ABC
MOI), mftli beuieoup plu* Nirt>id*s£. n mt décrit de (niMi« centra, et ilteniBtiTeiiiaiit eontexe et eoncavo (ftg. 1 ). PTDpra ta XV* riècle, on l'a emplojt prindpde' meut duii In MMtnictloD) driles, pour coaronner les Untemui de* portea et dee hnMret ou lei anatare* : Il ordintiremeat eu wc lurbiiiaâ, avec lequel il
ABC EN ÂMSE DE PAHIKI 011 AaC MUAISSi, ÏTC rormâd'uOe
axe. lAlûateurda dntrey est moindre que la moitié du diaôiètra. U ce conitroit lur troii centre*. On trouTe
Are n an't it pmfrr.
dao* U jMAtsa ramanei quelque* eicmplsi de conitruction «o anse de jwoleri cette Tonne d'arc devint eommone dans la lecnnde moitié du xt* dècle, (ortout pour le* édlBc«a dvila, ob U •entit k l'amorUMement des portée. On l'emploie aum pour les ardie* de poDt quel*
rfots. lUa l'anM de pûier otDre dea inconvénient* : la difficulté dea Taccorda, ani Mfaent tpeTcevoiT de* Jarret* dé««gré*l)lei k I'ibII ; S* la difTérence des tas«enwota et la r^jtartltlon inégale de la charge. B.
UC m Bmcun. V. Voûte.
anc EH Dtcuaea, arc nDjé en plein mur, au-deasus dea videt, dea linteaux da nriiibdcs baies defenétri^*.
de plaie* bande» en claveaux, et aurtont d'une senle pièce de marbre ou de pierre, comme dan* la plupart dea coït' atmction* anUqnea, ou da tonte partie faible des coa> ■vndlona, ponr reporter la charge de la maçouoëcle «upirieare bot du points d'appol solides. Le* arcs an décharge sediaUngnent des a*dae* horlionlalea par leur ■ppÂreil, et qoelquefidi par une bible saillie. — On fut auau des dédùrgM en arc renversé, dans dea foodatioD* dont le terrain e*t douteux. B.
MIC EM couCDit, 7iK doQt le contooT S la romte d'une
traire de l'arc en accolade, et il a été, comnM lai, «■>• plojé au XV* siècle, mid* plus rarement. Le somniet peat être polatn ou arrondi. B.
AEC EH rat A CHEViti. OU Aac ouTEE-pASsé. arc en plan cintre prolongé au-deaaoïu dn diamètre par li conti-
nuation de la drtonISrence, et Ibrmé, par conséquent, de plus de la moitié d'un carde, n eatnre.Md'alUeaispeii ca.'actâriaé, dans les eonstnictioDS diréliennes, oA on le trouve Mil XI* et xn* déde*. On le nomme quelqucTcn art byaai^in, parce qu'on en attrilHie l'idée premièit anx B^Esndns, et arc morMuiM, parce qu'il a été xu^ — lage dan* rarcbiisctiT — '^- ■
RebsissMce, km dn rt
vint an pWn cintre. — On ni cdui dont le centra eat dtné an-dessus dea impostes ip reçoivent la rMoml>ée. nos élégant que le ^in cintn cÊdiniire, il Tut préférablement employé dana le xm* >i^ cle, et 11 en existe des modèles dans quelques égliia * l'Anvergm et du BoartwDnaia. B.
*ac an siciieKr m gucle. V. Axe aomi.
aie Di Tauw. V, Aeg eh AccoLAb*.
AEC EU TALDi, SB volt prlndpakBDent aux portée («tinées dont lea paroia extérienrea, «e profUsnt «or Im murs, ont on Uns fortement prononcé. L'afqsreil éi cee srcï >'^i anatdea varie soivant ladispodtion du mm; mal* souvent le biais qni en résulte m porte que mr li Hsçade. B. L
Ane EK neas-Fonn. V, Ogive (Arc en],
Aac iguoATfaAi. V. Oeivs (Arc eol.
Aac EXTEAMMsi, STC doDt toos Ic* voussoin ^V^i d'égale longueur, de sorte que son Intrados et wi extrados scdeot des courbes concentriques. LeaamwM toujours eitradosaés au moyen Ige. k. .
séricareM DiDdle 0»
nie, dini à Jour et
ARC
. on coNioaurt, arc dont 1* partie «itennlne par àeax taloDi reuTOnéi et adosséi. - flamme, taatAt droite, tantôt renvertée. Il
S 'an \y ■Itde, à la fiode la période ogii découpures des balustrades, des pignons de* tympans de renâtre*. V. les flgorM d- E.L.
iMtonJau ou * conaE-cointBirats, arc rormé de dm tiiotB tanganta par leur sommet II se tiace mit qtntra «ntrea, dcMit dent sur la carde pour les lectlans tCDCHe* t nnmdot, m deai en dehon du plan de l'arc pwr les pvtlee oonnxet. Ou l'a employé au xv* et au KT^ède. V. Bg. d-destuB. B.
uf Luciout. V, Oem.
ae MoanqoB. V. Aie n na a ctttTAi.
iK aotnaonatem. V. Oem,
uc (WTa»MsaÉ. V. Ame m FEa a eonu.
lu raiiin. r. Oana.
uc FOLTunf, arc Amné de plodeon lobe* oo portion* ds cercle, ordinaireoMot «a nombre impair. On eu voit duu certains édiflce* romana, où il* donnent hmr renne mi intfadM des baies. L'arcititeetore oginle a aouTent ta^hjt l'arc tritobi, mai* en linscrirant dan* une ogiTe. Lvc qmitUabi est fréquent dans les conitruclions mo- «qocs. Y. 1» flg. 1" d.<leiwnic.
iployâ dans
iT, arc dont les <W butears inésBles. 11 est héqt les fronions, les aics-ttoutanis, les mon en tàins, nAtes d'aicaliara. Ia courbe de rampe varie sniTaoi nndiiiiison pin* ou moins prononcée da talus. Les (oints 'appareil doireat toi^ouis être normaui & la courbure. F. h Bg. !• ci-desauB. E. L.
uc anrtasi, arc de pierre dont le sommet est eu bas n Uea d'Uia en taant; on l'emploie dam les fondations da édIAces, pcnr contre-tiouter des poiats d'appui isolés, « i^actir la charge sur nne plus gnnde ttendne de <Biiin. i4s Homsins en ont bit usage dan* la umstra»lim de «pMlqnes ponts sur de* terraina ^ solides, de mta que la courbon de la fondation. Jointe i celle de fvdtt, formait une drconfireoce complète, dont la delû^iiciuiléTeDoe inférieure offrait une grande surface d'urielte. On a employé l'arc renversé dans les con- «ncHûiu Bouterraiiiee du Pauthéou de hris, A la caliiMiile de Salisburj, de pareil* ares reliant dea piliori
UK UUH. Y. Abc m nain corras.
UG namnAiBi, arc qui prend deui centres de plus ^a* l'are m douem», auquel il ajoute mie nouTelIe o*nbt concare par le bas ; en sorte quM représente ssseï t«i dgox serpente, dont la téta se touche au sommeL i* plus sooTent cependant, son sommet est t pldn ^"M : l'arc alors a on centra de moins. V. la flg. 3* uhaotde la colonne d-contre.
e coDstruciiou est
dans quelques voiktes du ui* siède. On l'appelle aussi are turatonU. V. la 1" flg. d-desaus.
TBiLosl, V, A*c voLTLoai ; et pour la figure, la 2<
«acTDDoa, arc employé dans l'arctiitecture angluse du tempe de* Tudori (fln du iv* sièda et ivi<}, et qu'on trouTe aussi eu Belgique, m^ plus rarement en mnce. C'est une sorte d'ogJTe surbaissée. F. la flg. 3* d-des-
ABC uouant, arc dout l'intraflos eat découpé en ligla^. On eu rencontre dans plusieurs constructions ronuines du ai* et du au* sikle. V. la flg. 1™ ci-dessous.
- Are trtiobi.
. . . , construction élevée eu llionDeiir d'un personnage distineué, ou en mémoire de quelque érénement glorteui. On n'a point trouvé d'arcs de triomphe chei les andens Grecs ; les Rom^* an éle- T^nt sur le passage des généraux qui avaient remporté de brillantes victoires. L'arc de triomphe était un portique t plein dntre, Jeté k cheval sur une voie publique, aflii que le vainqueur passât dessous le jour de sou triompbe. Suivant l'espace où on l'avait placé, il avait une seule ouverture, ou bien présentait ans arrâde centraie pour le passage des voitures et des chevaui, et deux arcades latérales, plus petites, h l'nsam des piétons; celles-d communiqualeot parfois avec Paitade prindpale. Les arts de titemphe, élevés t la bâte pour une entrée triomphale oa une procession, étaient temporaires, et disparaissaient après la cér^onie; mus oles renr-' ' — *-' -" ■ — " ' - '
iplafa gnelquefois par de* cooitraetlonE plus du-
L'arclutecture et la sculpture déployaient leur*
qui devaient snb-
slster. Us turent ornés de eoloonea engagées ou en saillie, de bss-relieb rappelant les viet^dres du personnage anqud le monument était dédié; sur l'archivolte de la porta centrale, deux Victoires, portant un trophée ou une palme et luie couronne, semblaient attendre le vainqueur; quelquefois l'attique qui règne au-dessus de l'entablement portait un char k ( on k 6 chevaux, accompagné de statues équestres ou pédestres isolées.
Stertinios fat, ditKin, le premier qui éleva des arcs de triomidie à Rome i 11 en fit construire un sur le Forum Boariom, l'an 196 av. J.-C, et nn autre an Orque Maxime, tous deux décorés de statuea. Six ans pins tard, Sdpton I'AMcoId en érigea un autre au Clivas. Capitolinus, et le fit surmonier de sept statues dorées et de deux chevaux. En 1 !1 , Fabius Haiimus en coastruiut sur la Vole Sacrée un quatrième, que Cicéron appelle Foraiz Fabianux. 11 ue reste rien de ces monuments Las arcs de triomphe furent généralement élevés snr la Vota Sacrfe. chemin das triomplLOtcurs, oo sur les Voies
ARC 1
Ap|d* et flamiDU, par où les uméet rerenUent k Home. Les plus beaui ont élâ Arigéi du lemps des empereurs; M BQOt : 1* ['an cU Drutw, construit «n l'honneur de CUuditw Dnisui sur In Vois Appieuna , après m* tIctolres snr les Genn^ni, l'ao de Rome 745; on en Toit lâi débris pris de la porta S*- Sébastien t il est en tnvertin, sauf les srcbîvoltes et les ornements, qui sont en marbre; — 2* l'Arc ds ritiu, érigé sons Domttien, bu
Sied du mont Palatin, en mémoire de la conquËte de la udée. Sa liButeur, y compris l'attique oui a i',50, est de IS mèL, sur 1i*,50 de lai^ur at 5 met. d'épaisseur. Construit en marbre blanc mastir, il n'a qu'une arcade de 8b,50 sous cleT, et da S* ,50 d'ourerture. De quatre colonnes composites, cannelée, 11 ne reste plus que celles qoi flanquaient l'arcada. Deui admirables bat-reliefs an-deasons de l'arcade représentent le triomphe daTitJs. Quatre Victoires décorent les tympans. Une belle agrafe «n forme de console forme la clef des toossoIts. Les parties latérales détruites ont été reeiauréea en pierre par le pape Pie VII. V. Reland, Di ipoliù tamph Bi«nMoIymiIant m arcu Titiano /tonus conspicuu, Utrecfat, 1716 et 1775, in-go; — 3* l'vlri; da SepttméSivir*, élevé sn 307 par le sénat, an boat de la Voie Sacrée, en l'honneur de cet empereur et de ses Dis Caracalla et Géta, k l'occasion des Tlctoir«9 romaines sur les Parthae et les Arabes. H estenmarbre pentéllqna massif et & 3 arcades. L'arc du Carrousel k Paris en est une imitation. La statue on bronie qui le surmontait est au palais Barberlol. n ne faut pas la confondre avec VAm d*s orfivra, espèce de nnde porte carrée, élevé su mime empereur par les erjerre* et marchands du Forum boarium, et qiil porte la trace de n9mbreuse3 dégradations. Y. Snans, Àreiu L. Saptùnu Smeri , Home, 1ST6, in-fol. ; — 4* l'Arc à» Gatlùa, éleré en l'bonnenr de cet empereur par un bomme privé, Aurélius Victor, en WOi il esttrèstden cooserré, et situé ris-à-vis l'église S'-Eusèbe; — 5* i'Arc da Conitonttn, la plus grand et le plus richement orné, fut élevé en mémoire de la victoire de cet empweur sur Haience. Situé entre le mont Palatin et le Colisée, sur la Vole Triomphale, Il est en marbra blanc, a trois arcades, et présenta, k ta partia inférieun, des bas-reliefs et Bculptûrea d'un travUI grossier. Ia jârtia supérieure est ornée de jtatues et autres tculpturet qnl décoraient anUrieurement on arc de Tr^an. Sur chaque face toot 8 colonnes qui portant l'antableinent. La hauteur de l'are, T eam]u1s rattiqne (qui a6 met), est de 33 met., sur une largeur de 35 met et une épaisseur de 7 mit. : l'arcade principale a 13 met aousclefsurti-, 50 d'ouverture; les deui antres, S met. d'élévation, sur 3 met d'ouverture. Le monument fut restauré par le pape Clément XH. On peut enomra dter i l'^rc da Doti^Ua at SUama, bkti en tmertin, l'an 10 de J.-C, et qu'on croit avoir été une des eotiéee du Cbamp de Mars du cAté du mont Cœllus; 11 est près de l'éKlise S>-JeaD et S'-Paul; — l'Are d» Mare-Avriie, démoli en i66S, et dont oo voit des basicliefa k l'esoalter du palaie des Conservateurs au Capitole; — VArctU Jaiati Quadrifront^Tue Sl^GeorgeB-ia- Valabro; bUi vert le lempa de Septimu-Sévère, il a une ■ivade SUT etaaouna de ses quatre faoea, et 48 nichée qn'Mnaientdeittalnes. K.Bellori, Veterei Arcta Aaguitontm Mumphis mtignei, Rome, 1090, in -fol. ; Rossini, Vtdut» di noma, Ob archi triontfaii. 1832, In-fnl.
Il n'y avait d'arcs de triomphe qu'il itome, parce qu'on ne triomphait que dans cette ville : tous las monuments de ce genre, tant en Italie que dans les provinces, élevés an l'honneur des empereurs, soit par la reconnûstance publique pour leurs grands et utiles travaux, soit par le dévouement des particuliers, étaient appelés Arei nonorûm. On en a trouvé un fort beau a Thebessa (Thé- *Mte) en Afrique, érigé en l'honneur de Septime-Sévère. Dr en a un autre k Tripoli, élevé vers l'an 161 de J.-C; e^t un des plus beaux et des mieux conservés. On doit dter encore : en Italie, ceux de Fano, de Vérone, de Rlmini, de Pola, de Suse, de Bénéveot et d'AncAoe (V, Amcûiie. BAniVEirr, Rmun, Sdse); en Savoie, celui d'Aix; en Espagne, celui de Barra (V. ce mot); en Franû, ceux de Reims, da Besan;on, de Langres, de Salntea, d'Autun, d'Aix, d'Arles, de Cavullon, de Carpantras, de S'-Chamss, de S'-Beml, d'Oranga(V'. Besan- QOR, LÙcaes, Chuias, kunm, RtiHS, Rui[, Orangb), Beaucoup de portes de villes ont pris le caractère des arcs de triomphe.
Les peuples modernes ont Imité les arcs de triomphe romains, pour consacrer aussi laeloire militaire. On en érigea plusieura iLouls XIVtV.POBTa S'-AiTToniB, PoBTE S'-Beburo, Pobte S'-Dbmis, Poara S'-Hartui). Napo-
6 ARC
léon t" a aussi décoré Paris de deux arca triomphaux (F. CsaaoasEL, Ëtoili). H faut dter aussi l'arc de triomphe du rot Alphonse d'Aragon à Naples , celui que Palladio construisit à Vicenca devant l'église de la Hadonna-del-Monte, l'entrée du palaia royal de Bertio. etc.
Les Hindous ont érigé des arcs de triomphe en l'hon> neur des héros victorieux. Ils ne aont pas eu voûta, mais carrés. Celui de Dainagar, dans le N. du Goudjerate, asi un des plus riches sp^ment de l'architecture indienne. Les Chinois honorent aussi par des arcs de triomphe (pai-tiou) la mémoire dea personnes qui se tout Dut remarquer par quelque belle action t ces monuments, qui ont en général trots portes, sont en charpenla, mais supportés par une basa en pierre; des Bgurei d'hommes ou de dieux, dea Benn. dea oiseaux, f sont découpés à Jour ou sculptée en relief, et rehaussés de couleurs et de dorures. B.
ABC t>E TNiovpBS. uom dooné k l'arcade <^ te trouve au milieu des transsepta des élises. Primitivement on l'ornait de sculptures et de peintures k fresque, dont le sujet était principalement le triomphe da J.-C. Ert Angleterre, on voit au-dessous de cetia arcade, un roodseram, clblnre en bois, en pierre ou en métal, richement travaillée, et surmontée d nn cruciBi qu'accompaKoent d'ordinaire la S" Vierge et S' Jean l'évangéliste. Dans beaucoup d'églisea de France, où 11 n'y a pas de Jubé, un grand crucifli, placé de méma sons l'arcade triomphale, domine l'assemblée des fidèles. B.
ARCADE, consiniction en bois, en pierre on en fer. qui , s'appuyant par set deux eitrémltés sur des piliers ou des colonnes, décrit un arc de cercla dont la concavité regarde le sol. Elle peut prendre toutes les formes dr l'arc lui-même (V. Aac}. L'arc dédgne plutAt la formi d'une fermeture de baie, que cette fermetore même : l'ai^ codf est une construction réelle, qui couronna des piadsdroits. En Orient, la plupart des rues sont bordées d'ar* cadet I il en est de même dans quelques villes d'Italie. A Paris, on remarqua les arcades delà rue de Rivoli et celles du Paltis-^ionU. La place principale d'Arraa est entourée d'arcades. Les arcades sont Mqnemraent employées dans llntériaor des doltrea; on s'en sert aussi S Dur soutenir les aqueducs, les viaduct et les ponts. elon Vlgnole, les artàdes sur les colonnes doivent avoir deux fols plus de hauteur que de largeur pour les ordres toscan, dorique et ionique, mais, pour le corinthien et le compoiite, on leur donne un peu plus de hauteur. On les décore suivant l'ordre dea colonnes oui tes supportent : sinsi , avec des colonnes toscanes, l'arcade n'a pas d'archivolte (K. et mot) ; l'arcade dorique a une archivolle k deux faces couronnées, et l'arcade ionique a, de plus, une clef DU agrafe en forma de console; les arcades corinthienne et composite sont encore plus ornées. Les art! ta dieharga et les arcatures {V.ettmoti) sont dits arcades avauglaa ou femtu; les arcades feinti^a servent, en général , à établir la symétrie avec des arcades rtelles. On nomma arciul* géminé*, arcada tamia, celles qni sont composées de deux, de trois petites arcades, s'appuyant sur des colonnes centrales et communes, et comprises sous nue plus grande arcade. V. flg. d-dessous. B.
Artadi sémlnie.
ARCADES (Académie des), on mieux
société da savants et de littâ«teurs. formée k Rome, ( ISOD, dans le palaia Corslni, oA habitait la relna <3iristiae de Suède. Ses membres, hommes ou Itemmes, étaient inscrits sous un nom de b^ger grec; pour prévenir les conteeiatlont da prééminence, lis siégeaient masqutis, sous le costume des bergers d'Arcadie ( V. oe mol). Les armes de rÂcadérole furent una tyriax o>, flilta pastorale, couronnée de pin et de laurier. Le Jurismnaulte Gravina rédigea, dans la langue et dans le style de la loi des Douie Tabin, les règlements de l'association, qui sa
ARC
ARC
çnpwali d'arrêter la décadence du goût Au bout de dix ans, le nombre des membres s*élendt à 600. Gresambeni, premier président des Arcades, publia un recodl de leurs poésies, avec la biographie des auteurs. PrimitiTement, l'Académie se réunissait sept fois par an, su plein air et dans un endroit champêtre. Depuis 1726, sQe s'assemble, en été, tous les Jeudis, dans le bois de PUTiiasius, sur le mont Janicule ; en hiver, dans le 5erbatojo (salle des archives), où sont conservés les ouvrages qui ont été lus et les portraits des principaux arcades; les jours de grande solennité, au Capitole. Le président est élu tous les quatre ans, parce que, dans la Société, on compte par olympiades. Les Arcades publient an GiomaU arcadico, recueil mensuel. B.
ARCADIE, titre de deux romans pastoraux, l*un, en italien, de Sannazar (1504), imité en portugais par Alvaro do Oriente, Tautre, en anglais, de Philippe Sydney (1591), oui parait s*étre inspiré principalement de Sannazar et aa poète portugais Montemayor, auteur de Diana.
àacAMB (Bergers d'), personnages imaginaires, mis à la mode par les littérateurs italiens de la Renaissance, spécialement par Sannazar, et qui, depuis, ont servi de modèles à tous les écrivains du genre pastoral au xvi* et sa xfn* siècle. On donnait aux habitants de Tancienne Arcadie une forme idéale, en substituant à leurs mœurs rades et farouches un caractère tendre et rêveur, fade et auniéré. Lea beigers langoureux furent empruntés à iltalie par l'Espagne, pois par la Finance, où on les retrouve dans VAstrée d'Honoré d*Urfé, et dans les romans interminables de La Galprenède et de Scudénr. Malgré le ridicule dont on finit par les couvrir, lltalie doit à ce geore de littérature deux charmants ouvrages, VAminte du Tuse, et le Pcutor fido de Guarini; et le Poussin y poisa peutr^tre l'idée d'un délicieux paysage, lês Bergers SÀrçâdie, B.
ARCADIUS ( Colonne d'). F. Colonnes monumentales, dans notre IHctionnaire de Biographie et d*Histoire, ARCANSON. V. Colophane.
ARCASSE, terme de Marine, partie extérieure de la poope d'un navire.
ARCATDBES, rangées d*arcades aveugres on nnntes, figurées en relief ou peintes sur un mur, portées par des colonnettes, des consoles ou des corbeaux. Eues sont plutôt destinées à décorer la partie lisse des murs qui répondre à une néc^sité de construction. On les a moltiphées jusqu'à la monotonie en Italie (cathédrale de Pise) et dans les édifices normands b&tis en Angleterre (égtiae de Péterborough, etc.). Tantôt les arcatures sont au rez-de-chaussée, sous les appuis des fenêtres, comme on le voit dans les bas côtés de la nef des cathédrales du Uans et de Poitiers et de l'abbaye de Souvigny rAllier), dans les chapelles du chœur de l'église de Vézelay, des cathédrales de Troyes et d'Amiens, etc.; ce genre d^ornementadon a disparu depuis le milieu du xv* siècle, parce qu'on pmit depuis cette époque les soubassements avec des boiseries. Tantôt les arcatures sont placées à l'extérieur, encadrant les fenêtres as» absides et des nefs, par exemple, à la cathédrale d^Autun, aux églises S'-Étienne de Nevers et Notre-Dame-du-Port de Clermont-Ferrand. On en trouve encore sous les roses et dans les soubassements des portails, aux souches des tours et des clochers, etc. Les arcatures sont souvent enrichies de basrelîels, de figures , de gaufrures : il y en a aux portails des cathédrales d'Auxerre, de Paris et de Sens, et dans l'intérieur de la St*-Chapel1e. Enfin , les tombeaux, les parements d'autel, les retables, sont aussi ornte d'arcatuies. — On nomme arcatures en claire-voie celles qui sont détachées d'un mur, devant lequel elles forment une sorte d'écran découpé à Jour. H ny en a que dans les monuments de style ogival. — Les arcatures à jour sont celles qui , découpées, mais non attenantes à dos murailles, sont destinées à être vues sur leurs deux faces, et , par conséquent , décorées des deux côtés. B.
ARCEAUX , nom donné aux courbures des arcs et arcades, aax nervures des voûtes d'église, ainsi qu'à des ornements de sculpture en forme de trèfles, qu'on emploie sortoutau talon des corniches corinthienne ou composite. ARCELLE (du latin arca, col&'e), nom donné autrefois i Qoe sorte de nécessaire.
ARCHAÏSME , du grec arhOsmos , fait de arkaixo, l'ointe la aodena, se dit d'une expression ancienne ou d'an tour suranné. Dans les langues, certains mots cessent d'être en usage à certaines époques, sans qu'on
un archaïsme dans ce passage de Bossuet : « Et encore que le règne de ce grand Messie soit souvent prédit dans les Écritures hous de magnifiques idées, Dieu n'a point caché à Darid les ignominies de ce bénit ftniit de ses entrailles; » et dans ce vers de Racine {Atha^ie, n, se. 5) t
Mats de ce souvenir mon finie possédée, A deux fois en donnant revu la même idée.
Cette idée, c'est limage, la figure du jeune enfant Vu en songe par Athalie.
Cependant que. durant que, devant que, devant notre
oyant, los (louange), l'accord des participes présents avec le substantif auquel ils se rapportent, comme dans ces vers de La Fontaine ( IV , 22 , V Alouette et ses petits avec le maître d^un champ) :
Et les petits, en mSme temps, Voletants, se cnlbatants,
sont autant d'archaïsmes. Ecrire j'avois, les François, au lieu de j'avais, les Français, orthographe généralement adoptée depuis un siècle environ, et contre laquelle ont vainement protesté, entre autres écrivains. Chateaubriand et Ch. Nodier, c'est affecter un archaïsme inutile et d'ailleurs insignifiant.
On disait autrefois dans le trône, dedans le trône, on ne dit plus que sur le trône, Bossuet a dit : a On sait que dans tous les peuples du monde, sans en excepter aucun, les hommes ont sacrifié leurs semblables, n Aujourd'hui on ne dirait plus que « chez tous les peuples ». Le même écrividn emploie frequemment le mot oppresser au figuré : {oppresser tes peuples; les oppressés) \ aujourd'hui c'est un archaïsme, et ce mot ne s'emploie plus (jue dans le style médical (poitrine oppressée). Les écrivains qui, an XVII* siècle, ont contribué à fixer notre langue littéraire, et qui, par conséquent, appartiennent à l'époque de transition entre la langue du xvi* siècle et celle qui devait être, gr&ce à eux, la langue des auteurs à venir, ont retenu nécessairement un certain nombre d'anciennes tournures ou d'anciens mots : aussi les archaïsmes ne sont-ils pas rares dans Corneille, La Fontaine, Molière, Pascal et Bossuet; Fontenelle, Boileau, Racine, Fénelon, Hassillon en ont infiniment moins.
L'arrêt prononcé par l'usage contre certains mots n'est Jamais inévocable; ainsi Vaugelas se plaignait que le mot taxer ne s'emplov&t plus dans le sens de accuser, soupçonner, blâmer; depuis longtemps on l'a ramené à cette ancienne acception. La Bruyère regrette la perte ou le déclin des mots : chaleureux, haineux, fructueux^ jovial, courtois, gisant, vantard, mensonger, coutu^ mier; ils sont rentrés dans la langue. Plusieurs écrivains de notre siècle ont tenté la restauration de mots et de tournures abandonnés depuis longtemps : l'avenir déddera du sort de cette tentative; en attendant, on a déjà fût Justice de la plupart des archaïsmes que Courier a voulu ressusciter; ils donnent à son style quelque chose de factice et de gêné qui devait leur ôter toute chance de succès durable. Certains auteurs ont essayé même de re* produire complètement le langage des siècles qui les ont précédés : ainsi , au xvn* siècle, G. Naudé écrivit plusieurs ouvrages dans le style de Montaî^e; au xvm*, J.-B. Rousseau composa des pièces de poésie en style marotique; de nos Jours, on peut citer Vanderbourg {Pcé* sies de Clotilde de Surville), Balzac (Contes dro/oftgtisî), P. Lacroix (le bibliophile Jacob), etc. — L'archaïsme, qui n'est en soi ni un défaut ni une qualité du style, et qui n'a d'utilité qu'autant qu'il est habilement mis en œuvre, ne doit pas être évité lorsqu'il peut avoir pour résultat de réintégrer dans la langue des mots heureux qui n'auraient pas dû en sortir. Il y a certains genres littéraires qui s'en accommodent plus volontiers que les autres, par exemple, la fable, Fépltre badine, et l'on peut même le risquer dans la chanson, pourvu qu'il ait une saveur ou un tour populaires.
Il faut une connaissance assez approfondie de la langue grecque, et particulièrement de celle d'Homère et d'Hésiode, pour découvrir les archaïsmes qui se rencontrent ç et la chez les écrivains attiques, même chez Platon et Xénophon. — Dans la langue latine, Catulle et Virgile, César, Cicéron, Salluste surtout, comparés à Plante et à Térence, offrent bien plus d'anciennes formes, d'anciens mots, d'anciennes tournures, que Tite-Live et Ovide. P.
ARCHANGES. V. Anges.
ARCHE, voûte qui porte sur les piliers et les culées
ARC
