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double. — Les toutous et le gibier ; — Cerf au bât-l'eau, dessin au fusain. — S. 1869. Le loup tenant tête aux chiens (appartient à M. Duplan) ; Rallye-Sivryî sanglier au ferme (appartient k M. Je vicomte Aguado) : — Une bergerie, dessin;

— Chasse aux lapins, dessin. — S. 1870. Bataille, Hautes-Pyrénées ; — Rastmd, Foudras, Cerbero et Louveteau, griffons vendéens (appartient à M le vicomte Aguado); — Le supplice de Tantale, fusain. — S. 1372. La sortie du chenil. — S 1873. Sanglier, hillali courant, forêt de Fontainebleau — S. 1874 Mare prAs la Belle- Croix, forêt de Fontainebleau ; — Relai sous bois ; — Au coin du feu ; — Harde de cerf au ressui, fusain. — S. 1875. Spunkee, épisode de chaise en Ecosse (appartient à M. J. Duncan) ; — Hallali de cerf, dans les mares de Belle-Croix, forêt de Fontainebleau ; — Nouvelles connaissances. — S. 1876. Prise d'un brocart; — Hallali d'un tiers-an près le carrefour de Clair-Bois, dans la forêt de Fontainebleau ; — Un relais, fusain. — S. 1877. Cerf au bit-Veau (appartient à M. J. Lefebvre). — Supplice d'un braconnier.

— S. 1878. Après la promenade (appartient au vicomte de GrelTulhe); — Les mauvaises langues;

— Prise d'un sanglier, aquarelle. — S. 1879. Une mauvaise rencontre ; — Prise d'un ragot. — S. 1880. Cerf au bât-Veau ; — Les vainqueurs.

Gellée (Claude) dit Claude Lorrain, peintre et graveur, né en-1600, au château deChamagne sur les bords de la Moselle, diocèse de Toul, mort à Rome le 21 novembre 1682. Presque tous les historiens disent que Claude n'ayant pu rien apprendre à l'école, ses parents le mirent en apprentissage chez le pâtissier du pays. Mais la notice de Baldinerie, écrite sur des notes fournies par le neveu de Claude, ne fait pas mention de ce fait, inventé comme tant d'anecdotes acceptées trop légèrement par les biographes. Claude, le troisième des cinq fils de Jean Gellée, ayant perdu son père et sa mère à l'âge de 12 ans, alla retrouver à Fribourg, en Brisgau, son frère aîné, habile graveur sur bois, gui, pendant une année environ, l'occupa à dessiner et à graver. Il accompagna -ensuite à Rome un de ses parents, commerçant en dentelle, et se livra à l'étude avec ardeur. Bientôt les faibles ressources qu'il recevait de sa famille lui ayant manqué, par suite des guerres avec la Suisse, il passa à Naples et y resta deux ans sous la direction de Jeofïroy Walls, qui lui enseigna l'architecture, la perspective et lui apprit à peindre le paysage. Puis il retour a à Rome, entra chez Augustino Tassi, élève de Paul Bril, et vécut dans la maison de cet artiste jusqu'à la fin d'avril 1625. En quittant Tassi, il passa par Venise, le Tyrol, la Bavière, arriva dans sa patrie, se rendit à Nancy, où des parents lui firent connaître Charles Dervent, peintre du duc Henri de Lorraine. Cet artiste l'employa pendant plus d'une année â décorer sous sa direction, la voûte de l'église des Carmes. Mais Claude brûlait du désir de revoir l'Italie. Il quitta Nancy, passa par Lyon, fit la rencontre à Marseille de Charles Errard, peintre du roi, avec lequel il arriva à Rome en 1627, le jour de la Saint-Luc. A peine installé, il lit deux paysages pour le cardinal Bentivoglio, qui eurent tant do succès, que non-seulement le cardinal, mais le

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pape Urbain VIII, à qui il fut présenté, se déclarèrent ses protecteurs. A partir de cette époque, les ouvrages de Claude Lorrain furent très-recherchés. Souvent las peintres qui fréquentaient son atelier lui prenaient ses c impositions à peine ébauchées, imitaient sa manière et vendaient ces pastiches comme des œuvres du grand paysagiste, avant même que celui-ci eût terminé ses tableaux. On a prétendu, dit M. Reiset, auquel nous empruntons ces renseignements, on a prétendu que pour déjouer ces manœuvres et éviter de se répéter, il avait pris le parti de faire un dessin exact de chacune de ses peintures, en ayant soin d'y ajouter le nom du possesseur et la date. Ce n'est certainement pas la crainte d'un plagiat ou d'un manque de mémoire qui a donné naissance à ce précieux recueil, mais simplement le désir de garder un souvenir de ses compositions. Ce recueil, connu sous le nom de Libro di verita ou à' Invenzioni, fut commencé lorsqu'il travaillait aux tableaux commandés par le roi d'Espagne ; il se composait de 200 dessins lavés au bistre, et devait, suivant le testament de Claude, rester toujours la propriété de la famille. Ses petits-fils ne voulurent jamais s'en dessaisir à aucun prix, mais d'autres héritiers moins scrupuleux le cédèrent pour 200 écus à un joaillier qui le revendit en Hollande. En 1770, il fut acquis par un duc de Devonshire, et depuis cette époque les descendants de ce duc le conservent comme un trésor. Comblé d'honneurs et de richesses, Claude Lorrain, quoique souffrant de lagoutte,travaillajusqu'à sa dernière heure. La reine d'Angleterre possède un dessin de lui daté de 1682, année de sa mort. Le nombre de ses peintures est très-considérable et ses eaux-fortes se vendent à des prix très-élevés. Le musée du Louvre possède vingt ouvrages de ce maître : Vue d'un port, effet de soleil couchant; — Vue de Campo-Vaccino, à Rome (ces deux tableaux ont été faits pour M. de Béthune, ambassadeur à Rome. Ils passèrent ensuite dans le cabinet de la comtesse de Verrue, pour la somme de 3,500 livres, puis ils furent achetés 6,200 à la vente de Gaignat -en 1768; 11,904 à la vente Blondel de Gagny en 1776 ; payés 11,003 à la vente dePoullam en 1780, par le duc de Brissac leur dernier possesseur avant leur entrée au Louvre) ; — Fête villageoise (ce tableau fut peint pour le pape Urbain VIII) ; — Un port de mer au soleil couchant (comme le précédent, ce tableau fut paint pour Urbain VIII. Payé en 1768, à la vente Gaignat, 5,000 francs, il fut adjugé à 15,000 francs, en 1793, à la vente de M. de Praslin) ; — Le débarquement de Cléopdlre à Tarse (Ce tableau a été fait pour le cardinal Giorio ); — David sacré roi par Samuel (comme le précédent, pour le cardinal Giorio) ; — Ulysse remet Chryséis à son père (fait pour le prince de Liancourt, acquis ensuite par Louis XIV) ; — Vue d'un port de mer, effet de soleil voilé par la brume ; — Un port de mer (ce tableau fut peint pour le cardinal Cecchini); — Marine ; — Paysage; — Paysage ; — "Le gué; — Entrée d'un port de mer (compris dans les onze tableaux que M. Quatresols de la Haute vendit au musée pour 100,000 francs); — Siège de la Rochelle, par Louis XIII, en 1628 ; — Le pas de Suz$ forcé par Louis XIII, en 1629; — Paysage,