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Rubens (pour Y Art) ; — Portrait de Mlle P. M..., d'après Dubois (pour Y Art), réexp. en 1878; — L'Etude, d'après Fragonard (réexp. en 1878, appartient à M. Mac-Lean) , — Exposition universelle de 1878 : Rembrandt, d'après luimême ; — J. Schade van Westrum, d'après F. Hais ; — La bohémienne, d'après Ricardi ; — Mme Vridays van Vallenhoven, d'après J. Ravestein ; — Mme Vigée- Lebrun, d'après elle-même;

— Le vase de Chine, d'après Fortuny, gravure.

— S. 1879. Deux gravures: Lions, d'après Rubens: — Vaches, d'après Troyon (*pour l'Art).

— S. 1880. Trois gravures : L'amour et l'argent;

— The gambler's wife (la femme du joueur) ; — Harmony (harmonie); — The bine boy (l'enfant bleu); gravure. — S. 1882. Portrait d'un rabbin, d'après Rembrandt.

Wamps ou Wampe (Bernard-Joseph)^ peintre, né à Lille le 30 novembre 1689 sur la paroisse Sainte-Catherine, mort à Lille vers 1750 sur la paroisse Saint-André, élève de Vuez à Lille et de Jean Restout à Paris ; 1er grand prix de Rome en 1715, sur: Judith reçoit les richesses trouvées dans la tente d'Holopherne. — Le père deWamps était faïencier et il est probable que le jeune Bernard commença ses études de peinture dans cette fabrique avant d'entrer à l'atelier du peintre Vuez, qu'il quitta pour aller à Paris achever ses études sous la direction de J. Restout. Après avoir passé cinq ans à Rome comme pensionnaire du roi, il revint en 1720 se fixer à Lille, et le magistrat lui accorda les immunités dont Arnould de Vuez avait joui précédemment. Bernard Wamps peignit différents tableaux pour la ville, les églises, les communautés religieuses. On voit de lui au musée de Lille: Le Jugement de Salomon ; — au musée de Cambrai : Âgar dans le désert; — Jésus d Emmaïïs ; — La Samaritaine; — Abraham et les trois anges ; — JJ 'Annonciation de la sainte Vierge; — au musée de Douai : Le denier de César, esquisse (le tableau original se trouve dans l'église Saint-Pierre de Douai) ; — La dernière Cène, esquisse (le tableau original se trouve dans l'église Saint- Pierre de Douai) ; — Jésus bénissant les petits enfaiits, esquisse (le tableau original se trouve dans l'église Saint-Jacques de Douai) ; — Abraham et Melchisédech, esquisse; — Les cailles du désert, esquisse; — Gédéon faisant un choix de ses guerrier s, esquisse ; — Un exorcisme, esquisse;

— Eléazar refusant de manger de la viande de porc, esquisse.

Wanderwoort, sculpteur. Voyez : Van der Voort.

Wan Marck (Mme), née Caroline Méda, peintre. - Rue d'Enghien, 8. — S. 1841. Vue de Rapallo (Italie), soleil couchant. — S. 1842. Vue des ruines du château d'Hyères (Provence) ;

— Vue prise d Valvin, près Fontainebleau. — S. 1845. Vue prise aux environs de Touques (Calvados).

Wannez (Edouard-André), peintre, né à Paris, élève de MM. Dubuisson et Oudry. — Rue Saint-Martin, 25, à Versailles. -- S. 1879. Coq de bruyère d'Ecosse — S. 1881. Héron-butor ; — Héron d'Afrique.

Wanpool, peintre. -— Rue de l'Echiquier, 36.

— S. 1791. Tableau de fleurs. — S. 1795. Deux tableaux de fleurs tirés du cabinet du citoyen Saint-

Leu. — S. 1796. Trois tableaux peints sur marbre, deux de fleurs, un de fruits. — S. 1799. Deux tableaux de fleurs, même numéro.

Warin (Jeam. Voyez: Varin (Jean).

Warlang, peintre. — Rue Saint-Sébastien, 23. -— S. 1814. François Ier, d'après le Titien, porcelaine; — Portrait de Henri IV, d'après Porbus, porcelaine. — S. 1817. Le taureau, d'après Paul Potter, porcelaine. — S. 1819. Deux taureaux, d'après Paul Potter, porcelaine.

Warlencourt (Joseph), peintre d'intérieurs, né à Bruges (Belgique), élève de David et de l'Ecole des beaux-arts. — Rue du Pont-de-Lodi, 5. — S. 1817. Vue prise dans la salle du xvir3 siècle au Musée des monuments français. — S. 1819. Intérieur d'un atelier. — S. 1822. Intérieur du musée^ royal des Antiques. — S. 1824. Intérieur ae l'église Notre-Dame d Bruges ; — Intérieur d'une salle du musée des Antiques. — S. 1827. Intérieur de la galerie des tableaux du Muséeroyal.

S. 1831. Vue prise dans la salle des Saisons au musée des Antiques du Louvre. — S. 1836. Intérieur de l'église Saint-Etienne -du-Mont. — S. 1837. Intérieur de l'église de Saint- Sauveur , cathédrale de Bruges. — S. 1838. Intérieur de Saint-Eustache. — S. 1839. Intérieur de Saint- Germaln-l'Auxerrois. — S. 1841. Intérieur.

Warni, architecte, abbé de Saint-Arnould de Meiz, est cité au nombre des religieux qui, au xie siècle, exécutèrent de grands travaux d'architecture. (Lance, les Architectes français).

Waroquier (Louis de), peintre. — " Rue du Grand-Chantier, 16. — S. 1844. Le départ des champs, effet de soleil couchant ; — Chevaux de labour d l'écurie. — S. 1848. Sortie de l'Arche de Noé ; — La fuite du loup, effet de soir ; — Portrait de M D. W..., père.

Wartel, peintre. — Rue des Monnaies, 23.

— S. 1808. Vue d'Ermenonville sur la route de Chailly ; — Dessin composé. — S. 1810. La vallée deChalifer,près Lagny.

Wartel (Mme) née Geneviève-Angélique Pagès, peintre, née à Nantes (Loire-Inférieure) en 1796, élève de Vincent. — Rue Française, 7.

— S. 1831. L'Amour et Psyché, d'après Picot, porcelaine. — S. 1835. Portrait de Mme B... — S. 1836. Portrait de Mme B. Th... — On lui doit le Portrait de la duchesse de Berry et de sa fille, miniature d'après le tableau de Kinson.

Washington (Georges), peintre, né à Marseille (Bouches-du-Rhônej le 15 septembre 1827. — Rue de la Glacière, 18 bis. — S. 1857. Plaine du Hodna (Saharah-Algérien). — S. 1859. Caravane dans le Sahara. — S. 1861. Nomades dans le Sahara, saison d'hiver (musée de Lille);

— Famille arabe de la tribu de Ouled-Nayi arrêtée près d'un puits de l'Oued-Souf (Sahara) — S. 1863. Fantasia annuelle dans la province de Constantine ; — Tribu nomade en voyage. — S. 1864. Ruines romaines, souvenir de Kabylie;

— Le Derby de Chantilly, couru en 1863 (appartient à M. Ch. Lemarchand). — S 1865. Steeplechase, dVincennes. — S. 1866. Un porte-drapeau;

— Les premières armes d'un jeune chef. — S. 1867. All-Schérif, caïd de Bousada et son goum ; — Environs de Collo (Kabylie). — S. 1868. Tribu saharienne se sendant d une fête nationale ; — La guerre, cavalier koulougli. — S. 1869. Arabes en expédition, effet de clair de lune, aquarelle ;

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— Les courses en Algérie, aquarelle. — S. 1870. Eu forêt, Kabylie, aquarelle (appartient à M. Marienval) ; — Dans les Aures, aquarelle. — S. 1872. Les goums du sud dans une oasis algérienne. — S. 1873. Sur une terrasse d Tuggurt (Algérie). — S. 1874. Chez les bergers (Kabylie);

— Les incendiaires (Algérie). — S. 1875. Dans la montagne (Kabylie) ; — Le Cheikh-el-Arab, province de Constantine. — S. 1876. Retour d'une razzia, OuedR'liir (Afrique). — S. 1877. Route de Filfila (province de Constantin^;, réexp. en 1878, appartient à M Girandeau; — La neige sur les hauts plateaux de l'Algérie aux environs de Batna (province de Constantine), les égarés, réexp. en 1878, appartient à M. Artog. — S. 1878. Chameliers au village d'El-Kantara (province de Constantine), appartient à M. Durand ; — L'Oued-Zênati (province de Constantine), appartient au môme. — S. 1879. Environs de Collo (province de Constantine) ; - Cavaliers arabes dans les plaines d'El-Outaya ; — Une fontaine dans l'oasis de Biskra, procince de Constantine, aquarelle (appartient à M. Baudrand).

— S. 1880. Une halte en Kabylie, environs de Collo (appartient à M. Gêze).

Wasselonne (Jean de), architecte de Strasbourg, vivait dans le commencement du xvi» siècle. Son sceau a été publié et décrit dans les Annales archéologiques, par M. Schnéegans. (Lance, les Architectes français).

Wasset (Mlle Ange), peintre. — Rue d'Enfer, 66. — S. 1831. Bouquet de fleurs, aquarelle ; — Etude de camélias, aquarelle. — S. 1833. Vase d'oreilles d'ours, aquarelle ; — Bouquet de dahlias, aquarelle (appartient à M. Chavant) ; — Bouquet de lilas et de tulipes, aquarelle (appartient à M. Sabouraud) ; — Bouquet composé, aquarelle. — S. 183i. Etude de camélias, aquarelle ; — Un cadre de fleurs, aquarelle même numéro (appartient à MM. Durand-Ruel et F. M...) ; — Fleurs, aquarelle (appartient à M. D...)

Wasset (Mlle J.), peintre. — Rue d'Enfer, 66. — S. 1833. Oiseaux-mouches, aquarelle. — S. 1834. Oiseaux-mouches, aquarelle.

Wast (Jean), architecte. En 1500 il éleva, avec Martin Chambiges, le transept de la cathédrale de Beauvais. Ces deux architectes gagnaient chacun 5 sous tournois par jour et un pain de chapitre. Ils étaient en outre logés et touchaient 20 francs par an. On lui attribue la construction de plusieurs autres édifices de Beauvais. Il mourut en 1524 et son fils lui succéda dans ses travaux. (Cambry, Description du département de l'Oise. — Gilbert, Notes sur Beauvais).

Wast (Jean), architecte, petit-fils du précédent. Il passe pour avoir fait le premier étage du grand escalier du Louvre, sous Charles IX. On lui attribue aussi la construction de l'église de Megnelay (Oise).

Watelet (Claude-Henri), dessinateur et littérateur, né à Paris en 1718, mort dans la même ville le 12 janvier 1786. Fils d'un receveurgénéral des finances de la généralité d'Orléans. Il avait vingt-deux ans lorsqu'il succéda à son père dans cette charge et à une grande fortune. Cette succession lui permit de se livrer plus facilement encore à son goût naturel pour les arts. Un voyage en Italie développa l'habileté

qu'il avait déjà dans la pratique de presque tous les arts. Il habitait une charmante villa appelée le Moulin-Joli, et située sur les bords de la Seine, où il passa sa vie entouré d'artistes et d'écrivains. Il s'est montré dessinateur habile et spirituel dans les vues pittoresques qu'il rapporta de ses voyages et dans les vignettes qu'il grava pour ses œuvres littéraires, entre autres pour son poëme sur l'Art dépeindre. Les artistes vantèrent beaucoup les gravures placées en tête de chaque chant de ce poème et exécutées par Watelet lui-même. Diderot disait à propos de ce poème : « Si le poème m'appartenait, je couperais toutes les vignettes, je les mettrais sous des glaces et je jetterais le reste au feu. » Ce fut cependant ce poème qui ouvrit les portes de l'Académie française à Watelet. Il a fourni à l'Encyclopédie de nombreux articles sur les arts.

— Consultez: Sedaine : Discours de réception d l'Académie française ; — Vicq d'Ayr, Eloges.

Watelet (Mlle Eugénie-Sophie), peintre, née à Soissons (Aisne). — Rue des Rats, 9, à Soissons. — S. 1869. Fleurs d'iris au bord de l'eau.

— S. 1870. Les pavots de Tarquin.

Watelet (Louis-Etienne), peintre et lithographe, né à Paris le 25 août 1780, mort dans la même ville le 21 juin 1866, élève de Malbeste ; Méd. 2e classe 1810 ; 1" classe 1819; % en 1825.

— Rue du Marché-Saint-Honoré, 21. — S. 1800. Paysage, site pittoresque au soleil couchant; — Effet de pluie; — Autre paysage faisant pendant. — S. 1801. Paysage, site pittoresque de composition. — S. 1802. Vue du moulin et de la fabrique des poudrçs d Essonne ; — Grand paysage au soleil couchant; — Paysages, même numéro. — S. 1804. Paysage au soleil couchant. — S. 1806 Paysage, soleil couchant, sujet tiré des promenades de Platon en Sicile. — S. 1808. Site d'Italie, paysage — S. 1810. Un paysage; — Paysage au soleil couchant. — S. 1812. Arrivée de iS. M. l'Empereur et roi au château de Louisbourg où elle est reçue par le roi de Wurtemberg (musée de Versailles); — Vue du château de Montigny, appartenant d M. le général Baraguay d'Hilliers; — Un grand paysage au soleil couchant;

— Un cadre renfermant plusieurs tableaux et médaillons. — S. 1814. Paysage, effet de matin ;

— Intérieur d'une forêt, soleil couchant. — S. 1817. Paysage historique (Palais de Saint- Ci oud) ; — Deux vues de la place Louis XV de Paris; — Vue d'un petit moulin des environs de Compiègne prise d'après nature ; — Un paysage. S. 1819. Paysage historique représentant Henri IV et le capitaine Michau (les figures sont de M. le Comte), au palais de Fontainebleau; — Paysage romantique exécuté d'après des études faites dans les Vosges (musée d'Amiens) : — Vue d'une vallée au pied des Alpes (appartient à Mgr le duc d'Orléans) ; — Vue de la campagne de Sceaux, prise de la hauteur du Plcssis-Piquet ; — Vue d'un petit pont de bois sur la rivière d'Eure ; — Un moulin d eau aux environs de Paris ; — Une route d'Italie au soleil couchant ; — Un moulin sur la rivière de Toucques (Calvados). — S. 1822. Saint Jérôme dans le désert (musée du Louvre) ;

— Vue prise de la terrasse de Saint-Germainen-Laye ; — Paysage au soleil couchant ; — Vue prise sur la rivière d'Eure; — Vue ajustée, prise d Bar-sur-Seine ; — Vue d'un ancien canal près

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de Fontainebleau; — Vue de la Chartreuse de Grenoble ; — Vue du cours de l'Isère et de la ville de Grenoble ; — Vue d'un moulin à eau en Normandie; — Un pont de bois. — S. 1824. Vue ajustée du lac de Némi; — Paysage composé ; — Étude d'après nature des cascatelles de Tivoli; — Vue du cours du Var, entre Nice et Antibes ; — Aquarelles, même numéro (ces deux derniers tableaux appartiennent à M. Schroth) : — Vue du parc de Neuilly (appartient à M. le duc d'Orléans) ; — Vue prise dans le département de l'Isère (appartient à M. le baron de Jassaud) ; — Aquarelle d'après des études faites à Amalfi dans le royaume de Naples (appartient à Mlle Berlot). ■ — S. 1827. Vue d'une usine prise dans le département de l'Isère (appartient à M. Flaming, de Mantes) ; — Paysage pris sur la frontière de Savoie (appartient à M. le vicomte d'Agoult). — S. 1831. Vue générale de la ville de Rouen, prise de la montagne de Bon-Secours (appartient à la collection de la Liste civile) ; — Vue du pont d'Allevard près Grenoble (Isère) ; — Vue du cours de la Bléone. — S. 1833. Grand paysage d'après des études faites en Savoie (musée du Luxembourg) ; — Vue de Ventrée des Alpes entre le pont de Beauvoisin et les échelles de Savoie (appartient à M. le duc de Luynes) ; — Souvenir de Rouen, aquarelle (appartient à M. Moulignot) ;

— Une forge dans les Alpes, aquarelle (appartient à M. Chavant); — Souvenir de Savoie, aquarelle.

— S. 1834. Souvenir du lacd'Albano près de Rome, aquarelle l'appartient à M. de Barmont) ; — Vue prise en Savoie près de Chambéry, aquarelle (appartient à M. Durand-Ruel) ; — Un village de Normandie au soleil couchant, dessin (appartient à M. Goupil, médecin). — S. 1835. Vue d'un village de Normandie au moment d'une averse ; — Vue du pont de pierre à Lyon, effet de soleil couchant, aquarelle (appartient à M. Goupil). — S. 1836. Vue du pont du Change à Lyon (Maison du roi) ; — Vue prise en Normandie, aquarelle ;

— Vue prise sur la côte de Calabre, aquarelle.

— S. 1837. Vue des fabriques de draps de la ville de Vienne (Isère) ; — Vue de la ville d'Abbeville (Somme). — S. 1838. Vue d'un canal près de Saint- Ouen ; — Vue d'une forge, aquarelle. — S. 1839. La chute des feuilles, vue prise en Artois (Pas-de-Calais) ; — Site du département de l'Isère. — S. 1840. Vue de la vallée de Gisors en Normandie. — S 1841. Une sapinière. — S. 1842. La fuite en Egypte (palais de Saint-Germain-en- Laye) ; — Le canal de Guignes près de Calais. — S. 2844. Vue d'un canal près Bruges, paysage; — Un maréchal- ferrant dans une cour à Royat (Puyde-Dôme). — S. 1846. Paysage, site d'Italie, d'après des études faites à Civita-Castellana (Maison du roi). — S. 1847. Vue de la terrasse de Rirhrmond ; — Souvenir des Cascatelles de Tivoli.

— S. 1848. Vue pYès d'Inspruck dans le Tyrol.

— S. 1850. Vue de la vallée de Vlun dans le Tyrol (Ministère de l'intérieur). — S. 1857. Vue prise dans le Tyrol près d'Inspruck, effet d'orage. — On voit de lui au musée d'Aix : Vue d'une partie de la ville de Lyon et l'ancien pont de pierre sur la Saône; — au musée de Bordeaux: Un paysage; — au musée de Montpellier: Paysage avec figures et animaux ; — au musée de Nîmes : Souvenir des Alpes, paysage. — Watelet a lithographie un grand nombre de ses œuvres ; Louise •

Pannier et Benoit Piringer ont gravé d'après cet artiste, et Tirpenne a reproduit par la lithographie plusieurs de ses compositions.

Watelin (Louis-François- Victor), peintre, né à Paris, élève de Diaz. — Boulevard de Courcelles, 8. — S. 1870. Le chemin des artistes, site de la forêt de Fontainebleau. — S. 1873. Les bords de la Brèche près de Creil (Oise) ; — Une prairie à Viller s- Saint-Paul (Oise). — S. 1874. Le marais de Sacy-le-Grand (Oise). — S. 1875. Moulin à Gamaches (Seine-Inférieure) ; — Prairie communale de Bouvaincourt (Somme). — S. 1876. Le chemin de Lesnette (Seine-Inférieure), réexp. en 1878 (Ministère des beaux-arts). — S. 1877. Les saules de Bourbel (Seine-Inférieure) ; — Trois eaux-fortes : Paysages. — S. 1878. La pointe de l'Aiguillon à Arcachon (Gironde) ; — Le port de Sèvres, le matin. — S. 1879. Le marais de Bouttencourt (Somme). — S. 1880. Le moulin de Nesle, effet de matin. — S. 1881. Le Pré-aux- Fontaines, vallée de la Bresle. — S. 1882. La vieille route de Monthières(Pïcsir&\e).

Waterneau (Mlle Hermine), peintre, née à Paris, élève de Mme D. de Cool. — Rue de Saint-Simon, 2. — S. 1878. Portrait du colonel Waterneau. — S. 1879. Saint Jean- Baptiste. — S. 1880. Méditation; Après la danse; — Bohémienne, aquarelle (appartient à M. M. Pannier).

— S 1881. « Au bout du ruisseau. ■»

Watrinelle (Antoine-Gustave), sculpteur, né

à Verdun (Meuse) le 24 octobre 1818, élève de M. Toussaint ; 2e grand prix de Rome, 1858, sur : Achille saisissant ses armes. — S. 1859. La Légende, statue plâtre; — La Paix, statue plâtre.

— S. 1864. La Paix, statue marbre (cour du Louvre). — S. 1865. Suzanne, statue plâtre ; — Boni Calmet, savant bénédictin, buste marbre (commandé par le Conseil général de la Meuse).

— S. 1866. La couronne de fleurs, statue plâtre. — S. 1868. David, statue plâtre.

— S. 1869. David, statue bronze (Maison de l'Empereur) ; — Portrait de M. le docteur D..., buste marbre. — Il a exécuté à la cathédrale de Valence : Le Christ dans sa gloire, tympan du portail principal ; — Les douze Apôtres, basrelief en pierre.

Watteau (Jean-Antoine), peintre et graveur, né à Valenciennes (Nord) le 10 octobre 1684, mort àNogent-sur-Marna le 18 juillet 1721, élève de Métayer, Gillot erth. Audran ; 2e prix de peinture en 1709,sur : David accordant le pardon de Nabal à Abigail qui lui apporte des vivres ; agréé et reçu membre de l'Académie royale le 28 août 1717, sur : Lï embarquement pour Vile de Cythère. — Fils d'un couvreur, il manifesta dès son enfance de grandes dispositions pour le dessin. Son père, le voyant mettre à profit ses moments de liberté pour aller crayonner, sur les places publiques, les scènes comiques improvisées par les charlatans, l'envoya à l'atelier d'un peintre de Valenciennes, peintre en bâtiment probablement, ehez lequel il ne resta pas longtemps. Décidé à suivre sa vocation, Watleau quitta sa famille sans argent et vint à Paris. Le hasard le conduisit d'abord chez Métayer, peintre médiocre qu'il abandonna promptement faute d'ouvrage, et il se mit à la solde d'un marchand qui avait chez lui une doui zaine d'élèves, auxquels il faisait faire tantôt

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des copies d'api ès des tableaux, tantôt des peintures de dévotion pour les églises de village. Dans cette fabrique, Watteau eut longtemps la tâche de peindre des saints Nicolas, aussi savaitil par cœur son saint Nicolas. Il recevait pour ce travail trois livres par semaine et la soupe tous les jours. Cette situation ne pouvait convenir à l'ambition de Watteau, il quitta cette boutique et se présenta chez Gillot, un vrai maître celui-là. C'est là qu'il prit le goût des sujets de scènes de la comédie italienne, car Gillot dessinait des costumes pour le théâtre, il peignait des décorations pour les ballets, faisait des patrons de tapisserie, et Watteau trouva dans cet atelier l'occasion d'essayer ses forces en tous les genres. Mais son séjour chez Gillot ne fut pas non plus de longue durée ; le maître et le disciple avaient les mêmes défauts et devaient se séparer avec une satisfaction réciproque. En partant de chez Gillot, Watteau aida Claude Audran du Luxembourg, décorateur fort occupé, à peindre sur les boiseries et dans les plafonds des camaïeux et des arabesques, alors fort en vogue. Audran traita bien le jeune artiste, qui fit preuve d'une grande facilité dans ce genre d'ouvrage et en conserva le goût. Mais Audran lui rendit surtout un bien grand service, en lui ouvrant, dans le palais dont il avait la garde, cette galerie où Rubens avait peint l'histoire allégorique de Marie de Médicis. Watteau étudia Rubens avec passion et lorsqu'il quitta Audran, il était un maître. Las de travailler pour les autres, il peignit, à ses moments de loisir, un petit tableau représentant un Départ de troupe. Il le montra à Audran en lui demandant son avis. Celui-ci surpris du talent de son élève, chercha en vain à le détourner de ces essais. Watteau ne fut pas sa dupe ; afin de reconquérir sa liberté, il prétexta le désir de revoir sa famille et de faire un voyage à Vaîenciennes.Pour se procurer l'argent nécessaire, il s'adressa à un peintre de son pays nommé Sponde, qui lui fit acheter, au prix de 60 livres, par Sirois, beau-père de Gersaint, ce charmant petit tableau, gravé depuis par Cochin. Watteau qui ne s'était jamais vu si riche, partit pour Valenciennes. Le marchand lui ayant demandé un pendant, Watteau lui envoya de Valenciennes, une Halte d'armée, exécutée d'après nature, qui lui fut payée 200 livres, et qui a été aussi gravé par Cochin. Son caractère inconstant ne lui permit pas de rester longtemps dans son pays ; il revint à Paris, où ses deux premiers tableaux l'avaient fait connaître avantageusement. Watteau désirait vivement aller étudier dans leur patrie les maîtres italiens surtout ceux de Venise, et, dans l'espoir d'y être envoyé aux frais du roi, il prit part au concours académique pour le prix de Rome. Mais il n'obtint que le second prix. Ambitionnant toujours d'obtenir une pension du roi, et pour appuyer sa prétention sur des titres, il fit porter, sans en parler à ses amis, ses deux premiers tableaux dans une des salles de passage de l'Académie. Les académiciens admirèrent ces petites peintures ; de La Fosse, apprenant qu'elles étaient d'unjeune artiste qui sollicitait des académiciens de vouloir bien intercéder en sa faveur pour obtenir la pension de Rome, fit entrer Watteau dans la salle des séances et lui donna l'as-

surance que l'Académie s'honorerait en le recevant. Watteau fut agréé immédiatement et reçu académicien le 28 août 1717, sur : l'Embarquement pour Cythère. Des amitiés illustres, d'ardentes sympathies s'étaient groupées autour de Watteau. On lui pardonnait l'irrégularité de son humeur, sa mélancolie, son amour de la solitude, parce qu'on le savait malade et qu'on le traitait comme un grand enfant. Une inquiétude constante le poussait à changer souvent de logement; il demeura successivement chez Sirois, chez le financier Crozat, chez Vleughels, son collègue à l'Académie, et chez Gersaint, qui fut le plus fidèle de ses amis. En 1720, il fit un voyage en Angleterre, mais le climat de Londres étant contraire à son état de phthisie, il revint à Paris en 1721. A son arrivée, Watteau débuta par peindre une enseigne pour la boutique de Gersaint, son ami, marchand de tableaux. Cette composition terminée en huit journées, et dont toutes les figures avaient été faites d'après nature, eut un succès prodigieux. Elle passa dans le cabinet de M. de Julienne, autre ami de Watteau. Maintenant un fragment se trouve en la possession de M. le baron Schwiter ; on ignore le sort de la deuxième moitié. Mais la maladie faisant des progrès, l'abbé Haranger, son ami, lui fit obtenir, de M. Le Febvreun logement dans sa maison de Nogent. C'est là que Watteau expira peu de temps après son installation, le 18 juillet 1721, à 37 ans. 11 laissa pour toute fortune 9,000 livres et une grande quantité de dessins qu'il légua à ses amis, Gersaint, l'abbé Haranger, M. de Julienne et M. Henin. Watteau, de son vivant et longtemps après sa mort, eut de nombreux admirateurs. Ses compositions recherchée de tous, ornèrent les cabinets les plus renommés, les palais des grands seigneurs, les chambres de la bourgeoisie. Tout cet enthousiasme fit tout-à-coup place à une réprobation méprisante. L'antique, bien ou mal compris, les dieux et les héros chassèrent impitoyablement les bergers en habits de satin, les pierrots, les arlequins,, les œuvres de Watteau, de Boucher et de Vanloo furent reléguées dans les greniers du Louvre jusqu'en 1830, où l'école romantique les remit à la mode. « Pourquoi la mode dans les arts ? pourquoi ne pas rendre justice en tout temps, quel que soit le genre, quelle que soit la forme, à l'originalité, au sentiment, en un mot au vrai génie ? « Watteau, dit M. F. Villot, est à la fois fin, spirituel, poétique. Son dessin vif et savant, conserve toujours un sentiment naïf de la nature. Sa touche est précise et moelleuse, sa couleur éclatante et harmonieuse. Aucun flamand, aucun hollandais n'a su mieux que lui faire étinceler une prunelle, chatoyer le satin. Ses paysages sont pleins de profondeur et de mystère. » « Le tombeau de Watteau, dit M. Jules Cousin, disparut pendant la Révolution. Un décret de la Convention ordonna de fouiller le sol des églises, pour en extraire les cercueils de plomb, qui furent fondus et transformés en projectiles de guerre, dont la République avait besoin. L'église de Nogent subit le sort commun; les pierres tumulaires furent brisées ou dispersées, et les ossements réunis pêle-mêle, furent enfouis dans le cimetière qui entourait le vieil difiee. Depuis, une génération tout entière avait

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passé, et le souvenir du peintre des fêtes galantes allait s'affaiblissant dans la mémoire de tous. Dès 1852, grâce à l'ardente initiative de M.Louis Auvrày, J'un de nos statuaires les plus estimés, enfant lui-même de Valenciennes, de cette noble cité, si féconde en grands artistes, le rétablissement du tombeau de Watteau fut décidé en principe. » Mais des difficultés sans nombre se succédèrent et ce ne fut qu'après treize ans de lutte que le monument, œuvre de M. Louis Auvray fut inauguré le 15 octobre 1865, sur la place de l'église de Nogent-sur-Marne. — On voit d'Antoine Watteau au musée du Louvre : L'embarqaement pour Vile de Cythère ; — Salle La Gaze : Gilles, grand comme nature ; — l'indifférent ; — La finette ; - Assemblée dans un parc;

— L'escamoteur ; - Le jugement de Paris;

Le faux pas; — L'automne; — Jupiter et Antiope ; — Galerie des dessins : Huit études de têtes diverses ; — Neuf études de têtes, dont huit sont des têtes de femmes, dessins aux crayons ronge, noir et blanc, sur papier gris, acheté 347 francs;

— Six études diverses, dessins aux crayons rouge, noir et blanc sur papier gris, acquis 340 francs; — Dame debout, vue de dos, drapée d'un manteau, dessin à la pierre noire et à la sanguine;

— Deux figures de Scapin debout, dessin à la sanguine et au crayon blanc, sur papier gris ; — Trois études de figures d'hommes, dessin à la sanguine et au crayon blanc, sur papier gris ; — Etudes diverses, dessin à la sanguine et au crayon blanc, sur papier gris; — Croquis divers, dessin à la sanguine et au crayon blanc, sur papier gris ; — Deux paysannes, dessin à la pierre noire et à la mine de plomb, à la sanguine et au crayon blanc, sur papier gris ; — Cinq têtes de jeunes femmes; — Cinq portraits de musiciens, dessin à la sanguine, à la pierre noire et rehaussé de blanc; — Etude d'après nature déjeune femme assise, vue de profil, dessin à la sanguine et à la pierre noire, avec quelques touches de blanc ; — ■ Croquis divers, dessin à la sanguine et à la mine de plomb, avec quelques touches de lavis; Tête d'J tomme vu de profil et jouant de la flûte, dessin à la sanguine et à la pierre noire avec quelques touches de blanc ; — Etude dliomme nu, agenouillé, penché en avant, soulevant un linge de la main droite, dessin aux trois crayons, sur papier gris ; — Etude de femme nue, vue jusqu'à la ceinture, dessin à la sanguine et à la pierre noire ; — Croquis divers, dessin aux crayons* rouge, noir et blanc, sur papier gris, acheté 135 francs; — au musée d'Angers : Fête de campagne; — au musée de Nantes : Arlequin, dans une cariole attelée d'un âne, rencontre Pantalon. Pierrot et Colombine ; — Fantassins en marche, reconnaissance d'un pays ; - au musée d'Orléans : Le singe sculpteur ; — Têtes d'hommes et de femmes, dessin à la sanguine ;

— au musée de Rouen : Un guitariste ; — Etudes détacliées ; — Etudes, têtes et mains ; — Un homme en extase ; — au musée de Rennes : Dix dessins, études d'hommes et de femmes ; — Sept dessins, études; — Six dessins, études diverses; — Six dessins, études; — au inusée de Troyes: Scène champêtre, peinture sur cuivre; Paysage faisant pendant au précédent, peint sur cuivre; — au musée de Valenciennes : Conversation sous les arbres d'un parc ; — Portrait d'An-

toine-Joseph Pater, sculpteur, père du célèbre peintre Jean-Baptiste Pater ; — Des scaramouches, croquis à la sanguine sur papier blanc ; — Une femme d genoux tendant son tablier, croquis aux deux crayons sur papier blanc ; — Deux jtromeneuses, dans le fond, un homme se penche au-dessus d'une balusfrade, croquis à la sanguine sur papier bleu; — au musée de Berlin: Les plaisirs de la Comédie- Française, tableau faisant pendant aux plaisirs de la Comédie- Française ; — Un paysage; — au musée de Dresde : Groupe de messieurs et de dames réunis sur une terrasse ; — au pied d'une statue de Vénus, des personnes se reposent sur le gazon, d'autres se promènent ; — au musée de peinture de Munich (Bavière) : Une nombreuse société s'amuse dans un jardin ; — à la Galerie du palais de Buckingham à Londres: Concert champêtre;

— Deux amoureux surpris ; — à la galerie de Sir John Soanis: Noces ; — à la galerie de l'Hôtel Dorchester à Londres : Promenade champêtre;

— à la galerie Hertfort, à Londres: La vie de campagne ; — Paysages avec figures ; — Bois avec des messieurs et des dames ; — Bois avec amazones et cavaliers ; — à. la galerie Straffort : Fête champêtre ; — au musée de Madrid : Une noce de village; — Un bal masqué dans un jardin; — au musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg : Une marche de troupes; — Un dîner champêtre et une Sainte Famille ; — Citons maintenant quelques prix auxquels ont atteint les ouvrages d'Antoine Watteau : en 1743, à la vente du chevalier de La Roque, deux tableaux sur cuivre : les Fatigues et les Délassements de la guerre, furent adjugés à Gersaint pour 680 livres; — à celle de M. de Julienne, en 1767, les Fêtes vénitiennes furent vendues 2,615 livres; — la Sérénade italienne, 1051 livres ; — L'Amour désarmé, 499 livres; — Un M ezzetin jouant de la guitare dans un jardin, 708 livres ; — à la vente Blondel de Gagny,en 1776: Les Champs-Elysées, furent payés 6,505 livres ; — à la vente du prince de Conti, en 1777 : Une halte d'infanterie et son pendant Une marche de cavalerie, montèrent à 1,026 livres; — à la vente du cardinal Fesch : le Rendez-vous de chasse et les Amusements champêtres, furent adjugés pour le prix de 29,350 francs ; — à la vente Patureau (1853) : Les deux cousines, composition au milieu d'nn bois, payée 55,000 francs par M. Vander Hoven;

— Enfin à la vente Thibaudeau : Deux têtes d'hommes, dessin à la mine de plomb a été vendu 315 francs. — L'œuvre gravée de Watteau contient 563 pièces, et la reproduction de ses compositions a occupé plus de 50 graveurs : Scotin, C. N. Cochin, Grépy fils, B. Audran, G. L. Wast. J.-B. Dubos, Ravenet, N. ïardieu, Larmessin, J. P. Lebas, F. Boucher, J. Moyreau, P. Aveline, L. Cars, B. Baron, A. Pond, L. Jacob, de Gaylus, Ed. Jeaurat, etc. — Antoine Watteau a gravé lui-môme à l'eau-forte huit de ses compositions. — Consultez : Mercure de France, août 1721, page 81-83 (notice par Antoine Laroque) ; — Sa vie, dans le catalogue de M. deLarangère par Gersaint. Paris, Barois 1744, in-12 ; — Figures de différents caractères de paysages et d'esiude.s dessinées d'après nature, par Antoine Watteau, gravées à l'eau-forte par

1 les plus habiles peintres et graveurs du temps,

WAT

tirées des plus beaux cabinets de Paris, par de Julienne, Paris, chez Audran, graveur du roy en son hôtel royal des Gobelias, et chez F. Chéreau, graveur du roy, rue Saint- Jacques, aux Deux-Piliers-d'Or ; — D'Argenville, tome IV, page 403-410 ; — Recueil d'estampes, gravées d'après les tableaux de la galerie et du cabinet de S. E. M. le comte de Briihl, lre partie. Dresde, 1754, in-fol. ; — Journal des Arts, des Sciences et de Littérature (signé Taillasson, n° 177. 15 nivôse, an X, page 49 53 ; — Suite de la galerie des peintres célèbres, Antoine Watteau, né à Valenciennes en 1684, mort en 1721, par G Leearpentier... Rouen, imprimerie de F. Baudry, juin 1815 in-8° ; Catalogue du musée de Valenciennes, édition de 1841, notice; — Notice sur Antoine Watteau de Valenciennes, par M. Arthur Denaux, Valencieunois, imprimerie de A. Prignet, 1834, in-^° de 12 pages avec portrait ;

— Watteau, essai sur la vie et les ouvrages de ce peintre, suivi du catalogue de ses œuvres, avec des renseignements inédits, par M. P. Bédouin. Paris, imprimerie de Fouruier, 1845, in-8° de 46 pages ; — Les peintres des fêtes galantes, par Charles Blanc. Paris, J. Renouard, 1853, in-32 ; — Quatre lettres inédites de Watteau (contenues dans les Archives de l'Art fiançais), documents, tome II, pages 208-213 ; — Mariette, Abecedario, tome VI, pages 104-136;

— Edmond et Jules de Goncourt : Watteau, étude contenant quatre dessins gravés à l'eauforte. Paris, E. Dentu, 1865, in-4° de 27 pages (imprimerie de Perrin à Lyon, tiré à 200 exemplaires, les planches effacées après le tirage : — Le tombeau de Watteau à Nogent-sur-Mame, par Jules Cousin. Paris, typographie de Ch. Meyrueis, in-8° avec planches.

Watteau (Louis-Joseph) , neveu d'Antoine Watteau, peintre, né à Valenciennes (Nord) le 10 avril 1731, mort à, Lille (Nord) le 18 août 1798, où il fut professeur de dessin à l'Académie. Louis Watteau avait achevé ses études à l'Académie royale de Paris où il obtint plusieurs médailles En 1755 il se fixa et se maria à Lille et remplaça M. Dachon, comme professeur. Il voulut alors faire poser le modèle nu ainsi que cela se pratiquait dans les académies de Paris. Cette innovation, jugée scandaleuse, amena la destitution de W^atteau. Plus tard il fut réintégré dans sa place, et nommé ensuite professeur de dessin à l'Ecole centrale C'est lui qui fut chargé, en 1795, de faire l'inventaire détaillé de toutes les richesses artistiques saisies dans les couvents ou délaissées par les émigrés). — On voit de cet artiste au musée de Valenciennes : Les quatre heures de la journée : Le matin, départ pour le travail ; — Midi, repas dans les champs ; — Vespres, moissonneurs surpris par l'orage ; — Le soir, rentrée à la ferme et repas du soir ; - Le congé absolu, un soldat libéré du service militaire rentre dans ses foyers; — au musée de Lille: Vue de la ville de Lille prise du Dieu-de- Marcq ;

— Confédération des départements du Nord, de la Somme et du Pas-de-Calais sur le Champ-de- Mars de Lille en 1790 ; — Une halte de soldats ;

— Le bombardement de Lille en 1792; — Episode relatif au siège de Lille ; — Le plat à barbe lillois, épisode du siège de Lille en 1792 ; — Paysage : — Satyres et bacchantes, dessin à la plume

lavé de bistre sur papier blanc ; — Triomphe de Bacchus, dessin à la plume lavé au bistre, papier blanc ; — Halte de soldats en costume du siècle dernier, dessin à la plume lavé au bistre, papier blanc ; — Soldats en marche pendant un orage, dessin à la plume lavé au bistre, papier blanc;

— au musée d'Arras: Satyres et bacchantes; — Offrande ci Priape ; — au musée de Montargis : Scène militaire d la porte d'un corps-de-garde. — Louis Watteau, plus connu pour ses tableaux de genre que par sa grande peinture, a néanmoins exécuté des travaux importants pour les églises. On cite entre autres l'église Saint-Maurice à Lille, qui possède plusieurs tableaux relatifs à la vie de Jésus-Christ, et l'église d'Avesnes où l'on trouve sept tableaux importants auxquels on attribue un grand mérite.

Watteau (François-Louis-Joseph), fils du précédent', peintre, né à Valenciennes (Nord) le 18 août 1758, mort à Lille (Nordi le 1er décembre 1823, petit neveu d'Antoine Watteau, élève de son père et de Durameau. — Après qu'il eut obtenu en 1774 la médaille d'honneur à l'académie de Lille, son père l'envoya à Paris, et il entra à l'Ecole des beaux arts le 23 avril 1775. En 1785, à son retour à Lille, il fut nommé professeur adjoint à son père, qu'il remplaça comme professeur en 1798 ; il prit le titre de directeur en 1812. On lui doit la première formation du musée de Lille. Cet artiste a débuté à l'exposition de la Jeunesse sur la place Dauphine où il exposa : Fêle dans un jardin, dessin, 1783; — S. 1795. Fête de village ; — Paysage avec figures et animaux, orage ; — Paysage, temps calme. — S. 1802. La défaite de Darius par Alexandre. — On voit de lui^ au musée de Valenciennes : Menuet sous un chêne ;

— Bataille des Pyramides, gagnée par Bonaparte sur Mourad-Bey, chef des mameluks, le 21 juillet 1798; — Siège de Beauvais (1472) ;— au musée de Lille: La procession de Lille en 1780; — La Braderie; — Escarmouche de cavalerie, combat entre des cuirassiers français et des uhlans; — Bataille d'Alexandrie contre Porus ; — Défaite de Darius par Alexandre; — Sept dessins à la sanguine représentant des personnages grotesques connus à Lille, et que l'auteur a reproduits dans quelques-uns de ses tableaux ; — Portrait de François Watteau, par lui-même, dessin au crayon noir, sur papier blanc.

Watteville (Mme de) née Félicie Varlet, peintre, née à Lille (Nord). — Rue de la Madeleine, 15.— S. 1824. Portrait de M. Ad. de W..., grande miniature; — Portraits et études, même numéro ; — La folle par amour, d'après M. Horace Vernet, miniature. — S. 1831. Portraits et éludes parmi lesquels sont les portraits de MM. Casimir Bonjour et Damas-Hinard. — S. 1833. Portraits et études en miniature, même numéro.

— S. 1834. Portraits en miniatiire, même numéro. S. 1835. Portraits en miniature, même numéro. — S. 1836. Porlraits en miniature, même numéro. — S. 1837. Portraits en miniature, même numéro.

Wattieaux (Emile-Nestor), peintre, né à Laon (Aisne), élève de M. Laporte. — Rue Bichat, 43 — S. 1876. Vénus chez Vulcain, d'après Boucher, porcelaine (appartient à M. Guilion) ;

— Pienaud el Armide, d'après le même, porcc-