LISTE DE QUELQUES ARTISTES PORTUGAIS
yt« Celte liste a été faite sur différens ouvrages et documens, par l'Évêque-Comte (aujourd'hui Patriarche de Lisbonne), dans ses excursions littéraires à Ponte de Lima, en 1825, et à Lisbonne, en 1839. — Lisbonne, imprimerie nationale, 1839; — in-4°, 59 pages.
« Les journaux o Recreio et o Ramalhete ont publié des extraits de cette liste n° IV. Il n'est donc point nécessaire de rechercher ces journaux, puisqu'ils ne sont qu'un résumé de l'original.
c Philippe Nunes.— Art de la Peinture.
t Ce petit livre dont le titre semble annoncer des renseignemens iqtéressans, ne contient que des détails insignifians sur la peinture et sur la poésie. Cependant, il est devenu rare et il a la réputation d'être classique sous le rapport du style et du langage; au fond, il a peu de mérite et n'est guère digne d'éloge.
« Du reste, il ne fournit aucun renseignement touchant les artistes portugais. ^
t Lobo (François-Xavier). — Dialogue sur la peinture.
c 11 y eut vers la fin du dernier siècle, un peintre du nom de François- Xavier Lobo , qui a vécu presque jusqu'à nos jours. 11 est auteur de quelques petits ouvrages manuscrits. Cyrillo en parle en deux endroits de son livre : 1° Dans la préface, page 8, ligne 21, où il dit : c Silca Laudatoria de la Peinture, ouvrage dans lequel François-Xavier Lobo fait Téloge des bons peintres, sculpteurs et architectes du dix-huitième siècle; » 2° Pages 209 et 210 où il dit, ligne 20, ce qui suit : € Il composa des dialogues sur l'art de peindre ; il y fournit de bonnes instructions, et propose certaines difficultés dont il désirerait la solution. > — Traité succinct de Peinture pratique et spéculative.— Silva Laudatoria, dédiée aux peintres, aux sculpteurs et aux architectes, ses contemporains, a l'imitation de celufque publia, en Espagne, Lope Félix de la Vega Carpio. Ces petits ouvrages manuscrits sont conservés dans la bibliothèque du couvent de Jésus, réunie aujourd'hui à celle de l'Académie royale des sciences, où ils ont été lus par une personne capable de les juger et qui les a trouvés pauvres de renseignemens, et de peu de mérite.
VU
« Frère Bernard de Brito. — Éloges des rois de Portugal, augmentés par le père D. Joseph Barbosa.
< Lisbonne, Imprimerie Ferreirienne, 1726, in«4°. — 11 en existe une édition plus ancienne, contenant également les augmentations du père Barbosa; du reste, elle est semblable a celle-ci qui se trouve h la bibliothèque publique.
c Ce livre ne contient qu'un choix de faits historiques et politiques, des noms, des dates, et rien de plus. Il y est fait mention de quelques fondations telles que celles d'Alcobaca, par D. Alphonse Henriques; de Batalha, par Jean I er ; de Belem, par D. Manuel; et de celle de Mafra, par D. Jean V. Quant aux arts ou aux artistes portugais, il n'en est pas question.
« Antoine Ribeiro dos Santos. — Mémoires sur les artistes
portugal
« Ces mémoires se trouvent en manuscrit à la Bibliothèque publique, et sont cités dans un cahier in-f°, portant le titre de : Bibliothèque Ribeirienne, ou Catalogue des ouvrages du docteur Antoine Ribeiro dos Santos. — Lisbonne, 1814.
« À la page 34 de ce même cahier, il est fait menlion des ouvrages suivans :
« Beaux-arts.
«1° Traité d'imitation dans les beaux-arts; 2° Indications sur le dessin ; 5° Imitation dans la peinture;
4° Rapport des peintures existant chez le marquis de Pénal va;
5° Discours sur la musique, la peinture et la poésie.
« Ces ouvrages n'existent qu'en manuscrit, séparés, et contiennent chacun fort peu de pages. J'ai trouvé en outre 6 cahiers, dont le catalogue ne fait pas menlion. Ils sont in-f° (1814). En voici les titres :
« 1° Aperçu sur l'origine de la peinture en Portugal;
2° Lettre sur les peintres étrangers;
3° Lettre sur quelques peintres portugais;
4° Détails sur divers tableaux et sur quelques autres objets remarquables; 5° Sur l'architecture en Portugal ; 6° Description du couvent de Batalha.
« Tout ce qui est dit, tant dans ces 6 cahiers que dans les cinq autres et que j'ai lus avec soin, manque d'ordre et de suite ; ce ne sont que de simples notes, et la plupart du temps, des noms ou des dates isolés. Voilà pourtant ce dont on a fait tant de bruit sans se donner la peine d'examiner ces manuscrits et de les approfondir. Toutes ces notes ont été recueillies et mises en ordre par Taborda, dans son livre de 1815, et bien mieux encore par Cyrillo, en 1823, ainsi que par l'ÉYêque-Cpmte, (aujourd'hui Patriarche de Lisbonne) en 1839.
« La description du couvent de Batalha a été bien mieux traitée par te Patriarche, sousle nom de Bispo-Conde (Évêque-Corate), et elle aété imprimée dans les mémoires de l'Académie.
« Bento Varciii. — Leçons sur la peinture.
« 11 existe un discours de Bellori, qui a pour titre : « Discours en l'honneur de la peinture, de la sculpture et de l'architecture, prononcé à l'Académie Romaine de S. Luc, lors de la distribution des prix en novembre 1677, traduit en portugais par Cyrillo, imprimé a Lisbonne, en 1815, in-12, 46 pages, avec notes et augmentations du traducteur,' jusqu'à la page 131. » Or, une personne trouva non dans le discours même, mais dans les notes de Cyrillo, pag. 83, note l re , un passage qu'elle croit être de Bellori, et relatif aux funérailles de Michel- Ange en l'honneur de qui Varchi prononça une oraison funèbre très remarquable. Voici ce passage :
' « Bento Varchi .... éloquent orateur italien, fut également excellent
poêle lalin et moderne. Il cullivait les arts, et il est auteur des Leçons de Peinture et de plusieurs autres ouvrages. »
« A l'égard de ces mots du traducteur, cette personne fait la réflexion, qu'il semble devoir exister un livre italien ou portugais, portant le litre de : Leçons sur la Peinture, par Bento Yarchi. Mais tout cela n'est qu'illusion et malentendu, en voici la preuve :
s Dans la Biographie Universelle, par une société de savans, à Paris, publiée par Michaud, vol. 47, imprimée en 1827, page 488, se trouve un long article dont je ferai ici un court extrait :
€ Bento Varchi, poète et historien, né a Florence en 1502. II étudia a Padoue et à Pise, et, ayant pris part aux commotions politiques de sa patrie, il fut banni et persécuté. »
« Vers la fin de l'article, page 491 , les rédacteurs disent :
t Ses discours sur la physiologie et sur l'histoire naturelle, sont aujourd'hui moins iuléressans que ses sages dissertations sur la littérature, et sur le dessin, sous le titre de Leçons et lectures, et que quelquesunes de ses oraisons funèbres et de ses traductions latines. »
« Or, quel avantage pouvons-nous retirer, nous Portugais, et les artistes de notre pays, pour l'histoire de nos arts, des Lectures et leçons de Bento Varchi, qui vivait en Italie en 1540 et 1550? Rien, absolument rien.
« François-Xavier de Feller.
« Né à Bruxelles en 1735, étudia, à Reims, chez les Jésuites; fit son noviciat a Tournay, et était professeur à Liège lors de l'extinction de son Ordre. 11 se retira dans un collège d'ex-jésuites à Paderborn, et passa ensuite à Ratisbonne, où il mourut en 1802. Feller fut toujours très studieux, très appliqué. Il publia plusieurs ouvrages, entre autres son Dictionnaire historiqtie , qui parut sous le nom de tabbé de Feller.
« J'ai examiné ce Diclionnaire, il y est fait mention de bon nombre d'artistes anciens et modernes, comme dans tout autre dictionnaire, mais je n'y ai point rencontré un seul artiste portugais.
c D. François Manuel de Mello. — L'Hôpital des lettres.
« Quiconque verrait ce titre, penserait que c'est celui d'un livre ou d'un ouvrage de D. François Manuel de Mello, sous le titre de : t Hôpital des lettres; et qu'on y peut puiser quelques données sur les arts du Portugal : mais il n'en est point ainsi.
« Parmi les ouvrages de François Manuel de Mello, il en est un intitulé :
Apologos dialogues. — Imprimé a Lisbonne, par Malhias Pereira et Jean Antunes Pedrozo, in-4», 1720. 11 conlient quatre apologues ou dialogues, d'où lui vient le titre ôl Apologues dialogué*.
1° Les horloges qui parlent ;
2° Le bureau de l'avare ;
3° Visite aux fontaines;
4° L'hôpital des lettres dont parlent les livres de Juste Lipsio, de Trajan Bocalino, de D. François de Quevedo et ceux de l'auteur de ce 4 e ouvrage, où il est traité de la décadence des lettres en Europe, de l'abandon qu'on en fait. Il n'y est rien dit sur les arts, ni sur les artistes portugais ou étrangers. »
(Communication de M. Loureiro.)
Locrewço (Jean). « Officiai des tailleurs de pierre, employés par le connétable Pereira, aux travaux du couvent du Carme, et qui d'après les informations qu'on a recueillies, était un des meilleurs de son époque. * {Communication de M, le vicomte de Juromenha.)
IiOvvETE (Mademoiselle) , peintre de portraits en miniature. Voyez Pilman (Jean).
Luc (frère) de Sainte-Catherine , voyez Catherine ( frère Luc de Sainte-) et M al ta (Memorias de).
Luc Joseph dos Santos Pereira, voyez Santos Pereira (L. J.).
Luc Vostermans, voyez Vostermans (Luc).
IiUCEWA (Jean de), historien, voyez Faria (Isidore).
Lucio (Joseph), voyez Coxinho et Carneiro da Silva (Joachim).
IiViurtiCE (Gaétan), architecte , fils de Ludovice (Jean-Frédéric) , voyez ce dernier.
Lcdovice (Frédéric), architecte. On rencontre souvent son nom écrit Ludovici ; il était architecte de Mafra. Cyrillo, pages 63 etsuivantes, dit ce qui suit au sujet de cet édifice : « Jean V voulut faire un second Escurial. La façade est longue de plus de 1000 palmes (environ 216 mètres). Bramante, Buonaroti, Peruzi, Raphaël, Paladio et autres, ont heureusement banni la manière gothique et rétabli le beau style des Grecs : ce goût était encore en usage, quoiqu'un peu altéré par les libertés de Borromini et d'autres grands hommes que tout le monde voulut imiter. L'architecte de Mafra prit aussi de ces libertés, mais modestement et discrètement : dans les tours et dans la coupole, il usa de courbes comme Borromini; dans l'église il imita celle de Saint-Ignace, inventée par le Dominicain ; ailleurs il suivit les exemples fournis par le Vatican ou par les tours de Saint-Ignace de la place Navona à Rome; il imha aussi Vinhola, Collocio, Scamozzi, Palladio et Pozzo. Il y a là des statues de Giusti, Mayne, Rusconi , et des peintures de Trevisani, Viera Lusilano, Corrado, Massucci, Conca, Solimena, Pedro Bianchi,
Quilhard, Ignace de Oliveira, etc. Pages 176 et suivantes, Cyrillo dit ce qui suit de Ludovice : « Il était Allemand, mais d'origine italienne : il vint a Lisbonne en 1707 et fut chargé par Jean Y de la construction du couvent et palais de Mafra , dont la première pierre fut posée en 1717 et dont Féglise fut consacrée en 1730. Son traitement se montait à un conto de reis, ou six mille francs par an. Il est aussi auteur de la chapelle principale de la cathédrale d'Evora. Ludovice mourut en 1752, à l'âge de plus de quatre- vingts ans. Il eut de sa seconde femme six fils, dont deux avaient du mérite comme artistes : Gaétan qui mourut âgé de 27 ans , et Joseph Joachim qui fit le plan de l'église et du couvent du Saint-Esprit, et qui mourut septuagénaire à Galdas en 1805. >
Philippe Juvara, de Messine, et Antoine Canevari , de Rome , firent aussi pour les constructions de Mafra des plans qui ne furent pas acceptés. Canevari avait fourni les plans de la Tour de l'Horloge. [Lettres, p. 331.)
Ludovice (Joseph-Joachiu), architecte, fils de Ludovice (Jean- Frédéric), voyez Ludovice (Frédéric).
Luiz (François de Saint-) ou de Saint-Louis, voyez François de Saint-Luiz et Patriarche, dont c'était le nom avant son élévation à la dignité épiscopale.
Lusitano (Vieira François), voyez Yieira Lusitano (François).
Lusitano {Agiologio), par George Cardozo, voyez Patriarche.
Lutti (Benoit), peintre italien, voyez Oliveira Bernardes
(Ignace de).
Lyba (Nicolas de). Antoine Caelano de Sousa croit que les riches Bibles de Belem de Tannée 1495, qui se trouvent maintenant à la Torre do Tombo , sont de Lyra. C'est une erreur, car il est certain qu'au moins deux de ces volumes sont de Sigismundo de Sigismundis et d'Alexandre Verzanus. {Lettres, p. 236.)
HDXXIX [l'auteur du tableau portant la date de (voyez Lettres, p. 123]. Ce tableau qui se trouve à l'Académie de Lisbonne est d'ua mérite très secondaire et je ne l'ai cité que comme une des variétés des peintures qu'on attribue ici communément a Grand- Vasco.
MBIV* | Celte marque se voit sur un vieux tableau sur bois que posifcix. j sède lord Howard de Walden, et qui représente une sainte Famille. Je lui trouve peu de mérite, et il est très restauré. Il parattap-
partenir à l'époque de Jean III (1521-1557), présente une très grande analogie avec tous les tableaux gothiques qui se rencontrent en Portugal en si grand nombre.
Macabio (Baptiste-Emmanuel), peintre de fleurs, voyez Baptista (Louis).
Macedo (Jacques Rangel de) auteur d'un ouvrage intitulé A Nobreza da Pintura, 1728. {Lettres, p. 473.)
Hacedo (Joachim-Antoine de), sculpteur, élève en 1765, de Giusti (Alexandre). Il est mort, en 1820, âgé de 70 ans.
Macedo e Sa (Honoré-Joseph Correiadb), voyez Cohreia de Macedo e Sa.
Macédoine (Jules de), voyez Clovio.
Uacuado (Antoine), architecte et sculpteur, élève de Joseph d'Almeida (voyez ce dernier). « Il était fils de Iteraigio et fit au commencement du règne de Marie I«, la Vénus de la fontaine des Janellas Perdes ;le saint Pierre du frontispice de l'église de Saint-Paul; en 1793 d'autres statues pour l'église de Saint-Julien; le Nil elle Toge destinés a une fontaine publique. Il est mort en 1810. Les modèles de ses statues étaient l'ouvrage de Nicolas Villela. » (Cyrillo p. 255.)
Uachado (Antoine) Sapeiro, peintre. « Il cherchait, dit Cyrillo (p. 86), à imiter Bento Coelhoqui élail lui-même incorrect et maniéré.» — Je trouve parfaitement juste cette opinion de Cyrillo. Machado voulut peindre vite et avec franchise, comme faisait Coelho, mais il resta toujours irès inférieur a son modèle. Cyrillo cite de Machado plusieurs ouvrages et dit aussi qu'il était peintre de portraits. 11 mourut en 1714.
Machado (Cyrillo Volemar), voyez Cyrillo.
Machado (Emmanuel), sculpteur, a vécu vers 1732. Il était père de Machado (Joachim) de Castro, modelait avec perfection et fut le premier maître de son fils. (Cyrillo, p. 265.)
Machado ( Félix) da Silva Castro e Vasconcellos, marquis de Monte Bello, voyez Montebello.
Machado (Gaspard Froisou Froes), graveur.*Cel artiste naquit a Sanlarem. Il était frère de Francisco Leal, mais plus jeune de 10 années. Il commença ses études à l'école de Giusti, à Mafra, et les continua pendant quatre années. Il devint ensuite l'élève du graveur Joachim Carneiro.
« En 1780, Pagliarina, poursuivi pour avoir imprimé, à Rome, sans autorisation, la Tentative Théologique, s'était réfugié en Portugal. Lorsqu'il fut amnistié il retourna à Rome et emmena avec lui Gaspar Froes Machado qu'il abandonna dès son arrivée. Gaspard fut accueilli par
D. Diogo de Noronha el s'appliqua avec zèle et avec succès a l'école de Volpato.
« Il grava sur une grande planche le portrait de la reine Marie /r*. el en 1793, une allégorie composée par son frère Francisco Leal. (Cyrillo, p. 286.)
« De retour a Lisbonne, il fit beaucoup de gravures parmi lesquelles nous citerons Yallégorie de ( Infant D. Jean, et les portraits in-folio de ce prince ainsi que de la reine mère. Les gravures de l'ouvrage intitulé Feliz independente sont toutes de lui. 11 voulut se rendre en Angleterre pour étudier chez Barlolozzi; mais le navire sur lequel il s'était embarqué fit naufrage et il périt. Son style était large et son dessin trop franc. » (Communication de M. Santos, graveur de tAcadémie.)
« Machado grava également la tour de Belem que Niel offrit au duc d'Alafoès en 1783... Il était déjà marié à cette époque avec la fille de Francisco Manuel Pires, auteur du dessein de la slatue équestre... Il partit en 1796 et fit malheureusement naufrage, on ne sait où ni comment. 11 ne vécut que 37 ans. » {Cyrillo, p. 287.)
Machado (Jacqoes-Barbosa), voyez Barbosa.
Machado (Joachim) de Castro, sculpteur.
c II naquit a Coïmbre en 1731, et fut élève de Joseph d'Almeida. 11 a travaillé pendant 14 ans,à Mafra, sous le sculpteur romain Giusti, et était lié d'amitié avec YieiraLusitano. En 1770, il futchargé défaire le modèle de la statue duroiJoseph t et il acheva cette statue en 1775. Elle est haute de 31 palmes (6,56 mètres). Elle est sur la place du Commerce a Lisbonne (1). C'est la première statue colossale qui ait été coulée en bronze en Portugal. Machado fut assisté dans l'exécution des groupes qui se trouvent des deux côtés du piédestal, par Francisco Leal Garcia, José Joaquim Leitaô, Joaô José Elveni et Alexandre Gomes, tous quatre élèves de Giusti. Il a fait beaucoup d'autres ouvrages. La statue de Neptune sur la place de Lorette a été exécutée d'après ses dessins. Il est auteur des ouvrages de sculpture qui ornent l'église do Coracaô de Jésus, vulgairement Estrella, et entre autres des bas-reliefs qu'on voit sur le frontispice ainsi que des statues qui surmontent les colonnes. Il y a travaillé depuis 1777 jusqu'en 1783. Il a exécuté avec le secours de ses élèves beaucoup d'autres ouvrages de sculpture. Il est mort en 1822, âgé de 91 ans. > [Ces notices sont extraites par M. le professeur Rodrigues (Assis), d'un article de la Revista universal du 17 novembre 1842, et d'un autre du 9 février 1843. {Lettres, p. 441.)]
(I) C'est Barthélemida Costa qui l'a coulée. Voyez Patriarche, Liste des artistes, p. 10.
La statue de D. Joseph est un ouvrage important, elle dénote un degré d'habileté qui serait apprécié dans tous les pays. La part que Machado prit a l'exécution de cette statue se trouve consignée à l'article (Eugène dos Santos de Carvallio) : elle lui valut la croix de chevalier; mais il n'en languit pas moins, toute sa vie, dans un état voisin de l'indigence.
Un discours prononcé par lui en 1787, a été publié; il est cité à l'article Loureiro (François de Sousa). J'ai parlé de lui dans mes Lettres* p. 243.
Des détails relatifs à la statue équestre se trouvent aussi consignés aux articles Santos (Renaud-Emmanuel dos); et Costa (Barlhélemi da).
« Parmi beaucoup d'autres ouvrages qui font honneur à Machado, on . peut citer la statue de D. Maria I r *. Cet artiste est aussi connu par ses écrits que par ses sculptures. Il modelait en terre des sujets pastoraux, d'un bon style et pleins de grâce, ainsi qu'on peut le voir dans divers groupes du Presepio de la cathédrale de Lisbonne. Le père du professeur Assis qui était élève de Machado, s'est placé bien près de lui, non-seulement dans ce genre, en modelant des sujets analogues, ainsi que cela se voit dans un fameux groupe du Presepio chez le marquis de Borba, mais aussi dans la statuaire, ainsi que le prouve la Vénus qu'il a exécutée pour le marquis de Bella. » ( Communication de M. le professeur Assis.)
Le professeur Assis cite parmi les élèves de Machado, André Avelino Ferreira ; Bernard Edouard et Constantin-Joseph dos Reis.
Machado (Ignace-Barbosa), voyez Barbosa Machado (Ignace).
II tciEL (Antoine), peintre de Vianna, sous Jean III. Il fit en 1590, un portrait, et Cyrillo dit, p. 48, que si ce tableau est réellement l'ouvrage de Maciel, cet artiste était un très mauvais peintre. Taborda, page 169, en se référant au jugement de frère Louis de Souza, porte sur Maciel un jugement plus favorable.
Madeira (Grégoire), peintre d'architecture et d'ornement, voyez Magina.
Hadbe dk Dctis {le peintre des quatre tableaux de Madré de Deos). Les quatre tableaux de la sacristie de l'église de Madré de Deos dans le faubourg de Lisbonne, dont j'ai rendu compte dans ma Lettre 7 e , sont d'un faire analogue à ceux de laGalerie Boisserée qui sont attribués à Schoreel, et ils sont excellens. On n'en connaît pas l'auteur; mais ils doivent être de très peu postérieurs à l'année 1525. Deux de ces tableaux se rapportent au mariage de Jean III ; les deux autres k Sainte-Ana. Trois autres tableaux delà même sacristie représentant des figures de Saintes sont à peu près de la même époque, mais d'un autre auteur et d'un mérite inférieur. Voyez Lettres^ p. 125, 143, et
d'autres passages qui sont indiqués dans la table alphabétique de ce livre au nom Madré de Deos.
MA6A1HABS (Germain-Antoine-Xavier), architecte. Il fut chargé de restaurer la cathédrale de Guimaraës : service pour lequel il reçut une pension viagère de 120,000 reis par décret de 1796. Ce qu'il a fait de celle cathédrale méritait une punition sévère bien plutôt qu'une pension. 11 aurait trois noms de baptême de plus que cela n'y changerait rien. L'illustrissime inspecteur des œuvres du Royal Palais consultait cet homme sur les problèmes d'architecture concernant ledit palais. (Cyrillo, p. 244.)
Macim* (Diogo), peintre. L'article que Cyrillo lui consacre renferme les renseigneraens suivans :
« Il y eut dans les Algarves des artistes dignes d'être cités et dans ce nombre Diogo Magina mérite une place distinguée. Né à Tavira, il a étudié à Séville, et a peint a Lisbonne vers l'année 1766 : quand je passai par Aiamonle il pouvait avoir 50 ans. Il était élève de Diogo de Sousa, natif de Loulé, qui exécuta différons tableaux dans l'église paroissiale de Castro Verde, et dans l'église Dos Remedios, du même endroit, les batailles d'Alphonse Henriguez.
« Vers 1811 vivait, à Faro, Joaquim-José Rasquinbo, dont on voit un tableau dans l'église de la Conception a Loulé.
« Son fils le chanoine Rasquinbo peint très bien les figures et les paysages.
« lia existé a Tavira un peintre nommé Jean Rodrigues Andriuo, qui était le père et le maître de Theodoro-Maria Andrinomorl en 1761, à l'âge de 24 ans.
« H y a encore eu à Lisbonne d'autres peintres et sculpteurs des Aigarves, entre autres Pedro d'Alcantara, paysagiste habile qui peignit à l'huile et à la détrempe dans les maisons et les théâtres. 11 vivait vers 1747 et 1763. Nicolas Monteiro, peintre de bambochades, enluminait avec art les figures sculptées, art dans lequel il fut imité par son fils Manoel Francisco Monteiro; Joseph Antoine dos Reis ; Theodoro da Fonseca et d'autres.
« Grégoire Madeira s'est appliqué à l'architecture et aux ornemens. H vivait en 1748.
« Le sculpteur Antoine dos Santos da Cruz était natif de Faro. »
Maia (Emmanuel), voyez Maya et Charles Mardel.
Malta (Memorias de), voyez Patriarche, c Cet ouvrage est intitulé: Memorias da Ordem de SJoaû de Malta o/erecidas a el Rey nosso Senhor D.Ioaô V o Magnifico por Fr. Lucas deSanta Catharina,ilo4.9
« Le frontispice représente une allégorie composée par Vieira Lusilano et gravée par Harrewyn. Le même sujet se trouve reproduit dans
d'autres publications de la même époque. » (Communication de M, le vicomte de Juromenha.)
MflANCiEn ou Ma!I6ih* graveur en médailles, étranger, du dernier siècle, premier graveur en médailles de l'Hôtel de la monnaie. Voyez Gomes (Jean-Baptiste) et Santos (Simon-François dos).
Miiiqi'E (JosEPii-JoACuiM),scw//)/ettr en bois. Il m'a été cité par M. le professeur François d'Assis Rodrigues. Il vivait à la fin du dixhuitième siècle.
Manoel, voyez Emmanuel.
Manoeuxho, artiste du siècle dernier, cité par M. le professeur Rodrigues sans autres renseignemens.
Happa (Dom A). Si Ton en croit une tradition, il aurait copié le tableau de la Vierge qu'on voit dans la sacristie de S. Roch, et dont l'original aurait été peint par S. Luc. La tradition ne dit pas si ce Dom A Mappa était peintre, et la copie le prouve tout aussi peu. Au reste ce tableau n'est rien autre que la reproduction de ces images delà Vierge stéréotypées, d'une couleur très brune, d'un dessin très défectueux, dont l'origine est évidemment byzantine, et qui sont répandues dans tout le monde chrétien. Telle est, par exemple, l'image miraculeuse de la Vierge de Czenstochow, en Pologne. Les légendes en attribuent quelques-unes à S. Luc. Celles qui se rapportent à l'image miraculeuse de Czenstochow, disent qu'elle fut apportée par des anges sur la montagne où l'église et le vaste monastère, qu'on y voit maintenant, lui ont été consacrés.
Mappa de Portugal, voyez Castro (Jean-Baptiste).
Maqueda (Duchesse de), voyez Guadelupe.
Maratti (Charles). Guarienti a vu, à Lisbonne, un tableau de Maratti. (Voyez Lettres, p. 318).
Marc-Antoine Cocio Sabelico, voyez Cocio"Sabelico (Marc-Antoine).
Marc da Cruz, voyez Cruz (Marcos da).
Marc Fernandes, voyez Fernandes (Marc).
H arc (Jean), calligraphe, vivait au temps du roi Emmanuel. Il n'est pas certain qu'il ait été peintre. (Voyez Lettres, p. 217.)
Marc-Paul, voyez Paul (Marc).
Marc Pires, voyez Pires (Marc).
Marçanello, peintre allemand, voyez Valle (Araaro de).
HABCOi, Italien, peintre de Ggures à la détrempe. Il vivait vers 1753, voyez Bibiena (Jean-Charles).
M abdel (Charles), ingénieur et architecte hongrois, vint en Portugal en 1732, et mourut avec le grade de colonel en 1763. 11 a été
attaché comme architecte aux constructions hydrauliques qui fournissent de l'eau à la ville et à un grand nombre d'édifices publics et particuliers. Celte notice est extraite de Çyrillo, p. 495 et 494, qui cite, dans le même article, les architectes suivans comme contemporains de Charles Mardel : Emmanuel da Maya, général ; Eugène dos San t os de Carvalho, capitaine; Sébastien Poppe, capitaine; Antoine Carlos; Joseph-Charles da Silva ; Michel-Ange deVelasquez; Reynaldo Emmanuel dos Santos; Pierre Gualter; François-Antoine Ferreira Cangalhas; Joaquim de Oliveira; Remigio Francisco.
Marguerite de Noronha, voyez Noronha (Marguerite de).
Maria (frère Augustin de S.), appartient à la dernière moitié du dix-septième siècle et à la première du dix-huitième. Il a passé une partie de sa vie a parcourir le Portugal dans le but de connaître toutes les images de la Vierge et d'en faire la description. L'ouvrage né de ses courses et de ses élucubrations a été publié en 4716, et porte le titre de Sanctuario Mariano. J'en ai parlé dans mes Lettres, p. 82, 158, 171 et suivantes, et j'en ai cité des passages.
Maria Benedicta (Dona), voyez Benedicta.
MARiA'(frère JoSEPn de Santa-) , voyez Oliveira Bernardes (Joseph de), et Oliveira Bernardes (Ignace de).
Maria Santisbijia (Frei Emmanuel de), auteur d'une histoire delà fondation de l'église de Varatojo, qui a paru à Porto en 4709. 11 donne à Grand-Vasco le titre d'Apelles portugais et il appelle Josefa d'Obidos héroïne et mémorable demoiselle, (Voyez Lettres, p. 445.)
Marie daCruz, voyez Cruz (Marie de).
Marie-Élêonore Rouks, voyez Rouks (M. É.).
Marie Guadelupe Lencastre e Cardenas, voyez Gadelupe.
Marie (Théodore) Andrino, voyez Théodore-Maria Andrino.
Marques (4) d'Acujixar (Emmanuel). « Vers la fin du règne du roi Joseph, la Compagnie des vins du Douro établit à ses frais une école de dessin, dont Antoine-Fernandes Jacome, natif d'Entre-Douroe-Minho fut le premier directeur. Cet artiste avait fait ses études à Rome. Vers l'année 4803 il fut remplacé par Vieira Portuense. C'estcette école que suivit Emmanuel Marques de Aguilar jusqu'en 4793, époque a laquelle il passa à, Londres avec 600,000 reis (environ 4,000 francs) de pension pour y apprendre la gravure sous Thomas Millon, parent du poète, qui gravait fort bien le paysage et la figure. De retour à Lisbonne, en 4796 ou 4797, il obtint un traitement de 480,000 reis (3,000 francs), par an pour graver au jardin botanique les costumes asiatiques et des
(l) Cett son nom de famille et non pas le titre de marquis.
objets d'histoire naturelle. Il grava aussi les portraits de Leurs Majestés. — 11 est né à Porto en 1767 ou 1768. » {Cyrillo, p. 297.)
Mauqves (Augustin). « On conserve la patente qui constate su nomination d'architecte de Tanger, avec des appointemens égaux à ceux que recevait Georges Tavares » (Lisbonne, le 10 février 1634. Liv. de Philippe III, f° 403. »— Communication de M. le vicomte deJuromenha.)
Marques (Jacques), architecte. Suivant le Patriarche, Diogo Marques était architecte du roi et vivait vers la fin du seizième siècle. 11 lit plusieurs plans pour des couvens de Bénédictins, et entre autres pour celui de Saint-Benoît da Victoria. Il fil aussi celui du Collège de Coïmbre. (Voyez Actes capitulaires de la congrégation de Saint- Benoit, Junta du 13 juin 1600.)
^iAM.^mm{lokcmv) t peintre, naquit vers 1755. Il imitait Pilraan dans le paysage et faisait avec grâce et gentillesse des figures, des arabesques et des ornemens baroques, sur les tabatières, sur les voitures et dans l'intérieur des maisons. 11 jouissait d'une grande vogue. [Cyrillo, p. 231 .)
Masques (Joachïm-Antoine), peintre, était, en 1843, élèvede l'Académie de Lisbonne, et âgé d'environ 24 ans. J'en parle dans mes Lettres, p. 95.
Marrocos (Louis-Joachim dos Santos), voyez Santos (Louis dos) Marrocos.
Martin Annes, voyez Annes (Martin).
Martin Laurent, voyez Laurent (Martin).
Martin de Mendonça, voyez Mendonça (Martin de).
Martin (Pierre de Saint-)» habitait Pena-Justaenl552. Je ne sais jusqu'à quel point il est prouvé qu'il appartenait aux arts. (Lettres, p. 218.)
Martin Rodrigues, voyez Rodrigues (Martin).
Martin Vasquez, voyez Vasquez (Martin).
Martinob, selon François de Hollande, peintre sous Jean II.
Uabiihs (Alphonse), « fut mestre das obras du monastère de Odivellas, fondé parle roi Denis, ainsi que cela résulte d'un document delà cathédrale de Lisbonne de 1324, cité dans la Monarchie Lusitanienne. V. livre 17, chap. 23, pag. £24. Liste des Artistes par le Patriarche.
Martin» (François-Vasques), professeur substitut de dessin, à l'Académie de Lisbonne, né vers 1806.
Mabtius Sii/vauio, sculpteur, élève de Giusti (Alexandre), mort en 1795. (Cyrillo, p. 263.)
Martubimo ou Martorino» peintre italien. François de
Hollande étant a Rome (1539-1549) s'exprime sur son compte en ces termes : « Il y a dans celte ville bon nombre de façades de palais peintes en clair-obscur par Balthazar de Sienne, architecte, par Marlurino et par Polydore, qui, dans cette manière de peindre, a beaucoup ennobli Rome. » (Lettres, p. 22 et 42.) Je ne trouve ce nom ni dans Brulliot, ni dansNagler.
Habttbes (Dom frère Barthélémy dos), auteur, voyez Jeronimo (frère Henri de S.) el Patriarche. Comme archevêque de Braga, il a été au concile de Trenle (1542-1563), où il s'est distingué. [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Martyres (Vida do Vener. Arcebispo de Braga D. Fr. Barthélémy dos), par frère Louis de Sousa, voyez Patriarche.
Masew (frère), peintre, vivait au temps de Jean III, vers l'an 1544. (Voyez Lettres, p. 215.)
Hat h ei (Paul), peintre italien, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).
Màtheus, voyez Mathieu.
Mathieu do Couto, voyez Couto (Malhieu do).
Mathieu Fernandes, voyez Fernandes (Malhieu).
Mathieu (Jean). < Dans la Vie de Sainle-Rita (Lisbonne, 1735} on voit une estampe signée J. Matheo, sculpteur. * [Patriarche, Liste des Artistes, p. 18.)
MATHIEU (Gonsalve), sculpteur, « tailleur de pierre en chef à Alcacer-Ceguer en Afrique. On conserve sa patente de maître de tous les travaux en pierre et en maçonnerie, qui furent ordonnés dans cette ville (1520). » (Livre 39 du roi Emmanuel, f. 65. — Communication de M* le vicomte de Juromenha.)
Mathieu-Vincent Oliveira, voyez Oliveira (Mathieu-Vincent).
Mathozinhos (Historia do Senhorde), voyez Patriarche.
Mattos (François-Vieira de), voyez Vieira (François) de Mattos, appelé Vieira Lusitano.
Mattos ou Matoi (frère Eusèbe de), « peintre, né à Bahia en 1629; il se fil jésuite en 1644. Il était doué de tant de talent, que notre respectable Vieira disait de lui que Dieu s'était complu à le faire grand en tout; il était élégant poêle latin, philosophe, théologien, bon musicien, el si fort en arithmétique, que quand les négocians étaient en doute sur leurs comptes ils allaient demander son avis.
«Parmi tous les dons qu'il reçut de la nature il possédait aussi celui de la peinture, ainsi que l'atteste Barboza dans la Bibliothèque lusitanienne, tome 1 , page 766 , où il le qualifie de peintre ingénieux ; il ajoute que Ton conserve de Mattos de nombreuses ébauches. Jean-
Baptiste de Castro, dans sa Mappa de Portugal, tome 2, p. 362, dit que Maltos était un peintre et un dessinateur capricieux. Fr. Manuel de Sa en fait mention dans les Mémoires historiques des écrivains des Carmélites, chap. 24, p. 140, n° 197, et ne le désigne point comme prêtre. Il est mort en 1692; et a été enseveli à Bahia, au couvent des Carmélites. » ( Taborda, p. 200.)
«De jésuite il devint carmélite en 1677, et changea son nom de Matos en celui de Soledade : il mourut âgé de 63 ans, en 1692. » (Biblioth. lusit.,t.\,p. 766.)
Hauos (Joseph Caldino de), graveur, voyez Carneiro da Silva (Joachim).
Mattos (Joseph-Pinhaô de), voyez Pinhaô (Joseph ) de Mattos.
Mai ro (frère), moine camaldule du couvent de Saint-Michel de Murano. a On nous a montré, à la bibliothèque de Saint-Marc, une mappemonde ou planisphère de Tannée 1457 : cette mappemonde a été faite par Fra Mauro-, il n'en a fait que deux exemplaires, l'un pour la république de Venise et l'autre pour le roi Alphonse V de Portugal. Il existe un ouvrage écrit, sur celte carie, par un cardinal : dans cet ouvrage, il est dit que le roi de Portugal a payé cette carte à trois reprises, et que la première fois ila donné vingt-huit ducats qui ont été remis à Fr. Mauro par l'ambassadeur d'Alphonse V. » (Communication deM m * la comtesse Raczynska. Venise, le 21 août 1846.)
Voici un autre renseignement au sujet de ce Fra Mauro : « Dans la Memoria sobre a prioridade dos descobrimentos Portuguezes na costa oVAjrica occidental, par M. le vicomte de Santarem, Paris, 1841 , on trouve à la page 116 : * Planis/erio de Fra Mauro, carte qui, suivant l'opinion du savant cardinal Zurla, fut faite au milieu du quinzième siècle, c'est-à-dire en 1459, car on y lit les noms portugais /. Montes, Cabo Verde et C. ROXO. Vide Zurla : Suite antiche Mappe idrogeographiche lavorate in Venezia Commentario. Venezia 1818. »
« Dans la bibliothèque nationale, j'ai vu ces cartes reproduites par M. le vicomte de Santarem, et parmi elles, une estampe où se voit une fraction de la carte de Fra Mauro, montrant une petite partie de la Mauritanie avec des noms portugais. » (Communication de M. Santos, graveur.)
Maxime-Paulin de Reis, voyez Reis (Maxime-Paulin de) et Maximo.
UAxmo, peintre, âgé maintenant (1846) de 65 ans : on voit à Ajuda plusieurs ouvrages de cet artiste. Voyez Reis (Maxime-Paulin de).
Maya ou Maia (Emmanuel da), ingénieur. D. Antonio Caetanode Sousa dit, dans son Histoire généalogique da Casa Real, livre 7, p. 261 (1741), en parlant de Y aqueduc de Lisbonne, que ce fut d'après les
plans et les dessins du brigadier Manoel da Maya que cet ouvrage grandiose fut construit sous, D. Jean V,— Dans la Bibliothèque lusitanienne* t. 5, page 303» il est dit que Maya était né à Lisbonne, général du corps du génie, guarda-mor des archives appelées Torredo Tombo et chroniqueur de la maison de Bragance. Il a traduit divers ouvrages français ayant rapport à Fart militaire. Cyrillo le cite dans les articles qu'il consacre à Eugenio dos Santos de Carvalho et à Carlos Mardel ; mais il cite en même temps ce dernier comme architecte des aguas livres, aqueduc de Lisbonne. Il faut comprendre, je crois, que l'entretien de cet aqueduc lui était ronflé, car il n'y a pas de doute que c'est Maya qui en a été l'auteur. D'après Cyrillo, page 194, Maya fut chargé, en 1756, par le roi Joseph, de présenter les plans pour la réédificalion des quartiers de la ville qui avaient été, l'année d'auparavant, détruits par le tremblement de terre, et il confia ce travail à Carlos Mardel, Santos, Poppe, Antonio Carlos et José Carlos da Silva, tous officiers de l'armée.
La construction de l'aqueduc n'a coûté que vingt ans de travail. Une inscription latine, iixée dans la frise de l'espèce d'arc de triomphe sous lequel passe la rue qui mène à Bemfica et à Cintra et qui termine l'aqueduc, porte la date de 1738. C'est tout près de cet arc que l'eau se jette dans un vaste réservoir ou château d'eau. Le tremblement de terre de 1755 n'a pas endommagé cette magnifique construction.
M azojvi (Nicolas), architecte italien, constructeur de la Tour des Clercs à Porto (1732-1703). C'est la tour la plus haute que l'on connaisse en Portugal. {M. Ferdinand Denis. L'Univers, 1366 e livraison.) Il paraît être le même que Nazzoni. Voyez Xazzoni.
Heada (Pierre de) fut maître des fortifications de l'île de Ponte- Delgada, sous le règne de D. Sébastien. Il existe aux Archives royales un certificat de Pierre de Meada, chef des travaux de fortifications de l'Ile de Ponte-Delgada , constatant ce qui a été dépensé pour Iesdits travaux. (21 février 1577. Arch. roy.— Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Meesen (Félix da Costa), voyez Costa (Félix da) Meesen.
Melee (Jean), enlumineur du quinzième siècle, originaire d'Angleterre. {Lettres, p. 494.)
Melchior (Gaspard dos Reis), voyez Reis (Melchior-Gaspard). Mellisent (Joachim), peintre, voyez Pilman (Jean).
Mello (Blaise Toscano de) , voyez Toscano (Biaise) de Mello , et Giusti (Alexandre).
Mello e Castro (Denis de), auteur de l'ouvrage intitulé : Historia panegyrica, voyez. Patriarche.
Mello (François-Emmaniel de), écrivain portugais, né en 1611,
mort en 1666, auteur d'un dialogue intitulé : O hospital das letras. Voyez le jugement que porte sur cet auteur Loureiro (François de Sousa) à l'article qui , dans ce Dictionnaire, est consacré à ce dernier. (Lettres, p. 149.)
Memmelinc, voyez Hemmeling.
Memorias eccles. de Braga, par D. Rodrigo da Cunha, voyez Patriarche.
Memorias de Malta, par Fr. Luc de Sainte-Catherine, voyez Patriarche.
Memorias dos Templarios , par Alexandre Ferreira, voyez Patriarche.
Memde* (Antoine), architecte de Batailla en 1578. {Lettres, p. 227.)
Membes (Édouard), sculpteur en bois (entalhador) à Batalha, en 1535. (Lettres, p. 229.)
Heim>e»(Eiimanuel), auteur d'un ouvrage intitulé : Art du plainchant, voyez Patriarche.
Mendes (Geda), « orfèvre du temps d'Alphonse Henriques, qui fit un vase d'argent doré du collège de S. Bento de Coïmbre, autrefois du monastère de S. Michel de Refoios de Basto , sur lequel se lisait l'inscription suivante :
JESVS. REX. JOHANES. PETRVS. THOMAS.
ANDREAS. FILIPI. ET. JACOBI. SIMONtS. BARTHOLO- MEUS. JACOBUS. MATEUS. GEDA. MENENDIZ.
