Non, en 1623, comme ledit l'abbé de Fontenai
2. Le dessin de ce modèle était dû à l'architecte Robert de Cotte.
\ase en bronze avec des lêtes de lions, des tètes de soleils et des médailles antiques. Même emplacement.
Piganiol UE la Force, Description de la Ville de Paris , 1705, t. I, p. 355; I. Il, p. 220, 221,271. — L’abbé de Fontenai, Dictionnaire des artistes, 1770, t. I, p. 138. — Thiery, Guide des amateurs et des étrangers à Paris , 1787, t. 11, p. 1 1 4.
— Paul Lacroix, Revue universelle des arts, t. II, 18.55, p. 435. — End . Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, 3e partie, 1801, p. 498,499, 502, 600. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 102. — J. Gciffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. I, 1881, col. 40, 102, 157, 224, 301, 380, 444, 543, 554, 555, 707, 778, 803. 852, 934, 941, 1010.
— André Pératé, Versailles , 1904, p. 50-57. — Pierre de Nolhac, Les jardins de Versailles, 1906, p. 46, 64.
Baptiste, élève de Pierre Puget, sculpte, en 1692, pour le sanctuaire de l'église de Saint-Maximin (Var), des bas-reliefs en bois représentant différents épisodes de la vie de plusieurs saints et saintes de l’ordre de Saint-Dominique.
Ch. Ginoux, lfevue de l'art français, 1894, p. 202.
Barauderie Pierre), sculpteur et architecte, né à Poitiers vers 1613, vint se fixer, en 1666, à Angers, où il travailla d’abord sous la direction de Pierre Biardeau ', dont il prit la manière, en exagérant encore le côté décoratif de son talent. En 1670, il exécuta le maîtreautel et les deux autels collatéraux de l’église Saint-Samson. Il termina également le grand autel des Augustins commencé par Biardeau. En 1674, il s'engagea, par contrat, ù faire pour l’église Saint-Maimbœuf, moyennant la somme de 86 livres, «- deux bas-reliefs dans les deux parpaings du grand autel, savoir du costé de l’Évangile, Xotre- Seigneur au jardin des Olives et du costé de l Epistre, une Ascension ...en blanc, façon de marbre, et outre ce, une image de la Vierge tenant un petit Jésus sur ses bras ». Cet ouvrage avait été confié primitivement à un autre sculpteur, François Beauvarlet, qui ne s’entendit pas avec le chapitre.
En 1694, Pierre Barauderie passa un marché pour la décoration de l'autel de l’église de Fontaine-Couverte. De 1705 à 1713, la municipalité 1 employa à différents travaux d ornementation. Il mourut âgé de 86 ans et fut inhumé, le 2 avril 1729, dans le cimetière de la Trinité. Aux environs d Angers, il existe encore de lui. dans l’église de Paye, un autel signé de son nom, et dans l’église d Allençon. deux groupes représentant 1 un, \e Sacrifice d' Abraham, et lautre, Saint Joseph enseignant son métier à Jésus.
1. Voir le Dictionnaire des sculpteurs de l'école française du Moyen-Age au règne de Louis XIV, p. 58.
Barauderie (Jean-Michel), fils aîné du précédent, né à Angers le 27 avril 1674, figure déjà dans un acte daté de 1688, avec le titre de sculpteur. Il dut travailler, pendant quelques années, à Saint-Georgessur-Loire. Il mourut avant son père, en septembre 1728, à Yern (Maine-et-Loire), où il était occupé à la décoration du maître-autel de l'église.
Registre capitulaire Je Saint-Maimbœuf, fol. 140. — Archives municipales d'Angers, GG. 12, 33, 93, 123, 126, 177, 225, 226, 227, 229, 232, 233, 241. — Revue des sociétés savantes, 1873, lr(' partie. — C. Pour, Les artistes angevins, 1881, p. 13- 14. — Cil. Bauchal, Xouveau dictionnaire des architectes français, 1887, p: 29.
Barbaran. Un sculpteur de ce nom, établi à Nevers, donne quittance, en 1710, de la somme de 100 livres, prix d'un retable qu'il avait exécuté pour la chapelle de Saint-Jean, dans l'église de Saint- Père.
Archives de la ville de Nevers, GG. 48.
Barbe (Claude), sculpteur et peintre établi à Paris dans la seconde moitié du xvne siècle, passe un marché, le 16 avril 1671, avec Claude Baudoin, ci-devant conseiller du roi au Châtelet, pour des travaux à entreprendre dans la maison habitée par ce dernier, rue Saint-Louisen-llle. Barbe se dit, dans ce marché, maître peintre, sculpteur, ancien bachelier de la communauté des arts de peinture et de sculpture, demeurant rue de la Pelleterie, proche le Palais, paroisse Saint-Jacquesde-la-Boucherie.
F. Mazeholle, La correspondance historique et archéologique, 1902, p. 295.
Barbe Jacques), sculpteur en bois, peut-être parent du précédent, faisait partie de l’Académie de Saint-Luc, où il fut admis le 26 juin 1668. Un 1670, il sculpta quatre grandes armoires de chêne pour le garde-meuble du roi, qui lui furent payées 2.508 livres. En 1676, il entreprit divers travaux au bâtiment du Val, à Saint-Germain-en-Laye. En 1678, il était occupé à Versailles et au château de Clagny. Il mourut en 1679. car, à partir du 2 octobre de cette année, les comptes ne font plus mention que de la veuve Barbe qui touche différentes sommes dues pour des ouvrages exécutés par son mari.
Paul Lacroix, Revue universelle des arts, t. XIII, 1861, p. 329. — .1. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le régne de Louis XIV, t. I, 1881, col. 481, 895, 965, 983, 1075; t. II, 1887, col. 67, 309.
Barois Bonaventure , est admis au nombre des membres de l'Académie de Saint-Luc, le 4 août 1678. Il figure encore sur les listes de la communauté, en 1682.
Paul Lacroix, Revue universelle des arts, 1. XIII, 1861, p. 333.
DE L’ÉCOLE FRANÇAISE
Barré (Guillaume), sculpteur en bois, établi à Rouen, exécute, en 1653, la décoration du buffet d'orgue de l’église paroissiale de Saint-Jean
Archives de la Seine-Inférieure, G. 6733.
Barrois ou Barois (François), peut-être parent de Bonaventure Barois, naquit à Paris en 1656. Il remporta le deuxième grand prix de sculpture, en 1682, et fut envoyé à Rome, l’année suivante, comme pensionnaire du roi. De retour en France, en 1686, il exécuta de nombreux travaux à Versailles, à Marlv et à l’église des Invalides. D’abord sculpteur de la maîtrise, il fut reçu membre de l’Académie royale de peinture et de sculpture, le 30 octobre 1700, sur un marbre représentant Cléopâtre mourante. Il fut nommé adjoint à professeur le 2i juillet 1702, professeur le 3 juillet 1706 et adjoint à recteur le 26 octobre 1720. Il mourut à Paris le 10 octobre 1726. Il demeurait alors rue Saint-Honoré et fut inhumé au cimetière de la paroisse Saint-Roch. Son portrait a été peint, en 1723, par Charles-Etienne Geuslain, comme morceau de réception à l’Académie.
OEUVRES
Vénus callipyge. Copie en marbre d'après l’antique, exécutée à Home de 1683 à 1685. Cette statue décorait le parc de Marlv. Un lit dans les comptes des bâtiments du roi. à la date du '23 juin 1686 : « au nommé Barrois, sculpteur, en considération de la satisfaction que S. M. a de la petite Venus callipigie qu’il a faite de marbre à Rome... 220 1 »
Verlmnne et Pomone. Termes en marbre pour Versailles (années 1686- 1696).
Deux chapiteaux d’ordre ionique en marbre pour Trianon. Payés 280 livres (années 1687-1688).
Ornements des corniches des appartements de Trianon. En collaboration de Jouvenelet de Mazeline (années 1687-1688).
Sculpture en bois aux architraves des lambris des appartements du roi, à Trianon-sous-bois. En collaboration de Jouvenet et de Mazeline (année 1688).
Vase en marbre orné de cornes d’abondance. Grande allée ou Tapis- Vert du parc de Versailles (années 1687-1688). Gravé par Thomassin, n°2I3. Ce vase et les termes de Vertumne et de Pomone , cités plus haut, furent payés 9.950 livres.
Quatre groupes d'enfants, au-dessus du péristyle de Trianon. En collaboration de Jouvenet et de Mazeline (année 1688).
Chapiteaux du vestibule de la chapelle du château de Versailles. Payés 2.250 livres (année 1688).
Couronnements des frontons du château de Marlv. En collaboration de Jouvenet et de Mazeline. Payés 8. 136 livres (année 1688 ).
Anges décorant, à l’extérieur, le dôme de l’église des Invalides années 1690-
DICTION N VIRE DES SCL'LI’TEERS
Deux anges placés sous les bordures des cadres de la coupole de la chapelle Saint-Jérôme, dans la même église (années 1690-1691 .
Sculpture en pierre aux panneaux des chapelles île la même église (année 1692).
Vase en marbre pour le parc de Marly. Haye 8ô0 livres (année 1697). .
Têtes de chérubins surmontant les fenêtres des chapelles de l'église des Invalides. Payées 1 .200 livres (année 1698).
Cléopâtre mourante. Statuette en marbre. Morceau de réception à l'Académie (30 octobre 1700). Jadis dans une des salles de l’ancienne Académie royale de peinture et de sculpture.
La Vierge au pied de la croix tenant son fils mort sur ses genoux. Bas-relief en marbre exposé au Salon de 1781.
Saint Grégoire. Statue en plâtre. Autrefois dans la chapelle Saint-Grégoire, à l'église des Invalides. Payée 700 livres (années 1705-1709).
Groupe de nymphes en plâtre et en étain exécuté en collaboration de Bertrand (année 1706 . Cette œuvre, payée 2.000 livres, figurait dans le parc de Marly.
La Religion' . Statue en pierre de Tonnerre, posée, en 1707, à l'extérieur de la chapelle du château de Versailles au-dessus de la partie en saillie cpii contient les chapelles de la Vierge et de Saint-Louis Cette statue, payée 1.050 livres, existe encore aujourd’hui.
Pomone. Statue en marbre, placée, en 1709, à la cascade champêtre de Marly. Payée 2.900 livres. Transportée après la Révolution à la Malmaison, elle se trouve aujourd’hui dans les magasins de l'Etal.
Guérin, Description de i Académie royale de peinture et de sculpture , 17 la, p. 135. — D’Argenville, Voyage pittoresque de Paris, 1752, p. 369. — Idem, Voyage pittoresque des environs de Paris, 1762, p. 102, 154, 159, 399. — Piganiol de la Force, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marly, 1764, t. II, p. 60, 212, 274, 285, 289, 307. — - A. Dcvivier. Archives de l'art français, documents, t. Y. 1857-1858, p. 279. — Eud. Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, lrC partie, 1859, p. 3 ; 3e partie, 1861, p. 510. — II. Hehluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 21. — De Montaiglon, Procès-verbaux de l'Académie royale, t. II, 1878, p. 229, 233, 241 ; t. III, 1880, p. 303, 347; t. IV, 1881, [). 31, 393, 361. — Idem, Correspondance, des directeurs de i Académie de France à Rome, t. I, 1887, p. 131, 158. — Collection des livrets des anciennes exftositions. Salon de 1704, p. 38. — Idem, Comptes des bâtiments du roi sous Louis XIV, t. II, 1887, col. 378, 956,995, 1115, 1 172; t. III, 1891 . col. 35, 55, 91 , 167, 248, 260, 336, 422, 560, 703, 845, 846, 853 ; t. IV, col. 1 1, 48, 65, 189, 331, 336, 469, 473, 1177; t. V, 1901, col. 41, 72. 123, 240, 340, 349,526, 537. — Inventaire général des richesses d’art de la France. Paris, monuments religieux, t. III, 1901, p. 235, 246, 250, 255.
Barthélémy de Mélo. Voir Mélo (Barthélemy de).
Barthelier Jean-François .sculpteur à Toulon, ligure, en 1688, au nombre des artistes employés à des travaux de sculpture navale sous la direction de Raymond Langueneux.
Archives de l'art français, documents. I. IV, 1856, p. 238. — Ch. Ginoux, Artistes de Toulon (Revue de l’art français, 1888. p. 170; 1894, p. 203 .
1. Dans les comptes des bâtiments du roi. cette statue est désignée sous le titre de la Foi.
• I>K L’ÉCOLE FHANÇAISE
Bauche ou Boche Jacob), fut reçu, le 8 juillet 1859, membre de l’Académie de Saint-Luc. Il vivait encore en 1083, car, le 16 février de cette même année, il signa l’acte de décès d’Anne-Marie Hanche, sa tille, inhumée sur la paroisse des Saints-Pères, à Paris.
PauL Lacroix, Revue universelle des arts, t. XIII, 1861, p. 326. — II. IIekluison, Actes d’état civil d'artistes français, 1 873, j*. 21.
Baudard ou Baudart (Louis), maître sculpteur, bourgeois de Rouen, était occupé, de 1640 à 1636, à l’église de Neville (Seine-Inférieure). En 1639, il sculpta une contretable et un tabernacle dans l’église de Pommeréval. L’année suivante, il exécuta, pour la Confrérie de Saint-Joseph, à Bernay (Eure), une contretable destinée à l’église de la Couture ; cet ouvrage lui fut payé 300 livres. En 1669, on trouve encore l’artiste établi à Bernay avec son lils. 11 mourut, le 23 avril 1679, à Barquet, près Beaumont-le-Roger, où il travaillait alors à un retable pour l’église de la paroisse.
Archives de la Seine-Inférieure, G. 8423, 8465. — E. Veuclin, Artistes normands ( Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1893, p. 454).
Baudoin (Pierre), exerçait son art dans la ville d’Orléans vers la lin du xvne siècle. Il mourut le 7 avril 1703.
IIeuluison, Artistes Orléanais, 1863, p. 10, 57.
Baugé (Claude). Voir Bange (Claude) L
Baume (Hugues), était établià Lyon, vers la lin du xvne siècle.
Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du XIVe au A l IIIe siècle, 1884, p. 62.
Baux (Pierre), travaillait à Toulon an commencement du xvine siècle.
Ch. Ginoux, Artistes de Toulon Revue de l'art français, 1894, p. 203)
Bazin François), né à Paris, exerçait son art à Mâcon à la lin du xvti® siècle et au commencement du xvme siècle. Il vint se fixer ensuite a Lyon, où il se maria, en 1703, sur la paroisse Sainte-Croix.
Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du XIVe au XVIIIe siècle, 1884, p. 63. — Idem, Revue de l'art français, 1887, p. 306.
Beauregard. sculpteur et architecte établi à Lyon xers la fin du xvil1' siècle, travaille, dans l’église du grand collège des Jésuites,
I. Dictionnaire des sculpteurs île l'école française du Mnyen-Aye au rèyne de
Louis XIV, j). 33.
à la décoration des chapelles, et exécute un retable pour l'église du noviciat.
Chauvet, Archives <lc l'art français, 2e série, 1862, |>. 130. — Ch. Baucual, Xouvean dictionnaire des architectes français, 1887, p. 38.
Beaurain Jean), sculpteur à Paris, fait baptiser un fils h . la paroisse Saint-Benoît, le 30 janvier 1706.
II. IIehutison. Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 25.
Beaussier (Joseph), maître sculpteur, était occupé it Toulon, en 1682-1683, à la décoration des vaisseaux.
Ch. Cn noi x, Artistes de Toulon (Revue de l'art français, 1888, p. 173; 1894, p. 203).
Beaussieux. sculpteur ornemaniste, travaillait à Versailles vers la lin du xviip siècle. On trouve dans les comptes des bâtiments du roi, à la date du 10 octobre 1687 ; « à Beauscieux, sculpteur, à compte des deux tiers d'un chapiteau pilastre qu’il fait en marbre pour Trianon... 50 1... ». 11 vivait encore en 1700.
.1. Gi iffiœy. Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, 1. 11,1887, col. 11.73 ; t. III, 1891, col. 92; t. IV, 1890, col. 576.
Beauvarlet François), était établi à Angers dans la seconde moitié du xvir siècle. En 1674, il passa un marché avec le chapitre de Saint-Maimbœuf, au sujet de la décoration du maître-autel de l'église, mais il ne mit pas ce projet à exécution, et le travail fut contié à son confrère Pierre Barauderie.
Célestin Pour, Les artistes angevins, 1881, p. 18.
Bécot, sculpteur à Versailles, reçoit, en 1707-1708, une somme d argent pour des travaux de réparation exécutés à l'appartement que le roi avait donné au prince de Vaudemont, dans le château de Versailles.
Archives de Meurthe-et-Moselle. Chambre des comptes de Lorraine, II. 12, 432.
Bedant Nicolas), sculpteur lorrain, travaille, en 170(1, au catafalque de Charles V, duc de Lorraine, élevé dans l'église des Cordeliers de Nancy.
Archives de Meurthe-et-Moselle. Chambre îles comptes de Lorraine, H. 1541.
Belan Marin . sculpteur en bois et ornemaniste ordinaire des bâtiments du roi, établi à Paris à la lin du xviic et au commence-
DK L’ÉCOLE FRANÇAISE
nient du xvin0 siècle, est souvent cité dans les comptes, pour des travaux exécutés à Trianon, aux châteaux de Versailles, de Chojsy, de Meudon, de Marlv, de Fontainebleau et aux églises des Invalides et de Notre-Dame de Paris. 11 collaborait le plus souvent avec scs confrères Jules Dugoulon, Le Goupil, Lalande et Taupin. 11 vivait encore en 1715.
ŒUVRES
Quatre chapiteaux en marbre pour Trianon (année 1087).
Sculpture en bois pour les appartements de Trianon (années 1087, 1088, 1700, 1702 et 1700).
Ouvrages de sculpture en bois dans la grande aile du château de \ ersailles (année 1088).
Balustrade de la chambre de la dauphine, à Versailles (année 1000). Décoration du pourtour de l'église des Invalides (années 1092, 1008 et 1090).
Travaux au château de Choisy (année 1698).
Travaux au château de Meudon (années 1605, 1000, 1700, 1701, 1702 et 1703).
Tète de femme ornant les lambris des appartements de Trianon (année 1098).
Ouvrages de sculpture en bois à la Ménagerie de Versailles (années 1098, 1699 et 1701).
Pieds de table pour le salon du château de Marly année 1699).
Huit chapiteaux pour le cabinet bâti, à Marly, dans le bois de la princesse
Bordures encadrant les glaces du cabinet du roi, à Meudon (année 1099). Ouvrages de sculpture en bois au château de Fontainebleau i années 1/01, • 1705 et 1711).
’ Travaux à la chapelle du château de Meudon année 1702).
Sculptures en bois dans le pavillon des Globes, a Marly (année 1703). Ornements de la corniche intérieure de la chapelle du château de \ ersailles (année 1705).
Sculpture en bois au maître-autel de l'église des Invalides. Kn collaboration de Dugoulon, de Le Goupil, de Lalande et de I aupin (années 1705 et 1706).
Décoration du buffet d’orgue de la chapelle du château de \ ersailles. Kn collaboration des mêmes artistes (année 1708).
Sculpture en bois aux « galliotes et gondolles» du canal du château de fontainebleau (année 1712'.
Ornementation de trumeaux, de chambranles et de panneaux, entreprise, à Paris, en collaboration de Dugoulon, de Le Goupil et de I aupin, pour décorer les appartements du palais royal de Madrid, que Philippe \ taisait alors construire (années 1713 et 171 4)
Travaux aux stalles du chœur de 1 église Notre-Dame de Paris années 1711 et 1715).
L. Dussieux, Les artistes français à l'étranger, 1876, p. 366. — Nouvelles archives de l art français, 1876, p. 66 ; 1882, p. 26. — J. ( ininii y , t.oniptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV , t. 11, 188/, col. 117.3; t 111. 18111,
col, 37, 33, 92, 261, 288, 397, 430, 523, 558, 679, 702, 825,924, 1054, 1187 ; t, IV, 1896, col. 311, 331, 448, 472, 478, 479, 518, 545, 584, 591. 618. 677,696, 709, 734, 782, 792, 794. 828, 852, 897, 938, 1013, 1035, 1018, 1073, 1 139, 1137, 1176, 1177, 1250; t. V, 1901, col. 15, 34. 91, 112, 123, 132, 137, 177, 214, 225, 300, 316, 329, 347, 349, 381, 414, 432, 494, 511, 535, 589, 598, 609, 631, 639, 675, 683, 694, 763, 786, 823, 873.
Belhomme (Pierre), sculpteur et peintre, travaillait à Metz dans la seconde moitié du xvnc siècle, de 1668 à 1673. Il faisait partie de l'église réformée.
Archives (le la ville de Metz, 1120.
Bellecombe. sculpteur établi à Xevers dans la seconde moitié du xvu® siècle, revoit 100 livres, en 1683, « pour avoir fait 5 grandes ligures, savoir : i consolles et une Renommée tenant à la main une trompette avec une couronne et 2 spectres dorés », à l’occasion du service célébré dans la cathédrale pour la mort de la reine.
Archives de la ville de Xevers, CC, 298.
Belliard (Etienne), maître sculpteur et architecte né vers 1640, résidait à Nantes, où il mourut le 26 août 1681. Son acte de décès, extrait des registres de la paroisse Saint-Saturnin, porte que « a esté inhumé en ceste église le corps d honorable homme Estienne Belliard, vivant Me sculpteur, aagé d'environ quarante ans, demeurant au presby taire de ceste paroisse » .
Belliard Jean), sans doute parent du précédent, travaillait k Nant es à la tin du xvue et au commencement du xvme siècle. En 1608 et en 1716, son nom ligure sur des actes d'état civil. En 1720, il est porté sur les listes de la milice bourgeoise.
De Granges de Scrgères, Les artistes nantais ( Revue de l'art français, 1898, p. 27).
Bénard ou Bernard (Michel), sculpteur parisien né en 1683, épousa, le 9 juillet 1798, sur la paroisse Saint-llippolvte, une fille de Jean-Baptiste Pineau, sculpteur du roi. l'in 1709 et en 1711, on le trouve occupé k la décoration delà chapelle du château de Versailles. En 1713, d’après les comptes des bâtiments, lui et son confrère Pineau reçoivent 1.370 livres « pour une bordure de tableau qu'ils ont sculptés pour Je Roy ».
A. Heui.i ison, Actes d'état civil d'artistes français , 1873, p. 28. — E. Piot, Etat civil de quelques artistes français, 1873, p. 11. — J. Guiffrev, t'.on iptes des bâtiments du roi sous le régne de Louis XIV, t. Y , 1901 , col. 320, 530, 696.
DK L’ÉCOLE FRANÇAISE
Benoist ( Antoine), sculpteur, modeleur en cire et peintre de portraits, naquit k Joigne (Yonne) sur la paroisse de Saint-Thibault, le 2i février 1632, contrairement à l'indication fournie par les registres de l’Académie, qui le font naître à Paris. Ceci est prouvé par son acte de baptême conservé dans les archives de la ville. Michel de Marolles était donc dans le vrai, quand il écrivait dans le Livre des peintres :
C'est Antoine Benoist, <le Joigny, de Bourgogne,
Qui fait toute la Cour, si bien au naturel,
Avecque de la cire où se joint le pastel,
Que de la vérité l'âme seule s'éloigne.
Antoine Benoist arriva vite à la notoriété, car, dès l’année 1657, alors qu’il n’était âgé que de 25 ans, il figurait déjà parmi les peintres de la maison du roi, avec 30 livres d’appointements. Très habile à travailler la cire, il exécuta les portraits des personnages du temps et en fit un musée chez lui, rue des Saints-Pères, en face de l'hôpital de la Charité, musée connu sous le nom de Cercle royal. Il reçut alors, par lettres-patentes du 23 septembre 1668, l’autorisation « d’exposer au public, dans toute l’étendue du royaume, pendant trente ans, la représentation par lui faite en cire, de tous les princes, princesses, ducs, duchesses, etc., qui composaient le cercle de la feue reine, d’en faire même de nouveaux et de masquer en cire k sa convenance ». En 1688, cette autorisation devint un privilège de trente ans, qui, en 1718, fut prorogé de vingt ans en faveur du peintre Gabriel Benoist, son fils. Précurseur des musées Curtius, Tussaud et Grévin, le Cercle royal obtint la plus grande vogue. Dubois de Saint-Gelais, qui en parle dans son Histoire journalière de Paris 1 , dit que « les figures étoient en pié, habillées, atiifées richement selon la manière de chaque pais, parce que les personnes de qualité se piquoient de lui faire présent de leurs plus beaux habits ». Ce succès inspira au poète Baraton 1 2 l’épigramme suivante qui reflète b admiration que professaient les contemporains de Benoist pour ses œuvres en cire :
A M. Antoine Benoist
