BRIS DE SCELLÉS. V, SCELLÉS
BRISANTS, bancs de rochers ou de coraux contre les* quels les lames de la mer viennent se briser. La blancheur de l'eau que le choc fait écumer permet de les apercevoir de loin et de les éviter.
BRo
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BBISÊES (Rimes). V, Rimb.
BRISE-LAMES, ensemble de cUdres-Toies prismatimies, faites en charpente et munies de liège, dépassant de deux mètres la surface de la mer, mobiles, et attachées solidement à environ 3 kilom. des côtes. Les lames de la mer viennent s'amortir dans le brise-lames; elles y passent cojime à travers un crible, et perdent leur force; la mer reste calme dans toute la partie qu'il entoure. — On donne aussi le nom de bnse-lames à ^e grandes et fortes claires-voies fixes, que Ton place à l'entrée des ports de mer dans le même but; les Jetées avancées sont aussi construites en brise-lames. Les premiers essais de brise-lames ont été faits à Penzance et à Brighton; en 1846 on en a construit un dans le port de la Ciotat, Les anciens Romains avaient des digues en maçonnerie et en arcades, qui faisaient Toliice de briselames pour leurs ports de mer. V, Jetée. E. L.
BRISIS, terme d'Architecture, désigne l'angle que forme un comble brisé, c-àr-d. la partie où vient se joindre le faui comble avec le vrai, comme sont les combles à la mansarde.
BRISKA, nom donné, 1* en Russie, à un chariot léger, découvert, revHu en osier, servant de traîneau en hiver, et auquel on adapte des roues pour l'été ; 2* en France, à une calèche tré»-légère de voyage, à certaines mallespostes.
BRISQUE rjeuide). F. Mariage.
BRISURE, terme de Blason; altération de l'écu par l'introduction de pièces ou figures qui servent à distinguer les cadets ou les b&tards d'une fandlle. Les principales brisures dont on charge l'écu sont le lambel, la hordwre, la A^t^re, Vengrêlure^ le canton, la moUtU, le croissant, VètoHe, le hesa/nt, la coquitlê, la crowtte, la tierce ou q^inte(ewllê, le hàton (F. ces fnots). Les aînés ont les armes pleines.
BRITANNIA ( Pont ). F. notre Dictumnaire de Biographie et d'Histoire.
BRinSH MUSEUM. F. MusEOif.
BROC, vase à anse et à bec évasé, en forme de poire, ordinairement en bois de chêne, cerclé de fer, et quelquefois en étain, et servant à tirer le vin, particuUèrement chez les débitants en détail. Autrefois, dans les maisons des grands, il y avait des brocs d'argent pour distribuer le vin.
BROCANTEUR, trafiquant qui vend et achète les objets de hasard. Une ordonnance du 29 mai 1778 exigea de ceux qui voulaient se livrer à ce commerce une déclaration à la police, et les astreignit à porter ostensiblement une plaque ou médaille numérotée. Une autre ordonnance, du 8 novembre 1780, leur imposa l'obligation d'inscrire, sur un re^^stre coté et paraphé par la police, sans blancs, ratures ni interlignes, leurs achats, les noms et domiciles des vendeurs. Diverses lois et ordonnances leur interdirent d'acheter quoi que ce soit aux enfants, ni les armes, effets d'é(][uipement et d'habillement aux soldats, ni armes prohibées et armes de guerre. Ces prescriptions ont été renouvelées dans l'ordonnance du préfet de police en date du 15 juin 1831.
BROCARDS DE DROIT, nom donné autrefois anx éléments ou premières maximes de Droit. Azo, professeur de droit à Bologne vers la fin du xu* sièclei, a publié des Brocardia Juris. Le mot paraît venir du nom de Surchardy évèque de Worms, qui forma an xi* siècle une collection de canons au'on appelait Brocardica. En général , on appelle brocards les apnorismes empruntés aux Jurisconsultes romains, et, par suite, les maximes sentencieuses, les bons mots, les traits de raillerie.
BROCART, nom donné, au moyen Age, à une espèce de fontaine à robinet.
BROCHAGE, opération qui consiste à plier les feuilles d'un livre sortant de l'imprimerie, à les mettre dans leur ordre de pagination, à les coudre ensemble, puis à recouvrir le volume d'une feuille unie ou portant le titre du livre. On commence par prendre la v* feuille pliée, et on la renverse sur une garde, feuillet de papier un peu plus large que le format du livre, et destiné à être cousu en môme temps que la feuille. Cette garde est nécessaire
Sour renforcer et faire adhérer avec le volume le papier e couverture; on la replie, dans toute sa longueur, d'une quantité moindre que la largeur de la marge intérieure, afin qu'elle ne couvre pas l'impression. Ayant enfilé une granue aiguille courbe, appelée broche, on en perce la feuille par dehors, au tiers environ de sa longueur; on tire le fil en dedans, en le laissant déborder de 5 centimètret à peu près; on fait un second point au-dessous, du dedans en dehors, vers le milieu du reste de la feuille.
On pose ensuite la 2* feuille sur la i**, toi^ours en b retournant; après l'avoir piquée de la môme manière et aux mômes hauteurs, on tend le fil , et on le noue avec le bout qu'on a laissé passer. La 3« feuille étant posée sur la 2*, on opère de môme, et on ne coud la 4* que quand on a passé l'aiguille entre le point qui lie la 1'* feuille avec la 2*. Par ce moyen , il se forme un entrelacement appelé chainette, qui donne de la solidité à l'ouvrage. Arrivé à la dernière feuille, on ajoute une garde comme on l'a fait pour la 1^, mais en sens inverse. Cette opération terminée, on passe, avec un pinceau, de la colle de farine sur le dos du volume; on encolle de môme la feuille de couverture, sur le milieu de laquelle on ap-
[>lique ensuite le dos du volume à plat ; puis on relève es deux côtés de cette feuille sur les çardea. Il ne reste plus qu'à faire sécher le volume à l'air libre, et enfla à ébarber les bords des feuilles qui dépassent les feuilles intérieures. F. le Supplément,
BROCHANT, terme de Blason, se dit des bandes, coticos ou bâtons et autres pièces, telles que lions, aigles, etc., qu'on fait passer d'un bout de l'écu à l'autre, ou qui traversent sur d'autres pièces. Ainsi, les armes de la maison de La Rochefoucauld, en Angoumois, sont burelées ( F. BuRELLBs ) d'argent et d'azur, avec trois chevrons de gueules ( F. ce mot) brochant sur le tout.
BROCHE , bijou de forme et de matières variables, qui sert à attacher sur la poitrine un ch&le, un mantelet, une écharpe, etc. — Au moyen ftge, la broche à rôtir s'appelait aste (du latin hasta)^ et était quelquefois longue de 12 à 15 pieds. Des chiens enfermés dans des cages mobiles la faisaient tourner à l'aide de leurs pattes, ou bien de Jeunes marmitons appelés astiers la faisaieat marcher avec la main. Les chenets à crans, sur lesquels on plaçaii plusieurs broches les unes au-dessus des autres, se nommaient asteliés.
BROCHES, elTets de commerce de mince valeur, ordinairement inférieurs à 500 fr.
BRQCHOIR , vase à goulot au moyen &ge.
BRODEQUIN, chaussure en usage chez les Anciens, et qui couvrait le pied et la moitié de la jambe. Elle se composait du calceus, semelle épaisse en cuir ou en bois, de forme ouadrangulaire, et d'une peau ou d'une étoffe, souvent précieuse, qui s'attachait sur la Jambe. Les chasseurs et les voyageurs l'adoptèrent pour se garantir du sable et de l'humidité, et les femmes pour se grandir. Les «natrones romaines la portaient blanche, et les nouvelles mariées en couleur de safran. Le brodequin {soceus) était l'emblème de la comédie, par opposition au cth thumsy qui était réservé à la tragédie; le premier est un attribut de Thalie, le second de Melpomène. — Du temps de Clément Marot, on appelait brodequins une chaussure élégante, dont la tige était en peau fine et très-souple. De nos jours, c'est une chaussure de femme et d'enfaot: le brodequin diffère de la bottine, en ce qu'on le lace sur le cou-de-pied, tandis que celle-d se laoe ou se boutonne sur le côté.
BRODEQUINS, instrument de torture. F. notre Dic-
BRODERIE, dessin tracé en relief, sur une étoffe quelconque, avec un fil d'or, d'argent , de laine ou de coton. Les broderies ont des noms particuliers, tirés de l'espèce de point ou de la matière que l'on emploie : ainsi, on brode en blanc ou en or, au passé, au plumetis, au potnl de chainette, au point de marque, au nuctncé, k Vaiguille, au crochet, à la main, au métier, en application, etc.; la broderie à l'anglaise se fait au point de cordonnet allié souvent au pom( de feston; la broderie en tapisserie consiste à remplir un canevas avec de la laine ou de la soie, de manière à imiter un dessin donné. — L'art de broder doit être fort ancien : car il y en a des traces dans les premiers livres de la Bible, et la mythologie grecque en attribuait l'invention à Bilinerve. Quand Homère parle des broderies d'Andromaque et d'Hélène, il ne parle Jamais que de laine d'une seule couleur; les figures et les fleurs qu'il décrit sont du même ton que le fond. Les Phrygiens, à qui Pline attribue l'invention de la broderie, brodaient en bosse, les Babyloniens en couleurs diverses. C'est à Babylone que furent fabriquées ces fameuses couvertures de lits a convives, qui, du temps de Caton, furent vendues 800,000 sesterces, et que Kéroo acheta plus tard 4 millions de sesterces (840,000(1-.) Les Grecs prodiguèrent la broderie à tous les objets de toilette, depuis la coiffure jusqu'à la chaussure. L'abus eo devint tel, qu'une loi de Zaleucus ne la permit aa'am courtisanes, et qu'Alexandre Sévère défeodit d'employer plus de 6 onces d'or à l'oroementation des voiles.
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4!v«n modes de broderie ont existé au moyen âge, ainsi aoe le prouvent certains ornements d'architecture, les draperies des statues, les vitraux, quelques fragments de vêtements ecclésiastioues, et enfin les personnages figurés sur les pierres tombales. Les broderies étaient , en ^néral, or et couleur, lies tapisseries de Bayeux et de Nevers, exécutées par des mains princières, sont de précieux spécimens des xi* et xu* siècles. On peut citer du mènie temps une dalmatique byzantine conservée à S*- Pierre de Rome, et dont le dessin colorié se trouve à la Bibliothèque impériale de Paris. Jusqu'au xni* siècle, les broderies sont plus riches que délicates. Au xvi*, la fabrication de la broderie devint à Venise, à Milan, à Gênes, une industrie importante. Les broderies de France furent d'an prix beaucoup moins élevé. Lon^mps on ne broda en Europe qu'au passé et à la mam; le tambour, an moyen duquel on fait au crochet et à l'aiguille les broderies les plus riches et les plus fines, a été importé de la Chine vers 1750 seulement. — Avant 1789, les brodeurs fornudent une corporation, dans UuiuoUe les femmes n'étaient pas admises ; dans cette corporation, l'apprentissage durait 6 ans, le compagnonnage 3 ans; le brevet y coûtait 30 Uvres, et la maîtrise 600. Elle avait S* Clair pour patron ; ses statuts, du temps de Louis IX, furent revisés en 1648. Les brodeurs du roi avaient le droit de faire enlever les ouvrières brodeuses employées ches leurs confrères. Depuis la Révolution, S<-Quentin, Nancy, Paris, Àlençon, Tarare, Lunéville particulièrement, ont hérité de la réputation que Lyon , Vendôme et Marseille possédaient auparavant pour la broderie. — A l'étranger, les principaux centres de fabrication sont Glasgow en Ecosse, Belfast en Irlande, les cantons d'Appenzell et de S'-Gall en Suisse, la Saxe, etc. Dans l'Inde <'t la Chine, on fait des broderies très-riches, mais qui pèchent par la réicularité et le goût. V, le Sui)plém8nt,
BRODERIES. K. Fioritdres.
BROGNE ( du celtique bronn, sein, mamelle), en basse latinité brunea, brunia, nom donné pendant le moyen âge à la cuirasse qui servait spécialement à. protéger la poitrine.
BROGUES, souliers grossiers, attachés avec des courroies, et portés par les montagnards de TÉcosse.
BROKERS, nom des agents de change à la Bourse de JjDndrcs.
BRONZE, en grec kalkos, en la^n œs, alliage de cuivre et d'étain, auquel on ajoute souvent d'autres métaux ae> cessoires, fer, zinc, plomb. Dès les temps anciens, on en fit des instruments de culte (couteaux, haches, patères, spatules), des tables pour y graver les actes publics, les lois et les traités, des flambKBaux, des candélabres, des statues, des trépieds, des monnaies et des médailles, des portes d'édifices^ des crampons et des attaches de bâtiments; les modernes l'ont employé aussi à la fabrication des canons, des cloches, des cymbales, des timbres de pendules, des miroirs de télescopes, etc. Le bronze est susceptible de la trempe, puisque les Égyptiens et les anciens Grecs en firent des armes; mais la trempe n'ajoute pas à sa force, elle le rend plus cassant. Dans les outils et ustensiles, les Anciens savaient lui donner une blancheur qui le faisait prendre au premier coup d'œil pour de l'argent. Le genre de bronze qu'on appelait airam de Corinthe ( F. notre Dictionnaire de Biographie et d'His^ totr») était le plus estimé. Les bronzes s'oxydent; mais cet oxyde, d'une belle teinte verte, que les numismatistes appellent patine, contribue à leur conservation.
Les Babyloniens et les Perses connaissaient l'art de fondre des statues. Le British Muséum, à Londres, possède un spécimen de l'art égyptien, une tète d'Osiris; le noyau en bois se trouve encore dans l'intérieur du métal. Chez les Hébreux, des figures d'anges, des vases, des candélabres en bronze , ouvrage de Bézéléel , décorèrent l'Arche d'iJliance. Chez les Grecs, d'après Pausanias, on ae commença à fondre des statues en bronze que dans la 42* olympiade (546 av. J.«C.): Léaraue de Rhe- ^nm fit pour Sparte la première statue de nronze qu'ait possédée la Grèce; c'était un Jupiter. Le mode le plus ancien de travailler le métal parait a^oir été l'emploi du ourleaa. Puis, à peu près comme de nos Jours, la statue fat modelée en dre sur une &me durcie au feu, et là^ dessus on étendait une forme en argile, dans laquelle on iDénageait la place des tuyaux par lesauels devait couler la jiétal. Égioe et Délos, puis Corintne, furent renommées peur la composition de leur bronze; les fondeurs savaient donner aux parties diSi&rentes de la môme statue différentes nuances de couleurs : ainsi, Plutarque mentionne une Jocaste mourante, dont la figure étidt d'une
pâleur mortelle, obtenue au moyen d*tm mélange argentifère, et Pline un Athamas rouge de honte, couleur provenant d'un mélange de fer. Callistrate dte des statues de l'Occasion, de .l'Amour et de Bacdius (les deux dernières de Praxitèle), où le bronze imitiût les couleurs naturelles. On parle aussi d'un bas-relief représentant ]a bataille d'Alexandre et de Porus, œuvre comparable aux plus belles pjeintures. S'il y a de l'exagération dans ces rédts, du moins il est certain que les Andens obtenaient dans leurs bronzes des effets de polychromie. Quelquefois les Grecs mettaient aux statues de bronze des 31» »x en marbre blanc, ou des pierres fines pour l'iris, des ongles en argent aux pieds et aux mains : la belle Vid oire de Brescw a une coiffure en argent. La fonte se fai ait fuir parties, qu'on réunit d'abord au moyen de clous, ensuite par queue d'aronde. On trouva aussi l'art de sonder les parties à l'aide d'agents chimiques ou mécaniques. Il n'est pas clairement établi que les Grecs eurent des statues fondues d'un seul jet. C'est après la mort de Pisistrate que les Athéniens firent ériger devant le temple de Minerve le premier quadrige de bronze. Parmi les artistes grecs
3U1 ex^utèrent des ouvrages en bronze, on cite Théodore e Samos, Rhœcos, Phidias, Polyclète, Myron, Praxitèle et Lyslppe. Au rapport de Pline, il y avait de son temps à Athènes 3,000 statues de bronze, autant à Olympie et à Delphes. Le consul Mummius en emporta une plus grande quantité de Corinthe, et en remplit Rome. — Au dire de Pausanias, l'Italie eut des statues de bronze longtemps avant la Grèce ; et, en effet, Denys d'Halicamasse nous apprend que Romulus fit placer sa statue, couronnée par la Victoire, sur un char attelé de 4 chevaux, le tout en airain ; qu'une statue de bronze fut érigée à Horatius Coclès, et une statue équestre à Clélie; que les biens confisqués de Spurius Cassius servirent à élever des statues de bronze à Cérës. De tout temps les Romains eurent recours aux artistes étrusques ou grecs. Les débris de la statuaire pendant le règne des empereurs attestent
3ue, parmi les artistes grecs qui vinrent s'établir à Rome, y eut des hommes d'un grand mérite. Le collège des ouvriers en bronze était la 3* des corporations établies par Numa Pompilius. Les statues de bronze furent aussi nombreuses à Rome au'en Grèce : lorsque, dans les premiers temps de la republique, on prit Vulsinies, on se saisît de 2,000 statues; Scaurus en plaça 3,000 dans son thé&tre. Il 's'y avait presque pas de cités antiques, de temples, de maisons riches, qui ne renfermassent des statues de bronze.
Beaucoup de bronzes antiques ont péri. Ainsi, sons Vespasien, 3,000 tables conservées au Capitole furent détruites par un incendie. Les Turcs, après la prise de Constantinople en 1453, détruisirent un nombre considérable de statues. Quand le pape Urbain VIII enleva du Panthéon de Rome tous les ouvrages en bronze, moins les deux portes qu'on v voit encore, leur poids s'éleva à 450,274 livres ; on en fit le baldaquin du maltreautel de l'église S'-Pierre, et des canons pour le ch&teau S^Ange. M^gré les pertes causées par le temps ou par la main des hommes, les galeries des prindpales villes de l'Europe (Florence, Rome, Naples, Paris) contiennent une très-grande quantité de petits bronzes, sans compter les tètes d'un certain nombre de personnages illustres. Les figurines conservées au Cabinet des antiques de Paris proviennent, pour la plupart, du cabinet de Caylus, qui les a publiées dans son recueil , et ou'on a gravées presque toutes dans VAntiquité expliquée de Montfaucon. Les grandes statues sont moins communes; on peut citer : leoatyre endormi , du cabinet d'Herculanum; les deux Lutteurs, de Portici; la statue équestre colossale de Marc-Aurèle, sur la place du Capitole, à Rome; V Hercule du Capitole; le tirewr é^épinee et la statue de Septime Sévère, du palais Barberini.
On a cru longtemps que l'art de fondre le bronze avait été apporté en France par les Italiens au xvi* siècle. C'était une erreur : le nombre des ouvrages en cuivre et en bronze fondus a été considérable au moyen ftge. On peut dter le tombeau de Charles le Chauve à S^-Denis Tzii* siècle), ceux de la reine Blanche à Blaubuisson , de S'-Front à P^gueux, de deux évoques dans la cathédrale d'Amiens (xm* siècle), le mausolée de Barbazan, élevé en 1432 dans la ville de S*-Denis, les battants de la grande porte de l'abbaye de S*-Denis, une fo^Ie de croix, cmdfix, pupitres, encensoirs, reliquaires, baldaquins d'autels, retables, pupitres, chandeliers, etc. Il existait à Paris, d^ le xm* siècle, une corporation de fondeurs, mouleurs, lampiers, dseleurs, dont Etienne Boileau nous a conservé les règlements. On doit à Donato ou Dona*
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tello, dans la i^ moitié du xv* siècle, la plus ancienne statue équestre en bronze qui ait été fondue ches les modernes. André de Pise et Ghibertl se rendirent célèbres par leurs bas-reliefs exécutés en bronze. Les bronzes de la Renaissance sont remarquables par leur perfection, et 1*on en trouve on exemple dAns le buste de François !*%
f)ar Jean Cousin, conservé au Louvre. Benvenuto Cellini et e Primatice coulèrent d*un seul Jet de grandes statues. On n'a conservé, des bronzes que Cellini fit en France, que le bas-relief de la Nympbe, qui est au Louvre. L'Apollon du Belvédère et le groupe du Laocoon, que l'on voit aux Tuileries, ont été mouléis sur les originaux antiques, fondus par les soins du Primatice. Un des chefs-d'œuvre de l'art français au xvi* siècle fut le monument de Jeanne d'Arc, à Orléans ; il fut fondu par Hector Loscot, dit Jacquinot, en 1571. Sous Louis XIII , on exécuta de grands bronzes sur les modèles de Guillain, de Michel Anguier et autres artistes ; la famille de Chaligny, fixée en Lorraine, se distingua, pendant trois générations, par ses travaux en bronze. Sous Louis XIV, on fisdjriaua aux Gobelins les bronzes dorés qui sont au ch&teau ae Versailles. Louvois établit, en 1684, les fonderies de l'Arsenal , sous b direction des frères Keller : l'un d'eux, Jean Baltliazar, y fondit la majeure partie des vases, des statues et des groupes qui furent répandus dans les parcs de Versailles, de Marly, de S*-Cloud et des Tuileries. Plus tard, la fonderie fut dirigée par les deux Sauteray et par Gor. Sous le premier Empire français et la Restauration, Crozatier, Carboneau, Launay, conservèrent à la fonderie française tout son éclat. Les plus beaux ouvrages f^riqu^ depuis la fin du xvu* siècle ont été : l'ancienne statue équestre de Louis XIV. sur la place des Victoires, 1699, ouvrage coulé d'an seul jet; celle de Pierre le Grand à S^-Pétersbourg, 1767; la colonne de la place Vendôme, à Paris, 1806; la colonne do Juillet, sur la place de la Bastille, 1839; les portes de l'église de la Bfadeleiue, fondues par ISM. Eck et Durand, 1840; la statue colossale de la Bavière, à Munich, 1850; celle de la S'* Vierge, au Puy, 1860.
C'est depuis un siècle à peine que les bronzes ont été adoptés comme objets d'ornementation, d'ameublement et de luxe. L'invention de la dorure au mat par Goutherie, vers la fin du règne de Louis XV, et le goût de l'antique ramené dans les arts par l'école de David, contribuèrent puissamment à donner la vogue aux bronzes, et, dans cette industrie, dans cet art nouveau, la France s'est emparée du premier rang : aucune nation no peut opposer de rivaux à des fabricants tels que Thomire, Ravrio, Soyô, Galle, Jannet, Vallet , Comier, Vittoz, de Labroue, Barbedienne, Denièrc, etc. B.
BRONZE. En Numismatique romaine, on distingue le grand, le moyen et le petu bronze. Le grand bronze est remarquable par la délicatesse et la force du relief, ainsi que par les monuments historiques que présentent les revers. Le moyen bronze est précieux par la multitude et l'intérêt des revers. Le petit bronze a le mérite d'offrir des monuments du Bas-Empire, époque où le grand et le moyen bronze manquent dans les suites. I^s trois suites de bronze peuvent s'élever à 18 ou 20,000 dans une riche collection ; celle de petit bronze forme la moitié de ce nombre.
BROU ( Église de^. Marguerite de Bourbon, femme de Philippe II, comte ae Bresse et duc de Savoie, avait fait vœu, en 1480, de b&tir à Brou, près de Bourg (Ain), une •égliseet un monastère de l'ordre de S*-Benolt, si son mari guérissait d'une blessure qu'il avait reçue à la <:hasse. La mort l'en empêcha : mais sa promesse Ait accomplie par Marguerite d'Autriche, veuve de Philibert H, successeur de Philippe. Avec la permission du saintnsiége, l'église fut élevée, de 1511 à 1536, sous le vocable de S*- Nicolas de Tolentin, au lieu de celui de S'-Benoit, par les soins de Louis Wamboglen , architecte allemand, de Philippe de Chartres, du Bourguignon André Colomban, et du Suisse Conrad Meyt. Elle est de style ogival, et en forme de croix latine; elle mesure 68", 57 de longueur dans œuvre, 35",77 de largeur à la croisée, 29",23 à la nef, et 20 met. de hauteur sous clef de voûte. La façade de l'église de Brou afTecte la forme pyramidale. Elle présente, au milieu , une profonde voussure, au fond de laquelle sont deux portes, séparées par un pilier qui supporte la statue de S* Nicolas de Tolentin : les figures ou Christ et des anges, du prince, de la princesse et de leurs patrons, et une foule d'ornements travaillés avec goût et 'délicatesse, surmontent et accompagnent ces deux portes. Au-dessus du portail est une galerie à clure-voie, derrière laouelle trois grandes fenêtres ogivales éclairent la nef inipcipalc. Plus haut , on voit une autre galerie de même
espèce, et enfin un pignon, percé d'une rosace placée au milieu de trois fenêtres ogivales disposées en triangle. A droite et à eauche, les pignons des nas côtés sont percés chacun de deux fenêtres ogivales ^minées ; la partie de la façade qui est au-dessous est divisée par des contreforts ornés de niches et de statues. En face de la porte d'entrée, on voit, gravé sur le sol, un cadran horizontal et de forme ovale : si l'on se tient debout sur la lettre qui indique le mois dans lequel on se trouve, l'ombre que Ton projette au soleil passe sur l'heure exacte du Jour. — L'intérieur est plein d'élégance et de majesté. La nef a de doubles collatéraux, accompagnés de 4 chapelles •de chaque côté. La chaire à prêcher est en cartonpierre et d'un dessin assez remarquable. A l'entrée du chœur, il y a un jubé richement sculpté, large de 11",36, haut de i",80, percé de 3 arcades, et couronné d'une balustrade que surmontent 7 statues de marbre blanc. Le chœur renferme les mausolées de Marguerite de Bourbon , de son fils Philibert le Beau et de Marpierite d'Autriche, admirables morceaux de sculpture par Michel Columb. Les stalles, en bois de chêne, sont ornées, d'où côté, de 24 statuettes de patriarches et de prophètes, et, de l'autre, d'un pareil nombre de saints et d'apôtres : des scènes de l'Ancien et du Nouveau Testament sont sculptées sur les panneaux de ces stalles. Les cinq verrières du rond-point qui termine le chœur s'élèvent, à partir de 4 met, du pavé, jusqu'à la voûte. On admire enfin la riche chapelle de Marguerite d'Autriche, placée sous le vocable de l'Assomption de la Vierge, et celle des ducs de Pont-d&-Vaux ou de la maison de Gorrevod, ornée de fort beaux vitraux. Le maltr^autel est moderne, et assez heureusement approprié au reste de l'église. — Le clocher de Téglise de Brou a 82 met. de hauteur : c'est une tour carrée, divisée en 6 étages, et soutenue par des oontre-forta ; elle est surmontée d'un dôme octogone, couronné par une flèche. V, Rousselet, Histoire et descrip' tion de Véglise de Brou, Bourg, 4« édit., 1830, in-12; Dupasquîer et Didron, Monograplùe de Véglise de Brou, in-4* et atlas. B.
BROUETTE, genre de voiture en usage en France su XVII* siècle. Elle était à 2 roues, pour une seule personne, et avait un brancard dans leq^uà se mettait celui qui la tirait. On la nommait aussi vinaigrette.
BROUILLARD. V, Main courante.
dit-on,
en 1127, et en partie consumée par les flammes en 1358; un nouvel incendie, en 1839, dévora l'intérieur de la tour et la toiture. C'est un édifice de briques, sans portail. La tour carrée oui s'élève à l'origine de la nef est en style roman; les deux étages supérieurs, avec leurs tourelles, ont été ajoutés en 1843, sur les plans de MM. Chantrell et Bucky. L'intérieur de S*-Sauveur appartient au style ogival. La nef, qui n'a que 4 travées, parait avoir été tronquée. Les chapelles qui entourent le chœur sont du xvi* siècle. Outre un grand nombre de tableaux de l'école flamande, on remarque des tombes espagnoles recouvertes de plaques de cuivre richement gravé», le jubé en marbre blanc et noir, le buffÎBt d'orgues, les tapisseries du chœur, plusieurs mausolées de prélats, et divers bas-reliefs. B.
BRUGES (Éçlise Notre-Dame, à). Le chœur fUt commencé en 1110; mais la majeure partie de la construction date du xiit* et du xtv* siècle; les chapelles des bas côtés sont du XV*. L'édifice n'a rien de remarouable à l'extérieur. La tour carrée du portail reçut une flèche en 1522; mais cette flèche a perdu, depuis 1700, les quatre tourelles qui en ornaient la base. L'église Notre-Dame renferme d'excellents tableaux, un sproupe en marbre blanc delà Viergt et Venfant Jésus attnbué à Michel-Ange , une très-belle chaire sculptée en bois, des portes de chœur en fer batto, la tribune en bois sculpté des sires de Gruythuyse, et les superbes mausolées de Charles le Téméraire et de sa fille Marie (la statue du duc est en cuivre doi^). B.
BRUGES ^Hôtel de Ville de). Ce monument, moins grand et moins riche que les hôtels de ville de Bruxelles et de Louvain, se distingue par l'élégance et la pureté du style, n fut commencé en 1377. La façade a 26",30 de développement, avec une hauteur de 10",1.'S jusqu'à la naissance du toit; trois tourelles octogones, à toit aigu, sont placées en encorbellement aux angles et au centre. Les niches placées entre les fenêtres contenaient les statues en pierre, peintes et dorées, des comtes et comtesses do Flandre; ces statues furent détruites en 1792, et l'on s'occupe aujourd'hui de les remplacer. On voyait aussi
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inr la façade 24 écusaons où étalent peintes les annoiries des viUea soumises à la Juridiction de Bruges. L*édiâoe était autrefois surmonte de 6 flèches légères, et de % cheminées avec couronnes en cuivre doré. La vaste salle qui occupe presque tout-Tétage contient la biblioibèqae publique : son plafond offre une intéressante voûte en bois à ogives et à pendentifs. B.
moGBS (Cheminée de). V. CstMiHÉE.
BRUITS ET TAPAGES. Les auteurs et complices de bruits ou tapages nocturnes troublant la tranquillité publique sont passibles d'une amende de 11 fr. à 15 fr. et d*un emprisonnement de 5 jours {Code pénal , art. 470 et 480). Une ordonnance de police du 31 oct. 1829 interdit dans les villes Texercice des professions bruyantes pendant la nuit, et une autre, du 30 sept. 1837, l'usage des instruments dont le son est trop éclatant , comme les trompettes, trompes de chasse, etc.
BRULEBCENT DES œRPS. K. iNCUiéRATion.
BRULOT, b&timent chargé de matières incendiaires, destiné à brûler les navires ennemis en se consumant luimême. Les brûlots doivent être munis de grappins dans tous les endroits où ils peuvent entrer en contact avec les antres b&timents; ils doivent être légers et évoluer avec facilité. On les lance ordinairement la nuit. Les capitaines les abandonnent un peu avant qu'ils n'arrivent à destination et après avoir allumé les artifices; la force d'abordage doit suffire pour fixer les grappins. Un des plus terribles effets produits par les brûlots fut l'incendie de la flotte turque par les Français et les Anglais dans !a baie de Navarin, en 1821. E. L.
BRUNEHAUT (Monuments de). La tradition a attribué à Brunehaut, reine d'Austrasie, un grand nombre de mo- Qoments : telles sont les chaussées romaines de la Belgique, de la Flandre et de l'Artois. Pour ce dernier pays, la cause en est peut-être que Jacques de Guise, chroniqnetir du xiv* siècle, les attribue à un BrunehUae, roi de Bavay. On Toit près de Tournai, au village de Hollain, un énorme menhir celtique, improprement appelé Pierre de Brunehaut. Il y eut aussi un ch&teau de Brunehaut près de Bourges, des tours de Brunehaut à Étampes et pré» de Gahors, etc. B.
BRUNETTE, nom donné autrefois à une petite chanson d'an caractère tendre et d'une exécution facile, ainsi qu'à l'air naturel, gracieux et expressif, sur lequel on la chantait.
BRliSQUE&IBILLE (La), Jeu de cartes fort ancien, qui se joue à 2, 3, 4 ou 5 personnes. Si le nombre des Joueurs est pair, on se sert d'un Jeu de piquet entier; dans le cas contraire, on supprime deux sept, un rouge et un noir. La bniscpembiUe a probablement donné naissance sa Jeu du Mariage et k tous ceux où l'on prend une carte sa talon à chaque levée. Chaque Joueur reçoit trois cartes ; la 3* de celai qui donne détermine l'atout. Les as et les dix sont des brusqtiembUles. Le Joueur qui fait l'as d'atout reçoit des autres deux jetons. U en est de même pour tout antre as; mais celui dont un as est coupé par un atout paye un Jeton. Tout dix qui fait levée gagne un Jeton.
BBUT (Roman de), poôme composé par Robert Wace, tnm/ëre normand du xii* siècle. C'est une chronique légendaire, en 15,000 vers, de l'histoire bretonne, trouvée, dit^n, en Armorique par Walter ou Gualter, archidiacre d'Oxford, apportée par lui en Angleterre, communiquée à (koffroy Arthur de Monmouth, bénédictin gallois, qui l'a traduite en hitin à la prière de Robert de Cacn, et que Wace mit en vers de huit syllabes. U le présenta à la reine Éléonore de Guyenne en 1155. Layamon et Robert de Brune, poètes, l'un du xui«, l'autre du xiv* siècle, employèrent la version de Wace pour leur traduction en fers anglids; Rusticien de Pise s'en servit également poor la tnidoction en prose française qu'il fit paraître à la fin du xu* siècle. ÉrtU est une abréviation du titre original de la chronique, BrtUy Brenhined, c-à-d. Brth tttt de Bretagne. La prétention qu'avaient eue les Romains de descendre des Troyens s'était perpétuée parmi les peuples soumis à leur empire : ainsi, les auteurs de nos preinières chroniques sont unanimes pour faire descendre la race mérovingienne d'un petit-fils de Priam. Le poème de Robert Wace est un écho de ces traditions, fondées vraisemblablement sur le rapport fortuit du nom de Brutus avec celui de Britannia (Prjdain), l'antique Bretagne. Vodci le sujet du roman de Brut :
Apiès la destruction de Troie, Énée s'embarque avec ion fils Aacane, et aborde en Italie, où U épouse Lavinia, fiUe du roi Latinus. Il a de cette princesse un fils nommé Silrins, qui règne après la mort d'Ascane, et qui, n'ayant pas d'eniants, laisse le trône à un fils d'Ascane, portant
aussi le nom de Silvius. Ce dernier séduit une fille de Laviaie, qui meurt en donnant le jour à Brutus. A l'&ge de quinze ans, Brutus, grand amateur de chasse, frappe son père d'une flèche lancée contre un cerf, aux approches de la nuit. Forcé de s'exiler, il w d^ivrer en Grèce des Troyens captifs depuis la destruction de leur patrie; puis il se rend aux lies Armoriques, appelées depuis Bretagne, à cause de son nom Brutus, et en fait la conquête. Bientôt après, attaqué par un roi de Poitou et d'Aquitaine, dans les forêts duquel il avait chassé, il le bat près de la Loire, et fonde sur le lieu même la ville de Tours^ ainsi nommée de son fils Turnus, qui a péri dans l'action.
Brutus enlève ensuite 111e d'Albion aux géants qui l'habitent , donne son nom au pays, fonde sur la Tanuse une Troie nouvelle, qui est Londres, et règne tranquillement pendant 24 années. Le poète raconte Tes aventures des fils et descendants de Brutus, la fondation d'York^ de Dumbarton , de Carlisle, de Winchester, de Cantorbéry, de Bath, de Leicester, etc. Au nombre des personnages figurent le roi Léar, héros d'une tragédie de Shakspeare; Cordélia, sa fille; les rois Belin et Brennus, qui se distinguent par leurs conquêtes en Gaule et en Italie, où ils défont les consuls Gabius et Porsenna, et s'emparent de Rome; Cassibelan, sons lequel arrive en Bretagne Jules César. Puis viennent les luttes avec les empereurs ronudns Claude, Vespasien, Septime Sévère, et les pirates qui infestent les côtes de Bretagne; une période pendant laquelle l'histoire bretonne se confond avec câles de Constant, de Constantin, de Maxence, de Maximien, de Valentinien et de Gratien ; la lutte des Bretons contre les Saxons, et leur défaite par Hengist, chef de cette tribu.
Les événements qui suivent sont racontés dans le roman d'Arthur ( K. ce mot). L'csuvre de Robert Wace se termine par la formation ne l'heptarchie anglo-saxonne, la conversion du pays au christianisme par le moine Augustin, et le tableau des derniers efforts de la nationalité bretonne contre l'invasion étrangère.
« C'est du roman de Brut, dit Roquefort, embelli par son traducteur, que sont sortis ceux du Roi Arthur^ de VEn* chanteur Merlin, du Saint-Gracd, de Lancelot du Lac, de Tristan de Lionnois , do Perceval le Gallois, etc. C'est le premier livre dans lequel on trouve l'origine de la Table Ronde, de ses fêtes, de ses tournois, de ses chevaliers. On le lisait publiquement à la cour des rois anglo-normands, qui le Jugeaient très-propre & inspirer l'enthousiasme à leurs guerriers ; et les dames en allaient faire la lecture dans les infirmeries, pour calmer les douleurs des chevaliers blessés dans les tournois. » Il a été publié par Leroux de Lincy, 1838, 2 vol. in-8«. T.
BRUXELLES (Église S^'-Guoole, à). Cette église collégiale, située sur le penchant de l'ancien Molenherg (montagne aux Moulins), à l'E. de la ville, avait été entreprise en 1010 par Lambert Baldéric, comte de Louvain, et dédiée à S^ Michel. En 1047, on y transporta les reliques de S** Gudule, patronne de Bruxelles. Elle fut réédifiée en 1226; le chœur et le transept étaient terminés en 1273; la nef est l'œuvre du xiv* siècle; plusieurs cliapelles et autres accessoires portent les caractères du XV* et du xvi«; les tours ne datent que de 1518. L'extérieur de l'édifice est simple jusqu'à l'austérité. La façade, élevée sur un perron de 40 marches qui rachète l'inégalité du terrain, produit peu d'effet, faute d'une profondeur suffisante dans les voussures et les nervures d'ornementation. Elle a trois entrées. Celle du milieu est formée de deux portes en cintres surbaissés, accouplées et réunies sous une voussure ogivale, avec un riche tympan ; un élégant fronton dépasse de sa pointe aiguë une galerie à jour qui surmonte ce portail. La même disposition, moins la double porte, se retrouve aux deux autres entrée Au-dessus de l'entrée centrale est une immense fenêtre ogivale, divisée en deux autres plus petites, avec des roses d'assez bon style. Cette fenêtre est surmontée d'un grand pignon orné d'aiguilles, et au milieu duquel on voit, dans une niche. S* Michel terrassant le démon. Les tours quadrangulaires, élevées au-dessus des portes de droite et de gauche, sont inachevées, mais égales en hauteur (68 met.).— L'intérieur de S**-Gudule est d'une architecture simple et grandiose. La longueur est de 110 met. ; la largeur au transept, de 50 met. Le plan est en forme de croix latine, h trois nefs, avec plusieurs chapelles de grande dimension. Aux piliers épais et sans ornements qui soutiennent l'édifice on a adosse des statues colossales en marbre. La chaire, sculptée en bois par Verbruggen, en 1690, pour les Jésuites de Louvain, fut donnée ea 1776 par l'impératrice Marie-Thérèse à l'église S*«-Gudule; c'est une belle œuvre de menuiserie, représentani
