SONETO

Preclarissima es tu, patria formosa»

Gonservando valores eminentes Submissas coniemplando externas gantes ; Yenerando te, Lisia taô formosa.

Tu ref ulges tao, quaô estiva rosa ; Recordando heroes digoos, valentes, Erige, constitue aras décentes, Sacros cultus tu presta gloriosa.

Ingentes glorias lusas tu diffunde, Assidua sparge, narra, fama clara Triumphos memorando taô constantes.

Hostes suas terrificas confande Demostrando quad es, Victoria rara Contra Lusos belligeros, ovantes.

Dans ces vers il faut seulement substituer tant et quam à taô et quaô, et notez qu'anciennement c'était également Tortographe portugaise. Il existe d'autres essais du même genre.

Or tant qu'on ne me montrera pas de vers portugais faits avec des mots celtiques, je croirai à la supériorité de l'influence romaine sur l'influence celtique. Mais m'objecterat-on, il faudrait pour cela savoir le celtique. C'est incontestable; mais c'est justement parce qu'on ne le sait pas du tout, qu'on ne peut pas déterminer le degré de ressemblance du portugais avec la langue des Celtes, tandis que la ressemblanee da portugais avec la langue latine et avec celles qui en dérivent est incontestable.

Luiz Mendes de Fasconcellos, auteur de l'ouYrage inlitulé : SiHo deUsboa.

Faria e Sousa, auteur de l'ouvrage intitulé : Europa Portuguesa,

Regimento do Santo officia da Inqvisaçaô^ ouvrage imprimé & Lisbonne, en 1640.

Oxoniense Scriptum, ouvrage imprimé à Goimbre, en 1609.

Historia Genealogica.

Ponz, auteur de Touvrage intitulé : Pliage de Espanà.

Tyrocinium Theologiœ, ouvrage imprimé à List)onQe en 1668.

As uUimas acçoês do Duque de Cadavaly ouvrage imprimé en

Theatro Historico Genealogico e Panegyrico^ ouvrage imprimé à Paris, en 1694.

Fr, Jeronymo Vahia, auteur du poème intitulé : EUsabetha triumphans,

Retrato de Faria y Sousa, ouvrage imprimé à Lisbonne, en 1733.

Francisco Soares^ auteur de Fouvrage intitulé : El Doctor exindo, yvener, ; imprimé à Goïmbre en 1731.

Fr, Joaô dos Santos, auteur de l'ouvrage intitulé : Ethiopia oriental ; imprimé k Evora en 1609.

Fr. Gaspard de S. Bemardino, auteur de Touvrage intitulé: Oltinerario da India,

Historia Universal de Fallemont^ ouvrage imprimé en 1737.

Theodoro de Almeida, auteur de l'ouvrage intitulé : Recreaçad Philosophica; imprimé à Lisbonne en 1737.

Fr, Joaô dos Prazeres, auteur de l'ouvrage intitulé : Emprezas de 5. Bento; imprimé en 1683.

Cordel triplicado, etc.

Arte Minima^ ouvrage imprimé en 1685.

Estrangeiros no Lima ^ ouvrage imprimé k Goïmbre en 1785 et

Mémorial dos Templarios.

Manoel de Campos^ auteur de l'ouvrage intitulé : Geometria de Euclides.

Geogrqfta Historica.

D, Thomaz da Encamaçaô^ auteur de l'ouvrage intitulé : Historia Ecclesiastica Lusitana; ouvrage imprimé à Goïmbre en 1759.

Miguel Leitaô de Andrada, auteur de l'ouvrage intitulé : Miscela-nea; imprimé k Lisbonne en 1629.

Vida e martyrio de S, Quiteria^ ouvrage imprimé k Goïmbre en

Viterbo, auteur de tElucidario, ■

yida do Vener, Arcebispo de Braga D. Fr. Bartolomeudos Mar* lyres, ouyrage imprimé k Vienne en 1619.

BretHariumRomantmy ouvrage imprimé k Lisbonne en 1815. Retratos dos Grandes Homens da naçaô portugueza. Fida de SaMa /li^o» ouvrage Imprimé à Lisbonne en 1735. Estatutos da Unàversidade de Coimbra de 1654. Descripçao funèbre das Exequias de el Rei D» Joad V. Antonio Teixeira Rebello, traducteur de Touvrage intitulé : Artilhorriaj Lisbonne, en 1792.

Baltazar Telles^ auteur de l'ouvrage ayant pour titre Chronica da Companhîa de Jésus.

Harmonia scripturœ Divinœ, ouvrage imprimé en 1646. Antiguidades de Braga, ouvrage imprimé en 1738. André de Barros^ auteur de l'ouvrage intitulé : Vida do Padre Fieira; imprimé en 1746.

Diniz de Mello e Castro^ auteur de l'ouvrage intitulé : Historia Panegyrica; imprimé à Lisbonne, en 1721.

Codex Titulorum S, EccL Lisbon. Patriarch,^ ouvrage imprimé en

Merveilleux^ auteur de l'ouvrage intitulé : Historia Natural de Portugal, Historia da Academia R. da Historia Portuguesa. Memorias Ecoles, de Braga, ouvrage imprimé en 1732. Prendas da Adolescencia^ ouvrage imprimé en 1749. Historia do Senhor de Mathozinàos.

Missal Romano^ ouvrage imprimé en 1820.

Distribucion de los Premios — delaR. Academia de S. Fer^

nando, 1781.

Franco^ auteur de l'ouvrage intitulé : Imagem de Firtude em o Noviciado da Companhia de Jesu.

Cardoso Agiologio Lusitano.

y^n^onfo X^i^e, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da appariçaô, e milagresda Lapa (1639).

Joaô Baptista de Castro^ auteur de l'ouvrage intitulé : Mappa de Portugal (1763).

Cenaculo, auteur de l'ouvrage intitulé : Mémorial historicas do mi» nisteriodoPulpito. ' .

Discurso sobre a utilidade do Desenho^ (1788).

Dialogo da Vida Solitaria.

Joaô Baptista de Castro, auteur de l'ouvrage intitulé : Roteiro ter* restre de Portugal (1767).

Francisco Vieira^ Lusitano^ auteur de l'ouvrage intitulé : O Pintor insigne, e leal amante ; imprimé à Lisbonne en 178().

Garcia de Rezende, auteur de l'ouvrage intitulé : Vida de el Rei D. Jùad IL

Jeronymo Corte-Real^ auteur du poème intitulé : Segtmdo Cerco

CladerOj auteur de Touvrage intitulé : InvesHgackmes hUtoricas sobre los principales descobrimiefUoi de loiEspanolei efc.; imprimé à Madrid en 1794.

Summario da Bibliotheca Lusitana de Barbosa.

D, Franc, Manoe/, auteur de Touvrage intitulé : HospUal d(u Letras,,,

Antonio Femandes^ auteur de l'ouvrage : Arte da Mutica de ca$Uo de orgaô e a Theoria do manicordio.

Fr, Joaô Rodrigues, auteur de Touvrage intitulé : Arte do CantocAaô (1560).

Manoel MendeSy auteur d'un ouvrage intitulé : Arte de Cantochaô.

Manoel Nunes da Silva, auteur de l'ouvrage intitulé * Arte Mir nima; ouvrage imprimé à Lisbonne, en 1685.

Fr. Manoel Ponsaoy auteur de Fouvrage : Liber PassUmnm; imprimé à Lyon, en 1576.

Manoel Rodrigues CoelhOy auteur de Fouvrage intitulé : Flores de Musica; imprimé à Lisbonne, en 1620.

Nicolao Dias Felasco^ auteur de l'ouvrage Nuevo modo para taner la guitarra, (Napolesl640.)

Rodrigo Ferreira da Costa^ auteur de l'ouvrage intitulé : Prindpios de Musica y ouExposiçad e execuçao, (Lisbonne 1823.)

Thomaz Perdra, auteur de l'ouvrage intitulé : Tratado de Musica especulativa e pratica ; publié en Chine.

Vicente.,,^ auteur de l'ouvrage intitulé : Introduzione felicissima di cantofermo.

Henrique Guilherme de Oliveira^ auteur de l'ouvrage intitulé : Memoria^ em a quai se mostra o estado da Real Falla de AlpiaçOy e sitios adjacentes y seu melhoramento, e utilidades que délie resultam (1800.)

Ant, Pinto Pereira, auteur de Vouvrage intitulé : Historia da India, etc.

Gregorio Paez do Amaral, auteur de l'ouvrage intitulé : Exemptares de letra ingleza (1794).

Francisco de Assis Rodrigues, auteur des ouvrages intitulés : Memorîa de Esculptura : et Methodo das ProporçoëSy e Anatomia do corpo humanOy dedicado à Mocidade estudiosa, que se applica as Artes do Desenho (Lisbonne, 1836).

Paul Botelho, voyez Salla (Félix).

Paul (George de S.), voyez George de S. Paul.

JPJÊ.WJL (A/arc), auteur, t Exltail du livre de Marc Paul, par Valentin

Ferdinand, écuyer deS. M. la reine D. Éléonore, adressé au roi D. Emmanuel. A la fin, se trouve une vignette gravée sur beis avec un lion, au cou duquel est pendu un écu, et tout autour une bordure. On y lit la déclaration suivante :

c Le livre de Marc Paul a été terminé avec celui de Nicolas Vénitien, et il a été de même que l'autre extrait d'une lettre d'un marchand génois. Us avaient tous deux écrit sur l'Inde, pour la gloire de Dieu et pour l'information de ceux qui voyagent dans ce pays-là, et ils supplient humblement tous les voyageurs de corriger les imperfections de leur travail, quant au style, à la nomenclature et à la description des provinces, royaumes, villes, îles, dislances, etc. Imprimé par Valenlin- Fernandes Alemaô à Lisbonne, i50â, 4 février. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Paul Mathei, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

PAIJI4 (Vincent), peintre d'omemens, voyez Andrade (Jérôme). C'est probablement le même que Vincent Paul da Roclia.

Patoma (François), peintre italien, arriva à Lisbonne en 1735, fut introduit par Guarienti chez les grands, et exécuta en Portugal divers ouvrages de peinture. Il y lit aussi beaucoup de portraits au pastel. {Lettres, p. 323.)

Pato (Joachim- Joseph de S.), peintre, voyez Alexandrino (Pierre).

Pato (Joseph-Ignace de S.)i peintre, voyez Alexandrino (Pierre).

Pato (Michel-Antoine de S.), peintre, voyez Alexandrino (Pierre) .

PccoBAiM» (Antoine), sculpteur, élève de Giusti et son parent ; vivait vers 1730. {Cyrillo,p. 262.) Pedegache (Paris et), voyez Paris et Pedêgache. Pedro, voyez Pierre.

PCDBO Anonso, était architecte du monastère de Sainte-Croix à Coïrabre, en 1436, sous le règne du roi Edouard. {Communication de M, l'abbé de Castro. Extrait des mémoires sur l'existence de ce monastère, 1839, p. 15. —Voyez l'article Pierre Alphonse où il est encore question de deux autres individus de ce nom.)

PEDBO (Alvaro i>e)^ peintre. Taborda, p. 143, dit que Pedro « est le peintre le plus ancien dont on ait pu découvrir des notices. Il florissait vers 1450; ce qui correspond au règne d'Alphonse V. Vasari, dans la vie deTaddeo Bartolo, dit que la manière de peindre de Pedro ressemblait à celle de Taddeo; que cependant ses tons étaient plus clairs et ses figures moins caractéristiques. Alvaro de Pedro a exécuté divers tableaux à Volterra, à Pise et dans d'aulres villes d'Italie. »

PCKTEB8 (Bonaventure), peintre d'Anvers. Guarienti a vu àLis-

bonne des ouvrages de Peeters qui, selon cet auteur, vivait vers 1614. [Lettres^ p. 317.)

Pei<IiB«9I1ii (Dominique), peintre^ < naquit à Venise en 1764. Il alla à Home, en 1789. Quatre ans après, il fit le voyage de Paris; puis il revint à Venise et passa plus tard à Londres. Après avoir fait plusieurs autres voyages, et avoir connu Vanloo, madame Lebrun et David, il se readit à Lisbonne, en 1803, où il fit un grand nombre de portraits. £n 1810, il fut obligé de partir avec Urbino Pizzette, peiotre piémontais, et beaucoup d*autres qui se rendirent suspects au gouvernement. > (CyrUlo,p. 137.)

Pàï vu chez le comte Farrobo, un tableau de Pellegrini, représentant le baron Qulntello, sa femme et ses deux/Us^ enfans, grandeur naturelle. Quoique la touche et la couleur de ce tableau soient lâchées, oe* pendant ce ne sont pas de mauvais portraits. De toutes les figures, c'est celle du baron qui m'a le plus satisfait.

J'ai vu aussi chez la comtesse d'Ânadia, une f^énus ébauchée, que j'ai trouvée extrêmement faible. {Lettres, p. 286.)

PBMAViEii ou PENHAnKii (Jean iiE)y calligraphe et enlumineur.

Voici ce que M . le vicomte de Juromenha m'a communiqué au sujet du manuscrit Escripturas da Ordem do ôhristo, dont il est question dans mes Lettres, p. 346 et 348.

Le titre de l'ouvrage est ainsi conçu : < Cadastre {t(mbo) des biens, « rentes, droits et documens du couvent de Thomar, chef-lieu de l'or- « dre du Christ, que le roi Jean III, administrateur du même ordre, « fît faire par le docteur Pedro Alvares (1), son desembargador da « caza da suplicaçaô Guge) par alvarâ, dont la teneur suit : »

Ici est rapporté Talvara qui porte la date de 1542. Le roi Emmanuel avait commencé cette collection, ainsi que cela se voit dans le même livre. Il y est dit que dans le temps où il l'entreprit, il n'a pu trouver d'écrivain qui sût mieux écrire le latin sans faire de fautes, la plupart des pièces étant rédigées dans cette langue, et qui eût une meilleure écriture que frère François de l'ordre dos pregadores du monastère de S. Dominique, etc. Cet ouvrage se trouvant renfermer des fautes, et n'ayant pas été achevé au temps de Jean III, comme il Tavait ordonné, le même travail fut entrepris sous l'inspection du même Pedro Alvares, pendant le règne du roi Sébastien. Au commencement du livre, on voit un alvarà de ce roi adressé à Pedro Alvares pour lui enjoindre de faire le livre. Cette pièce désigne comme écrivain, Gaspard Garro, moço da Caméra de l'infante D. Isabelle, tante du roi. Elle porte la date de 1360. Elle est suivie d'une apostille quimon-

(t) Pedro Alnres Seco.

tre que Pedro Alvares fit écrire le livre et faire les enluminures par Jean de PenafieL parce que Gaspard Garro ne savait pas faire de lettres rondes. Ce dernier fut cependant chargé d'écrire un autre livre en caractères de marca maior, et sur papier, destiné à la meza do despacho. Cette apostille porte la date de 1568. Voyez Seco (Pierre-Alvares) et Lettres, p. 346 et 348.

Peregrimo Parodi, voyez Parodi (Peregrino).

Perea (Blaise de), voyez Pereira (Biaise).

Pkbeiba (Antoine), < graveur. Dans l'ouvrage intitulé : TyrocMwm Theologise, imprimé à Lisbonne en J668, on voit une estampe »gnée de Pereira Antoine. » {Patriarche^ Liste des artistes, p. 13.)

PBiftEOiA (Antoine), peintre.

€ Le 19 février 1755, le roi D. Joseph, d'heureuse mémoire, fit délivrer à Pereira son diplôme de peintre à l'huile et à la détrempe de la maison royale, aux appointemens de 6,000 réis, et un muid de blé payable sur péage le (almoxarifado) de Santarem, conformément à l'ordonnance du 8 août 1754. Ce diplôme est enregistré à la chancellerie du roi D. Joseph I*', liv» 66, fol. 344. — Archives royales. » [Taborda, p. 2S8.)

Pkbeiba ( Antoine), p^tn^r^. < Nous devons le considérer comme contemporain de Dominique Vieira en 1628. Il était peintre des églises des ordres militaires, sous Philippe IH. — Archives royales, liore 12 de l'ordre de S. Jacques, feuille 54. » [Taborda^ p. 193.)

Pebeoia (Antoine-Joseph), peintre ^ jeune homme de 26 ans à peu près, n'était pas encore sorti, en 1844, de Yizeu, sa ville natale. U s'occupe avec succès de dessin et de peinture. [Lettres^ p. 372.)

Pereiva (Antoine-Pin to), auteur, voyez Pinto Pereira et Patriarche.

Peiueiba (Blaise, Bbaz), était fils de Ferdinand Brandaô. Il est cité par Cyrillo, p. 18, comme appartenant à la cour de l'infant D. Ferdinand (né en 1507), fils du roi Emmanuel. U doit, d'après cet auteur, avoir cultivé les arts en amateur. Bermudez, tom. 4, p. 61, l'appelle Perea (Blas de), fils de Ferdinand Blandon ; mais il est évident que c'est l'orthographe de Cyrillo qu'il faut adopter aussi bien pour le père que pour le fils. Taborda, p. 168, dit que Pereira était lié d'amitié avec François de Hollande, et qu'il vivait vers 1560.

Pereira de Carvalho (Dominique), voyez Carvalho (Dominique-Pereirade).

Pbbkiva (Emmanuel) , sculpteur portugais ou espagnol , selon Guarienti, a fait beaucoup de statues en Espagne et est mort en 1667, âgé de 67 ans. Voyez Palomino,Bermudez,Nagler et Cyrillo, p. 249-251 •

n était né en Portugal, mais il a passé toute sa vie etiE^^^^.

Selon Bermudez, la plus célèbre de ses statues est celle de 5. Bruno qui se trouve à la Chartreuse del Paular, Paloroino parle aussi avec éloge de celle de S. Jean de Dieu, (Lettres^ p. 242, 440.)

Pebeiba (Emmanuel BnciBo],né à Yizeu, auteur d'un manuscrit intitulé : Dialogues moraux ^ historiques et politiques, 1630. {Lettres, p. d80 et suivantes, et 366.). — La Bibliothèque lusitanienne l'appelle Manoel-Botelho Ribeiro, mais le manuscrit ajoute aussi le nom de Pereira.

Pereirâ (Frakçois-Pinto), voyez PiNTO Pereirâ.

Pebeiba (Jacques), selon Guarienti et C^Tillo, peintre d'incendies, de purgatoires, d* enfers et d'autres sujets analogues. Il existe de lui un grand nombre d'ouvrages en Portugal. Il est mort à Tàge de plus jle 70 ans, vers 1640. Parmi les ouvrages attribués à ce peintre que j'ai vus, je n'en ai pas rencontré un seul qui m'ait paru digne d'éloges. {Lettres, p. 241, 322.)

Taborda, p. 185, dit qu'il peignait aussi des paysages, avec de petites figures exécutées avec goût.

Pebeiba (frère Joseph) de Santa-ânna, auteur de la Chronique du Carme, voyez Taborda. Il est également cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes.

Pebeiba (Louis-Gonsague), graveur de la Monnaie en 1846, âgé à peu près de 56 ans.

Pereira (Louis) de Menezes, voyez Menezes (Louis-Pereira de).

Pereira (Luc-Joseph dos Santos), voyez Santos (Pereira).

Pebeiba bos Beis (André), « cosmographe, natif de Macao. Il a écrit, en 1656, des discours et des traités (demonstraçoès) sur divers pays, où sont marquées avec beaucoup d'exactitude les longitudes et les latitudes. Le manuscrit se trouvait dans la Bibliothèque du marquis de Gastello-Melhor. » (Voyez Bibliothèque lusitanienne. — Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Pebeiba Bezemde (Louis- Joseph), j^^ên^re de miniature, âgé, en 1846, de près de 80 ans. Il est attaché k l'Académie de Lisbonne. {Lettres, p. 114.)

Pereira (Ribeiro), voyez Ribeiro Pereira.

Pebeiba (Thomas), auteur de l'ouvrage intitulé : Tratado de muzica especulativa e pratica. Voyez Patriarche.

Pebeiba (Vasco), peintre portugais, cité par Bermudez, était établi à Séville et appartenait k la fin du seizième siècle. Son origine, l'époque de son activité et la réputation dont il a joui en Espagne, m'avaient fait croire qu'il n'était autre que le Vasco Fernandes ou Grad-Vasco, dont on ne connall, eivîaiX d'ovista^^s authentiques, que

ceux qui se trouYent à la cathédrale de Yizeu, et dont on a conser?é uq souvenir si vague, mais si cher en Portugal ; cependant dans mon voyage à Séville j'ai acquis la certitude du contraire. Il y avait à Séville un ouvrage de Yasco Pereira portant la date de J594, et un autre de i 598. Il a peint à fresque une décollation de saint Jean dans le cloître de S. Pablo. Tous ces tableaux ont disparu. (Lettres^ p. 505.]

Perez (Genaro de) Yilla-Amil, voyez Yilla-âmil.

Pero, voyez Pierre.

Pebbet ou Pebeto (Pierre), graveur, cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes; k propos d'un ouvrage qui porte la date de 1602. Nagler fournit quelques renseignemens sur ce graveur et s'appuie sur Basan. Ce dernier fixe à Tannée 1519 la naissance de Perret, et prétend qu'il est né k Oudenarde.

« Pedro PerefOy sculpteur qui vivait encore vers l'an 1602. Yoyez vie de D. Fr. Barlhélemi des Martyrs, archevêque et seigneur de Braga, primat d'Espagne, liv. 2, ch. 17, par Fr. Louis de Sousa. » {CommunicatUm de M, Hahhé de Castro.)

Il est évident que c'est le même que Pierre Perret.

Pertm (Damien de Froes), voyez Froes Pervm (Damien de). Peters, voyez Peeters.

Petides (Jean da Sii^ita), sculpteur, élève deGiusti (Alexandre). [Cyrillo, p. 263.)

Philibert-Antoine Botelho, voyez Botelho (Philibert-Antoine).

PATBicio (Joseph) Mafrense, sculpteur, « Fils de Pierre- Antoine de Lucque. Il fut en 1767 élève de Giusti (Alexandre), et entra dans le couvent de Saint-Yincent. » {CyrUlo, p. 263.)

Phii^ippa (Dona), infante, fille de D. Pedro, duc de Coïmbre, fils de Jean 1*^ qui périt à la bataille d'Alfarrobeira , en 1447. On voyait au couvent d'Odivellas un manuscrit de Dona Philippa. {Lettres^ p. 206, 211.)

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, rubrique Peintres^ article D. Felipa^ dit : < Les compositions littéraires de cette princesse sont connues, et je trouve, dans des mémoires, particuliers, qu'elle a légués aux religieuses d'Odivellas un manuscrit dont elle était auteur, et qui contenait diverses images et figures dessinées par eUe, avec la perfection qui était propre à son habileté pour cet art. »

Philippe das Chagas, voyez Nunes (Philippe).

Philippe-Edouard ou Uduarte, voyez Uduarte Philippe.

Philippe Gherardi, voyez Gherardi (Philippe).

Philippe Henriques, voyez Henriques (Philippe).

Philippe Juvara, voyez Juvara et Ludovice (Frédéric). «

Philippe NuNES, voyez Nunes (Philippe).

Philippe Pârodi, voyez Parodi (Philippe).

Phhlippk VKBaEO, Tercio, Tersio ou Es^EKCio , architecte et peintre italien. Il servait, comme peintre, le cardinal roi Henri vers 1580, et était architecte de Philippe II.< Il a construit pour ce dernier la partie du palais du roi à Lisbonne, qui s'appelait le fort ou la grosse tour de la maison des Indes (Torreaôda Ccisa da India) (i). Le cardinal roi le fît chevalier du Christ, et le roi Philippe commandeur. » {CyrillOj p. 162.)

Le Patriarche j Liste des artistes, p. 2, lui attribue \efort des 5 bastions à nila de Conde ; Pdqueduc de la même ville et celui de Goïmbre. D'après ce même auteur, Terzo a accompagné le roi Sébastien dans son expédition d'Afrique, et fut fait prisonnier le 4 août 1578. Le cardinal-roi écrivit à D. Rodrigo de Menezes, qui fut chargé du rachat des prisonniers, ce qui suit : c Vous aurez soin de vous rappeler Filipe Tercio qui est un ingénieur italien, qui accompagna Tarmée de mon neveu ; et vous le délivrerez aussitôt, parce qu'il est homme utile et que cela convient au service de sa profession. »

Le Patriarche^ Liste des artistes, p. 6, article Nicoldo de Frias^ dit que c frère Bernardo da Cruz l'appelle, dans ses Chroniques^ Phelipe Estercio italiano. »

« En 1572, il fut nommé maître des travaux royaux après la mort de Antoine Rodrigues. Il a accompagné le roi Sébastien en Afrique, comme ingénieur des campemens, et fut fait prisonnier à la bataille de Alcaçar-Kebir.

< En 1590, il obtint la patente de maître des travaux royaux, architecte et ingénieur, emplois que réunissait avant lui Antoine Rodrigues. Cela résulte d'un alvara do ordenado^ L, 16 de Philippe I*', f. 407; et d'un alvara de 300 cruzades, L. 9 du même roi, f. 44.

« En 1598, il était probablement mort, car ce fut cette même année qu'il fut remplacé par Léonard Furiano. » {Communication de M, le vicomte de JuromenhaJ)

Terzo est cité par Barbosa Machado, comme un artiste qui fait honneur à son pays. Je ne sais plus oii j'ai lu qu'il a été architecte de l'église de S. Roch. {Lettre 10°»% App. 9^^.)

Philippe Uduarte ou ëdouârt, voyez Uduar te (Philippe).

PiœDADK (François de), modelait en terre. L'histoire de Santarem edificada cite de lui un 5. Pierre modelé en terre, fait vers l'an 1700. Dans ce même livre il est dit qu'il était moine de Tordre de la Trinité, grand artiste, et né à Sanlarem. {Lettres, p. 250.)

(I) Ce palais a été ruiné de fond en comble par le tremblemeot de terre de 1765 et il n 'en reste pas de trace •

PiEDADË (Ignace de) Yasconcellos, Yoyez Yasconcbllos.

PiKBBfi (Maître), péin/re de rinfàtit D. Henri, je présume du célèbre navigateur fils de Jean h^-, car TinfantD. Henri cardinal roi, fils du roi Emmanuel, est né en J5J2 et est mort en i580, époque où les travaux de Batalha ne se continuaient plus, tandis que ce maître Pierre est cité parmi les artistes de ce couvent, ainsi que cela se voit dans la Liste des artistes du Patriarche, p, 43. (Voyez Lettres, p, 205, 24 i.)

M. le vicomte de Juromenha suppose qu'il était aussi cosmoffraphe de ce prince.

Pierre d^Alcamtara, voyez Alcantara (Pierre d') etMAGiifA (Jacques).

Pierre d'Alcantara da Cunha d'Eça, voyez Eça.

Pierre Alexandrino, voyez Alexandrino (Pierre).

PlKBBK JJLPHOMBE» VOyez PeDRO AfFONSO.

M. de Balsamao cite encore deux Pedro Affonso, dont l'un Mestre dos Calafate^ de Porto, livre 36 d'Alphonse V, f» 132, et un autre Mestre dos F allas de Azambuja, livre li d'Alphonse V, f* 76; mais je ne sais pas si on peut ranger ces deux individus parmi les artistes.

Pierre Alyares, voyez Alvares (Pierre).

Pierre-Alvares Seco, voyez Seco.

Pierre Annes ou Eanes, voyez Annes (Pierre). Il y en a trois du même nom.

Pierre-Antoine Quillard ou Guigliard, voyez Quillard (P. A.)

Pierre-Barreto DE Rezende, voyez Rezende (Pierre-Barretode).

Pierre Campana, voyez Gampana (Pierre).

Pierre de Garvalho, voyez Carvalho (Pierre de).

Pierre Gerveira, voyez Gerveira (Pierre).

Pierre Ghantoforo, voyez Grossi (Jean).

Pierre Fernandës, voyez Fernandes (Pierre).

Pierre Fernandes de Torrbs, voyez Fernandes (Pierre) de Torres.

Pierre de Frias, Voyez Frias (Pierre de).

Pierre Gualter, voyez Mardel.

Pierre Guarienti, voyez Guarienti (Pierre). '

Pierre (Joachim) d'Aragaô, voyez Aragaô.

Pierre (Joachim) de Sousa, voyez Sousa (Joachim-Pierre de).

Pierre de Saint-Martin, voyez Martin (Pierre de Saint).

Pierre de Meada, voyez Meada (Pierre de).

Pierre Nunes, voyez Nunes (Pierre).

Pierre pereto ou Perret, voyez Perret (Pierre). Pierre Rodrigues, voyez Rodrigues (Pierre).

Pierre Taca, voyez Taca (Pierre).

Pietra (Schiappa), voyez Sghiappa Pietra.

PlLLEMENT, VOyOZ PiLMAN.

PiLLMAN, voyez PiLMAN.

PiIiHUlMT (Jean), ou Pii4i<»Aii, ou Piulchieiit» français, peintre de paysage du dix-huilième siècle, a fait plusieurs séjours en Portugal et y a laissé beaucoup d'ouvrages au pastel et à l'huile. Ce fut eu 1780 qu'il vint en Portugal pour la dernière fois. Quand il quitta Lisbonne, à la fin de ce voyage, il avait plus de 70 ans. {Lettre seizième.)

Gyrillo, p. 211, parle d'une nièce de Pilman qui s'appelait mademoiselle Louvete, qui faisait des portraits en miniature et gravait k l'eauforte; Cyrillo parle aussi des disciples que Pilman eut à Lisbonne, sa* voir : Joachim da Costa, frère de Manoel da Ck)sta et Joachim Mellisent.

J'ai vu de lui, à Lisbonne et à Porto, beaucoup de paysages k Thuile et à la guache, très manières, mais dénotant beaucoup de savoir-faire. {Lettres^ p. 286, 385 et autres,)

Nagler dit que Pilman vivait encore k Lyon en 1809, âgé de 90 ans, mais il ne fait pas mention de son séjour en Portugal.

PiMEWTA CABiMrvE (D. Ignacia), peintre. < Dans le musée de tableaux du monastère des Bénédictins de Saint-Martin de Tibaês existait un beau tableau de la sainte Famille, signé D. Ignacia Pimenta Cardote a fez an : 1717. » (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Peintres, article D. Ignacia Pimenta Cardote.)

Jusqu'k quel point cette- femme peintre mérite-t-elle d'être arrachée à l'oubli ? C'est ce qu'il serait assez difficile de préciser sans avoir vu ses ouvrages.

PmiKivTA RoiiiM (Antoine), peintre de perspective et cT architecture, voyez Baccarelli (Vincent).

PiMA (Rut de), auteur, voyez Rezende (Garcia de). Dans mes Lettres, p. 208, j'ai fait mention de ses morceaux inédits de VHistoire de Portugal, chronique de Jean II, p. 126.

PiiiHAft (Joseph), de Mattos» peintre ^ornemens, de plafonds et de perspective, yoyez'Ski^c\so (Joseph-Antoine).

PiMHEBO {VÈyéque), auteur rf'cBMt?rcs(ftt?er5es, cité par le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Architectes, article Diogo deTorralva.

PiMHO (Joseph-Gaétan de) et Silva. < Cladera dans ses Investigations historiques sur les principales découvertes des Espagnols, h^fadrid, 1794), dit que le potVml d\i Duc de Alcudia dont il

orna son ouvrage fut dessiné d'après Toriginal de Joseph-Gaétan de Pino et Silva né à Porto. » (Patriarche^ liste des Artistes, rubrique Peintres, article Joseph Gaetano de Pinho.)

PiMTO (Antoine), sctUpteur en bois. Il m'a été indiqué par M. le professeur François d'Assise Rodrigues. Il était contemporain de Jean- Ghrysostôme-Policarpe da SiWa et mourut entre les années 1818 et 1820, âgé de plus de 60 ans.

PiMTO (Antoine), graveur, c Dans Pouvrage intitulé : Histor. do apparecimento de N, Senhora da Luz, imprimé k Lisbonne par Pierre Graesbeck en 1610, on voit une estampe delà P^ierge signée par Antoine Pinto. » (Patriarche f liste des artistes ^ p. 13.)

PiNTO (Jean Teixeira), voyez Teixeira.

PiMTo (Nicolas), sctUpteur en bois du commencement de ce siècle. (Communication de M. le professeur François d'Assise Rodrigues.) Voyez SiLVA (Jean-Chrysoslôme-Polycarpe da).

Pinto Pereira (Antoine), auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da India^ etc. Voyez Patriarche.

PiNTTO Pebeiba (François) « était un peintre de portraits très estimé dans son temps. Ses tableaux d'histoire sont peu nombreux et mauvais. Le meilleur de tous est le saint Antoine de l'église de Necessidades. Il entra dans la confrérie de Saint-Luc en 1720 et mourut en 1752. II eut pour élèves Miguel Autonio do Amaral, peintre de portraits et Domingos da Rosa. » (Cyrillo, p. 108.)

Pintura (A nobreza da), voyez Macedo (Jacques Rangel de).

Pintura (parecer em defeza da), voyez Leaô (Jean Rodrigues de).

PioiiTi (Emmanuel), italien, peintre de décorations vers 1780. (Cyrillo,pA^\ e^238.)

PiBES (Alphonse), « maître des tailleurs de pierre des travaux royaux de Santarem, au temps de Jean II et de son père Alphonse V. Il était mort en 1504. Voyez Nunes (Pierre). » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Pires (Alvaro), pein^r^ des rois Emmanuel et Jean III. (Cyrille, p. 59.) Voyez Lopes (Grégoire), voyez aussi Lettres, p. 217.

Pires (André), « maître des travaux de pierre de Lisbonne. Sa patente est de l'année 1516. (Livre 24 du roi Emmanuel, f. 53 etl. 25, f. 54. » — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Pires (François). « Est appelé Grande mestre dos Obras, par Gaspard Gorrea (Lendas da India manuscrit, t. IV, p, 345) . Il fut mandé par Jean III aux Indes, et devait faire bâtir, k Mozambique, un fort qui ne s'exécuta point, mais il construisit par ordre de Jean de Gastro celui àeDiu. La première pierre de ces fortifications fut posée en 1546.» (^Por

Marche, liste des artistes^ rubrique Architectes, article Francisco Pires.)

P1BK8 (Jacques) moço (le jeune) sculpteur, c Fit le tombeau de Don frère Jean Coelho, commandeur de Leça, mort en iâi5. On y Yoit la statue en relief et l'écusson de Coelho avec l'inscription en face Diogo Piz moço a fez. On doit lui attribuer aussi le bq>tistère et le tombeau qu'on voit dans Téglise de Leça do BalliOj ainsi qu'un crucifix et l'inscription de Tannée 15i4. » (Patriarche, liste des Artistes^ p. 52.)

PiBEB (Jean), ba FoMTKt professeur c^archUecture de TAca* demie de Lisbonne, âgé en 1845 de plus de 50 ans. Architecte dos obraspublicas. J'ai parlé de lui dans mes Lettres, p. 96, 114.

P1BE8 (Marc), architecte, < maître des travaux royaux de Cdunbre, où il demeurait (1477), Il en est mention au livre 9 de D. Emma* nuel, f. 28. Il était mort en 1527. Voyez Gastilho (Jacques). » {Comr munication de M. le vicomte de Juromenha.)

n était architecte vers 1518, et restaura les douze chapelles du dot* trede Sainte-Croix deCoïmbre. Lettre 10"*®, app. i^.

PizzETTE Urbino, peintre piémontais, voyez Pellegrini.

Plura, stucateur, voyez Grossi (Jean).

PoLTCARPE deOliveira, voycz Oliyeira Bernardes (Ignace de).

PoMPEo Batoni, voyez Batoni.

PoMBAft (frère Emmanuel), auteur de l'ouvrage intitulé : L^er Passionumy voyez Patriarche.

PoMTKZTiiiiA (Rodrigue de), arcM^c^e, chargé du portail de la salle du chapitre du monastère de Belem. Voyez Lettre 14°^, app. 2.

PoMTBEAiT (Noel-Antoine Apitbiii dii), < ué à Renues^ le 11 mai 1740, appartenait k la congrégation de Sainte-Geneviève de Paris et était prieur de Notre-Dame, dans le diocèse du Mans. Il chercha, en Portugal, un asile pour se soustraire aux poursuites dirigées contre lui dans sa patrie, lors de la révolution de 1792, à raison de ses opinions politiques. Il fut accueilli par les chanoines réguliers de l'ordre de Saint- Augustin au couvent de Serra do Pilar où il écrivit l'ouvrage intitulé :

« Réflexions et mémoire sur un pont de pierre à construire sur le < Douro k Porto, avec idées et devis d'un plan sur cet objet intéres- « sant, enrichi de figures, < Dédié

« A MM. les illustres magistrats et respectables citoyens de Porto et « Villa-Nova.

< Par un vieillard, chanoine français, amateur des beaux-arts, franc a royaliste, né à Rennes, le W ma\ i14()^ décrié en Guiane pour son

< amour envers sa foi, sa patrie et son roi, embarqué en septem-

< bre 1792; fait au monastère de la Serra, près Porto,i8 de décem-

< bre 18'^''. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

PoMz (Antoine), auteur du Voyage en Espagne, naquit k Bexix, dans le royaume de Valence, en 1725. 11 commença son voyage en 4771. Cet ouvrage forme 18 volumes in-douze, accompagnés de gravures. Il mourut en 1792. L'édition que j'ai eue en main, commence en 4787 et se termine en 1794. Le dernier volume est posthume. Voyez Bermudes.

PoMZOïfi (Charles-Marie) , dessinateur milanais, voyez Costa (Joseph da), et Silva. Il était maître de dessin au collège noble de Li^ bonne, vers 1760. Voyez Carneiro da Silva (Joachim.)

Pope ou Poppk (Élias-Sébastien). < architecte surnuméraire des travaux des palais et maisons de campagne royales (1761). La patente qui lui a conféré cet emploi est conservée au livre 27 du roi Joseph, f. 284. 9 (Communication de M. le vicomte de Juromenha.) Voyez Mardel.

POBTO (JosEPH-JoACHiH DO), sculptcur OU bois. Il m'a été indiqué par le professeur François d'Assise Rodrigues. Porto vivait à la fin du dix-huitième et au commencement du dix-neuvième siècle.

POBWEMSE (François Vieira), voyez Vieira (François), appelé

ViEIRA PORTUENSE.

PowBoiiO ( Nicolas- Joseph), |iE€Oi]i«i4, sculpteur portugais, a appris le dessin et la sculpture chez le professeur Faustin-Joseph Rodrigues. Les changemens politiques dont le Portugal a été le théâtre ont influé sur ses destinées. Il donne maintenant des leçons de latin, de français, de dessin et de lithographie. (Communication deM* San^ toSf graveur,)

PoTASsi, voyez Boytaca.

PrjlDO (Blaise de), selon Guarienti , j^ein^re de Tolède, au ser* vice de Philippe II, mourut enl557, âgé de 60ans(l). (Lettres, p. 317.)

Pbado (frère, Jean de Saint-Joseph do), auteur d'un ouvrage intitulé : Fabrica e Sagraçaô da Basilica de Mafra (1751). Lettres^ p. 350.

PBAZEBE8 (Fr. Jean DOS), autcur de l'ouvrage intitulé : Em^ prezas de Saint-Bento^ voyez Patriarche.

Premios... — rfc la R. Âcademia de 5. Fernando 1781 (Distri^ bucion de los)y voyez Patriarche.

(1) Philippe II est monté sur le trtoe en 1885.

Prendas da Âdolescencia, voyez Patriarche.

Pbeto (Gaspard), prêtre, a édifié en 1540 la chapelle de Monserale, près de Cintra. (Lettre iO°*% app, 4.)

Pbiaz (Jean-Vincent), graveur , voyez Bartolozzi.

Pbiiii (Abraham), peintre. Ce nom se lit sur un des tableaux provenant de Téglise de Paraiso à Lisbonne, qui se trouvent à TAcadémie des arts. Ces tableaux appartienuenl à Pépoque de Jean III (1521-1557), ainsi que Tindiquent Tarcbi lecture, et les monnaies de la coupe qu'un des Mages offre à Jésus. Ils représentent la vie de la Vierge et sont peints sur bois. Ces tableaux ont du mérite et sont pour la plupart bien conservés. Le nom de Prim, qui se lit sur le gouleau d'un vase placé sur le devant du tableau de TAnnonciation, pourrait bien être aussi celui du donataire; cependant, jugeant par analogie, il est plus probable qu'il est celui de Fauteur. Le nom d'Abraham parait indiquer l'origine flamande du peintre, cependant il me parait vraisemblable, à en juger par beaucoup d'indices, correspondans avec les détails d'autres tableaux et se trouvant en Portugal, que ceux qui nous occupent, quoique l'œuvre d'un peintre étranger, ont été faits dans ce pays-ci. Le duc de Palmella possède huit tableaux, représentant également la rt^ de la Vierge, qui me paraissent d'un mérite inférieur mais qui pourraient bien être du même auteur; il me paraît probable du moins qu'ils sont nés sous son influence. Je n'ai pu découvrir le nom d'Abraham Prim dans aucuQ des livres traitant de la Peinture que j'ai ici, dans Nagler, Brulliot, Bermudez, Guarienti, etc. L'Académie a fait graver en 1845 deux des tableaux appartenant k la catégorie des Abraham Prim. Les huit tableaux, signés du nom d'Abraham Prim, ont toujours été attribués à Gran-Vasco, comme c'est le cas de la plupart des vieux tableaux sur bois qui se rencontrent ici en si grand nombre. La préoccupation était si forte que dans l'inscription» dont les caractères sont cependant très gros et très distincts, on ne lisait pas ce qui s'y trouve, c'est-à-dire le nom d'Abraham Prim; mais on croyait découvrir les mots Àve Maria, On est encore aujourd'hui k chercher s'il n'est pas possible d'interpréter cette inscription d'une manière qui n'exclue pas la supposition à laquelle on s'était arrêté sans aucune preuve, et d'après laquelle ces tableaux seraient l'ouvrage de Gran-Vasco. Les tableaux du duc de Palmella portaient toujours aussi le nom de Gran-Vasco lorsqu'ils faisaient partie de la collection du marquis de Penalva, et beaucoup de personnes le leur conservent encore.

M. l'abbé de Castro, à qui j'ai demandé s'il connaissait des Portugais du nom d'Abraham, m'en a fourni une liste qu'il a extraite de la Encyclopedia portugueza; mais plusieurs d'entre eux étaient juifs, et relativement aux autres il y a de fortes présomptions qu'ils l'étaient également. Ainsi il cite AbTa\iam^emTa, \w.\C, mort à Amsterdam en

4699 ; Abraham Ferraz, médecin à Porto, qui, en i6S7, publia un ouvrage sur la loi judaïque; Abraham Sabaa, fameux rabbin de Lisbonne qui fut expulsé du royaume avec ses coreligionnaires sous le roi Emmanuel et qui mourut misérablement à Fez en iS09. Il cite, en cuire, Abraham de Fonseca qui mourut en i67i et qui a publié, à Amsterdam, un ouvrage; et Abraham Goen Pimentel qui en publia un autre dans cette même ville en 1699. Depuis l'expulsion des juifs du Portugal, beaucoup d'entre eux se sont établis à Amsterdam et il y en a jusqu'à présent dans cette ville un grand nombre qui ont conservé leur croyance et leurs noms portugais et qui y forment une caste à part. J'en ai vu moi-même à Amsterdam qui jouissent d'une grande fortune et de beaucoup de considération. Si j'ai été bien informé, ces juifs portugais ne se mêlent pas avec les juifs allemands. Il y en a aussi à Copenhague un assez grand nombre qui ont conservé leurs noms portugais. Ce que je voudrais qu'on me montrât, pour me prouver qu'à l'époque d'Abraham Prim (1500-1550) il y eut des chrétiens en Portugal du nom d'Abraham, ce serait un fideUgo ou un prêtre portant ce nom ou tout autre nom appartenant exclusivement à l'ancien Testament, comme : Moïse, David, etc. Or, si Abraham Prim était juif, on ne lui aurait certainement pas fait exécuter en peinture la vie de la Vierge; mais s'il était flamand, il a pu s'appeler Abraham et exercer son art en Portugal sans être juif pour cela, car ce nom et d'autres noms de F Ancien-Testament ont été de tout temps communs parmi les Hollandais, et ils se rencontrent non -seulement parmi les protestans mais aussi parmi les catholiques des autres pays. Voyez Lettres, p, 122, et autres passages indiqués dans la table alphabétique du même ouvrage.

Princesse Viuva, voyez Benedictâ (Princesse).

PTOiiOMKiJS^ peintre^ auteur d'une tabula deaurata et d'une autre où se trouvait peinte V^énnonciation de la Vierge» Le nom fait croire que ce peintre était Grec, mais il exerçait son art à Coïmbre. Il est cité dans un manuscrit de 1168, intitulé livro preto, (Lettres, p, 4âi .)

PvBiviCAÇAft (Emmanuel dâ), « chanoine régulier de saint Jean l'Evangéliste, a écrit et enluminé avec perfections des livres de chœur et d'armoiries au commencement du douzième siècle. » {Communication de M, Vahhé de Castro). {Lettres, p, 455.)

QuEiRos (Gregorio-Francisco), graveur, est mort en 1845, âgé de 77 ans. « II était né à Lisbonne. Il eut pour premier ul^IVx^^^

dessin et]de gravure à Feau-forte, Jérôme de Barres Ferreira. En 1796, la cour l'envoya à Londres avec une pension annuelle de 600,000 réis; il y passa trois années comme élève de Bartolozzi, et trois autres anr nées dirigeant lui-même ses études.

« II a fait de nombreuses gravures, tant en Angleterre qu'à Lisbonne : l'une des plus importantes est celle de la soupe économique que le gouvernement faisait distribuer aux émigrés des provinces lors de l'invasion de Masséna. » {Cyrilloy p. 293.) — La composition est de Sequeira. Cette gravure est bien dure. (Voyez Sequbira.]

Le Patriarche, Liste des artistes^ rubrique Graveurs^ article Cregorio Francisco de Queiros, dit à son sujet ce qui suit :

< L'ouvrage le plus ancien que nous ayons vu de Queiros est le por^ trait de D.Eusebio Luciano de Carvaiho Gonves da SUt>a,éYëquede Nankin, gravé en 1792. La gravure qui représente la mort de S. Louis de GonzaguCt dont le dessin est de Sequeira, 1799, a été faite parlai, de même qu'un Ecce homo gravé en 1827, et \e portrait de Cyrillo qui se voit en tête de ses mémoires portant la date de 1823. »

Cette dernière gravure me parait médiocre, et l'inscription qui se lit au bas est une de ces exagérations que j'ai été si souvent dans le cas de signaler. Elle porte : < Voici IHnsigne peintre, le docte Cyrille, aussi grand dans l'enseignement que dans le style.*

Le portrait de D. Louis da Cunha^ auquel il a travaillé pendant bien des années, porte la date de 1841, et est dédié au duc de Palmella. Le fond en est sale, et la figure laisse beaucoup à désirer, mais l'habit est bien gravé.

Il a entrepris de graver au pointillé le dessin allégorique de Parrivée de Jean Vl en Portugal^ par Sequeira ; mais il n'a paa terminé cette planche. (Voyez Sequeira.)

QvEiiTAii (Aires do). D'après une tradition généralement accré* ditée à Thomar, Quental a été l'architecte du couvent de Tordre du Christ au temps du roi Emmanuel. Sa statue se voit au frontispice de Féglise. Il existe encore des descendans de cet architecte à Santarem. {Communication de M, Vahhé de Castro. Voyez Lettres^ p, 333.)

QmiiidUBD (Antoine) ou Quiglurd, peintre et graveur. Selon Guarienti, parisien, peintre de fleurs au service de Jean V, mourut à Lisbonne en 1755. Cet auteur a vu beaucoup d'ouvrages de Quillard k Lisbonne. {Lettres, p, 526.) D'après M. l'abbé de Castro, plusieurs des carosses de la cour auraient été peints par Quillard. Suivant Cyrillo (p. 96], Quillard était aussi peintre de portraits. Il peignait dans le genre de Wateau A^s feston galantes : des sujets qui, au milieu de fabriques, de jardins et de paysages, représentent les mœurs et les coulâmes de l'époque où il a vécu. Cyrillo lui trouvait tant d'analogie avec Wateau, qu'il le croyait èV^Ne de ç,eTQ»\\x^» W ^^\&ssi exécuté de

grands tableaux et des plafonds. Il était peintre du roi et dessinateur de rAcadémie avec un traitement de 60,000 réis par mois, environ 4)300 fr. par an. Il a gravé à Teau forte le service funèbre du duc de Cadaval, ouvrage qu'il a exécuté avec un très grand soin, et un S. Lue pour les patentes de la confrérie de S. Luc.

(Voyez aussi Carneiro da Silva (Joachim).

Le Patriarche dit, dans sa lÀste des artistes^ mbrique Gravettrs^ article Antonio QuUlard, qu'il existe beaucoup de gravures de cet artiste et de ses associés dans divers ouvrages de TÂcadémie royale d'histoire. D'après cet auteur, il est venu en Portugal avec un naturaliste suisse, nommé Merveilleux.

Quiteria (Fida e martyrio de S.), voyez Patriarche.

WLAWAXMà (Joachim), peintre de l'Académie de Lisbonne, âgé de près de 70 ans. Il existe de lui beaucoup de tableaux d'église à Porto et dans d'autres lieux en Portugal.

Mes Lettres renferment des renseignemens sur lui et sur ses ouvrages, ;?. 93, 114,384.

Ses trois esquisses dont j'ai fait mention, j9. 93, sont dignes d'éloges.

Raimond da Costa, sculpteur^ voyez Barros LaborXo (Joachim-Joseph de).

Raimond-Joachim da Costa, voyez Costa (R. J. da). Raimond-Joseph d'Azevedo, voyez Azevedo (Raimond-Joseph d').

RahijliiHO (Joachim-Joseph), peintre et graveur. Voyez Carneiro DA Silva (Joachim).

BAMitoKit français, architecte, dessinateur et peintre, âgé à peu près de 30 ans ; il est attaché au théâtre de S. Charles comme peintre de décorations, et comme tel il déploie un talent très distingué. Il fait ces ouvrages en commun avec M. Cinati. Je ne sais auquel des deux appartient la plus grande part d'éloges. Ces Messieurs dirigent aussi les travaux archi tectoniques et décoratifs de l'hôtel du duc de Palmella du largo do Calhariz. L'Académie des arts n'a pas, chose inouïe, de professeur de perspective : elle en a cependant plus besoin que du nom pompeux d'Académie des arts, d'expositions triennales et de séances solennelles : un professeur de perspective est tout trouvé dans la personne de M. Rambois ou de M. Cinati. (Voyez Lettres, p. 399 et autres.) Depuis deux ans ces Messieurs dirigent aussi^ coov^v^Vftr

ment avec M. SiWa, archilecte de la cour, les travaux d'embellissemeat qui s'exéculent au palais de Necessidades, et qui sont fort près d'être achevés. A l'article /. Silva je porte un jugement sur ces travaux. J'écris ceci le 18 juin i8i6. Voyez Ginati.

RAif«, peintre de portraits, voféz Garneiro da Silva (Joachim).

Rangel de Macedo (Jacques), voyez Macedo (Jacques Rangel de). Raphaël, voyez Rafaël.

Raphaël de Lemos, voyez Lei^^s (Rafaël de).

Rapiiaei« i»*Ubiiiiio. La Madone qu'on voit à l'Académie de Lisbonne, et qu'on prétend l'œuvre de Raphaël, ne peut pas^ selon moi, êlre attribuée à ce maître. (Voyez Lettres, p. 265, 519.)

Raposo (Gaspard-Joseph), peintre de décorations^ voyez Nunes (Simon-Gaélan).

RAS^mif HO (le chanoine), peintre, fils de Joachim-Joseph Rasquinho, voyez Magina. •

RAS^viiiiio (Joachim-Joseph), p6în/r«, voyez Magina.

Ratto (Grégoire-Louis-Marie), peintre, fils de Joachim-Grégoire da Silva Ratto, a exposé à Lisbonne en 1845. Il est âgé de 40 ans environ; élève de son père J. G. da Silva Ratto, il a, comme lui, travaillé à Ajuda, ela fait la partie inférieure de la copie de la Tran^uration dont il a été question dans mes Lettres à propos de l'exposition de 1845,/?. 95-96 et 114.

Ratto (Joachim-Grégoire da Silva), peintre, a exposé à Lisbonne «n 1845; il est âgé de 70 ans environ; il a été élève de Sequeira et a travaillé dans le palais d'Ajuda. J'ai parlé de lui dans mes Lettres, p. 96, 114 et 269.

Ra^cma (Benoit de), architecte, < fut envoyé par Jean 111, à D. Alphonse de Noronha pour fortifier Genta, en 1541. Une lettre de ce même D. Alphonse au roi, dit que c'est un homme fort remarquable et fort instruit dans l'art de fortifier des villes et dans les machines de guerre. » (Corp. chron.^ part. 1, paquet 69, doc. 125. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Real (Gorte), voyez Gorte Real (Jérôme).

Rebello (Antonio Teixeira), traducteur de l'ouvrage intitulé : Artilharia, voyez Patriarche.

RCBCI.I.O DA Costa (Augustin), auteur, est nommé parM.Fer^ dinand Denis à propos du château da Feira, qu'on prétend avoir été fondé par le roi des Suèves Théodomir en 559. Get auteur cite in extenso une inscription qui se lit sur ce château et qui atteste ce fait. Voyez l'article de M. Ferdinand Denis dans V Univers, 1566""» livraison, p. 589.

Sans aToir vu celte inscription, j'ose affirmer qu^elle est d'une date moderne, j'en juge par analogie. Mes Le lires et ce Diclionnaire prou- ▼enl assez avec quelle clrconspeclion il faut, dans ce pays, accepter les renseignemens que fournissent les tradilions, les chroniqueurs, Toire les inscriptions lapidaires. J--'

Le Patriarche, dans sa Liste^des artistes, rubrique Architectes, article Valentin, cite Rebello et son livre de la Description de Po to. Rebelle prétend (voyez l'article cité par M. Ferdinand Denis] que l'église de Cedofeita n'a subi aucuii altération notable depuis douze siècles. L'observation que je viens de faire au sujet du château de Feira s'applique aussi à cette inscription, et, relativement à celle-ci, je me réfère k l'avis de M. Hercolano. Voyez Lettres, p. 379 et sui* vantes.

« Le litre de l'ouvrage susmentionné de Rebello est : Descripçao tapografica e Historica da cidade do Porto ^ etc., por Agostinho Rebello da Costa Presbytero Bracharense, Doutor em Theologia e Cavalleiro professo na ordem de Christ o^ Porto anno de 1789. »

« Ce livre contient deux estampes représentant des entrées de Porto et une vue de la ville, toutes deux portant cette signature : T, S. Maldonado, delin : Porto-Godinho sculp. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Rebello (Joseph d'Avelar), voyez Avelar (Joseph de).

Recreaciones arquitectonicas y ouvrage traduit de l'anglais par D. José de Urcullu, voyez Salva (Vincent).

Regimento do santo officio da Inquisiçao, voyez Patriarche.

Reinaldo, voyez Renaud.

REiMAiiiN» OU Rcif AiJDf architecte, voyez Sousa (Emmanuel Gaétan).

RciMoso (André), peintre. Selon quelques auteurs, son nom de baptême était Diogo. Cyrillo lui attribue les tableaux représentant la vie de saint François Xavier, qui se trouvent dans la sacristie de l'église de Saint-Roch. Il vivait vers l'an 1641 {Uttres,p. 137,289).— Taborda qui, page 171, lui donne le nom de Diogo, dit qu'on n'a pas de renseignemens bien certains sur ce peintre; il rapporte cependant la mention honorable qu'en ont faite l'archevêque Cenaculo et Diogo Barbosa Machado. — Le Patriarche, Liste des artistes, p. 44, croit qu'il y a eu deux peintres de ce nom : l'un aurait été Diogo, et l'autre André : ce dernier étant postérieur k l'autre.

Tai cité avec éloge, dans mes Lettres,/?. 289, V Adoration des Mages et la Nativité, qui sont attribuées àReinoso, et qui se trouvent dans une des chapelles de l'église de Saint-Roch. Les tableaux de la sacristie dont j'ai parlé plus haut ne m'ont pas paru du même pinceau que ceux de la chapelle.

REIM080 (Jacques), />etn^r6, voyez Reinoso (André). Rcis (Constantin-Joseph dos), sculpteur, c élève de Machado (Joachim) de Castro. » {Communication de M. le professeur Assis.)

Reis (Joachim dos), sculpteur cTomemens en bois. Il était très estimé et mourut vieux au commencement de ce siècle. (Communication de M. le professeur Assis.)

Rcis (Joseph-Antoine dos), voyez Magina, où il n'est pas dit positivement s'il était peintre ou sculpteur.

Rkis (Maxime-Paulin dos) peintre, né en 1781, a beaucoup travaillé à Ajuda et a fait ses études k Rome. Voyez Lettres, p. 268, 269, où il est appelé par son nom de baptême, Maximo, car c'est sous ce nom qu'il est connu à Lisbonne. Cyrillo lui a consacré un article, p. 154. Voyez Maximo.

Rkis (Melghior Gaspar dos), sculpteur en bois, agrégé k l'académie de Lisbonne, mort en 1845, âgé de 70 ans. {Lettres, p. 115.)

Rkis (Simon Gomes dos), voyez Gomes et Narciso (Joseph-Antoine).

Rbihoio (François), architecte, voyez Mardel.

Renaud (Emmanuel dos Santos), voyez Santos (Enunanuel Renaud), et voyez Mardel.

Retratos de los Espanoles illustres, voyez Salva (Vincent).

Retrato de Faria y Sousa, voyez Patriarche.

^ Retratos dos Grandes Homems da naçao portugueza, voyez Patriarche.

REZEifDB (André de), prêtre, historiographe, littérateur^ chargé de l'éducation des plus jeunes enfans du roi Emmanuel, était Thistorien le plus renommé d'Evora. Il est mort en 1573. — Son ouvrage le plus estimé est intitulé De antiquitatibus Lusitaniee. Ses Lettres latines adressées à quelques savans de son temps sont remplies d'érudition. Il a laissé beaucoup de manuscrits qui se sont perdus; de ce nombre est celui qui avait pour titre : As antiguidades de Evora, Voyez Lettre 15® et Appendice.

« Il était fils de Pedro Vas de Rezende et de Angela Vas de Goes, tous deux de familles illustres. 11 a publié, par ordre de Jean III, une traduction de Leaô Baulisla sur V architecture, et deux livres sur les aqueducs dédiés au Roi en 1545 à l'occasion de l'achèvement de celui d'Evora. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

« Joseph-Charles Pinto de Sousa, dans son ouvrage intitulé : Bibliotheca historica (Lisbonne, 1801), page 10, § 8, rapporte que le père André de Rezende, dominicain, était né en 1498, et qu'il mourut en 1573. Il nie qu'André et Garcia aient été frères, ainsi que BarbosaTa d'abord avancé, pour se rétracter plus tard. Voyez Garcia de Rezende. > (Communication de M. Famir^.

M. Ferdinand Denis, dans YUniverSy 4566°^ livraison, page 386, en parlant des monumens d'origine romaine du Portugal, appelle André de Rezende l'antiquaire par excellence de ce pays.

Rbzsmdb (Garcia de), auteur, né à Ëyora, était chroniqueur de Jean II. H a fait le dessin de la tour de Belem, qui a été bâtie plus tard par le roi Emmanuel. Il était habile dessinateur : Jean II lui commandait souvent des dessins. — Garcia de Rezende et Ruy (Rodrigue) de Pina ont décrit, dans un ouvrage inédit, les fêtes qui eurent lieu à Foccasion du mariage de D. Alphonse, fils de Jean II.

Taborda, page i52, dit que Rezende mourut à Evora, et que ses restes reposent dans le couvent d'Espinheiro qu'il a fondé en i520L Son épitaphe se compose de ce peu de mots : < SepuUura de Garcia de Rezende. »

Voici encore ce que nous apprend Taborda : < Garcia de Rezende était fils de François de Rezende, cavalier du temps d*Alphonse ¥, et de Brites Boto, ainsi que nous l'apprend Diogo Barbosa Machado, qui rétracte dans le IV* tome, page 149, de sa Bibliothèque lusitanienne^ ce qu'il avait rapporté tome I«', page 327, ot il dit qu'il était fils de Pedro Vas de Rezende et frère de André de Rezende. Il abandonna très jeune la place de moço da caméra (page) de Jean I(, pour entrer au service de son fils l'Infant D. Alphonse, en 1490» Après la mort de ce prince, il rentra au service du Roi comme moço eserivaô (écrivain ou secrétaire) ; et il vivait tellement dans l'intimité du roi Jean II que, même au moment où ce prince était sur son lit de mort, Rezende se tenait encore, ainsi qu'il le rapporte lui-même dans ses Chroniques du même Roi, chapitre 213, près de la porte et en dehors de la chambre du Roi avec ses plumes et son canif en main, attendant qu'il l'appelât, t Il paraîtrait, d'après la date ci-dessus, que Garcia de Rezende est né vers l'an i470.

Garcia de Rezende dit dans sa Fie de Jean II (1481-95), chapitre 200, page 107 : «Je dessinais bien, et lui (le Roi) s'en réjouissait beaucoup : il m'occupait toujours, et bien des fois je dessinais devant lui des objets qu'il me faisait faire; et, comme je trouvais du plaisir à ce travail, il me dit un jour, devant beaucoup de personnes, que je devais en être fier ; que c'était un talent qu'il désirait beaucoup posséder; que l'empereur Maximilien, son cousin, était grand dessinateur et se glorifiait de l'être. » Lettres, p. 79. — Ceci est tiré de Taborda, page 15J , qui lui-môme l'a extrait des archives royales.

Dans ses Mélanges, édition de 1554, page 19, on trouve des vers dont voici la traduction littérale.

« Les peintres, les enlumineurs Mainlenant à l'apogée se trouvent.

Les orfèvres, les sculpteurs Sont plus sabUls cl me\\\«uTs

Que ceux des temps passés.

Nous avons vu le grand Michel

Albert et Raphaël :

Et en Portugal il y en a

De si grands et de si naturels,

Qu'ils atteignent presque à leur hauteur. {LettreSj p. 80.)

J'ai eu tort quand, sur les rcDseignemcns qui m'ont été fournis en d8i4, j'ai dit dans mes Lettres, page 80, que « Garcia de Rezende élail fils de Pedro Vaz de Rezende, et de Léonore Angela Vaz, et frère du fameux antiquaire André de Rezende. En revanche, ce qui suit dans celle même page ne se trouve pas contredit : h savoir, qu'il était moço da caméra de D. Jean II et gentilhomme de sa cour, et quMlfut nommé secrétaire auprès de Tristan da Cunha (non pas d'Acunha), ambassadeur près de LéonX, en 1514, sous le règne de D. Emmanuel. » Taborda a extrait ce dernier renseignement de la Chronique de Jean II par Damien de Goes, partie 5, chapitre 55, et il sert de reclificalion à <;e que rapporte à ce sujet le Père Barthélemi Guerreiro dans sa Glo^ riosa Coroa, où il dit que l'ambassade en question aurait été remplie par Edouard Galvaô auprès de Jules II.

< Joseph-Charles Pinto de Sousa, dans son ouvrage intitulé : Bihlio* theca kistorica, Lisbonne, 1801, pages 257^ 3:E3, n'admet pas non plus que André et Garcia de Rezende aient été frères. > {Communication de M, Famin.) ' Voyez aussi Lettres, page 208, 21 i et 525, où il est question de son Cancioneiro qui forme uiî volume in folio, et porte la date de 4516.

Bf. Ferdinand Denis s'exprime sur notre Rezende, ainsi qu'il suit : c Le chroniqueur par excellence de la fin du quinzième siècle, Garcia de Rezende qui était un peu le factotum de Jean II, et qui nous raconte avec tant de naïveté les mille petits services qu'il rendait à ce prince, si fougueux et si impatient, Rezende, le poêle, le page de récritoire, comme on disait alors, fut aussi un habile architecte. > VUnivers, 1 566, livraison, p, 599.

Rezende (Lodis-Joseph Pereira), peintre de miniature, et agrégé k l'académie de Lisbonne, âgé de près de 80 ans. Lettres, p. 114. Voyez Pereira Rezende, et Lettres, p, 114.

Rezekde (Pierre Babbeto de), auteur de l'ouvage intitulé : Tratado dos Fîzo Reys da India 1655, grand in folio, manuscrit de la bibliothèque royale de Paris : ce manuscrit renferme des peintures et des plans. M. Ferdinand Denis présume que ces derniers sont d'un moine français, Denis Rerthelot de Ronfleur, qui, après avoir fait le métier de corsaire, était devenu cosmographe des Indes et se trouvait employé à Goa en cette qualité. M. Jules Droz, sculpteur, s'occupe de reproduire quelques-uns des portraits renfermés dans cet ouvrage. Il a déjk doûDé, d'après un dessin de\ae\\T0\i\^\3i^d'kL>M^xa^le buste de l'In-

fant D. Henri que Too a accueilli avec empressement. (Lettres, p. 207, 523.) Rhodes (Jean de), peintre d'ornemens, Yoyez Bajptista (Louis).

RiBEiRO* peintre de portraits, et, en i844, directeur de Técole polytechnique à Porto. Voyez Lettres, p. 390.

RiBEiRO (Antoine) i»os santos était bibliothécaire à Lisbonne en 1795; il était alors déjà très avancé en âge. La bibliolhèque possède de lui de volumineux manuscrits, dont quelques-uns se trouvent cités et jugés à Tarticle de Loureiro (François de Sousa). Voyez aussi Lettres, p. 144.

RIBEIRO (Jean-Pierre), écrivain cité par M. Herculano pour son érudition et sa scrupuleuse exactitude [Lettres, p, 42i).

RiBEiRo (Norbert-Joseph), peintre, agrégé k Tacadémie de peinture k Lisbonne, mort en 1844, âgé environ de 70 ans. Il a beaucoup travaillé k Ajuda et était disciple de Taborda, (Lettres^ p. 114).

RiBEiRO Pereira (Emmanuel), voyez Pereira (Emmanuel Ribeiro).

RiBEiBO (Sébastien), € peintre, a vécu sous le roi Sébastien et a été maître du peintre Louis da Costa. Voyez Costa (Louis). » (Com" munication de M, le vicomte de Juromenha.)

Rios (Gutierez de LOS), auteur de l'ouvrage intitulé : Noticîa gênerai para la estimacion de las artes^ etc., voyez Salva (Vincent).

Rita [Fida de Santa), voyez Patriarche*

Rite ou Rita (Isabelle-Marie), « peintre, née h Porto, était fille de François Rite et de Jeanne Pignerim , et fut baptisée dans l'église de Saint-Nicolas de cette ville. Elle jouissait d'une grande réputation parmi les peintres les plus habiles, surtout pour la miniature qu'elle exécutait avec netteté et correction. Elle passa en Espagne au commencement du dix-huilième siècle, et vivait encore vers 1735. » Voyez Theatro heroino, tome P"", P' 534; Diccionario historico de Bermudez, tome 4, page 202, et Taborda, page 222.

Ri^A (NicoLAS-Louis-ALBERT DE la), peintre, « est né k Lille en 1755. Il était élève de Heinsius, allemand, et de Casanova, italien. Il peignait des batailles, des bambochades, des paysages et des animaux. Il vint en 1792 k Lisbonne; cinq ans plus tard il passa en Espagne, et revint en 1800 k Lisbonne otl il fit divers portraits et où il mourut en 1818. Il eut la bonne fortune d'acheter k bas prix, dans une foire, un vieux tableau fait par un imitateur de Gaspar Dias, dans lequel un général anglais crut reconnaître une œuvre de Raphaël, et pour lequel il lui paya 20,000 crusades ; près de 60,000 francs [Cyrillo. p, 225). » Cela m'a l'air d'un conte. Je voudrais bien savoir comment Cyrillo a fait pour bien connaître Gaspar Dias. A lire son article sur ce peintre, on ne dirait pas qu'il le connût beauç,ov\^.

Riva (Torio de là], auteur de l'ouvrage intitulé : Àrte de escribir por reglas y con muestras, etc., voyez Salva (Vincent). 1

RiTARA (J. H. DA Cunha). m. Rivara, bibliothécaire d^Eyora, est

âgé de 30 ans environ. 11 remplit avec zèle l'emploi qui lui a été confié, s'occupe de travaux littéraires, et m'a fourni sur Evora les renseignemens curieux qu'on a vu dans mes Lettres, pages 558, 360, 362, 434, 44i. Voyez aussi Cenaculo.

Rivara (Jean-Gaétan), graveur, < naquit k Lisbonne de parens étrangers, et suivit dans cette ville les cours de l'école du château. En 1788, il fut pensionné par l'Intendance, et se rendit à Rome où il fut élève, pendant trois années, de Lambruzzi ; après quoi il suivit l'école du vénitien Pierre Vitali, et celle du fameux graveur Volpato. Il grava une sainte famille de Titien, et un berger et une bergère d'après Teniers, figures demi-corps ; le buste de Antenori en petit ovale, etc. Rentré à Lisbonne en 1799, il passa bientôt à Londres avec 600,000 reis d'appointemens, et y étudia sous Bartholozzi. 11 y grava les portraits de la reine et du prince régent de Portugal. Il imitait le faire de Strange, et c'est en ce genre qu'il dessina à la plume un Faune et une bacchante, qui furent placés dans le cabinet de la secrétairerie d'État d'Antoine de Araujo Azevedo. En 1805, il revint à Lisbonne, et, devenu professeur de gravure du jardin botanique, il y grava des plantes et d'autres objets d'histoire naturelle. >

Robert (Maître) de liiSBOHiVE» architecte, qui a exercé son art à Coïmbre, et qui est cité dans un manuscrit de l'année 1168, intitulé Livro preto. {Lettres, p, 421 .)

RoBERT-Louis DA SiLVA, voycz SiLVA (Robcrt-Louis da).

RocH, voyez Roque.

RocH VicENTE, voyez ViCENTE (Roch).

RocHA (Antoine-Pierre da), sculpteur d*omemens en bois. Il jouissait d'une certaine réputation. H a eu pour élève Emmanuel Honoré, et est mort vieux au commencement de ce siècle. {Communication de M, le professeur Jssis,)

Roch A (Félix da), Brésilieu, peintre en miniature, qui a étudié à Rome, voyez Grossi (Jean) .

RocHA (Jean-François), voyez Rocha (Joachim-Emmanuel).

RocHA (Joachim-Emmanuel da), peintre et graveur, élève de André Gonsalves. Gyrillo lui consacre un long article, p. 11 6-1 20, en voici un extrait: < Vers 1760, Rocha a peint la toile du théâtre do Bairo. Le plus souvent il peignait et très bien, des incendies, la nature morte, les coquilles. On a de lui beaucoup de tableaux d'églises, dont Gyrillo donne l'énumération. Il a peint aussi le portrait. Il est mort en i786, H a eu pour disciples :

Bernardin da Costa Lemos.

Joachim-Léonard da Rocha, son fils atné, né en 17S6, qui en 1780, alla en Chine, puis devint peintre du marquis d'Alorna et en 1808 se rendit à Madère, où il forma une école de dessin.

Jean-François da Rocha, son secondais, qui naquit en 1760.

Joseph Jacinte, chanoine à Eyora.

D'après Taborda, p. 235, il est né en 1730.

Cyrillo parle d'une Conception dont il est Fauteur et qui se trouve à l'église de Sainte-Isabelle. J'en parle dans mes Lettres, p, 293; mais je crains de m'être rendu coupable d'un quiproquo. Je n'ai pas cherché à m'en assurer; car la chose ne me paraît pas en valoir la peine. Rocha était un peintre très médiocre. Cyrillo, dit de lui et d'un de ses fils, à l'article Joachim Carneiro da Silva, qu'ils s'étaient consacrés aussi à la gravure. Voyez Carneiro da Silva (Joachim).

J'ai cité {Lettres, p. 357) un portrait de l'archevêque Cenaculo et un autre du marquis de Pombal, qui se trouvent à la bibliothèque d'Evora et qui lui sont attribués.

RocHLiL (Joachim-Leonard oa), peintre^ voyez Rocha (Joachim- Emmanuel).

Rochuil (M.-A. Coelho da), auteur de l'ouvrage intitulé Ensaio sobre a historia do Governo e legislaçaô de Portugal. Coimbra, 1843, qui se distingue par la bonne foi et la saine critique, et qui est exempt d'exagérations et de déclamations. Voyez Lettres^ p. 119.

Rocha (Vincent-Paul da), peintre d'omemens, voyez Gomes Teixeira (Jérôme).

RocntETORT (Charles DE), grrat?ewr. Voyez Carneiro da Silva (Joachim). Le patriarche, dans sa liste des artistes, p. 14, dit que Rochefort « fut un des graveurs qui travaillèrent en Portugal, sous le règne de Jean V ; il était fils de Pierre de Rochefort, et dans Phistoire universelle de Vallemont, traduite en portugais et imprimée en 1737, on voit des gravures signées Carlos de Rochefort, filhol783 ; dans le second tome du même ouvrage, on trouve une estampe signée, C. de Rochefort, filius. sculpsit. »

Il me paraît qu'il y a erreur dans les dates : comment l'ouvrage peut-il être de l'année 1737 et renfermer une gravure de 1783?

RoDERici ou peut-être Roi»ifti«vcs (Louis) , graveur sur bois, au temps du roi Emmanuel. Son nom se trouve au frontispice c du règlement sur la manière dont les contrôleurs des Comarques c devront pourvoir les chapelles, les hôpitaux, les confréries, etc., c nouvellement coordonné et compilé par S. M. D. Emmanuel. Fait c imprimer par Jean-Pierre Bonhommi de Cremona par ordre et et avec privilège du Roi. >

Ce règlement porte la date de 1514; le titre précité a un frontispice de toute la grandeur de la feuille. Du côté droit se trouve la sphère avec cette légende : Spera in Deo et foc bonttatem, k gauche les armes royales avec le dragon au-dessus de la couronne, et tout au tour une vignette de feuillages. À la fîn dudil règlement, on voit un arbre au haut duquel grimpe un dragon, et à la base du tronc on lit le nom du graveur Ludovicus Roderici. {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Rodrigo, voyez Rodrigue.

Rodrigue (Alphonse), voyez Alphonse Rodrigue.

Rodrigue Annes ou ëanes, voyez Annes ouEanes (Rodrigue).

Rodrigue Ferreira da Costa, auteur de Touvrage intitulé : Prîn^ cipios de MuzicGy ou eocpoziçad, etc., voyez Patriarche.

Rodrigue (ouRuy) de Pina, voyez Rezende (Garcia).

Rodrigue de Ponteztlha, voyez Pontezylha (Rodrigue de).

Rodrigue (ou Ruy) Soares, voyez Soares (Rut).

Roi»Bi«VE (André) architecte, < Il a tracé le plan de la forteresse de Tanger. Le roi avait prescrit la manière dont cet ouvrage devait être exécuté, mais Rodrigues ne tint compte du plan du roi et le fit k sa tête. Cependant le capitaine et les autres employés ayant ouï l'avis des habitans de la ville dont aucun ne savait dessiner, ni faire des plans, lui firent faire ceux de toute la ville et des fortifications pour être soumis à Son Altesse. » Lettre du même au roi sur Fétat des ouvrages de cette forteresse (1546). (Corp. chron. p. 1, paquet 78, doc. 5.)

Lettre sur la nécessité d'une maison convenable pour la douane de l'île San Tiago et sur la nécessité d'armer ces ports avec de Partillerie (1547). (Corp. chron. partie 2e, paquet 241, doc. 102.» Commurnîcation de M. vicomte de Juromenha.)

RoDRievES (Antoine). « Cavalier de la cour. Ayant égard k ses services le roi le nomme maître des travaux royaux en remplacement de Michel de Arruda qui mourut en 1565. (Livre 15, du roi Sébastien^ f. 188.) Rodrigues était mort en 1572. Voyez Felippe Tercio. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha)

RoDRievES (Antoine-Fernandes), sculpteur, né au Brésil,

vint à Lisbonne en 1758, et se rendit k Rome Tannée suivante. 11 a étudié la sculpture, l'architecture, et la gravure. Il a fait, en honneur de Pombal, un dessin qui a été gravé eu France par Tassard. Rodrigues mourut en 1804, k Tâge de près de 80 ans. Cyrillo^ p. 288.

RoDiftieiJES (Augustin), c maître tailleur de pierre du palais « de la Ribeira. Il était mort en 1653. Voyez Fallardo (Jean). » (Communication de M. le vicomte de JurometiAa,)

RoDBievcs (BikRTHELEMY), architecte. « Maître des travaux du palais dos Estàos, On conserve un ordre de Barthélémy da Paiva . adressé à Alphonse Monteiro, Almoxarife des travaux du roi dans la maison des Indes, par lequel il lui est enjoint de la part du roi de donner à Barthélémy Rodrigues le bois qui lui sera nécessaire pour achever le palais de Tinquisition. ( Lettres, Missives , paquet 10, nP 457. • — Communication de M. le vicomte de Juromenka.)

Boi»ifti«VES (Barthélémy), < peintrCy neveu de François Henriquez. Hélait peintre du cardinal Henri et demeurait dans la paroisse de Sainte Jusla. Il était expert de l'inquisition et fut chargé en cette qualité de donner son opinion sur les ouvrages de son oncle (1540). CCorp. Chron. p. 3, paquet J5, doc. 13. > — Communication de M. le vicomte de Juromenka,)

Il me paraît que c'est le même que Rodrigues (Christophe).

RoDRievcs (Christophe), peintre du cardinal Henri et neveu de François Henriquez. 11 vivait vers 1S40. Lettres^ p. 214. Il me paraît que c'est le même que Rodrigues (Barthélémy). Peut-être y a-t-il erreur dans Tun de ces noms, peut-être avait-il deux noms de baptême.

RoDBieiJKS CoKiiHO (Emmanuel), auteur de l'ouvrage intitulé : Flores de muzica, voyez Patriarche.

RoDRievES, frère (Dominique), /76in^re. «Religieux de l'ordre de Saint-Angustin. Né en Portugal, il se fixa vers 1632 à Salamanque oii il fit plusieurs tableaux qu'on voit dans le cloître de son ordre et qui représentent le martyre des saints du même ordre. Ces ouvrages sont signés de lui et portent la date de 1682. Il était bon coloriste et dessinateur correct. Tome 12, page 245, Ponz, Voyage en Espagne; et Bermudez ; Diction, hist. tom. 4, page 216.» (Page 207.)

RoDRievES (Emmanuel), peintre, voyez Oliveira Bernardes (Ignace).

Rodrigues (Emmanuel-Louis), Vianna, voyez Figueiredo (Jean de).

Rodrigues (Emmanuel) dos Santos, voyez Santos (Emmanuel Rodrigues dos).

RoMftieiJKS (Faustino-Joseph), sculpteur de Lisbonne, naquit en 1760 et mourut en 1829. Il fit le tombeau de Marie /^ qu'on voit dans le couvent d'Estrella. Les statues allégoriques dans le vestibule d'Ajuda de la Vertu, du Patriotisme et de Vlntrépidité sont de lui. lia fait encore beaucoup d'autres ouvrages de sculpture. J'ai extrait cette notice d'un article de son fils, le professeur François d'Assis Rodrigues, inséré dans làRevista universal^ 21.^ ça^<&2S!^A'^^^^^'^~

bre 1842 et 9 juin 1845. Selon Cyrillo, il aurait aussi exécuté des ouvrages de peinture. Voyez aussi Machado (Joachim) de Castro.

RoDBiovES (François-o'âssise), professeuT de sculpture^h, l'Académie de Lisbonne, en 1843, âgé de 45 ans environ, élève de son père Fauslino J. Rodrigues. 11 est plus connu sous le nom d'Assis. H existe de lui, au nouveau théâtre du Rocio, des bas reliefs d'un effet satisfaisant. Ils ont été composés par le professeur Fonseca. On a vu de lui, à Lisbonne, à l'exposition de 1845, sa composition du génie de la nation portugaise couronnant Camoês, J'ai vu de lui à l'Académie, le modèle du bas-relief qui doit surmonter l'architrave des colonnes formant la façade principale du théâtre du Rocio. Parmi les figures de cette composition allégorique il y en a qui méritent des éloges. Le dessin et la composition sont du professeur Fonseca.

M. Rodrigues est un artiste appliqué, studieux et qui ne manque pas d'habileté. Il est question de lui dans mes Lettres, p, 104-114.

BoDRievcs (Jean), architecte. «Patente de maître des travaux < du palais de Cintra, après décès de son père Martin Rodrigues (1490). {Livre 9 de Jean II, /. 50. > — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

C'est le même qui a succédé à Mathieu Fernandes, en 1480, comme maître des travaux deSanlarem. Voyez Fernandes (Mathieu).

RoDRievES (frère Jean) auteur de l'ouvrage intitulé : Arte do CantO'Chcio^ \oyez Patriarche.

RoDRiCfriJcs (Jean), sculpteur en bois, est mort en 1826, âgé de plus de 70 ans. Il a beaucoup travaillé à Sétubal.

Rodrigues de Leao (Jean), voyez Leao (Jean Rodrigues de).

Rodrigues (Louis), voyez Roderici (Louis).

Roi»Ri«VKS (Martin), < maître des travaux du palais de Cintra, était mort en 1490, époque k laquelle son fils Jean Rodrigues lui succéda dans cet emploi. Voyez Jean Rodrigues. > CCommunication de M, le vicomte de Juromenha.J

Rodrigues de Oliveira (Emmanuel) , voyez Oliveira Bernarde

(Ignace).

Roi»ifti«iJKS (Pierre), peintre^ vivait au temps du roi Emmanuel vers 1489 et 1508. Lettres, p, 216, 217.

WLonwLTLekViË»{S\uon)t peintre cité par Cyrillo; Félix da Costa en parle également et dit qu'il florissait dans les seizième et dix-septième siècles.

Le chanoine Villela da Silva prétend n'avoir t découvert qu'un seul tableau de ce peintre, c'est celui de la crèche ou de la Naissance de Notre Seigneur^ qu'on voit dans le réfectoire du monastère de Belem et que gueJques-uns allribuenl k ^mato do Valle. L'opinion penche plu-

tôt en faveur du premier. » Lettres^ p. 24i. Qu^il me soit permis de n'admettre ni la découverte de M. le chanoine, ni l'opinion qu'il émet, tant que nous ne saurons pas sur quoi elles se fondent. Ce tableau de la Crèche est aussi attribué à Marçauello peintre allemand. Voyez Amaro DO Yalle.

RoDRiGUES ViANNA, voyozYiANNA (Ëmmanuel-Louis Rodrigues).

Rois (Jean-Gualberto), sculpteur agrégé à l'académie, âgé en 1846 de 40 ans.

ROMANO (Missal), voyez Patriarche.

MoQUvmovT (Auguste), peintre de portraits^ né en Suisse, est âgé environ de 40 ans. Il a fait un long séjour en Italie. Il y a plus de 16 ans qu'il est en Portugal; il a fait en ce pays d'excellens portraits, parmi lesquels je citerai surtout ceux du comte et de la comtesse Farrobo en pied ; de M. ff^ooudhouse h Porto ; du colonel Sarmento et du baron et de la baronne Lemercier. Il a fait aussi beaucoup de tableaux de genre, et dans le nombre il y en a qui m'ont plu. 11 est doué du sentiment des arts k un haut degré et il en juge k merveille. Il est cité dans mes Lettres, p. 96, 427, 271,385, 389, 410.

M. Roquemont vient de terminer (16 juin 1846) un tableau représentant les quatre enfans d'un négociant anglais, M. Hodgson, dans un paysage. Les figures sont de grandeur naturelle. C'est le meilleur de ses ouvrages : c'est même, sous tous les rapports, un excellent tableau digne des bons peintres flamands de l'époque de Van der Helst. M. Hodgson lui a payé ce tableau et deux autres portraits deux tiers de corps, 95 moedas ou 2,850 francs. Le comte Luckner possède de lui un petit tableau de genre avec beaucoup de figures, que je trouve excellent. II représente un curé de campagne allant bénir les demeures de ses paroissiens au jour de Pâques. Les figures ont k peu près 14 centimètres. Un autre tableau de genre que M. Roquemont vient de faire (26 octobre 1846) représente une scène populaire dans le Minho; un groupe de musiciens, un homme et une femme du peuple qui dansent et qu'entourent des spectateurs, dans un paysage. Ce dernier tableau est d'un coloris k la fois éclatant et harmonieux. Les figures ont 27 centimètres k peu près. C'est un excellent tableau de genre. Je ne sache pas que l'auteur en ait jamais fait un meilleur.

Roland le Virloys, voyez Virloys (Roland le).

RoLiN (Antoine-Pimenta), voyez Baccarelli (Vincent).

RomAMETi (Micheline- Archange), peintre^ voyez Oliveira-Bernardes (Ignace de).

BomaU» (Esechiel-Anselme), c sculpteur en bois, apprit son art avec Joachim Valère vers 1780, et mourut vers 1820, âgé de plus de 50 ans. » [Communication de M* le professeur Assis .\

(Joachih)^ peintre cTomemenSy Toyez Narcisse (Joseph- Antoine).

RoMiiii». Selon Guarienti,;>6i7i^r6 flamand faisant de petites figures dans le genre de Rembrandt. Cet auteur a yu k Lisbonne, des ouvrages portant la signature de Ronind. (Voyez Lettres, p. 327.)

Roque ou Roch (frère) de Soyeral, voyez Soyeral (Roque de).

RosA, peintre. Gyrillo, p. Si 4, cite ce peintre sans nous donner son nom de baptême. Il avance comme supposition que Rosa a visité le Portugal où Ton voit de lui, entre autres chez le marquis de Lavradio, beaucoup de tableaux représentant du bétaU. Ces tableaux sont ici attribués à Rosa di Tivoli (Philippe-Pierre-Roos), et ils ont en effet une grande analogie avec les ouvrages de ce peintre, mais ils leur sont inférieurs ; d'ailleurs Cyrillo dit que le Rosa dont il est question dans son ouvrage appartient au dernier siècle, tandis que Rosa di Tivoli mourut en 1705. Nagler ne dit pas qu'il ait jamais visité le Portugal. Je ne serais pas étonné que personne ici ne sût bien de qui sont ces tableaux de bétail, au reste très modernes et médiocres, et qu'après les avoir baptisés du nom de Rosa di Tivoli, on ait inventé Thistoire de la présence de ce peintre en Portugal. Ce Rosa ne serait-il pas Joseph-Carvallio Rosa dont il est question k l'article Feliciano Narciso?

Rosa (Antoine-François), architecte du palais d'Ajuda après la mort de Fabri. Il a déjà été associé à ce dernier dès son vivant. En 182 j sous-inspecteur de ce palais. Cyrillo^ p. 244. Voyez Lettres, p, 532.

Rosa (Bernardin de Santa) , auteur de l'ouvrage intitulé : Mundo visivel Phisiologico, Mathematico^ Politico, Polemico, Historico e Critico, Coïmbre, 1743. Ce livre se trouve à la Bibliothèque de Jésus à Lisbonne. S'il étreint tout ce qu'il embrasse , ce doit être un livre admirable. Je ne l'ai ni lu, ni même vu.

Rosa (Dominique da), peintre, mourut k Lisbonne en 1796, âgé de 67 ans. Il a fait des tableaux d'autel. Il était le maître de dessin des Infans. Son fils Joseph da Rosa lui succéda dans les emplois qu'il avait k la cour. {Cyrillo,) Voyez Pinto-Pereira (François).

Rosa (Joseph da), peintre, voyez Rosa (Dominique).

Rosa (Joseph Carvai^ho), peintre de fleurs, voyez Feliciano Narciso.

Roteîro de Portugal, voyez Castro (Jean-Baptiste).

RovAM (Jean de), je présume qu'il faut lire Jean de Rouen, Français, architecte de Téglise de Sainte-Croix k Coïmbre sous le roi Emmanuel. Voyez Lettres, p, oZ\ .

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes^ p. 10, en s'appnyant sur

la description du monastère de Sainte -Croix k Coïmbre, écrite k

saJDt Vincent de Lisbonne par le ptkut \i. ¥twi^\Çi ^u 1546, l'appelle

Joâo de Raam ; il attribue les retables très délicats en pierre de celte église c k lui et k d^autres grands artistes. »

Il pourrait bien se faire que la magnifique chaire de cette église fut son ouvrage.

Rouan (Jérôme de), voyez Ruam (Jérôme).

Rocks (Marie-Éléonore), peintre, née en i76o, peignait en miniature. Elle était la femme de M. Rouks, vice-consul de Hollande, et a cessé dépeindre k l'âge de 22 ans {Çyrillo^ /?. i50)/

RO1J80EAV, graveur français, vint en Portugal et exerça son art sous Jean Y, vers 1734. (Patriarche, lÀste des artistes, rubrique Graveurs.)

fto^A (Louise-Marie) y /76/n/r^.

« Elle est née à Porto et était peintre distinguée. Non-seulement elle gagnait de quoi vivre avec aisance, mais elle procura le même avantage k plusieurs élèves de son sexe, qu'elle dirigeait dans son école publique au champ dit das kortas dans la même ville. Plusieurs de ses peintures existent encore k Porto et dans d'autres lieux. On fait surtout reloge de celles que renferme le cloître du couvent des Capucins de Valle da Piedade. Elle vivait vers 1740. > (Theatro heroino tom. 2, p. 40. Taborda, p. 224.).

Rua (oa), voyez Gonsalyes (Jean) da Rua.

WiUAM (JÉRÔME de). Je présumc qu'il faut lire de Rouan ou plutôt de Rouen, architecte, c auquel Dona Maria, fille du roi Emmanuel, confia la construction de l'église de Luz, près de Lisbonne, lui recom* mandant que cet ouvrage /«^ une des meilleures choses de F Europe, (Voyez l'Histoire de Pinsigne apparition de V image de Notre-Dame^ par frère Roque de Soveral ,1610. » (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Architectes^ article Jeronimo de Ruam,)

RuY, voyez Rodrigue.

RuY ou Rodrigue de Pina, voyez Pina (Ruy ou Rodrigue de).

Sa (J. CusTODio de). « J'ai vu une estampe dont je dirai seulement qu'elle était signée J. Custodio de Sa, inv. et delin., 1750, et dans la description de la cérémonie funèbre de Jean V, des vignettes et des estampes signées du même nom. > (Patriarche , Liste des artistes^ p. 18).

Je ferai observer que cette signature ne prouve pas que cet individu ait été graveur.

Hi, (frère Emmanuel de), auteur des ouvrages intitulés : Memorias historicas da Provincia do Carmo et Mémorial historicas dos escritores do Carmo de Portugal.

Sabeligo (IdARC-ANTOiNE-Gocio), voycz Gocio.

ilACCHi (ANDRÉ), peintre italien. Selon Guarienti il est né en 1594. Ce dernier cite de Sacchi un fameux tableau que possède le roi Jean Y. (Voyez l€Wre«, p. 315.)

ilAiiiiA (Félix), f^ttco/et^r milanais, t L'influence de Jean Grossi et les progrès de son école s^afi&iblirent beaucoup par la mort du roi D. Joseph, et la retraite du marquis de Pombal pour sa terre de Pombal en 1777. A l'époque delà construction de la cathédrale, les décorateurs en plâtre étaient divisés en deux partis, et étaient très nombreux parce qu'on avait adjoint des tailleurs de pierre et des stucateurs aux élèves de l'école. Voici ceux qui étaient le plus en crédit : Joaô-PaulodaSiiva, Paulo Botelho, Manoel José, sculpteur, José-Francisco Espaventa, Domingos Lourenço , etc. Quand Joaquini-Pedro Quintela fit bâtir son château à Laraujeiras (1) sous la direction de son oncle, le père Barthélemi Quintela de la congrégation de l'oratoire, Jean Paulo fit la plupart des plafonds d'après les dessins dudit ecclésiastique. Salla se présenta quand ces travaux étaient sur le point d'être achevés; il y prit part et s'acquitta de sa tâche d'une manière qui lui mérita l'approbation du père Quintela. 11 était élève du célèbre Àlbertoli (â), Milanais qui renouvella en Italie les beaux ornemens du temps d'Auguste et des Grecs. Les ornemens qu'on avait introduits et qui étaient alors en usage, étaient ceux appelés français et allemands, composés d'écussons, de coquilles, de plantes et autres ornemens fantasques.

€ Salla décora tous les plafonds de l'hôtel de Quintela à Lisbonne. Il passa ensuite à Gadix avec Domingos Lourenço et José Ëloi pour y faire la salle de bal. De là il retourna à Milan, sa patrie. Il n'avait alors guère plus de 30 ans. (CyrUlo, p. 271.)

S^AiiKS (Joseph-Vincent), graveur, « a appris son art sous Queiros. En i820, il a fait le portrait de D, Miguel qui l'a envoyé à Paris pour se perfectionner. Il y a fait le portrait de Flnfante régente D. Isabelle. Plus tard revenu en Portugal il en a fait un autre de D. Miguel. On ne sait pas oii il est maintenant. » {Communication de M. Santos, graveur»)

Hamjua., stucateur et dessinateur, voyez Grossi (Jean). Il a pré-

(i) Je crois, en 179S.

(a) Nagler fixe sa plos grande acU^lVè enVte \e& aMi^«% v\%i ^ v^%.

cédé Grossi dans son activité artistique. Ce n'est par conséquent pas le même que Félix Salla qui était postérieur k Grossi. II appartient, en comparant les dates, k la fin du dix-septième ou au commencement du dix-huitième siècle, tandis que Félix Salla est venu un siècle plus tard.

Sallazar Castro, voyez Castro (Sallazar).

Salomon Coningh, Toyez Coningh (Salomon).

SaIiTa (Vincent), auteur, dans son Catalogue of Spanish and Portuguese hooks, with occasional Literary and Bibliographical Remarks, nous donne la liste suivante des auteurs qui ont traité des arts dans ces deux pays:

Alberto (Léon-Bapt.). Los diez libros de Architectura, Madrid, 1382, petit in-4».

Âscensio. Colecion de muestras de letra hastarda^ escritas y grabadas. Madrid, 1816, in-4o.

Bosarte. f^iage artistico a varias pueblos de Espafla, con el juicio de las obras de las très nobles artes que en ellos existen, y epocas a que pertencen. Tomo primeiro. Yiage a Segovia, Valladolid y Burgos. Madrid, Imprenta Real, 1804. 800. Ail ever published. Red morocco, gilt leayes.

Butron. Discursos apologeticos en que se defieode la ingenuidad del Arte de la Plntura; que es libéral y noble de todos derechos. Madrid, 1626.

Bermudez (Cean). Diccionario historico de los mas ilustres profesores de las bellas artes en Espaâfa, publicado por la Real Academia de San Fernando. Madrid, Yiuda de Ibarra, 1800. 6 vol. in-8o.

Eoguidanos (Josef-Lopes). Colecion de las estatuas antigum que pose la Real Academia de Madrid. Madrid, 1794, fol. plates.

Gutierrez de los Ries. Notîcia gênerai para la estimacion de las artes^ et de la manera en que se conocen las libérales de las que son mecanicas y serviles. Madrid, 1600, in-4®.

Jovellanos (Gaspard-Melchor). Carta historico-artistica sobre el edificio de la lonja de Mallorca. Palma, 1812, in-4*».

Palomino de Castro. El museo pictorico y escala optica : theorîca de la pintura, Madrid, 1795, 2 vol. in-fol.

Parasio Tebano. Arcadia pictorica en suefLo, Alegoria o poema prosaico sobre la teorica y praclica de la pintura. Madrid, Sancha, 1789, in-4o.

Recreaciones arquUectonîcas, para aprender de un modo familiar y entretenido los principios mas esenciales de la geometria solida y de alzado onla Arquiteclura; como lambien el efeclo de la perspectiva, luz y sombra, por medio de las seccioaes cvibicas, û^vit^ 1 ^\^^'«ss!ca&.

Traducidasdelinglezpor D. JosédeUrculIu. Londres, 1825. Squarel2«^ Plates. Bound Wilh a box of cubic sections.

Retratos de los Espafioles iltistres con un epitome de sus Fidas, Madrid, imprenla real, 1791, in-fol.

Cette collection renferme 108 portraits des plus célèbres Espagnols dans les lettres, dans les sciences, dans les arts et dans les armes. Elle a été gravée parles artistes les plus distingués de l'Espagne ; elle est intéressante non-seulement pour Thommede lettres, mais aussi pour les amateurs des arts.

Torio de la Riva. Àrte de escribir por réglas y con muestras, segun la doctrina de los mejores autores estrangeros y nacionales. Madrid. Harra, 1798, in-4<». Many plates. Large paper. Bound.

Vitruvio. Los diez libros de Architectura , traducidos al Castellanô y comentados por D.José Ortiz. Madrid, imprenta real, 1787, in-foI. Plates.

Ximenes (Fr.-Andres). Descrîpcion del real Monasterio de San Lorenzo del Escortai con vistosas laminas, coronada con un apendice de los prof essores de las bellas artes que concurieron a su fundacion, y despues le han enriquecido con sus obras. Madrid, 1764, in-fol.

Cet ouvrage contient une description de la Bibliothèque de l'Escurial et de plusieurs des plus anciens manuscrits qu'elle renferme.

Salvador Franco, voyez Franco (Salvador).

SaiiZEdo, peintre» Selon Taborda, Salzedo florissait au seizième siècle, et a peint pour l'église de Belem. On lui attribuait VAssomption, V Annonciation et d'autres tableaux qu'on voyait en cette église, et qui depuis furent attribués à Ferdinand Gomes. Ce qu'il y a de sûr, dit Taborda, c'est que la reine Catherine, femme de Jean III, < légua par un codicile l'usufruit de certaines maisons à la veuve du peintre Salzedo. » Cette notice est tirée de la partie 16™«, paquet 1, n® 12, feuille 8 des archives royales. (Taborda^ p, 166.)

Sahipato (Michel -Antoine; Joachim- Joseph; Joseph-Ignace), voyez Pato.

Sanches Coelho, voyez Coelho (Alphonse-Sanches.)

Sanctuario Mariano, voyez Maria (frère Augustin de Santa).

Sansovino, voyez Contdcci (André).

Santa Maria (frère Augustin de), voyez lilARiA (frère Augustin de Santa).

Santa Maria (frère Joseph de), moine, voyez Oliyeirâ Bernardes (Ignace de).

SAMTAREai (Manoel-Francisco DE Barros, vicomtc de), grand archiviste de Portugal, membre de l'Académie des sciences de Lishonne. Ce savant est auteur d'un \Ta.Na\\. mV.\V\x\€\ Notice sur quelques

manuscrits remarquables par leurs caractères et par les ornemens dont ils sont embellis, qui se trouvent en Portugal (extrait du lom. 12 des Mémoires de la Société royale des antiquaires de France). Cette brochure, tirée k part, a 36 pages.

Il a publié aussi un ^^/o^ composé de mappemondes et de cartes hydrographiques et historiques depuis le onzième jusqu'au dix-septième siècle, pour la plupart inédites. Paris, 1842, grand in-fol. Cet ouvrage reproduit parmi des cartes splendidement enluminées, certaines peintures qui sont précieuses pour l'histoire de Fart.

• Santarem edificada [histoire dé), voyez Yascongellos (Ignace da Piedade).

Samtos (Antoine -Joseph dos), graveur, voyez Figueiredo (Jean de).

Santos (ântoine-Ribeiro DOS), voyez Ribeiro.

Santos de Araujo (Joaghih dos), voyez Araujo (Joachimdos Sanlos de), et Nunes (Simon Gaétan).

Samtos (Bernard dos), « graveur. Dans Touvrage intitulé : El doctor eximio, y vener : par Francisco Soares, etc., imprimé dans le Collège royal des arts, à Coimbre, se trouve le portrait grossièrement gravé du P. Soares, avec l'inscription Bernardo dos Santos o fez 1730. » [Patriarche^ Liste des artistes, p. 14.)

fiAivTos £ CartaiiHo (Yalentin Dos), sculptcur en bois, voyez SiLVA (Jean-Chrysoslôme-Polycarpe da).

Santos daCruz (Antoine dos), voyez Cruz (Antoine dos Santos du), Magina, etSiLVA (Jean-Chrysostôme-Polycarpe da).

liAiVTOS (Dominique dos) Moraes Sakihento, calligraphe. « C'était de notre temps un des hommes les plus admirables dans Fart d'écrire et de dessiner k la plume. Il a copié de cette façon la gravure de la statue de Joseph /«^ avec une exactitude qui trompe les yeux le plus exercés, et il a exécuté d'autres ouvrages du même genre. Il eut la malheureuse idée d'employer son talent à faire de faux assignats, et fut enfermé pour le reste de ses jours comme faussaire ; trop heureux d'échapper à la peine de mort qui est prononcée par la loi pour ce genre de crime. » [Patriarche, Liste des artistes, p. 6.)

JiAMTOS (frère Emmanuel dos), auteur de l'ouvrage intitulé : Monarchia Lusitana^ voyez Patriarche.

mjLSTom (Emmanuel-Renaud dos), architecte portugais, mourut vers 1790. Il remplaça, en 1775, Michel-Ange de Velasques comme architecte des travaux publics. Il a été l'architecle de l'église dosMartires, de celle du Cœur de Jésus et de la fontaine des Janelas verdes. Je présume que c'est Emmanuel-Renaud dos Santos dont il est question à l'article Mardel.

itAivTos (Emmànuel-Rodrigues dos), Portugais, passait pour ar^ chitecte distingué k Rome et k Naples. Il fut chargé, en 175i , de diriger la pompe funèbre de Jean Y qui se trouve représentée dans plus de 20 gravures d'une bonne exécution. {Cyrillo^p, 162.)

Santos (Eugenio dos) de Caritai^ho, selon Cyrillo, architecte de la nouvelle Lisbonne et du nouveau palais qu'on devait exécuter dans le Campolide, tâche qui, au dire de cet auteur, c était au-dessus

< des forces de Santos et aurait dû être confiée au plus grand architecte

< de l'univers. » Jean Antinori, architecte romain, qui avait été k Lisbonne et s'y était marié, avait été adjoint à Santos. Gyrillo a vu chez cet Antinori un plan du palais'projeté dont celui-ci "se vantait d'être Fauteur. 11 avait été obligé de s'enfuir de Lisbonne pour avoir parlé avec trop de liberté du marquis de Pombal. Vers 1776, il jouissait à Rome d'une certaine célébrité. {Cyrillo, p. 191.)

n était capitaine ingénieur, et a été chargé, après le tremblement de terre de 1775, des réparations de la cité; c'est aussi d'après ses plans qu'on a bâti les édifices qui environnent la place du Commerce. A sa mort, il laissa un projet de statue devant servir k orner la place. Un artiste né k Malte, mais qui avait étudié en Italie, fut chargé de présenter un modèle d'après le dessin de Santos, en concurrence avec Joachim Machado qui fit le sien en cire. Le modèle de ce dernier obtint la préférence. C'est Joachim Machado lui-même qui a consigné ces faits dans un ouvrage spécial, et il avoue qu'on ne lui laissa ni la liberté d'inventer les allégories des groupes principaux, ni même celle d'altérer les accessoires de la statue équestre, et qu'il dut se contenter de corriger les fautes du dessin primitif, et de composer le bas-relief pour lequel Eugène Santos n'avait pas laissé de projet. (M. Ferdinand DeniSy P Univers, 1366™« livraison, p. 405.) Voyez aussi pour les détails relatifs k la statue, les articles Mâchàdo (Joachim) de Castro ; Costa (Barthélemi da] , et Santos (Renaud-Emmanuel dos). Voyez Mardel.

Santos (frère Jean dos) , auteur de l'ouvrage intitulé : Ethiopia oriental^ voyez Patriarche.

Santos (Jean dos) Ala, voyez Ala et Gonsalves (André).

SiUiTOS (Jean-Joseph dos), graveur de l'Académie, âgé, en 1846, de 40 ans. M. Santos est chargé de graver un des tableaux de l'Académie qui appartiennent k la catégorie des Abraham Prim. Il représente dom Paie Pères, appelé le /o5wëpor/w^aê5, demandant k la Vierge d'arrêter le soleil pour avoir le temps de terminer la déroute des infidèles.

Il m'a accompagné dans les voyages que j'ai faits dans les provinces, m'a assisté de mille manières dans mes recherches, m'a fourni beaucoup derenseignemens, et a exécuté pour moi des dessins et plusieurs

gravures. Pailparlé de lui dans mes Lettres, p. 115, et dans plusieurs autres pages indiquées à la table alphabétique.

SAivTas*aoA€HiM (ANTOINE DOs), peintre. Tout extraordinaire que soil la transposilion de ces deux noms de baptême, je la conserve telle qu'elle se trouve marquée dans Cyrillo. Voyez Félicien Narcisse.

Santos (Louis-Joachim dos) llARiftocoSf a copié le manuscrit de François de Hollande, orné de dessins archi tectoniques et intitulé : Fabrica que falece, eic. L'original se trouve en (Espagne : la copie est conservé h Lisbonne dans la Bibliothèque de Jésus. Voyez l'article François DE Hollande.

liANTOs Pereira (Luc-Joseph dos), architecte de Lisbonne, âgé, en 1845, d'à peu près 44 ans. II est attaché à l'Académie comme bibliothécaire. On a vu de lui des ouvrages à l'exposition de 1843. Voyez mes Lettres, p. 96, 114. Il a été appelé à prendre pari au concours pour la construction du théâtre du Rocio, de la chambre municipale qui a été projetée, ainsi que du monument de D. Pedro qui également n'est encore qu'en projet.

Samtos (Renaud-Emmanuel dos), architecte des monumens publics , voyez Mardel. Le transport de la statue équestre du roi Joseph lui fut confiée en 1775. Il s'acquitta de sa mission avec tout le succès désirable. Un officier chargé de la police du port, Jean dos Sanlos, dirigea l'appareil au moyen duquel la statue fut placée sur son piédestal. L'érection définitive de ce monument eut lieu en 1775. (M. Ferdinand Denis ^ V Univers^ ISôG"^® livraison, p. 405 et suivantes,)yo^Qz aussi, pour les détails relatifs à la statue^ les articles Santos (Eugène dos) DE Carvalho ; Coste (Barlhélemi da) ; et Maghado (Joachim) de Castro.

liAivTOS (Simon-François dos), graveur sur pierre et sur métaux, c Cet artiste est né à Lisbonne ; il a eu pour professeur Joseph Gaspar, flamand de nation et successeur du célèbre Mangin, premier graveur de l'hôtel de la Monnaie, aux appoinlemens fixes de 480,000 reis (3,000 francs), travaux payés en sus. Gaspar mourut en 1812, à l'âge de 85 ans; Simon François le remplaça, mais ses appoinlemens furent seulement de 200,000 reis par an, logement et travaux payés en sus. En 1802, et d'après le dessin de Sequeira, les graveurs Joseph Gaspard, Antoine Joseph do Valle, Xavier de Figueredo et Simon François, gravèrent la matrice û\x portrait du prince régent pour servir aux monnaies et médailles. Cet habile artiste a fait en outre un grand nombre de travaux, tant sur métaux que sur pierres précieuses, pour la plupart des grands du royaume et pour les tribunaux de la capitale. Il a exécuté beaucoup de gravures d'armes, d'écussons et de sceaux pour l'étranger. Il eut pour élèves Caetano-Albert Nuxiei^ <Xa ^^svKAsk,

Louis-GoQzalga Perreira et Dominique - Antoine Gandido. {CyrUlo, p. 280.)

SjlMTaii, auteurf cité par M. le vicomte de Juromenha k propos des pelourinhos.

Sapeiro (Antoine Machado), voyez Maghado (Antoine).

Sarmento (Dominique dos Santos de Moraes), voyez Santos (Dominique dos).

HcwMJLWJL PiBTRA (A. 0.), sculpteur agrégé k TAcadémic de Lisbonne, âgé de plus de 40 ans. [Lettres, p. 115.)

ScHORi&Eivs (Jean), graveur^ c né en Flandre, parait avoir travaillé en Espagne. Dans la vie du vénérable archevêque de Braga, D. frère Barthélémy dos Martires, imprimée k Vianna en 1619, on voit le portrait de cet archevêque signé Schorkens. Le frontispice du même ouvrage paraît aussi être de lui. » (Pa/r£arcAc,Liste des artistes, p.l7.)

Il est aussi question de lui k Farticle Yieira Serraô, oi^ il est appelé Schorekens.

Il est aussi appelé Schorequens.

Schorequens, voyez Schorkens et Yieira Serraô.

SciiiJ» (Corneille). Selon Guarienti, peintre d'Anvers, élève de Hubens, mort en 1676. Guarienti a vu des ouvrages de Schud en Portugal. (Lettres, p, 319.)

Scriptum (Oxoniense), voyez Patriarche.

Skb.%8tieiv (le père). M. le vicomte de Juromenha cite le père Sébastien comme ayant fourni des renseignemens sur les Azulejos (carreaux de faïence) dans les Mémoires de l'Académie royale des sciences de France.

fiÉBASTiEM DEii PioifiBO, peintre, François de Hollande étant k Rome (1S39-1549) s'exprime en ces termes sur cet artiste :

« La peinture exécutée par Sébastien Vénitien, que Ton voit k S. Pierre Montorio, est très renommée. Il la fit pour entrer en concurrence avec Raphaël. » (Lettres, p. 22.)

Sébastien Ribeiro, voyez Costa (Louis da).

Sébastien Tibaô, voyez Tibaô (Sébastien).

Seco (Simon), voyez Sequo (Simon).

Seco (Pierre AiiirABEs). Il y a des personnes qui supposent [Yoyez LettreSyp. 3i6) que Seco est aw^ewr du manuscril intitulé : Es^ cripturas da ordem do Christo, clc. (1561); mais c'est une erreur. Il était juge, et, par ordre du roi, il a fait faire la compilation de ces documens ; mais c'est Jean de Penafielqui Va, écriteet enluminée. Ce manuscrit se trouve aux Archives où je l'ai vu. C'est un grand in-foL sur parchemin. Il en existe une copv^ \i\a. ^M\Q\hè^uft. Voyez Penafiel

(Jean de). (Voyez Monarq. lusîtana^ part, 6, livre 19 , chap, !«', et Bibliot. lusitana^ tom. 3«, p. 557.)

i^EGERS (Daniel). Selon Guarienli, peintre d'Anvers. Cet auteur a vu à Lisbonne des ouvrages de Segers. (Voj'ez Lettres^ p. 321.)

Sewa (Louis-Gonsâlves de), voyez Gonsalves (Louis) de Sena.

Se^veira (Dominique-Antoine), peintre.

Quatre tableaux que Sequeira a exécutés à Rome dans les années 1836 et 1837, et qui sont au nombre des derniers ouvrages de sa vie, ont été acquis par le duc de Palmella, lors de son passage à Rome en 1845. Ce seigneur les a achetés du chevalier Migueis, gendre de Se" queira, et ministre de Portugal près le S. Siège. Ces quatre tableaux, comparés aux ouvrages antérieurs du même artiste, montrent un progrès tel, qu'ils ont changé toutes mes idées sur leur auteur. Ils représentent \ Adoration des Mages, la Descente de Croix (1), V Ascension et le Jugement dernier. Ces compositions sont toutes d'une grande richesse et renferment une infinité de figures. Leur dimension est à peu près de 1 m. 33 c. sur 1 m. 8 centimètres. Les figures du premier plan ont de 25 à 33 centimètres. Les deux premiers tableaux sont seuls achevés ; les aufres ne le sont pas ; néanmoins sous le rapport de l'effet, de la couleur et de la composition, ils sont parfaitement arrêtés et mis en harmonie; ils ne font pas l'effet d'œuvres incomplètes, mais plutôt d'œuvres oii tout ce qui a été exprimé d'une manière sommaire n'a besoin que d'être mieux déterminé et plus détaillé. Non-seulement je ne regrette pas que deux de ces tableaux ne soient pas achevés, mais même c'est une circonstance heureuse, car elle nous initie au génie du peintre, à sa manière de concevoir les sujets, et à ses émotions spontanées.

Sequeira était au déclin de sa vie, il avait 60 ans quand il a fait le Calvaire, et 70 ans quand il s'est occupé de V Ascension et du Jugement dernier; on comprend difficilement comment il a pu prendre un tel essor, et en même temps comment à Rome qui, plus qu'aucune autre ville d'Italie, peut être considérée comme un des grands dépôts des productions classiques de la peinture, il a pu adopter une méthode de peindre et se sentir animé d'inspirations, qui présentent la plus grande analogie avec Rembrandt, et n'en montrent aucune avec les grands maîtres de Rome ou de Florence. Je trouve que les deux tableaux achevés ne peuvent se comparer qu^ ceux des ouvrages de Rembrandt qui sont d'une exécution soignée, et dans lesquels les figures ont de petites dimensions. On peut, sans hésiter, les comparer k ceux-là,

(1) Il existe ane bonne gravure de ce tableaa par Biordi.

-iion-seulement sous le rapport du caractère général qu^ils présentent, mais même sous celui de l'exécution et de Thabileté technique. Ces deux sujets ont aussi de l'analogie avec Dietrich, quand il imitait Rembrandt; mais je les trouve sans nulle comparaison moins stéréotypés. Sous le rapport de l'inspiration poétique, de la spontanéité et de la profondeur des émotions artistiques qui y régnent, ils sont bien supérieurs à tous les ouvrages de Dietrich. Par ces quatre tableaux, Sequeira s'est fixé dans ma pensée fort près de Rembrandt. J'ai voulu ainsi déterminer la hauteur k laquelle je crois qu'il mérite d'être placé, et la direction artistique qui a prévalu en lui au terme de sa carrière.

Dans son Jugement dernier ^ qui est le moins avancé, l'effet de lumière et la manière dont le sujet est traité, rappellent un peu trop plusieurs des productions bizarres et inexplicables de l'Anglais Turner, moins la négligence, l'outrecuidance et la confusion. Je veux dire que Sequeira dans cet ouvrage, qui du reste est pensé et saisi noblement, me semble avoir recherché des effets qui, à force de vouloir exprimer trop, deviennent incompréhensibles, et présentent des contrastes de couleur et une profondeur d'émotions qui frappent les regards plus qu'ils ne satisfont le sentiment, l'imagination et le goût. 11 aurait voulu, comme Turner, exprimer des choses pour lesquelles il n'y a ni pinceau, ni couleur, et pour lesquelles la nature réelle ne fournit pas de modèles.

Cette critique se rapporte au bas du tableau plus qu'à sa partie supérieure ; vus de près, le Christ, la Vierge et le S. Jean, et surtout la gloire d'anges sont superbes. Vue k distance, je trouve que la partie supérieure elle-même n'est pas d'un effet heureux : elle présente trop de surface d'un blanc de craie froid et cru.

Dans son Ascension il y a de grandes beautés; on remarque dans le groupe de gauche des figures qui sont saisies comme plusieurs figures de la partie inférieure de V Assomption de la Vierge du Titien. Le ciel si serein, si beau, est grandiose dans sa simplicité; mais le Christ, quoiqu'il monte bien, m'a fait l'effet de manquer de noblesse : on croirait voir une petite poupée.

Arrêtons-nous aux deux tableaux achevés. C'est dans ceux-lk que Sequeira me paraît montrer surtout une grande analogie avec Rembrandt. Le Calvaire présente un effet de nuit; V Adoration des Mages parait éclairée par les rayons du soleil les plus éclatans, et cependant l'étoile y est indiquée d'une manière qui non-seulement ne parait pas en désharmonie avec le ton général du tableau, mais qui même y ajoute un charme tout particulier.

Le plus beau de tous ces tableaux est celui qui représente la Descente de Croix. Cest sur le corps couché du Christ que la plus grande lumière se trouve concentrée. Ce corps aussi bien que le groupe qui J^enloure m'ont causé la plus vWe adm\T^V\otL,^v)cc\ft\ft«aiier \»lan, un

groupe de figures au-dessous de la croix est tellement rembrandlesque, que certes ce grand maître ne Peut pas renié. Â gauche il y a des figures de femmes, admirables de touche, de dessin et d'expression. JTaime infiniment entre les deux groupes que je viens de citer, la figure de cet homme, qui est coiffé d'un turban, et qui joint ses deux mains sous le menton en signe de douleur. Malgré la richesse de ces compositions, il n'y a nulle part confusion ou discordance. C'est beau de dessin, d'ordonnance, de coloris ; c'est beau sous tous les rapports.

Dans V Adoration des Mages^ la Vierge est magnifique d'expression. C'est un bien beau tableau aussi, quoique peut-être un peu maniéré de couleur et me rappelant sous ce rapport quelques-unes des dernières productions de notre Pctzel. Je n'entends pas par cette observation établir la moindre comparaison entre ces deux artistes, et je Tai assez clairement exprimé en disant que dans ces tableaux Sequeira me parait digne d'être comparé k Rembrandt. Or, V Adoration des Marges est superbe, mais je préfère la Descente de Croix,

Il y a dans tous ces tableaux une fraîcheur de sentiment, une profondeur d'émotion qui me touchent vivement, et une richesse de composition que je ne me lasse pas d'admirer.

Quelqu'un m'a dit que le duc de Palmella a payé ces tableaux 40,000 fr. Il importe peu que cela soit exact ou non; cependant je veux m^expliquer sur ce sujet, car l'évaluation des tableaux donne lieu ici souvent aux assertions les plus bizarres. Or, ce prix me paraîtrait élevé; mais je ne serais pas élonné que , comme on le dit, un amateur étranger au Portugal, un Anglais, en eût voulu donner autant ou davantage. De la part du duc de Palmella, k qui il importait de conserver au Portugal les meilleures productions d'un artiste dont la mémoire est en honneur dans son pays , cette acquisition, k ce prix, serait un acte de patriotisme, je dirai même que ce serait une excellente et sage acquisition. Les Portugais peuvent maintenant juger par eux-mêmes, et prouver que Sequeira était un artiste d'un grand mérite; que son talent était d'un ordre supérieur ; et que si, dès le début de sa carrière, il n'avait pas été détourné de la bonne voie par des éloges immodérés, s'il n'avait pas conçu lui-même^ et trop tôt, une idée exagérée de la hauleur à laquelle il s'élait déjk élevé; si surtout il n'avait pas passé sa vie k fiolter entre les directions artistiques les plus opposées ou les moins homogènes avec ses dispositions naturelles, sa vie eût été plus féconde en grands résultais, et sa renommée n'aurait pas été obscurcie par des ouvrages aussi médiocres que les deux grands tableaux de l'Académie qui représentent les saints ermites Paul et Antoine, a qui un corbeau apporte du pain, et S. Paul k qui un ange présente la sainte hostie ; le miracle de la Conversion de 5. Bruno^ qui se trouve également k l'Académie ; les travaux d'Ajuda ; Martim FreitaSy chez la comtesse d'Anadia; k l'Académie, le portrait en pied.^et de ^t«Sk4sj».

naturelle de Jean VI^ et un autre du même roi à cheval, de moindre dimension, qui se voit à Ajuda.

On m'a bien dit que sa Mort de Camoês^ qu'il a exécutée k Paris en 1824, est digne tout U fait des tableaux qui nous occupent, et que ses meilleurs ouvrages ont passé au Brésil ; mais ici il est question de ce que j'ai pu juger par moi-même et non de ce qu'on dit, ni d'articles de journaux, ou de passages renfermés dans des livres. Quand je cite, les guillemets mettent ma responsabilité à couvert, mais quand je puis me dispenser de citer, je Taime mieux.

Les productions de cet artiste présentent des caractères si dilTérens, qu'il serait difficile d'en reconnaître l'auteur d'après celles qui les ont précédées ou suivies. Parmi toutes celles que je connais, les tableaux du duc de Palmella et le dessin du roi, sont les seules où l'on reconnaît le même auteur.

Je dirai donc en résumé que les tableaux du duc de Palmella, et surtout les deux achevés, sont fort beaux et fort remarquables sous le rapport du coloris et du dessin ; qu'ils sont d'un intérêt majeur, d'un efiFet saisissant, sans cependant appartenir le moins du monde au grand style historique de l'époque classique de Rome ou de Florence, mais bien au contraire k l'influence de Rembrandt ; que le petit tableau de lord Howard a du mérite, qu'il est satisfaisant sous le rapport de l'exécution, d'une couleur suave, et qu'il a un caractère historique très déterminé participant du style des peintres italiens du dix-huitième siècle , par exemple de Batoni , mais fort peu des grands maîtres de Cinquecento ; que le dessin du roi représentant le Calvaire^ est éminemment rembrandtesque et digne des plus grands éloges, malgré quelques négligences et quelques incorrections qui s'y rencontrent; que le petit tableau de Bemposta est faible sous le rapport de l'exécution, mais conçu d'une manière élevée ; que le S. Bruno de l'Académie est un bon ouvrage quant à la composition et au dessin, et qu'il est d'un style parfaitement historique, mais d'une exécution faible ; et qu'enfin le dessin qui se trouve chez M. Forester est conçu et traité avec goût, avec esprit, et dans le genre des bonnes aquarelles anglaises de notre époque.

Sequeira a donc, selon moi, des titres irrécusables k Peslime du monde artistique, et je ne connais de peintre portugais d'aucune époque qui ait eu plus de talent inné. Je ne dis pas plus de facilité, car Pedro Alexandrino, Benlo Goelho, et d'autres Macchianti en avaient peut-être plus encore, mais leurs ouvrages sont de l'eau claire en comparaison des derniers ouvrages de Sequeira. Toutefois, je dois faire observer que toute comparaison entre ces artistes est impossible, ne fût-ce que parce que les seuls tableaux de Sequeira, qui le placent si haut dans mon opinion , se composent de figures exécutées dans de petites dimensions, que son talent s'y montre capricieux ou même

parfois fantasque, et que, sous le rapport du faire, il s'approche du genre dans le sens qu'on attache maintenant à ce mot, tandis que je ne connais, au contraire, de Pedro Alexandrino que de grands tableaux a^ec des figures de grandeur naturelle, et d'un style soi-disant grand et historique. Sequeira me fait l'effet d'un homme de génie, tandis que chez Pierre Alexandrino je ne découvre que facilité et routine.

Je suis devenu enthousiaste de Sequeira... peut-être trop. Le fait est que ces quatre tableaux m'ont causé la plus vive admiration.

Maintenant voyons la biographie de Sequeira parCyrillo.

€ 11 naquit à Belem, superbe faubourg royal de la belle Lisbonne : ses parens étaient d'humble condition, mais honorables. Il eut cela de commun avec Sixte-Quint et Maximien, qu'il eut la gloire de devenir, non comme eux, pape ou empereur, mais un très illustre peintre, et qu'il eut l'honneur d'employer dignement ses talens au service d'un roi tel que D. Jean VL

« Sequeira fut Tun des premiers qui fréquentèrent l'école spéciale de dessin ouverte en 1781, et pendant 5 années il y obtint plusieurs prix. Plus tard il apprit à peindre chez François de Sétubal, qu'il seconda dans l'exécution de quelques plafonds du palais de Joaô Ferreira, riche cordonnier et marchand de cuirs. Protégé par la famille des marquis de Marialva, il en obtint une pension de 300,000 reis pour ses études à Rome, où il arriva en 1788, et y choisit pour maîtres Cavalluci et la Picola. En 1791, il obtint un premier prix d'Académie : le sujet était le Miracle de la multiplication des pains et des poissons. En 1794, il fut reçu académicien émérile, et présenta comme pièce de réception la Décollation de S, Jean- Baptiste, Il peignit deux plafonds dont l'un représentait la Bataille de Campo d*Ourique, et l'autre le grand tableau pour Vintendant. Il brilla pendant quelques mois dans plusieurs villes d'Italie, et rentra dans sa patrie en avril 1796.

« Dès son arrivée à Lisbonne, il visita Pedro Alexandrino et Cyrillo, se plaignit de la décadence de l'art, et leur proposa une union dans le but de le relever, d'en augmenter la valeur et d'en répandre le goût dans le public. Il avait certainement raison en ce point : mais comment changer subitement l'opinion publique et lui faire abandonner d'anciens préjugés? Il fut bientôt convaincu lui-même que cela n'était pas facile. Le comte de Val de Reis lui refusa 1000 moedas qu'il demandait de dix tableaux de batailles, dont le comte voulait orner une de ses antichambres. Tout le monde prétendait posséder un ouvrage de ce nouvel artiste, mais tout le monde en trouvait le prix exorbitant : de sorte quela mélancolie s'empara tellement de son esprit, qu'il alla vivre en ermite sur la Serra de Bussaco, et ne quitta cette retraite que pour se faire moine à la Gartuxa (1). Il paraissait déjà un homme perdu

(I) Il n'a pas bit ses vœux : il n'a été que novice.

pour le siècle quaad D. Rodrigo de Souza Goutinho, qui lui portait de l'amilié, vint k son aide. Il parla de lui au prince régent qui, par décret du 28 juin 1802, le nomma premier peintre de la cour, aux appointemens de â contos de reis (5,200 thalers, environ 1200 francs), et sous l'obligation de diriger et d'exécuter, conjointement avec son collègue François Yieira (Portuense), la plupart des peintures du nouveau palais d'Ajuda.

< En septembre 1805, il fut nommé maître de la princesse D. Afarie Thérèse ; il eut un équipage de la cour et fut honoré de la décoration de Tordre du Christ. Il fit plusieurs ouvrages pour les palais royaux, et servit Sa Majesté non-seulement comme peintre, mais comme directeur dans les travaux délicats de la précieuse vaisselle dont Sa Magesté fit présent k lord Wellington. Ses travaux lui ont acquis parfois de nouveaux honneurs et de nouvelles pensions, ainsi qu'k sa fille. Il obtint aussi de S. M. quelques honoraires pour ses élèves : Joaquim- Gregorio Rato, employé actuellement au palais royal; Antoine Faustino mort en 1815, et autres. » (CyrillOy p. 148-151.)

M. Roquemont, dont j'adopte volontiers les jugemens, m'a cité plusieurs ouvrages de Sequeira dont je n'avais pas connaissance.

A Braga, k l'église de Bon-Jésus, il a vu deux tableaux de Sequeria où il y a des tètes, des figures, et même des groupes qui, sous le rapport du coloris et sous d'autres rapports encore, rappellent le peintre des quatre tableaux de Rome. Ces deux tableaux lui ont paru, du reste, faibles.

Il a vu k Lisbonne, il y a k peu près 12 ans, chez une dame appelée dona Luisa, deux portraits si peu dignes de cet artiste, qu'il ne pouvait croire qu'ils fussent de lui.

A Porto, dans la Quinta dos aguasferreas, une ébauche représentant le Christ sur les genoux de la Vierge et sainte Madeleine, l'a vivement attiré, et il l'a trouvée très bien composée.

Selon M. Roquemont, M. Jean-Baptiste Ribeiro, k Porto, possède de Sequeira plusieurs bonnes esquisses k l'huile.

Je tiens du comte Lavradio, que Sequeira a envoyé son tableau de la Mort de Camoës au Brésil k l'empereur don Pedro, et qu'il a vu commencer ce tableau k Paris en 1822. Selon le Patriarche {Liste des artistes)^ ce tableau aurait fait partie, en 1824, de l'exposition du Louvre.

Voici d'autres renseignemens que je dois k l'obligeance du duc de Palmella.

c Le duc de Palmella étant enfant, et son père étant ministre de Portugal k Rome, c'était entre les années 1790 et 1792, se rappelle avoir vu Sequeira presque journellement dans la maison de sou père. Sequeira occupait alors un petit appartement dans l'hôtel même de la Légation. Sequeira et Vieira Portuense, faisaient en ce temps conjoinlemeat leurs études dans celle NvVVe^ ^l vUyivaient d'une petite

pension qu'ils recevaient du gouvernement portugais. Outre ces deux peintres qui, dans des genres différens, avaient un talent incontestable, il y avait alors k Rome sept ou huit autres jeunes gens qui y avaient été envoyés par l'intendant Manique, directeur de l'hospice de la Caza Pia, et qui se vouaient également aux arts. Ces jeunes gens furent choisis avec peu de discernement, ils n'avaient en arrivant à Rome que de faibles notions du dessin. Placés par les soins du père du duc de Palmella sous la direction d'un littérateur romain fort intelligent, nommé Giovani Gherardo de Rossi, ils formaient ce qu'on appelait alors l'Académie portugaise k Rome. Jamais Sequeira ni Vieira n'en ont fait partie. Cette Académie a produit k peine un peintre passable, et ce fut Taborda; mais le sculpteur Jean Joseph, le graveur Rivara (Jean-Gaétan) , et le graveur en camées, Valle (Antoine- Joseph do), qui tous sont sortis de cette Académie ne manquent pas de mérite. Le petit tableau de Sequeira qui se trouve chez lord Howard, et dont le duc se rappelle avoir vu faire les études, doit avoir été peint par Sequeira k cette époque, vers 1792 (1). En 1814, après la conclusion de la paix, Sequeira fut chargé par la régence de diriger la confection dé la magnifique vaisselle d'argent qui a été ojQTerte en cadeau au duc de Wellington, et dont il a fait tous les dessins. En 1820, il s'enthousiasma un peu pour la révolution dans le sens patriotique et libéral, et craignant, bien k tort, d'être persécuté ou mal vu du gouvernement après la réaction de 1825, il demanda ses passeports, et ce fut le duc lui-même qui les lui fit délivrer. Il se rendit alors k Paris où il fit son tableau de Çamoês, dont le sujet est la mort du poète. Gamoês, dans son lit, entend lire par un ami le récit de la bataille d'Alcaçar et de la mort de D. Sébastien ; après avoir entendu les détails de cette catastrophe, il expire en rendant grâce au ciel de ne pas survivre k la fortune du Portugal. La maison du marquis Hercolani k Rome, renferme des ouvrages de Sequeira qui datent de son dernier séjour dans cette ville. »

Le duc de Palmella possède aussi 2 petites esquisses fort intéressimtes de Sequeira dont celui-ci lui fit présent. L'une représente Susanne sortant du bain^ l'autre Loth couché et nu jusqu'k la ceinture, avec ses deux jeunes filles k ses côtés. II y a bien du talent dans ces deux premiers jets, cependant je ne sais ce qui m'y frappe davantage de la verve ou du maniérisme.

Une composition de Sequeira, gravée par François de Queiros, porte

(1) Ce petit tableau représente : Rendez à César ce qui est à César. J'en ai parlé daDs mes Lettres (p. 978), et j'ai douté alors de son authenticité, parce que je ne décoa- ▼rais dans ce tableau aucune analogie avec les autres ouvrages de Sequeira. Mais maintenant je crois tout possible dans ce genre : d'ailleurs le duc de Palmella a vu faire es éludes de ce tableau.

rinscriptioQ suivante : < Domiogos Antonio de Sequeira, Luzitano. c Primeiro Pintor da Caméra e Gorte de S. A. R. Mestre dos Serenis-

< simos Sonores Principes e Infante. )> 11 fait encore suivre d'autres titres, et l'inscriplion dit plus loin : « que le sujet, dessiné d'après na-

< ture, représente la distribution des alimensaux habilans des cam- « pagnes qui abandonnèrent, en 1810, leurs terres dévastées par les « troupes françaises, et qui furent accueillis et hébergés avec le plus a noble patriotisme et la plus charitable humanité par les habitans de

< Lisbonne. » Cette composition est d'une grande richesse, mais d'un dessin qui est loin d'être louable dans toutes ses parties, et la gravure est dure et en même temps très faible. Les figures du premier plan ont 8 centimètres. La gravure porte la date de 1813. Cette gravure a 81 centimètres sur 45, et renferme des centaines de figures.

Voici ce que nous apprend le chevalier Migueis sur son beau-père. Ces renseignemens sont renfermés dans une lettre que ce dernier a adressée au comte de Lavradio, en avril 1846.

« Dominique Antoine de Sequeira, naquit le 10 mars 1768, et mourut à Rome le 7 mars 1837 (1). Il quitta Lisbonne le 7 septembre 1823, arriva à Paris le 20 octobre suivant et y séjourna jusqu'au 26 septembre 1826. Il peignit k Paris les tableaux suivans :

« 1*» Lo mort de Camoês;

« 2® La fuite en Egypte;

« 3» Les portraits du vicomte et de la vicomtesse de Pedra-Branca et de leurs deux enfans.

« Tous ces tableaux existent au Brésil : le premier fut offert à l'empereur D. Pedro !<»•, qui, à cette occasion, nomma l'auteur chevalier de Tordre du Cruzeiro, Les autres appartiennent au vicomte de Pedra- Branca. Le tableau de la Fuite en Egypte a été lithographie.

« Sequeira arriva à Rome le \^ novembre 1826; il y exécuta 14 tableaux, au nombre desquels figurent les 4 tableaux que possède aujourd'hui le duc de Palmella. Ces tableaux ne lui furent commandés par personne ; son but principal en les peignant était d'offrir aux artistes de Rome, ses anciens amis, des spécimen du genre de peinture dont ces ouvrages fournissent l'exemple et des principes d'après lesquels ils ont été exécutés.

« 1° Celui qui représente le Calvaire, le premier qu'il exécuta, fut terminé le 3 mars , à Castello-Gondolfo pendant l'été de 1827. Il fut gravé par Antoine Biordi.

€ 2® U Adoration des Mages fut également exécutée en 3 mois, pendant l'été de 1828, k Castello-Gondolfo.

« 3« et ¥ V Ascension et le Jugement universel. Ces deux tableaux

(t) Et non pas le 8 mars 1838, comme l'a dit le Patriari^e dans sa LisU des Jrtlsus, P»gero,

furent peints ou commencés dans les derniers momens de sa rie, alors qu'il se trouvait déjà fort malade.

c Les tableaux suivanssont de moindre dimension que les premiers :

c S<> Le Baptême du Sauveur.

« 6® Le Crucifiement du Christ.

« Ces deux tableaux appartiennent au duc de Braciano.

9^1^ La Foi. n se trouve à Saint-Pétersbourg et est la propriété delà grande-duchesse Hélène.

« 8o Sainte réronique, se trouve k Rome dans un couvent.

< 9<^ Le Chemin de la CroiXy se trouve k Rome dans l'église delà Paix.

« lO Une Sainte Famille.

« H® £a Fierge.

« 12» Lange Raphaël, et Tobie père et fils.

c 13<* Saint Antoine prêchant aux poissons.

« 14*> L6 Sauveur.

«( Ces 5 derniers tableaux appartiennent au chevalier Migueis. »

Voici un autre renseignement de M. J. daSilva, architecte do la cour et ancien élève de l'école des beaux-arts de Paris.

« Étant arrivé à Paris pendant le séjour que Sequeira y a fait, j'ai vu tous les dessins et tableaux qu'il a exécutés dans celte ville.

« Le tableau de la Mort de Camoës était sublime d'expression ; cependant je n'en aimais pas la couleur, car elle tirait trop sur le brun. Le second tableau qu'il a peint k Paris était le Repos en Egypte. Il était plus fmi et d'un coloris plus satisfaisant que l'autre. A Tombre de quelques arbres, S. Joseph dort appuyé sur son coude ; la Sainte- Vierge est assise et Tenfant Jésus repose dans ses bras. On voit sur le premier plan, du côté gauche, la tête d'un âne qui s*abreuve dans un ruisseau. Je ne trouvais pas d'un effet heureux que le cadre coupât en deux le cou de ce pauvre quadrupède et qu'on ne vît pas son corps : cependant cette tête était admirablement touchée et d'un dessin irréprochable.

« Avant de passer au Brésil, ce tableau fut lithographie par mon professeur de dessin à Paris, M. Ganni, premier peintre du roi deNaples, réfugié en France et ami intime de Sequeira. C'est M. Ganni qui a proposé k Sequeira de me prendre pour élève, et il m'a rendu le même service auprès de M. Charles Percier, premier architecte de la cour de France.

« M. Ganni a lithographie les portraits de MM. Silvestre Pinheiro- Ferreira, du comte de Subserra, et du roi D. Jean VL Ce dernier est le seul ressemblant que je connaisse de ce souverain. Ces portraits onl tous été dessinés par Sequeira. Lui-même a lithographie le portrait du comte de Lavradio, et une composition allégorique de la mort du marquis de Marialva. Cette dernière était d'un dessin hasdv^^<J!\ss!Lv5&!^

saisissant, tandis que les lithographies de M. Ganni, manquaient de vigueur.

c Sequeira a peint un tableau de famille pour M. le vicomte de Pedra- Branca, composé de quatre figures demi-corps, presque de grandeur naturelle ; les portraits sont assez ressemblans, mais le coloris en est terne, rappelant un peu les peintures qu'il avait faites à Lisbonne antérieurement. Tai aussi vu chez M. Machado, Fonde de M. Polycarpo. Jozé Machado, deux portraits réunis dans un seul tableau. Les figures sont demi-corps, divinement dessinées et frappantes de ressemblance.

c A Rome, j*ai eu le bonheur de le voir travailler à ses quatre beaux tableaux qui se trouvent maintenant à Lisbonne. Il m'a raconté l'offre qu'un amateur anglais lui avait faite de 60,000 fr., pour les faire transporter à Londres et en faire une exposition publique. Sequeira a refusé cette offre, parce qu'il voulait les achever et les faire graver d'après la méthode qu'il avait déjà fait mettre en pratique sous sa propre surveillance pour le Calvaire : voulant, comme il avait coutume de dire, c que sa pensée et sa manière fussent rendues le mieux possible. >

J'ai vu chez M. Queiros, fils du graveur Grégoire-François Queiros, un dessin de Sequeira à l'encre de Chine, représentant une allégorie de l'arrivée de Jean FI en Portugal. Sur une espèce d'obélisque, on lit des phrases politiques et le millésime iSlO. Le roi^ en habit habillé, est assis dans les nuages et se trouve entouré, sinon de toutes les vertus, du moins d'un grand nombre d'entre elles. Le génie de la nation portugaise se voit sur le premier plan avec d'autres figures. Il y en a dans le nombre, qui sont d'un effet satisfaisant; le tout rappelle les productions françaises du même genre et de la même époque et ne m'a guère attiré. Ce dessin a environ 81 centimètres sur 64. Le graveur Grégoire-François Queiros a entrepris de graver ce sujet au pointillé, mais il ne l'a pas achevé.

Deux grands tableaux qui se trouvent chez le comte de Farrobo, prouvent une fois de plus combien le talent de cet artiste était varié, ou pour mieux dire, qu'il a passé sa vie à changer de style et de manière de peindre. L'un représente la figure, allégorique de Lisbonne ^ auprès de laquelle s'est réfugiée une paysanne avec son enfant. Les figures sont de grandeur naturelle. La figure principale ne manque pas d'une certaine élévation de style. Le ton général du tableau est suave, mais froid, et il présente sous tous les rapports, le contraste le plus frappant avec les Saints Ermites et tous les autres ouvrages que je connais de Sequeira. Dans la figure de l'autre tableau, je crois reconnaître le Génie de la guerre Xa^si un jeune énergumène presque nu, k qui Sequeira a donné une attitude fière, une physionomie féroce, des ailes énormes formées de plumes d'oie, et il a eu soin de le faire tricolore en réunissant le rouge et le blanc dans sa ceinture et plaçant k côté un écusson bleu. H y a da mérite dans ces deux la\AeaL\\TL*, c^^^iidaut, l'impression qu'ils

m'ont faite n'a pas été faTorable à leur auteur, et je me suis senti fort peu disposé k déchiffrer tous les emblèmes et toutes les allusions qu'ils renferment. Gela m'a fait l'effet d'être la production d'un esprit malade. Il y a à dire de Sequeira, que quels qu'aient été les écarts dont il s'est rendu coupable comme artiste, on reconnaît toujours en lui un homme de talent.

Nous allons indiquer ici sommairement, les passages de mes Lettres qui se rapportent à Sequeira. Si on y rencontre des impressions défavorables, c'est que je les ai eues; et même dans ce moment-ci où je me trouve sous l'influence de l'enthousiasme que m'ont inspiré les derniers ouvrages de Sequeira, et après avoir donné des éloges à plusieurs autres de ses ouvrages, je ne saurais rétracter ce que j'ai dit dans mes Lettres; sans pour cela vouloir le moins du monde influencer l'opinion de personne à l'égard d'un artiste, dont la réputation intéresse vivement le sentiment national de ses compatriotes, et plus particulièrement ceux qui tiennent à lui par les liens de l'amitié ou de la parenté.

Voici les passages de mes Lettres qui se rapportent à Sequeira. P. 279. Le tableau de la Monnaie. Je rétracte les doutes que j'ai exprimés au sujet de l'authenticité de ce tableau. Même page. Les nombreux dessins de Sequeira.

P. 283. S. François enlevé par les anges. Petit tableau provenant

du palais de RamalhaÔ.

P. 284. Collection nombreuse de dessins de Sequeira, chez son neveu, et plusieurs de ses esquisses. Divers renseignemens sur ce peintre. P. 285. Martin de Freitas, chez la comtesse d'Anadia. Portrait d'wwe

jeune femme, chez la même.

P. 386. Un S. Bruno , au Musée de Porto.

P. 387. Le beau dessin qui se trouve chez M. Forester. P. 405. Le beau dessin que possède le roi, qui est incontestablement de Sequeira, et que Bartolozzi a gravé, mais dont la planche est restée inachevée.

liE^VEiRiiL (Joseph dâ Costa), architecte y professeur suppléant d'architecture à l'Académie de Lisbonne en 1843. Il était alors âgé à peu près de 44 ans. 11 est question de lui dans mes Lettres, pages 96, 104, 114. Il a pris part au concours pour la construction du théâtre du Rocio et du bâtiment de la municipalité, qui jusqu'ici ne sont encore que projetés.

flEQVo ou flECo (Simon), peintre, vivait au temps de Jean III, vers 1554. Voyez Lettres, p. 215.

Serafica (VhronicaJ, voyez Belem (frère Jérôme de).

Serrjl (Antoine da), peintre, appelé le Vieux, peignait l'architecture et les ornemeos de 1670 et 1728, année de sa mort. Il fut maître de son fils Victorino Manoel da Serra, appelé le Jeune.^ qjil&ul-

Yait la même carrière avec plus de succès que son père, et qui mourut en 1747, âgé de 55 ans. Ni Fun ni Tautre ne dirigeait les travaux auxquels ils étaient employés; mais ils travaillaient sous d'autres peintres qui recevaient les commandes. {Cyrillo, p. 185, et Taborda^ 225.)

Skrra (Victorin-Emmandel da), peintre cTotTiemens, voyez Serra (Antoine da). Les ouvrages, très faibles du reste, de Victorin- Emmanuel se trouvent : au plafond de S. Sébastien da Padaria ; à l'église à^àSenhora da hoahora; dans la confrérie de Notre-Dame do monte do Carmo da rua Formosa; dans la confrérie de Notre-Dame da Graça, et à Phôpital de tous les Saints; de même qu'aux plafonds de cet hôpital; de la paroisse da Pena, au-dessus de la porte principale; et de l'église de Menino Deos, auxquels il a aussi travaillé. Il imitait Bacarelli. Si on veut l'entendre louer, il faut lire VElogio funèbre ^panegirîcolavdatorio^ (tic. ^ do insigne pintor yictorino Manoelda Serrtty par Jeronimo d'Andrade, 1748.—- Il est mort en 1747, âgé de 55 ans. Voyez Taborda, p. 225.

Serrao (Dominique Vieira), voyez Vieira Serraô.

SETCBAii (l'auteur des tableaux de) voyez Andloi, et lettre 7"»«.

SETVBAii (Francisco de), peintre, « est né à Valence do Minho. Il désirait beaucoup passer pour fou et ne savait pas qu'il l'était. Le nom de Setubal lui fut donné par le peuple, parce qu'il avait passé quelques années dans celte ville. Il ne reconnaissait pour amis que ceux qui le faisaient marcber de pair avec Raphaël, ou relevaient audessus de celui-ci et décriaient les autres. A son retour k Lisbonne, il se mit à peindre k fresque des figures et des vues maritimes, ce qui lui valut de fortes sommes. Il peignait aussi des tableaux de chevalet représentant des fleurs, des clairs de lune, des incendies, des marines, etc. lien orna un cabinet de l'hôtel de Joaô Ferreira, chez lequel il avait également dirigé les oruemens du plafond dessinés par Eleuterio Manuel de Barros. Il fut aidé dans cet ouvrage par Domingos Antonio de Sequeira, qui était alors son élève, et par Jeronimo de Andrade et Francisco Gomes. En 1780, il concourut à l'Académie de S. Joseph, et, en 1786, il fut admis au nombre des directeurs de celle qui se fondait dans la rue dos Gamillos. Après avoir commencé le plafond du manège royal de Belem, il tomba gravement malade par suite d'excès, dit-on, ou d'intempérance, et alla mourir àCaldas en 1792, âgé de 45 ans. » [Cyrillo,p. 124.)

Setubal (Morgado de), voyez Morgado de Setubal,

Sébastien-Élie Pope, voyez Pope et SIardel.

Severim de Faria, voyez Faria (Emmanuel-Sévérin de).

57cri,rs Cataldus, voyez Cxi Ki.î>\isS\e\i\Ai^,

SlGISMOND DE S1GI8NUNDI8, YOyeZ SlGISNUNDlS.

SiGiSMUNDis (SlGISMOND de), eniumineuT ferrarais. Il a fait, en 1495, l'une des riches bibles de Belem, qui se trouvent maintenant à la Torre do Tombo. Une autre porte la même date et la signature d'Alexandre Verzanus; la troisième est de Tannée 1496 et ne porte pas de nom d'auteur; les quatrième, cinquième et sixième ne présentent ni date, ni nom; la septième porte la date de 1497. Voyez Lettres, p. 237.

SiLVA (Antoine-Gaétan da), peintre cTomemens, voyez Félicien Narcisse.

SiLYA (AuGDSTiNE Barbosa da), Yoycz Barbosa DA SiLVA (Augustine).

MwiàifA (Gyprien da), graveur, voyez Figceiredo (Jean de).

•i&tjl (Dominique- Joseph da), graveur, voyez Bartolozzi. c Cet artiste fut celui qui profita le plus des leçons de Bartolozzi; il Timitait et rimile encore parfaitement. Il est bon dessinateur. Il n'a pas exécuté beaucoup de gravures, mais celles qu'il a faites sont bonnes; telles 8014 : St. Antoine de Lisbonne; Jésus crucifié, appelé de Boa sentença; SL Félix de Cantalicio:\^s portraits du père Augustin de Macedo, de Bocage, et quelques-uns pour Touvrage yaroês e Donas illustres, entre autres, le joor^ratï de mademoiselle Sicard. Il est maintenant professeur de gravure historique h TAcadémie des arts de Lisbonne. Il a copié à la plume, de manière à imiter la gravure, le tableau classique delà Disputa. ViMusion produite par cet ouvrage est parfaite. Il a aussi gravé le diplôme de l'Académie, qui n'a pas encore servi, et il est en train de faire le portrait du ministre Costa Cabrai, comte de Thomar. » {Communication de M. Santos, graveur de l*A^ cadémie.)

Silva est maintenant âgé environ de 60 ans. {Lettres^ p. 114).

SiiiiTA (Emmanuel dâ] GoniiiiiOf graveur, « est celui des disciples de Joachim Carneiro da Silva qui l'imitait le mieux. Il n'était pas dessinateur, mais il gravait avec goût; cependant il n'a jamais travaillé que pour les marchands d'estampes. » (Communication de M. Santos, graveur.)

Silva (Emmanuel Nunes da), auteur de l'ouvrage intitulé : Arte minima^ voyez Nunes da Silva et Patriarche.

SiLVA Geraldes (Antoine da), voyez Geraldes (Alexandre).

MaIaWa (Francisco da), peintre, < fut soldat d'un ancien régiment appelé du Monteiro mor. Il peignit des ruines d'architecture, des paysages, de jolies petites figures à etfet, mais exécutées avec peu de soin. Il Gt des paysages dans le style de Claude Lorrain. Il séjourna quelque temps à Séville. François-Xavier Lobo faisait grand cas du talent de cet artiste. » (Cyrilto, p. 183.) — Bermudez parle d'un Francisco da Silva qui ne peut être le même, car celui de Bermudez était

sculpteur et travaillait vers 4607; tandis que Cyrille a tu, en 1775, des ouvrages de l'autre chez un M. Ximenes qui l'avait connu.

SiiiTJL (François da), architecte. < On conserve une patente par laquelle Philippe III, vu le talent de François da Silva en architecture et les services qu'il a rendus, le nomme architecte en remplacement de Louis de Frias -. ce dernier, étant promu à l'emploi de maître de seff palais de Lisbonne, le premier recevra le même traitement que Frias; savoir : 50,000 reis (1634), Uvre 25 de Philippe III, f. 411. »

c II est mort en 1669. — Voyez Jean Antcnes. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

SiLVA (François-Antoine da), graveur, voyez Bartolozzi.

i^iiiTA (Henri-Joseph da), peintre, voyez âlexandrino (Pierre). Selon le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Peintres, Joseph da Silva est auteur de deux tableaux gravés par Bartolozzi, dont l'un représente lord IVellington entouré de figures allégoriques, et l'autre lord Beresford sur un piédestal, où se trouve représenté un des événemens les plus mémorables de sa carrière militaire en Portugal. Silva a fait aussi le portrait de Bocage, gravé en taille-douce par Bartolozzi.

Silva (Jacqdes Tinouco da), voyez Tinouco da Silva (Jacques).

UtËA^jL (le père Jean-Ghrysostône-Poltcarpe da), modeleur et sculpteur en bois. Ses ouvrages sortaient de son atelier tout couverts de couleurs et de dorures. Ses statues de saints et autres sujets sacrés sont répandus sur tout le Portugal. Sans savoir dessiner, il eut des peintres pour élèves. Gyrillo cite dans l'article qu'il lui consacre pages 257-260, plusieurs autres sculpteurs en bois, savoir :

Emmanuel Vieira, né à Porto ;

Emmanuel Dias, disciple d'Emmanuel Andrade ;

Jérôme da Costa, né à Braga, également disciple d'Andrade ;

Antoine dos Santos da Gruz, né à Faro ;

Nicolas Pinto, né h. Porto;

Valentin dos Santos e Garvalho, disciple d'un autre Yalentin dont Cyrille ne sait pas le nom.

Selon Cyrille, Silva travaillait vers les années 1770 à 1790.

SiiiTJL (Jean-Paul da), sculpteur en pierre ou stucateur, vers 1777, voyez Salla (Félix), et Grossi (Jean).

Htlwml (JoACHiM Possidonio NARCISSE da), archUectc de la cour, âgé maintenant de 40 ans environ. Il dirige dans ce moment (juin 1846) les nouvelles bâtisses du palais de Necessidades. La partie décorative a été confiée k M. Cinati, et il a rempli sa tâche d'une manière qui prouve, une fois de plus, qu'il est artiste d'un grand mérite. Les frais de ces restaurations s'élèvent à peu près k 100 contes, auxquels il en faut ajouter encore 40 pour achat de meubles nouveaux, tentures» etc. ;

•^ total : 800,000 francs. Il y a deux ans qu'on y travaille. Le professeur Fonseca a eu une grande part à ces travaux, en exécutant les divers groupes de figures qu'on voit sur les plafonds et sor les murs. U y a des pièces qui sont du meilleur goût, et c'est le plus ^rand nombre; mais j'aimerais peut-être que les deux salles de réception fussent un peu moins surchargées d'ornemens et de dorures; car leurs dimensions ne dépassant pas celles des maisons de particuliers, tant de richesse fait paraître ces salles plus petites encore qu'elles ne sont. II y a dans le cabinet de la Reine six paysages formant de9 dessus de porte, où le Roi a dessiné et peint lui-même les petites âgures : les paysages ont été peints par M. Ginati. Trois de ces vues représentent : la PenUy près de Cintra ; deux font voir des sites des terres du duc Ferdinand de Saxe^Cohourg, père du Roi ; le sixième sujet est un paysage d'invention : il représente une église située au milieu de montagnes couvertes de neige.

•iXiiTA (Jérôme dà), peintre, < Nous possédons de cet artiste le St. François de Sales dans l'église des Nécessités; le grand tableau de l'autel principal des commendadeiras de Plncarnation; le grand tableau et les figures allégoriques des vertus au plafond de l'église Me^ nino Deos; ceux de l'autel principal de l'église da Pena; ceux qui se trouvent dans le chœur a St. Sébastien ; les portraits de l'église de St. Vincent et ceux du chapitre de la Graça, qui représentent des papes, des cardinaux^ des évêques et des vénérables de l'Ordre : il s'en trouve parmi ceux-ci quelques-uns attribués k André Gonsalves. Silva entra dans la confrérie de St. Luc le 18 octobre 1711, et remplit divers emplois de cette corporation de 1713 k 1 732. Lobo le loue en deux vers, disant qu'entre les nombreux peintres de figures, il était un des meilleurs. » {Cyrillo, p. 95.)

SiiiiTA (Joseph-Antoine da), sculpteur, « frère de celui qui est actuellement professeur de gravure historique, Dominique-Joseph da Silva, est mort jeune, quand il avait déjà acquis de la renommée. Il avait été élève d'Antoine Machado, et se perfectionna sous François Leal Garcia. 11 travaillait en pierre et en bois. Il mourut quand il n'avait guère plus de 30 ans. J'ai vu de lui une image du Christ, en bois, qui lui faisait honneur. Il a assisté Leal dans les travaux que ce dernier a exécutés à Runa. » (Communication de M. le professeur François d'Assises Rodrigues.)

Silva (Joseph-Gharles da), voyez Mardel.

Silva (Joseph da Gosta e), voyez Gosta.

SiiiTA (Joseph Soares da), auteur des mémoires intitulés : Memorias para a historia de Portugal, que comprehendem o GO' vemo (Tel rei D, Joaô /», 4 vol. Voyez Lettre 10***«.

SiiiTA (Don FREI Louis da), arclie\è(\vxft d'Çl'Hwa. ^ws* \^S\*'^jï^

mémoires ont été écrits par un anonyme qui était k son service. Cet archevêque, d*après ces mêmes mémoires, parait ne pas avoir été indifférent aux arts. Voyez CoELHo (Bento).

SnLTjL OËmM»iB 9 peintre à Porto, fait des portraits, et est âgé à peu près de 50 ans. Voyez Lettres, p. 385.

SiLYA PfiviDES (Jean da), voyez Pevides (Jean da Silva). SiLVA (da) Ratto (JoAcmM-GRÉGOiRE), voycz Ratto.

SUiTiiL (Robert-Louis da), sculpteur, élève de Giusti vers 1750. (CyrUlo, p. 262.)

SnLTA (Ventura da), graveur, voyez Garneiro da Silva (Joachim).

SlLVA (ViLLELA DA), VOyCZ VlLLELA DA SiLVA.

Silveira (Bento Goelho da), voyez Goelho (Bento).

SiLVERio Carpinetti (Jean), voyez Carpinetti (Jean Silverio) etPA-

DRAÔ.

Silverio Martius, voyez Martius (Silverio).

Silvestre de Faria, voyez Faria (Silvestre de).

SimoEMB (Antoine), peintre de perspective et dH architecture, voyez Baccarelli (Vincent).

fiimoii (Baptiste), peintre^ voyez Negreiros (Joseph da Gosta).

Simon-Fern ANDES, voycz Fernandes (Simon).

Simon-François dos Santos, voyez Santos (Simon-François dos).

Simon-Gaétan da Gunha, voyez Gunha (Simon-Gaétan da) et Nunes (Simon-Gaétan) .

Simon-Gaétan Nunes, voyez Nunes (S. G.).

SiMON-GoHES DOS Reis, voyez Narcisso (Joseph-Antoine).

Simon (frère) de S. Joseph, voyez Joseph (frère Simon de S.).

Simon Rourigues, voyez Rodrigues (Simon).

Simon Sequo ou Seco, voyez Sequo (Simon).

M:!iioiiEAiJ (Louis), graveur, c Ge fut un des étrangers qui vinrent en Portugal au temps de Jean V. On voit des gravures signées de lui daus la Géographie historique^ 1784, dans les antiquités deBraga^ 1738, et dans la Vie du père Vieira par André de Barros, 1746. La famille de Simoneau était d'Orléans. » [Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article Luiz Simoneau,)

Si8EiiAiii»o (Antoine), graveur, vivait vers 1760, voyez Garneiro DA Silva (Joachim). Il n'est pas impossible que ce soit le même que le peiotre de ce nom.

BMmmmjkMtto (Antoine), peintre. Une des obscurités en peinture

citées par Gyrillo, et un de ceux dont le voyagea Rome (en i 788) a fourni peu de profit au Portugal .

SoARES ou ttViUBEZ (âugustin-Florian), graveuT. < Il existe un portique où sont représentées les armes de l'inquisition portées par deux anges , arec l'inscription suivante : > « Règlement du S. Ofc fîce de rinquisition du royaume de Portugal, décrété par ordre de c Tévéque D. François de Castro, inquisiteur général du conseil d'État c de Sa Majesté. Lisbonne, par Emmanuel da Silva,MDGXL. > « Âu bas se trouve la signature du graveur. > {Communication de M. le mcomte de JuromenhaJ) Voyez Suarez.

SoARES (François), auteur de l'ouvrage intitulé : El doctor eximio y vener. Voyez Patriarche.

SoAREs (Joseph) da Silva, voyez Silva.

SoARES (RuY ou Rodrigue), peintre, vivait au temps de Jean Ilf, vers Tan 4551. Il a travaillé pendant huit jours avec vingt autres ouvriers aux réparations de la litière de la reine. (Lettres, p. 214.) Ce même peintre est appelé, p. 215, Ruy-Fernandes Soares, à Tarticle Jacques de Carça.

•oBRiiiiio (Jacques). C'est ainsi qu'on appelait frère Jacques de S. Joseph, fils d'Antoine Sobrinho, natif de Bragance. Il avait été reçu bachelier à Valladolid en 1562, et mourut en 1625. Taborda, p. 184, le place parmi les artistes, mais sans indiquer aucun de ses ouvrages. 11 s'appuie sur Tautorilé de plusieurs auteurs qui ont parlé de ce varttô insigne et varaô religioso, homme insigne et religieux, comme d'un savant < versé dans l'histoire, la peinture, la poésie et les langues les plus policées de l'Europe. » (Voyez Bibl. lusitana^ t.i^p. 661.)

SOIJ8A (Antoine-Gaétan de), a écrit une généalogie de la maison royale de Portugal.

S01T8 Jl CamipiemaIaO (Benoît de) ,peintre, voyez Bernardes (Joseph) .

itoiJ8A (Emmanuel-Gaétan de), architecte, « fut élève de Gaétan Thomas. Il succéda à Mathieu Vicente comme architecte de l'infant, et plus tard à Reynaldo comme architecte des travaux publics ; il reçut à cette occasion le grade de colonel d'artillerie. Il rebâtit les églises de l'Incarnation et de S. Dominique, et la chapelle royale de Bemposta; il construisit sa propre maison et celle de Domingos Mendes, la tour de la chapelle royale d'Ajuda, elc. Il fut le maître de son fils François- Antoine de Sousa, chevalier de l'ordre du Christ, qui lui succéda dans la charge d'^chitecte de l'infant, du patriarcat et des trois ordres militaires.

< Il obtint la décoration de l'ordre d'Aviz, et mourut en 1802, à l'âge de 64 ans.

c II est auteur de l'architecture de l'amphithéâtre fait k l'<^QiEî»&v«^

des cavalcades des lidalgos au Terreiro do Paço. Ce fut alors que Eusebio de OlÎTcira, né à Benavente, fil les décors de la loge royale. Il aTait une grande habitude de peindre pour la scène et de faire des plafonds. 11 mourut à Lisbonne en i 844, âgé de 60 ans, après avoir souffert cruellement de la goutte. > {CyrillOyp, 222.)

iNiiJSiiL (EmiANUEL-JoACHiii de), architecte Si^égé à TAcadémie de Lisbonne, âgé de près de 50 ans. (Lettres, p. 114.) Il a présenté, en concurrence avec d^autres, un plan pour le théâtre do Rocio, et deux autres pour la municipalité et pour le monument de D, Pedro qui ont été projetés.

SocsA (Fâria e), voyez Fariâ e Sousa.

Soii8iiL Faria (Joseph-Louis de), sculpteur en bois, disciple d'Emmanuel Laurent, est maintenant (1840) âgé environ de 50 ans.

SoDSA Farinha, voyez Farinha.

Sousa (François de)Loureiro, voyez Loureiro (F. de S.).

SoiJSA (François-Antoine), architecte, âgé, en 1845, d'environ 50 ans, agrégé k TÂcadémie de Lisbonne, homme de beaucoup de talent dont la vie a été orageuse. [Lettresy p. 115.) Voyez aussi Sousa (Emmanuel-Gaétan de).

SOUSA (Jacques de), voyez Magina.

•oiJSA (JoACHiM-PiERRE de), çroveur. En 1845, élève de l'Académie de Lisbonne et âgé de 22 ans. Il en est fait mention dans mes Lettres^ p. 95. Il se trouve maintenant à Paris où il étudie la gravure.

SOII8A (Frei Louis de), auteur. Il s'appelait avant d'entrer dans les ordres Manuel de Sousa Goutinho. Son Histoire de V ordre de S, Dominique a été tirée des mémoires inédits de Frei Louis Gacegas. Je connais une édition de cet ouvrage de 1767. Selon M. Hercolano, la première partie de cet ouvrage est de Tannée 1625, la seconde de 1 ^6, et la troisième de 1628. Sousa se fil moine en 1614, et mourut en 1652. Il a écrit les Annales de Jean III qui ont été récemment publiées par M. Hercolano. 11 est connu encore par d'autres travaux littéraires. Son style est considéré comme classique. Il est souvent cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes. Mes Lettres, p. 81, 92, renferment quelques renseignemens sur cet illustre écrivain et des citations tirées de ses ouvrages.

Frère Louis de Sousa accuse les anciens écrivains (Lettres, p. 86, 87) de ne pas avoir conservé les souvenirs de leur époque, mais lui n'a pas mieux conservé ceux de la sienne, et nous n'avons pu découvrir dans son ouvrage ni dates, ni noms qui puissent servir h. augmenter nos renseignemens sur les arts du Portugal.

Sousa ('F£RiS8iMo-ANTOiNEi>E^,\o^^iCosTk (Emmanuel da).

SoTKRiUii (frère Roque de), auteur de V Histoire de l* insigne appa-rition de Notre-Dame, 1610. (Voyez Ruan (Jérôme de); Patriarche, Uste des artistes i ^iBibl. lusitana, t. 3, p. 658.)

SouzA, voyez Sousa, ce nom se rencontrant écrit tantôt d'une manière, tantôt de l'autre.

Statue équestre du roi Joseph /«' {Description analytique de /a), par Joachim Machado de Castro. Voyez Patriarche.

Stephen Stephenson, voyez Stephenson.

•TEPHCIV80M (Etienne) , architecte anglais de la fin du quatorzième siècle, qui, suivant Murphy (i), pourrait bien être le premier constructeur de Balalha. Il est vraisemblable que ce Stephenson ou toill autre, qui fut le premier chargé de cette construction, faisait partie de la corporation des free and accepted masons d'Angleterre. Murphy semble admettre, et je crois avec raison, que la reine Philippa, femme de Jean I«', fille du duc de Lancaster et petite-fille d'Edouard III, a pu contribuer à faire confier cette œuvre grandiose à un architecte qui s'était déjk fait connaître avantageusement en Angleterre. Murphy appuie ses suppositions sur les renseignemens des personnes qui auraient pu les tirer des archives. Voilà des suppositions entées sur des suppositions qui éclaircissent fort peu la matière. Cependant il y aurait lieu de s'étonner que ce nom de Stephen Stephenson fût de pure invention.

Stebmi (Louis), pd/i^re et dessinateur y voyez Carneiro da Silva (Joachim).

Stoss(Vitt), voyez Vitt Stoss.

Stradile, voyez Glama.

^t^kTk y peintre, voyez Straten (George van der).

Straten ou Strata ou d'Estrata (George van der), peintre flamand, a fit en 1S56 le portrait de D, Antonio^ fils du roi Jean III. » (Lettres, p.^ib.)

Strebel, voyez Glaha.

Stroberle (Jean-Glamma), VLoyez Glama.

Htujlvl'e (lord) , dont on m'a vanté le zèle pour les sciences, a fait imprimera ses frais le Cançoneiro du collège des nobles de Lisbonne, qui a été écrit ou recueilli au commencement du quatorzième siècle.

SvjlREz ou liojLRKS (Augustin-Florian), graveur. « Dans l'ouvrage intitulé : Regimento do 5. Offic. da Inquis.^ imprimé en 1640 par Emmanuel da Silva, on voit un beau frontispice signé par ce graveur, et un autre du même en tête des sermons du père Franc, do Amaral, imprimé k Braga par Gonçalo de Basto. » {Patriarche, Liste

(1) Travels, 1795, p. 44.

des artistes, rubrique Graveurs, article Agostinho-Suarez Floriano.) Voyez SoARES. C'est évidemment le même nom.

Successo do segundo Cerco de Diu, par Jeronimo Corte-real, voyez Patriarche.

SvERio (Maître), architecte^ qui a succédé à maître Bernard dans les travaux de Goïmbre, et qui est cité dans un manuscrit de Tannée 4168, intitulé Livra preto. (Lettres^ p. 421.)

SULPICE ou SULPIGIO, VOyCZ SUPLICIO.

idiPiiicio (Italiamo). Peut-être faut-il lire Sulpicio,Sulpice,5Ctt//>teur. Il a travaillé en Portugal au temps du roi Jean III, et a fait dans le couvent de Thomar un retable en terre représentant la cinquième douleur de la Vierge ^ avec les travaux de maçonnerie faisant partie de ce même retable. Il a aussi raccommodé et réparé un autre petit retable de S. Jérôme. Il a exécuté de plus six petites images qui manquaient dans les chapelles, et qui lui furent payées k raison de 400 reis chacune. Voyez les comptes du couvent de Thomar.

STniBoai (Dom Jean), architecte. Il fit le plan de divers travaux de fortiiication au château de Arrayolos sous le règne de D. Denis, ainsi qu'il appert d'un document par lequel le conseil s'obligea faire 207 brasses de mur autour de ladite ville, au prix de 2000 livres données par le Roi à cet effet. Ce document commence ainsi :

c Que tous ceux qui verront l'acte présent, sachent que nous Joham Ânnes et Martim Fernandes, habitans d'Arrayolos, procureurs de ce district, ainsi qu'il est énoncé dans notre procuration, nous nous obligeons à construire 207 brasses de mur autour de la ville d'Arrayolos d'après le plan de D. Joham Symbom ; lequel mur devra avoir 3 brasses de hauteur sur 1 brasse d'épaisseur. Nous prenons également l'engagement de faire à ce mur 2 portes en arche et à deux battans. Et ce, nous le faisons pour le service de Dieu, de notre seigneur le Roi et dans l'intérêt du district, pour lequel ouvrage le Roi nous a donné 2000 livres, etc., etc. »

Suit la procuration passée en présence du maître d'Avis, le commandeur général Alphonse Sanches, Fernam Sanches, Martim Annes, Giral Pères, notaires. Elle est signée par le notaire Rodrigo Annes.

Stoiaco (Joseph-Gaétan), pem/r6, voyez PadraÔ.

T. BoMVFUs Andloi, voyez Andloi (T. Bomvfus). VjLBORDiiL (Joseph da Cunha), peintre, né en 1766, a été à Rome en 1788. U est revenu k Uaboniie en \1^1, eV«.€lfc nommé, en 1805,

peintre du Roi, en même temps que Galisto et Foschini, avec un traitement de 700,000 reis, ou à peu près 1000 thaler (environ 3700 francs). Parmi ses peintures d'Ajuda, il y en a qui, sous certains rapports et dans quelques-unes de leurs parties, ne sont pas sans mérite. J'ai surtout trouvé d'un effet général assez satisfaisant la Proclamation de Jean IF. Son livre Regras da arte da pintura (1815) renferme des notices sur à peu près cent peintres portugais.

Taborda, dans son ouvrage, s'appuie sur un grand nombre d'auteurs dont je donne ici la liste, pour prouver qu'il a fait des recherches sérieuses sur le sujet qu'il a traité, et pour indiquer à mes lecteurs les sources auxquelles il a puisé ses renseignemens.

Barboza (D. Joseph), Elogio funèbre do Desembargador Belchior do Rego de Andrade.

Barboza (Fernando -Antonio da Costa de), Eiogio historico do primeiro Patriarcha.

Barhosa Machado (Diogo), Bibliotheca lusitana.

— Censura da Carta apologetica e analitica de Joseph Gomes da Cruz.

Bellem (Fr. Jeronimo de), Chronic. serafic.

Bem (Thomas-Gaétan de), Memorias historicas e chronologicas.

Benedicto (Joaquim-Duarte) [pseudonyme], Elogio do grande Apelles Porluguez Luiz Gonsalves de Sena.

Bermudez, Dictionario historico.

— Theatro heroino, sans nom d'auteur. Voyez Froes Perym (Damieu de).

Brandaôj Monarchia lusitana.

Brito (Bernardo de), Elogio dos Reis de Portugal.

Castro (Frei Manoel-Baplisla de), Chronica da sua ordem.

Castro (Jean-Baptiste de), Mappa de Portugal.

Cenaculo (Frère Emmanuel do), évêque de Beja et archevêque

d'Evora, Cuidados litterarios,

— Mem. hist. do ministerio do Pulpito.

Conca (D. Antoine), Descrizlone odeporica délia Spagna.

Conceiçaô (Frei Apollinario da), Demonstraçaô historica da real Parochia de Nossa senhora dos martyres de Lisboa.

Costa (Augustin Rebello da), Descripçaô da Cidade do Porto. Cruz (Joseph Gomes da) , Carta apologetica e analitica. Esperito santo (Cecilia do), Colloquios de um peccador arrependido com Christo crucificado.

Franco (le père), Imagem de virtude do collegio de Coimbra. Guarienti, Abecedario pictorico.

Hollande (Fraaçois de), Fabrica que falece a Cidade de Lisboa,

Manuscrits.

Lacerda, Vie de la reine sainte Isabelle.

Mello (D. Francisco Manoel de), Hospital das Letras.

Moia (Jean Pires da), auteur de l'ouvrage intitulé : Dcls santas e illustres mulheres.

Monteiro (Pierre), Claustro dominicano.

Nicolas-Antoine, auteur de Ghronica dos Conegos regrantes.

Nicolas- Antoine, Bibliotheca Hispanorum.

Nunes (Edouard), Descripçao de Portugal.

Nunes (Philippe), Arte poetica e da pintura, etc.

Palomino, Musco pictorico.

Pedegache (Miguel Tiberio), Carta a os socios do jornal de Pariz.

Pereira (frère Joseph) de Sanla Anna, Carmelita Calçado, Chronique de son ordre.

Ponz (D. Antoine), Viage de Espanha.

Sd (frei Emmanuel de), Memorias historicas da provincia do Garmo de Portugal.

— Memorias historicas dos escritores do Garmo de Portugal.

Sampaio (Bernardino de), Vida do irmaô Domiogos da Gunha.

Santa Anna (frei Joseph Pereira de), Ghronica da sua ordem.

Santa Catharina (frei Lucas de), Historia de S. Domingos.

Santa Maria (frei Agostinho de), Santuario Marianno.

Santa Maria (le père), Ghronica.

Sousa (Antoine-Gaétan de) , Provas da historia genealogica da Gasa real.

Sousa (frère Louis de). Histoire de saint Dominique.

Vega (Lope de), auteur de Laurel de Apolo.

Taborda ne s*est pas borné a consulter ces livres; beaucoup d'articles renfermés daos son ouvrage s'appuient sur les documens des archives royales.

Je trouve Taborda bien plus recommandable comme écrivain que Gy-

rillo. Ge dernier nous a fourni des renseignemens très nombreux

trop nombreux, peut-être, sur l'époque moderne ; mais Taborda a fait bien plus de recherches sur l'époque ancienne, sur celle où les arts avaient de l'éclat en Portugal.

La table alphabétique de mes Lettres cite les passages qui ont rapport à Taborda et à ses productions artistiques. Gyrillo lui consacre un article, p. 146-148.

TjkCJk (Antoine), peintre. Le ca.td\m.l Paitciarche parle de trois

peintres sur verre de ce nom, qui ont travaillé à Batalha. Le premier est cité dans des documcns des années 4532, 1535, 1536, 4538, et il étiiit mort en 1543. Son fils est cité entre les années 1566 et 1596. Le même nom reparaît en 1608. [Lettres, p. 227,228.)

Taca (François), peintre à Batalha en 1566. {Lettres, p. 229.)

Taca (Pierre), sculpteur dornemens en bois (entalhador)^Bfilalba en 1549-1564. [Uttres,p. 229.)

Tacqiiesi (Vincent), stucateursvixss^^ vint en Portugal en 1805. Il se disait élève de Canova. Il travaillait en stuc et fit de bons bas-reliefs. Un des meilleurs représente Ventrée de Junot à Lisbonne, Dans ce bas-relief, le génie de la révolution précède l'armée d'invasion. Après la restauration, il fut enfermé deux fois, et enfin expulsé en 181 Oé Cyrille termine Tarlicle relatif à cet artiste, en disant que l'art du stucateur est presque perdu en Portugal. {lCyrillo,p.21Z).

TATARE8 (Emmanuel), graveur j voyez Figueiredo (Jean de).

Tatora (dom frère Ferdinand de), voyez Jeronimo (frère Henri de S.).

Ce que j'ai rapporté dans mes Lettres, page 251 , sur le talent artistique de ce moine, me paraît mériter peu de confiance. Il est auteur de quelques commentaires sur rÉvangile de saint Jean.

TATiiO» (le Baron J.), auteur du Voyage pittoresque en Espagne et en Portugal, etc.; Paris, 1826. Cet ouvrage est souvent cité par M. Ferdinand Denis dans VUnivers, 1366'»® livraison, page 385 et suivantes.

Tebamo (Parasio), auteur de l'ouvrage intitulé : Arcadia pictorica en sueno. Voyez Salva (Vincent).

Teixeira (Antoine Rebello), voyez Rebello (Antoine Teixeira).

Teisleira Barreto (Dominique), peintre^ père de Joseph Teixeira Barreto.

TeIsleIra Barreto (Joseph), graveur, « est né à Porto en 1767. A Tàge de quinze ans, il prit l'habit de bénédictin au couvent de Tibaès, sous le nom de Fr. Joseph de la Présentation. Quatre ans après, il passa à saint Benoît da Saude de Lisbonne. Les prélats lui firent suivre un cours de dessin chez Rocha, et l'envoyèrent, en 1790, k Rome où il eut pour maîtres Joseph Cadiz (1) et M. Gagneraux, peintre d'histoire et pensionnaire français établi dans ladite ville. En 1 79i , il se consacra à la gravure et fit au trait les planches pour les Scherzzi poetici de Rossi. 11 a gravé aussi divers sujets qu'il avait composés lui-même, tels que : Moïse enfant livré aux eaux ; la/emme de Darius devant Alexandre; le repos en Egypte; Vénus et les nymphes, etc. Il rentra en 1797, et,

(O Cyrillo a voula dire Joseph Gades.

huil années après, il succéda à Vieira comme directeur de FÂcadémie de Lisbonne. Il eul pour suppléant Raimond, qui lui succéda après sa mort. Jean-Baptiste, qui était aussi élève de l'Académie (1), succéda à ce dernier. (CyrUlo, p. 298.)

Il mourut, selon Taborda (p. 242], en 4810.

Le Patriarche t Liste des artistes, rubrique Graveurs, dit qu'il y avait dans le monastère de Tibaês et dans celui de S. Tirso beaucoup de tableaux exécutés par cet artiste, avant et après son voyage de Rome. Le Patriarche possédait deTeixeira plusieurs estampes et un tableau de la Résurrection de Lazare, dont l'artiste lui-même lui avait fait présent. Joseph Teixeira Barreto a légué un grand nombre de ses tableaux au couvent de Tibaês.

TEiSLEmjL (frère Emmanuel), sculpteur, modelait en terre avec beaucoup d'art. Il était élève d'Antoine Ferreira, et à l'article de ce dernier il est parlé de Teixeira. Le chanoine Villela da Silva cite parmi les ouvrages de cet artiste : les statues qui existaient dans l'église du couvent de la Trinité à Santarem. « Elles montraient, dit-il, « jusqu'où peut atteindre le talent, le génie des Portugais. » {Lettres, p. 243.)

TeIsleirjl (FRANçois-Gomes), voyez Bernàroes (Joseph).

Teisleira (Jacques), peintre, Gyrillo, page 68, en citant Félix da Costa, dit de Teixeira qu'il fit des choses excellentes au temps du roi Sébastien.

TEinLEmA (Jérôme Gomes), voyez Gomes Teixeira (Jérôme) et Bernardes (Joseph).

Teisleira pimto (Jean), peintre et sculpteur. « Cet artiste est né à Lisbonne. Il manifesta dès sa plus tendre enfance d'heureuses dispositions et du goût pour la peinture et pour la sculpture. II débuta en copiant des estampes, en modelant et en sculptant. Il acquit bientôt une telle réputation, qu'on lui confia Texécution de plusieurs ouvrages de sculpture pour la maison royale. 11 fit un saint Pierre d'Alcanlaraet un saint Michel, tous deux en argent, et destinés au baptême du prince D. Pierre d*Alcantara et à celui de l'infant D. Miguel. Il coopéra aussi aux travaux des prie-Dieu de Leurs Majestés. Il eut ensuite le poste de suppléant de Joachim Machado a l'école de sculpture. Il a exécuté divers travaux au palais de Queluz, et travaille actuellement au palais d'Ajuda. » (Cyrillo, p. 300.)

Teixeira Rebello (Antoine), traducteur de l'ouvrage intitulé : Artilharia. Voyez Patriarche.

TeiiIiES (Balthasar), auteur de l'ouvrage intitulé : Chronica da Companhia de Jezus, Voyez Patriarche.

(f) Je présume qae c'est Jean-B«pl\ftVe Gtom«%.

V»Li<ES (Jacques), c ingénieur qui fat chargé coojoinlement avec j). Pedro Mascarenhas et Michel d'Arruda, d'examiner si on devait quitter Alcacer et abandonner le fort du Seinal. > Voyez Arruda, [Communication de M, le vicomte de Juromenha.)

Telles a séjourné en Allemagne où il a servi Tempereur pendant plusieurs années. Il y jouissait d'une bonne réputation. Jean le chargea (Raccompagner Michel de Arruda en Afrique pour examiner les lieux propres à être fortifiés. [Andrade, Chroniques de Jean III, p. 4, chap. xLiv. — Patriarche, Liste des artistes, p. 2.)

Tbmoimo (Joseph), peintre d^archUecture et d^omemens, voyes Grossi (Jean).

Venieim (David), peintre. Guarienti a vu à Lisbonne des ouvrages de Teniers. {Lettres, p. 320).

Theatro Heroino, voyez Froes Pertm (Damien de).

Theatro Histor. Geneal. y Panegyr., par Emmanuel de Sousa Moreira, voyez Patriarche.

Thbodora MAmMjk AmnwLwmop peintre, mariée k André Mendonça « née en 1692, fille de Jean Rodrigues Andrino, peintre insir gne. Nous la croyous disciple de son père, et d'après l'auteur du Theatro Heroino elle a sinon surpassé du moins égalé son père. Ce même auteur lui attribue un tableau de Nossa Senhora da Graça qui doit être d'un grand mérite. Elle est morte en 1716. » (Taborda, p. 219.) Voyez Magina.

Théodore de Almeida, auteur de l'ouvrage intitulé : RecreaçaÔ Filosqficay voyez Patriarche.

Théodore da Fonseca, voyez Magina.

Théodore, peintre en miniature, voyez Alexandrino (Pierre).

Théodore-Antoine de Lima, voyez Bartolozzi.

Theooosio (le Prince Dom), fils de D. Jean IV, né à Villaviçosa en 1634. Ce prince cultivait avec succès les belles-lettres, les arts, el principalement la peinture. cLa reine ayant commandé un portrait de rinfant D. Alphonse, le prince (D. Théodose) l'envoya en y joignant une lettre et un autre portrait peint par lui-même, etc., etc. Vida do Principe D. Theod., par Jean-Baptiste Domingues, p. 40. » On lit dans ce même ouvrage, p. 45 : c Ce portrait de l'Infant D. Alphonse ne fut pas le seul ouvrage du prince dom Theodosio,.il peignit encore un iableaM de saint Michel qui apparaît au- dessus d'un château, etc.»; et p. 47 : < Il fit encore plusieurs images de la Vierge et de Saints qui sont d'une exécution excellente. Un jour, un de ses tableaux ayant été présenté au Roi son père, celui-ci dit : c J'aimerais mieux le voir bon prince que bon peintre. > D. Theodosio mourut âgé de 19 ans. » [Communication de M, Santos, graveur.)

Theologix (Tyrocinium), voyez Patriarche.

Thiago, voyez Jacques.

TnoyKAJBL (X auteur des huit grands tableaux de Téglisede Saint- Jean kThomar). On voit dans la capella morde l'église de Saint-Jean à Thomar, huit grands tableaux gothiques sur bois, d'un mérite très contestable et sur Fauteur desquels je n'ai pu me procurer aucun ren> seignement acceptable. Dans l'église de Tordre des Templiers et plus tard du Christ, on voit encore plusieurs tableaux de fort grande dimension dont je connais tout aussi peu l'auteur et qui, s'ils sont très anciens, paraissent du moins avoir été nouvellement et indignement repeints. Un bon nombre de tableaux qui se trouvaient autrefois k Thomar ont été transportés à l'Académie des arts de Lisbonne. Us s'y trouvent entassés et sont en partie détruits. Cependant on en voit quatre en assez bon état dans l'une des salles de l'Académie. Ils me font reffet d'être nés sous Tinfluence de Durer. Je crois même découvrir dans les traits, dans le costume et dans la chevelure du Centurion^ qui forme l'un des sujets de ces quatre tableaux, le portrait d'Albert Durer. Celte particularité, qu'au reste je n'oserais pas garantir, me ferait croire que c'est le peintre espagnol Fernando Gallegos qui en est l'auteur. Bermudez dit de Gallegos, qu'il imitait le style de Durer. Selon le même auteur, Gallegos naquit k Salamanque vers le milieu du quinzième siècle. Selon Guarienti, le Portugal posséderait beaucoup de ses ouvrages. Voyez Lettres^ p, 126 et d'autres passages ludiques dans la table alphabétique de ce livre sous le nom de Thomar. Voyez aussi Lopes (Grégoire) dans ce Dictionnaire.

D*après une autre supposition, dont je garantis tout aussi peu la justesse, ces quatre tableaux pourraient aussi être l'ouvrage de Cam ou Caô. Voyez Centurion.

Thouias est cité dans un document de 1512 comme ayant pris part aux travaux de Balalha, sans désignation de profession. £e//r£f, p. 228.

C'est lui sans doute que nous voyons cité par M. Ferdinand Denis, iy Univers, ISGô""® livraison, p. 392), sous le nom de Thome velho (vieux), fameux architecte du temps deD. Emmanuel, qui a élevé la tombe de D.Theatino dans un des cloîtres de Sainte-Croix de Coïmbre.

C'est peut-être le même que Thomas Fernandes.

Thomas D'AgiJiMf sculpteur, c était un habile artiste. Il a fait le cercueil dans lequel on dépose le Christ mort qu'on montre le vendredi saint, et qui est conservé aujourd'hui dans le couvent d^ /Vancezinhas où se trouve établie la confrérie du Saint-Sacrement qui autrefois l'élaitk Sainte-Catherine. 11 est mortenl817, kl'àgedeSSans.» {Communication de M. le professeur François (t Assis Rodrigues).

Thomas (Dom) dà Encàrnàçaô, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia Eccleziastica Luzxiomx. No^^x^kT\AMkCs&.

Thomas Fernandes, voyez Fernandes (Thomas).

Thomas (Gaétan), voyez Gaétan Thomas.

Thomas-Gaétan de Beh, voyez Bem.

Thomas- Joseph de Annunciaçaô, voyez Annunciaçao.

Thomas (frère Leaô de S.)> voyez Leao (frère) de Saint-Thomas.

Thomasio (Nunes), voyez Nunes (Thomasio).

VnoiUAS PERBiiifcA, auteur de l'ouvrage inlitulé : Tratado de Muzica especttlativa, e pratica. Voyez Patriarche.

Vhromo (Joseph), peintre de portraits, né à Turin en 1739. U passa à Lisbonne en 17^, il y fit beaucoup de portraits. 11 a copié en miniature des tableaux de grands maîtres. Il est mort en 18Î0. {Cy^ rUlo, p. 129).

TiBAd (Sébastien), c est appelé ^rand ingénieur par Jacques de Gouto, Decad. \% liv. 4, chap. i, qui le croit Flamand. D'après ce même auteur, il a servi aux Indes, vers 1599. (Patriarche^ Liste des artistes, p. 6.)

M. San Los a en vain cherché à s'assurer de l'exactitude de cette citation ; ces décades ne dépassent pas le nombre 7.

Viivovco ou Vmoco (Jean Nunes), architecte sous Philippe II d'Espagne, fit le plan des nouvelles constructions exécutées en 15821 au monastère de S. Vicente de fora. Ces dessins se trouvent à l'Académie des arts. {Communication de M, Vahbé de Castro.)

TiMovco DA HwMiJïA. (Frânçois), architecte^ voyez Tinouco da

SiLVA (Jacques).

Tmovco ]»A Hoàva. (Jacques), architecte, c Ayant égard aux éludes qu'il a faites en architecture civile chez son oncle le père François Tinouco da Silva, architecte et maître du palais de Ribeira, et au talent qui le rend propre à servir en la même qualité, la place d'élève en architecture civile lui est accordée. Cette place était devenue vacante par la promotion d'Emmanuel da Costa, au grade de maître et architecte de la ville de Salvaterra de Magos, d'Almeirim et du Monastère de Batalha; l'obligation lui est imposée d'étudier chez son oncle et de faire tous les travaux scientifiques qui lui seraient commandés par l'inspecteur {Provedor) des travaux publics (1690). {Communica^ tion de M. le vicomte de Juromenha.)

TmiMAiixi, peintre et restaurateur italien, établi en Portugal depuis de nombreuses années. Il a été cité plusieurs fois dans mes Lettres, entre autres p. 249, 599.

TiNoco, voyez Tinouco.

Tivisio DE Nasaozarco, voyez Nasaoïarco (Tivisio de).

Tolède (Jean Garcia de), voyez Garcia (Jean).

ToiiBMTiNO (Nicolas) BovraLMOt peintre y voyez Geraldes

(Alexandre).

Toi<oSA (Jean de), né en Biscaye, architecte de Téglise de Notre- Dame de r Annonciation de la ville deCaminhadans le MnAo, au temps de Jean 111. {Communication de M. Fabbé de Castro; extrait du Panorama^n'^ 120, 15 avril 1844.) Voyez aussi Z^^^re<, p. 415, où il est dit que la première pierre de cette église fut posée en 1488.

VoRAiiTA (GoNSALVE de), en 1547 architecte de la cathédrale de Miranda. Voyez Lettres^ p. 220.

ToRAiiTA ou ToRRAiiTA (Jacques de), architecte et maître des travaux du couvent de Belem vers 1557. Il était probablement frère de Gonsalve de Toralva. (Lettres, p, 220).

Le Patriarche dans sa Liste des artistes, p. 1, dit : c que Toralva était architecte de Batalha en 1557, époque où devait se faire la translation des ossemens du roi Emmanuel. x> Voyez la Translation des ossemens (par Tévêque Pinhero, 1784, t. II).

VoRio DB liA RUT A, autcur de Touvragc intitulé : Jrte de escribir par réglai y muertras, or. Voyez Salva (Vincent).

ToRRES (Pierre Fernandez de), voyez Fernandez (Pierre) de Torres.

ToRTonmo (François). Selon Guarienti, graveur sur pierre milanais. Cet auteur a vu à Lisbonne un bel ouvrage en cristal, gravé par Torlorino. Voyez Lettres, p. 323.

ToscANBi<i<i, peintrcy cousin de Grossi, disciple de Gorrado. 11 a gagné des prix de dessin à TAcadémie de Saint-Ferdinand, à Madrid, n a, peu après, exécuté au plafond de Téglise des Paulistes, un sujet historique et des bas-reliefs. (CyrUlo, p, 270.) Voyez Grossi (Jean). Il est possible que ce Toscanelli ne soit autre que Toscane (Biaise) de Mello qui a étudié à l'école de sculpture de Giusti en 1756.

ToscAMO (Blaise) de Mello, sculpteurt élève de Giusti (Alexandre) en 1756. Tl était natif de Alvito. (CyrUlo, p. 9 et 263.)

Truvdade (Augustin- Joseph da), c sculpteur d^omemens, employé k Parsenal de la marine avec le titre de mandador (inspecteur), est maintenant (1846), âgé à peu près de 30 ans. > (Communication de M, le professeur Msis),

Vrom (Chevalier), ambassadeur vénitien. Voyez Lippomani.

VijRRiANO (frère Sekv), architecte ^ c entra dans Tordre des Bénédictins en 1629, à l'âge de 18 ans, fut nommé professeur de mathématiques h l'Université deCoîmbre, par Jean IV, et dirigea la construction des chapelles principales des cathédrales de Vizeu et de Lieira, et les travaux des fortifications du royaume, du monastère d^Alcobaça et de

beaucoup d'autres. Il mourut en 4679. » Patriarche, Liste des artistes, p. 4.

Il était fils de Turriano (Léonard), voyez ce dernier.

TvmwtMAMO ou VuiMAiio (LÉONARD), archUecte c était père de frère Jean Turiano. On conserve aux archives royales un décret par lequel Léonard Turiano est nommé architecte générai en remplacement de Philippe Tercio décédé. Aux termes de cet acte il lui était alloué 24,000 reis de traitement et i8,000 pour louer une maison, ainsi que les percevait Philippe Tercio. H jouira de ce traitement, dit le décret, tant qu'il résidera h la cour de Lisbonne (1599). Cette pièce est accompagnée d'une apostille par laquelle il est dit qu'au lieu de la charge d'architecte général il aurait celle d'ingénieur général (1598) (1) [Livre 27 de Philippe /. /. 140). »

€ Parmi les manuscrits delà bibliothèque de Saint-Paul de Coïmbre, se trouvait un livre contenant des plans dessinés par cet architecte, ainsi que des renseignemens relatifs aux fortifications des îles Açores. [Communication de M, le vicomte de Juromenha,)

Tyrocinium Theologise, voyez Patriarche.

Uduarte, voyez Edouard.

Udvartb ou EiMiiJiMBiD (PHILIPPE), Français, architecte de l'église de Sainte-Croix à Coïmbre, sous le roi Emmanuel. [Lettres, p. 331 .)

Urbino Pizzette, voyez Pelegrino.

Utrecht (Christophe d'), peintre hollandais, né en 1498, vint en Portugal et fut fait chevalier du Christ en 1550. Il y mourut en 1557. 11 était peintre d'histoire et de portraits. Voyez Mord, le monogramme X. Y. et Lettres^ p. 201 , 253 et suivantes.

Bermudez, Guarienti, Taborda et Cyrille en font un élève de Antoine Moro; mais cela parait impossible, car Moro avait au moins 14 ans de moins que Christophe d'IUrecht. Quelques auteurs même, au dire de Nagler, fixent la date de la naissance de Moro à l'année 1518 ou 1519. A cette époque Christophe d'Ulrecht était déjà âgé de 20 ou même 21 ans. Taborda dit, p. 160, que Christophe d'Utrecht travaillait en Portugal pour des églises et des palais, et qu'il acquit tant de réputation qu'on rappelait le Gram-Vasco d'Utrecht. Or, remarquez que

(1) Je présume que ce doit être 1899 comme plus haut, ou bien que l'erreur se trouve dans Tautre date, car il n'est pas possible que l'apostille soii plus ancienne que la pièce principale.

Vasco FernaDdez n'avait que 5 ans quand Chcistophe d'Utrecht mourut. Je n'ose affirmer avec certitude, mais je crois que les tableaux d^Evora du palais archiépiscopal, sur lesquds on remarque les monogrammes X. V., peuvent avec beaucoup de vraisemblance être attribués à Christophe d'Utrecht. {Lettres^ p. 353.) Néanmoins je ne pense pasquMleiiste en Portugal de tableau reconnu d'une manière authentique comme l'œuvre de ce peintre, et en l'absence de ce point de comparaison on ne peut iaire que des coi^ectures. Voyez l'article MoRO (Antoine) et Lettres^ p. 319, oii se trouve l'article extrait de Guarienti. Mais cette citation renferme de grandes invraisemblances.

Utkecht (Constance van), peintre de fruits. Guarienti a vu à Lisbonne un tableau signé de ce nom» qu'il dit très bien peint. (Voyez Lettres, p. 319.)

Vaccari (André). Selon Guarienti, p^in^re de Rome ou de Gènes, dont il a vu un tableau à Lisbonne. (Lettres, p. 315.)

Tahia (frère Jérôme), auteur du poème intitulé : Elisabetha triumphans. Voyez Patriarche.

TaiiEntim, sculpteur, élève, vers 1770, de Madiado de Castro (Joachim). {CyrUlo, p. 264.)

TaiiEMtibi, <c architecte, est cité par Rebello dans sa description de Porto, p. 58, comme élève de Michel- Ange et auteur de Vadmirahle fabrique de la cathédrale de Porto, > (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Architectes, article Valentin,)

Valentin DOS Santos e Garvalho, voyez Silva (J. G. P. da).

Valère (Joachim), voyez Joachim (Valère).

VAXtERB DE TiCBMCE, graveur sur pierres^ Italien. François de Hollande nous apprend dans son manuscrit de 1549, qu'étant à Rome il rencontra cet artiste chez Jules de Macédoine. Il dit à ce sujet : « Valère me serra dans ses bras ne m'ayant pas vu depuis son retour de Venise. C'était un homme âgé, encore robuste, gentilhomme de très aimable société, et de plus un de ceux qui, dans ces derniers temps, se sont le plus approchés des anciens dans Tart de graver des médailles en creux et en demi-relief, soit sur or, soit sur cristal ou sur acier. Il tira de la poche de son justaucorps de velours une cinquantaine de médailles d'or, travaillées de sa main, semblables aux antiques, si admirablement gravées et si bien frappées, qu'elles me firent perdre beaucoup de l'opinion que J'avais de Tantiquité. Parmi ces médailles, il m'en montra

une d^Artémise^ à la manière grecque, ayec le mausolée sur le refers puis une autre de VirgUe, dans le style romain, ayant au revers quelque objet pastoral.Ces deux médailles me plurent par-dessus tout, et depuis lors je considérais maître Valère comme plus grand artiste que je ne l'avais cru jusqu'alors. » {Lettres^ p. 44 et 45.)

U est cité une seconde fois par François de Hollande au nombre des célèbres graveurs de médailles. (Lettres^ p, 87.)

Guarienti le cite sous le nom de Vicenlino (Valérie). D'après cet auteur il est mort à Yicence en 154G, et Guarienti a vu à Lisbonne, dans la collection du marquis d'Abrantès, un vase de cristal gravé par Valère de Vicence. {Lettres^ p. 327.)

Vâlérien de Frias de Castilho, voyez Frias de Gastilho (Valériende).

Vai<i<e (âmaro do), peintre. Selon Gyrillo, p. 70, cet artiste étudia la peinture à Rome, et mourut pauvre dans sa patrie en 16i9. Il était peintre de Philippe III d'Espagne. Le tableau de S, Luc qui se trouve dans Féglise de Sainte-Jeanne, lui est attribué. Il est très retouché.

D'après Taborda, p. 190, « la tradition lui attribue un tableau très retouché, représentant le Christ sur la Croij:, placé sur l'un des autels du couvent de S. François à Lisbonne, et la Crèche du réfectoire de Belem.Ge dernier tableau avait aussi été attribué à Marçanello, peintre allemand, maison a reconnu que cette opinion était erronée; en effet, on a trouvé dans un livre un dessin signé de Amaro do Valle et représentant le même sujet. Gela est attesté par la chronique manuscrite de frère Emmanuel-Baptiste de Castro, que Ton conserve à la Bibliothèque de Belem. Le livre 45 de la chancellerie de Philippe III, feuille 216, archives royales, nous apprend que Dominique Yieira lui a succédé en 1619 dans l'emploi de peintre du roi. D'après cela il paraîtrait qu'il est mort cette année. » Le tableau de la Crèche est attribué par le chauoine Villèle da Silva à Simon Rodriguez. {Lettres, p. 241.) Voilà encore un tableau attribué à trois peintres : à Amaro do Valle, à Marçanello et à Simon Rodriguez. Selon le chanoine, ce tableau est d'un grand mérite. Taborda le trouve très restauré; quant à moi, il me semble, dans l'état où il est, ne mériter en aucune façon qu'on s'en occupe. Faute de preuves suffisantes, je m'abstiens de dire à quel peintre il peut être attribué. Néanmoins il faut convenir que la notice citée par Tfid)orda est encore celle qui mérite le plus d'attention.

Amaro do Valle est encore cité par Barbosa parmi les coryphées de la peinture. {Lettres, p. 137, 288.)

VAiiiiB (Antoine-Joseph do), graveur en médailles, voyez Santos (Simon-François do), Valle (Bruno-Joseph do) et Sequeira (Dominique- Antoine).

"VjulijK (ânastase-Joseph de), peintre, voyez Yàlle (Bruno- Joseph do) dont il était le ûls.

TjLiii<s (Bruno-Joseph do), peintre. Cyrillo, p. iâ3, dît que Bruno do Valle avait beaucoup de talent, mais peu d'application, qu'il était Témule de Pedro Alexandrino (vers 1762), qu'il a peint des carrosses (genre dont on voit dans les remises de la cour de fort beaux spécimens de diverses époques et de divers artistes). Il a traité des sujets allégoriques et des sujets sacrés. Cyrillo en cite un bon nombre. U imitait son maître Joseph da Costa Negreiros, avec plus de force, plus de feu, mais moins de délicatesse. Il a fait aussi de bons portraits , et il est mort vers 1780. Ses élèves ont élé Manoel Antonio et François de Sétubal, ainsi que ses deux frères : Antoine- Joseph do Valle et Anastase-Joseph de Valle.

VAiiiiK (Joseph- Antoine ho)^ peintre, voyez Valle (Bruno-Joseph do) dont il était fils.

TAiiiiKiHOiiT, auteur de l'ouvrage intitulé : Histoire universelle. Voyez Patriarche.

Van Eyck (Jean), voyez Eyck (Jean van).

Vamk«as (François), peintre. Cyrillo, p. 60, en citant le manuscrit de Félix da Costa, dit que c Vanegas était Castillan, mais qu'il a toujours vécu k Lisbonne; qu'il imitait le Parmesan et que le tableau de la Capella mor da Luz est son ouvrage. >

Ce fut en 1575 que l'infante Dona Maria orna cette église de peintures, ce qui fixe k cette époque l'activité de Vanegas. (Voyez Lettres^ notes, p. 158 et 159.)

M. Loureiro (Lettres y p. 169) affirme que le roi Emmanuel envoya

Vanegas étudier k Rome, conjointement avec Gomes Dias et Campello

Vaxki<i<a. (François). Selon G\x&T\eui\y peintre de paysage de Séville, et dont il existe beaucoup de tableaux en Espagne et en Portugal. Il mourut en 1655. {Lettres, p. 323.)

VAMTiTEiiiii, architecte italien de la chapelle de S. Jean-Baptiste h l'église de Saint-Roch ; cette chapelle d'une grande richesse et d'un très bon goût, est du milieu du dernier siècle. (Voyez Cyrillo, p. 172.)

Varchi (Benoît), auteur de l'ouvrage intitulé : Liçoès sobre a Plntura, Si écrit entre les années 1549 et i^90, (Lettres, p. 148.) Voyez aussi à l'article Loureiro (François de Sousa) le jugement porté par lai sur Benoit Varchi.

TARNiKA«Eii (Adolphe). M. de Varnhagen, jeune homme d'origine allemande, neveu du célèbre écrivain M. Varnhagen von Ense de Berlin, est âgé k peu près de 28 ans. Il est attaché à la mission du Brésil à Lisbonne, et il s'est déjà fait connaître par des publications qui prou-

vent un grand zèle pour les investigations historiques et des études sérieuses. {Lettres, p. -411.)

Vasco^ enlumineur, vivait au temps d'Alphonse Y. Voyez sa patente de Tannée 1455. [Lettres^ p, 160, 211.) Longtemps il a passé pour être Gram-Vasco qui a été Tobjet de tant de fables. Le directeur de l'Académie, M. Loureiro, soutenait encore cette thèse en 1845. Voyez Eanes (Vasco).

Vasco "Ek^Es, peintre y 1450, voyez Eànes (Vasco).

Vasco Fernandez, voyez Fernandez (Vasco).

Vasco Fernandes de Cazal, voyez Gazal (V. F.)

Vasco (Graô), voyez Gram-Vasco et Fernandes (Vasco).

Le frontispice de ce Dictionnaire représente le Calvaire, lithographie d'après le tableau original de Vasco Fernandes , qui se voit à Vizeu.

Vasco Gonsalves, voyez Gonsalves (Vasco).

Vasco- Joseph ViEiRA, voyez Alexandrino (Pierre).

Vasco Pereira, voyez Pereira (Vasco).

Vasco Pinto de Balsehaô, voyez Balsemaô.

TA.iicoiiCKiiiiOii (le chanoine Ignace da Piedade e) a modelé en terre de nombreuses statues; il savait aussi fondre les métaux. Il vivait, selon Cyrille, p. 253, vers 1732. Il est auteur de l'histoire de Santavem edificada (Lisbonne, 1740), et d'un ouvrage sur les arts intitulé : Artefactos, symetriacos e geometricos, {Lettres, p. 242, 249,250.)

Ti^scoNCEiiiiOS (Louis-Mendes de), auteur de l'ouvrage intitulé : Sitio de Lishoa, cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes^ rubrique Sculpteurs, article Nicolao Froncez,

TAiiQUES, père et fils , graveurs ; selon Nagler (article Antoine Moor}, ils ont gravé, en 1795, d'après Moor, deux portraits de femmes, dont une tient une rose et l'autre un chien. Je ne sais si ces deux Vasques étaient Portugais ou Espagnols.

Tasqijes» < peintre portugais. Sur Tautel de S. Sébastien de la paroisse de S. Lucar de Barrameda, il existe un tableau représentant le Martyre de ce saint, avec l'inscription suivante : Vazquez Lusitanus tune incipiebam, 1562. On voit aussi une Descente de croix du même pinceau dans cette même église. Ces deux peintures prouvent que leur auteur a étudié Tanatomie et les proportions du corps liumaiii, mais ils sont d'un style dur. » {Bermudez^ t. 5, p, 142.) Taborda en parle p. 169.

VA.8Q1JES, Nom sous lequel a été souvent désigné le peintre Vasco Fernandes, ou plutôt l'être idéal que ropinioa!^viblvc5^^s'^V.^^^^Rî^is*

le nom de Gram-Vasco, et à qui on a attribué tant de tableaux et tant de choses merveilleuses. (Voyez Murphy et Lettres^ p. 162.)

TA091JBS (Etienne), c officiai tailleur de pierres, qui, suivant les informations parvenues au connétable Pereira, était un des meilleurs de ceux auxquels il confia les travaux du couvent qu^il faisait construire. » {Communication de M, le vicomte de Juromenha.)

VA.S9VEii (Gil), graveur à la Monnaie de Lisbonne, sous Alphonse VelD. Edouard. Voyez Gonsalves (Vasco). {Communication de M, le vicomte de Juromenha,)

VjtmQ^mm (Martin), d'Evora, architecte, maître des travaux de Batàlha. Son activité comme architecte de Batalha, remonte au delà de 1448, car en 4448 il était déjà mort. (Lettres, p. 226.)

Selon le Patriarche {Liste des artistes). Vasques a succédé à mattre Huet; il était déjà employé du vivant de Jeanl®', et a continué son activité sous les rois Edouard et Alphonse V.

TA.K (Jacques), peintre, ût les travaux de la sacristie d'Alcobaça. Il vivait en 1538. {{Lettres, p. 218.)

Vab (Léonard), architecte, chargé de l'érection du réfectoire de Belem, vers 1517. {Lettre 14"«, app, 2.)

HfmMAAmeo (Nicolas-Dias), auteur de l'ouvrage intitulé : Nuevo modo para taf^er la guitarre. Voyez Patriarche.

Vei<as9ije8 (Michel-Ange de), architecte, voyez Mardel.

VeiiHO (Barthélémy), ^ cosmographe de Jean III. 11 a fait une carte générale du globe, qu'il termina en 1562. Cette carte est manuscrite et accompagnée d'une note justiflcative, où il est parlé de la bonne foi avec laquelle on a agi dans les affaires de la colonie du sacrement, dans la capitainerie de S. Vincent. Bibliothèque lusitanienne. • {Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Ventura da Silva, graveur, voyez Carneiro da Silva (Joachim).

Verdes, voyez Grossi (Jean).

TsRKA ET A«vix<AR (DoM Joseph), outcur. Daus son histoire de la Galice (Ferrol, 1858), il fournit des renseignemens sur les Castros ou Crastos du pays de Tras-os-Montes, enceintes circulaires de pierres élevées ordinairement au milieu des plaines, et qui sont supposées, comme les Antas, d'origine celtique. Les Mamoas ou Modorras, élévations circulaires de terre, Twww/t, qui indiquent les tombes des chefs celtes, peuvent être rangés dans la même classe. {Ferdinand Denis, rUni vers, 1366'"« livraison, p, 386.)

Verissimo Antoine de Sousa, voyez Costa (Emmanuel da).

Verzakus (Alexandre), enlumineur, NO>j^x^\^\«wa^^\î>,

'WvrmMAMO (André), graveur, c Dans l'ouvrage intitulé : Ox(h niensescriptnmj etc., imprimé à Goïmbre, par Diogo-Gomes Loureiro, en i609, on voit un frontispice d'une exécution délicate et de quelque mérite, signé de Andréas Yeteranus. » (Patriarche, Liste des artistes, p. 13.)

ViAiiE {JosEvn) ^peintre de miniature, né à Gênes, vint, vers 1802, à Lisbonne ot il fît beaucoup de portraits.

ViAmiA (Emmamuel-Louis BoDiUQiJEs), graveur, voyez Fi- GUEiREDO (Jean de).

€ Il était disciple de Joachim Garneiro da Silva dans l'^rco do Cego. n a gravé dans tous les genres, des figures, des paysages, des fleurs, des oiseaux. Ge qu'il sait le mieux graver^ ce sont les caractères d*écriture. II est maintenant (4846) employé à Tlmprimerie nationale. »

{Communication de M, Santos, graveur.)

ViCENCE (Valère de), voycz Yalère de Vicence.

VicsMTK (Mathieu), architecte, dont Gyrillo, p. 198, fait peu d'éloge. Une partie du palais de Queluz est son ouvrage, ainsi que le couvent et Véglise du Cœur de Jésus. Il mourut fort âgé en 1786. Voyez aussi Sousa (Emmanuel-Gaétan de).

ViCENTE (Roch), peintre « était disciple de Joachim-Emmanuel da Rocha à l'école de Dominique Nunes. II a fait de heàux portraits du marquis et de la marquise de Pomhal. A l'église de Sainte-Isabelle il y a trois tableaux de lui, faits vers 1764, savoir : Jésu^s^ Marie et Joseph, sainte Anne et S, Antoine. Dans les deux derniers il y a des figures de Pedro Alexandrino qui se distinguent des autres. »

ViCENTiN (Valère), graveur sur pierres^ voyez Valère de Vicence.

Victor ou Victorin (Emmanuel da Serra), voyez Serra (Victorin- Emmanuel) et Serra (Antoine da).

Vida e martyriode S. Quiteria, voyez Patriarche.

Vida solitaria (Dlalogo da), voyez Patriarche.

Vida do Vener, Arcehispo de Braga Dom Frei Bartolomeo dos Martyres^ par frère Louis de Souza. Voyez Patriarche.

TiEiRA (Antoine), peintre sur verre, h. Batalha, entre les années 1617 et 1639. (Voyez Lettres, p. 228.)

ViEiRA (Gatherine), peintre, voyez Vieira (François) de Mattos, appelé ViEiRA LusiTANO.

TiEiRA (Dominique-François), pc/n^re de paysage, père de Vieira Portuense, voyez ce dernier.

Vieira (Emmanuel), sculpteur en bois, voyez Silva (J. G. P. da) et Barros Laborao (J. J.). Il est mort au commencement du dix-neuvième siècle. Il était contemporain d'EoimwixxçXVi^Na^^v.»

ViKiRA. (François) de Mattos, appelé Vieira liVSiTAiio,

« peintre portugais, pouvait rivaliser avec bon nombre des artistes étrangers les plus célèbres. Né k Lisbonne, le 4 octobre 1699, il montra, dès ses jeunes années, qu'il deviendrait aussi célèbre par ses aventures amoureuses que par son talent pour la peinture.

« Nous ne raconterons pas le commencement de ses rapports amoureux avec dona Inez, Tenlèvemenl de cette jeune personne, son mariage secret ; nous ne dirons pas comment, furieux de cette liaison, les parens d'Inez la reléguèrent dans le cloître de Sainte-Anne, et Tobligèrent, contre sa volonté, d'y faire ses vœux; de quelle manière enfin il parvint quelques années après à Ten retirer. Ce sont des détails qui nous paraissent superflus, non -seulement parce qu'ils sont bien connus, mais aussi parce qu'ils sont exactement rapportés dans Touvrage de cet insigne artiste. Nous dirons cependant un mot à l'égard de ses progrès artistiques.

< Le marquis d'Abrantes ayant remarqué les heureuses dispositions de Vieira le conduisit, avec l'assentiment de ses parens, k Rome où il se rendait comme ambassadeur extraordinaire de D. Jean Y, près de Sa Sainteté Clément XL Lk, Vieira fut élève de Lutli, puis de Trévisani. Après sept années d'étude et de séjour k Rome» il obtint un premier prix k l'Académie. De retour en Portugal, le roi lui commanda un grand tableau du Très Saint-Sdcrement, ainsi que d'autres peintures pour l'église patriarcale, qu'il ne termina pas ; et, sans avertir personne, il reprit le chemin de Rome, dans le but, qu'il n'atteignit point cette fois, de retirer son épouse du monastère. On voit dans l'église de Saint- Roch, deux tableaux de 5. Antoine préchant aux poissons^ qui sont de son faire primitif, moins achevé et d'un plus grand effet de coloris que ses ouvrages postérieurs. Pierre Alexandrino vantait beaucoup la distribution du jour de ce tableau. Le corps nu de Lucifer est une magnifique Académie consciencieusement peinte, et qui dénote une grande intelligence anatomique.

« Le 22 octobre 17i9, avant son second voyage, il était entré dans la confrérie de S. Luc, où il est désigné, sur le contrôle^ sous les noms de François Vieira de Mattos. L'année suivante il fut fait membre du conseil administratif de cet institut. Après 6 années de séjour à Rome, il fut nommé académicien émérite de S. Luc, et fut enfin réuni k sa femme^ qui sortit du cloître travestie en homme. Il reçut pourtant une grave blessure d'un coup de pistolet que lui tira le frère de sa femme.

c L'agresseur ayant abandonné le Portugal, fut en proie k la pauvreté, et vint enfin mendier son pain chez celui qu'il avait maltraité d'une manière si atroce (1). Vieira redoutant une nouvelle agression, se retira

(i) Nous tenons ce fait de la bouche même ^eN'\t\t^.

pendant quelque lemps au couvent des Paulistes où, en 1750 et 1731, il peignit les fameux ermites pour la grande nef de Téglise (1).

c Afin de vivre tranquille il projeta un troisième voyage k Rome, et arriva à Séville en 1733, d'où ayant été rappelé, il revint à Lisbonne comme peintre du roi , aux appointemens de 60,000 reis mensuelSy travaux payés en sus. Beaucoup de ses tableaux ont été brûlés lors du tremblement de terre ; cependant il nous reste de lui : Un S. Au-' gustiftj sous le portique delà Grâce, magnifique tableau peint en 1736 ; les très beaux ouvrages de Povolide représentant S. Antoine, S. Pierre, S. Paul, la sainte Famille et sainte Barbe, exécutés de 1736 à 1740; la superbe sainte Famille qu'on voit chez le comte d'Assumar; le grand tableau de S. François dépouillé des vétemens séculiers^ qui se trouve au couvent de Menino Deos; le tableau également admirable du mattre-autel de la Cartuxa.

« Sur le maître-autel de Saint- François-de-Paule se trouve encore ce même saint. Les chapelles latérales contiennent Notre-Dame-dela-Conception, la sainte Famille et un S. Antoine, tous exécutés en 1765. La chapelle des sept autels de Téglise de Mafraa aussi un grand tableau de la sainte Famille. La chapelle de S. Joachim, au Calvaire, possède également un de ses plus beaux ouvrages, c'est celui de la sainte Famille placé au-dessus de Faulel. Le comte de la Lippe visita Vieira en 1 762, et obtint de lui un 5. Antoine qu'il emporta en Allemagne. Guillaume Hudson emporta également en Angleterre son excellent tableau de V Adoration des Mages. Xla. Junte du commerce se trouve de lui la Conception, Braz Toscano de Mello, sculpteur, employé k Mafra, possède un 5. Antoine de cet auteur. Pierre Alexandrino lui attribue le tableau que Ton voit dans la galerie de Borba, et qui représente le même sujet. Parmi les ouvrages de cet artiste, qui devinrent la proie des flammes lors du tremblement de terre, on cite le fameux plafond des Martyrs exécuté en 1750, dont nous avons encorde dessin. Il représentait la conquête de Lisbonne sur les Maures, par D. Alphonse I®*" et Guillaume, surnommé Longue-Épée, protégés par Notre-Dame-des-Martyrs . Cette peinture coûta 1 million de reis. Les cabinets particuliers renferment quelques peliles ébauches de lui. Il est auleur d'un nombre prodigieux de très beaux dessins, qui se trouvent, pour la plupart, en Angleterre où les amateurs les payaient fort cher, et où beaucoup d'entre eux furent gravés. Il en grava luimême plusieurs àTeau-forte : les plus beaux sont ceux de Neptune et Coronis, et celui des Parques tranchant le fil de la vie de leur frère.

(1) Note de fauteur de ce Dictionnaire. J'ai eu donc tort d'émettre des doutes sur rauthenUcité deces tableaux. Voyez Lettre Xlme, p.994, et j'ai exprimé à leur égard une supposition fausse. Vieira les a faits quand il n'avait que 32 ans et ce sont de très bons tableaux : bien de style, d'une bonne exécution, d'un bel «ff^l.

< Il était également bon architecte, ainsi que l'attestent beaucoup de ses ouvrages, et particulièrement le dessin qu'il fit d'une fontaine de Neptune, entre deux maisons de plaisance, pour un jardin d'Alexandre de Gusmao. Nous ayons vu, à Rome, de lui, plusieurs tableaux et quelques estampes.

c Vieira fut fait chevalier de S. Jacques en 1744. Devenu veuf en 1775, il abandonna la peinture et quitta Mafra, où sa jeune femme venait de mourir; et, navré de douleur, il alla demeurer à Beato-Antonio, n'éprouvant d'autre désir que de rejoindre la compagne qu'il avait idolâtrée. En 1780, il publia son livre de Pintor insigne e leal amante^ et finit ses jours trois années après, ayant vécu d'une manière exemplaire, charitable et chrétienne.

c II eut quelques élèves et beaucoup d'imitateurs : parmi ces derniers, l'on cite Joachim Manoel da Rocha, qu'il préférait, sous le rapport de la composition, même à Raphaël (ce qui semble fort exagéré] ; Ântoine-Joachim Padraô, Pedro Matheos et d'autres.

< On peut aussi compter parmi ses élèves sa sœur Gat^fii^^ Vieira et le Morgado de Sétubal.

« Un oratoire de la maison de Moreira Dias^ rue de la Fpi, renferme deux tableaux représentant : l'un S. I.wc, et l'autre S, Jea^ VÉvangé" liste, exécutés et signés par Catherine Vieira. Son frère en fait l'éloge dans son livre, p. 295. Nous avons ouï dire par quelques vieux peintres que Catherine Vieira et dona Anna de Lorena , avaient concouru à l'exécution d'une grande partie des tableaux d'invention de Vieira pour la chapelle de S. Joachim.

c Quelques peintres enfin l'ont parfois aidé dans ses travaux, entre autres D. André Rubira qu'il avait amené de Séville, et qui l'assista dans le grand tableau de la Cartuxa, et fit le S. Joseph et le chemin de S. François pour l'église de Menino Deos. » {Cyrillo,p, 99-i04.)

Taborda a consacré un long article à cet artiste, p. S30, 235.

Je possède une eau-forte de Vieira, dont la grandeur est de 27 centimètres sur 1 7 et demi, qui m'a l'air d'avoir été faite pour servir de frontispice à un livre. Un génie ailé, couronné et assis sur un piédestal, s'appuie sur un écusson aux armes de Portugal. Un ange planant audessus de cette composition, montre des doigts une bande au-dessus de sa tête, sur laquelle on lit ces mots : restituet omnia. D'autres figures allégoriques forment le sujet principal de celte composition, qui est signée Fran : Vieira Luzilano inven : e esculp. Lisboa, i728.

Il existe un portrait de Vieira faiblement dessiné, lithographie par Caggiani, qui le représente dans un âge très avancé avec la croix d'avis au cou.

Voici le sommaire des passages de mes Lettres qui se rapportent à cet artiste.

Un tabîesLU de S. Antoîrie, quô \e c^mV^ ^Çi\aw\Â^^^ «. emporté en

Allemagne ; V Adoration des Mages, achetée par M. Guillaume Hud- SOD, Anglais ; Inès de Castro et Dtiarte Pacheco; S, Augustin^ à l'entrée du couvent de la Graça; S. François, près du mattre-autel de réglise de Menino Deos} S. Pierre et S, Paul, chez le comte de Poyolide ; et d'autres qui embellissent les églises de Saint-François-dè- Paule et des religieux de S. Paul Termite. {Lettrés, p. 241.)

Dans la seconde chapelle de Téglise de S. Roch, k main gauche, en entrant, on voit deux très bons tableaux de cet auteur: 5. Antoine préchant aux poissons, et le même saint en prière devant la sainte Vierge. {Lettres, p. 290.)

S. Antoine^ et d'autres figures avec signature et date (1763), se trouvent k l'église de Saint-François de Paule, au-dessus du premier autel à gauche en entrant. C'est un excellent ouvrage. {Lettres, p. 295.)

Guarienti en cite plusieurs, exécutés par Vieira au début de sa csltrière. {Lettres, p. 322.)

Il existe une grande collection de ses dessins k la Bibliothèque d'Evora. {Lettres, p. 357.)

TiEiRA (Frai^çois), appelé Tieira Portveivse, peintre, « Vieira commença k cultiver la peinture k Porto, sa ville natale, et s'appliqua k la figure et au paysage. Dans ce dernier genre, il eut pour maître son propre père, Domingos Francisco Vieira, droguiste, luimême peintre de paysages, imitateur de Pilement , qui quitta Porto vers 1782. Joaô Glama fut son maître pour la figure. Ayant fait des progrès, il obtint de la compagnie du Haut-Douro, en 1789, une pension de 300,000 reis, k Taide de laquelle il alla se perfectionner k Rome, où il choisit pour maître, Domingos Corvi, dessinateur correct, mais froid coloriste. Il ne pouvait alors faire k Rome de meilleur choix. En 1791, il remporta un 1" prix de draperie. Il se rendit ensuite k Parme, pour y étudier le coloris du Corrège(l), et y devint un des directeurs de l'Académie; il donna des leçons de dessin k une des filles du duc, et copia la fameuse Magdeleine; c'est cette copie que posséda plus tard M. Louis Pinto de Balsamao. En 1794, il revint k Rome d'où il sortit 3 ans après avec Barlhélerai Callisto, qui le suivit dans ses excursions en Allemagne, et duquel il se sépara k Dresde. Lk, il copia bon nombre de tableaux de la célèbre galerie de celle ville. Il passa ensuite k Hambourg, puis à Londres. Dans cette dernière ville, il se lia d'amitié avec Barlolozzi, fit le portrait de cet artiste, et commença k graver k l'eauforteune planche d'un grand travail et d'une grande dimension, qu'il ne termina pas. Il peignit Viriato, dont Barlolozzi fit une gravure off'erte par lui au prince régent de Portugal, qui plus tard fut roi sous le nom D. Jean VI. Il fit aussi un grand tableau de Notre-Dame de la Piété et

(i) Ce fat alors qu'il Gt Texcellente copie de S, Jérôme qu'on voit chez le duc de Palmella.

la Descente de la Croix, pour la chapelle de D. Joaô d'Âlmeida, qui fut plus tard comte das Galveias et qui était à cette époque ministre de Portugal. Là il se maria avec une jeune Italienne, ayant une dot considérable et appartenant à la famille du célèbre graveur Bartolozzi. Il conduisit son épouse k Lisbonne en 1802, époque de la paix avec la France. Cette paix donna lieu k une grande cérémonie, à SU Dominique, où apparut le grand tableau qui lui avait été commandé k cette occasion : il représentait Xk Monarchie Lusitanienne^ accompagnée de vertus, d'arts, de renommées, etc.; le portrait du régent était peiidu au cou de cette figure allégorique.

c D'après l'invitation de la Compagnie des vins du Douro, il passa k Porto comme successeur d'Antoine Froes Jacomo, dans la direction de TAcadémie, aux appointemens de 600,000 reis. Cependant, D. Joaô d'Almeida et le vicomte d*Anadia ayant parlé de son grand mérite k S. A. R., il fut nommé, par décret du 28 juini802, premier peintre du roi, aux appointemens annuels de 2,000,000 de reis, sous Tobligation de diriger et d'exécuter conjointement avec Domingos Antonio Sequeira, son collègue, les peintures projetées pour le palais royal d'Ajuda. Tout le monde a vu les beaux tableaux qu'il a faits éi*Ines de Castro et qu'il serait trop long de détailler dans ces mémoires.

c II fut atteint d'une grave maladie pendant qu'il exécutait le tableau de Duarte Pacheco défendant le passage de Camhalam k Cochim, destiné k la salle des Découvertes au palais de Mafra. Les médecins lui conseillèrent de s'embarquer. Il se transporta k l'île de Madère, où il mourut en i805, âgé de 59 k 40 ans, alors qu'il commençait k jouir du fruit de ses pénibles travaux. On trouve dans la collection de Borba un S. Sébastien qui est de lui. Nous ne pouvons dire si les ouvrages qu'il a laissés nous plaisent plus par leur grâce, qu'ils ne nous causent de ^grets pour la perte de leur auteur. /

c Sa veuve qui était riche, se remaria avec un militaire anglais. Elle mourut en 4847.

< La ville de Porto a de tout temps produit de bons artistes et des amateurs des deux sexes.

« D. Bernarda Ferreira de Lacerda, appelée la 10« muse, était fille du grand chancelier du royaume, et était versée dans les langues anciennes et modernes. Elle n'eut pas, dit-on, d'égale en Espagne dans l'art d'écrire et de dessiner à la plume. Elle composa entre autres ouvrages en vers et en prose « l'Espagne délivrée » dont Lope da Vega, dans son Laurel de ApoUo, a dit :

M Si pudiera tener la fama aomento,

« Y gloria Lasitana, « Doiâa Bernarda de Ferreira fuera.

« A cuyo Portugaez entendimiento

« T pluma Castellana <c La Espana libertada Espafia À«^«. «

< (Si la gloire et la renommée de la Lusitanie pouvaient encore s'accroître, Bernarda da Ferreira les aurait augmentées.

< C'est k son esprit portugais, à sa plume castillane que l'Espagne doit l'Espagne délivrée,)

€ Elle termina sa glorieuse carrière à Lisbonne le !«' octobre i6i5.

c Jorge da Camara, fils du commandeur Martim Gonçalves da Gamara, embrassa l'état ecclésiastique, il était fort instruit, dessinait et peignait fort bien. Il fit aussi quelques poésies qu'il ne publia pas, la mort rayant surpris au moment où il allait les livrer à la presse en 1649.

< Isabelle 'Marie Rila, fille de François Pequerin, Anglais, baptisée à la paroisse de St.-Nicolas, peignait la miniature, en amateur, mais d'une manière très distinguée ; elle florissait au dix-buitième siècle.

« Isabelle Broune/ fille de Duarte Pequerin, femme du médecin Pierre Broune, faisait bien les portraits à Thuile. Elle était née en Angleterre, mais naturalisée k Porto. Elle vivait aussi au dix-buitième siècle.

< A la même époque , Louise-Marie Rose exerça publiquement la profession de peintre : nous ignorons quel était son mérite artistique.

« Joaquim Rafaël, élève des deux Yieira, a exécuté plusieurs tableaux k S. Crépin, k la Lapa, dans d'autres églises et dans plusieurs chapelles. Il s'occupait aussi de décorations de théâtre.

€ Louis-Auguste Corréa Leal, fut élève de Francisco Vieira, Théodore de Souza Maldonado, docteur en mathématiques : il dessinait k la plume et peignait en miniature. Il florissait vers la fin du dernier siècle.

« Domingos Teixeira, peintre de décors de théâtre et machiniste, était le père de José Teixeira Barreto, dont nous ferons mention ailleurs. » (Cyrillo, p. iZd'iU.)

\ Dans une petite chapelle de la congrégation de l'oratoire de Neces^ --4^ siaades^ k l'étage le plus élevé de cette maison, se trouve une Des-cente de Croix de Vieira, qui est une des meilleures productions que je connaisse de cet estimable artiste. La composition rappelle la manière dont ce sujet a été mille fois traité, et ne présente pas de caractère dislinctif; cependant, le dessin et l'exécution sont tout k fait louables. Le coloris ne se fait pas remarquer par la force et l'éclat, mais il ne manque pas d'agrément et il est harmonieux. Cette production annonce du soin, de bonnes études et des tendances sages. La figure de la Vierge a une belle expression : le mouvement de ses bras est d'un effet moins heureux. Tout l'ouvrage est d'un style irréprochable, sans être d*un grand style, et cette production se ressent de l'influence de Tépoque k laquelle elle appartient. Ce tableau , d'après ce que m'a dit le duc de Palmella, était destiné k orner la chapelle de la légation portugaise k Londres.

/ Yieira était le contemporain et l'émule de Seqirèira. Il était loin d'avoir autant de talent que ce dernier; en revanche, il était incapable de donner comme lui dans des écarts. Sequeira» dans la plupart de ses grands tableaux, blesse le goût, ce que Yieira dans ses modestes tendances et dans sa marche réfléchie n'a jamais fait. Yieira était fidèle au style historique et religieux; il s'inspirait des exemples des Italiens. Sequeira puisait dans son âme ardente des inspirations nouvelles, et n'a choisi la direction qui convenait le mieux à ses émotions artistiques, qu'après avoir erré dans les voies les plus opposées, après un combat, je dirais presque un tourment intérieur, qui s'est prolongé chez lui pendant 60 ans. Il est digne de remarque, qu'il n'a pris un grand essor que quand ses sentimens étaient devenus religieux, et dans un âge très avancé. Yieira n'est jamais parvenu à une si grande hauteur, et je doute, que si même sa carrière eût été plus longue, il se fût élevé davantage; mais ses tendances ont toujours été également louables et les résultats toujours satisfaisans.

f Yieira Portuense peut tout aussi peu être comparé à Yieira Lusitano. C'étaient deux natures artistiques très différentes : le Lusitano suivait une direction plus déterminée et plus classique, sans cependant atteindre aux grands modèles de l'époque des Médicis; le Portuense dont la nature artistique manquait d'énergie, et dont les dispositions étaient modestes, tendait vers les bons modèles, mais il subissait en même temps l'influence de l'époque moderne, s'essayait dans beaucoup de genres et faisait participer tous ses ouvrages de la douceur, de l'amabilité, de la mélancolie, qui semblent avoir formé le fond de son caractère.

Le duc de Palmella possède de lui, une excellente copie du 5. /é- Tome du Corrège , qui se voit k la galerie de Parme. Yieira a fait cette copie à Parme même.

Nous allons rappeler sommairement les passages de mes Lettres qui se rapportent k Yieira Portuense :

Page 285, Vénus et ï Amour dans un paysage k Timitation de l'Albane, ce tableau a été gravé par Bartolozzi ; la comtesse (TAtouguia^ ce tableau rappelle le faire d'Angelica Kaufmann : tous deux se trouvent chez la comtesse d'Anadia.

Page 582, 383, 385. J'ai vu k Porto, dans l'église de S. François da Terceira ordem, quatre tableaux d'autel ; chez M. Allen, 2 paysages ; chez M. Si] va Oirense, une esquisse représentant un trait de la vie de Firiatus, dont il a été parlé plus haut.

VxEiiEA liViiiTAivo (François), voycz YiEiRÂ (Frauçois) DE Mat- Tos, appelé Yieira Lusitano.

ViEiiEA PoRTiJEiiiiK (François), voyez Yieira (François), appelé ViEiRA Portuense.

"WwEMXLA SEUftAO (DOMINIQUE) , peintre, vivait sous le règnevdes f Philippe. Il était, en 1608, dans l'âge viril, et on croit qu'il moi^ut r^ vers 1641, année où Miguel de Paiva lui succéda comme peintre du roi, avec le même traitement de 5,000* reis et un demi-muid de blé. Il fit un dessin du débarquement de Philippe II d'Espagne en Portugal, qui fut gravé par Schorequens. (Cyrillo, p, 72.) Selon Taborda, p. 193, il a succédé, en 1619, à Amaro do Valle dans l'emploi de peintre du roi. La gravure mentionnée ci-dessus est citée dans l'ouvrage de Jean-Baptiste Lavanha : P^oyagesde Philippe II y 1622.

VxKiBA (Vasgo-Joseph), peintre, voyez âlbxandrino (Pierre}.

ViULA-AsEnL (Genâro Perez de), auteur de Fouvrage intitulé : Espana artistica e monumental. Grand in-fol. , Paris, 1842. Cest une collection de vues d'architecture intérieures et extérieures, et de paysages supérieurement lithographies.

Villas Boas, voyez Genaculo.

ViiiiiEiiA (Nicolas), sculpteur, vivait vers 1770. Il a assisté Ma- J chado (Joachim) de Castro dans ses travaux. (Voyez Cyrillo, p. 265.) n^

c Beaucoup de sculpteurs contemporains, entre autres Antoine Machado, lui demandaient des modèles pour les statues qu'ils exécutaient ensuite en pierre, de sorte que beaucoup d'ouvrages qui sont nés de son imagination féconde passent sous d'autres noms; et, comme il était réduit aux minces rétributions que lui accordaient ces artistes, il a toujours vécu pauvre et est mort de même. > [Cyrillo, p. 255.)

Th^IiEIiA DAfiiiiiTA (Louis-Édouard), auteur. Le chanoine Louis- Edouard VilleladaSil va a publié à Lisbonne, en 1828, un ouvrage intitulé : Observations critiques sur fessai statistique de Balbi, Il a publié en 18251a collection des mémoires de Cyrille Volkmar Machado sur les peintres, sculpteurs, etc., du Portugal. Il est aussi auteur d'une notice sur la ville Celorico da Beira, et des Mémoires sur la collégiale d'A lcaçova. Il passait dans son pays pour connaisseur en fait d'art. 11 a été souvent cité dans mes Lettres et dans ce Dictionnaire. Je trouve pour ma part que ses écrits trahissent beaucoup de prétentions, et un manque total de connaissances en fait d'art ; qu'il est un de ceux qui ont donné le dangereux exemple des déclamations vides de sens, ainsi que des phrases patriotiques et des sorties véhémentes contre les étrangers, ayant pour but de constater le sentiment national de leur auteur, et ses connaissances dans une matière qu'il connaissait peu ou pas du tout. Il est mort à Lisbonne en 1845, dans un âge très avancé. (Lettres, p. 145, 256-245.) — ^Voyez aussi dans ce Dictionnaire l'article Gaspard Dias, où vous rencontrerez un spécimen des jugemens de Villela sur les arts.

Vincent, auteur de l'ouvrage intitulé : Introduction du cantofermo, voyez Patriarche.

Yel (niallre Jean db), voyez Eyck (Jean Van).

^ÊAM^AMMCCUOL (DoMiNiQUfi), selon Guarienti, peintre toscan au service de Tambassadeur de Portugal k Rome. {Lettres^ p. 322.)