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phiques (1862) ; le Bilan de VAnnée 1868, avec M. Ranc et autres (1868) ; une Histoire du siège de Paris (1871) : Etienne Moret, roman quasi-autobiograpnique (1875) ; Comédiens et Comédiennes^ première série : la Comédie française (1876-77, in-8«>, eauxfortes) ; une édition des OEuvres deP.-L, Courier, avec préface, etc.

SARDOU, Victorien, auteur dramatique, membre de l'Académie française, ne à Paris, le 7 septembre 1831, suivit d'abord les cours de la Faculté de médecine, mais, entraîné par une vocation irrésistime, il abandonna bientôt cette voie et collabora à diverses revues ou publications périodiques et encyclopédiques, tout en aonnant des leçons, pour ajouter à ses ressources, alors fort modestes. Il aborda également le théâtre et fit jouer en 1854, à l'Odéon, avec le plus complet insuccès, la Taverne des étudiants. Peutêtre y aurait-il renoncé si son mariage avec Mile de Brécourt (1858), ne l'avait mis en relations plus étroites avec le monde I artiste et surtout avec la célèbre Déjazet

2ui se préparait à ouvrir son petit théâtre u boulevard du Temple, pour lequel elle engagea le jeune auteur & lui écrire auclques pièces. Son véritable début au théâtre date donc de cette époque et a eu lieu au Théâtre Déjazet auquel li a donné successivement : Candide, les Premières armes de Figaro^ Monsieur Garât, les Prés Saint'Gervais (1859-62). En même temps il donnait auz divers théâtres de genre : les Gens nervetMXy au Palais Royal ; les Pattes de mouche et Piccolino, au Gymnase ; les Femmes fortes^ l'Ecureuil, et surtout Nos intimes, au Vaudeville (1861) ; la Perle noire, les Ganaches, au Gymnase, et la Pa- Tpillonne, au Français (1862); Bataille d'amour, opéra comique, avec M. Daclin; les Diables noirs, au Vaudeville (1863) ; le Dégel, au Théâtre Déjazet; Don Quichotte,' féerie, au Qymnase ; les Pommes du Voisin, au Palais Royal (1864) ; les Vieux Garçons, au Gymnase ;la Famille Benoiton, au Vaudeville (1865) ; Nos Bons Villageois, au Gymnase ; Maison Neuve, au Vaudeville (1866); Séraphine, au Gymnase (1868) ; Patrie, grand drame en 5 actes, à la Porte Saint-Martin (1869) ; Fernande, au Gymnase (1870) ; le Boi Carotte, grande opérette-féerie, musique de M. Offenbach, à la Gaité ; Rabagas, comédie à allusions politiques transparentes qui donnèrent lieu à des échanges de horions répétés plusieurs soirées de . suite, jouée au Vaudeville (1872); l'Oncle Sam, au Vaudeville; les Merveilleuses, au Variétés (1873) ; la Haine, drame historique joué à la Gaité, sans succès, quoique méritant de réussir ; les Prés Saint-Gervais, transformés en opéra-bouife, aux Variétés (1874) ; Ferr^oZ, au Gymnase (1875); Ptccolino, transformé en opéra comique en 3 actes, avec musique de M. Ernest Guiraud

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(1876): le sujet de cette ancienne comédie du Gymnase avait déjà séduit un autre musicien, Mme de Grandval, qui écrivit la musique d'un opéra italien, intitulé Piccolino, joué à la salle Ventadour en 1869 : Dora, comédie en 5 actes, au Vaudeville (1877), etc;

Peu d'auteurs dramatiques ont fait preuve d'une fécondité comparable k celle de M. Sardou, peu également se sont entendu accuser avec plus de constance et, il faut le dire, plus d'apparence de raison, du crime de plagiat; enfin il a su se faire dans ces derniers temps des ennemis de plus d'un genre, par exemple avec son Babagas et ses Merveilleuses d'une part, et d'une autre, avec son Oncle Sam, qui réédite tout ' les lieux-communs débités depuis un demi-siècle contre les mœurs américaines par deâ gens d'imagination assez riche

gour prêter. Néanmoins, M. Sardou a vu, ien jeune encore, couronner sa carrière par la plus haute dignité que puisse oi&ir la république des Lettres : il a été élu membre de l'Académie française, en remplacement d'Autran, le 7 juin 1877. Son unique concurrent sérieux était M. le duc d'Audlffret-Pasquier, président du Sénat, dont l'attitude dans la crise politique déclarée la veille à peine, a seule fait manquer l'élection et assuré celle de l'auteur du Hoi Carotte. —M. Sardou est membre de la Légion d'honneur depuis 1863. 11 a publié quelques nouvelles, notamment la Perle Noire qu'il a d'ailleurs portée à la scène depuis.

SARRIA, Enrico, compositeur italien, né à Naples, le 19 février 1836, se livra de bonne heure à l'étude de la musique, sous la direction de R. G. Vitale pour le piano, de N. Fornasini et du baron Staifa pour l'harmonie et la composition. Il n'avait que dix-sept ans lorsqu'il donna au Théâtre Nuovo de sa ville natale, son premier ouvrage, un opéra-bouffe intitulé Carmosina, qui eut un très-grand succès (1853). lia donné depuis : Donna Manuela, au même théâtre (1856); Estella, au Fondo (1858); puis, après un silence prolongé:

Babbeo e l'Mrigante, opéra-bouffe, joué au Théâtre Rossini, avec un succès immense ( 1812 ) ; Guidetta , opéra semisérieux (mai 1875), et la Campana dell' èremilaggio, sur une traduction italienne des Dragons de Villars (septembre 1875). — Ces deux derniers ouvrages ont été représentés au Théâtre Mercadante (ancien Fondo) où M. E. Sarria était entré en qualité d'accompagnateur-pianiste, vers 1873.

SASS, Marie Constakcb Sassb (dite Sax, puis Saxb et enfin), cantatrice belge, fille d'un chef de musique militaire, est née à Gand, le 26 janvier 1838. A la mort de son père, elle fut admise au Conservatoire de sa ville natale, puis, obligée de donner des leçons pour vivre, elle accepta un

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engagement au casino des Galeries Saint Hi3>ert à Bruxelles, où elle chanta environ dix-huit mois. Venue ensuite à Paris, elle parut dans divers cafés-concerts, d'ahora au café des Ambassadeurs des Champs Elysées, puis au Casino du Palais Royal et enfin au café du Géant, situé boulevard duTemple.Mme Ugalde^ Tayant entendue chanter dans ce dernier établissement, fut frappée de la beauté de sa voix; elle s'otfrit à lui donner des leçons et finalement la fit engager au Théâtre Lyrique où elle débuta, le 1*' octobre ld59, sous le nom de Marie Sax, dans le rôle de la Comtesse, des Noces de Figctro. Son succès fut complet, et elle parut successivement dans Orphée, Philmon et Baucis et Robin des Bois, pendant le court passage qu'elle fit à ce théâtre. Engagée & repéra, elle y débutait le 3 août 1860, dans Robert le Diable; elle y parut ensuite dans la Juioe, le Trouvère, tes Huguenots où sa voix puissante, étendue et sonore fit merveille dans le rôle de Valentine; puis dans ks Vêpres sicilienneSy Don Juatif etc. Elle fut chargée enfin de créations importantes dans le Tannhseuser de M. Richard Wagner, Don Carlos de M.

Verdi et surtout dans rAfricaiine de Meyerbeer. où le rôle de Selika lui fit le plus grana honneur. Mme Sass resta attachée à l'Opéra jusqu'en septembre 1870; la guerre l'ayant éloignée ae France, elle se voua à la carrière italienne, à laquelle elle se préparait d'ailleurs depuis quelque temps, y ayant fait une sorte de oébut, À Bade Tannée précédente. Elle a parcouru depuis, avec le plus grand succès, les principales villes d'Italie.

Manée au mois de mars 1864 avec M.

Castan, dit Castelmary, chanteur de province qu'elle avait fait engager k l'Opéra, elle en était séparée judiciairement en lanvier 1867. A la suite d'un procès que lui intenta, pour faire on peu de bruit, sans doute, M. Adolphe Sax, facteur d'instruments de cuivre . son compatriote, Mme Sasse, forcée d'abandonner son nom de théâtre, finit par adopter celui de SasSf dont l'orthographe diffère peu de son nom véritable.

SASSAROLI9 ViNCBNzo, organiste et compositeur italien, né à Tolentino, est neveu et élève de Mercadante. Occupé principalement d'enseignement, on lui doit toutefois un certain nombre de compositions diverses. Il a fait représenter, en 1872, au théâtre Doria, de Ôénes, un opéra sérieux, intitulé Riccardo duca di York, et est, en outre, l'auteur d'un opéra bouffe, encore inédit, croyons-nous, aont le titre est Santa Ltida. Parmi ses compositions religieuses, on cite surtout une Messe â grand orchestre et un Tantum erfo^ qui furent exécutés tous deux à Orvieto. M. Sassaroli a fait quelque tapage