Eudore Soulié dit d’après un dessin de Bernin
DE l’école FRANÇAISE
Deux amours se jouant arec un cygne. Groupe en plomb. Ancien Théâtre d'Eau, dans le parc de Versailles année 1672,.
Peux chevaux marins accompagnés de deux enfants. Groupes en bronze se faisant autrefois vis-à-vis au commencement du grand canal de Versailles. Payés 8.000 livres (années 1672-1679). Gravés par Thomassin, n"5 1 A7 -
Collaboration' aux travaux de décoration exécutés pour le service funèbre du chancelier Séguier célébré le 5 mai 1672 dans l'église de l’Oratoire, à Paris. On lit en elFet dans un mémoire relatif aux dépenses occasionnées par cette cérémonie : « A Monsieur Baptiste *, sculpteur, pour avoir l'aict les quatre figures quy soustenoient le tombeau, la figure quy estoit posée au haut delà piramide, l’aict faire un gros vase de bois quy estoit au-dessus, l'aict le modelle de la flamme quy eu sorloit et les modellesdes testes de mort aislées autour du tombeau... 105 livres. »
Quatre anges. Statues en marbre placées avant la Révolution dans l'église de la Sorbonne. Ces statues ont figuré au Musée des Monuments français.
L'Amour. Statue en plomb année 1673). Autrefois à l'entrée du Labyrinthe de Versailles. Celte statue orne aujourd’hui le Bosquet de l’Arc de Triomphe, dans le même parc.
Figures en plomb pour le même Labyrinthe. Payées 2.955 livres (année
La fontaine du grand escalier du palais de Versailles années 1674-1681).
Tombeau de Turenne. Transept de gauche de l’église des Invalides. Le groupe en marbre, représentant Turenne expirant entre les bras de /' Immortalité, est l’œuvre de Tuby. Les statues de la Sagesse et de la Valeur qui ornent le monument ont été sculptées par Gaspar Marsy. Le bas-relief en bronze de la bataille de Turkeim serait dû à Van Clève. Ce tombeau était érigé avant la Révolution dans l'église abbatiale de Saint- Denis ; il a fait partie du Musée des Monuments français, puis ÿ été transporté en 1 80® a u x Invalides.
Flore ou le Printemps. Groupe en plomb d’après les dessins de Le Brun tannée 1675). Bassin de Flore, dans le bosquet de l’Etoile du parc de Versailles. Gravé par Thomassin, n° 133.
La ./me, sous la figure d'un jeune homme couronné de lierre. Buste en marbre. Morceau de réception à l’Académie année 1676). Ce buste se trouvait autrefois, au Louvre, dans une des salles de l'Académie royale de peinture et de sculpture.
Bases en bronze doré pour lescolonnes de la chapelle du palais de Versailles (années 1677-1678).
Trophées de métal dans le grand escalier du même palais. En collaboration de Coyzevox année 1678).
Ornements des niches du même escalier. En collaboration de Coyzevox (années 1678-1679 .
Trophées en stuc et ornements au-dessus de la corniche de la grande galerie de Versailles. En collaboration de Coyzevox (années 1679-1680 .
Bases en bronze doré des colonnes et des pilastres de la même galerie
1. C’est sous ce nom >(ue Tuby est parfois désigné dans les comptes.
DICTIONNAIRE DES SCI LPTEI RS
Bas-reliefs de métal au-dessus des portes de la pièce faisant suite au grand escalier du palais de Versailles (année 1679).
Sculptures et bas-reliefs en bronze au-dessus des portes du cabinet des bains, dans le même palais. Payés 6.088 livres (année 1679).
Le Bovine lyrique. Statue en marbre année 1680). Pourtour du Parterre de Latone, dans le même parc. Gravée par Thomassin, n° 108.
Baptême île Jésus-Christ par saint Jean. Groupe en marbre placé derrière le maître-autel de l'église de Sceaux. Ce groupe, commandé par le duc du Maine pour la chapelle du château, a été exécuté en 1680. Transporté en 1799 au Musée des Monuments français, n° 479, il a été rendu à la paroisse de Sceaux en 1803. .11 a été attribué à tort à Girardon par Corrard fie B réban.
Deux bas-reliefs en marbre. Kglise de Sceaux.
L'Hiver. Statue en marbre. Autrefois dans le parc du château de Sceaux.
Bases en bronze doré des pilastres du cabinet des bains, dans le palais de Versailles. Payés 830 livres (année 1681 .
Vases et pilastres en bronze doré décorant l'escalier delà Reine, dans le même palais. Payés 1.824 livres (année 1681).
Ouvrages en sine dans le salon au bout de la grande galerie du même palais. En collaboration de Coyzevox et de Prou année 1682).
I halte. Statue en pierre. Façade du palais de Versailles donnant sur le parc. Payée 450 livres (année 1682).
La France triomphante. Groupe en plomb doré exécuté en collaboration de Coyzevox. Les figures de la France et de l' Espagne sont de Tubv ; celle de l' Empire est de Coyzevox (années 1682-1683). Bosquet de l'Arc de Triomphe, dans le parc de Versailles. Gravé par Thomassin nu 129. Ces sculptures ont été restaurées en 1883.
La Paix. Groupe en pierre. Extrémité droite de la grille d'entrée du palais de Versailles. A l’origine, ce groupe décorait une seconde grille placée à l’endroit où se trouve actuellement la statue équestre de Louis \1V. Payé 2.847 livres (année 1683).
Vase en marbre sans ornements (année 1683). Purron au bout de la terrasse du Parterre d’Eau, dans le parc de Versailles.
Décoration du chœur de l’église Saint-Séverin, à Paris. Cette décoration fut exécutée par Tubv d’après les dessins de Le Brun, en 1684, aux frais de Mademoiselle de Montpensier.
Vase en marbre décoré de bas-reliefs représentant des allégories à la paix de Nimègue et à celle d'Aix-la-Chapelle (année 1684). Terrasse du palais de Versailles. Gravé dans Monicart ( Versailles immortalisé , etc., 1620, t. II. fig. 30 .
La Fidélité. Statue en marbre (année 1685 . Cette statue orne le tombeau de Colbert, œuvre de Coyzevox, dans la chapelle Saint-Louis de Gonzague de l’église Saint-Eustache. Lue autre figure par Tubv faisait partie également de ce mausolée : c’était un ange tenant un livre ouvert devant Colbert ; cette figure a disparu à la Révolution.
Décoration des gondoles du canal de Versailles année 1685).
Sept bas-reliefs pour la Colonnade de parc de Versailles (année 1686 .
Cinq chapiteaux en marbre pour Trianon (année 1687 .
Le Rhône. Groupe en bronze. Bassin du côté du Parterre du Midi, dans le Parterre d’Eau du parc de Versailles. Gravé par Thomassin, n° 160.
DF. L’ÉCOLE FRANÇAISE
La Saône. Groupe en bronze. Même emplacement. Gravé par Thomassin, n° 161. Les modèles du ll/iône et de la Saône , payés 2.8!)(J livres en 1687, ont été fondus par les Keller.
Deux figures de pierre pour le fronton du grand portail de l’église des Invalides. Payées 700 livres année 1691).
Tombeau du cardinal Mazarin. Musée du Louvre, n° 55*2. Ce mausolée, cpii se trouvait dans la chapelle du Collège des Qualre-.Nations, a été sculpté par Coyzevox avec la collaboration de Tuby el de Le Hongre. La slatue en marbre du cardinal est de Coyzevox ainsi que la figure eu bronze delà Prudence ; les figures de la Paix el de la Fidélité assises audessous du sarcophage et celles de la lleltgion et de la Charité qui soutiennent les armoiries d*u cardinal au faite du monument sont généralement attribuées à Tuby et à Le Hongre, surtout au premier. Le Hongre étant mort le 27 avril 1690 et le tombeau n’ayant été terminé que le I 1 février 1693. Ce mausolée a fait partie pendant la Révolution du Musée des Monuments français.
Un Christ placé dans le collatéral de la cathédrale d'Orléans. Celle œuvre provient de l'ancien jubé exécuté en 1691 et détruit en 1791.
Laoccun et ses fils. Croupe en marbre d’après l’antique (année 1696). Autrefois dans le jardin des Marronniers, à Trianon.Ce groupe orne aujourd'hui la demi-lune en avant du Tapis-Vert du parc de Versailles. Gravé par rhomassin, n° 54. Le marbre original, œuvre des sculpteurs rhodiens Agésandre, Polydore el Athénodore, est à Rome au Musée du Vatican.
Deux amours tenant une lige de fleur. Groupe en plomb au milieu d'un bassin, dans le jardindu Roi, àTrianon.
Vase en marbre pour le parc de Marly. Payé 850 livres (années 1697-1698).
Saint llenoit. Statue en marbre. Autrefois dans 1 église de Saint-Denis.
Saint Ambroise el saint Grégoire. Statues commencées en 1698 pour l’église des Invalides ; elles furent terminées en 1700 par Tuby fils.
Guérin, Description de l'Académie royale de peinture et île sculpture , 1715, p. 133. D’Argenville, Voyage pittoresque île Paris , 1752, p. 147, 240, 270, 345. — Piganiol i>e la Force, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marly , 1764, t. I, p. 13, 14; t. II, p. 4, 7, 22, 08, 70, 91, 95, 109, 175, 180, 196, 24-5, 247. — De Fontenai, Dictionnaire des artistes, 1770, t. II, p. 060. — Tiiiéry, Guide des amateurs et des étrangers à Paris, 1787, t. II, p. 336. — Eud. Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, partie,
2e partie, 1861, p. 67 ; 3e partie, 1801, p. 491, 499, 500, 503, 500,
520. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire,
1209. — IIerluison, Actes d'état civil d’artistes français, 1873,
De Guh.her.vy, Inscriptions île la France du F" siècle au XVIIIe , t. i, 1873, p. 279; l. Il, p. 2, 077 ; I. III. 1877, p. 545. — Nouvelles archives de l’art français, 1873, [). 248-250 ; 1870, p. 55. — De Montaiglon, Procès-verbaux de l Académie royale, t. I. 1875, p. 215, 217, 220, 234, 394; l. II. 1878, p. 82, 80, 170. — L. Russie, x, Le château de Versailles, 1881, t. I, p. 90, 99, 160; t. II, p. 112, 200, 208, 219, 220, 224,225. 220,232, 238, 239, 254,258, 206, 300, 319, 320. — J. Guifprey, Hevue de l'art français, 1889, p. 293-300 ; 1891, p. 33-38; 1892, p. 09-77 ; 1894, p. 19-24. — Idem, Comptes des bâtiments du roi sous le règnede Louis XJ F, l. I, 1881, col. 22, 31, 40,79, 80, 87, 94, 124, 181, 182, 194, 243, 245, 253, 333, 343, 419, 402, 513, 575, 015, 016, 624, 658, 096, 722, 748, 760, 761, 789, 830, 831, 902, 963, 964, 1001, 1048, 1049,1097, 1156, 1157, 1216, 1285, 1287, 1353; t. II, 1887, col. 11, 12, 14, 15, 16, 20, 25, 60, 1 18, 136, 138,165, 172, 178, 180, 190, 197, 206, 252, 279,
DICTIONNAIRE DES SCULPTEtRS
315, 336, 390, 438, 567,618, 623, 729, 890, 968, 989, 1172, 1173. 1296; t. III, 1891, col. 92, 218, 238, 375, 502, 554, 581, 649, 729, 797, 843, 802, 934, 996, 1075, 1124. 1201 ; t. IV, 1896, col. 48, 52, 137, 144, 189, 195, 200, 284, 330, 331, 337, 343, 429, 471, 487, 508, 909. — Inventaire (/entrai îles richesses d'art de la France. Paris, monuments religieux, t. I, 1 877, j». KO, (83; t. III, 1901, p. 240, 384; Archives du Musée des Monuments français, 1. I,p 183, 313; l. II, p. 120, 127, 187, 188, 189, 392; t. III, p. 74-77, 128, 129, 155, 236, 204, 315. — André P k hâté, Versailles, 1903, passim. — De Nolhac, Les Jardins de Versailles, 1900, p. 12, 25, 31, 01, 70, 83,84,86, 105, 116, 120, 129, 138, 143.
Tuby Jean-Baptiste II), sculpteur ordinaire du roi, fils du précédent, naquit en 1663. Le 23 février 1096, demeurant à Paris rue des Poules, il épousa Marguerite Erolon, fille d'un laboureur, dont il eut plusieurs enfants, parmi lesquels un lils, Jean- Baptiste ILI, qui devint peintre. En 17(10, il termina les statues de saint Ambroise et de saint Grégoire que son père avait commencées pour léglise des Invalides. En 1702, il restaura des figures en marbre placées dans le parc de Marly. En 1703, il exécuta dans le cœur de la cathédrale de Chartres deux groupes en pierre représentant V Entrée à Jérusalem . L'année suivante, il sculpta, en collaboration d'un artiste nommé Cordier, les armes du roi enrichies de trophées au-dessus de la grande porte des Gobelins. En 1708, il fit un bas-relief d’enfants qui surmonte une des grandes croisées à l'intérieur de la chapelle du château de Versailles. En 1709, il travailla au fronton de la manufacture de la Savonnerie, à Paris. Le 2 mars 1710, il fut reçu dans la maîtrise de son art, comme le prouve l'acte suivant reproduit par Jal :
« Certificat pour Jean-Baptiste Tuby sculpteur, attestant qu'il a accompli le temps de six années de son apprentissage de son art et métier, chez Jean-Baptiste Thubv son père, sculpteur de l'Académie royale des Gobelins, et a encore travaillé ensuite de son art et métier pour le service de Sa Majesté pendant plusieurs années chez le s1 Thubv son père en la maison et manufacture des Gobelins... pour jouir par lui de la maîtrise de sond. métier de sculpteur et s’y faire recevoir sans aucun frais.., »
Il mourut le 0 octobre 1733, aux Gobelins, et fut inhumé dans l'église Saint-Hippolyte.
A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 1208, 1209. — II. Herluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 435. — F. de Mély, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1890, p. 535-537. — J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sou s le régne de Louis XIV, I. I V, 1896, col. 611, 727, 853, 1072; t. V, 1901, col. 214, 210, 318, 319, 340, 351, 527, 529, 530.
Turreau (Pierre), naquit vers 1638, probablement à Toulon. On rencontre sa trace dans celte ville à partir de 1667, époque où les registres de la marine mentionnent son nom pour la première fois ; il
travaillait alors, d’après les dessins de Le Brun, à la décoration du vaisseau le Royal-Louis, en collaboration de son confrère Raymond Langueneux. L’année suivante, sur la présentation de Girardon, il fut nommé maître entretenu de la marine avec 1.200 livres d’appointements. Il semble qu’on n eut pas lieu de se féliciter de ce choix et que l’artiste s’acquitta fort mal île sa tâche, se montrant querelleur et débauché et n’ayant pas l'autorité nécessaire pour diriger les sculpteurs qu'il avait sous ses ordres. La correspondance de l’intendant d lnfreville laisse subsister peu de doute à cet égard. On lit en effet dans une lettre adressée à Colbert « Le sieur Turreau . . . ne s’acquiert pas de créance auprès de nos maîtres sculpteurs qui l’envyent et ne l’ont pas en estime. Il a eu déjà des desmelez avec eux, etc... » et dans une autre lettre : « Le sieur Turreau a ce malheur qu’il ne peut assujétir personne travailler avec lui. »
En 1670, il épousa Anne Toucas dont il eut plusieurs enfants. 11 mourut à l oulou le 10 juillet 107."».
Archives de l'art français, documents , l. IV, 1856, |>. 243, 200. — V. Biiun, Bulletin de i Académie du Var, 1860-1801, p. 92, 93. — Ch. (îinoux, lievue de l’art français , 1888, p. 107; 1890, p. 152, 153; 1894, p. 317-319. — Idem, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1890, p. 305-368.
Turreau (Bernard-IIonoré) ', dit Bernard Toro, fils du précédent, dessinateur et sculpteur du roi, élève de Pierre Puget, naquit à Toulon1 2 en 1072. Il travailla d’abord comme apprenti dans l'atelier du port, puis il séjourna à Aix entre 1695 et 1700. En 1713, il était encore dans la même ville, où il exécuta de nombreux ouvrages. En 1710, il revint à Toulon; deux ans après, il y succéda à Raymond Langueneux comme maître sculpteur entretenu de la marine, aux appointements de douze cents livres qui furent portés à quinze cents livres en 1723.
Bernard Toro, d’après une note contemporaine et anonyme conservée au Cabinet des estampes, « travaillait le bois avec une si grande délicatesse que les ouvrages qu’il a faits, en pieds de tables, pendules et consoles, n’étoient susceptibles d’aucune dorure, et même que le vernis qu’on pouvait y mettre dessus y fnisoit tort; tous ces ouvrages étoient entièrement finis et il leur donnoit toute la perfection qui pouvoit servir à sou génie et à ses doigts. » L’artiste était également un dessinateur de talent et il a laissé un grand nombre de compositions
1. Jal croit qu'il y eut deux artistes du nom de Turreau, Bernard et Honoré, mais il ne donne aucune preuve pouvant confirmer celle opinion.
2. Bellier de la Chavignerie le fait naître en Sicile ; j’ignore sur quels documents est basée cette assertion.
décoratives qui ont été gravées par II. Blanc, B. Pavillon, Cochin, Hochefort, Goillv, etc. 11 mourut à Toulon le 28 janvier 1791 et fut inhumé dans l'église des Carmes.
OEUVRES
Deux vantaux en bois ornés Je guirlandes Je /leurs à la porte d'entrée de l’ancien hôtel d’Arlatan-Lauris, aujourd'hui hôtel de l.uhières, rue de l'Opéra, à Aix. Cette porte est reproduite dans la Gazette des Beaux-Arts (1869, t. I. p. 291).
Macarons et petits ornements appliqués aux armoires delà salle des Archives, à l’Hôtel de Ville d'Aix.
Porte de l'hôtel d’Albertas, rue Longue-Saint-Jean, à Aix. Cette porte est surmontée de deux sphinx en pierre.
Frise en pierre décorant le même hôtel.
Une pendule , une bibliothèque, un lustre, deux cadres de glaces , une tableconsole. l'ous ces sujets, qui se trouvaient dans l' hôtel d'Albertas, ont été transportés au château de Meyrargues ; ils ont disparu depuis 1866.
Ornements d’une cheminée en marbre, dans I hôtel Royer-d'Aiguilles, à
Aix' •
Boite de montre en bois pour le président Boyer-d Aiguilles.
Une caisse en bois ornée d’une tête de femme pour le même personnage.
Une table-console exécutée pour le même président. Cette table, reproduite dans la Gazette des Beaux-Arts (1868, t. II, p. 481), appartenait en 1869 au marquis de Tressemanes qui en possédait encore une autre également sculptée par Toro.
Deux consoles eu cul-de-lampe. Musée d’Aix.
Une table-console dorée appartenant à la famille Foresta, à Aix.
L ne table-console non dorée. Cette table, qui faisait partie du mobilier de l'ancienne famille Boutassy, était en 1869 la propriété de M. Yial, avoué à Aix.
Mascarons en pierre décorant la porte cochère de l'hôtel de La Tour d Aigues, rue Saint-Jacques, à Aix.
Narcisse. Figure en pierre pour le château de Beaurecueil, en Provence.
Deux enfants sur des dauphins. Pierre. Même château.
Deux urnes. Pierre. Même château.
Quatre vantaux de portes ornés de fleurs et de médaillons représentant les Quatre parties du Monde aux numéros 118 et 120, rue du Bac, à Paris.
Vases, mascarons et bas-reliefs en pierre décorant ces deux portes.
Sculptures de l 'escalier d honneur de I hôtel portant le n° 118, rue du Bac.
Décoration d’une salle du premier étage de l'hôtel situé au nu 120, dans la même rue.
Vantaux de portes en bois ornés de guirlandes de fleurs au nu 102, dans la même rue.
Trois mascarons en pierre à l’extérieur de la même maison. Toutes ces sculptures ont été exécutées par Bernard Toro pendant un séjour qu'il fit à Paris vers 1716-1717.
de l’école FRANÇAISE ' i81
Mars et Minerve. Slatuelles en bois payées 300 francs les deux, à la vente d’Arbaud-Jouques, en 1858.
V . BnuN, Bulletin de V Académie du Far, 1800-1861, p. 98-100. — Docteur Pons, Bernard Toro, sculpteur provençal (Archives de l'art français, documents, t. Y P 1802, p. 273-301). — Léon Lagrange, Gazette des beaux-arts, 1868, t. 1F, p. 343 ] 1869, t. I, p. 289. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p, 1188. — Ch. Ginoux, Revue de l'art français, 1885, p. 53 ; 1888, p, 171 ; 1891, p. 319-322. — Idem, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 189ü'
Vacher 1 ierre) , travaillait à 1 oulon, comme sculpteur delà marine, vers la (in du xvuc siècle. En 1687, il était occupé à la décoration du navire le Sérieux. L année suivante, dans une quittance relative à des travaux exécutés pour les vaisseaux du roi, il prenait le titre de sculpteur de la ville de Toulon. Il se maria en 1691. Plus tard, en 1701. il était encore employé dans l’arsenal à des ouvrages de sculpture navale.
J. Guifprey, Nouvelles archives de l'art français, 1882, p. 19. — Ch. Ginoux, Revue de l'art français, 1888, p. 174 ; 1894, p. 323. — Idem, Réunion dès sociétés des beaux-arts des départements , 1884, p. 352, 355, 358.
Vacher Simon), exerçait son art à Lyon au commencement du xvmc siècle. On le trouve figurant comme témoin, le 31 janvier 1708, dans 1 acte de mariage de son confrère Louis Dublot, acte inscrit sur les registres de la paroisse Saint-Nizier.
Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du XIV* au XVIII* siècle, 1884, p. 63. — Idem, Revue de l'ai t français, 1887, p. 308.
Vaillant, sculpteur de la lin du xvne siècle, est mentionné dans les comptes des bâtiments du roi comme travaillant à Trianon en
L. Dussieux, Le château de Versailles, 1881, t. II, p. 319. — J. Guiferev. Comptes des bâtiments du roi sous le règnede Louis XIV, l. II, 1887, col. 1 181 ; t. III, 1891,
col. 102.
Valentin Benjamin), maître sculpteur établi à Carpentras vers la fin du xvtie siècle, aida Jacques Bernus dans l'exécution du tombeau de l'évêque Gaspard de Lascaris de Vintimille. Ce mausolée, qui n'existe plus, était érigé dans la cathédrale.
L'abbé H. Requin, Jacques Bernus, 1885, p. 22-23.
Valérien Philippe), sculpteur résidant à Lille dans la seconde moitié du xvue siècle, exécute en 1698 une statue pour la chapelle du Rosaire, dans l'église de Linselles (Nord .
Archives communales de Linselles, GG. 98.
Vallée Jean-Baptiste), demeurait à Alençon dans la seconde moitié du xvne siècle. Cet artiste nous est connu par son acte de mariage daté du 1er mars 1677.
G. Despierres, Réunion des sociétés de, s beaux-arts des départements, 1892, p. 439.
Vallier Jean), sculpteur en bois de Sainte-Lucie, originaire de Paris, vint se fixer à Nancy, où il se maria le 23 janvier 169i. 11 est désigné dans son acte de mariage comme fils de Pierre Vallier, cordonnier, habitant la paroisse Saint-Paul, dans le faubourg Saint-Antoine, à Paris. En 1698, il collabora avec Toussaint Bagard à la confection d'un crucifix qui fut oll'ert par la ville à Madame Royale, lors de son entrée à Nancv. L'année suivante, il devint sculpteur en titre de cette princesse et exécuta pour le Conseil de Ville un bénitier en bois de Sainte-Lucie destiné au confesseur du duc Léopold. En 17Q1, une somme lui fut payée par ordre du duc pour une toilette en bois qui fut envoyée à Paris comme présent. En 1709, il fut employé à la décoration des appartements de la duchesse de Lorraine, dans l'ancien château de la Malgrange, près de Nancy. En 1734, il travaillait à la salle de théâtre de Lunéville. 11 mourut le I 4 avril 1732 âgé de 87 ans. Il avait un fils, François Vallier, qui était également sculpteur.
Archives de Nancy, t. II. p. 297, 309; I. III, p. 39, 263, 301, 306, 309, 334. — L. Wiener, Journal de la société d'archéologie et du comité du Musée lorrain, 1874, p. 126. — A. Jacquot, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1900, p. 308.
Van Clève Corneille), naquit à Paris en 1643, issu d une famille d'origine flamande qui était venue s'établir dans la capitale. Il eut pour maître Michel Anguier. Il se reiuHt à Rome comme pensionnaire du roi en 1671 et resta six ans dans cette ville, où il s'attacha surtout à étudier d’après le Bernin. Il passa ensuite trois ans à Venise et revint en France vers 1680. A cette date, on le trouve occupé â Versailles; il y
entreprit de nombreuses œuvres qui ornent encore le parc du château et exécuta la décoration du maître-autel de la chapelle. 11 fut employé aussi à Meudon et à Marly. A Paris, il travailla pour l’église des Invalides, pour le couvent des Capucines de la place Vendôme, pour les églises Saint-Benoît, Saint-Louis-de-la-Culture, Saint-Paul et pour Notre-Dame.
Agréé à l'Académie royale de peinture et de sculpture le 30 mars 1680, il fut reçu académicien le 26 avril 1681. sur une statuette en marbre représentant Polyphénie , statuette aujourd’hui au Louvre. Il devint adjoint à professeur le P'1' décembre 165)1, professeur le 26 sepcembre 165)3, adjoint à recteur le3juillet 1706, recteur le 28 septembre 1715, chancelier le 26 octobre 1720 et directeur du 4 juillet 1711 au 7 juillet 171 4.
11 mourut à Paris, rue des Orties, aux galeries du Louvre, dans la nuit du 30 au 31 décembre 1732 et fut inhumé sur la paroisse Saint- Germain-1 Auxerrois. Il était veuf, depuis le 3 mai 1683, de Marie- Antoinette de Meaux de Vallière dont il avait eu un fils mort. avant lui. Un portrait de Van Clève par Pierre Gobert, provenant de l’ancienne Académie royale, ligure aujourd'hui au Musée du Louvre, n° 364.
OEUVRES
Deux ruses en bronze pour le parc de Versailles. Les modèles de ces vases furent payées 550 livres (année 1680).
Polyphénie. Statuette en marbre. Musée du Louvre, n° 833. Morceau de réception à l'ancienne Académie royale (26 avril 1681).
Deux vases pour le pourtour du bassin du Dragon, dans le parc de Versailles (année 1682).
La bata’lle de Turkeim. Bas-relief en bronze ornant le tombeau de Turenne, œuvre de Tuby, qui se trouve aujourd'hui dans le transept de gauche de l’église des Invalides. Ce bas-relief est attribué à Van Clève dans \ Inventaire général des richesses d'art de la France.
Ouvrages de sculpture dans l’appartement du prince et de la princesse de Conti, à Versailles. En collaboration de Van Obstal. Payés 3.163 livres (année 1082 .
Décoration de deux balcons du château de Versailles donnant sur la cour. En collaboration de Van Obstal. Payée 1.000 livres (année 1082 .
Les Attributs de la Nuit. Groupe eu pierre ornant autrefois la façade du château de Marly années 1 083- 1 08 î .
Grand modèle d'un groupe de figures exécuté pour le bassin du Dragon, dans le parc de Versailles. Payé 500 livres (année 1681 .
Deux vases et deux màsgues pour la Colonnade du même parc. Payés t.l lO livres (année 1085).
Trois cuvettes en bronze pour la même Colonnade. Les modèles de ces cuvettes furent payés 1.447 livres (années 1685-1086).
Groupes d'enfants en bronze. Parterre d’Eau du parc de Versailles. Bassin
DICTIONNAIRE LJ K S SCULPTEURS
du côté du Parterre du Nord. Gravé par Thomassin. u° 171. Le modèle de ce groupe a été fondu eu bronze en 1690.
Ariane couchée. Statue 'en marbre d'après l'antique (années 1684-1685). Parc de Versailles. Angle de la balustrade qui termine le Parterre du Midi. Cette statue est désignée dans les comptes des bâtiments du roi et dans Piganiol comme représentant Cléopâtre. Gravée par Thomassin, n° 35.
Mercure. Terme en marbre années 1684-1687). Pourtour du Parterre de Latone, dans le même parc.
Lion terrassant un loup. Groupe en bronze fondu en 1687 par les Keller. Fontaine de Diane, dans le même parc. Ce modèle et celui du groupe d'enfants que j’ai cité plus haut furent payés à l’artiste 2. "250 livres. On donne généralement à Van Clève l'autre bronze de la Fontaine de Diane, représentant un lion terrassant un sanglier. Piganiol et d’Argenville, au contraire, attribuent ce second ouvrage à Raon. Ces derniers sont sans doute dans le vrai, car les comptes des bâtiments du roi t. Il, col. 989, 990, 1183, 1181) ne parlent que d'un seul groupe modelé par Van Clève et nous fournissent la preuve que Jean Raon a exécuté pour le Parterre d'Eau un groupe figurant un combat d'animaux.
Trois chapiteaux en marbre pour Trianon. Payés 766 livres (années 1687- 1688).
Un groupe de figures en pierre pour le comble du péristyle du même palais (année 1688).
Sculpture des corniches des appartements de la grande aile du château de Versailles (année 1688). Eu collaboration de Philippe Magnier.
Décoration du portail du couvent des Capucines de la place Vendôme, à Paris (année 1088).
Ouvrages de sculpture en bois dans les appartements de Trianon année 1688).
Une figure en pierre pour le dôme de 1 église des Invalides. Payée 350 livres (années 1690-1691).
Deux anges. Statues en pierre. Portail de la même église. Payés 800 livres (années 1691-1692 .
Saint Louis sur son lit de mort. Ras-relief en pierre au-dessus de l'arcade de droite du vestibule de la même église (années 1692-1693).
Saint Louis portant la couronne d'épines. Bas-relief en pierre. Transept de gauche de la même église années 1692-1693 .
Ange sonnant de la trompette. Bas-relief en pierre au-dessus de l'arcade de la chapelle Saint-Jérôme, dans la même église.
Deux génies ailés. Bas-relief en pierre au-dessus de l’arcade de droite du vestibule de la même église.
Un rase en marbre pour Marly. Payé 850 livres (année 1697).
Deux griffons , une grande coquille et un masque en plomb pour le bassin de Marly. Payés 1.500 livres (années 1697-1698 .
Modèle d'une petite figure représentant Mars. Celte œuvre fut coulée en bronze en 1697 par le fondeur Le Pdeur.
Ouvrages de sculpture en pierre exécutés à la Ménagerie de Versailles en collaboration de Jouvenet année 1698).
Anne de Souvré , marquise de Louvois. Statue en marbre sculptée d'après
DE L’ÉCOLE FRANÇAISE
iS'i
le modèle de Desjardins. Celle statue 1 fait partie du monument de Louvois, œuvre de Desjardins et de Girardon, qui est placé aujourd'hui dans la chapelle de l'hôpital de Tonnerre. Ce tombeau provient du couvent des Capucines de la place Vendôme, à Paris; il a figuré pendant la Révolution au Musée des Monuments français. I.e Musée de N ersailles en possède un moulage (n° 1895 du catalogue d Eudore Soulié).
Travaux au grand cabinet de I hôtel de Condé, à Paris (année 1700).
Saint Louis. Médaillon. Eglise des Invalides (années 1700-1701).
Armes du roi sculptées au-dessus de la grande porte, à 1 intérieur de la même église. Payées 1.200 livres (années 1700-1703).
Amours tenant des guirlandes. Ces amours, exécutés en collaboration de Elamen et de H urtrelle, décorent le grand salon de \ érsailles (année 1701).
Modèle d'une vierge qui devait être sculpté en marbre pour 1 église (les Invalides. Cette statue ne fut jamais terminée et la place qui lui était destinée fut occupée plus tard par une Vierge exécutée par Pigalle.
Un groupe en plomb pour la cascade de Trianon. Payé 3.160 livres (années 1702-1703).
Deux anges en bronze ornant jadis la chapelle du château de Meudon
Le songe d'Endymion. Groupe. Salon de 1704.
Bacchus et Ariane. Groupe. Salon de 1704. Ce groupe était destiné au château de Marly.
Décoration du baldaquin de l'église des Invalides (années 1705-1706).
La Sépulture du Christ. Bas-relief qui, selon d'Argenville, ornait jadis le maître-autel de la même église.
Collaboration à la décoration des corniches de l'appartement du roi, à 1 rianon (année 1706).
Tombeau d'Anne des Essarls, femme de Frédéric Léonard, libraire renommé. Ce monument en marbre, placé autrefois sur un des piliers de la nef de l'église Saint-Benoît, à Paris, avait été exécuté d'après les dessins de l'architecte Oppenord (année 1706).
La Loire et le Loiret. Groupe en marbre. Jardin des Tuileries. Sur le rocher servant de siège à la figure du Loiret, on lit : C. Van Clève.Parisinus ft. 1707. Ce groupe avait été fait pour décorer le parc de Marly. Il est souvent désigné comme représentant le Rhin et la Moselle.
Les quatre Evangélistes. Statues en pierre. Balustrade extérieure de la chapelle du château de Versailles année 1707).
Le maître-autel de la même chapelle. Marbre et bronzes dorés (années 1708- 1709).
Modèles d'un lustre et d'une girandole pour le salon du château de Marly (année 1708).
Ouvrages en bronze pour une cheminée du château de Meudon. Payés 606 livres année 1709).
Modèles et dessins exécutés pour le château de Chantilly. Payés 328 livres (année 1710).
I n ange tenant un cœur d'une main et une palme de l'autre, accompagné d une urne et de plusieurs ornements de bronze doré. Ce monument, exé-
t. C’est à tort que Jal cite cette oeuvre comme ayant disparu.
culé eu 171 1 pour Louis-Henri, duc de Bourbon, se trouvait autrefois dans l’église des Jésuites de la rue Saint-Antoine * ; il a disparu après avoir fait partie à la Révolution du Musée des Monuments français. 11 avait été payé à l’artiste 36.000 livres.
Un ange tenant la couronne d'épines. Statue en bronze. Chœur de l'église Notre-Dame de Paris (années 1712-1713).
Un ange portant le roseau. Statue en bronze. Même emplacement (années 1712-1713).
Deux anges et une glo;re ornant autrefois le maître-autel de 1 église Saint- Paul, à Paris.
Un ange placé jadis sur le fronton du maître-autel de l’église de la Sorbonne.
Un génie soutenant un cartel. Statue en marbre. Celte statue, provenant des Minimes de Passy, a fait partie du Musée des Monuments français, n° 307.
Enfant endormi sur une croix. Marbre. Musée d l'.pinal. Celte œuvre provient de la collection des princes de Salin, à Senones.
Un Christ en croix accompagné de la Madeleine , deux anges adorant et un bas-relief représentant la Conversion de saint Paul. Ces ouvrages en bronze doré, qui ornaient le maître-autel de Saint-Germain-l'Auxerrois, furent détruits en 1754, lors de la malencontreuse restauration du chœur; ils avaient été donnés à l'église par l'artiste en 1728.
Ornements en stuc décorant le plafond de la chambre que Van Clève occupait au Louvre.
Modèles pour des pièces d orfèvrerie faites par de Launay, beau-frère de l’artiste.
Guérin. Description de l' Académie royale de peinture et de sculpture, 1715, p. 118, 183. — D’Argenville, Voyage pittoresque de Paris, 1752, p. 32, 58. 181, 223, 280, 367, 370, 371, 372, 374. — Germain Riuce, Description de la ville de Paris , 1752, t. I, p. 156, 355; t. II. p. 185, 304, 500; t. III, p. 36, 1811; t. IV, p. 9, 19, 200. — P ig an loi. de i.a Force, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marty, 1764, 1. I, p. 256; t. Il, p. 9, 83, 92, 243, 255, 280, 357. — Idem, Description de la ville de Paris, 1765, t. I, p. 326; t. II, p. 194, 382; t V, p. 400; t. VI, p. 352; l. VIII, p. 125; l. IX, p. 493, 494. — De Fontenai, Dictionnaire des artistes, 1 , <6, l. II, p. 673. — Tiiiérv, (initie des amateurs et des étrangers à Paris, 1787, t. I, p. 132, 401, 693, 700; t. II, p. 312, 336. — Archives de l'art français. Abécédario de Mariette, t. V, 1858-1859, p. 363; 2e série, I. II, 1866, p. 375. — Mémoires inédits des Académiciens, 1854, t. II, p. 73, 79. — Eud. Soui.ié, Notice du Musée impérial de Versailles, lre partie, 1859, p. 3, 4; 2* partie, 1860, p. 67, 197 ; 3e partie, 1861, p. 500, 501, 502, 509. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire , 1872, p. 389. — Herluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 439. — De Guilhermy, Inscriptions de la France du Ve siècle au XVIIIe, t. I, 1873, p. 731. — Nouvelles archives de l'art français, 1876, p. 63, 64, 76; 1883, p. 299. — De Montaiglon, Procès-verbaux de l'Académie royale, 1. II, 1878, p. 163, 187 ; I. III, 1880, p. 75, 126 ; l. IV, lHSl. p. 128, 185. — L.' Di ssii . \, Le château de Versailles, 1881, t. I, p. 245; t. II, p. 112, 208, 220, 221, 319, 320, 377. — .1. Guiffiiey, Itevue de l'art français, 1890, p. 170, 172; 1893, p. 106-109. — Idem, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. I, 1881, col. 1161, 1289; t. II, 1887, col. Il, 137, 140, 172, 178, 197, 278, 367, 437, 479, 522, 623, 989, 1184; t. III, 1891, col. 5, .36, 55,79, 80, 102, 280, 421, 424, 557, 704, 705, 843,
