coudray i Charles), sculpteur et architecte, travaille à Carpentras, en 1640, à la construction de l'évêché d’après les dessins de François II de la Valfénière. Cinq ans après, on le trouve occupé dans la

1. Bellier (le la Chavignerie, dans le Dictionnaire général des artistes français, attribue faussement à Cotton le monument d’André Le Nôtre, à Saint-Roch, et le buste de Lulli, 5 Notre-Dame-des-Yictoires.

DE L’ÉCOLE FRANÇAISE

même ville à l'église Saint-Siffren, où il décore les chapelles, le buffet d’orgue et les deux tribunes du chœur.

Ch. Bauchal, Nouveau dictionnaire de s architectes français, 1887, p. 139.

Coudray (François), naquit à Villacerf, près de Troves en Champagne, en 1G78. Il est cité dans les comptes des bâtiments du roi comme travaillant, en 1697, sous la direction de Covzevox. En 1710- 1711, on le trouve occupé à la chapelle du château de Versailles; il touche alors 885 livres « pour modèles en cire pour les ferrures de bronze doré des portes et croisées. » Agréé à l’Académie royale de peinture et de sculpture le 26 janvier 1709, il fut nommé académicien le 30 avril 1712, sur une statuette en marbre représentant saint Sébastien , statuette aujourd'hui au Musée du Louvre, n° 541. Le 15 juillet 1715, il reçut le congé suivant lui permettant de se rendre à Dresde auprès du roi Auguste :

« Louis-Antoine de Pardaillan de Gondrin, duc d’Antin, etc... Certifions à tous qu’il appartiendra que le Roy a accordé congé au sieur François Coudray, sculpteur de l’Académie royale de peinture et de sculpture, d aller à Dresden, travailler pour le service du Roy Auguste, à condition de revenir en France aussitôt cjue nous lui ferons scavoir les ordres de Sa Majesté. En foy de quov, etc. A Marly, le 15 juillet 1715. Signé : le duc d’Antin, etc. » '.

Cependant, en 1716, François Coudray était à Paris, où il logeait rue du Chantre chez Covzevox son maître qu'il aidait sans doute dans ses ouvrages. Jal dit que c’est en 1717 qu’on demanda à l’artiste d’aller en Saxe, et que peut-être cette proposition avait déjà été faite à Covzevox qui, retenu à Paris par ses travaux, aurait alors désigné lui-même Coudray. C'est possible, mais en tous cas, comme nous venons de le voir, le premier congé date de 1715. Coudray dut donc se rendre plusieurs fois en Saxe, à moins qu’ayànt eu un empêchement de profiter de la permission de 1715 il ne l'ait fait renouveler en 1717.

A Dresde, où il fut nommé professeur de l’Académie, il exécuta un groupe de Zéphire et de Flore qui a été gravé par Lindemann. 11 mourut dans cette ville le 29 avril 1727 laissant un fils, Pierre Coudray, né à Paris en 1713, qui suivit sa carrière.

Guérin, Description de l'Académie royale de peinture et de sculpture, 1715, |>. 108. — D’Argenville, Vies des fameux sculpteurs, 1787 , ]>. 241. — Archives de l’art français, documents, t. II, 1833, p. 364. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 435. — L. Dussieux, Les artistes français à l'étranger, 1876, p. 103, 226. — De Montaiglon, Procès-verbaux de l' Académie royale, L IV, 1881, p. 77, 145. — J. Guifprey, Nouvelles archives de l'art français ,