BELLO
Joseph Bernardbz, voyez Bernardbz (Joseph) et Abreu (Jean Nunez de).
Joseph (Bruno) oa Valle, voyez Valle (Bruno Joseph da).
Joseph Garvalho Rosa, voyez Fbliciano Narciso.
Joseph-Charles Binheti, voyez Binheti (Joseph-Charles) et Azzouni (Jacques).
Joseph-Charles da Silva, voyez Mardel.
Joseph da Costa Negreiros, voyez Costa (Joseph da) Negreiros.
Joseph da Costa Seqdeira, voyez Seqdeira (Joseph da Costa).
Joseph da Costa e Silva, voyez Costa (Joseph da) e Silva.
Joseph da Cunha Ta borda, voyez Taboria (Joseph da Cunha).
Joseph (père Emmanuel), voyez Emmanuel-Joseph (père).
Joseph (Emmanuel), stucateur, voyez Salla (Felis).
Joseph-Emmanuel de Carvalho e Negreiros, voyez Garvalho e Negreiros (Joseph-Emmanuel de).
Joseph (père Emmanuel Gonsalvez), peintre, voyez Gonsalvez (père Emmanuel-Joseph) et Gonsalvez (André).
Joseph (Faustin) Rodriguez, voyez Rodriguez (Faustin- Joseph).
Joseph Francisco ou François, voyez Francisco (Joseph).
Joseph François, sculpteur, voyez François (Joseph) , sculpteur,
Joseph-François Espa venta, voyez Espaventa (J. F.).
Joseph-François del Cusco, voyez Cusco (Joseph-François del).
Joseph-François Ferreira de Freitas, voyez Freitas (J. F. Ferreira de).
Joseph Gaétan, voyez Gaétan (Joseph).
Joseph-Gaétan Cvriaco, voyez Ctriaco (Joseph-Gaétan) et Baptiste (Louis).
Joseph Gaétan dePinho e Silva, voyez Pinho (J. G. de) e Silva. Joseph Gaétan Svriaco, voyez Padraô.
Joseph-Galdino de Mattos, voyez Mattos (Joseph-Galdino de) et Carneiro da Silva (Joachim).
«JoftEPu Qaspar, graveur flamand, maître de Simon-François dos Sanlos. Il est mort en 1812, à Tàge de 85 ans. Voyez Santos (Simon-François dos).
^ Joseph-Gomez da Cruz, voyez Cruz (Joseph-Gomez da).
Joseph Jacinte , chanoine , voyez Jacinte (Joseph) et Rocra (Joachim-Emmanuel).
Joseph (frère Jacques de S.), voyez Sobrinho (Jacques).
Joseph James (Jacques), voyez Forrester.
Joseph (Jean), voyez Jean Joseph.
Joseph-Ignace de S. Pavo, voyez Alexandrino (Pierre).
Joseph-Joachim do Campo, voyez Campo (Joseph -Joachi m).
Joseph-Joachim Freire, voyez Figoeiredo (Jean de).
Joseph-Joachim de Freitas, voyez Freitas (Joseph-Joachim).
Joseph-Joachim Gomez, voyez Gomez Teixeira (Jérôme).
Joseph-Joachim Leitaô, voyez Leitaô (Joseph-Joachim).
Joseph-Joachim Lobo, voyez Lobo (François -Xavier).
Joseph-Joachim Ludovice, voyez Ludovice (Frederico).
Joseph-Joachim M a nique, voyez Maniqob (Joseph-Joachim).
Joseph-Joachim do Porto, voyez Porto (Joseph-Joachim).
Joseph Leal, voyez Leal (Joseph).
Josepu Lopes Encuidanos, auteur de l'ouvrage intitulé : CoUccion de las estatuas antiguas, etc. , voyez Sal va (Vincent).
Joseph Louis, c sculpteur, élève d'Emmanuel Laurent, était en 1846 âgé environ de 60 ans. > (Communication de M. le professeur Assis.)
Joseph-Louis de Sousa-Faria, voyez Sousa-Faria (Joseph-Louis de).
Joseph-Lucio da Costa, graveur, voyez Coxinho et Carneiro da Silva (Joachim).
Joseph de Santa-Maria (frère), peintre, voyez Oliveira Bernardez (Joseph de) et Oliveira Bernardez (Ignace de).
Joseph-Maria Franco, voyez Franco.
Josepu-Monteiro de Garvalho, voyez Monteiro de Carvalho (Jo seph).
Joseph (Norbert) Hibeiro, voyez Ribeiro.
Joseph d'Oliveira Berardo, voyez Berardo (Joseph d'Oliveira). Joseph Ortiz, traducteur de Fitrwoe, voyez Salva (Vincent). Joseph Patricio, voyez Patricio (Joseph).
Joseph (frère) Pereira de Santa-Anna, voyez Taborda (Joseph da Cunha).
Joseph-Pierre de Barros voyez Barros (Joseph-Pierre de) Joseph Pinhaô, voyez Narciso (Joseph-Antoine). Joseph da Rosa, voyez Rosa (Domingos).
Joseph (frère) de San t a-Mari a, moine, voyez Oliveira Bernardez (Ignace de).
Joskph (frère Simon de Saint) , dessinateur et enlumineur. < Frère Simon de Saint-Joseph était distingué comme dessinateur et comme enlumineur, ainsi que l'attestent D. Antoine Gaétan de Souza, tome I er , Apparato (introduction), n° 466, et l'abbé Diogo BarbozaMachado, tome III, Bibliothèque lusitanienne, p. 154, coll. i. Le cardinal D. Louis de Souza, archevêque de Lisbonne, (il copier parfrère Simon de Saint-Joseph le registre des armoiries des archives royales de la Torre do Tombo, travail que celui-ci a exécuté admirablement. * (Taborda, p. 252.) Gyrillo dit au contraire que le frère de saint Joseph a enluminé le livre même qui se trouve a la Torre do Tombo. Cyrillo nous dit aussi, p. 174, « que dans ce livre fait au temps de Jean m, le prologue est entouré d'une architecture capricieuse. Ce dessin est composé de colonnes tricolores dans le goût d'arabesques, de chapiteaux composites, de frises d'outremer avec des arabesques admirables en or, d'un soubassement vert à fond d'or. » Cependant dans ce dernier passage le nom de frère Simon de Saint-Joseph ne se trouve pas répété. Je ne sais sur quelles preuves Cyrillo se fonde pour attribuer les enluminures du livre des armoiries de la Torre do Tombo , à ce moine ; la même chose a été affirmée par l'abbé de Castro. (Lettres, p. 455.) Tant il y a que M. le vicomte de Juromenha et moi, si nous avons bien compris le texte du prologue, avons cru y lire que c'est Antoine Godinho qui a exécuté cet ouvrage de calligraphie et d'enluminure. D'ailleurs Taborda dit clairement que frère Simon n'a fait que copier le livre de la Torre do Tombo, qui a son tour n'est qu'une copie de celui qui a été fait par Arriet. Voyez Arriet et Godinho (Antoine).
Joseph Soares da Silva, voyez Silva.
Joseph Teixeira Barreto, voyez Teixeira Barreto (Joseph).
Joseph Tenorio, voyez Grossi (Jean).
Joseph -Thomas Gomez, voyez Baptista (Louis).
Joseph Throno, voyez Throno (Joseph).
Joseph (Don) Verea et Aguilar, voyez Verea et Aguilar (Don Joseph).
Joseph Viale, voyez Viale (Joseph).
Joseph-Vincent Sales, voyez Sales (Joseph-Vincent).
Jovellanos (Gaspard-Melchior) , auteur de l'ouvrage, Carta historico-artistica sobre el edificio de lalonja de Mallorca, voyez Salva (Vincent).
Isidore Faria, voyez Farja (Isidore).
Jules-César de Feminb, voyez Gonsalvez (André). Jules Droz, voyez Rezende (Pedro Barrelo de). Jules de Macédoine, voyez Clovio (Jules).
Ji rojiexha (Vicomte de). M. de Juromenha, âgé de 35 ans, environ appartient à la famille de Lemos, dont il existe plusieurs branches en Portugal. Un grand nombre des plus imporlans renseignemens sur les arts du Portugal qui se trouvent réunis dans mes Lettres et dans ce Dictionnaire me viennentde lui. Sans son aide je ne serais jamais venu à bout de cette entreprise. Ses recherches littéraires portent toutes le cachet de la clarté, de Tordre, de la bonne foi et d'un zèle infatigable. Il est auteur de Cintra pinturesca (1858), et il s'occupe maintenant (1845) d'écrire la biographie de Camoès. II est parlé de cette entreprise littéraire à l'article Faria e Sousa (Emmanuel).
Jvvaba (Abbé Philippe), architecte italien, fut chargé vers 1747, par Jean V, de faire le plan des constructions de Mafra, lequel plan ne fut point admis. 11 mourut à Madrid en 1755 à l'âge de 50 ans. (Cyrillo, p. 179.) Voyez Ludovice (Frédéric).
Kelbebc, peintre, est auteur du portrait de Diogo Barbosa, qui
se voit à la Bibliothèque. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Nagler cite un peintre de ce nom qui exerçait son art avec succès, à Londres, vers 1760. Cette date correspond k celle où vivait Diogo Barbosa.
Kes, suivant Guarienli, peintre anglais. {Lettres, p. 326.)
Hboholz, né en Moravie, peintre de portraits qui est venu à Lisbonne en 1844. 11 a fait ses éludes artistiques en France, et y a exercé son talent pendant plusieurs années. 11 est âgé d'environ 35 ans. lia fait k Lisbonne le portrait en pied du Roi, celui de la Reine, et ceux de leurs trois fils, tous trois enfans, formant un joli groupe dans un paysage. Ce dernier tableau est très riche d'accessoires. Ce sont de bonnes peintures elles portraits sont ressemblans. Dans celui de la Reine le dessin, les draperies, le coloris et les accessoires sont surtout dignes d'éloges. A tout prendre c'est un beau portrait. Celui du Roi qui en fait le pendant est d'un effet moins heureux; en revanche, il n'y a que des éloges k donner k celui du Roi demi-corps. 11 a entrepris nouvellement une riche composition où se trouve réunie une partie de la famille du duc de Palmella. Ce tableau, au moment où j'écris ceci (15 juin 1846),
n'est que commencé, et je ne l'ai pas vu encore ; mais j'en ai entendu faire l'éloge. Les figures sont, je crois, demi-grandeur naturelle. Il a fait aussi les portraits de la famille de lord Howard de Walden.
L4boba6 (Joachim-Joseph de Barros) , voyez Barros Laborao (Joachim-Joseph).
Lacebda (Bernarda-Ferreira de), < célèbre écrivain et poète. Rebello, dans sa Description de Porto, dit d'elle que personne de son temps ne l'égalait dans l'art du dessin et de la miniature. » {Patriarche, Liste des artistes, p. 27. (F. Denis, Résumé del'hist. litt. du Portugal.)
Ii*ec (Jérôme Oorrea) « était un bon sculpteur $oi*nemens. Il est mort, vers 4830, âgé de plus de 60 ans. » (Communication de M. le professeur Assis.)
Lami, architecte polonais, maître de Costa (Joseph da) e Silva. Voyez ce dernier.
Labe ou IiABBB» architecte, voyez Grossi (Jean).
Laurent Alphonse ouAffonso, voyez Alphonse ou Affonso (Laurent).
I>ai m *t (Dominique), stucaleur, voyez Salla (Félix). Laurent da Cunha, voyez Cunha (Laurent da).
Laurent (Emmanuel), voyez Emmanuel (Laurent). Laurent Fernandes, voyez Fernandes (Laurent). Laurent Gonsalves, voyez Gonsalves (Laurent). Laurent Lopes, voyez Lopes (Laurent).
Laurent (Martin), « architecte, maître des travaux de S. François d'Evora. On conserve un alvara du roi Emmanuel qui ordonne à Alvaro (le vieux), receveur des travaux de l'église de Saint-François d'Evora, de payer a Martin Lourenço, maître de ces travaux, 4,000 reis (1507). » [Corp. chron., partie I, paquet 6, doc. 59.)
« Un autre alvara ordonne de payer le salaire de ce même Martin Lourenço, maître des travaux de S. François d'Evora, et celui d'un autre employé (1512). (Corp. chron., partie I, paquet 12, doc. 29.)
« En 1515, on le trouve dénommé maître tailleur de pierres et maître des travaux royaux a Evora, et des autres travaux de cette ville.
« La même année, il fut rendu un alvara qui ordonnait de lui faire tenir les ustensiles nécessaires pour élever le dortoir de ce couvent. > (Corp. chron. t partie /, paquet 12, doc. 78.)
€ Il était mort en 1525. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.) Voyez Arruda (Jacques).
IiAVAWKA (Jean-Baptiste de), écrivain espagnol de la fin du seizième siècle. (Voyez Lettres.p. 118.) Suivant Barbosa il était Portugais.
Lazare Louis, voyez Louis (Lazare).
Leal (Garcia), sculpteur vers 1509, voyez Garcia Leal et Leal (Joseph).
IdSAii (François) Garcia, sculpteur. Il était frère de Gaspard- Frois Machado et plus âgé de dix ans que celui-ci. Par conséquent il doit être né vers 1749. Il est mort en 4814 (voyez Cyrillo, p. 263); voyez Macbado (Gaspard-Frois), et Aguiar (Jean-Joseph) .Cyrillo l'appelle François Leal, sans ajouter Garcia. Il ne faut pas le confondre avec Garcia Leal, sculpteur vers 1509.
François Leal Garcia était élève de Giusti,et professeur de sculpture. Parmi ses ouvrages les plus dignes d'éloges, M. le professeur François d'Assis Rodrigues cite le groupe d'Anges en marbre qu'on voit dans la chapelle principale de Runa à l'hôpital des Invalides, et les deux figures du frontispice d'une maison qui est située en face du palais de Queluz.
Leal (Joseph), sculpteur en bois vers 1509. Voyez Lettres , p. 220 et 221 ; il y est aussi question de Garcia Leal, à propos des ouvrages qui ont été payés à maître Otivet de Gaod.
IiEAft (Édouard-Nunes de), jurisconsulte, auteur des Chroniques du roi Jean /, etc. Il vivait vers 1570. Voyez Lettre 10 e ). Il est aussi auteur de l'ouvrage intitulé : Descripcaô de Portugal (voyez Patriarche. Liste des artistes), et de la collection des ordonnances. (Lettres,
liBAft (Jean-Rodricues de), auteur de l'ouvrage intitulé :Parecer em defeza da pintura. (Lettres, p. 473.)
L-ba6 (frère) de S. Thomas, auteur de l'ouvrage intitulé : Benedict. Imit., est cité par le Pairiarche dans sa Liste des artistes, à l'article Balthazar Alvares, architecte.
L.ECOIWCL (Nicolas- Joseph Possolo), voyez Possolo (Nicolas-Joseph) Lecoingl.
LeitaA (Joseph-Joachim) , sculpteur, élève de Giusli (Alexandre) vers 1750, mort en 1805. (Cyrillo, p. 263.)
LeitaÔ (Michel) de Aidbade, poète qui vivait encore vers la fin du seizième siècle, voyez Anorade, auteur des chroniques. Michel Leilaô est l'auteur des Miscellanea et de la Chronique de Jean III.
11 mourut à Lisbonne, dans un Age forl avancé. (Bibl. lusitanienne de Barbosa, t. 3, p. 474.)
Leite (Antoine) , auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da appariçaô, e milagres da Lapa, Voyez Patriarche.
I.ftiois (Bernardin da Costa), voyez Costa Lehos et Roc h a (Joachim-Emmanuel).
Lejiob (François de), < cosmographe, capitaine de S. Jacques et du Cap- Vert, auteur de l'ouvrage intitulé : Description de la côte de Guinée et de la situation de tous les ports et rivières, et des lignes à suivre pour pouvoir naviguer sur toutes les rivières de ces pays. Manuscrit in-folio conservé dans la bibliothèque des Théatins. » (Bibliothèque lusitanienne. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Lejios (Raphaël de), âgé environ de 55 ans, et maire d'Evora, en 1844; très versé dans l'histoire de son pays. Il a recueilli beaucoup de renseignemens sur Evora , mais il n'a rien publié jusqu'à ce jour. (Voyez Lettre
Léon-Baptiste Alberto, auteur, voyez Alberto (Léon-Baptiste) et Salva (Vincent).
Léonard Turriano ou Turiano, voyez Tdrriano ou Tcriano (Léonard).
Léonard Vaz, voyez Vaz (Léonard).
Léosobe (Dona), fille de D. Fernando, marquis de Villa-Real, a traduit un ouvrage de Cocio Sabelico (Marc- Antoine). Voyez l'article de ce dernier.
Léonore de S. Joaô ou de S. Jean, voyez Jean (Léonore de S. Joaô ou de S.).
LiCHMOWftKi (prince Félix), a publié, en 1842, son Voyage en Portugal. Cet ouvrage a été écrit en allemand et traduit en portugais. Il est plusieurs fois cité avec éloges, par M. Ferdinand Denis, dans V Univers, 4366 e livraison, p. 385 et suivantes.
Li.tia (Théodore-Antoine de), graveur, voyez Bartolozzi.
D'après le Patriarche, Liste des artistes, p. 21, il fut élève de Jean de Figueiredo et ensuite de Bartolozzi. Le Patriarche cite de lui des planches qui se trouvent dans le Bréviaire romain de 1815, et le frontispice du Missel romain de 1820.
c (I a abandonné la gravure, et il est maintenant professeur de dessin au collège militaire de Luz qui a été transporté à Rilhafalles. » [Communication de M. Sanlos, graveur de ? Académie.)
Uppouah (Chevalier), ambassadeur vénitien, auteur, conjointement avec le chevalier Tron, d'un manuscrit intitulé : Commentario
per Italia, Francia, Spania e Portugallo, overo relazione del viaggio, etc. y anno 1581. Ce manuscrit se trouve à la bibliothèque du Vatican, et celle d'Ajuda en possède une copie. (Voyez Lettres, p. 330.)
Litteratura (Memorias de) da Academia A. das sciencias, de Ltsboa, voyez Patriarche.
Lioro preto. Collection de documens de la cathédrale de Coïmbre, dont une copie se trouve à l'Académie des Sciences de Lisbonne, et dans laquelle se trouvent des documens de 1168. Elle en renferme même qui remontent au dixième siècle. [Lettres, p. 421 et 422.)
l^ono (Antoine), peintre, voyez Baccarelli (Vincent) et Lobo (François-Xavier).
Ijrao (François-Xavier), peintre et auteur, * naquit à Lisbonne. 11 eut Antoine pour père , et apprit la peinture dans l'atelier d'André Gonçalves. Il peignit des figures, des paysages, des ornemens, des fruits, de la nature morte, le tout médiocrement. 11 avait un esprit philosophique et mordant; sans être un grand poète, il a fait des épigrammes assez piquantes.
« Nous avons eu de cette même famille deux peintres. Joaquim-José Lobo, frère de François-Xavier, et José-Joaquim Lobo, son neveu, tous deux dessinateurs. Le premier fut victime du tremblement de terre, et le second mourut en 1793, âgé de 60 ans ou plus. » (Cyrillo,p. 209.)
M. Loureiro, directeur de l'Académie, m'a donné, au sujet de cet artiste et auteur, les renseignemens qui se trouvent a l'article Loureiro (François de Sousa).
Lobo (Joseph- Joachim), peintre et dessinateur, voyez Lobo (François-Xavier), dont il était le frère. 11 ne faut pas le confondre avec Joseph- Joachim.
Lobo (Joseph-Joachim), peintre et dessinateur, v oyez Lobo (François-Xavier) , dont il était le neveu. Il ne faut pas le confondre avec Joachim- Joseph.
liODi (Fortunato), architecte italien du nouveau théâtre de la place do Rocio. Ce bâtiment a coûté près de 300 contos ou 1 ,800,000 fr. Cest là à mes yeux son plus grand défaut, car une dépense pareille, vu l'épuisement des finances du pays, était une faute grave du gouvernement. Ce reproche, on le pense bien, ne s'adresse pas à l'architecte. Ce théâtre, sous le rapport acoustique, laisse beaucoup à désirer, mais la salle est belle et riche, et la division intérieure du bâtiment est sage. Lodi est maintenant (1846) âgé à peu près de 34 ans.
Le théâtre do Rocio est destiné à devenir un théâtre national. 11 doit vivifier la scène portugaise, créer et inspirer des auteurs dramatiques, et former des acteurs. Nous verrons ce qu'il produira sous ce rapport. Le profit le plus clair que Lisbonne relire de cette entreprise coûteuse
et intempestive, c'est que l'une des plus grandes places de celte ville a maintenant l'air achevé et en est devenue plus belle. À propos de ce théâtre national, je rappellerai à mes lecteurs qu'a l'article Costa (Joseph da) j'ai rapporté ce que M. Ferdinand Denis nous apprend sur l'art dramatique du Portugal.
Lexeiii* (Jacques), né en France, architecte de l'église de Sainte- Croix à Coïmbre, sous le roi Emmanuel. (Voyez Lettres, p. 531.)
IjOpeb (Alphonse), « peintre. Il a vécu pendant le règne d'Emmanuel. Eu 1516 il demeurait et travaillait h Evora. Aux archives royales, daus le livre de dépenses du receveur des travaux de S. Julien de Selubal, on rencontre différens passages relatifs a ce peintre, et entre autres celui-ci :
« Jacques de Vera a payé à Anloine Gonsalves, messager, qui porta une lettre pour mander le peintre à Evora, etc.
« Le même receveur a payé en 1521, h Alphonse Lopes, peintre, 10,000 reis, comme à-compte sur le prix des peintures qu'il devait exécuter dans la même église.
c En 4521 , le même Jacques de Vera a payé a ce même peintre, 800 reis de frais de roule pour aller d'Evora a Selubal, et de la.à Lisbonne pour montrer au roi les dessins des tableaux qu'il devait exécutera Evora. • {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Lopi s (Alphonse), statuaire (imaginario) a Batailla, 1534-1555. (Voyez Lettres, p. 228.)
EiOPES (Christophe, Christoforo ou Curistovaô), peintre. Selon Guarienti {Lettres, p. 31 9),. Christophe Lopes fut 01s de Grégoire Lopes, et élevé d'AIphonse-Sanches Coelho. 11 a vécu sous le règne de Jean III. Bermudez nous apprend que Coelho a fait un séjour en Portugal et a été au service de Jean III, mais il ne rapporte pas que Lopes ail été son élève; d'ailleurs, en 1552, quand Coelho passa en Portugal, Lopes avait 36 ans.
Il mourut, selon Guarienti, en 1600. Cet auteur en fait un grand éloge; mais il n'en cite aucun ouvrage. D'après Cyrillo, Christophe serait mort en 1594 ; mais cette date est inexacte. Le roi le flt chevalier d'Avis. Ferdinand Gomes lui succéda comme peintre de la cour. Lopes fit beaucoup de portraits de la famille royale. Taborda lui consacre, p. 172, un long article, c C'est assurément parmi les peintres portugais qui floris*uent au seizième siècle, un de ceux qui ont jelé le plus d'éclat sur les arts de son pays. Il naquit, en 1516, six ans avant que son père, Grégoire Lopez qui avait déjà servi D. Emmanuel, fût peintre de Jean III. H a commencé par être élève de son père; il étudia ensuite sous Alphonse-Sanches Coelho. C'est Palomino qui, dans son Musée pittoresque, le range au nombre des disciples de ce grand homme, et qui l'appelle « éminent peintre portugais, quoique originaire de
Castille. » Il dit que Lopes fut « peintre de la cour de Jean III; qu'il fut nommé chevalier d'Avis par ce prince, qui lui fit faire à plusieurs reprises son portrait et ceux de toute la famille royale. » Si nous examinons avec attention ses ouvrages, nous trouverons qu'il était imitateur fidèle de Michel-Ange dont il suivait le style avec perfection. Ce talent d'imitation est une des prérogatives que la plupart de nos peintres anciens possédaient a un degré sublime. C'est une des raisons pour lesquelles beaucoup de tableaux de nos vieux maîtres sont attribués à des étrangers. De cette manière la nation est privée de la gloire qui en rejaillirait sur elle, et les artistes nationaux ne jouissent pas de la juste vénération qui leur est due (I).
« Pour se faire une idée du mérite auquel a su s'élever Christophe Lopes, on n'a qu'à considérer les précieuses peintures qui enrichissent la chapelle principale de l'église de Belem (2), et qui, scelles n'avaient trop souffert, pourraient rivaliser avec les meilleurs ouvrages des plus grands artistes, de ceux-là mêmes chez qui Lopes a puisé les préceptes de l'art. Dans ces tableaux on admire un dessin ressemblant à celui de Michel-Ange, l'expression de Raphaël (3). Cependant nous devons remarquer que ces tableaux sont retouchés, et que nous ne pouvons pas jouir de leur beauté originaire.
* Palomino dit que ce peintre célèbre mourut en 1570, à l'âge de 54 ans; mais il est évident qu'il s'est trompé, car il existe aux archives royales {Livre 52 de la chancellerie de Philippe / er , feuille 127), une charte aux termes de laquelle Ferdinand Gomes aurait succédé, en 1594, à Christophe Lopes comme peintre du roi. »
Lopes (Grégoire), peintre, père de Christophe. (Lettres, p. 206, 214.) Cyrillo dit, p. 59, que sa patente, comme peintre de Jean III, porte la date de 1522, et que Alvaro Pires et Gaspard Cam occupaient le même emploi. Ce premier mourut en 1539 ; le second, qui était son fils, lui a succédé.
Sa patente de peintre du roi est du 25 avril 1522. En voici la teneur : c Est enregistré nouvellement comme peintre, Grégoire Lopes, de la même manière que l'ont été jusqu'ici les autres peintres : lequel Grégoire Lopes avait déjà été engagé par le père du roi, comme son peintre, par un décret de souvenir (de lembrança). » (Taborda, p. 155.)
(I) Toujours la môme préoccupation.
p) J'ai été mal informé quand j'ai dit Lettre il, article Belem, que ces tableaux étaient de Campelto : mais aussi on a pu voir que tout ce qui se trouve dans ce monastère a donné lieu aux reoseigoemeos les plus contradictoires. Je ne suis pas encore parvenu à débrouiller tout ce qui se dit au sujet des ouvrages de G as par Dias, Campello, Lopes, Reinoso. Ferdinand Gomes, Salzedo.
(S) Voilà encore des comparaisons avec Michel-Ange et Raphaël. On ne sort pas delà.
Le 26 juin 1529, Lopes Grégoire reçut un bon pour un muid de froment, à titre de pension. (Corp. chron., partiez, paquet 156, doc. 89.)
Ce muid de froment lui a élé délivré a la douane en 1541, ainsi que cela résulte des comptes du receveur de cette môme douane. On y trouve ce passage : < Un muid de froment à titre de pension a Grégoire Lopes, peintre. » (Corp. chron., partie 1 , paquet 68, doc. 3.)
Il a travaillé à Thomar, et, suivant le texte des comptes dudit couvent, il a peint plusieurs des tableaux que Cyrillo, ou pour mieux dire le prêtre dont il a reçu des renseignemens, attribue à Grand-Vasco. Voici le texte de ces comptes : < Ledit receveur paya de plus, en présence de moi, écrivain, par ordre du père gouverneur, 16,000 reis à Grégoire Lopes, qui peignit à neuf certains retables d'autel (charola), un tableau de S. Antoine, un autre de S. Bernard, un autre de la Madeleine et deux retables de la chapelle de Notre-Seigneur. »
Grégoire Lopes mourut en 1551, année où son fils lui fut substitué. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Lopes (Joseph) Enguidanos, voyez Enguidanos.
LoPEi (Laurent) de Mafra, sculpteur, élève de Giusli vers 1750. (Cyrillo, p. 262.)
Louis Alvares, voyez Alvares (Louis).
Louis-Alvares de Andrade, voyez Andrade (L. A. de).
Louis-Antoine Gerai.des, voyez Geraldes (Alexandre).
Loua (Balthasar), < mailre des travaux du roi D. Sébastien. » (Liv. 42 de D. Sébastien, fol. 45. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Louis Baptista, voyez Baptista (Louis).
Louis Bastas (frère), voyez Bastas (Louis).
Louis Cacegas (Frei), voyez Cacegas.
Louis da Costa, voyez Costa (Louis da).
Loris da Cruz Moreira, voyez Moreira (Louis daCruz).
Louis Fernandes, voyez Fernandes (Louis).
Louis (François), architecte. « Il existe un alvara par lequel le roi Philippe 1 (Philippe II d'Espagne), eu égard aux informations qui lui sont parvenues sur le compte de François Louis, le nomme maître des travaux d'Angola, un pareil employé étant devenu nécessaire dans ce royaume. Louis François est chargé, par cet alvara, d'exécuter les travaux nécessaires et ceux qui seraient commandés plus tard : ces travaux devant être indiqués par Antoine Gonsalves, gentilhomme de la maison du roi, envoyé comme capitaine môr des Portugais qui résident dans ce royaume. Il est assuré par cet acte à Louis François, un traile-
ment de 24,000 reis. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Louis deFria9, voyez Frias (Louis de).
Louis Gonsague Pereira, voyez Pereira (L. G.).
Louis Gonsalvez de Sena, voyez Gonsalvez (Louis) de Sena.
Lomg (Jean), sculpteur en bois, d'Evora, dont l'activité commença vers 1750. On voit de ses ouvrages dans l'église du couvent des religieuses de S. Joseph, et dans celle des Carmes a Evora. {Lettres, p. 442.)
Louis (Jean), sculpteur. • On conserve sa patente de maître tailleur de pierre des travaux en pierre de Çafim (1513). » {Livre 14 du roi Emmanuel, f. 45. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Louis (Jérôme). « Dans le poëme intitulé : Successo do segundo cerco de Diu y imprimé a Lisbonne en 1574, on voit un frontispice qui ne manque pas d'élégance, et qui porte la signature de Louis Jérôme. » ( Patriarche y Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Jeronimo Luiz.)
Louis (Joseph), voyez Joseph Louis.
Louis-Joseph Pereira Rezende, voyez Pereira Rezende (Louis- Joseph).
Loms (Lazare), dessinateur et enlumineur d'un atlas, fait en 1525, et conservé à l'Académie des sciences. Sur le revers de la dernière page, on voit un Christ crucifié, avec l'inscription suivante : Lazaro Luiz fez este livro de todo universo, e/oifeito na era de 1563. Cet atlas est en forme de livre, de cinq grandes feuilles de parchemin. (Voyez Memorias de Litteratura Portugueza dAcad. R. de Usboa, tom. 8, partie 2«,p.324.)
Louis Mendes de Vasconcellos, voyez Vasconcellos (Louis Mendes de).
Louis Pereira de Menezes, voyez Menezes.
Louis Roderici ou Rodricues, voyez Roderici (Louis). Louis-Joachim dos Santos Marrocos, voyez Santos (Louis-Joachim dos) Marrocos.
Louis (Dom frère) da Silva, voyez Silva (Dom frère Louis da). Louis Simoneau, voyez Simoneau (Louis).
Louis (frère) de Sousa, voyez Sousa (frère Louis). Louis Sterni, peintre et dessinateur à Rome, voyez Carneiro da Silva (Joachim).
Louise de Faria, voyez Faria (Louise de).
Louise-Marie da Roza, voyez Roza (L. M. da).
IjOVBeibo (François de Sousa) , directeur de V Académie des Arts, est mort a Lisbonne en 1844, dans un âge très avancé. Il a acquis de la réputation comme professeur de médecine à l'Académie de Coïmbre, il était très lettré, mais il me semble avoir été étranger aux arts. On pourra s'en assurer en lisant son discours prononcé en 1843, à Lisbonne, à l'Académie des beaux-arts. (Voyez Lettres, p. lOo-llôe* 161-172.) Entre autreschoses incroyables, il dit §26 de ce discours : « Le grand Raphaël est le Vasco italien. » Voici ce qu'il m'a communiqué le 13 mars 1844, en réponse aux questions que je lui avais adressées au sujet des auteurs ci-après mentionnés dont, m'avait-on dit, les ouvrages contenaient des renseignemens précieux sur les arts du Portugal.
< Indépendamment de Cenacuto, évêque de Beja, et du poète François Dias Gomes, dont j'ai soigneusement cité les ouvrages, dans mon discours (1), il n'y a eu que Taborda et Cyrillo, qui ont écrit sur les arts et les artistes portugais, et qui ont rassemblé à ce sujet tout ce qui jusque-là se trouvait épars.
« Bien que leurs deux livres renferment un grand nombre d'inexactitudes historiques, d'erreurs sur la matière, d'équivoques, de fautes de style et d'orthographe, d'erreurs dans les noms, surtout dans la partie des artistes étrangers, fautes que j'ai pour la plupart notées dans les exemplaires dont je me sers, ces deux ouvrages, dis-je, ne laissent pas que d'être les meilleurs, si ce n'est les seuls, que nous possédions en Portugal.
« Cyrillo coordonna bien mieux, quoique imparfaitement, tout ce que contenaient les cahiers d'Antoine Ribeiro dos Sanlos, et répandit de la clarté sur tout ce que celui-ci n'avait fait que noter sans suite, en répétant souvent ce qu'il avait déjà dit ailleurs; de sorte qu'il est inutile de voir ou de commenter les cahiers d'Antoine Ribeiro dos Santos.
« Le discours de Bellori est traduit parCyrillo; mais celui-ci a, dans ses notes, commis bien des erreurs, et ce n'est que dans ses augmentations que lui, Cyrillo, et non Bellori, s'occupe avec quelque soin des arts et des artistes portugais.
« Je dois encore citer les ouvrages suivans, bien qu'ils ne donnent que fort peu de renseignemens : mais je veux vous les faire connaître, afin que s'il arrive qu'on vous les cite comme contenant une foule de faits importans, vous soyez prévenu et sachiez à quoi vous en tenir.
