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■'y confond avec le droit d'entrée. Les marchuidi en gros jouissent du droit d'entrepôt, et n'aoaoittent pas de droits à l'entrée ; ils ne payent que lorsqu'ils viennent à débiter leur nuurchandifle dans la commune ; mais ils sont assuiettis à de fréquentes visites et à un contrôle sévère. Dans les communes au-dessous de 4,000 Ames, il n'y a pas de droit d'entrée. Mais dans les communes qui ont moins de 4,000 Ames, comme dans celles oui ont plus, la commune perçoit^ indépendamment du oroit de l'État, un droit a octroi dont le pitNluit forme la meilleure part de son revenu. Il ne peut être établi aucune taxe d'octroi supérieure au double du droit d'entrée qu'en vertu d'une loi.

3* Le droit ds vente, de débit ou de détaU. Les débitants de boissons sont soumis à la surveillance de l'administration. Us doivent déclarer au bureau de la régie l'ouverture de leur établissement, le lieu de la vente, les espèces et quantités qu'ils débitent; ils doivent déclarer aux employés les prix de vente des vins, cidres et poirés, et recevoir, pendant tout le temps que le lieu de débit est ouvert au public, les employés qui viennent visiter leur cave et vérifier les quantité vendues ; car les débitants ne payent qu'au fur et A mesure des ventes : c'est ceau'on appelle Vexercice {V, ce mot). On peut s'affirancbir de l'exercice par l'abonnement (V. ce fnot)y c'est-à-dire par le payement d'un droit fixe, établi sur la moyenne présumés dos ventes. Le droit est de 10 p. iOO des pnx déclarés pour la vente en détail des vins; de 34 fr. par bectolitre pour les eaux-de-vie et liaueurs. Les établissements de nrssserie pavent pour laoièro, lorsqu'elle est en cuve, 2 fr. 40 nù hectol. de bière forte, 60 cent, par hectol. de petite bière. F. Rondonneau, Manud des boii' eons, Paris, 1818 et 1837, in-8*; Lemerder, Traité de Vimp&t des boiseont, Laval, 1851, in-8o; Gh. de ViiledeuU, Histoire de Vimpôt des boiuons, Paris, 18M, in-8o; Yenard et Brame, Droits et devoirs des enirepositaires et deoitants de boissons, 1851, in-8^. L.

BOITES D'EXPRESSION, nom donné, dans l'orgue, A des buffets ou caisses A parois mobiles oui renferment les Jeux. Gea boites d'expression oiArent de grandes ressources A l'organiste; car, suivant qu*il les ouvre ou qu'il les ferme au moyen d'une pédale, il obtient des crescendo et des decrescendo, ainsi que des effets d'écho, qui lui permettent de nuancer son Jeu et de le rendre expressif. F. G.

BOITES DE SIGOOaS. V, SeGOUES.

BOLÉRO, air de danse on de chant, très- usité en Espagne, et qui, dit-on, tire son nom d'un danseur. Il est A trois temps, presque tot^ours dans le mode mineur, et accompagné par la guitare ou par un piszicato d'instruments A cordes; on y Joint aussi les castasnettes. Un mtgado redoublé sur la seconde moitié du 1*' temps donne au rhytbme un effet charmant. Il y a des boléros dans les opéras de CendriUon, Joconde, la Fête du mUage voisin^ Ne touchez pas à la reiine. L'ouverture des Aoeth' gles de Tolède, par îféhul, est un boléro. B.

BOLLANDISTES. V. Actes des saoits.

BOLOGNE (Église S*-PiTnoNE h). Gette église, dont la construction fut commencée en lâOO par Ânt. Vincenzi, devait surpasser en ampleur tout ce qu'on avait vu Jusqu'alors. On avait démoli huit églises du voisinage pour se procurer un vaste emplacement, et l'on se proposait de donner A l'édifice nouveau une longueur de oOO pieds de Bologne (ce pied valait 0",38), et une largeur de 436 pieds au vaisseau transversal; la coupole centrale octogone en aurait eu 110 de diamètre, 250 de hauteur, et, avec la lanterne, 400. Get édifice devait contenir 54 chapelles, et être surmonté de 4 tours. Depuis 1659, les travaux furent interrompus, de sorte que l'église S*^Pétrone s'étend seulement jusqu'au vaisseau transversal, sur une longueur de 350 pieds, y compris le chœur, et une largeur de 147, y compris les chapelles. On a repris la con* Btruction depuis 1853. S*-Pétrone est en style gothique italien, A trois nefs, avec deux rangs de chapelles latérales. La façade, qui n'est pas achevée, offre des sculptures remarquables : la porte centrale, travail de premier ordre exécuté en 1425 par Jacopo délia Querda, était surmontée de la fameuse statue de Jules U par Michel-Ange, dont les Bolonais firent un canon en 1511. A l'intérieur, il faut citer : un grand nombre d'œuvres d'art, tableaux A l'huile, peintures murales, bas-reliefs, statues, etc. ; les vitraux, dont llichel-Ange donna, dit-on, les dessins; la ligne méridienne tracée en 1653 par G. Cassini; enfin, dans les archives de la fabrique, 16 plans présentés par Palladio, Peruxzi, Jules Romain, Vignole et autres architectes pour l'achèvement de l'édifice. V. Séroux d'Agiucoun. Histoire de i'Art, ArchitecltNre ^ planche 46;

WiUis, JlfinorlES on tke arcMteckure , Cambridge, 1735.

BOLOOiiE (Tours penchées de). V. Tooas PEiiartis.

BOLONAIS (Dialecte). Ce dialecte italien retraoche, comme le bergamasque, beaucoup de voyelles tant à la fin que dans le corps des mots. Tozxetti Afanoni (Ori^tna délia lingua itatiana, Bologne, 1831 ) en Dût l'éloge, eo s'appu^t sur l'opinion de Dante; et il dte piosiears échantillons du xni« siècle. Il existe un Vocabolarista bolognese, publié A Bologne en 1660, in-lS.

BOLONAISE (École), une des écolee Lombardes de peinture. Des madones peintes au xm* aiède, et panni les auteurs desquelles on dte Guido, Ventura et Orsoin, forment, avec des peintures du vf conservées A llnstitat de Bologne, au palais Malvezzi et ches les PP. CUsseosi A Ravenne, les ]^ns andens monuments de cette école. On y trouve, sans doute, des imitations des manières byiantîne et vénitienne, ou encore la trace de llnfluenoe de Giotto; mais le plus souvent on reconnaît, Al'eoipAtement de la couleur, au goût de la perspective, A use certaine foçon de dessiner et de vêtir les figures, un sljle tout particulier. Franco, élève du miniatoriste Ciderigi ds Gubbio dté par Dante, fut le premier dea peinuw bolonais qui enseigna publiquement son art, vers 1313. parmi ses élèves, on compte Vitale, Jacopo Avanâ, Uppo di Dalmasio, Marco Zoppo, Michel de Matteo dit Lsmbertini, etc. Puis François Raibolini, dit Franda (1460- 1535), oui toi le maître du graveur Marc-Antoine Rsimonoi, donna A l'école bolonaiso une certaine splendeur. Il eut pour élèves Girolamo da Gotignola, Amico Aspertini, Lorenso Costa, Innocensio d'Imola, BagnacavaUo, ces deux derniers maîtres du Primatice, D. llbaldi, Pbsserottiy Fontana, Sabbatini, etc. Après une période de décadence, où l'on ne peut guère dtar que Jules Boosflooe, A la fois pdntre et graveur, l'école se rdera brUlanuneotà la fin du XVI* dède sous la direction de Louis Carrache, qui était allé puiser de nouveaux prindpes à Rome, A Horenoe, A Parme et A Venise. L. Garracbe forma d'abord ses deux cousins Annibal et Augustin Gamche ; secondé ensuite par eux, il ouvrit TAoulémie dea IncanmùMti (acheminés), richement pourvue de plAtres, de deisiu et d'estampes, avec des écoles d*anatomie, de perspective et de modèle vivant. En même temps, le Flamand Denis Calvaert tenait école A Bologne : sa brutalité fit fuir le Dominiquin, le Guide, l'Albane, Lanfiranc, le Goerchin, etc., qui vinrent continuer leurs études cfaei lei Orrache. Augustin Garracbe a résumé dans un sonnet leurs principes, qui consistent, dit-il, A cueillir la plus belle fleur de chaque école; ils étaient donc édectiqoea. L'école bolonaise fut encore illustrée par Uonello Spada, François Brizio, Cavedone, Tiarini^C^lo Leoni, Loreoio Pasinelli, Gario Gignani, par lea paysagiatea Diamantini et Grimaldi ; puis die ne fait plus que décroître. B,

BOBIANE (Langue, Littérature). F. BiaMaifB.

BOBfBA (Langue), nom donné par les voyageurs A l'os des idiomes parlés dans la Guinée méridionale. Il aurait pour dialectes le Ho et le Sala.

BOMBARDE (du grec bombos, tintement, bourdonnement?), nom donné primitivement A tout engin de guerre servant A lancer des projectiles, puis aux premières bouchée A feu. Ges pièces, itrosses, courtes, d'une embouchure fort large, étaient faites en t6le, qu'on entounit de cordes de' fer, et supportées par dea grues on des charpentes : on les fabriqua ensuite en barres de fer longituoinales, assemblées et cerdées comme les dooies d'un tonneau, puis en fer coulé, et finalement en brome. Elles étaient destinées A lancer de grosses pierres contre les murailles des villes; de lA leur nom depierriénr. A la fin du XV* uède, on les remplaça par lea canons, qui étaient plus allongés et moins gros. I^ mortier moderne se rapproche davantage de la bombarde. Au xvi* siède il y eut des bombardes à mam, longs tubes ou'on appuyait d'ordinaire sur l'épaule en les soutenant d'une main, et, de l'autre, on mettait la mèche sur la lumière. — Dsas la marine, une Bombarde est un bâtiment destiné A recevoir un ou pludeurs mortiers pour lancer des bombes. Les galiotes à bombes, inventées par Renau d'Élicaga^ ray, en 1679, et que Duquesne employa pour réduire Al* ger en 1682, furent le premier essai de cette consimctîoD navale. Les bombardes sont doublées de forts bordages; le fond plat do la coque leur donne plus de stabilité, et diminue le tirant d'eau. Sous le 1*' Empire français, on arma un grand nombre d'embarcations en bombardes, et on leur donna le nom de bateaux-bombes. — Par abus de mot. Bombarde désigne, dans la Méditerranée, certains bAtiments marchands pourvus d'un grand MAt A piblo portant des voilea carrées* et d'un mAt d'animoa,