POS

L'adoration des Bergers, d'après le tableau de J. Ribera, du musée du Louvre. — S. 1863. L'adoration des Bergers, d'après J. Ribera (un premier état de cette planche a figuré au salon de 1861). — S. 1867. Le meurtre des enfants de Clodomir ; — La vallée de Lys. — S. 1874. En avant pour les courses! d'après E. Morin.

Portier de Beaulieu (Adolphe), graveur, né à Paris. — Rue Cassette, 13. — S. 1876. Une gravure à la manière noire et une eau-forte : Portrait de M. Nadault de Buffon, président de la Société des Sauveteurs bretons, d'après M. Birotheau ; — Portrait de Mlle N. de B..., d'après Mlle J Houssay. — S. 1877. Quatre eaux-fortes et burin (pour l'Iconographie de Marie Magdeleine, par R. de Navery). — S. 1878. Une gravure : Portrait de M. G. L... — S. 1879. Mgr Dupanloup, gravure ; — Spinosa, gravure. — S. 1880. Portrait de M. Arnoui, gravure. — S. 1881. Portrait de Mme M..., gravure. — S. 1882. Portrait de M. Nadault de Buffon, eau-forte.

Potiez (Louis), né à Douai le 11 septembre 1816, professeur aux écoles académiques et conservateur du musée de cette ville. Le musée possède de lui : un Ecce-Homo, statue plâtre ; — Portrait de M. Eugène H..., professeur de musique, médailllon plâtre.

Pose (E. W.), peintre. — S. 1839. Vue prise dans le Tyrol. — S. 1841. Vue du Kœnigsberg ou lac de Saint-Barthélemy dans les environs de Salzbourg.

Postec (Laurent), peintre, né à Pleyben (Finistère), élève de Pils et de Jobbé-Duval. — Rue Serpente, 27. — S. 1876. Des lavandières ramassant leur linqe au clair de lune, environs de Pleyben. — S. 1877. Entrée en foire ou le péage à Pleyben. — S. 1879. Fiançailles à Pleyben.

Postelle (Germain), peintre. — Rue de Paris, 38. Belleville. — S. 1833 Vue d'un moulin aux environs de Fribourg (Suisse) ; — Vue prise à Fally, près Melun. — S. 1834. Vue prise aux Montés, près la forêt de Villefermois (Seine-et- Marne) ; — Vue prise à Revauville près de Montargis (Loiret), appartient à M. le docteur Recure; — Vue prise à Daumas (Loiret), appartient à M. le baron de Cès-Coupenne; — Maison de jardinier, vallée de Fécamps près Paris (appartient à M. Recure, médecin). — S. 1835. Abbaye en ruines. — S. 1836. Vue prise à VUder (Haute- Marne). — S. 1837. Vue prise à Lillebonne (Normandie). — S. 1838. Vue du moulin du roi, dit le moulin Picard â Melun ; — Vue du moulin de Vioménil, à la source de la Saône. — S. 1839. Vue prise aux gorges d'Apremont ; — Arrière cour de ferme. — S. 1840. Vue prise en Normandie. — S. 1841. Vue d'une usine à Alvar^ (Dauphiné) ; — Vue d'une petite ferme aux environs de Melun; — Vue prise à Boulain près Montereau (Seine-et-Marne). — S. 1842. Vue d'une usine à fer dans les Vosges ; — Vue d'une usine à bois dans le Dauphiné ; — Vue d'un moulin à eau à Villefermois (Seine-et-Marne). — S. 1844. Vue prise à Sentis (Picardie). — S. 1845. Vue prise aux environs de Nemours ; — Vue prise à Jard près de Melun. — S. 1846. Vue prise dans le département de l'Oise ; — Vue prise sur la route stratégique des Près Saint-Gervais au bois de Romainvîlle. — S. 1847. Paysage, fixé.

POT

Postelle (L. Emmanuel), peintre. — Rue Beaurepaire, 19. — S. 1831. Vue prise au pied du mont Chapellier, forêt de Fontainebleau ; — Lisière de bois, entrée de vente, vue prise dans la forêt de Massouris (appartient à M. Jouarre) ; — Loge de charbonniers près Versailles (appartient à M. B. de la Fortelle) ; — Une baraque, vue prise aux environs de Montereau (appartient à M. A. de Raingo) ; — Intérieur de^ cour à Cely près Fontainebleau. — S. 1833. Vue prise à Saint- Lô en Normandie. — S. i834. Vue prise à Ponten-Boyant (Dauphiné) ; — Vue prise aux environs de Paris. — S. 1835. Vue prise aux environs de Paris. — Vue prise dans la forêt de Fontainebleau. — S. 1836. Vue prise au Menil près Lillebonne ; — Vue prise aux environs de Valogne (Manche). — S. 1837. Vue prise aux environs de Saint-Etienne en Forez. — S. 1838. Vue prise aux environs d'Honfleur ; — Vue prise aux environs d'Etretat; — Vue prise sur les côtes de Normandie, soleil couchant ; — Vue prise d Lillebonne. — S. 1839. Vue prise au couvent de Saint-Hugon; — Vue du Pontorson (Normandie);

— Vue prise d Isigny (Normandie); — Coup de vent sur la côte d'Honfleur ; — Vues prises d Saulieu (Bourgogne), môme numéro. — S. 1841. Vuesprises en Dauphiné; — Paysage et animaux

— S. 1842. Vue prise d Alencon ; — Quatre vues prises aux environs d'Honfleur. — S. 1843. Vue prise aux environs de Lisieux (Normandie).

— S. 1848. Deux vues prises aux environs de Caen (Normandie), même numéro.

Potain (V. M.), peintre, élève de Vincent. — Rue de la Loi, Cour Guillaume, 16. — S. 1793. Acte civique des Athéniens ; — Tibère présentant au Sénat les fils de Germanicus ; — Télémaque présentant d Eutique la tête du sanglier qui avait mis sa vie en danger ; — Fabius faisant monter les vestales dans son char ; — Trahison de Cyrus envers son frère Artaxercès. — S. 1796. Fermeté des vieillards romains qui aimèrent mieux périr que d'abandonner Rome, dessin ; — Camille rentrant dans Rome et chassant Brennus qui faisait acheter la liberté au poids de l'or, dessin. — S. 1798. Deux portraits, même numéro.

< Potémont ( Adolphe - Théodore - Jules -Martial), peintre et graveur, né à Paris le 10 février 1828, élève de MM. L. Cogniet et Félix Brissot de Marville ; Méd. en 1869; Méd. 2° cl. 1876. — Rue Saint-Georges, 60. — S. 1846. Vue prise en Tourraine, paysage. — S. 1847. Forêt; — Vallée. — S. 1848. Coucher de soleil en Bretagne ; — Vue de la forêt de Fontainebleau d la brune. — S. 1857. La littérature au bois de Meudon, quatorze miniatures même numéro ; — Bonnes et troupiers. - S. 1859. Paris; — Sous les saules. — S. 1863. Le marché des Batignolles.

— S. 1864. Marché des Innocents ; — La tourelle de la place de l'Hôtel de ville d Paris ; — Deux eaux-fortes, même numéro (pour Y Ancien Paris par MM. Martial et Potémont). — S. 1865. Une rivière d Madagascar, côté ouest; — Deux eauxfortes même numéro : Le Pont-Neuf; — Rue Grenier-sur-l'Eau (pour l'Ancien Paris, par MM. Martial et Potémont). — S. 1866. LEté; — L'Automne; — Tourelle rue Bailleul, ancien Pans, eau-forte ; — La fin de lu journée, d'après M. Jules Breton, eau-forte. — S. 1867. Eauxfortes même numéro : La rue de la Tonnellerie ;

— Quai de la Mégisserie ; — Eaux -fortes même numéro (pour la lettre sur le Salon de 1866 par M. A. Potémont); — Exposition Universelle de 1867: Vues de l'Ancien Paris et souvenirs des Salons de 1865, 1866, eaux-fortes même numéro. — S. 1868. Marché aux environs de Paris; — L'aïeule; — Huit gravures à l'eau-forte même numéro : Sept vues de l'ancien Paris; — Cuisines de V Hôtel-Dieu ;

— Deux gravures à l'eau-forte même numéro : La rue de Lourcine ; — Le supplice des coins, d'après M. Ribot. — S. 1869. La ferme ; — Quatre eaux-fortes même numéro : Rues de l'Ancien Paris; — Quatre eaux-fortes même numéro: Vues de Paris. — S. 1871. Le village; — Une plaine le matin ; — Eaux-fortes même numéro : Portraits ; — Eaux-fortes même numéro : Vues de l'ancien Paris. — S. 1872. Le village incendié pendaîit la guerre; — La moisson; — Huit eaux-fortes : Paris en 1871. — S. 1873. Ce qu'il faut pour écrire ; — Trois rues du vieux Paris ; — Paysage, eaux-fortes ; — Une rue du vieux Paris ; — La baratteuse, d'après Millet ; — La marmotte, d'après M. de Saint-Pierre, eaux-fortes. — S. 1874. Cinq eaux-fortes même numéro : Rues du vieux Paris;

— Bois de Pierre fonds (Oise) ; — Quatre eauxfortes : Un jeune citoyen de l'an V, d'après M. J. Goupil ; — Sous bois, d'après M. Diaz ; — Rues du vieux Paris. — S. 1875. Six eaux-fortes : Portraits; — Paysage; — Rue Pirouette ; — Rue Tirechappe ; — Mare sous bois, eau-forte.

— S. 1H76. La Merveilleuse, d'après M. J. Goupil.

— S. 1877. La rivière de la Farge, d Vallières (Creuse) ; — La rue Sainte-Martlie à Paris, eauforte; — La Baratteuse, d'après F. Millet, eauforte ; — Une scène du Misanthrope, eau-forte ;

— La rue de Gindre d Paris ; — Une maison du boulevard Haussmann, l'Illustration nouvelle, eaux-fortes même numéro. — S. 1878. Le retour de la pêche d Cancale, d'après Feyen-Perrin gravure ; — Deux gravures : Chênes ; — Hêtres. — Exposition Universelle de 1878 : La forêt, sous bois, gravure; — En 1795, d'après J. Goupil, gravure. — S. 1879. Laveuses à Vallières (Creuse) ; — Huit gravures : 1° La glaneuse, d'après J. Breton ; — 2° à 8° Vues de Paris et de l'Exposition Universelle de 1878; — Portrait de Mlle J. D..., chevalier de la Légion d'honneur.

— S. 1880. Bouquet de pensées; — Sous bois, eau-forte, d'après nature ; — Cinq sujets, d'après les compositions originales de Fragonard pour les Contes de la Fontaine (appartiennent à M. E. Pouillet) ; — Deux gravures : La demoiselle ; — Hamadryades, compositions et dessins de l'auteur. — S. 1881. Quatre gravures : 1° 2° 3° Portrait et dessins de Fragonard ; — 4° Portrait de Mlle de *** ; — Cinq gravures: Le déjeuner des oiseaux ; — Portrait de Mlle *** ; — La Fontaine ; — Fleuron, d'après ChofFard ; — Portrait de Florian et quatre sujets, d'après les dessins de M. Moreau. — S. 1882. Après un baptême, en hiver. — M. Potémont a publié des Lettres illustrées sur les Saloris de peinture en 1865, 66, 67, 68, 69 ; — sur ['Exposition Universelle et Paris en 1867 ; — Notes et eaux-fortes sur le Siège et la Commune.

Poterin — Duaiotel (Charles-Jean-Baptiste) , peintre, né à Paris, élève de Léon Cogniet. —

POT

Boulevard Saint-Michel, 119. — S. 1847. Portrait de l'auteur. — S. 1848. Portrait de M. l'abbé A. R... — S. 1853. Portrait de Mme E. D... — S. 1857. Portrait de Mme S. de Saint- G..., pastel. — S. 1859. Portrait de M. L..., pastel.

— S. 1861. Portrait de Mme L..., pastel.

— S. 1865. Portrait de Mlle Marie D..., pastel.

— S. 1867. Portrait de Mlle A. A..., pastel. — S. 1868. Portrait de Mme R..., pastel. — S. 1869. Portrait de Mlle M..., pastel. — S. 1872. Portrait de M. L. R... — S. 1874. Liseuse.

PoTkRLET fils, peintre, né à Epernay en 1802; mort à Paris en mai 1835, élève de Hersent. — Rue de la Barouillière, 8. — S. 1827. Sujet tiré de Péveril du Pic. — S. 1831. Dispute de Trissotin et de Vadius ; — Femmes savantes. — S. 1833. Sujet tiré du Malade imaginaire de Molière, acte III, scène v (au musée du Louvre). — (Voyez : Y Artiste, tome I et IIe, 1835, — tome I et IIe 1836).

Pothékat (Prosper), peintre, né à Villequiers (Cher) — A Blet (Cher). — S. 1850. Un intérieur de cour. — S. 1853. Bords de la Velouse (Cher) ; — Paysage. — S. 1855. Aquarelle.

Potikr (Antoine-Julien), peintre et lithographe, né à Villeneuve-sur-Verberie (Oise) le 7 août 1796 et non en 1799, décédé à Charenton, le 14 décembre 1865 (fou) ; ancien professeur à l'Académie de Valenciennes (1833); ancien conservateur du musée de celte ville; élève de L. V. L. Pallière, de P. N. Guérin et de l'Ecole des beaux-arts où il entra le 8 août 1811. — S. 1827. Sai7it Landry, évéque de Paris et fondateur de l'Hôtel-Dieu, implore la grâce divine (tableau commandé par le curé de la paroisse de Saint- Landry des Oppeloussas, état de la Louisiane, an nom de ses paroissiens). — S. 1831. Une Madeleine repentante (église de Mont-de-Marsan).

— S. 1833. Portrait d'homme. — S. 1836. Portrait de Mme — S. 1841. Portrait de M. C...

— S. 1843. Portrait de Mme Wag... — S. 1844. Portrait de Mme Armand C... ; — Tète d'homme, étude. — S. 1845. Portrait de Mme P... — S. 1846. Portrait de M.Mar... — S. 1848. Portrait de M. Julien D... — Le musée de Valenciennes possède de lui : Oreste défendu par Pylade (ce tableau a été exécuté en loge au concours de Rome 1822) ; — Tète d'expression, d'après nature ; — Académie peinte d'après nature ; — Tête de Jupiter olympien, d'après le plâtre (dessin sur papier de couleur) ; — Coriolan chez Tullus, roi des Volsques (esquisse peinte) ; ces trois derniers ouvrages, exécutés en concours firent obtenir à l'auteur le titre de professeur à l'académie de Valenciennes en 1833) — S. A. R. M. le duc d'Angoulême, aux batteries de Santi-Petri le 28 septembre 1833 (lithographie d'après M. Pueot) ; — Contes arabes ; — Noé bénissant Sem et Japhet et maudissant Chu m ; — Portrait de Mme la duchesse de Berry et de ses deux enfants; — Le Petit Savoyard; — Portrait de Napoléon; — Sœur Laure ; — Les fourberies de Scapin (vignettes gravées d'après ses dessins). — On lui doit comme écrivain : Livret historique des peintures, sculptures, dessins et es tampts du musée de Valenciennes — Valenciennes, 1848, in-80 (excellent catalogue dont la nouvelle Commission du musée a donné en 1860, une seconde édition, qui loin d'améliorer la pre-

mière, l'a singulièrement amoindrie, et fera de plus en plus rechercher l'édition de 1841 (Note de Bellier de la Chavignerie) . — Qu'aurait dit ce pauvre ami s'il avait pu connaître le nouveau catalogue paru en 1876 et conçu dans un esprit encore plus étroit ?

Potier (Hubert-Joseph), peintre, né à Paris le 24 août 1803, élève de M. Belle. - Rue d' Assas, 58. — S. 1831. Intérieur de cloître ; — Intérieur en ruines. — S. 1833. Religieux donnant des secours d un chevalier ; — Des brigands ont entraîné une femme dans des ruines. — S. 1834. Intérieur de monastère ; — Un oratoire ; — Un pèlerinage. — S. 1835. Vue prise dans l'église de Saint-Gerrnain-des-Prês . — S. 1837. Scène de brigands dans des ruines ; — Le repentir, intérieur de monastère. — S 1*38. Religieux donnant la sépulture d un de leurs frères — S. 1839. Un prisonnier ; — Des ruines. — S. 1840. Halte de mendiants et de soldats vagabonds. — S. 1841. Chapitre de religieux jacobins ; — Le De profundis ; — Cloître en ruines, effet de lune. — S. 1843. Chœur de religieux de l'ordre de Saint- Francois au moment d'une cérémonie ; — Scène d'exécution au XVIP siècle. — S. 1844. Le bénédicité ; — Une prise d'habit. — S. 1850. Une cellule. — S. 1853. Nature morte. — S. 1859. L'action de grâce; — Un antiquaire. — S. 1861. Un réfectoire. — S. 1863. Vue du pont et du château Saint-Ange d Rome, d'après J. Vernet, eau-forte ; — Restes du pont Palatin d Rome, d'après le même, eau-forte. — S. 1864. Intérieur de la basilique inférieure de Saint François-d' Assise, d'après D. Granet, eau-forte. — S. 1867. Intérieur du palais des Thèmes d Paris, d'après Bouton, eau-forte. — S. 1868. La dernière station. — S 1869. Ruines du Cotisée d Rome, d'après Granet, eau-forte. — S. 1870, Vue de la porte Saint- Victor, ancien Paris ; — Les pèlerins d'Emmaûs, d'après Rembrandt, aquarelle; — Scène du déluge, d'après Poussin, eau-forte ; — Ancienne chapelle du Calvaire â àaint-Roch, eauforte.

Potier de la Varde (Bernard-Léonor), peintre, né à Tessy sur- Vire (Manche), élève de M. F. Roy. — A Avranches. — S. 1878. Marais tanguiers d Heuyueville (Manche), fusain ; — Les prés sales d'Agon, fusain. — S. 1879. Marais d'Urville (Manche), le soir, fusain; — Un lavoir dans les grèves d' Heugue ville (Manche), fusain.

— S. 1880. Vallée du Thar, près Granville, fusain. — S. 1881. Marée montante près d'Agon, fusain ; — Un vallon a Saint-Pair Manche), fusain.

Potigny (Mme) née Nell y-Caroline Thionville, peintre, née à Limoges (Haute- Vienne), élevé de l'Ecole des beaux-.irts de Limoges. — Rue Grillon, 83, à Lyon. — a. 1880. Portrait du capitaine P..., porcelaine: — Portrait de Mlle Marguerite D..., porcelaine. — S. 1881. Portrait de Mlle G. D..., porcelaine.

Pothkluej graveur, 2e grand prix de gravure au concours pour Rome en 1806, sur une Académie gravée. — Hue de Bondi, 48. — 1806. Jules Romain, d'après le tableau qui se voit ai musée Napoléon. — S. 1812. Portrait de Michel-Ange, d'après le tableau peint par lui-même.

— S. 1814. Portrait du roi, d'après M. Gérard ;

— Des Amours, d'après le même ; — Portraits de Raphaël et du Poussin. — S. 1817. Portrait

POT

POU

de M David, peint à Bruxelles par Navez. — S.

1819. Portrait du prince Schivarzemberg, d'après Gérard. — S. 1822. L'Amour et Psyché, d'après David ; — Portrait de Mme la baronne ***, d'après Gérard. — S. 1824. Portrait en buste de M. Dubois, d'après Gérard; — Portrait en buste de Mme la comtpsse de ***, d'après le même

Pottek (Adolphe), peintre, né a Genève, élève de MM. T. Rousseau et Daubigny.— S. 1867. Après la pluie, paysage. — S. 186S. Lisière de forêt ; — Le soir. — S. 1869. Plaines de la Camargue, soleil couchant par un temps orageux ; — Le soir, Italie méridionale. — S. 1870. Sortie de forêt, crépuscule ; — Coup de soleil par un temps orageux. — S. 1872. L'étang du Vaccarès (Camargue), temps orageux; — Les cabanes du levant (Camargue), effet de crépuscule. — S. 1874. Chaumières de la Camargue (Bouches-du-Rhône), effet de crépuscule. — S. 1878. Aigues-Mortes (Gard).

— S. 1879. Les Saintes-Maries-de-la-Mer, coucher de soleil en Camargue (Bouches-du-Rhône). — S. 1880. Plage de Saint Raphaël (Var) ; — Cabane de berger en Camargue. — S. 1881. Un coin de verger en Savoie, effet de malin,.

Pottier, peintre, membre de l'Académie de Saint-Luc; adjoint à professeur ; huissier du cabinet de Mgr Je duc d'Orléans. — Exposition de l'Académie de Saint-Luc, années 1753 : Vénus se séparant d'Adonis lui recommande de ne point s'exposer à la chasse contre les bêtes féroces.

— 1762 L'éducation de l'Amour.

Pottier (Mlle Constance), peintre, née à Paris, élève de M. A. Bonheur. — Boulevard Sébastopol, 35. — S. 1864. Fleurs, pastel. — S. 1865. Roses, pastel.

Pottier (Mme Esther), peintre, née à Paris. S. 1799. Portrait de femme. S. 1801. Portrait d'homme. — S. 1802. Portrait de femme avec son enfant. — S. 1804. Sainte-Famille; — Portrait de femme. — Le musée d'Orléans possède de cette artiste : Portrait de Marie-Louise- Henriette de Bourbon- Conti, duchesse d'Orléans, née à Paris le 20 juin 1726, morte le 9 février 1759.

Pottier (Henri-André), peintre, né à Rouen (Seine-Inférieure). — Rue de l'Eglise, 32. Batignolles. — S. 1^44. Vue prise aux environs de Rouen. — S. 1845. Vue de Rouen. — S. 1847. La fosse Razin, vue prise des hauteurs de Fontenay près Paris. — S. 1848. Sablière, vue prise près Paris. — S 1849. Vue prise aux environs de Paris. — S. 1850. Tour de Montlltéry et église de Linas. — S. 1852. Souvenir de Fontenay-aux- Roses près de Paris. — S. L 68. Les aqueducs et la vallée de Rue.

Pottier (Mlle Marie), peintre, née à l'Ile de la Réunion (possession française), élè\e de M. Balleroy. — Rue de Clichy , 57. — S. 1850. Portrait de Mlle P. P... ; — Portrait de l'auteur ; — Portrait de M. P .. — S. 1878 Les moutons de jmn, d'après M. C. Jacque, faïence. - S. 1379. Le printemps, d'après M. Cot, porcelaine ; — Les vachères, d'après M. Jacque, faïence.

Pottin (Louis-Joseph), peintre, né au Mans (Sarlhe), élève de Carolus Duran. — Rue du Regard, 20. — S. 1880. Portrait de M. L. D.. — S. 1881. Portrait de Mme P. G... — S. 1882. De ion triste regard fixé vers l'inconnu, enfant de Rohême, dis-moi que cherches-tu? — Le réveil, dessin .

Pottin (Louis- Aimé-Henri), peintre, graveur et lithographe, né à Paris le 25 août 1820, mort à Paris en 1864, élève des Johannot et de Picot. Rue Pigal le, 66. — S. 1845. Portrait de feu M. Jacques Clairon de Beauval, ancien professeur de Médecine de Paris, membre titulaire de l'Académie royale de médecine ; — Portrait de M. F. G...

— S. 1847. Portrait de M. A. B .. — S. 1848. Portrait de Mme — S. 1849. Les deux amies.

— S. 1850. Portrait de M. P. d'Y.. ; — Portrait de Mme H. V... ; — Portrait de M. B... ; — Portrait de M. A... — Portrait de Mme B... — S. 1852. Lady Catherine Douglas se faisant briser le bras pour sauver le roi Jacques Ier. — S. 1853. Adieux de Marie Stuart d ses serviteurs. — S. 1855 Le départ du conscrit — S. 1857. Jalousie de la reine Elisabeth (Ministère d'Etat). — S. 1859. Frank le capitaine vêtu en moine et masqué assiste au simulacre de son propre enterrement ;

— Valentin tué par Faust ; — Une réussite ; — Un amour de chien; — Un coin de cour aux Pldtreries près de Fontainebleau. — S. 1861. Vente par autorité de justice après décès au village de Samois Seine-et-Marne). — S. 1864. Idylle (Maison de l'Empereur1.

Poublan (Pierre-Henri), peintre. — Boulevard Saint-Martin, 51. — S. 18» 4. Visite des habitants de la vallée d'Orsau (Basses-Pyrénées) au berceau de Henri IV. — S. 1845. Portrait de Mlle Maria de l'Académie royale de musique dans la Muette ; — Portrait de Mme Remi.

Pouchet, peintre. — Rue des Beaux-Arts, 5.

— S. 1834. Portrait de femme en pied. — S. 1835. Portrait de femme en buste. — S. 1836. Portrait d'homme en pied

Pouget (Jean-Achille), graveur, né à Paris, élève de Brevière. — Rue Bouchardon, 19. — S. 1846. Huit gravures sur bois, sujets d'après MM. Baron, Moraine, etc. — S 1852. La Vallière, Mazarin, d'après M. Philippoteaux, gravure sur bois. — S. 1877. Six gravures sur bois : Une ferme en Bretagne, d'après M. Bernier, dessin de M. Yon ; — La falaise, d'après Van Marcke, dessin de M. Yon ; — Une coupe de bois d Senlis, d'après Pelouse, dessin de M. Lavée ; — La toilette des canards, d'après A. Guillon, dessin du môme (pour le Magasin Pittoresque); — Un orage, dessin de M. Riou ; — Voyage au pôle Nord, dessin du même (pour le Tour du Monde).

Pougin de Saint -Aurin (Claude*, peintre, inhumé à Saint Sulpice le 19 mars 1783; reçu membre de l'Académie de Saint-Luc le 20 avril 1750, présenté parle peintre Hemmery et moyennant un portrait au pastel et la somme de 300 livres tla compagnie lui fit la remise de cent livres à la recommandation du marquis Voyer d'Argensonj. Il a pris part aux expositions de l'Académie de Saint-Luc, années 1751 : Portraits de M et Mme Caprini et du leur fils habillés en paysans qui voyagent ; — Cinq portraits et celui de V auteur. — 1752 Portrait de Mme d'E..., en gouvernante espagnole dans la comédie du Magnifique ; — Portrait de Mme de C .., en jardinière;

— Portrait de Mme de W... et de son petit- fils;

— Portrait de M. d'Aube, maître des Requêtes ; Portrait de M. le maréchal de Balincourt ; —

Portraits de M. et de Mme môme numéro; — Portrait de M. de B...; — Portrait d'une jeune fille ; — Portrait de M. l'abbé *** ; — Portrait

POU

de M. le comte d'A... ; — Portrait de M. de B...;

— Portrait de M. de R... ; — Portraits des enfants de Mme de Lanion, en Savoyards; — Portraits des enfants deMme la marquise d'Essertaux, même habillement; — Nègre et négresse, môme numéro ; — Deux pères capucins ; — Portrait de Mme de *** ; — Portrait de la femme de l'auteur;

— Esquisse du IIIe acte d'Arlequin et Scapin, voleurs par amour ; — Portrait de M. *** ;

— Portrait de Mme de ***; — Portrait de l'ambassadrice de Hollande ; — Portrait d'un homme tenant des boutei'les et un pain. — 1753. Portraits de Mme de Sassenay ; de M. le comte de Lillebonne ; de Mlle Fauconnet ; de M. l'abbé Tardif; de M. le chevalier de Brabant ; de M. Vaultier ; de Mlle de Chameville ; de Mme la comtesse de Mory ; de M.P... ; de M. D. L. R... ; de Mme D. L. R... ; de M. D. L. S...; de Mme la marquise de Beuvron et de Mlle sa fille en savoyardes ; de M. l'abbé Fontaine; de M. Mainhulle ; de Mlle d' Ambleville de Monconseil en sœur grise ; de Mme de Verrière ; de Mlle Guêant ; de Mme de *** ; de Mgr l'évêquede L... ; de M. d'Hamecourt; de Mme Carnotelle ; de l'auteur peint par luimême peignant son fils ; — Plusieurs tableaux, même muméro. — 1756. Douze portraits, même numéro. — 1762. Portrait de M. le D. D. C... ;

— Trois enfants de Mme la comtesse de *** ; — Portrait de M. l'abbé Aubert ; — Portrait de Mme Bois-Roger ; — Portrait de Mlle Dangeville dans la comédie des Mœurs du Temps ; — Mlle Dubois dans la tragédie d'Alzire; — Portrait d'une femme âgée de 84 ans ; — Portrait de l'auteur. — 1764. Plusieurs portraits, même numéro. — 1774. Le triomphe de l'Amour sur tous les dieux ; — L'école de Zeuxis; — Effet du tremblement de terre de Lisbonne ; — Un sujet des Contes de la Fontaine ; — Fête de village et un pendant; — L'amour maternel et filial, représenté par une femme allaitant son enfant ; — Une jeune dame faisant réciter la leçon d un petit garçon ; — Plusieurs tableaux, même numéro. — Exposition du Colisée, année 1776: Portrait de Vauteur.

Pouillet (Mlle Laure), peintre, née à Paris, élève de Mme Emeric. — Rue Grenelle-Saint- Germain, 139. — S. 1864. Un vase de fleurs, d'après M. G. Vellayer, porcelaine. — S. 1868. Branche de prunier, étude.

Poulet (Pierre-Marie), peintre. — Rue d'Orléans, 1. Neuilly. — S. 1833. Scènes de saltimbanques près la place du marché de Thiers. — S. 1834. Etude du clos Saint- Marc à Rouen. — S. 1841. Vue du Pont de Tours. — S. 1842. Etude d'arbres ; — Entrée de forêt; — Vue de Clisson, aquarelle ; — Vue de Tours' aquarelle. — S. 1843. Le ruisseau de Rosbec d Rouen, aquarelle.

— S. 1844. Les lavoirs d Caen, aquarelle. — S. 1845. L'église de Saint-Pierre d Caen, aquarelle. S. 1846. Vue prise d Harfleur, effet de matin, aquarelle. — S. 1848. Vue du château de Bouillon (Belgique) près de Sédan; — Vue de Bade prise sur le chemin du Mercure, aquarelle; — Vue prise sur la route de Géroldsan près Lichtenthal, aquarelle ; — Etude de hêtre près le vieux château de Bade, aquarelle ; — Le quartier des tanneurs d Strasbourg, aquarelle. — S. 1849. Vue du château de Bouillon ; — Souvenir de Bade, aquarelle. S. 1857. Paysage, environs du duché de Bade.

Poulet (Pierre-Nicolas), sculpteur. — Rue

Fontaine-au-Roi. — S. 1849. Portrait de

M. Saussay, architecte à Paris, buste plâtre ;

— Portrait de M Overnet, homme de lettres, buste bronze.

Poullet (Mlle Claire-Marie -Madeleine), peintre, née à Paris, élève de Mme Thoret, de M. Dessard et de Mme Grégoire. — Rue du Regard, 12. — S. 1879. Jésus est descendu de la croix, d'après Yan Dick, porcelaine. — S. 1881. Portrait de la grand' mère, porcelaine ; — Portrait de Mgr D..., porcelaine ; — Portrait de Mme V. P... porcelaine. — S. 1882. Sainte Cécile, d'après M. E. Gauthier.

Poultier (Jean), sculpteur, né à Huppy, près Abbeville (Somme) en 1653, mort le 12 novembre 1719, 66 ans; agréé le 26 juin 1683; reçu académicien le 24 mars 1684 sur une Vierge et un Saint-Jean, en bois, destinés à la porte principale de l'entrée du chœur de Saint-Nicolas du Ghardonnet. — Il prit part à une seule exposition, au Salon de 1704. Christ en bronze sur sa croix ; — Adam et Eve tentés par le serpent ; — Un joueur de guitare; — Apollon et Daphnê ;

— Vénus; — Suzanne tentée par les deux vieillards.

— Il a exécuté pour la chapelle du Palais de Versailles : Saint Basile et saint Alhanase, statues pierre, et pour l'intérieur un groupe d'Anges tenant des attributs de la Passion, bas-relief en pierre ; — La tempérance et la Foi, bas-relief en pierre. — On voit encore de lui dans le parc du palais de Versailles : Un groupe d'enfants, l'un tient un miroir et l'autre un arc, marbre ;

— Cêrès, terme en marbre ; — Un vase orné de fleurs, marbre ; — Didon, statue marbre.

Poupart (Antoine-Achille), peintre, né à Paris en 1788, élève de Bertin, entré à l'école des Beaux-Arts, le 28 février 1817 ; peintre attaché à la manufacture royale de Sèvres. — S. 1812. Etude faite d'après nature dans la forêt de Compiègne ; — Vue de l'église de Saint-Prix, étude. — S. 1822. Vue du pavillon de Breteuil parc de Saint-Cloud ; — Vue d'une partie du vieux pont de Sèvres. — S. 1824 Fabrique sur les bords de la Seine au port d'Auteuil, étude d'après nature. — S. 1827. Vue de la papeterie Malmenaided Thiers (Puy-de-Dôme). — S. 1835. Souvenir de la Picardie ; — Vue prise à Sèvres ;

— Chute d'eau d Thiers.

Poupart (J.), peintre. — Rue de la Paix, 17.

— S. 1833. Paysage avec fabriques prises dans le département de la Loire. — S. 1834. Paysage, vue prise dans les montagnes d'Alvar (Basses-Alpes).

Pouquet, graveur. — S. 1812. Plusieurs sujets et vues de monuments, même numéro. — Les renseignements manquent sur cet artiste.

Pourcelly (Jean-Baptiste), peintre. — Rue et île de la Fraternité, 97. — S. 1791. Deux cadres contenant quatre gouaches ; — Vue du jardin de M. Beaumarchais. — S. 1793. Fête des sansculottes sur les ruines de li Bastille. — Site d'Italie. — Site de Provence, gouaches. — S. 1796. Vues de Provence, même numéro (appartiennent au citoyen Orelly). — S. 1802. Paysages et fabriques, même numéro.

Pourmarin (Mme A.), peintre. — Rue Saint- Jacques, 121. — S. 1831. Les feuilles de saule;

— Portrait d'enfant. — S. 1833. Portraits, même numéro. — S. 1834. Portraits, même numéro ;

— Le marchand de marrons. S. 1835. Portraits

POU

môme numéro. — S. 1836. Portrait de femme.

— S. 1837. Portrait d'une jeune fille ; — Portraits de deux jeunes filles. —S 1839. Portrait de M. W. .. — S. 1842. Portrait d'un turc couché.

Pourvoyeur (Jean-François), graveur, élève de Jacques Couché. — Rue des Fossés-Sai ut- Victor, 13. — S. 1831. Un cadre de vignettes, d'après MM. Charlet, Alfred, et Tony Johannot.

— S. 1845. Bataille de Marengo, d'après Carie Vernet (cette planche fait partie de l'ouvrage intitulé : Galeries historiques de Versailles, publié par M. Gavard).

PousiN(Mme) née Henriette Carrier-Belleuse, peintre, élève de son père et de M. P. Cottin. — A Montmorency (Seine-et-Oise). — S. 1880. Fleurs. — S. 1881. Fraises ; — Cerises.

Poussielgue (Emile), architecte, né à Paris le 29 novembre 1796, inspecteur des travaux de la ville de Paris, expert du cadastre et des tribunaux. Cet artiste a eu la direction des travaux de la caserne de gendarmerie de la rue Mouffetard ; il a publié un ouvrage sur l'architecture légale.

Poussin (Gaspard Dughet). Voyez : Dughet (Gaspard) dit Poussin.

Poussin (Michel), peintre, élève d'Achille et d'Eugène Devéria, né à Beaumont (Oise); Méd. 3" cl. 1845. — Rue Hautefeuille, 5. — S. 1843. Le bon Samaritain. — S. 1844. Saint Sébastien secouru parles saintes femmes. — S. 1845. Douleur de mère. — S. 1866. Portrait de M. C... — S. 1869. Portrait d'homme. - S. 1870. Un vieux peintre, portrait

Poussin (Nicolas), peintre, né aux Andelys (Eure), en juin 1593 et non en 1594, mort à Rome le 19 novembre 1665, âgé de soixantequatorze ans (son acte de décès). D'après Bellori et Felibien, Jean Poussin, père du célèbre artiste, était un gentilhomme ruiné par les guerres civiles et aurait servi dans le régiment de Tavannes sous les règnes de Charles IX, de Henri III et de Henri IV. Mais cette assertion est bien douteuse, puisque sur aucun des actes signés par Jean Poussin, son nom n'est accompagné des formules nobiliaires usitées. Jean Poussin avait placé son fils chez un maître chargé de lui enseigner le latin, mais au lieu d'étudier cette langue, le jeune Nicolas n'était occupé qu'à dessiner, obéissant ainsi à une vocation irrésistible. Ses croquis ayant été remarqués par Quentin Varin, peintre établi momentanément aux Andelys, Nicolas Poussin obtint de son père la permission de se livrer exclusivement à son goût pour la peinture et d'entrer dans l'atelier de Varin. A 48 ans il partit pour Paris, sans protection et presque sans argent. Là, il suivit d'abord les leçons de Ferdinand Elle, peintre de portraits, puis il entra dans l'atelier de Lallemand, artiste lorrain. Mais une collection d'estampes de Marc-Antoine, qu'il trouva chez le mathématicien Courtois, devint pour lui un enseignement plus fécond. Le jeune gentilhomme qui l'avait présenté à Courtois et qui s'intéressait à lui, devant retourner dans sa province, Poussin le suivit dans le Poitou. Traité comme un domestique par la mère de son ami, il quitta bien vite le château pour retourner à Paris, peignant le long de la route pour subvenir à ses dépenses, des paysages pour le château de

Clisson ; une Bacchanale au château de Cheverny; un saint François et un saint Charles Borromée, pour le chœur des Capucins de Blois. A son arrivée à Paris, Poussin tomba malade, et,, dès qu'il le put, il alla aux Andelys respirer l'air natal. Après un séjour d'un an, il reprit le chemin de Paris avec l'intention de se rendre à Rome, mais ses ressources ne lui permirent pas de dépasser Florence. Revenu à Paris il alla loger au collège de Laon où il se lia avec Philippe de Champaigne, qui avait été aussi disciple de Lallemand. Les deux jeunes artistes furent employés par Duchesne à la décoration du Luxembourg, mais lassé de n'être occupé qu'à des travaux sans importance, Poussin essaya de nouveau d'aller à Rome et cette fois encore le manque d'argent le força de s'arrêter à Lyon jusqu'à ce qu'il eut gagné la somme nécessaire pour revenir à Paris, où, en 1623, il peignit au collège des Jésuites, qui voulaient fêter la canonisation d'Ignace de Loyola et celle de saint François-Xavier, six tableaux en détrempe qu'il termina en moins d'une semaine. Ces peintures préférées à celles des autres concurrents, artistes renommés, attirèrent l'attention du cavalier Marini. Il lui donna un logement dans sa maison, l'employa à faire des dessins pour son poème d'Adonis et se déclara son protecteur. Malgré son vif désir d accompagner le cavalier Marini, qui retournait à Rome, Poussin ne le put, occupé qu'il était à terminer plusieurs peintures, entre autres, la Mort de la Vierge, commandée par la corporation des orfèvres pour l'église Notre-Dame de Paris. Au printemps de 1624, il put enfin rejoindre le cavalier Marini, qui le fit recommander aux bonnes grâces du cardinal Barberini, neveu du pape Urbain VIII. Malheureusement l'appui de ce personnage manqua bientôt à Poussin, car il ne tarda pas à partir pour ses légations de France et d'Espagne. Loin de se décourager; il se mit à travailler avec ardeur à étudier l'anatomie, la perspective, l'architecture ; il modela des statues antiques, il fit en bas-reliefs des tableaux des maîtres italiens. A ce moment, le Dominiquin en butte aux persécutions de ses rivaux, était réduit à se cacher pour sauver sa vie. Les fresques qu'il venait de terminer dans l'église de Saint-Grégoire étaient méprisées, menacées de destruction, tandis que la jeunesse de Rome se pressait devant les peintures faites en face des siennes par le Guide. Etranger aux querelles des écoles, Poussin seul osa protester contre ces erreurs du goût public, et il se mit à copier les peintures du Dominiquin. Mais, hélas ! sa détresse était si grande qu'il vendait ses ouvrages à vil prix : une Bataille, quatorze écus ; un Prophète, deux écus ; le sculpteur Matteo paya soixante écus le beau tableau de la Peste des Philistins, qui fut vendu ensuite au duc de Richelieu pour mille écus, et alla orner les petits appartements du roi à Versailles. La légation du cardinal Barberini à la cour de France n'ayant pas eu de succès, les Italiens devinrent tellement hostiles aux Français habitant Rome, que Poussin fut attaqué par des soldats et blessé d'un coup de sabre entre le premier et le second doigt. C'est à partir de ce moment qu'il prit le costume romain pour ne plus le quitter. A peine échappé à ce danger, il

POU

fît une maladie grave pendant laquelle il reçut les soins d'une famille du voisinage, celle de Jacques Dughet, Français établi à Rome. Cette circonstance amena entre eux une liaison intime et le 9 août 1630, il épousa Anne-Marie Dughet, âgée de dix-huit ans et qui était l'aînée de ses frères Gaspar et Jean que Poussin adopta. La dot de sa femme fut employée à l'achat d'une maison sur le Monte-Pincio, près de Claude le Lorrain et de Salvator Rosa. Le talent de Poussin finit enfin par être apprécié de quelques amis des arts. Un de ses p'us zélés protecteurs fut, le commandeur Cassiano del Pozzo de Turin qui lui ouvrit son cabinet d'antiquités et lui demanda plusieurs compositions, éntre autres une suite des Sept Sacrements, œuvre qui lui fit une immense réputation. Il travailla aussi pour le marquis Amédée del Pozzo, la duchesse d'Aiguillon, le maréchal de Créqui. Dès son retour à Rome le cardinal Barberini lui demanda deux tableaux, la Mort de Germanicus et la Prise de Jérusalem, et par son crédit lui fit obtenir la commande d'un tableau destiné à être exécuté en mosaïque dans l'église Saint-Pierre. Ce tableau, le seul qu'il ait fait pour la cour pontificale, le seul aussi qu'il ait signé, représente le Martyre de Saint-Erasme et se trouve aujourd'hui au musée du Vatican. Poussin avait connu intimement à Rome Jacques Stella avec lequel il entretint une correspondance lorsque cet artiste, devenu peintre du roi, logea au Louvre. Il fut aussi, pendant près de vingt-huit ans, l'ami et le correspondant de Paul Fréart de Chantelou, maître d'hôtel de Louis XIII, et les tableaux qu'il exécuta pour lui, inspirèrent, en 1639, à M. de Noyers, secrétaire d'Etat, surintendant des bâtiments, le désir d'appeler et de fixer Poussin à Paris, car depuis que les derniers Valois avaient initié la France aux splendeurs de l'art italien, les écoles nationales étaient tombées dans un discrédit presque complet. On ne reconnaissait d'autres peintres que ceux que l'Italie avait formés. Aussi les jeunes artistes se précipitaient ils à l'envi vers cette terre promise des Beaux-Arts, où pour la plupart ils allaient perdre leurs qualités natives, leur individualité, cette vivacité de sentiment sans laquelle l'art n'est plus qu'un métier. Fort heureusement Poussin avait été préservé de la contagion par la fermeté de son caractère et la justesse de son jugement. Alors que chacun se faisait Italien, il demeura Français par la pensée, par la forme et l'exécution. M. de Chanteloup fut donc chargé d'engager Poussin à venir en France. Maisce grand artiste ne pouvait se décider à quitter Rome. Une seconde lettre du ministre, jointe à une lettre de Louis XIII, lui arracha la promesse d'entreprendre ce voyage. Une année s'écoula et Poussin ne se pressait pas de se rendre à l'invitation du roi, alors M. de Chanteloup se rendit à Rome et ramena en France Poussin et son beau-frère Jean Dughet. Ils arrivèrent à Paris à la fin de 1640. Dans une lettre datée du 9 janvier 1641, Poussin dit comment il a été reçu: il fut logé « dans un petit palais situé au milieu du jardin des Tuileries» ; le cardinal de Richelieu l'embrassa, et, le prenant par la main, lui témoigna un grand plaisir de le voir. Quant au roi, dit Poussin « Sa Majesté, remplie de

« bonté et de politesse, daigna me dire les choses « les plus aimables et m'entretint pendant plus « d une demi-heure en me faisant beaucoup de « questions. Ensuite, se tournant vers les cour- « tisans, elle dit: « Voilà Vouet bien attrapé. » Le 20 mars 1641, il reçut le brevet de premier peintre ordinaire du roi. Outre des tableaux pour les chapelles de Saint-Germain et de Fonai nebleau. il fit encore dans l'espace de deux ans les compositions des Travaux d'Hercule, destinées à la décoration de la grande galerie du Louvre; huit cartons de sujets tirés de l'Ancien Testament pour des tapisseries des Gobelins ; des ouvrages demandés par le cardinal de Richelieu. Au milieu de ses immenses travaux, Poussin, en butte aux intrigues de Vouet, de Feuquières, de l'architecte Mercier, voyant qu'il luttait en vain contre l'envie, demanda un congé et repartit pour Rome avec Dughet, en septembre 1642, après un séjour de deux années en France. La mort du cardinal de Richelieu, celle de Louis XIII, la retraite de M. de Noyers, l'affermirent dans sa résolution de ne plus quitter l'Italie. Le célèbre artiste, dont l'existence aussi laborieuse que modeste peut être comparée, par sa noble gravité, à celle des philosophes de l'antiquité, ne laissa en mourant à ses pauvres parents de Normandie qu'une modique somme de 10.000 écus glorieusement acquise. On voit de lui au musée du Louvre : Eliézer et Rebecca ;

— Moïse sauvé des eaux (composition de sept figures principales) ; — Moïse sauvé des eaux (composition de dix figures principales) ; — Moïse enfant foulant aux pieds la couronne de Pharaon ; — Moise change en serpent la verge d'Aaron ; — Les Israélites recueillant la manne dans le désert ; — Les Philistins frappés de la peste; — Le jugement de Salomon ; — L'Adoration des Mages ; Sainte Famille (tableau peint pour le duc de Créqui en 1651); — Sainte-Famille (autre composition) ; — Les aveugles de Jéricho ; — La femme adultère ; — Jésus-Christ instituant le sacrement de l'Eucharistie ; — L'Assomption de la Vierge ; — Apparition de la Vierge d saint Jacques le Majeur ; — La mort de Saphir e; — Saint Jean baptisant le peuple sur les bords du Jourdain ; — Le ravissement de saint Paul ; — Saint François-Xavier rappelant d la vie la fille d'un habitant de Cangvrima (dans le Japon) ; — L'enlèvement des Sabines ; — Camille livre le maître d'école à ses écoliers ; — Le jeune Pyrrhus sauvé ; — Mars et Vénus ; — Mars et Réa Sylvia ; — Bacchanale (une des quatre que Poussin peignit pour Richelieu) ; — Bacchanale (autre composition); — Echo et Narcisse; — Le triomphe de Flore ; — Le concert ; — Les bergers d'Arcadie; — Le temps soustrait la Vérité aux atteintes de l'Envie et de la Discorde; — Portrait de Poussin (peint par lui-même; — Le Printemps ou le Paradis terrestre ; — L'été ou Ruth etBooz;

— L'Automne, ou la grappe de la terre promise ;

— L'Hiver ou le Déluge ; — Orphée et Eurydice, paysage ; — Diogène jetant son écuelle, paysage ;

— Apollon amoureux deDaphné (dernier tableau de Poussin, resté inachevé) ; — au musée des dessins : Moïse défendant les filles de Jelhro contre l'insolence des bergers, dessin vigoureusement lavé de bistre sur crayon ; — Le frappement du rocher, dessin à la plume, lavé de bistre, suk

POU

croquis au crayon ; — Le jugement de Salomon, dessin lavé de bislre, sur mine de plomb ; — Suinte-Famille, dessin à la plume et lavé de bistre ; — Sainte-Famille (sur un perron, dessin à la plume et lavé de bistre, sur croquis au crayon;

— La Sainte -Famille, dessin lavé de bistre, sur croquis à la mine de plomb ; — L'Assomption de la Vierge, étude de figures nues pour le tableau peint en 1650, aujourd'hui au Louvre dessin à la pierre noire et à la plume ; — Première pensée pour la composition du Baptême, de la suite des Sacrements peinte pour M. de Chanteloup, dessin à la plume et lave de bistre; — Etude pour la composition du Baptême, dessin à la plume et au crayon, lavé de bislre ; — Etude pour la partie droite de la composition du Baptême, dessin à la plume et lavé de bistre ; — Etude pour la partie droite de la composition du Baptême (groupe de quatorze figures), dessin à la plume et lavé de bistre ; — Croquis et première pensée du tableau de la Pénitence, peint en 1647 pour M. de Chanteloup, dessin à la plume; — Etude pour le tableau de la Cène, de la suite des sacrements peinte pour M. de Chanteloup, dessin à la plume,, lavé de bistre ; — Première pensée du sacrement de l'Ordre, tableau peint en 1647, pour M. de Chanteloup (groupe de quatorze figures), dessin à la plume et lavé de bistre ; — Autre première pensée de la même composition, dessin à la plume, lavé de bistre ; — Première pensée du sujet de la Confirmation, peint en 1645, pour M. de Chanteloup (composition de vingt et une figures), dessin à la plume et lavé de bistre; — Etude pour le sujet de la Confirmation, dessin à la plume lavé de bistre ; — Etude pour la Confirmation (groupe principal de vingt figures) , dessin à la plume et lavé de bistre ; — L Extrême- Onction, première pensée du tableau peint, en 1644, pour M. de Chanteloup, dessin à la plume et lavé de bistre ; — Apollon amoureux de Daphné (première pensée du tableau du musée du Louvre), dessin à la plume lavé de bistre ; — Mercure et Vénus, dessin à la plume, lavé de bistre ; — L'Amour frappe avec force, de son arc, un satyre agenouillé qui cherche à enlever la draperie d'une femme assise, dessin à la plume, lavé de bistre et rehaussé de blanc ; — Mercure remet à Paris la pomme destinée à la plus belle, et de son bras étendu semble lui indiquer le lieu où l'attendent les déesses, dessin à la plume, lavé de bistre ; — Hercule nettoie l'étable d'Augias en y faisant passer les eaux du fleuve Alpliée, dessin à la pierre noire el à la plume, rehaussé de blanc; — Eumolpe enseigne à Hercule à jouer de la lyre, dessin à la plume, lavé de bislre et rehaussé de blanc, sur papier gris-clair;

— Bacchanale, dessin lavé de bislre, sur croquis à la. pierre noire; — Armide, aidée par les Amours, emporte Benaud endormi (première pensée du tableau peint vers 1638, pour Stella), dessin à la plume, lavé de bistre; — Un cavalier armé d'une lance fait gravir à son cheval un plan esearpé, dessin à la plume et lavé de bistre ; — Etude de paysage, dessin lavé de bistre, sur un léger croquis de sanguine; — Etude de paysage, dessin lavé de bistre, sur un léger croquis de pierre noire ; — Paysage avec figures et animaux^ dessin à la plume, lavé de bistre ; — Paysage garni d'arbres touffus, dessin à la plume el lavé

de bistre ; — Moïse sauvé des eaux, dessin à la plume, lavé de bistre, sur crayon ; — Autre composition du même sujet, dessin à la plume, lavé de bistre ; — Partie droite de la composition du Moïse sauvé des eaux (cette étude et les deux précédentes ont été faites pour le tableau du musée du Louvre), dessin à la plume, lavé de bistre ; — Moïse sauvé des eaux (composition différente des trois précédentes), dessin à la pierre noire : — La peste des Philistins (composition toute différente de celle du tableau du Louvre), dessin à la plume, lavé de bistre sur sanguine ; — Le passage de la mer Bouge, croquis lavé de bistre (au verso : seconde étude pour la même composition) ; — Le frappement du rocher (étude avec variantes du tableau qui est aujourd'hui à la galerie de l'Ermitage, à Saint- Pétersbourg), dessin lavé de bistre; — Moïse changeant en serpent la baguette d'Aaron (étude pour le tableau du Louvre), dessin à la plume, lavé de bistre ; - Le crucifiement, dessin à la plume, lavé de bistre; — Fragment de la composition du Crucifiement, dessin à la plume, lavé de bistre ; — Autre fragment de la composition du Crucifiement (ce dessin et les deux précédents sont des études pour le tableau peint par Poussin, en 1646, pour le président de Thou), dessin à la plume, lavé de bistre ; — Arntide enlève Benaud endormi (étude pour le tableau du musée de Berlin), dessin à la plume, lavé de bistre ;

- Benaud entraîné par les deux chevaliers, quitte Armide évanouie, dessin à la plume, lavé de bistre (au verso: Etudes diverses pour les tableaux de l'Eucharistie et de la Pénitence) ; — Groupe de droite de la composition de Benaud entraîné par les deux chevaliers, dessin à la plume, lavé de bistre; — Ulysse découvre Achille sous des habits de femme, au milieu des filles de Lycomide (étude pour le tableau qui, du cabinet Lacurne de Sainte-Palaye, passa dans la collection du prince de Gonti, puis en Angleterre), dessin à la plume, lavé de bistre; — Apollon amoureux de Daphné (seconde étude pour le tableau du musée du Louvre), dessin à la plume, lavé de bistre ; Vénus entourée d'Amours, dessin à la plume, lavé de bistre ; — Satyre surprenant deux nymphes endormies, dessin à la plume, lavé de bistre; — Paysage avec ruines antiques, dessin à la plume, lavé de bistre ; — Paysage, dessin à la plume, lavé de bistre : — Le mariage de la Vierge, dessin à la plume, lavé de bistre; — Même composition que la précédente avec quelques changements, dessin à la plume, lavé de bistre; — Bacchanale, dessin à la sanguine et à la plume ; — Deux Benommées et un Génie, dessin à la plume ; — Etudes d'après l'antique, de deux vases et d'un autel, dessin à la plume, lavé de bistre; — Etudes d'après trois autels et un vase antiques, dessin à la plume, lavé de bistre ; — Etude d'après un autel antique, dessin à la plume, lavé de bistre;

— Sept études de coiffures de femmes, à l'imitation de l'antique, dessin à la plume; — au musée de Bordeaux : Sainte- Famille; — au musée de Montpellier : La mort de sainte Cécile ; — Le baptême de Notre-Seigneur Jésus-Christ; — Naissauce de Bacchus ; — Un jeune enfant vole la flûte d'un satyre endormi ; — Bebecca auprès d'un puits donne à boire à Eliézer ; — Vénus embrasse Adonis; — L'Adoration des bergers ; — Portrait

POU

du pape Clément IX ; — Le jugement de Paris, esquisse ; — Quatre paysages, études ; — au musée de Nancy : Entrée de Jésus-Christ à Jérusalem; — au musée de Nantes: Ravissement d'un saint, esquisse ; — Enfant nu touchant le bas d'un glaive, fragment de tableau ; Enfant nu les mains levées, fragment de tableau ; — au musée de Rennes : Ruines d'un arc de triomphe avec figures.

— A l'étranger on trouve de Poussin, à Rome, galerie du Vatican : le Martyre de saint Erasme, tableau qui a été exécuté en mosaïque, à Saint- Pierre ; — au palais Barberini : la Mort de Germanicus; — Le triomphe de Bacchus et d'Ariane;

— au Capitole : Le triomphe de Flore ; — au palais Golonna : Le sommeil des bergers : — L'Ange dictant l'Evangile à saint Mathieu; — Apollon et Daphné changée en laurier ; — Plusieurs paysages peints à fresque ; — au palais Corsini : Le sacrifice de Noê ; — au palais Doria : La noce Aldobrandine; — La naissance d'Adonis; — au palais Rospigliosi : Un portrait du Poussin, peint par lui-même ; — au cabinet Albanl : Le dessin d'une Minerve; — à la bibliothèque du cardinal Massini : Les dessins du poème d'Adonis ; — à Turin, au musée royal : Un chasseur ; — à la galerie du comte Bertalozzone : Fête en l'honneur du dieu Pan ; — Paysage; — à Florence, galerie des Offices : Thésée trouvant l'épée de son père ;

— à Munich, à la Pinacothèque : L'Adoration des bergers ; — La mise au tombeau ; — Midas prie à genoux le dieu Bacchus, de reprendre le don qu'il lui a accordé de changer en or tout ce qu'il touche ; — Saint Norbert reçoit l'habit religieux des mains de la Sainte Vierge, qui lui apparaît avec l'En fant Jésus dans les nues ; — Portrait du Poussin, peint par lui-même ; — à la galerie du prince Eugène Beauharnais, duc de Leuchtemberg: Moïse sauvé des eaux par la fille de Pharaon ; — Apollon entouré de nymphes; — à Berlin, au musée royal : Armide enlève Roland endormi ; — Paysage avec des figures my biologiques ; — L'Education de Jupiter enfant; — Hélios et Pha'èton ; — Armide et Rinaldo ; — à Saint-Pétersbourg, galerie de l'Ermitage : Le frappement du rocher ; — à Londres, galerie Nationale : Enfance de Bacchus ; — Phocion ; — Une Bacchanale ; — Danse de Satyres et de Bacchantes ; — Céphale et l'Aurore ; — Vénus endormie surprise par des Satyres ; — La peste parmi les Philistins; — galerie de l'hôtel Bridgèwater: Sept tableaux des sept Sacrements; — galerie de l'hôtel Devonshire : Paysage avec figures , — La Sainte- Famille ; — Anges adorant Jésus ; — Deux paysages des environs de Rome;

— galerie de l'hôtel Bath : Jupiter et Io ; — galerie de l'hôtel Grosvenor : Frappement du rocher; — Enfants jouant, paysage; — La Sainte- Famille et les Anges ; — Arcas et Calesto, paysage; — galerie Landswone : Paysages avec ruines ; — galerie Straffort : Nymphes et Satyres. — Les ouvrages de Poussin ont été gravés par G. etB. Audran, E. Rousselet, Claudia Stella, E. Baudet,

F. Poilly, Piétro del Pô, Jean Dughet, son beaufrère, Picart le Romain, Chatillon, F. Ghauveau,

G. Château, etc. — Consultez : Collection de lettres de Nicolas Poussin, Paris, F. Didot, imp. 1814, in-8°; — Observations sur le caractère des ouvrages du Poussin, communiqués à l'Institut, par Eugène d'Andrée, in-8°; — Description du

testament d'Eudamidas peint par le Poussin et gravé par M. de Marcenay, in-8° (extrait du Mercure de France, (novembre 1757) ; — Essai sur la vie et les ouvrages du Poussin, par le citoyen Cambry, de l'académie des antiquaires de Cortone, Paris, imp. Didot aîné, an VII (39 édition) in-8°, 62 pages ; — Eloge de Nicolas Poussin, peintre ordinaire du roi, Discours qui a remporté le prix à l'Académie royale des sciences, belleslettres et arts de Rouen, le 6 août 1783, lu à l'assemblée de l'académie royale de peinture et sculpture, au Louvre, le 4 octobre suivant par M. Nicolas Guibal, ancien pensionnaire du roi, premier peintre et directeur de la galerie du duc de Wurtemberg. Paris, imp. royale, 1783, in-8° de 56 pages; — Le paysage de Poussin ou mes illusions (épître à Bounieu) et Dioctétien à Salone ou Dialogue entre Dioclétien et Maximien, pièce en vers par André Murville, Paris, 1790, in-8b;

— Eloge historique de Poussin, par Lecarpentier, Rouen, 1805, in-8°; — Eloge de Nicolas Poussin, discours qui a remporté le prix de littérature, décerné par la Société d'agriculture, sciences et arts du département de l'Eure, dans sa séance publique, tenue à Evreux, le 4 juillet 1808, par Nicolas Ruault, Paris, imp. de H. Agasse, 1809, in-8° ; — Vie de N. Poussin, considéré comme chef de l'école française, suivie de notes inédites et authentiques sur sa vie et ses ouvrages, par Gault de Saint-Germain, Paris, 1806, in-8° ; — Vie de N. Poussin, par L. Castellan, Paris, 1811, in- 8° ; — Eloge du Poussin, par M. Andrée (Magasin encyclojjédique, Millin, année 1813. tome VI, p. 47) ; — Epître à Nicolas Poussin, par un jeune peintre (Paul-Emile Detouche), Paris, J. G. Dentu, MDCCCXIX, in:8° ; — Mémoires sur la vie de Nicolas Poussin, par Maria Graham, traduit de Fanglais, Paris, P. Dufart, 1821, in-8° ;

— Les Andelys, Nicolas Poussin et de Chateaubriand, 1829, in-8° ; — Essai physionomique sur le Poussin,^T M. Miel de la Combe, imp. 1838, in-8° (extrait des Annales de la Société libre des Beaux-Arts, 1838) ; — Discours sur N. Poussin, par D. Raoul Rochette, Paris, 1843, in-8° ; — Corneille chez Poussin, à-propos anecdotique en vers, suivi d'un épilogue, par M. Ferdinand de la Boullaye, Paris, 1847, in-8° ; — Dissertation sur le tableau de N. Poussin, connu sous le nom de Diogène, par M. Duplat (extrait des Annales de la Société libre des Beaux-Arts, tome XVII, années 1847-1850, pages 44-49) ; — Essai sur le Poussin, par Eugène Delacroix, in-8° (extrait du Moniteur Universel) ; — Vie de Nicolas Poussin, né aux Andelys le 15 juin 1594, Andelys Ve Saillot. imp. juin 1851 ; — N. Poussin, sa vie et ses œuvres, par Ch. Clément (Revue des Deux- Mondes, 15 février 1850) ; — De divers tableaux du Poussin qui sont en Angleterre et particulièrement de l'inspiration dupoète, par Victor Cousin, septembre 1853, in-8° (extrait des Archives de l'An français avec notes) ; — Le Poussin, sa vie et son œuvre, suivie d'une notice sur la vie et les ouvrages de Philippe de Champagne et de Champagne le neveu, par H. Bouchitte , ancien recteur des académies d'Eure-et-Loir et de Seine-et-Oise, Paris,' Didier et C° , 1858, in-8° ; — Documents relatifs à Nicolas Poussin (signé: H. Lemonnier), Paris, imp. de F. Malteste et C« (1858), in-12; — Les Andelys et Nicolas