Léon Lagrange, p
Custode du Saint-Sacrement ou autel avec retable en bois peint et doré dans la chapelle du Corpus Domini de la cathédrale de Toulon année 1659). Cet ouvrage payé à Puget 5.095 livres fut détruit dans un incendie en 1681. Un dessin, qui était probablement le projet de cette custode, figurait au commencement du siècle dernier dans la collection de M. Magnan de la Hoquette, à Aix.
Louis XIV jeune. Buste en marbre. Musée d'Aix. Ce buste, que le catalogue du Musée désignait, sans nom d’auteur, comme celui d’tin inconnu, vient d’être identifié par M. Louis Gonse dans son intéressant livre sur les chefs-d’œuvre des Musées de France. M. Gonse a rendu ainsi à Puget une de ses plus belles œuvres jusqu'alors méconnue. 11 croit y voir le buste en marbre commandé à l’artiste en 1659 pour orner le portail de l'Hôlel de Ville de Toulon, ou tout au moins une répétition destinée aux Etats de Provence. Léon Lagrange prétend que le buste de Toulon a été sculpté par un nommé Cogorde ; M. Gonse au contraire nie l’existence de cet artiste. Ce dernier cependant figure bien sur la liste des sculpteurs toulonnais publiée par M. Charles Ginoux, mais j ignore sur quel document s’est basé Lagrange pour lui attribuer l'exécution d'un buste qui avait été commandé à Puget.
Hercule terrassant l'hydre de Lerne. Statue en pierre de Yernon. Musée de Rouen. Cette statue, exécutée de 1659 à 1660, se trouvait au château de Vaudreuil, en Normandie, appartenant alors à Claude Girardin, le collaborateur de Fouquet. Ce château ayant été démoli à la Révolution, la statue disparut à cette époque; elle a élé retrouvée en 1882 par M. l'abbé de La Halle, curé de Sainl-Ouen-du-Tilleul, dans un enclos faisant partie du domaine de la Londe, domaine situé à six lieues du Vaudreuil. Cette statue est reproduite dans les chefs-d’œuvre des Musées de France de M. Louis Gonse, p. 811. On en connaît un dessin dans la collection d'un amateur marseillais, M. Louis Grobet.
Janus couronné d'olivier par Cybèle. Groupe en pierre de Vernon placé jadis au château du Vaudreuil (années 1659-1660). On ne sait ce qu'il est devenu.
Un bas-relief. Autrefois dans le même château (années 1659-1660). On ignore ce qu'il représentait.
Hercule à demi couché. Ras-relief en marbre. Ce bas-relief, découvert récemment figure dans la collection de M Emile Ricard, à Marseille.
La Lapidation de saint Etienne. Ras-relief en terre cuite portant la signa ture de l’artiste. Même collection. Ce bas-relief est reproduit dans la notice sur Pierre Puget par M. Philippe Auquier, p. 33.
L'Hercule gaulois . Statue en marbre. Musée du Louvre, n° 793. Commandée par Fouquet pour le château de Vaux-Ie-Vicomte, cette statue fut exécutée à Gênes en 1661. Après la disgrâce du Surintendant, Colbert la fit venir en France et la plaça au château de Sceaux. En 1 707 , elle fut transportée au Luxembourg, où elle resta jusqu'au moment de son transfert au Louvre. On en possède deux maquettes en terre cuite: l’une provenant du sculpteur Deloye, au Musée d'Amiens, et l'autre léguée par His de la Salle, à la Bibliothèque de I Ecole des Beaux-arts, à Paris.
Saint Sébastien. Statue colossale en marbre. Eglise de Sainte-Marie-de- Carignan, à Gênes.
Saint Ambroise. Statue colossale en marbre. Même église. Cette dernière et
DE l/ ÉCOLE FRANÇAISE
la précédente furent sculptées pour le compte de la famille Sauli de 1661 à 1667. Une maquette en terre cuite du saint Ambroise figure au Musée d’Aix.
La Conception de la Vierge. Groupe en marbre placé sur l’autel de la chapelle de Y Albergo dei poveri, a Gènes. Ce groupe commandé par Emmanuel Brignole fut exécuté de 1662 à 1667.
La Sainte Vierge et l'Enfant Jésus. Statue en marbre. Chapelle domestique du palais Cattaldi, autrefois palais Carega, à Gênes. Une réduction de cette statue, exécutée par Christophe Veyrier, a été exposée à Marseille en 1861 sous le nom de Fuget.
L' Assomption de la Vierge. Bas-relief en marbre sculpté à Gènes pour le duc de Mantoue de 1664 à 1665. Ce bas-relief a disparu.
L Enlèvement d'Hélène. Groupe. Cette œuvre se trouvait jadis, à Gènes, dans le palais Spinola. Un petit groupe en terre cuite représentant le même sujet a liguré à la vente La Live île Jullv en 1770 ; il se trouvait, eu 1807 chez M. Bastide, à Marseille.
Mai tre-aiitel de l'église de Saint-Cgr, à Cènes. Cet ouvrage en bronze, exécuté de 1668 à 1670, fut commandé à Fuget par un père thcaliu, dom Alexandre Marini. 11 coûta 33.000 livres.
La Vierge Marie. Statue en marbre. Autel de Sainl-Fhilippe-dc-Néri, à Gênes. Destinée à la chapelle domestique des Lomellini. celte vierge fut donnée en 1 762 à l'église Saint-Philippe-de-Néri par Stefano Lomellini. Sur la base de lastatue, on lit l'inscription suivante : N. I). Pvget. Mac. f. an. a. m. mdclxx. Nohilis Dominus Pugel Massiliensis faciebal an no Domini mense primo 1670.
En mortier en marbre orné de bas-reliefs. Celte œuvre se trouvait autrefois à Gênes.
Deux Dénommées et deux Tritons. Bois doré provenant de la décoration d’un vaisseau. Musée de la Marine, à Paris.
Un bras. Bois. Fragment de décoration de navire. Musée du Louvre, n° 708. Legs Gatteaux. Ce bras a figuré à l'Exposition universelle de 1867 dans les galeries françaises de l'Histoire du travail.
Génie maritime. Bas-relief en terre cuite. Etude pour la décoration d’un vaisseau. Ce bas-relief, d’après Lagrange, se trouvait à Paris dans la collection de M. Jules Boilly.
Les armes du roi. Ecusson en marbre accoté de deux génies héraldiques. Musée de Longchamp, à Marseille. Cet écusson, qui ornait le dessus de la porte de l’Hôtel de Ville de Marseille du côté du port, lut sculpté en 1674 moyennant la somme de 1.500 livres. Il resta en place jusqu’en 1888, époque où il fut transporté au Musée. Les emblèmes royaux n'existent plus, ayant été enlevés à la Révolution.
Couronnement de la porte d une maison sise place de la Halle-aux-Poissons, à Toulon. Un moulage de celte décoration figure au Musée duTrocadéro, n° 04 1 .
Le Ilavissement de sainte Madeleine. Bas-relief en marbre. Archevêché d’Aix. Celte œuvre ornait jadis le maître-autel de la cathédrale.
L Assomption de la Vierge. Groupe en marbre exécuté par Puget, en collaboration de Christophe Veyrier, pour la chapelle du château de Saint- Martin-de-Pallières. près de Marseille. Ce groupe, qui appartient aujourd'hui au marquis de Boisgelin, est sans doute une répétition du bas-relief
sculpté à Gênes pour le duc de Mantoue. Des moulages de cette Assomption figurent aux Musées d'Aix et de Marseille.
Milon île Crolone. Groupe en marbre. Musée du Louvre, n° 794. Ce groupe provient du parc de Versailles ; il est signé : P. Puget. scvli>. massjliensis. f. anno. i). 1682. 11 a été payé 6.000 livres, Gravé par Thomassin, nu 125, et par Desplaces. Le Musée de Rennes en possède un croquis qui doit en être la première idée. L’ne maquette eu terre cuite du Milon se trouvait, paraît-il, à Aix, dans la collection de M. Magnan de la Roquette ; cette collection a été vendue à Paris en 1811.
Persée délieront Andromède. Groupe en marbre. Musée du Louvre, n° 795. Provient du parc de V ersailles. Ce groupe fut commencé en 1678 ; il est signé : P. Pvgbt. Massil. sculp. ahch. ht pic. sculpebat et dicabat ex. a. dom. MDCLXXX1V. Il a été payé 15.000 livres. Gravé par Thomassin, n" 61. L n petit groupe en terre cuite du Persée figurait chez Puget au moment de sa mort
Deux jeunes lions rompants . Figures en pierre ornant le fronton d’une porte de la maison d’Entrechaux, place de la Poissonnerie, à Toulon.
Soin! Thomas. Statue en pierre, plus grande que nature, placée dans une niche delaehapellé île la Vierge, à l'église métropolitaine de Notre- Damedes-Doms. à Avignon. Cette statue est donnée à Puget, mais Léon Lagrange fait remarquer que cette attribution est douteuse.
Louis XIV. Médaillon en marbre. Musée de Longchamp, à Marseille. Provient du château Borélv. Ce médaillon, qui se trouvait à la mort de l’artiste dans son pavillon de Fongate, près de Marseille, est signé : P. P vg et. scp.. Il en existe une répétition au Musée d’Aix.
Louis X IV h cheval, relu à la romaine. Bas-relief eu marbre. Musée de Longchamp, à Marseille. Provient du château Borély.
Diogène et Alexandre. Bas-relief en marbre. Musée du Louvre, n° 796. Ce bas-relief commencé en 1670 ne fut terminé qu’en 1687. Transporté à Paris en 1691, il fut déposé dans les magasins du roi au lieu d'être placé sur la façade du château de V ersailles comme l’avait rêvé 1 artiste.
Dénie ou ange assis. Statue en marbre, servant de support à la vasque des fonts baptismaux de l’église paroissiale d’Ollioules (Var).
Le Grand Dauphin. Médaillon en marbre.
In seigneur du XVIIe siècle. Médaillon eu marbre. Ce médaillon et le précédent sont cités par Lagrange comme se trouvant au château Borélv, à Marseille.
Fini ne. Statue en marbre. Musée de Longchamp, à Marseille. Provient du château Borély. Ce marbre laissé inachevé était placé, du vivant de Puget, sur le perron du pavillon de Fongate. La maquette en terre cuite de cette statue figure également au même Musée.
Louis XI l . Buste en marbre pl us grand que nature. Musée de .Narbonne. Ce buste exécuté pour l’archevêché de Narbonne y resta jusqu’en 1801, époque de la suppression du diocèse.
Alexandre vainqueur. Petit groupe en marbre. Musée du Louvre, n° 797. Ce groupe a été acquis en 1819.
Saml-Jean-liaptisle enfant . Bas-relief en marbre cité par Lagrange, d’après Emeric David, parmi les œuvres de Puget.
Tête du Sauveur. Marbre. Cette œuvre, provenant de la collection d’un
amateur marseillais, a. été vendue en mai 1860 pour le prix de 1 .660 francs.
L' Assomption. Bas-relief en marbre décorant un retable dans l’église de Cucuron (Vaucluse). Provient d'un couvent d'Aix. C'est sans doute une répétition du bas-relief sculpté à Gènes pour le duc de Mantoue.
Vilellius. Buste en marbre imité de l'antique. Musée Calvet, à Avignon.
Antoine et Cléopâtre. Bustes en marbre imités de l'antique. Hôtel d'Albertas, à Aix. Ces bustes sont attribués à Puget.
Enfants dansant. Bas-relief en marbre. Musée de Toulouse. Ce bas-relief a été donné par M. Clausade, ingénieur du canal du Midi.
Christ à la colonne. Groupe en argent. Trésorde la métropole Notre-Damedes-Doms, à Avignon.
Têlede Gérard Tenque , fondateur de l'ordre des Hospitaliers de Jérusalem. Argent repoussé. Hôtel de Ville de Manosque (Basses-Alpes i. Le buste de ce personnage était avant la Révolution dans la chapelle du château ; la tête seule a été sauvée.
Chenets en fonte de fer. Ces chenets, représentant un phœnix et une chimère montés sur des socles ornés de figurines d enfants, se trouvaient à Marseille, au commencement du xixe siècle, chez M. de Pierrefeu. -
Neptune. Statue en marbre plus grande que nature. Cette statue fut achetée en 1801 par Alexandre Lenoir pour le Musée des Monuments français. D'après le catalogue de ce musée (an X, n° 313), elle ornait jadis une des pièces d’eau du château de Sceaux et elle avait été vendue par le citoyen Donjeux habitant au Grand-Gentilly. Plus tard, elle lut transportée à la Malmaison. Qu'est-elle devenue ? Aucun biographe de Puget n'en lait mention.
Femme nne couchée sur un lit. Terre cuite qui, d'après Lagrange, se trouvait, à Paris, chez M. Jules Boilly.
Tête de Christ. Terre cuite. Bibliothèque de l'Ecole fie Médecine de Montpellier. Le catalogue de la collection Alger désigne cette tête comme représentant le buste de saint Louis de Gonzague expirant.
Statue équestre de Louis XIV Statuette en terre cuite, esquisse de la statue qui devaitètre érigée à Marseille. Cette statuette, selon Emeric David, se trouvait au commencement du siècle dernier chez un amateur marseillais.
Le Sommeil représenté sous la figure d’un adolescent. Terre cuite. Cette statuette signée P. P. est citée par Lagrange comme appartenant, en 1868. à un particulier domicilié à Gigean (Hérault .
Statue équestre de Louis XIV. Modèle en cire qui faisait partie, selon Emeric David, d’une collection à Marseille. C'était l’esquisse d'une statue que Puget comptait exécuter pour Versailles. Lagrange pense que c'est peutêtre ce modèle qui a inspiré l’Alexandre vainqueur du Musée du Louvre.
Salvator Mundi. Buste en marbre. Musée de Longchamp, à Marseille. Ce buste était placé jadis sur la façade de la maison que l'artiste possédait, rue de Rome, à Marseille. Il a été cédé, en 1882, au Musée de cette v ille par M. Charles Magne, amateur marseillais, qui l'avait depuis deux ans en sa possession.
Nicolas de Flanché , commissaire général des galères de France. Médaillon ovale en marbre. Cette œuvre est citée par Lagrange comme se trouvant, à Aix, dans une collection particulière.
DICTION Pi AIRE DES SCULPTEURS
Saint Charles llorromêe priant pour la cessation de la peste de Milan , Basrelief en marbre. Musée de la Consigne, ancienne Intendance sanitaire bâtie sur le Port-Vieux, à Marseille. Cette œuvre aurait été entreprise pour M. de la Chambre, curé de Saint-Barlhélemv à Paris. Ce dernier étant mort, Puget en 1691 en proposa l'achat au roi, mais la réponse ne fut pas favorable. Le bas-relief était encore la propriété de Paul Puget, petitlils de l'artiste, lorsqu’en 1730 le bureau de l'Intendance militaire en décida l’acquisition moyennant une somme de deux mille livres, plus une pension de cinq cents livres sur la tête du propriétaire. Le modèle en plâtre de la Peste de Milan figure au Musée de Longchamp.
Florent Lk Comte, Cabinet < les sinyularitez <T architecture, peinture, sculpture, etc., 1702, I. III, p- 189-196. Le père Bougerel, Mémoires pour servir à l'histoire des hommes illustres de Provence, 1752. — Piganiol de i a Force, .Xou celle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marly , 1764, t. II. p. 59, 79, 549. — Idem, Description historique de la ville de Paris, 1765, I. IX. p. 492, 493, 529, 530. — D'Ahgenvii.i.k, Vies des fameux sculpteurs, 1787, p. 181-199. — Alphonse Babbe. Ployé de Puyel, 1807. — Duchesnk aîné, Ployé de Puyet, 1807. — Féraud, Ployé de Puyel, 1807. — Eméric David, Vies des artistes anciens et modernes, p. 183-203, 265-302. — Zenon Pons, Pssai sur la vie et les ouvrages de Pierre Puyet, 1812. — Henry, Mémoires de la société des sciences, arts et belleslettres de Toulon, 1853. — - Léon Lagrange, Pierre Puyet, 1868. — A Jal, Dictionnaire critique de bioyraphie et d'histoire, 1872, p. 1011, 1013. — Archives de l'art français, documents, t. Il, p. 236, 240 ; I. IV, p. 227, 309, 310. — Abécédario de Mariette, I. IV. p. 223-228. — Nouvelles archives de l'art français, t. IV, p 49. — lievue de l'art français , t. 111. p. 23-24, 04, 114-117, 192, 316, 318; t. VI, p. 49, 50,- 169, 217-221, 324; I. VIII, p. 106, 248. — L. Dussieux, Les artistes français à l'étranyer. 1876, p. 428-431 . — Héunion des sociétés des beauxarts des départements, t. i, p. 84; I. VIII, p. 340-346, 351-356; 1. X, p. 312-343 ; I. XI, p. 304-308, 325-332; I. XII, p. 106-121, 127-129; l. XIII, p. 454-464; 1. XIV, p. 354-356, 360-362, 369-372; I. XVI, p. 167-169; t. XVII, p. 215-236; l. XVIII, p. 652-687 ; t. XIX, p. 785-796; I. XX, p. 381-383. — Louis Gonse, La sculpture française, 1895, p. 189-199. — Idem, Les chefs-d’œuvre des Musées de France, 1904, p. 18, 21, 22, 39, 85. 254-258, 259, 272, 290, 314-316.
Puget (Gaspard , sculpteur et architecte, frère aîné de Pierre, naquit à Marseille en 1615. On trouve trace de lui pour la première fois ii Toulon en 1649, mais il devait être établi dans cette ville dès 1644. De 1649 à 1650, il exécuta plusieurs fontaines en collaboration de son frère Pierre et de Nicolas Levray. Vers la même époque, il fut chargé parla municipalité, toujours avec Nicolas Levray et un autre de ses confrères, Pierre Arnaud, de différents ouvrages d’architecture et de sculpture. En 1650, il revint à Marseille et y travailla, en 1652, à la construction des fonts baptismaux de l’église de la Mayor. En 1670. il fut occupé, en collaboration de Mathieu Portai, à l'agrandissement de la ville ; il recevait alors 500 livres de gages par an. Il serait l’auteur des plans des maisons élevées sur le cours Saint-Louis. Il vivait encore dans sa ville natale en 1683.
Charles Baiiciiae, Nouveau dictionnaire des architectes français, 1887 p. 4 M.
Ch. Ginoi-x, Revue de l'art français, 1880, p. 191 ; 188s, p. 105; 1889, p. 07-70; 1894, p. 300. Idem, Réunion tirs sociétés (les beaux-arts des départements, 1890, p. 355, 360.
Puget i Antoine). Un sculpteur de ce nom résidait à Avignon dans les premières années du xvm° siècle. Etait-il parent de Pierre Puget ? On l'ignore.
l/abbé Reqi'in, Jacques Rernus, 1885, p. 34, note 3.
Pussot François), sculpteur parisien, est reçu membre de F Académie de Saint-Luc le 20 avril 1637. On place sa mort entre 1072 et
P. Lachoix, Revue universelle des arts, t. XIII, 1801. p. 325.
Puthois ou Putois, remporte en I 71. ‘ 1 le deuxième prix de sculpture à l’ancienne Ecole académique de Paris.
A. Duvivier, Archives de l'art français, documents. I. Y, 1857-1858, p. 286. — De Montaiglon, Procès-verbaux de l' Académie, l. IN, 1881, p. 171.
Quenot (Jean , faisait partie de l'Académie de Saint-Luc, où il avait été admis le 21 décembre 1681.
P. Lackoix, Revue universelle des arts,l. XIII. 1861, p. 325.
Racle (Jean), sculpteur et graveur en médailles natif de Prévenues, en Lorraine, travailla d’abord dans cette contrée. Vers 1630, on le trouve occupé à la cour du duc. 11 se maria en 1640 avec Jeanne
Cheminot dont il eut une tille. Appelé à Paris, il obtint un logement au Louvre et devint valet de chambre du roi et maître en la Monnaie. Le 30 octobre 1650, il reçut des lettres de naturalisation. Il mourut <\ Nancy entre 1636 et 1060 et lut inhumé dans la collégiale Saint-Georges. Nagler place sa mort, mais sans preuves, en 1670. Il avait deux Iréres : Etienne Racle, graveur des monnaies à Nancy en 1668, et Nicolas, également graveur en médailles.
N’agi. kh. Künstler-Lexicon, I H 42, t. XII, p 185. — II. Lepage, Palais ducal de .Va ncg, 1852, p. 108. — A. Jal, Dictionr.aire critique de biographie et d' histoire, 1872, p. 1033. — .1. Guiferev, Nouvelles archives de l'art français, 1873, p. 238. — Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1885, p. 129; 1889. p. 514,
Raincheval Jean ou François), travaillait à Amiens dans la seconde moitié du xvue siècle. Il fut admis à la maîtrise de son art le 10 février
Robert Guerlin, Réunion des sociétés des beaux-arts îles départements, 1896, p. 562.
Rambot ou Rombaud (Jean-Claude), maître sculpteur et architecte de la ville d’Aix, travailla en 1659, avec ses confrères Pierre Pavillon et Jacques Fossé, à la décoration de l’Hôtel de Ville. En 1662, il fut chargé d’entreprendre la construction de la façade de b église Sainte-Madeleine, mais le travail, pour une cause inconnue, ne ne fut pas continué1. On lui attribue dans cette église une Vierge tenant l'Enfant Jésus, statue en pierre ornant le portail. En 1680, il exécuta, en collaboration de Christophe Veyrier et de Gros lils, huit ligures à l'occasion de l’entrée, dans la ville, du duc de Vendôme nommé gouverneur de la Provence.
Archives de l'art français, documents, t. VI, p. 300. — Pointel i>e Chenneviêres, Recherches sur la vie et les ouvrages de quelques peintres provinciaux, 1847-1850. — Réunion îles sociétés des beaux-arts des départements, 1890, p. 369. — Inventaire général des richesses d’art île la France. Province, monuments religieux, 1. III,
Rancurelle (Honoré), était établi à Dijon dans la seconde moitié du xvue siècle. En 1681-1682, il était occupé à l'ornementation du plafond et de la cheminée de la salle du conseil, à l’Hôtel de Ville, aujourd’hui grande salle des séances dans le bâtiment des Archives départementales de la Côte d’Or. Vers la même époque, aidé de son confrère Bernard Rollin, il travaillait à des arcs de triomphe élevés à l'occasion de l'arrivée du roi à Dijon. En 1688, il collaborait à un feu
I. La façade actuelle de l'église lut construite de 1855 à 1860.
de l'école française 427
de joie fait sur la place de la Sainte-Chapelle pour célébrer la prise de Philisbourg par le Dauphin.
Archives de lu ville de Dijon , M. 257, 2ü3. — Joanne, Itinéraire général de la France, Bourgogne , Morvan , Jura, Lyonnais, 1U02, p. 135.
Raon Jean), naquit à Paris vers 1631, fils de Jean Raon, maître maçon, et de Charlotte de la Carrière. 11 fut envoyé à Rome, avec une pension du roi, le 21 avril 1666. 11 était de retour à Paris en 1669. Depuis cette époque jusqu'en 1699, les comptes des bâtiments du roi le mentionnent pour des travaux exécutés aux châteaux de Versailles, deClagny, de Marlv, de Meudon et à l’église des Invalides. Reçu membre de l'Académie royale de peinture et de sculpture le 26 mars 1672. sur un bas-relief en marbre représentant saint Luc, il fut nommé adjoint à professeur le 27 juillet 1673 et professeur le 1er juillet 1690. Il mourut le 3 avril 1707 et fut inhumé à Saint- Germain-l'Auxerrois. Il habitait alors au Couvre et était veuf de Geneviève Le Cœur qu'il avait épousée en 1661 et qui luiavait donné un fils, Jean Melchior Raon. qui devint sculpteur comme lui.
OEUVRES
Apollon. Figure en pierre. Autrefois à Versailles. Payée 650 livres (années 1669-1672). Une esquisse en terre cuite de cette oeuvre a figuré au Salon de 1673.
Trophées el captifs sculptés pour la décoration du modèle de l’Arc de Triomphe du faubourg Saint-Antoine, à Paris (année 1670).
Travaux dans l’appartement du roi, au château de Versailles (année 1672).
La Diligence. Statue en pierre. Façade du même château, donnant sur la Cour de marbre (année 1672 .
I n enfant en bas-relief et des télés de mort ailées exécutées pour le service funèbre du chancelier Séguier célébré à l'église de l'Oratoire, à Paris.
en 1672.
Saint Luc. Médaillon ovale en marbre. Morceau de réception à l’Académie (26 mars 1672)* Chapelle des Fonts baptismaux de l’église Notre-Dame de Versailles. Cette œuvre ornait jadis, au Louvre, une des salles de l'ancienne Académie royale; transportée en 1792 au Musée des Monuments français, elle fut donnée en 1815 à l'église de Versailles.
Figures d animaux pour le Labyrinthe du parc de Versailles. Pavées 880 livres (années 1673-1674).
Vases el consoles sculptés à 1 aile gauche de l avant-cour du château de \ ersailles. En collaboration de Simon Mazière. Pavés 551 livres (année 1680).
Trophées d armes décorant la grande Écurie de Versailles années 1680-
Travaux à la Petite Ecurie de Versailles. En collaboration de René Gérard (année 1680).
Cuit i figures en pierre pour le château de Clagny (année 1(580).
Sculpture du grand vestibule du même château (année 1680).
l/d Nuit. Stalue en marbre année 1680). Rampe du Parterredu Nord, dans le parc de Versailles Gravée par Thomassin, n° 90.
Deux vases pour le pourtour de la pièce d'eau sous le Dragon, dans le parc de Versailles (année 1682).
Ouvrages de sculpture faits au bassin des Sources, dans le même parc. En collaboration de Jacques Houzeau. Payés 2.005 livres (année 1682).
Décoration en stuc pour les appartements des bains, au château de Versailles. En collaboration de François Fontelle (année 1683).
Flore Farnèse. Statue colossale en marbre d’après 1 antique. Extérieur du jardin du roi, à Versailles (années 1684-1686). Gravée par Thomassin, n° 31 .
Deux vases en marbre pour la Colonnade du parc de Versailles. Payés 8i0 livres (années 1685-1686 .
Nymphe accompagnée d'un enfant gui tient une torche. Groupe en bronze daté de 1688. Bassin du côté du Parterre du Midi, dans le Parterre d’Eau du même parc. Gravé par Thomassin, n° 165.
Nymphe accompagnée d'un amour gui tient une guirlande. Groupe en bronze. Même emplacement. Gravé par Thomassin, n° 164.
Un lion terrassant un sanglier. Groupe en bronze. Fontaine de Diane, dans le Parterre d'Eau du parc de Versailles (années 1686-1687 . Gravé par Thomassin, n° 140. Ce groupe est faussement attribué à Van Clève.
Vase en marbre orné de pampres de vigne et de tètes de femmes couronnées de lierre. Parterre devant l'Orangerie de Versailles (années 1687-1689).
Bacchus. Terme en marbre. Demi-lune entre la Grande-Allée et le bassin d’Apollon, dans le même parc (années 1687-1693). Le modèle de ce terme avait été commencé par Jean Dugoulon.
Six chapiteaux en marbre pour Trianon. Payés 1.620 livres (années 1687- 1688).
Deux fiqures en pierre pour léglise des Invalides. Payées 700 livres (année 1690).
Deux groupes d'anges placés au-dessus de deux niches, dans la même église (années 1691-1693).
Arion. Stalue en marbre. Bosquet des Dômes, dans le parc de Versailles. Signée : Joannes Raon Parisiknsis 1695. Cette statue, retrouvée en 1880 dans un endroit désert du parc, a été replacée dans le bosquet des Dômes en 1897.
Un vase en marbre pour Marlv. Payé 850 livres (années 1697-1698).
Deux monstres marins et deux têtes de vents en plomb pour Marlv. Payés 560 livres années 1697-1698).
Cinq bas-reliefs en dedans des chapelles de l église des Invalides. Payés 3.000 livres (année 1699).
Apollon. Stalue. Salon de 1699.
La Vigilance. Statué. Même salon.
Modèle d'un groupe d'enfants pour le château de Meudon (année 1699 .
Raon Jean-Melchior), sculpteur du roi. né vers 1669, tils du précédent, exécuta pour Versailles un terme en marbre représentant 1 Hiver.
DE L’ÉCOLE FRANÇAISE
Il sculpta aussi des têtes de chérubins et des bas-reliefs d'enfants pour la chapelle du château; ces ouvrages terminés en 1701) lui furent payés 3.745 livres. En 1712, il fit deux trophées d'église pour le chœur de Notre-Dame de Paris. Il mourut en 1719. Il avait un fils nommé également Jean-Melchior ; ce dernier fut envoyé à Rome en 1712 comme sculpteur pensionnaire du roi, mais, ne pouvant supporter le climat d'Italie, il revint en France en 1715.
Guérin, Description de l'Académie royale, 1815, p. 72. — D'Argenville, Voyage pittoresque des environs de Paris, 1702, p. 98, 103, 108, 112, 116, 127. — Piganiol de la Force, Nouvelle description des châteaux et parcs (le Versailles et de Marly, 1764, t. I, p. 8, 18; 1. II, p. 2, 9, 46,73, 99, 161, 173. — Archives de l'art français, documents, t. I, 1852, p. 367,413; t. II. 1853, p. 383. — Eudore Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, lre partie, 1859, p. 2,3 ; 3'1 partie, 1861, p. 497, 500, 505, 5 1 2, 615. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 1042. — H. Herluison, Actes d'état civil d'artistes français. 1873, p. 373. — Nouvelles archives de l'art français, 1873, p. 120; 1874-1875, p. 208; 1876, p. 63. — De Montaiglon, Procès-verbaux de l' Académie, t. I, 1875, p. 380, 397; t. II, 1878, p. 53. — Inventaire général des richesses d'art de la France. Province, monuments religieux, t.1, 1885, p. 155; Paris, monuments religieux, t. III, 1901, p. 255. — I-. Dussieux, Le château de Versailles, 1881, t. II, p. 112, 157, 208, 220, 258,260, 319. — J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. I 1881, col. 106, 363, 412, 421,469, 514, 616, 647, 762, 830, 902. 917, 964,-982, 1048’ 1075, 1106, 1190, 1288, 1326; t. II, 1887, col. Il, 22. 58, 60. 08, 88, 91, 92, 93.
col.
IY
, 1896, col
Y, 1901, col
De
Noi.hac,
Les jardins
de Versailles, 1906, p
Raulet (Jean-
Baptiste),
travail!
lait
Paris
au
commencement
du xvnie siècle. Le 30 avril (1700, il perdit un fils, âgé de dix-neuf mois, qui fut inhumé sur la paroisse Saint-Benoît.
II. Herluison, Actes d'état civil d'artist s français, 1873, p. 374.
Ravau. est cité dans les comptes des bâtiments du roi, comme ayant exécuté à Paris, en 1 713, différents ouvrages de sculpture en bois pour les maisons royales.
.1. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, I. Y,
1901, col. 696.
Ravinot (Pierre), sculpteur demeurant â Paris dans la seconde moitié du xvne siècle, figure comme témoin dans l'acte de décès de son confrère Charles Desbrousses, acte inscrit le 31 mai 1687 sur les registres de la paroisse Saint-Roch.
On trouve encore un Pierre Ravinot, sculpteur, qui est inscrit sur le rôle des contribuables de la ville de Nancy en 1698. C'est peut-être le même qui a pu quitter Paris pour s’établir en Lorraine.
Archive* de Nancy, t. II, p. 303. — II. Hcrluison, Acte s d'état civil d'artistes français, 1873, p. 108 à Desbrousses. — A. Jacquot, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements. 1000, p. 338.
Rayol, originaire du Languedoc, résidait à Paris dans la seconde moitié du xvne siècle. Il exécuta plusieurs œuvres pour Versailles et pour l’église des Invalides. Il se retira ensuite dans son pays natal, où il vivait encore en 1701.
ŒUVRES
Platon tenant le médaillon de Socrate, son maître. Terme en marbre. Pourtour du Parterre de Latone, dans le pare de Versailles (années 1685-1088 . Gravé par Thomassin, nu 173.
Ino , fille de Cadmus. Statue en marbre. Bosquet des Dômes, dans le même parc (années 1685-1688). Cette statue, transportée à Saint-Cloud en 1841, fut rapportée à Versadles en 1871 et replacée dans le bosquet des Dômes en 1867.
Vase en marbre orné de cornes d'abondance années 1687-1088). Allée Royale, dans le même parc. Un moulage d'une partie de ce vase ligure au Musée du Trocadéro, n° 1.030.
Ouvrages de sculpture à la façade de la grande aile du château de Versailles.
Un collaboration de Jean Cornu (années 1687-1688).
Cinquante-deux /leurs de lis sculptées dans la frise du dôme de I église des Invalides (année 1690).
Un Père de l'Eglise. Statue en pierre posée autour du dôme de la même église. Payée 350 livres (année 1691).
Deux tlessus de portes dans une des chapelles de la même église année 1691).
ITArgenville, Voyage pittoresque des environs de Paris, 1762, p. 101, 102, 112, 405. — Pigamol de la Force, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marly , 1764, t. II, p. 77, 83, 174. — Kud. Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, 3' partie, 1861, p. 509, 510. — L. Dussieux, Le château de Versailles, 1881, t. II, p. 208, 258, 260. — J. Guifprey, Comptes des bâtiments du roi sous le régne de Louis XIV, t. II, 1887, col. 622, 988, 1132, 1182; t. III, 1891, col. 55, 101, 423, 434, 555, 723, 945, 1002. — De Noliiac, Les jardins de Versailles, 1906, p. 117, 144.
Rebillé (Charles), sculpteur ornemaniste de la fin du xvile et du commencement du xvm® siècle, exécuta, en collaboration de son confrère Fournier, la décoration du portail de 1 église Notre-Dame des Victoires, à Paris.
Pigamol de la Force, Description historique de la ville de Paris, 1765, t. 111, p. 106. — Inventaire général <Ies richesses d'art de la France. Paris, Monuments religieux, t. II, 1888, p. 225.
Redoutey (Noémi), sculpteur en bois, originaire de Chevigneylez-Vercel, en Franche-Comté, exerçait son art à Baume vers 1680-
de l’école française 43 1
Jules Gauthier, Dictionnaire 'tes artistes franc i-comtois antérieurs au XIX • siècle, 1892, p. 21.
Regnaudin (Thomas), naquit à Moulins en 1622 et non en 1616, comme pourrait le faire croire son acte de décès, ou en 1627, comme l'indiquent les registres de l’Académie. Cela est prouvé par son acte de baptême que je transcris ici :
« Le mes me jour et an que dessus (18 février 1622), a esté baptizé Thomas Regnaudin, fils de Pierre Me tailleur de pierre et de Marie Fontenel ses père et mère. Et a esté son parrin Rémy Fontenel nV thanneur, et marraine dame Catherine Pedrion. »
Thomas Regnaudin commença sans doute a exercer son art à Moulins dans l'atelier de son père, le maître tailleur de pierre, puis il se rendit à Paris, où il devint l’élève de François Anguier ’.
De 1652 à 1658, il collabora, sous la direction de ce dernier, au monument de Henri II de Montmorency, que la princesse des Ursins faisait élever, à Moulins, dans l’église du couvent de la Visitation ; c’est à lui qu'on doit les statues du dieu Mars et de la Religion qui font partie de ce mausolée.
Reçu membre de l’Académie royale île peinture et de sculpture le 28 juillet 1657, sur un médaillon en marbre représentant saint Jean- Baptiste , il fut nommé professeur le 26 juillet 1658 et adjoint à recteur le 30 octobre 1694. Il travailla au Louvre, aux Tuileries, à Saint- Germain-en-Laye, à Fontainebleau et principalement à Versailles. Au Louvre, en 1664, il exécuta avec les frères Marsy et François Girardon la décoration de la Galerie d Ai xdlon et celle du Grand Cabinet du roi. La même année, il sculpta deux figures en pierre pour le parterre de Fontainebleau. En 1666, il fut employé aux Tuileries avec Lerambert, Girardon et Tuby. En 1669, on le trouve occupé au château de Saint-Germain-en-Laye. Il fut envoyé ensuite à Rome avec une pension de mille écus. Il resta en Italie environ une année. Il y reçut la lettre suivante 2 signée de Colbert et datée de Saint-Germain le 18 avril 1670, lettre que l'on dirait adressée à un élève, alors que l'artiste, âgé de quarante-huit ans, était en pleine possession de son talent :
« J'ai esté bien aise de voir par la lettre que vous m'avez écrit (sic) le 18 febvrier dernier, que vous profitiez du séjour que vous faites à Rome pour vous perfectionner dans vostre art. Gomme vous avez encore quelque temps à y demeurer, continuez toujours â vous appli-
t. Voir \e Dictionnaire des sculpteurs de l'Ecole française du Moyen Age au règne de Louis XIV, p. 9.
2. Archives de la marine. Registre des dépêches, an 1 670, I. I, fol. 168.
quel- au travail et à acquérir de belles cognoissances de la sculpture, eu sorte que le sieur Errard ayt lieu de m'en rendre de bons témoignages, et que vous soyez capable de bien servir le Roy dans la suite du temps. »
De retour en France en 1671, il entreprit de nombreuses œuvres destinées à orner le palais et le parc de Versailles et fit. à Paris, plusieurs ouvrages dont la plupart ont disparu aujourd’hui:
Thomas Regnaudin, depuis l’année 1668 jusqu’à sa mort, toucha 150 livres de gages comme sculpteur des bâtiments du roi. 11 devait avoir une certaine fortune, car il possédait une maison, 6 quai de la Tournelle, maison qu’il donna à bail, en 1696, moyennant la somme de mille livres par an. Dans l’acte relatif à cette location, il est qualifié « sculpteur ordinaire du roi, professeur en la cille de Rome et adjoint Recteur de l’Académie royale de peinture et de sculpture, demeurant aux galeries du Louvre, paroisse Saint-Germain-l’Auxerrois. » Il mourut le 4- juillet 1706 ainsique le constate son acte d’inhumation: « Lund\ o® juillet 1706, Thomas Regnaudin, recteur de l’Acad Roy. de peint, et sculp. époux de Marguerite-Louise Mounier, âgé de 90 ans ou environ, décédé samedi dernier à sept heures du matin, en son appartement au Louvre, rue Froidmanteau, a esté inhumé en présence de Pierre Le Blanc, controlleur général des compagnies des chevaux légers île lagardedeS. M., et de Gaspard de Guillou, écuyer, cy-devant capitaine d infanterie, tous deux gendres du déffunt, qui ont signé: Le Blanc, de Guillou. »
Regnaudin, quiavait épousé Marguerite-Louise Menier ou Mounier, selon l’acte reproduit plus haut, eut un lils, Antoine-François, élève sculpteur à l'Académie en 1695, et plusieurs filles dont une, d’après son acte de baptême inscrit sur les registres de Saint-Germain-l’Auxerrois, serait née en 1701, époque où notre artiste avait alors soixantedix-neuf ans !
Un portrait de Thomas Regnaudin, peint par Louis Elie Ferdinand, ornait autrefois une des salles de l’Académie royale de peinture et de sculpture ; ce portrait est aujourd'hui au Musée du Louvre.
ŒUVRES
Les nrmes de France et d' Espagne, soutenues par deux anges, exécutées au Tympan du fronton de l’église du \ al-de-Grâce. En collaboration de Philippe de Buisterh
La Vierge et saint Jean-liaptiste. Statues en bois sculptées sur des modèles de Philippe de Buisler. Ces figures, d’après Guillet de Saint-Georges, se
1. Voir le Dictionnaire des sculpteurs de l'Ecole française <lu Moyen Aye au rt'yne de Louis XIV, p. 101.
DE LfÉCOLE française 4-33
trouvaient jadis, à Paris, chez les religieuses Bernadines de Port-Royal, au faubourg Saint-Jacques.
Sainte Anne enseignant à lire à la Vierge. Groupe en pierre, d’après un modèle de Philippe de Buister. Autrefois au carrefour de la rue de l’Arbre- Sec et de la rue Bailleul. Ce groupe avait été commandé par la veuve d’un rôtisseur, qui, pour rappeler l’origine de sa fortune, lit sculpter sur la plinthe un bas-relief représentant des pigeons et de la volaille.
La Religion et le dieu Mars. Statues en marbre faisant partie du mausolée de Henri II de Montmorency, œuvre de François Anguier (a-nnées 1652- 1658). Chapelle du lycée, anciennement église du Couvent de la Visitation, à Moulins.
Sainte Anime et saint Joseph. Figures en terre cuite exécutées en collaboration de Thibaut Poissant pour la chapelle du manoir de Saint-Fargeau, en Câlinais, appartenant alors à Mademoiselle, fille de Gaston d’Orléans .
Saint Jean-Baptiste. Médaillon ovale en marbre. Chapelle Saint-Joseph de l’église de Notre-Dame de Versailles. Morceau de réception à l’Académie (28 juillet 1657). Ce médaillon décorait autrefois, au Louvre, une des salles de l’Académie royale de peinture et de sculpture. Transporté en 1792 au Musée des Monuments français, il fut donné en 1815 à l’église de Versailles.
Hercule et Pallas. Statues en pierre. Ces figures plus grandes que nature, exécutées en 1660, étaient placées jadis aux extrémités de la demi -lune qui s’étendait devant la Porte Saint-Antoine, à Paris, du côté du faubourg.
Sculptures en stuc ornant, au Louvre, la galerie d’Apollon et le grand cabinet du roi. Fn collaboration des frères Marsy et de Girardon. Payées 41.700 livres ( années 1668, 1661 et 1671).
Esclaves et trophées au plafond de la chambre du roi, au Louvre.
Deux figures en pierre pour le grand parterre de Fontainebleau (années 1664-1665).
Ouvrages de sculpture en stuc dans l'appartement du roi, aux Tuileries (année 1666).
Apollon servi par les nymphes. Groupe en marbre de sept figures dont quatre sont de François Girardon et trois de Regnaudin. Les figures exécutées par ce dernier sont : Une nymphe portant un vase, une autre parfumant les cheveux d Apollon et enfin une troisième tenant le bassin aux parfums (années 1666-1675). Bains d’Apollon, dans le parc de Versailles. Gravé par J. Edelinck et par Thomassin, n° 64.
Travaux au château de Saint-Germain-en-Laye (année 1669).
Modèles de deux contre-cœurs en bronze pour le même château. Payés 300 livres (année 1669).
Hercule vainqueur de l Ilydre. Groupe en terre cuite. Autrefois, au Louvre, dans une des salles de l’ancienne Académie de peinture et de
sculpture.
Ouvrages de sculpture en stuc dans l’appartement du roi, au château de Versailles (années 1671-1672).
Gérés ou l'Eté. Groupe en plomb (années 1672-1674). Bassin de Cérès, dans le parc de Versailles. Gravé par Thomassin, n° 134, et dans le Musée de
sculpture rie Clarac, pl. 380. La décoration de cette fontaine, exécutée d'après les dessins de Le Brun, fut payée 17.229 livres.
Un enfant en bas-relief. Figure sculptée pour le service funèbre du chancelier Séguier, qui fut célébré à Paris, dans l'église de l'Oratoire, le 5 mai
Figures d'animaux pour le Labyrinthe du parc de Versailles (année
Démocrite. Buste en plâtre. Salon de 1673.
Heraclite. Buste en plâtre. Salon de 1673.
Une petite Vierge. Bas-relief bronzé. Salon de 1673.
L'Automne. Statue en marbre. Pourtour du Parterre du Nord, dans le parc de Versailles. Gravée par Edelinck et par Thomassin, n° 94.
Le Mois de Mai. Statue en bronze doré citée par le comte de Caylus, dans les Mémoires inédits sur la vie des académiciens, comme se trouvant autrefois, à Versailles, dans le salon de l'appartement des bains. Celte figure a été détruite en 1772.
Travaux de décoration pour le grand escalier du château de Versailles. En collaboration de Le Hongre (année 1674).
La Paix. Statue en pierre. Façade du château de Versailles donnant sur la Cour de marbre (année 1681).
La Gloire. Statue en pierre. Même façade (année 1681).
IL Amérique. Statue en pierre. Même façade (année 1681).
Trois masques de pierre. Grande aile du même château année 1681).
Deux vases en marbre pour le pourtour de la pièce d'eau sous le Dragon, dans le parc de Versailles (année 1682).
Enlèvement de Cybèle par Sa'urne. Groupe en marbre (année 1678). Jardin des Tuileries. Provient de l'Orangerie de Versailles d’où il fut retiré en 1716. Le modèle de ce groupe a figuré au Salon de 1699 sous le titre : Le Temps qui découvre la Vérité.
Faustine sous les traits de Cérès. Statue en marbre copiée d’après l'antique du palais Borghèse. Pourtour du Parterre de Lalone, dans le parc de Versailles (année 1684). Gravée par Thomassin, n° 49.
Trois masques et deux vases pour la Colonnade du même parc. Payés
La Rivière le Loiret accompagnée d’un amour portant une corne d'abondance. Groupe en bronze fondu par les Keller en 1689. Bassin du côté du Parterre du Midi, dans le Parterre d’Eau de Versailles.
Le Fleuve la Loire tenant une corne d'abondance et accompagné d'un amour portant un coquillage. Groupe en bronze fondu par les Keller en 1689. Même emplacement.
Les modèles de ces deux groupes furent payés 2.800 livres.
Deux chapiteaux en marbre pour Trianon. Payés 463 livres (année 1687).
Romulus et Rémus allaités j>ar une louve. Bas-relief placé du côté de la cour sur la porte d entrée de l’ancien hôtel de Hollande, rue Vieille-du- Temple, n° 47, à Paris.
Saint Louis et sainte Claire. Statues décorant autrefois la porte du couvent des Filles de 1 Ave-Maria situé rue des Barrés, derrière le quai Saint-Paul, à Paris.
Jésus enfant et saint Jean-Raptiste. Groupe en marbre. Salon de 1699.
DE l'éCOEE FRANÇAISE
Enée emportant son père Anchise. Groupe. Salon de 1699. Ce même groupe a figuré au Salon de 1704.
Adam et Eve. Groupe. Salon de 1699.
Le Bon Pasteur . Médaillon en marbre qui se trouvait, avant la Révolution, dans le couvent des Dames hospitalières de Sainte-Catherine, à Paris. 11 fut transporté en 1794 au Musée des Monuments français.
Sainte Catherine. Statue en marbre sculptée en 1701 et donnée par l'artiste au même couvent, où elle était placée sur la porte extérieure, rue Saint- Denis. Cette œuvre entra en 1795 au Musée des Monuments français et fut réclamée plus tard par la fabrique de l'église Saint-Merry. On ignore ce qu’elle est devenue.
Guérin, Description de f Académie royale, 1715, p. 78, 107, 107. — D'Argenvili.e, Voyage pittoresque de Paris, 1752, p. 28, 45,56, 21G, 269. — Piganioi.de la Force, Nouvelle description des châteaux cl parcs de Versailles et de Marty, 1764, t. I, p. 17,18; t. II, p. 42, 53,100, 180, 193. — Idem, Description delà ville de Paris, 1765, t. II, p. 149 ; t. IV, p. 285; t. V, p. 55 ; t. IX, p. 491. — L’abbé de Fontenai, Dictionnaire des artistes. 1776, t. Il, p. 431. — D'Argenville, Vies des fameux sculpteurs, 1707, p. 171, 172. — Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l' Académie royale, 1854, t. I, p. 27, 263, 286, 289, 326, 327, 368, 391, 451, 468-478. — Archives de l'art français, documents, t. I, 1852, p. 360, 407, 409; t. II, 1853, p. 384. — Eudore Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles. lrc partie, 1859, p. 2: 3e partie. 1861, p. 500, 504, 509, 517, 518. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 1044. — H. Hkuluison, Actes d'état civil d’artistes français, 1873, p. 374. — Nouvelles archives de l'art français, 1873, p. 107, 120; 1876, p. 78. — De Montaigi.on, Procès-verbaux de l'Académie, t. I, 1875, p. 123, 125, 130, 133, 145, 397; t. III, 1880, p. 150; t. IV, 1881, p. 30. — L. Dussieux, Le château de Versailles, 1881, t. Il, p 208, 220, 232. 245, 254, 260, 319. — Revue de l'art français, 1889, p. 126; 1891, p. 6. — Ernest Bouchard, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1886, p. 343- 368. — Inventaire général des richesses d'art de la France. Province, monuments religieux, l. I, 1886, p, 158 ; Archives du Musée des Monuments français, t. Il, p. 227-230; t. III, p. 268. — J. Guifkhey, Comptes des bâtiments (tu roi sous le règne de Louif XIV, t. I, 1881, col. 13,40, 69, 94, 124, 133,482, 193, 252,293, 332,343, 366, ils. 462, 495, 51 1,575. 616. 658, 696, 722, 760, 789.831, 862, 902, 963, 1001, 1048, 1050, 1072, 1097, 1160, 1216, 1287, 1353; t. II, 1887, col. 11, 63, 1 18, 136, 137, 140, 175, 178, 181, 252, 277, 335, 336, 390, 439, 567, 622, 729, 907, 988, 1182, 1296; t. III, 1891, col. 85, 101, 107, 218, 375, 502, 649, 797, 934, 951, 1006, 1075, 1201 ; t. IV, 1896, col. 137, 284, 429, 568, 694, 809, 923, 1032, 1136. 1248; t. V, 1901, col. 108. — De Nolhac, Les jardins de Versailles, 1906, p. 21,25, 66, 104, 109, 110.
Regnaudin (François), neveu du précédent, remporta comme élève à l’ancienne Ecole académique de Paris le troisième prix de sculpture en 1087, le deuxième prix en 1688 et le premier prix en 1691. 11 lut occupé au Louvre à la décoration de la Galerie d’Apollon ; une des planches de l'ouvrage du comte de Clarac reproduit un spécimen de son travail. Il ne faut pas confondre François Regnaudin, neveu de Thomas, avec Antoine-François, fils de ce dernier.
Archives de l'art français, documents, t. V, 1857-1858, p. 280, 281. De Montaiglon, Procès-verbaux de l'Académie, t. II, 1878, p. 381, 384; t. III, 1880,
DICTIONNAIRE DES SCULPTEl'ftS
p. 70, 76. — E. Bouchard, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements , 1886, p. 356, 357.
Régnier (Gabriel), sculpteur établi à Lyon dans la seconde moitié du XVIIe siècle, fait baptiser un iils sur la paroisse de Saint-Nizier le 1er avril 1683.
Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du XIVe au XVIIIe siècle, 1884, p. 60. — Idem, Revue de l'art français, 1887, p. 304.
Régnier (Gilles), sculpteur parisien de la seconde moitié du xvnc siècle, perd une tille âgée de cinq ans, qui est inhumée le 15 septembre 1671 sur la paroisse Saint-Roch. Le 26 mars 1680, il est admis à l’Académie de Saint-Luc. En 1687-1688, il exécute des ouvrages de sculpture en bois dans les appartements de Trianon. On trouve encore trace de lui en 1705.
P. Lacroix, Revue universelle des arts, t. XIII, 1861, p. 334. — II. IIerluiso.v; Actes d’état civil d'artistes français, 1873, p. 376. — J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du coi sous le règne de Louis XIV, t. Il, 1887, col. 1182; 1. III, 1891, col. 101, 291.
Régnier Louis), parent du précédent, travaillait à Paris au commencement du XYiir siècle. En 1705, il fit baptiser une tille sur la paroisse Saint-Roch. Piganiol cite un Régnier comme l’auteur du buffet d'orgue de l'église Notre-Dame-des-Victoires; on ne saits’il s’agitde Gilles ou de Louis.
Piganiol de la Force, Description historique de la ville de Paris, 1765, t. III, p. 107. — II. IIerluison, Actes d'état civil d’artistes français, 1873, p. 376.
Renard (Nicolas), naquit à Nancy le 22 septembre 1654 sur la paroisse Saint-Sébastien, tils de François Renard, boulanger, et de Claude Claudot. 11 vint à l’âge de quinze ans à Paris, où il fut employé au Louvre à sculpter des chapiteaux. Il se rendit ensuite â Rome et y resta trois ans. De retour à Paris, il collabora de 1686 à 1687 aux travaux de Versailles. Il se présenta le 27 mai 1600 à b Académie royale de peinture et de sculpture et ne fut pas agréé. En 1693, il exécuta le monument du prince d’Harcourt pour l’église des Feuillants de la rue Saint-Honoré, puis il travailla à l'église des Invalides. Il alla ensuite passer huit ans à Rrest. Quels ouvrages entreprit-il alors? On l’ignore. En 1715, il retourna s’établir en Lorraine avec sa famille. Nommé professeur à l’Académie de Nancy, il mourut dans cette ville vers 1720 et fut inhumé dans le couvent des Augustins.
OEUVRES
Trois chapiteaux en marbre pour Trianon. Payés 420 livres (année 1087).
DE L’ÉCOLE FRANÇAISE
Figure en pierre dans un des panneaux de la voûte du dôme de l'église des Invalides (année 169.3).
Monument funéraire de Henri de Lorraine , comte d'Harcourt, mort en 1666, et de son fils Alphonse-Louis, chevalier de Malte et abbé de Hoyaumont. Autrefois dans l’église des Feuillants de la rue Saint-Honoré, à Paris, où il fut érigé eu 1693. Le groupe principal de ce mausolée a fait partie pendant la Révolution du Musée des Monuments français, n° ‘261; il est placé aujourd’hui dans la première chapelle du bas-côté droit, à l'église Saint-Roch. Ce groupe en marbre est signé à droite : N. Renard Lother. Le monument d’Henri de Lorraine est reproduit dans les Antiquités nationales de Millin (t. I, pi. 2, lig. 3).
Deux foger.s de marbre posés, en 1695, dans une maison fie la rue Saint- Honoré appartenant aux Feuillants.
Cing bas-reliefs d'enfants au-dessus des niches, dans les chapelles de l’église des Invalides. Payés 3.250 livres (année 1698).
Statues des Bosquets de Lunéville et de Craon.
Statues de l’ancien château de la Malgrange, près de Nancy. Auparavant dans l'hôtel de Craon, à Nancy.
Archives de Nanci/, t. III, p. 257, 331. — Dom Calmet, Bibliothèque lorraine, 1751, p. 803, 804. — Germain Buice, Description de la ville de Paris, 1752, t. I, p. 297. — Durival, Description de la Lorraine et du Barrois, t. II, p. 49-73. — L'abbé Lionnois, Histoire de Nanci/, t. II, 1811, p. 550. — II. IIerluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 377. — Nouvelles archives de l'art français, 1882, p. 21. — Inventaire général des richesses d'art de la France. Paris, monuments religieux, t. II, 4888, p. 156; t. III, 1901, p. 255; Archives du Musée des monuments français, t. II, p. 29, 60, 188; t. III, p. 186, 267. — J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. II, 1887, col. 1182; t. III, 1891, col. 101, 558, 704, 705, 844; t. IV, 1896, col. 329, 469, 470. — A. J vcqcot, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1900, p. 359.
Renaud (Nicolas), exerçait son art à Paris au xvue siècle. En 1656, il était au nombre des sculpteurs des bâtiments royaux et touchait 50 livres dégagés. En 1665, il avait la qualité de sculpteur ordinaire du roi. Il mourut âgé de 52 ans le 17 octobre 1674 et fut inhumé sur la paroisse Saint-Germain-l’Auxerrois.
A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 1044. — II. Heuluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 108. — J. Guiffrey, Nouvelles archives de l'art français, 1872, p. 47.
Renier (Pierre), était un des anciens de l'Académie de Saint-Luc, où il avait été admis en 1653. 11 mourut entre 1672 et 1682.
P. Lacroix, Revue universelle des arts, t. XIII, 1861, p. 325.
Reynier (Gaspard), né en 1669, était établi à Grenoble. Chargé par le chapitre de la cathédrale d'exécuter le mausolée de l'évêque Le Camus, il représenta le prélat agenouillé sur son tombeau, les mains jointes. La tète de cette statue qui fut brisée pendant la Révolution
est conservée aujourd'hui à l'évêché. L’artiste mourut le 5 avril 1737 et fut enterré dans l’église Saint-Louis. On trouve encore à Grenoble, au commencement du xviu® siècle, un Claude Reynier, sculpteur; il était sans doute parent de Gaspard.
Ed. Maignien, Les artistes grenoblois, 1887, p. 289.
Richard Pierre). Cet artiste nous est connu par son acte de décès inscrit sur les registres de la paroisse Saint-Sulpice, à Paris, à la date du 4 juin 1057.
II. Herluison, Aetes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 379.
Richard René), sculpteur angevin, résidait au xvne siècle à Longué (Maine-et-Loire). 11 n’existait plus en 1697.
Célestin Pour, Les artistes angevins, 1881, p. 208.
Richardière (Guillaume de la), sculpteur et peintre parisien, fut reçu membre de l’Académie de Saint-Luc le 9 août 1678. 11 vivait encore en 1091 et demeurait alors rue des Graviliers sur la paroisse Saint-Nicolas-des-Champs,
P. Lacroix, Revue universelle des arts, I. XIII, 1801, p. 333. — II. Herluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 339 à Perlanlan.
Richer (Jean), est admis à l’Académie de Saint-Luc le 28 janvier 1078. Quatre ans après, son nom ligure encore sur les listes de la communauté.
P. Lacroix, Revue universelle des arts, t. XIII, 1801, p. 333.
Ridoux Jean), naquit vers 1650 en Picardie, ù Molliens-Vidame, dans le diocèse d’Amiens. Il vint d’abord à Paris, où il entra en apprentissage en 1067 chez un sculpteur, du nom de Friquet, demeurant au Marais, rue Culture-Sainte-Catherine. Il quitta Paris en 1674 et vint à Toulon. Il dut s’établir définitivement dans cette ville, mais on ignore les travaux qu’il y exécuta; on sait seulement qu’il s’y maria en 1078.
Ch. Ginoux, Revue de l'art français, 1888, p. 172, 259 ; 1891, p. 311, — Idem, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1888, p. 123.
Rifour (Gabriel), qualifié sculpteur et peintre, était établi à Angers à la fin du xvn° et au commencement du xvm® siècle.
Célestin Port, Les artistes angevins, 1881, p. 270.
Rimbaud (Jean), exerçait son art à Toulon vers 1695.
Ch. Ginoux, Revue de l'art français, 1894, p. 311.
Rinbaut. Un sculpteur de ce nom est cité dans les comptes des bâtiments du roi comme travaillant en 1091 au château de Chambord.
J. Guiffrey, Comptes îles bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV , t. III, 1891, col. 631.
Rivasson (Pierre), sculpteur résidant à Paris dans la seconde moitié du xvue siècle, se marie à la paroisse Saint-Benoît le 19 août
II. IIerluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 384.
Rivière (Jacques), sculpteur parisien, est reçu membre de l’Académie de Saint-Luc le 3 septembre 1670. On trouve encore son nom sur les listes de la communauté en 1082.
P. Lacroix, Revue universelle des art s, t. XIII, 1861, p. 329.
Rivoiron (Christophe), exerçait son art à Lyon vers 1089.
Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du XIVe au XVIIIe siècle, 1884, p. 63.
Robert de Lalande. Voir Lalande (Robert de).
Robert Louis), sculpteur et graveur, exerçait son art k Grenoble dans la seconde moitié du xvu° siècle.
Ed. Maignien, Les artistes grenoblois, 1887, p. 312.
Robert Jacques), sculpteur du roi demeurant à Paris, rue des Poulies, paroisse Saint-Germain-l'Auxerrois, obtient le 0 août 1693 un certificat de l’Académie prouvant qu’il a travaillé pendant quatre ans comme élève de Pierre Legros. Le 8 janvier 1706, il donne quittance d'un semestre de 320 livres de rentes sur les aides et gabelles.
De Montajglon, Procès-verbaux de ! Académie royale, t. III, 1880, p. 167. — J. Guiffrey, Nouvelles archives de l'art français , 1882, p. 25.
Robert Jean), sculpteur et mouleur né à Paris en 1032, sans doute purent du précédent, fut occupé à Versailles, à Marly, à l’église des Invalides et à Notre-Dame. A Versailles, il exécuta deux vases en marbre dont l’un existe encore aujourd’hui. Il mourut en 1713, comme le prouve son acte d’inhumation inscrit sur les registres de Saint- Germain-l’Auxerrois :
« Le lundi 8 avril 1713, fut inhumé Jean Robert, sculpteur du Roy, époux de Marie Scofre, âgé de soixante-trois ans ou environ, décédé hier matin dans le Louvre, en présence de Louis Saint-Fort, inspecteur des bâtiments du Roy. beau-frère «lu detfunct... et de Jean-Baptiste Robert sculpteur, son fils, qui ont signé : Robert, Saint-Fort. »
OEUVRES
Quatre chapiteaux en marbre pour la Colonnade des Sources, dans le parc de Versailles. Payés 904 livres (années 1684-1685).
Ouvrages à la cheminée de l’antichambre du nouvel appartement de Madame, dans le Palais-Roval, à Paris année 1684).
Trois chapiteaux en marbre pour Triano'n. Payés 513 livres (années 1 687- 1688).
Vase en marbre orné de trophées d’instruments champêtres et de guirlandes de fleurs, d’après un dessin de Mansard. Allée de l’Hiver, dans le parc de Versailles.
Vase en marbre orné d’instruments de musique et de guirlandes de fleurs. Autrefois dans le parc de Versailles. Gravé par Thomassin, n° *211. Ce vase et le précédent furent payés 6.200 livres (années 1688-1689). D'Argenville et Thierry citent un vase en marbre par Robert qui décorait au xviii8 siècle la grande terrasse du jardin des Tuileries; c’est peut-êLre le même.
Douze torchères posées au-dessus du château de Marly. En collaboration de Legros et de Grouard. Payées 2.400 livres (années 1688-1689).
Doses et modillons sculptés à la corniche et au fronton du grand portail de l’église des Invalides. En collaboration de Rousselet et de Jacques Herpin. Payés 494 livres (année 1690).
Sculptures aux arcs-doubleaux du chœur de la même église (année 1691).
Quatre vases en plâtre placés dans le parc de Marly. Payés 702 livres (année 1701).
Collaboration à la construction de deux petits baldaquins pour le bosquet des Bains d'Apollon, dans le parc de Versailles (année 1705).
Travaux à la chapelle du château de Versailles (années 1708-1709). On lit dans les comptes des bâtiments du roi : « à Robert, sculpteur-mouleur, pour les moules et les cartons des voûtes de la chapelle de Versailles, qu’il a faits pour servir aux peintres à faire les esquisses... »
Ouvrages de sculpture en plâtre au vieil hôtel de Longueville, dans la rue des Poulies, à Paris (année 1709).
Travaux de décoration à la corniche du grand escalier du château de Marly (année 1711).
Ouvrages de sculpture en plâtre pour le chœur de l'église Notre-Dame de Paris.
D’Arghnvii.i.e, Voyage pittoresque de Paris, 1752, p. 55. — - Piganiol de la Force, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marly, 1764, t. II, p. 100. — Tiiiéry, Guide des amateurs et des étrangers à Paris, 1787, t. I, p. 308. — Eud Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, 3e partie, 1861, p. 514. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 1068. — Hkiiluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 385. — J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. Il, 1887, col. 440, 500,628,905, 1183; t. III, 1891, col. 90, 102, 167, 201, 336, 423, 558, 560, 571, 702 , 70 4 , 8 45 , 9 49, 1005; t. IV, 1896, col. 331, 472, 612, 651, 767, 853, 882, 964, 965, 1177, 1185; t. V, 1001 , col. 42, 73. 234, 240, 341, 340, 351, 433, 452, 494, 510, 511, 537.538, 547, 610, 696, 874. — Inventaire général des richesses d'art de le France. Paris, monuments religieux, t. III, 1001, p. 258. — De Noliiac, Les iardins de Versailles, 1906, p. 186.
DE L’ÉCOLE FRANÇAISE
Ut
Robert (Ignace), sculpteur lorrain établi à Nancy, s’absenta de cette ville vers 1658. A la fin du xvu° siècle, on le retrouve occupé à la sculpture du grand autel de l'église des Carmélites de Pont-à- Mousson.
Archives de Nancy, t. II, p. 179; t. III, ]>. 322. — Archives de’ Meurthe-et- Moselle, II. 2522. — A. Jacquot, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1900, p. 303.
Robert (Nicolas), sculpteur du xvn® siècle, naquit à la Mothe en Lorraine. 11 quitta sa province et voyagea pendant plusieurs années, puis il vint résider à Metz, où il travailla à la cathédrale. Il mourut à Delme. .
A. Jacquot, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1900,
Robin (Mathurin), qualifié maître maçon sculpteur, demeurait à Angers vers le milieu du xvn° siècle.
Robin (Pierre), maître sculpteur et architecte, parent du précédent, était occupé vers la même époque à Angers. Il mourut le 27 février
Gélestin Port, Les artistes angevins, 1881, p. 274.
Roche (Nicolas de), maître sculpteur né ù Angoulêmé, résidait à Oradour (Charente) lorsqu'il revint dans sa ville natale en 1673 pour exécuter différents ouvrages dans le couvent des Cordeliers. On lui attribue aussi, à Angoulêmé, un retable en pierre dans l'église Saint- André.
Emile Biais, Les artistes anyoumoisins (Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1890, p. 722, 723).
Rochelet (Rémv), sculpteur établi à Paris au commencement du xviu® siècle, fit baptiser un fils à la paroisse Saint-Benoît le 16 août 1701. Etant devenu veuf, il se remaria le 1er juin 1705. Il mourut âgé de cinquante-deux ans le 7 novembre 1708.
II. IIerluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 387.
Rochet ou Rochette (Annet), sculpteur parisien, fut reçu membre de l’Académie de Saint-Luc le 8 mars 1678. Il travailla de 1685 à 1688 au château de Monceaux. En 1708, on le trouve occupé à la décoration delà chapelle du château de Versailles. Il vivait encore en 171 4.
P. Lacroix, Revue universelle des arts, t. XIII. 1861, p. 333. — J. (iuikehey, Comptes des bâtiments du roi sou s le rèyne de Louis XIV, t. II, 1887, col. 770, 1006, 1205; t, III, 1891, col. 129, 1095; t'. V, 1901, col. 528, 773.
DICTIONNAIRE DES SCL'LPTEURS
Rochet (F.), sculpteur franc-comtois établi à Poligny au commencement du xvin0 siècle, exécute en 1708-1709 un pélican de bronze pour une fontaine érigée dans la ville d’Arbois.
Jules Gauthier, Dictionnaire des artistes francs-comlois antérieurs au XIXe siècle, 1892, p. 21.
Roettiers (Joseph), graveur en médailles né h Anvers en 1635, alla d’abord en Angleterre, où en 1662 il travailla avec ses frères Jean et Philippe à la gravure des nouveaux types monétaires. Il resta au moins dix ans dans ce pays, puis vint s’établir en France appelé par Colbert. En juillet 1674, il reçut des lettres de naturalisation. En 1679, il obtint un brevet de logement au Louvre. Le 5 décembre 1682, il fut nommé graveur général des monnaies de France et, le 28 décembre de la même année, il fut admis à l’Académie royale de peinture et de sculpture sur un portrait de Colbert gravé en creux pour servir de sceau h cette Académie. Il mourut le 11 septembre 1703 et fut inhumé sur la paroisse Saint-Germain-l’Auxerrois. Son acte de décès le qualifie « graveur général des monoyes de France et particulier de la monove de Paris, graveur des médailles de l’histoire du
Roy et de son Académie royale de peinture et de sculpture ».
Le portrait de Joseph Roettiers a été peint par Largillière ; ce portrait a été gravé par son fils Charles-Joseph Roettiers 1 et par Cornélius Vermeulen.
Roettiers (Norbert), neveu du précédent, naquit en 1666. Il résida longtemps à Londres et travailla dans cette ville sous la direction de Joseph. De retour en France, il fut nommé par Jacques II graveur général du roi d’Angleterre ; c’est avec ce titre qu’on le trouve cité dans l acté de décès de son oncle. Après la mort de ce dernier, il reçut de Louis XIV, le 17 janvier 1704, la survivance pour l’oflice de graveur général des monnaies du roi de France. 11 devint membre de l’Académie royale le 31 janvier 1722 sur « un quarré de la tête du roi ». Il mourut le 18 mai 1727 à Choisv-le-Roi, où il fut inhumé dans le chœur de l’église.
Archives de l'art français, documents, t. I, 1852, p. 232, 381; t. II, 1853, p. 385; t. V, 1857-1858, p. 286; Abécédario de Mariette, t. V, 1858-1859, p. 4, 5. — A. Jal, Dictionnaire criligue de biographie et d'histoire, 1872, p. 1071, 1072. — H. 11ehluison, /l êtes d'état civil d’artistes français, 1873, p, 387. — Nouvelles archives de l'art français, 1873, p. 116. — De Montaigi.o.n, Procès-verbaux de l'Académie, t. II, 1878, p. 237, 240; l. IV, 1881, p. 327. — Revue de l'art français, 1884,
1. Charles-Joseph Iloettiers remporta le 2* prix de sculpture en 1711 et devint, comme son père, graveur général des monnaies et membre de l'Académie royale .
DE L’ÉCOLE FRANÇAISE
p. 66; 1885, p. 6, 9; 1888, p. 187. — Victor Advielle, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1888, p. 4*6, 570.
Roger (Léonard), sculpteur résidant à Paris dans la seconde moitié du xvii® siècle, remporta le troisième prix de sculpture le 14 juillet 1663, sur une esquisse en bas-relief représentant Marsyas écorché par ordre d’Apollon. Le 10 septembre de l’année suivante, il eut encore un troisième prix avec le même sujet exécuté en grand et reçut la promesse d’être envoyé à Rome avec une pension du roi. Cette promesse ne fut pas tenue; on ne trouve en effet aucune trace d’un séjour de l’artiste en Italie. Le 4 mai 1672, il fut agréé à l’Académie royale de peinture et de sculpture, mais il ne devint pas académicien. De 1669 à 1682, il travailla pour Versailles. Il dut ensuite aller s’établir en Normandie, car, en 1684, il exécuta un retable dans l'église de Silly (Orne) et, en 1694, il répara le jubé de l’église Sainte-Croix de Bernay.
