SONETO

Preclarissima es tu, patria formosa, Conservando valores eminentes Submissas contemplando externas gentes ; Venerando te, Lisia taô formosa.

Tu refulges taô, quaô estiva rosa ; Recordando heroes digoos, valeotes, Erige, constitue aras décentes, Sacros cultus tu presta gloriosa.

Ingénies glorias lusas tu diffunde, Assidua sparge, narra, famu clara Triumpbos memorando taô constantes.

H os tes suas terrificas confunde Demostrando quaô es, Victoria rara Contra Lusos belligeros, ovantes.

Dans ces vers il faut seulement substituer tant et quant à taô et qiiab-, et notez qu'anciennement c'était également l'ortographe portugaise. Il existe d'autres essais du même genre.

Or tant qu'on ne me montrera pas de vers portugais faits avec des mots celtiques, je croirai a la supériorité de l'influence romaine sur l'influence celtique. Mats m'objeclerat-on, il faudrait pour cela savoir le celtique. C'est incontestable; mais c'est justement parce qu'on ne le sait pas du tout, qu'on ne peut pas déterminer le degré de ressemblance du portugais avec la langue des Celtes, tandis que la ressemblance du portugais avec la langue latine et avec celles qui en dérivent est incontestable.

Luiz Mendes de Vasconcellos, auteur de l'ouvrage intitulé : Sitio de Lisboa.

Farta e Soitsa, auteur de l'ouvrage intitulé : Europa Portuguesa. Regimento do Sanio officia da Inquisaçaô, ouvrage imprimé k Lisbonne, en 4640.

Oxoniense Scriptum, ouvrage imprimé k Coïmbre, en 1609. Historia Genealogica.

Ponz, auteur de l'ouvrage intitulé : ïlage de Es pana. Tyrocinium Theologiœ, ouvrage imprimé k Lisbonne en 1668. As ultimas acçoës do Duque de Cadaval, ouvrage imprimé en

Theatro Historico Genealogico e Panegyrico, ouvrage imprimé k Paris, en 1694.

Fr. Jeronytno Vahia, auteur du poème intitulé : Elisabetha triumphans.

Retrato de Faria y Sonsa, ouvrage imprimé à Lisbonne, en 1733.

Francisco Soares, auteur de Pouvrage intitulé : El Doctor eximio, yvener. ; imprimé k Coïmbre en 1731.

Fr. Joaô dos Santos, auteur de Pouvrage intitulé : Ethiopia oriental; imprimé k Evora en 1609.

Fr. Gaspard de S. Bernardino, auteur de Pouvrage intitulé: Oltinerario da India.

Historia Universal de Vallemont, ouvrage imprimé en 1737.

Theodoro de Almeida, auteur de Pouvrage intitulé : RecreaçaÔ Philosophica; imprimé k Lisbonne en 1757.

Fr. Joaô dos Prazeres, auteur de Pouvrage intitulé : Emprezas de S.Bento; imprimé en 1685.

Cordel triplicado, etc.

Arte Minima, ouvrage imprimé en 1685.

Estrangeiros no Lima, ouvrage imprimé k Coïmbre en 1785 et

Memorias dos Templarios.

Manoel de Campos, auteur de Pouvrage intitulé : Geometria de Euclides.

Geografia Historica.

D. Thomaz da Encarnaçaô, auteur de Pouvrage intitulé : Historia Ecclesiastica Lusitana; ouvrage imprimé k Coïmbre en 1759.

Miguel Leitaô de Andrada, auteur de Pouvrage intitulé : Miscelanea; imprimé k Lisbonne en 1629.

Vida e martyrio de S. Quiteria, ouvrage imprimé k Coïmbre en

Viterbo, auteur de ÏEluddario.

Vida do Vener. Arcebispo de Braga D. Fr. Bartolomeudos Martym,ouvrage imprimé k Vienne en 1619.

Breviarium Romanum, ouvrage imprimé a Lisbonne en 1815.

Retratos dos Grandes Homens da naçaô portugueza.

Vida de Santa Rita, ouvrage imprimé a Lisbonne en 4735.

Estatutos da Unioersidade de Coimbra de 1654.

Descripçaô funèbre dos Exequias de el Rei D. JoaÔ V.

Antonio Teixeira Rebello, traducteur de Pouvrage intitulé : Artilharia, Lisbonne, en 1792.

BcUtazar Telles, auteur de l'ouvrage ayant pour titre Chronica da Companhia de Jésus.

Harmonia scripturœ Divinœ, ouvrage imprimé en 1646.

Antiguidades de Braga, ouvrage imprimé en 1758.

André de Barros, auteur de l'ouvrage intitulé : Vida do Padre Vieira; imprimé en 1746.

Diniz de Mello e Castro, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia Panegyrica; imprimé à Lisbonne, en 1721.

Codex TitulorumS. Eccl. Lisbon. Patriarch., ouvrage imprimé en

Merveilleux, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia Natural de Portugal.

Historia da Academia R. da Historia Portuguesa. Memorias Ecoles, de Braga, ouvrage imprimé en 1732. Prendas da Adolescencia, ouvrage imprimé en 1749. Historia do Senhor de Mathozinhos.

Missal Romano, ouvrage imprimé en 1820.

DistrlbucUm de los Premios — de la R. Academia de S. Fer-

nando. 4781.

Franco, auteur de l'ouvrage intitulé : Imagem de Virtude em o JSoviciado da Companhia de Jesu.

Cardoso Agiologio Lusitano.

Antonio Leite, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da appari* çaû, e milagresda Lapa (1639).

Joaô Baptista de Castro, auteur de l'ouvrage intitulé : Mappa de Portugal (1763).

Cenaculo, auteur de l'ouvrage intitulé : Memorias Mstoricas do mi' nisterio do Pulpito.

Discurso sobre a utilidade do Desenho, (1788).

Dialogo da Vida Solitaria.

Joaô Baptista de Castro, auteur de l'ouvrage intitulé : Roteiro terrestre de Portugal (1767).

Francisco Vieira, Lusitano, auteur de l'ouvrage intitulé : O Pintor insigne, e leal amante; imprimé à Lisbonne en 1780.

Garcia de Rezende, auteur de l'ouvrage intitulé : Vida de el Rei D. Joaô II.

Jeronymo Corte-Real, auteur du poème intitulé : Segundo Cerco de Z>itt(1574).

Cladera, auteur de l'ouvrage intitulé : Investigaciones historicas sobre los principales descobrimientos de los Espanoles etc. /imprimé à Madrid en 1794.

Summario da Bibliotheca Lusitana de Barbosa.

D. Franc. Manoel, auteur de l'ouvrage intitulé ; Hospital das tétras...

Antonio Fernandes, auteur de l'ouvrage : Arteda Musica de canto de orgaô e a Theoria do manicordio.

Fr. Joaà Rodrigues, auteur de l'ouvrage intitulé : Arte do Cantochaô (1360).

Manoel Mendes, auteur d'un ouvrage intitulé : Arte de Cantochaô.

Manoel Nunes da Silva, auteur de l'ouvrage intitulé * Arte Minima; ouvrage imprimé à Lisbonne, en 1685.

Fr. Manoel PonsaÔ, auteur de l'ouvrage : Liber Passionum; imprimé à Lyon, en 1576.

Manoel Rodrigues Coelho, auteur de l'ouvrage intitulé : Flores de Musica; imprimé à Lisbonne, en 1620.

Nicolao Diûs Velasco, auteur de l'ouvrage Nuevo modo para taner fa guitarra. (Napolesl640.)

Rodrigo Ferreira da Costa, auteur de l'ouvrage intitulé : Principes de Musica, ou Exposiçaô e execuçaô. (Lisbonne 1823.)

Thomaz Pereira, auteur de l'ouvrage intitulé : Tratado de Musica especulativa e pratica; publié en Chine.

Vicente..., auteur de l'ouvrage intitulé : Introduzione felicissima di canto fermo.

Henrique Guilherme de Oliveira, auteur de l'ouvrage intitulé : Memoria, em a quai se mostra o estado da Real Valla de Alpiaça, e sitios adjacentes, seu melhoramento, e utilidades que délie résultant (1800.)

Ant. Pinto Pereira, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da India, etc.

Gregorio Paez do Amaral, auteur de l'ouvrage intitulé : Exemplares de letra ingleza (1794).

Francisco de Assis Rodrigues, auteur des ouvrages intitulés : Me~ moria de Esculptura : et Methodo das Proporçoês, e Anatomia do corpo humano, dedicado à Mocidade estudiosa, que se applica as Art es do Desenho (Lisbonne, 1836).

Paul Botelho, voyez Salla (Félix).

Paul (George de S.), voyez George de S. Paul.

PAfi (Marc), auteur. * Extrait du livre de Marc Paul, par Valenlin

Ferdinand, écuyer de S. M. la reine D. Éléonore, adressé au roi D. Emmanuel. A la fin, se trouve une vignette gravée sur bois avec un lion, au cou duquel est pendu un écu, et tout autour une bordure. On y lit la déclaration suivante :

c Le livre de Marc Paul a été terminé avec celui de Nicolas Vénitien, et il a été de même que l'autre extrait d'une lettre d'un marchand génois. Ils avaient tous deux écrit sur l'Inde, pour la gloire de Dieu et pour l'information de ceux qui voyagent dans ce pays-là, et ils supplient humblement tous les voyageurs de corriger les imperfections de leur travail, quant au style, h la nomenclature et à la description des provinces, royaumes, villes, îles, distances, etc. Imprimé par Valentin- Fernandes Alemaô à Lisbonne, 4502, 4 février. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Paul Mathei, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

PACii (Vincent), peintre d'ornemens, voyez Andrade (Jérôme). C'est probablement le même que Vincent Paul da Rocha.

P avoua (François), peintre italien, arriva à Lisbonne en 1735, fut introduit par Guarienti chez les grands, et exécuta en Portugal divers ouvrages de peinture. Il y lit aussi beaucoup de portraits au pastel. (Lettres, p. 323.)

Pato (Joachim-Joseph de S.), peintre, voyez Alexandrino (Pierre).

Pato (Joseph-Ignace de S.), peintre, voyez Alexandrino (Pierre).

Pato (Michel-Antoine de S.), peintre, voyez Alexandrino (Pierre) .

Pecobabo (Antoine), sculpteur, élève de Giusti et son parent ; vivait vers 1750. (Cyrillo,p. 262.) Pedegache (Paris et), voyez Paris et Pedegache. Pedro, voyez Pierre.

Pedro Affosso, était architecte du monastère de Sainte-Croix àCoïmbre, en 1436, sous le règne du roi Édouard. (Communication de M. l'abbé de Castro. Extrait des mémoires sur l'existence de ce monastère, 1839, p. 15. — Voyez l'article Pierre Alphonse où il est encore question de deux autres individus de ce nom.)

Pedro (Alvaro de), peintre. Taborda, p. 143, dit que Pedro c est le peintre le plus ancien dont on ait pu découvrir des notices. Il florissait vers 1450; ce qui correspond au règne d'Alphonse V. Vasari, dans la vie deTaddeo Bartolo, dit que la manière de peindre de Pedro ressemblait à celle de Taddeo; que cependant ses tons étaient plus clairs et ses figures moins caractéristiques. Alvaro de Pedro a exécuté divers tableaux à Volterra, à Pise et dans d'aulres villes d'Italie. *

PEETEBS (Bonaventure), peintre d'Anvers. Guarienti a vu à Lis-

bonne des ouvrages de Peeters qui, selon cet auleur, vivait vers 1614. {Lettres, p. 317.)

Pellecbimi (Dominique), peintre, * naquit à Venise en 1764. 11 alla à Rome, en 1789. Quatre ans après, il fil le voyage de Paris; puis il revint à Venise et passa plus tard à Londres. Après avoir fait plusieurs autres voyages, et avoir connu Vanloo, madame Lebrun et David, il se rendit à Lisbonne, en 1803, où il fit un grand nombre de portraits. En 1810, il fut obligé de partir avec Urbino Pizzette, peintre piémontais, et beaucoup d'autres qui se rendirent suspects au gouvernement. » (Cyrillo,p. 137.)

J'ai vu chez le comte Farrobo, un tableau de Pellegrini, représentant le baron QuinteUo, sa femme et ses deux fils, enfans, grandeur naturelle. Quoique la louche et la couleur de ce tableau soient lâchées, cependant ce ne sont pas de mauvais portraits. De toutes les figures, c'est celle du baron qui m'a le plus satisfait.

J'ai vu aussi chez la comtesse d'Anadia, une Vénus ébauchée, que j'ai trouvée extrêmement faible. (Lettres, p. 286.)

Penahejl ou Penhaeiee (Jean de), calligraphe et enlumineur.

Voici ce que M. le vicomte de Juromenha m'a communiqué au sujet du manuscrit Escripturas da Ordem do Ôhristo, dont il est question dans mes Lettres, p. 346 et 348.

Le titre de l'ouvrage est ainsi conçu : c Cadastre (tombo) des biens, . rentes, droits et documens du couvent de Thoraar, chef-lieu de l'or- « dre du Christ, que le roi Jean III, administrateur du même ordre, « fit faire parle docteur Pedro Alvares (1), son desembargador da « caza da suplicaçaô (juge) par alvarâ, dont la teneur suit : »

Ici est rapporté l'alvarà qui porte la date de 1542. Le roi Emmanuel avait commencé cette collection, ainsi que cela se voit dans le même livre. 11 y est dit que dans le temps où il l'entreprit, il n'a pu trouver d'écrivain qui sût mieux écrire le latin sans faire de fautes, la plupart des pièces étant rédigées dans celte langue, et qui eût une meilleure écriture que frère François de l'ordre dos pregadores du monastère de S. Dominique, etc. Cet ouvrage se trouvant renfermer des fautes, et n'ayant pas été achevé au temps de Jean III, comme il Pavait ordonné, le même travail fut entrepris sous l'inspection du même Pedro Alvares, pendant le règne du roi Sébastien. Au commencement du livre, on voit un alvarâ de ce roi adressé à Pedro Alvares pour lui enjoindre de faire le livre. Cette pièce désigne comme écrivain, Gaspard Garro, moço da Caméra de l'infante D. Isabelle, tante du roi. Elle porte la date de 1560. Elle est suivie d'une apostille quimon-

(t) Pedro Alvares Seco.

tre que Pedro Alvares fit écrire le livre et faire les enluminures par Jean de Penafiel, parce que Gaspard Garro ne savait pas faire de lettres rondes. Ce dernier fut cependant chargé d'écrire un autre livre en caractères de marca maior, et sur papier, destiné à la meza do despacho. Cette apostille porte la date de 1568. Voyez Seco (Pierre-Alvares) et Lettres, p. 346 et 348.

Perecbino Parodi, voyez Parodi (Peregrino).

Perea (Blaise de), voyez Pereira (Biaise).

Peueiba (Antoine), t graveur. Dans l'ouvrage intitulé : Tyrodnium Theologiœ, imprimé à Lisbonne en 1668, on voit une estampe signée de Pereira Antoine. » {Patriarche, Liste des artistes, p. 13.)

Pereira (Antoine), peintre.

< Le 19 février 1755, le roi D. Joseph, d'heureuse mémoire, fit délivrer à Pereira son diplôme de peintre à l'huile et a la détrempe de la maison royale, aux appointemens de 6,000 réis, et un muid de blé payable sur péage le {alrnoxartfado) de Santarem, conformément a l'ordonnance du 8 août 1754. Ce diplôme est enregistré à la chancellerie du roi D. Joseph I er , liv. 66, fol. 344. — Archives royales. » {Taborda, p. 228.)

Pereira (Antoine), peintre. < Nous devons le considérer comme contemporain de Dominique Vieira en 1628. 11 était peintre des églises des ordres militaires, sous Philippe III. — Archives royales, livre 12 de l'ordre de S. Jacquet, feuille 54. » {Taborda, p. 193.)

Pereira (Antoine-Joseph), peintre, jeune homme de 26 ans à peu près, n'était pas encore sorti, en 1844, de Vizeu, sa ville natale. 11 s'occupe avec succès de dessin et de peinture. {Lettres, p. 372.)

Pereira (Antoine-Pin to), auteur, voyez Pinto Pereira etPat-

triarche.

Pereira (Blaise, Bras), était fils de Ferdinand Brandaô. 11 est cité par Cyrillo, p. 18, comme appartenant à la cour de l'infant D. Ferdinand (né en 1507), fils du roi Emmanuel. Il doit, d'après cet auteur, avoir cultivé les arts en amateur. Bermudez, tom. 4, p. 61, l'appelle Perea (Blas de), fils de Ferdinand Blandon ; mais il est évident que c'est l'orthographe de Cyrillo qu'il faut adopter aussi bien pour le père que pour le fils. Taborda, p. 168, dit que Pereira était lié d'amitié avec François de Hollande, et qu'il vivait vers 1560.

Pereira de Carvalho (Dominique), voyez Carvalho (Dominique-Pereirade).

Pereira (Emmanuel), sculpteur portugais ou espagnol, selon Guarienli, a fait beaucoup de statues en Espagne et est mort en 1667, âgé de 67 ans. Voyez Palomino,Bermudez,Nagler et Cyrillo, p. 249-251.

Il était né en Portugal, mais il a passé toute sa vie en Espagne.

Selon Bermudez, la plus célèbre de ses stalues esl celle de S. Bruno qui se trouve à la Chartreuse del Paular. Palomino parle aussi avec éloge de celle de S. Jean de Dieu. (Lettres, p. 242, 440.)

Pereiba (Emmanuel Ribeiro), né a Vizeu, auteur d'un manuscrit intitulé : Dialogues moraux, historiques et politiques, 1630. (Lettres, p. 180 et suivantes, et 366.). — La Bibliothèque lusitanienne l'appelle Manoel-Bolelho Ribeiro, mais le manuscrit ajoule aussi le nom de Pereira.

Pereira (François-Pinto), voyez Pinto Pereira.

Pebeiba (Jacques), selon Guarienti et Cyrillo, peintre dHncendies, de purgatoires, d'enfers et d'autres sujets analogues. Il existe de lui un grand nombre d'ouvrages en Portugal. Il est mort à l'âge de plus de 70 ans, vers 1640. Parmi les ouvrages attribués à ce peintre que j'ai vus, je n'en ai pas rencontré un seul qui m'ait paru digne d'éloges (Lettres, p. 241,522.)

Taborda, p. 185, dit qu'il peignait aussi des paysages, avec de petites figures exécutées avec goût.

Pebeiba (frère Joseph) de Santa-Anna, auteur de la Chronique du Carme, voyez Taborda. Il est également cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes.

Pebeiba (Louis-Gonsague), graveur de la Monnaie en 1846, âgé à peu près de 56 ans.

Pereira (Louis) de Menezes, voyez Menezes (Louis-Pereira de).

Pereira (Luc-Joseph dos Santos), voyez Santos (Pereira).

Pereira bos Beis (André), « cosmographe, natif de Macao. Il a écrit, en 1656, des discours et des traités (demonstraçoës) sur divers pays, où sont marquées avec beaucoup d'exactitude les longitudes et les latitudes. Le manuscrit se trouvait dans la Bibliothèque du marquis de Caslello-Melhor. » (Voyez Bibliothèque lusitanienne, — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Pereira Rezembe (Louis-Joseph), peintre de miniature, âgé, en 1846, de près de 80 ans. Il est attaché à l'Académie de Lisbonne. (Lettres, p. 114.)

Pereira (Ribeiro), voyez Ribeiro Pereira.

Pereira (Thomas), auteur de l'ouvrage intitulé : Tratado de muzica especulativa e pratica. Voyez Patriarche.

Pereira (Vasco), peintre portugais, cité par Bermudez, était établi à Séville et appartenait à la fin du seizième siècle. Son origine, l'époque de son activité et la réputation dont il a joui en Espagne, m'avaient fait croire qu'il n'était autre que le Vasco Fernandes ou Graô-Vasco , dont on ne connaît, en fait d'ouvrages authentiques, que

ceux qui se trouvent à la cathédrale de Vizeu, et dont ou a conservé un souvenir si vague, mais si cher en Portugal ; cependant dans mon voyage a Séville j'ai acquis la certitude du contraire. Il y avait à Séville un ouvrage de Vasco Pereira portant la date de 1594, et un autre de 1 598. Il a peint a fresque une décollation de saint Jean dans le cloître de S. Pablo. Tous ces tableaux ont disparu. (Lettres, p. 505.)

Perez (Genaro de) Villa-Amil, voyez Villa-Amil.

Pero, voyez Pierre.

Pebbet ou Pebeto (Pierre), graveur, cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes; h propos d'un ouvrage qui porte la date de 4602. Nagler fournit quelques renseignemens sur ce graveur et s'appuie sur Basan. Ce dernier fixe à l'année 1549 la naissance de Perret, et prétend qu'il est né a Oudcnarde.

« Pedro Pereto, sculpteur qui vivait encore vers l'an 1602. Voyez vie de D. Fr. Barthélemi des Martyrs, archevêque et seigneur de Braga, primat d'Espagne, liv. 2, ch. 17, par Fr. Louis de Sousa. » (Communicatifm de M. Vabbé de Castro.)

Il est évident que c'est le même que Pierre Perret.

Perym (Damien de Froes), voyez Froes Pervm (Damien de). Peters, voyez Peeters.

Pevides (Jean da Sixva), sculpteur, élève deGiusti (Alexandre). (Cyrillo, p. 263.)

Philibert-Antoine Botelho, voyez Botelho (Philibert- Antoine).

patbicio (Joseph) Mafrense, sculpteur. < Fils de Pierre-Antoine deLucque. Il fut en 1767 élève de Giusti (Alexandre), et entra dans le couvent de Saint- Vincent. » (Cyrillo, p. 263.)

Puuppa (Dona), infante, fille de D. Pedro, duc de Coïmbre, fils de Jean I er qui périt à la bataille d'Alfarrobeira , en 1447. On voyait au couvent d'Odivellas un manuscrit de Dona Philippa. (Lettres , p. 206, 211.)

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, rubrique Peintres, article D. Felipa, dit : « Les compositions littéraires de celle princesse sont connues, et je trouve, dans des mémoires particuliers, qu'elle a légués aux religieuses d'Odivellas un manuscrit dont elle était auteur, et qui contenait diverses images et figures dessinées par elle, avec la perfection qui était propre à son habileté pour cet art. »

Philippe das Chagas, voyez Nunes (Philippe).

Philippe-Édouard ou Uduarte, voyez Uduarte Philippe.

Philippe Gherardi, voyez Gherardi (Philippe).

Philippe Henriques, voyez Henriques (Philippe).

Philippe Juvara, voyez Juvara et Ludovice (Frédéric). «

Philippe Nunes, voyez Nunes (Philippe).

Philippe Parooi, voyez Parodi (Philippe).

Philippe Tibzo, Tercio, Tersio ou Estercio, architecte et peintre italien. 11 servait, comme peintre, le cardinal roi Henri vers 1580, et était architecte de Philippe 1I.< Il a construit pour ce dernier la partie du palais du roi a Lisbonne, qui s'appelait le fort ou la grosse tour de la maison des Indes (Torreaôda Casa da India) (1). Le cardinal roi le fit chevalier du Christ, et le roi Philippe commandeur. » (Cyrillo, p. 162.)

Le Patriarche y Liste des artistes, p.% lui attribue \efort des 5 bastions a Villa de Coude ; V aqueduc de la même ville et celui de Coïmbre. D'après ce même auteur, Terzo a accompagné le roi Sébastien dans son expédition d'Afrique, et fut fait prisonnier le 4 août 1578. Le cardinal-roi écrivit à D. Rodrigo de Menezes, qui fut chargé du rachat des prisonniers, ce qui suit : « Vous aurez soin de vous rappeler Filipe Tercio qui est un ingénieur italien, qui accompagna l'armée de mon neveu; et vous le délivrerez aussitôt, parce qu'il est homme utile et que cela convient au service de sa profession. >

Le Patriarche, Liste des artistes, p. 6, article Nicoldo de Frias, dit que c frère Bernardo da Cruz l'appelle, dans ses Chroniques, Phelipe Estercio ilaliano. »

« En 1572, il fut nommé maître des travaux royaux après la mort de Antoine Rodrigues. Il a accompagné le roi Sébastien en Afrique, comme ingénieur des campemens, et fut fait prisonnier à la bataille de Alcaçar-Kebir.

« En 1590, il obtint la patente de mallre des travaux royaux, architecte et ingénieur, emplois que réunissait avant lui Antoine Rodrigues. Cela résulte d'un alvara do ordenado, L. 16 de Philippe I er , f. 407; et d'un alvara de 300 cruzades, L. 9 du même roi, f. 44.

« En 1598, il était probablement mort, car ce fut cette même année qu'il fut remplacé par Léonard Furiano. • (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Terzo est cité par Barbosa Machado, comme un artiste qui fait honneur à son pays. Je ne sais plus où j'ai lu qu'il a été architecte de l'église de S. Roch. {Lettre 10™, App. 9 me .)

Philippe Uduarte ou Edouart, voyez Uduar te (Philippe).

Pibdadb (François de), modelait en terre. L'histoire de Santarem edificada cite de lui un S. Pierre modelé en terre, fait vers l'an 1700. Dans ce même livre il est dit qu'il était moine de l'ordre de la Trinité, grand artiste, et né à Santarem. {Lettres, p. 250.)

(I) Ce palais a été ruiné de fond en comble par le tremblement de terre de 1768 etil n'en reste pas de trace.

Piedade (Ignace de) Vasconcellos, voyez Vasconcellos.

Piebbe (Maître) , peintre de l'infant D. Henri, je présume du célèbre navigateur lils de Jean I er ; car l'infant D. Henri cardinal roi, fils du roi Emmanuel, est né en 1512 et est mort en 1580, époque où les travaux de Batalha ne se continuaient plus, tandis que ce maître Pierre est cité parmi les artistes de ce couvent, ainsi que cela se voit dans la Liste des artistes du Patriarche, p. 43. (Voyez Lettres, p. 205, 211.)

M. le vicomte de Juromenha suppose qu'il était aussi cosmographe de ce prince.

Pierre d'Alcantara, voyez Alcantara (Pierre d') et Magina (Jacques).

Pierre d' Alcantara da Cunha d'Eça, voyez Eça. Pierre Alexandrino, voyez Alexandrino (Pierre).

Pierre 1lpiio\§k, voyez Pedro Affonso.

M. de Bal sa m aô cite encore deux Pedro Afibnso, dont l'un Mestre dos Calafates de Porto, livre 36 d'Alphonse V, f° 132, et un autre Mestre das dallas de Azambuja, livre 11 d'Alphonse V, î° 76; mais je ne sais pas si on peut ranger ces deux individus parmi les artistes.

Pierre Alvares, voyez Alvares (Pierre).

Pierre-Alvares Seco, voyez Seco.

Pierre Annes ou Eanes, voyez Annes (Pierre). Il y en a trois du même nom.

Pierre-Antoine Quillard ou Guigliard, voyez Quillard (P. A.)

Pierre-Barreto de Rezende, voyez Rezende (Pierre-Barrelode).

Pierre Campana, voyez Campana (Pierre).

Pierre deCarvalho, voyez Carvalho (Pierre de).

Pierre Cerveira, voyez Cerveira (Pierre).

Pierre Chantoforo, voyez Grossi (Jean).

Pierre Fernandes, voyez Fernandes (Pierre).

Pierre Fernandes de Torres, voyez Fernandes (Pierre) de Torbes.

Pierre de Frias, voyez Frias (Pierre de).

Pierre Gualter, voyez Mardel.

Pierre Guarienti, voyez Guarienti (Pierre).

Pierre (Joachim) d'Aragaô, voyez AragaÔ.

Pierre (Joachim) de Socsa, voyez Soosa (Joachim-Pierre de).

Pierre de Saint-Martin, voyez Martin (Pierre de Saint).

Pierre de Meada, voyez Meada (Pierre de).

Pierre Nones, voyez Noues (Pierre).

Pierre pereto ou Perret, voyez Perret (Pierre). Pierre Rodrigues, voyez Rodrigues (Pierre).

Pierre Taca, voyez Taca (Pierre).

Pietra (Schiappa), voyez Schiappa Pietra.

PlLLEMENT, VOyeZ PlLMAN.

PlLLXAN, VOyeZ PlLMAN.

PnnAHi (Jean), ou Piiaman, ou Pillemeit, français, peintre de paysage du dix-huitième siècle, a fait plusieurs séjours en Portugal et y a laissé beaucoup d'ouvrages au pastel et à l'huile. Ce fut en 1780 qu'il vint en Portugal pour la dernière fois. Quand il quitta Lisbonne, à la fin de ce voyage, il avait plus de 70 ans. (Lettre seizième.)

Cyrillo, p. 211, parle d'une nièce de Pilman qui s'appelait mademoiselle Louvete, qui faisait des portraits en miniature et gravait à l'eauforte; Cyrillo parle aussi des disciples que Pilman eut à Lisbonne, sa* voir : Joachim da Costa, frère de Manoel da Costa et Joachim Mellisent.

J'ai vu de lui, à Lisbonne et à Porto, beaucoup de paysages a l'huile et à la guache, très maniérés, mais dénotant beaucoup de savoir-faire. (Lettres, p, 286, 385 et autres.)

Nagler dit que Pilman vivait encore à Lyon en 1809, Agé de 90 ans, mais il ne fait pas mention de son séjour en Portugal.

Pimenta Cabdote (D. Ignacia), peintre. « Dans le musée de tableaux du monastère des Bénédictins de Saint-Martin de Tibaês existait un beau tableau de la sainte Famille, signé D. Ignacia Pimenta Cardote a fez an : 1717. » [Patriarche, Liste des artistes, rubrique Peintres, article D. Ignacia Pimenta Cardote.)

Jusqu'à quel point cette- femme peintre mérite-t-elle d'être arrachée à l'oubli ? C'est ce qu'il serait assez difficile de préciser sans avoir vu ses ouvrages.

Pimenta Boluv (Antoine), peintre de perspective et architecture, voyez Baccarelli (Vincent).

Pima (Ruy de), auteur, voyez Rezende (Garcia de). Dans mes Lettres, p. 208, j'ai fait mention de ses morceaux inédits de V Histoire de Portugal, chronique de Jean H, p. 126.

PinhaÔ (Joseph), de Mattos, peintre d'ornemens, de plafonds et de perspective, voyez Narciso (Joseph-Antoine).

Pimhero (rÉvêque), auteur d' œuvres diverses, cité par le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Architectes, article Diogo deTorralva.

Piiho (Joseph-Gaétan de) et Silva. « Cladera dans ses Investigations historiques sur les principales découvertes des Espagnols. (Madrid, 1794), dit que le portrait du Duc de Alcudia dont il

orna son ouvrage fut dessiné d'après l'original de Joseph -Gaétan de Pi no et Silva né à Porto. » (Patriarche, liste des Artistes, rubrique Peintres, article Joseph Caetano de Pinho.)

Pinto (Antoine), sculpteur en bois. Il m'a été indiqué par M. le professeur François d'Assise Rodrigues. 11 était contemporain de Jean- Chrysostôme-Policarpe da Silva et mourut entre les années 1818 et 1820, âgé déplus de 60 ans.

Pmo (Antoine), graveur. € Dans l'ouvrage intitulé : Histor. do apparecimento de N. Senhora da Luz, imprimé a Lisbonne par Pierre Craesbeck en 1610, on voit une estampe de la Vierge signée par Antoine Pinto. » (Patriarche, liste des artistes, p. 13.)

Pinto (Jean Teixeira), voyez Teixeira.

Pinto (Nicolas), sculpteur en bois du commencement de ce siècle. {Communication de M. le professeur François <f Assise Rodrigues.) Voyez Silva (Jean-Chrysoslôme-Polycarpe da).

Pinto Pereira (Antoine), auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da India, etc. Voyez Patriarche.

Pinto Pereira (François) « était un peintre de portraits très estimé dans son temps. Ses tableaux d'histoire sont peu nombreux et mauvais. Le meilleur de tous est le saint Antoine de l'église de Necessidades. Il entra dans la confrérie de Saint-Luc en 1720 et mourut en 1752. Il eut pour élèves Miguel Autonio do Amaral, peintre de portraits et Domingos da Rosa. » (Cyrillo, p. 108.)

Pintura (A nobreza da), voyez Macedo (Jacques Rangel de).

Pintura (parecer em defeza da), voyez Leaô (Jean Rodrigues de).

Pioeti (Emmanuel), italien, peintre de décorations vers i780. (Cyrt7/o,p.l91 e*238.)

Pires (Alphonse), c maître des tailleurs de pierre des travaux royaux de Santarem, au temps de Jean II et de son père Alphonse V. 11 était mort en 1504. Voyez Nunes (Pierre). » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Pires (Alvaro), peintre des rois Emmanuel et Jean III. (Cyrillo, p. 59.) Voyez Lopes (Grégoire), voyez aussi Lettres, p. 217.

Pires (André), * maître des travaux de pierre de Lisbonne. Sa patente est de l'année 1516. (Livre 24 du roi Emmanuel, f. 53 etl. 25, f. 54. » — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Pires (François). < Est appelé Grande mestre dos Obras, par Gaspard Correa (Lendas da India manuscrit, t. IV, p. 343). Il fut mandé par Jean III aux Indes, et devait faire bâtir, à Mozambique, un fort qui ne s'exécuta point, mais il construisit par ordre de Jean de Castro celui àeDiu. La première pierre de ces fortifications fut posée en 1546.» (Pa-

Marche, liste des artistes, rubrique Architectes, article Francisco Pires,)

Pires (Jacques) o moço (le jeune) sculpteur. * Fit le tombeau de Don frère Jean Coelho, commandeur de Leça, mort en 1515. On y voit la statue en relief et l'écusson de Coelho avec l'inscription en face Diogo Piz o moço a fez. On doit lui attribuer aussi le baptistère et le tombeau qu'on voit dans l'église de Leça do Ballio, ainsi qu'un crucifix et l'inscription de Tannée 1544. » {Patriarche, liste des Artistes, p. 52.)

Pires (Jean), da Powte» professeur d'architecture de l'Académie de Lisbonne, âgé en 4843 de plus de 50 ans. Architecte das obras publicas. J'ai parlé de lui dans mes Lettres, p. 96, 114.

Pires (Marc), architecte, « maître des travaux royaux de Coïmbre, où il demeurait (1477), Il en est mention au livre 9 de D. Emmanuel, f. 28. Il était mort en 1527. Voyez Castilho (Jacques). » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Il était arcbilecte vers 4518, et restaura les douze chapelles du clottrede Sainte-Croix deCoïmbre. Lettre 10 mo , app. 1«.

Pizzette Urbino, peintre piémontais, voyez Pellegrini.

Plura, stucateur, voyez Grossi (Jean).

Polvcarpe deOliveira, voyez Ouvrira Bernardes (Ignace de).

Pompeo Batom, voyez Bâton i.

Pomsa6 (frère Emmanuel), auteur de l'ouvrage intitulé : Liber Passionum, voyez Patriarche.

Pontezyeha (Rodrigue de), architecte, chargé du portail de la salle du chapitre du monastère de Belem. Voyez Lettre 14 me , app» 2.

Pomtbeai (Noel-Antoine A pu rie du), « né à Rennes, le 11 mai 1740, appartenait a la congrégation de Sainte-Geneviève de Paris et était prieur de Notre-Dame, dans le diocèse du Mans. Il chercha, en Portugal, un asile pour se soustraire aux poursuites dirigées contre lui dans sa pairie, lors de la révolution de 1792, à raison desesopinionspolitiques.il fut accueilli par les chanoines réguliers de l'ordre de Saint-Augustin au couvent de Serra do Pilar où il écrivit l'ouvrage intitulé :

< Réflexions et mémoire sur un pont de pierre à construire sur le « Douro a Porto, avec idées et devis d'un plan sur cet objet inléres- « sant, enrichi de figures, < Dédié

« A MM. les illustres magistrats et respectables citoyens de Porto et « Villa-Nova.

« Par un vieillard, chanoine français, amateur des beaux-arts, franc « royaliste, né à Rennes, le 11 mai 1740, déporté en Guiane pour son

< amour envers sa foi, sa patrie et son roi, embarqué en septem- « bre 1792; fait au monastère de la Serra, près Porto,! 8 de décem- « bre 18**. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Pomz (Antoine), auteur du Voyage en Espagne, naquit à Bexix, dans le royaume de Valence, en 1725. 11 commença son voyage en 1771. Cet ouvrage forme 18 volumes in-douze, accompagnés de gravures. Il mourut en 1792. L'édition que j'ai eue en main, commence en 1787 et se termine en 1794. Le dernier volume est posthume. Voyez Bermudes.

Ponzoni (Charles-Marie) , dessinateur milanais, voyez Costa (Joseph da), et Silva. 11 était maître de dessin au collège noble de Lis> bonne, vers 1760. Voyez Carneiro da Silva (Joachim.)

Pope ou Poppe (Élias-Sébastien) . « architecte surnuméraire des travaux des palais et maisons de campagne royales (1761). La patente qui lui a conféré cet emploi est conservée au livre 27 du roi Joseph, f. 284. » [Communication de M. le vicomte de Juromenha.) Voyez Mardel.

Porto (Joseph-Joachih do), sculpteur en bois. Il m'a été indiqué par le professeur François d'Assise Rodrigues. Porto vivait à la fin du dix-huitième et au commencement du dix-neuvième siècle.

Pobtïeise (François Vieira), voyez Vieira (François), appelé

VlEIRA PORTUENSE .

PossoiiO (Nicolas-Joseph), liEcoiivoii, sculpteur portugais, a appris le dessin et la sculpture chez le professeur Fauslin-Joseph Rodrigues. Les changemens politiques dont le Portugal a été le théâtre ont influé sur ses destinées. Il donne maintenant des leçons de latin, de français, de dessin et de lithographie. (Communication de M. Santos, graveur.)

Potassi, voyez Bovtaca.

Prado (Blaise de), selon Guarienli , peintre de Tolède, au service de Philippe II, mourut en 1557, âgé de 60ans(l). (Lettres, p. 517.)

Prado (frère, Jean de Saint^Joseph do), auteur d'un ouvrage intitulé : Fabrica e Sagraçaô da Dasilica de Mafra (1751). Lettres^ jd.350.

Pbazebes (Fr. Jean dos), auteur de l'ouvrage intitulé : Em* prezas de Saint-Bento, voyez Patriarche.

Premios... — de la R. Academia de S. Fernando 1781 (Distribution de los) y voyez Patriarche.

(I) Philippe II est monté sur le trône en I5IK.

Prendax da Adolescencia, voyez Patriarche.

Preto (Gaspard), prêtre, a édifié en 1540 la chapelle de Monserate, près de Cintra. {Lettre 10 me , app. 4.)

Priaz (Jean-Vincent), graveur, voyez Barlolozzi.

Prih (Abraham), peintre. Ce nom se lil sur un des tableaux provenant de l'église de Paraiso a Lisbonne, qui se trouvent à l'Académie des arls. Ces tableaux appartiennent a l'époque de Jean III (1531-1557), ainsi que l'indiquent l'archi lecture, et les monnaies de la coupe qu'un des Mages offre à Jésus. Ils représentent la vie de la Vierge el sont peints sur bois. Ces tableaux ont du mérite et sont pour la plupart bien conservés. Le nom de Prim, qui se lit sur le gouleau d'un vase placé sur le devant du tableau de l'Annonciation, pourrait bien être aussi celui du donataire; cependant, jugeant par analogie, il est plus probable qu'il est celui de l'auteur. Le nom d'Abraham paraît indiquer l'origine flamande du peintre, cependant il me paraît vraisemblable, a en juger par beaucoup d'indices, correspondans avec les détails d'au très tableaux et se trouvant en Portugal, que ceux qui nous occupent, quoique l'œuvre d'un peintre étranger, ont été faits dans ce pays-ci. Le duc de Palmella possède huit tableaux, représentant également la vie de la Vierge, qui me paraissent d'un mérite inférieur mais qui pourraient bien être du même auteur; il me paraît probable du moins qu'ils sont nés sous son influence. Je n'ai pu découvrir le nom d'Abraham Prim dans aucun des livres traitant de la Peinture que j'ai ici, dans Nagler, Brulliot, Bermudez, Guarienti, etc. L'Académie a fait graver en 1845 deux des tableaux appartenant à la catégorie des Abraham Prim. Les huit tableaux, signés du nom d'Abraham Prim, ont toujours été attribués à Gran-Vasco, comme c'est le cas de la plupart des vieux tableaux sur bois qui se rencontrent ici en si grand nombre. La préoccupation était si forte que dans l'inscription, dont les caractères sont cependant très gros et très distincts, on ne lisait pas ce qui s'y trouve, c'est-à-dire le nom d'Abraham Prim; mais on croyait découvrir les mots Ave Maria. On est encore aujourd'hui à chercher s'il n'est pas possible d'interpréter cette inscription d'une manière qui n'exclue pas la supposition à laquelle on s'était arrêté sans aucune preuve, et d'après laquelle ces tableaux seraient l'ouvrage de Gran-Vasco. Les tableaux du duc de Palmella portaient toujours aussi le nom de Gran-Vasco lorsqu'ils faisaient partie de la collection du marquis de Penalva, et beaucoup de personnes le leur conservent encore.

M. l'abbé de Castro, à qui j'ai demandé s'il connaissait des Portugais du nom d'Abraham, m'en a fourni une liste qu'il a extraite de la Encyclopedia portugueza; mais plusieurs d'entre eux étaient juifs, et relativement aux autres il y a de fortes présomptions qu'ils l'étaient également. Ainsi il cite Abraham Pereira, juif, mort à Amsterdam en

1699; Abraham Ferraz, médecin a Porto, qui, en 1627, publia un ouvrage sur la loi judaïque; Abraham Sabaa, fameux rabbin de Lisbonne qui fut expubé du royaume avec ses coreligionnaires sous le roi Emmanuel et qui mourut misérablement à Fez en 1509. Il cite, en outre, Abraham de Fonseca qui mourut en 1671 et qui a publié, à Amsterdam, un ouvrage; et Abraham Coen Pimentel qui en publia un autre dans celte même ville en 1699. Depuis l'expulsion des juifs du Portugal, beaucoup d'entre eux se sont établis à Amsterdam et il y en a jusqu'à présent dans celte ville un grand nombre qui ont conservé leur croyance et leurs noms portugais et qui y forment une caste à pari. J'en ai vu moi-même à Amsterdam qui jouissent d'une grande fortune et de beaucoup de considération. Si j'ai été bien informé, ces juifs portugais ne se mêlent pas avec les juifs allemands. Il y en a aussi à Copenhague un assez grand nombre qui ont conservé leurs noms portugais. Ce que je voudrais qu'on me montrât, pour me prouver qu'à l'époque d'Abraham Prim (1500-1550) il y eut des chrétiens en Portugal du nom d'Abraham, ce serait un fidalgo ou un prêtre portant ce nom ou tout autre nom appartenant exclusivement à l'ancien Testament, comme : Moïse, David, etc. Or, si Abraham Prim était juif, on ne lui aurait certainement pas fait exécuter en peinture la vie de la Vierge ; mais s'il était flamand, il a pu s'appeler Abraham et exercer son art en Portugal sans être juif pour cela, car ce nom et d'au 1res noms de l' Ancien-Testament ont été de tout temps communs parmi les Hollandais, et ils se rencontrent non -seulement parmi les proteslans mais aussi parmi les catholiques des autres pays. Voyez Lettres, p. 122, et autres passages indiqués dans la table alphabétique du même ouvrage.

Princessa Viuva, voyez Benedicta (Princesse).

PTOLO.tiErft, peintre, auteur d'une tabula deaurata et d'une autre où se trouvait peinte Y Annonciation de la Vierge. Le nom fait croire que ce peintre était Grec, mais il exerçait son art à Coïmbre. Il est cité dans un manuscrit de H68, intitulé livro preto. (Lettres, p. 421 .)

Pi T BiriCAÇAtt (Emmanuel da), « chanoine régulier de saint Jean l'Evangéliste, a écrit et enluminé avec perfections des livres de chœur et d'armoiries au commencement du douzième siècle. » (Communication de Jf . l'abbé de Castro). (Lettres, p. 455.)

Qleiros (Gregorio-Francisco), graveur, est mort en 1845, âgé de 77 ans. « Il était né à Lisbonne. Il eut pour premier maître de

dessin et^de gravure a l'eau-forle, Jérôme deBarros Fcrreira. En 1796, la cour l'envoya a Londres avec une pension annuelle de 600,000 réis; il y passa trois années comme élève de Bartolozzi, et trois autres années dirigeant lui-même ses éludes.

« Il a fait de nombreuses gravures, tant en Angleterre qu'à Lisbonne : Tune des plus importantes est celle de la soupe économique que le gouvernement faisait distribuer aux émigrés des provinces lors de l'invasion de Masséna. » (Cyrillo, p. 293.) — La composition est de Sequeira. Celte gravure est bien dure. (Voyez Seqoeira.)

Le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article Gregorio Francisco de Queiros, dit à son sujet ce qui suit :

* L'ouvrage le plus ancien que nous ayons vu de Queiros est leportraU de D.Eusebio Luciano deCarvalho Gonies da Silva,évèquede Nankin, gravé en 1792. La gravure qui représente la mort de S, Louis de Gonzague, dont le dessin est de Sequeira, 1799, a été faite par lui, de même qu'un Ecce homo gravé en 1827, et le portrait de Cyrillo qui se voit en téte de ses mémoires portant la date de 1823. >

Cette dernière gravure me parait médiocre, et l'inscription qui se lit au bas est une de ces exagérations que j'ai été si souvent dans le cas de signaler. Elle porte : t Voici l'insigne peintre, le docte Cyrillo, aussi grand dans l'enseignement que dans le style.»

Le portrait de D. Louis da Cunha, auquel il a travaillé pendant bien des années, porte la date de 1841, et est dédié au duc de Palmella. Le fond en est sale, et la figure laisse beaucoup à désirer, mais l'habit est bien gravé.

A a entrepris de graver au pointillé le dessin allégorique de l'arrivée de Jean Vl en Portugal, par Sequeira ; mais il n'a pas terminé cette planche. (Voyez Sequeira.)

Qcental (Aires do). D'après une tradition généralement accréditée à Thomar, Quental a été l'architecte du couvent de l'ordre du Christ au temps du roi Emmanuel. Sa statue se voit au frontispice de l'église. Il existe encore des descendans de cet architecte à Santarem. (Communication de M, F abbé de Castro. Voyez Lettres, p. 333.)

Quiiii<AifcD (Antoine) ou Quigliard, peintre et graveur. Selon Guarienli, parisien, peintre de fleurs au service de Jean V, mourut a Lisbonne en 1733. Cet auteur a vu beaucoup d'ouvrages de Quillard à Lisbonne. (Lettres, p. 326.) D'après M. l'abbé de Castro, plusieurs des carosses de la cour auraient été peints par Quillard. Suivant Cyrillo (p. 96), Quillard était aussi peintre de portraits. II peignait dans le genre de Wateau des/estas galantes : des sujets qui, au milieu de fabriques, de jardins et de paysages, représentent les mœurs et les coutumes de l'époque où il a vécu. Cyrillo lui trouvait tant d'analogie avec Wateau, qu'il le croyait élève de ce maître. Il a aussi exécuté de

grands tableaux et des plafonds. Il était peintre du roi et dessinateur de l'Académie avec un Irai lement de 60,000 réis par mois, environ 4,500 fr. par an. Il a gravé à l'eau forte le service funèbre du duc de Cadaval, ouvrage qu'il a exécuté avec un très grand soin, et un S. Luc pour les patentes de la confrérie de S. Luc.

(Voyez aussi Carneiro da Silva (Joachim).

Le Patriarche dit, dans sa Liste des artistes, rubrique Graveur s, article Antonio Quillard, qu'il existe beaucoup de gravures de cet artiste et de ses associés dans divers ouvrages de l'Académie royale d'histoire. D'après cet auteur, il est venu en Portugal avec un naturaliste suisse, nommé Merveilleux.

Quiteria {Vida e martyrio de S.), voyez Patriarche.

Rafaël (Joachim), peintre de l'Académie de Lisbonne, âgé de près de 70 ans. Il existe de lui beaucoup de tableaux d'église à Porto et dans d'autres lieux en Portugal.

Mes Lettres renferment des renseignemens sur lui et sur ses ouvrages, p. 93, 114,384.

Ses trois esquisses dont j'ai fait mention, p. 93, sont dignes d'éloges.

Raihond da Costa, sculpteur, voyez Barros LaborXo (Joachim-Joseph de).

Raimond-Joachim da Costa, voyez Costa (R. J. da).

Raimond-Joseph d'Azevedo, voyez Azevedo (Raimond-Joseph d').

Ra^ ilho (Joachim-Joseph), peintre et graveur. Voyez Carneiro da Silva (Joachim).

Rmnoig, français, architecte^ dessinateur et peintre^ âgé à peu près de 30 ans ; il est attaché au théâtre de S. Charles comme peintre de décorations, et comme tel il déploie un talent très distingué. Il fait ces ouvrages en commun avec M. Cinati. Je ne sais auquel des deux appartient la plus grande part d'éloges. Ces Messieurs dirigent aussi les travaux architectoniques et décoratifs de l'hôtel du duc de Palmella du largo do Calhariz. L Académie des arts n'a pas, chose inouïe, de professeur de perspective : elle en a cependant plus besoin que du nom pompeux d'Académie des arts, d'expositions triennales et de séances solennelles : un professeur de perspective est tout trouvé dans la personne de M. Rambois ou de M. Cinati. (Voyez Lettres, p. 399 et autres.) Depuis deux ans ces Messieurs dirigent aussi, conjointe-

ment avec H. Silva, architecte de la cour, les travaux d'embellissement qui s'exécutent au palais de Necessidades, et qui sont fort près d'être achevés. A l'article /. Silva je porte un jugement sur ces travaux. J'écris ceci le 18 juin 18i6. Voyez Cinati.

raxo, peintre de portraits, voyez Carneiro da Silva (Joachim).

Rangel de Macedo (Jacques), voyez Macedo (Jacques Rangel de).

Raphaël, voyez Rafaël.

Raphaël de Lemos, voyez Lemos (Rafaël de).

Baphael d'Ubbimo. La Madone qu'on voit à l'Académie de Lisbonne, et qu'on prétend l'œuvre de Raphaël, ne peut pas, selon moi, être attribuée à ce maître. (Voyez Lettres, p. 263, 519.)

Raposo (Gaspard-Joseph), peintre de décorations, voyez Nunes (Simon-Gaétan).

Rasqiiimho (le chanoine), peintre, Gis de Joachira-Joseph Rasquinho, voyez Magina. • Rabqijiniio (Joachim-Joseph), peintre, voyez Magina.

ratto (Grégoire-Louis-Marie), peintre, fils de Joachim-Grégoire da Silva Ratio, a exposé à Lisbonne en 1843. Il est âgé de 40 ans environ; élève de son père J. G. da Silva Ratio, il a, comme lui, travaillé à Ajuda, et a fait la partie inférieure de la copie de la Transfiguration dont il a été question dans mes Lettres à propos de l'exposition de 1843, p. 95-96 et 114.

Ratto (Joachim-Grégoire da Silva), peintre, a exposé à Lisbonne en 1843; il est âgé de 70 ans environ; il a été élève de Sequeira et a travaillé dans le palais d' Ajuda. J'ai parlé de lui dans mes Lettres, p. 96, 114 et 269.

Raviva (Benoit de), architecte, « fut envoyé par Jean III, à D. Alphonse de Noronha pour fortifier Ceuta, en 1541. Une lettre de ce même D. Alphonse au roi, dit que c'est un homme fort remarquable et fort instruit dans l'art de fortifier des villes et dans les machines de guCrre. » (Corp. chron., part. 1, paquet 69, doc. 125. — Cornmunicationde M. le vicomte de Juromenha.)

Real (Corte), voyez Corte Real (Jérôme).

Rebello (Antonio Teixeira), traducteur de l'ouvrage intitulé : Ar~ tilharia, voyez Patriarche.

Rebello da Costa (Augustin), auteur, est nommé par M. Ferdinand Denis à propos du château da Feira, qu'on prétend avoir été fondé par le roi des Suèves Théodomir en 559. Cet auteur cite in extenso une inscription qui se lit sur ce chàleau et qui atteste ce fait. Voyez l'article de M. Ferdinand Denis dans V Univers, 1366 m « livraison,

Sans avoir vu celle inscription, j'ose affirmer qu'elle est d'une date moderne, j'en juge par analogie. Mes Lettres et ce Diclionnaire prouvent assez avec quelle circonspection il faut, dans ce pays, accepter les renseignemens que fournissent les traditions, les chroniqueurs, voire les inscriptions lapidaires.

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, rubrique Architectes, article Valentin, cile Rebello et son livre de la Description de Po to. Rebello prétend (voyez l'article cité par M. Ferdinand Denis) que l'église de Cedofeita n'a subi aucune altération notable depuis douze siècles. L'observation que je viens de faire au sujet du château de Feira s'applique aussi à celte inscription, et, relativement à celle-ci, je me réfère k l'avis de M. Hercolano. Voyez Lettres, p. 379 et sui>» vantes.

« Le litre de l'ouvrage susmentionné de Rebello est : Descripçaô topografica e Historica da cidade do Porto, etc., por Agostinho Rebello da Costa Presbytero Bracharense, Doutor em Theologia e Cavalleiro professo na ordem de Christo, Porto anno de 1 789. »

« Ce livre contient deux estampes représentant des entrées de Porto et une vue de la ville, toutes deux portant cette signature : T. S. Maldonado t delin : Porto-Godinho scitlp. * {Communication de M Je vicomte de Juromenha.)

Rebello (Josepii d'Avelar), voyez Avelar (Joseph de).

Recreaciones arquitectonicas , ouvrage traduit de l'anglais par D. José de Urcullv, voyez Salva (Vincent).

Iiegimento do santo officio da Inquisiçaô, voyez Patriarche.

Reinaldo, voyez Renaud.

Reisalim» ou BsiAVDt architecte, voyez Sousa (Emmanuel Gaétan).

Reixoso (André), peintre. Selon quelques auteurs, son nom de baptême était Diogo.Cyrillo lui attribue les tableaux représentant la vie de saint François Xavier, qui se trouvent dans la sacristie de l'église de Sainl-Roch.' Il vivait vers l'an 1641 {Lettres, p. 437, 289).— Taborda qui, page lui donne le nom de Diogo, dit qu'on n'a pas de renseignemens bien certains sur ce peintre; il rapporte cependant la mention honorable qu'en ont faite l'archevêque Cenaculo et Diogo Barbosa Macliado. — Le Patriarche, Liste des artistes, p. 44, croit qu'il y a eu deux peintres de ce nom : l'un aurait été Diogo, et l'autre André : ce dernier étant postérieur à l'autre.

J'ai cité avec éloge, dans mes Lettres, p. 289, V Adoration des Mages et la Nativité, qui sont attribuées àReinoso, et qui se trouvent dans une des chapelles de l'église de Saint-Roch. Les tableaux de la sacristie dont j'ai parlé plus haut ne m'ont pas paru du même pinceau que ceux de .achapene.

Reinoso (Jacques), peintre, voyez Reinoso (André).

REia (Constantin-Joseph dos), sculpteur, t élève de Machado (Joachim) de Caslro. » (Communication de M. le professeur Assit.)

rem (Joacuim dos), sculpteur cTornemens en bois. Il était Irès estimé et mourut vieux au commencement de ce siècle. [Communication de M. le professeur Assis.)

Beis (Joseph-Antoine dos), voyez Magina, où il n'est pas dit positivement s'il était peintre ou sculpteur.

Beib (Maxime-Paulin dos) peintre, né en 1781, a beaucoup travaillé à Ajuda et a fait ses éludes à Rome. Voyez Lettres, p. 268, 269, eu il est appelé par son nom de baptême, Maximo, car c'est sous ce nom qu'il est connu à Lisbonne. Cyrillo lui a consacré un article, p. 154. Voyez Maximo.

Reib (Melchior Gaspar dos), sculpteur en bois, agrégé a l'académie de Lisbonne, mort en 1845, âgé de 70 ans. {Lettres, p. 115.)

Beii (Simon Gomes dos), voyez Gomes et Narciso (Joseph-Antoine).

Behigio (François), architecte, voyez Mardel.

Renaud (Emmanuel dos Santos), voyez Santos (Emmanuel Renaud), et voyez Mardel.

Retratos de los Espanoles illustres, voyez Salva (Vincent).

Retrato de Faria y Sousa, voyez Patriarche.

f Retratos dos Grandes Homems da naçaô portugueza, voyez Patriarche.

Rkzi:\de (André de), prêtre, historiographe, littérateur, chargé de l'éducation des plus jeunes enfans du roi Emmanuel, était l'historien le plus renommé d Evora. Il est mort en 1573. — Son ouvrage le plus estimé est intitulé De antiquitatibus Lusitaniœ. Ses Lettres latines adressées à quelques savans de son temps sont remplies d'érudition. Il a laissé beaucoup de manuscrits qui se sont perdus; de ce nombre est celui qui avait pour titre : As antiguidades de Evora. Voyez Lettre 15 e et Appendice.

« H était fils de Pedro Vas de Rezende et de Angela Vas de Goes, tous deux de familles illustres. H a publié, par ordre de Jean III, une traduction de Leaô Raulista sur l architecture, et deux livres sur les aqueducs dédiés au Roi en 1543 à l'occasion de l'achèvement de celui d'Evora. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

« Joseph-Charles Pinto de Sousa, dans son ouvrage intitulé : Bibliotheca historica (Lisbonne, 1801), page 10, g 8, rapporte que le père André de Rezende, dominicain, était né en 1498, et qu'il mourut en 1575. Il nie qu'André et Garcia aient été frères, ainsi que Barbosa l*a d'abord avancé, pour se rétracter plus tard. Voyez Garcia de Rezende. » {Communication de M. Famin).

M. Ferdinand Denis, dans Y Univers, 4366™ livraison, page 386, en parlant des monumens d'origine romaine du Portugal, appelle André de Rezende l'antiquaire par excellence de ce pays.

Reiende (Garcia de), auteur, né à Evora, était chroniqueur de Jean II. Il a fait le dessin de la tour de Belem, qui a été bâtie plus tard par le roi Emmanuel. 11 était habile dessinateur : Jean II lui commandait souvent des dessins. — Garcia de Rezende et Ruy (Rodrigue) de Pina ont décrit, dans un ouvrage inédit, les fêtes qui eurent lieu a l'occasion du mariage de D. Alphonse, fils de Jean II.

Taborda, page 152, dit que Rezende mourut à Evora, et que ses restes reposent dans le couvent d'Espinheiro qu'il a fondé en 1520. Son épitaphe se compose de ce peu de mots : c Sepultura de Garcia de Rezende. »

Voici encore ce que nous apprend Taborda : € Gareia de Rezende était fils de François de Rezende, cavalier du temps d'Alphonse V, et de Briles Boto, ainsi que nous l'apprend Diogo Barbosa Machado, qui rétracte dans le IV- tome, page 149, de sa Bibliothèque lusitanienne, ce qu'il avait rapporté tome I", page 327, où il dit qu'il était fils de Pedro Vas de Rezende et frère de André de Rezende. Il abandonna très jeune la place de moço da caméra (page) de Jean II, pour entrer au service de son fils l'Infant 0. Alphonse, en 1490, Après la mort de ce prince, il rentra au service du Roi comme moço escrivaô (écrivain ou secrétaire) ; et il vivait tellement dans l'intimité du roi Jean II que, même au moment où ce prince était sur son lit de mort, Rezende se tenait encore, ainsi qu'il le rapporte lui-même dans ses Chroniques du môme Roi, chapitre 213, près de la porte et en dehors de la chambre du Roi avec ses plumes et son canif en main, attendant qu'il l'appelât. » Il paraîtrait, d'après la date ci-dessus, que Garcia de Rezende est né vers l'an 1470.

Garcia de Rezende dit dans sa Vie de Jean II (1481-95), chapitre 200, page 107 : «Je dessinais bien, et lui (le Roi) s'en réjouissait beaucoup : il m'occupait toujours, et bien des fois je dessinais devant lui des objets qu'il me faisait faire; et, comme je trouvais du plaisir à ce travail, il me dit un jour, devant beaucoup de personnes, que je devais en être fier ; que c'était un talent qu'il désirait beaucoup posséder; que l'empereur Maximilien, son cousin, était grand dessinateur et se glorifiait de l'être. * Lettres, p. 79. — Ceci est tiré de Taborda, page 15* , qui lui-même l'a extrait des archives royales.

Dans ses Mélanges, édition de 4554, page 19, on trouve des vers dont voici la traduction littérale.

« Les peintres, les enlumineurs Maintenant à l'apogée se trouvent.

Les orfèvres, les sculpteurs Sont plus subtils et meilleurs

Que ceux des temps passés.

Nous avous vu le grand Michel Albert et Raphaël :

Ht en Portugal il y en a De si grands et de si naturels,

Qu'ils atteignent presque à leur hauteur. [Lettres, p. 80.)

J'ai eu lorl quand, sur les renseignemens qui m'ont élé fournis en j'ai dit dans mes Lettres, page 80, que « Garcia de Rezende était fils de Pedro Vaz de Rezende, et de Léonore Angela Vaz, et frère du fameux antiquaire André de Rezende. En revanche, ce qui suit dans celle même page ne se Irouve pas contredit : a savoir, qu'il était moço da caméra de D. Jean II et gentilhomme de sa cour, et qu'il fut nommé secrétaire auprès de Tristan da Cunha (non pas d'Acunha), ambassadeur près de LéonX, en i, sous le règne de D. Emmanuel. » Taborda a extrait ce dernier renseignement de la Chronique de Jean II par Damien de Gocs, partie 3, chapitre 55, et il sert de recuGcalion à ce que rapporte à ce sujet le Père Barthélemi Guerreiro dans sa Gloriosa Coroa, où il dit que l'ambassade en question aurait élé remplie par Édouard GalvaÔ auprès de Jules II.

c Joseph-Charles Pinto de Sousa, dans son ouvrage intitulé : Bibliotheca historica, Lisbonne, 1 SOI , pages 257, 523, n'admet pas non plus que André et Garcia de Rezende aient élé frères. » {Communication de M. Famin.)

Voyez aussi Lettres, page 208, 2H et 523, où il est question de son Cancioneiro qui forme un volume in folio, et porte la date de 1516.

M. Ferdinand Denis s'exprime sur notre Rezende, ainsi qu'il suit : c Le chroniqueur par excellence de la fin du quinzième siècle, Gareia de Rezende qui était un peu le factotum de Jean II, et qui nous raconte avec tant de naïveté les mille petits services qu'il rendait à ce prince, si fougueux el si impatient, Rezende, le poêle, le page de l'écritoire, comme on disait alors, fut aussi un habile architecte. ■ UUnivers, 1566, livraison, p. 599.

Rezende (Louis-Joseph Pereira), peintre de miniature, et agrégé k l'académie de Lisbonne, âgé de près de 80 ans. Lettres, p. 114. Voyez Pereira Rezende, el Lettres, p. 114.

Rezexde (Pierre Babbeto de), auteur de l'ouvage intitulé : Tratado dos f 'izo Reys da India 1655, grand in folio, manuscrit de la bibliothèque royale de Paris : ce manuscrit renferme des peintures et des plans. M. Ferdinand Denis présume que ces derniers sont d'un moine français, Denis Berthelot de Ronfleur, qui, après avoir fait le métier de corsaire, était devenu cosmographe des Indes et se trouvait employé à Goa en celle qualité. M. Jules Droz, sculpteur, s'occupe de reproduire quelques-uns des portraits renfermés dans cet ouvrage. 11 a déjà donné, d'après un dessin de la chronique d'Azurara, le buste de l'In-

fant D. Henri que l'on a accueilli avec empressement. (Lettres, p. 207,

Rhodes (Jean de), peintre d'ornemens, voyez Baptista (Louis).

Ribeiro* peintre de portraits, et, en 1844, directeur de l'école polytechnique a Porto. Voyez Lettres, p. 390.

Ribeibo (Antoine) »os saitos était bibliothécaire à Lisbonne en 1795; il était alors déjà très avancé en âge. La bibliothèque possède de lui de volumineux manuscrits, dont quelques-uns se trouvent cités et jugés a l'article de Loureiro (François de Sousa). Voyez aussi Lettres, p. 144.

Ribeibo (Jean-Pierre), écrivain cité par M. Herculano pour son érudition et sa scrupuleuse exactitude [Lettres, p. 421).

Ribeibo (Norbert-Joseph), peintre, agrégé a l'académie de peinture a Lisbonne, mort en 1844, âgé environ de 70 ans. Il a beaucoup travaillé à Ajuda et était disciple de Taborda, (Lettres, p. H4).

Ribciro Pereira (Emmanuel), voyez Pereira (Emmanuel Hibeiro).

Ribeibo (Sébastien), * peintre, a vécu sous le roi Sébastien et a été maître du peintre Louis da Costa. Voyez Costa (Louis). •» (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Rios (Gutierez de los), auteur de l'ouvrage intitulé : Noticia gênerai para la estimacion de las artes, etc., voyez Salva (Vincent).

Rita (Vida de Santa), voyez Patriarche.

Rite ou Rita (Isabelle-Marie), < peintre t née à Porto, était fille de François Rite et de Jeanne Pignerim, et fut baptisée dans l'église de Saint-Nicolas de cette ville. Elle jouissait d'une grande réputation parmi les peintres 1rs plus habiles, surtout pourla miniature qu'elle exécutait avec netteté et correction. Elle passa en Espagne au commencement du dix-huitième siècle, et vivait encore vers 1735. » Voyez Theatro heroino, tome I er , p. 534; Diccionario historico de Bermudez, tome 4, page 202, et Taborda, page 222.

Riva (N Icolas-Lou i s- Albert de la), peintre, « est né a Lille en 1755. Il était élève de Heinsius, allemand, et de Casanova, italien. H peignait des batailles, des bambochades, des paysages et des animaux. Il vint en 1792 à Lisbonne; cinq ans plus tard il passa en Espagne, et revint en 1800 à Lisbonne où il fit divers portraits et où il mourut en 1818. Il eut la bonne fortune d'acheter à bas prix, dans une foire, un vieux tableau fait par un imitateur de Gaspar Dias, dans lequel un général anglais crut reconnaître une œuvre de Raphaël, et pour lequel il lui paya 20,000 crusades : près de 60,000 francs (Cyrille p. 225). » Cela m'a l'air d'un conte. Je voudrais bien savoir comment Cyrillo a fait pour bien connaître Gaspar Dias. A lire son article sur ce peintre, on ne dirait pas qu'il le connût beaucoup.

Riva(Torio de la), auteur de l'ouvrage intitulé : Arte de escribir por reglas y con muestras, etc., voyez Salva (Vincent). \

Rivaba (J. H. da Cunha). M. Rivara, bibliothécaire d'Evora, est Agé de 30 ans environ. 11 remplit avec zèle remploi qui lui a été confié, s'occupe de travaux littéraires, et m'a fourni sur Evora les renseignemens curieux qu'on a vu dans mes lettres, pages 358, 360, 362, 434, 441. Voyez aussi Cenaculo.

Rivaba (Jean-Gaétan), graveur, c naquit a Lisbonne de parens étrangers, et suivit dans celle ville les cours de l'école du cbàteau. En 1788, il fut pensionné par l'Intendance, et se rendit à Rome où il fut élève, pendant trois années, de Lambruzzi; après quoi il suivit l'école du vénitien Pierre Vilali, et celle du fameux graveur Volpato. Il grava une sainte famille de Tilien, et un berger et une bergère d'après Teniers, figures demi-corps ; le buste de Antenori en petit ovale, etc. Rentré à Lisbonne en 1799, il passa bientôt à Londres avec 600,000 reis d'appointemens, et y éludia sous Bartholozzi. Il y grava les portraits de la reine et du prince régent de Portugal. Il imitait le faire de Strange, et c'est en ce genre qu'il dessina à la plume un Faune et une bacchante, qui furent placés dans le cabinet de la secrétairerie d'État d'Antoine de Araujo Azevedo. En 1803, il revint à Lisbonne, et, devenu professeur de gravure du jardin botanique, il y grava des plantes et d'autres objets d'histoire naturelle. >

Robert (Maître) de Lisbomne* architecte, qui a exercé son art à Coïmbre, et qui est cité dans un manuscrit de l'année 1168, intitulé Livro preto. {Lettres, p. 421 .)

Robert-Louis da Silva, voyez Silva (Robert-Louis da).

Roch, voyez Roque.

Roch Vicente, voyez Vicente (Roch).

Rocha (Antoine-Pierre da), sculpteur d'ornemens en bois. Il jouissait d'une certaine réputation. Il a eu pour élève Emmanuel Honoré, et est mort vieux au commencement de ce siècle. (Communication de M. le professeur Assis.)

Rocha (Félix da), Brésilien, peintre en miniature, qui a étudié à Rome, voyez Grossi (Jean) .

Rocha (Jean-François), voyez Rocha (Joachim-Emmanuel).

Rocha (Joachim-Emmanuel da), peintre et graveur, élève de André Gonsalves. Gyrillo lui consacre un long article, p. H 6-1 20, en voici un extrait: < Vers 1760, Rocha a peint la toile du théâtre do Bairo. Le plus souvent il peignait et très bien, des incendies, la nature morte, les coquilles. On a de lui beaucoup de tableaux d'églises, dont Gyrillo donne l'énumération. Il a peint aussi le portrait. 11 est mort en 1786. Il a eu pour disciples :

Bernardin da Costa Lemos.

Joachim-Léonard da Rocha, son ûls atné, né en 1786, qui en 1780, alla en Chine, puis devinl peintre du marquis d'Alorna et en 1808 se rendit à Madère, où il forma une école de dessin.

Jean-François da Rocha, son second fils, qui naquit en 1760.

Joseph Jacinte, chanoine à Evora.

D'après Taborda, p. 235, il est né en 1 730.

Cyrillo parle d'une Conception dont il est l'auteur et qui se trouve a l'église de Sainte-Isabelle. J'en parle dans mes Lettres, p. 293; mais je crains de m'êlre rendu coupable d'un quiproquo. Je n'ai pas cherché à m'en assurer; car la chose ne me paraît pas en valoir la peine. Rocha était un peintre très médiocre. Cyrillo, dit de lui et d'un de ses fils, à l'article Joachim Carneiro da Silva, qu'ils s'étaient consacrés aussi à la gravure. Voyez Carneiro da Silva (Joachim).

J'ai cité (Lettres, p. 357) un portrait de l'archevêque Cenaculo et un autre du marquis de Pombal, qui se trouvent à la bibliothèque d'Evora et qui lui sont attribués.

Rocha (Joachim-Leonard da), peintre, voyez Rocha (Joachim - Emmanuel).

Rocha. (M.-A. Coelho da), auteur de l'ouvrage intitulé Ensaio sobre a historia do Governo e legislaçaô de Portugal, Coimbra, 1 813, qui se distingue par la bonne foi et la saine critique, et qui est exempt d'exagérations et de déclamations. Voyez Lettres, p, 119.

rocha. (Vincent-Paul da), peintre d'ornemens, voyez Gomes Teixeira (Jérôme).

Rochefobt (Charles de), graveur. Voyez Carneiro da Silva (Joachim). Le patriarche, dans sa liste des artistes, p. 14, dit que Rochefort « fut un des graveurs qui travaillèrent en Portugal, sous le règne de Jean V ; il était fils de Pierre de Rocheforl, et dans l histoire universelle de Vallemont, traduite en portugais et imprimée en 1737, on voit des gravures signées Carlos de Rochefort, filhol783 ; dans le second tome du même ouvrage, on trouve une estampe signée, C. de Rochefort, filius. sculpsit. »

Il me parait qu'il y a erreur dans les dates : comment l'ouvrage peut-il être de l'année 1737 et renfermer une gravure de 1783?

Rodebkci ou peut-être Rodbigvei (Louis) , graveur sur bois, au temps du roi Emmanuel. Son nom se trouve au frontispice < du règlement sur la manière dont les contrôleurs des Comarques c devront pourvoir les chapelles, les hôpitaux, les confréries, etc., « nouvellement coordonné et compilé par S. M. D. Emmanuel. Fait c imprimer par Jean-Pierre Bonhommi de Cremona par ordre et « avec privilège du Roi. »

Ce règlement porte la date de 1514; le titre précité a un frontispice de toute la grandeur de la feuille. Du côté droit se trouve la sphère avec cette légende : Spera in Deo et foc bonitatem, a gauche les armes royales avec le dragon au-dessus de la couronne, et tout au tour une vignette de feuillages. A la fin dudit règlement, on voit un arbre au haut duquel grimpe un dragon, et à la base du tronc on lit le nom du graveur Ludovicus Roderici. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Rodrigo, voyez Rodrigue.

Rodrigue (Alphonse), voyez Alphonse Rodrigue.

Rodrigue AnnesouEanes, voyez Annes ou Eanes (Rodrigue).

Rodrigue Ferreira da Costa, auteur de l'ouvrage intitulé : PrincipiosdeMuzica, ou expoziçaô, etc., voyez Patriarche.

Rodrigue (ou Ruv) de Pina, voyez Rezende (Garcia).

Rodrigue de Pontbzylha, voyez Pontezylha (Rodrigue de).

Rodrigue (ou Ruy) Soares, voyez Soares (Rut).

BonnifiiE (André) architecte, «lia tracé le plan de la forteresse de Tanger. Le roi avait prescrit la manière dont cet ouvrage devait être exécuté, mais Rodrigues ne tint compte du plan du roi et le fit à sa tête. Cependant le capitaine et les autres employés ayant ouï l'avis des h ah i tans delà ville dont aucun ne savait dessiner, ni faire des plans, lui firent faire ceux de toute la ville et des fortifications pour être soumis à Son Altesse. » Lettre du même au roi sur l'état des ouvrages de celle forteresse (1546). [Corp. chron. p. 1, paquet 78, doc. 5.)

Lettre sur la nécessité d'une maison convenable pour la douane de l'île San Tiago et sur la nécessité d'armer ces ports avec de l'artillerie (1547). (Corp. chron. partie 2c, paquet 241, doc. 102.» Communication de M. vicomte de Juromenha.)

RoDBieuES (Antoine), «Cavalier delà cour. Ayant égard à ses services le roi le nomme maître des travaux royaux en remplacement de Michel de Arruda qui mourut en 1565. (Livre 15, du roi Sébastien,/. 188.) Rodrigues était mort en 1572. Voyez Felippe Tercio. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Rodbi«vei (Antoine-Fernandes), sculpteur, né au Brésil, vint a Lisbonne en 1758, et se rendit a Rome Tannée suivante. 11 a étudié la sculpture, l'architecture, et la gravure. Il a fait, en honneur de Pombal, un dessin qui a été gravé en France par Tassard. Rodrigues mourut en 1804, à l'âge de près de 80 ans. Cyrillo,p. 288.

RoDRiGCEg (Augustin), « maître tailleur de pierre du palais ■ de la Ribeira. Il était mort en 1653. Voyez Fallardo (Jean). » (Communication de M. le vicomte de Juromenha»)

Rodriciueb (Barthélémy), architecte. < Maître des travaux du palais dos Estâos. On conserve un ordre de Barthélémy da Paiva . adressé a Alphonse Monteiro, Almoxarife des travaux du roi dans la maison des Indes, par lequel il lui est enjoint de la part du roi de donner à Barthélémy Rodrigues le bois qui lui sera nécessaire pour achever le palais de l'inquisition. ( Lettres, Missives , paquet 10, n° 457. • — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

BoomccES (Barthélémy), « peintre, neveu de François Henriquez. 11 était peintre du cardinal Henri et demeurait dans la paroisse de Sainte Justa. Il était expert de l'inquisition et fut chargé en celte qualité de donner son opinion sur les ouvrages de son oncle (1540). fCorp. Chron. p. 3, paquet 15, doc. 13. » — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Il me parait que c'est le même que Rodrigues (Christophe).

Rodbigi'es (Christophe), peintre du cardinal Henri et neveu de François Henriquez. Il vivait vers 1540. Lettres, p. 214. Il me paraît que c'est le même que Rodrigues (Barthélémy). Peut-être y a-t-il erreur dans l'un de ces noms, peut-être avait-il deux noms de baptême.

RoDBifiVES Coelho (Emmanuel), auteur de l'ouvrage intitulé : Flores demuzica, voyez Patriarche.

Rodrigue*, frère (Dominique), peintre. < Religieux de l'ordre de Saint-Anguslin. Né en Portugal, il se fixa vers 1632 a Salamanque où il fit plusieurs tableaux qu'on voit dans le cloître de son ordre et qui représentent le martyre des saints du même ordre. Ces ouvrages sont signés de lui et portent la date de 1682. Il était bon coloriste et dessinateur correct. Tome 12, page 245, Ponz, Voyage en Espagne; et Bermudez ; Diction, hist. tom. 4, page 216.» (Page 207.)

Bodbigies (Emmanuel), peintre, voyez Oliveiba Bernardes (Ignace).

Rodrigues (Emmanuel-Louis), Vianna, voyez Ficueiredo (Jean de).

Rodrigues (Emmanuel) dos Santos, voyez Santos (Emmanuel Rodrigues dos).

rodbigit.8 (Faustino-Joseph), sculpteur de Lisbonne, naquit en 1760 et mourut en 1829. Il fit le tombeau de Marie I- qu'on voit dans le couvent d'Estrella. Les statues allégoriques dans le vestibule d'Ajuda de la Vertu, du Patriotisme et de Y Intrépidité sont de lui. lia fait encore beaucoup d'autres ouvrages de sculpture. J'ai extrait celte notice d'un article de son fils, le professeur Frauçoi s d'Assis Rodrigues, inséré dans la Revista universal, 21 , page 258, 17 novem-

bre 1842 et 9 juin 1843. Selon Cyrillo, il aurait aussi exécuté des ouvrages de peinture. Voyez aussi Machado (Joachim) de Castro.

Rodrigues (François -d'Assise), professeur de sculpture , à l'Académie de Lisbonne, en 1843, âgé de 43 ans environ, élève de son père Faustino J. Rodrigues. Il est plus connu sous le nom d'Assis. Il existe de lui, au nouveau théâtre du Rocio, des bas reliefs d'un effet satisfaisant. Ils ont été composés par le professeur Fonseca. On a vu de lui, à Lisbonne, à l'exposition de 1845, sa composition du génie de la nation portugaise couronnant Camocs. J'ai vu de lui à l'Académie, le modèle du bas-relief qui doit surmonter l'architrave des colonnes formant la façade principale du théâtre du Rocio. Parmi les figures de cette composition allégorique il y en a qui méritent des éloges. Le dessin et la composition sont du professeur Fonseca.

M. Rodrigues est un artiste appliqué, studieux et qui ne manque pas d'habileté. 11 est question de lui dans mes Lettres, p. 104-114.

Rodrigues (Jean), architecte. « Patente de maître des travaux « du palais de Cintra, après décès de son père Martin Rodrigues (1490). {Livre 9 de Jean ll> /. 30. » — Communication de M . le vicomte de Juromenha.)

C'est le même quia succédé à Mathieu Fernandes, en 1480, comme maître des travaux de Santarem. Voyez Fernandes (Mathieu).

Rodrigues (frère Jean) auteur de l'ouvrage intitulé ; Arte do Canlo-Chào, voyez Patriarche.

RODBiocEg (Jean), sculpteur en bois, est mort en 1826, âgé de plus de 70 ans. Il a beaucoup travaillé a Sétubal.

Rodrigues de Leaû (Jean), voyez Leaô (Jean Rodrigues de).

Rodrigues (Louis), voyez Roderici (Louis).

Rodrigues (Martin), « maître des travaux du palais de Cintra, était mort en 1490, époque à laquelle son fils Jean Rodrigues lui succéda dans cet emploi. Voyez Jean Rodrigues. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha. J

Rodrigues de Oliveira (Emmanuel), voyez Oliveira Bernarde (Ignace).

Rodrigues (Pierre), peintre, vivait au temps du roi Emmanuel vers 1489 et 1508. Lettres, p. 216, 217.

RODRIGUES (Simon), peintre cité par Cyrillo; Félix da Costa en parle également et dit qu'il florissait dans les seizième et dix-septième siècles.

Le chanoine Villela da Silva prétend n'avoir « découvert qu'un seul tableau de ce peintre, c'est celui de la crèche ou de la Naissance de Notre Seigneur, qu'on voit dans le réfectoire du monastère de Belem et que quelques-uns attribuent à Amaro do Valle. L'opinion penche plu-

tôt en faveur du premier. » Lettres, p. 241. Qu'il me soit permis de n'admettre ni la découverte de M- le chanoine, ni l'opinion qu'il émet, tant que nous ne saurons pas sur quoi elles se fondent. Ce tableau de la Crèche est aussi attribué à Marçanello peintre allemand. Voyez Amaro do Valle.

Rodrigues Vian n a, voyez Vianna (Emmanuel-Louis Rodrigues).

Rois (Jean-Gualberto), sculpteur agrégé à l'académie, âgé en 1846 de 40 ans.

Romano (Missal), voyez Patriarche.

BoQi Enoii (Auguste), peintre de portraits, né en Suisse, est âgé environ de 40 ans. Il a fait un long séjour en Italie. Il y a plus de 16 ans qu'il est en Portugal; il a fait en ce pays d'excellens portraits, parmi lesquels je citerai surtout ceux du comte et de la comtesse Farrobo en pied; de M. IVooudhouse à Porto; du colonel Sarmento et du baron et de la baronne Lemercier. Il a fait aussi beaucoup de tableaux de genre, et dans le nombre il y en a qui m'ont plu. 11 est doué du sentiment des arts à un haut degré et il en juge à merveille. 11 est cité dans mes Lettres, p. 96, 127, 271,385, 389, 410.

M. Roquemont Yient de terminer (16 juin 1846) un tableau représentant les quatre enfans d'un négociant anglais, M. Hodgson, dans un paysage. Les figures sont de grandeur naturelle. C'est le meilleur de ses ouvrages : c'est même, sous tous les rapports, un excellent tableau digne des bons peintres flamands de l'époque de Van der Helst. M. Hodgson lui a payé ce tableau et deux autres portraits deux tiers de corps, 95 moedas ou 2,850 francs. Le comte Luckner possède de lui un petit tableau de genre avec beaucoup de figures, que je trouve excellent. Il représente un curé de campagne allant bénir les demeures de ses paroissiens au jour de Pâques. Les figures ont à peu près 14 centimètres. Un autre tableau de genre que M. Roquemont vient de faire (26 octobre 1846) représente une scène populaire dans le Minho; un groupe de musiciens, un homme et une femme du peuple qui dansent et qu'entourent des spectateurs, dans un paysage. Ce dernier tableau est d'un coloris h la fois éclatant et harmonieux. Les figures ont 27 centimètres à peu près. C'est un excellent tableau de genre. Je ne sache pas que l'auteur en ail jamais fait un meilleur.

Roland le Virloys, voyez Virloys (Roland le). Rolin (Antoine-Pimenta), voyez Baccarelli (Vincent). RouAHEti (Micueline- Archange), peintre, voyez Oliveira-Bernardes (Ignace de).

BoifiAô (Esechiel-Anselme), c sculpteur en bois, apprit son art avec Joachim Valère vers 1780, et mourut vers 1820, âgé de plus de 50 ans. » {Communication de M. le professeur Assis.)

Rojiao (Joaciiim), peintre (Tornemens, voyez Narcisse (Joseph- Antoine).

Roinn. Selon G uarienli, peintre flamand faisant de petites figures dans le genre de Rembrandt. Cet auteur a vu a Lisbonne, des ouvrages portant la signature de Ronind. (Voyez Lettres, p. 527.)

Roque ou Rocu (frère) de Soveral, voyez Soveral (Roque de).

Kosa, peintre. Cyrillo, p. 214, cite ce peintre sans nous donner son nom de baptême. Il avance comme supposition que Rosa a visité le Portugal où Ton voit de lui, entre autres chez le marquis de Lavradio, beaucoup de tableaux représentant du bétail. Ces tableaux sont ici attribués à Rosa di Tivoli (Philippe-Pierre-Roos), et ils ont en effet une grande analogie avec les ouvrages de ce peintre, mais ils leur sont inférieurs ; d'ailleurs Cyrillo dit que le Rosa dont il est question dans son ouvrage appartient au dernier siècle, tandis que Rosa di Tivoli mourut en 1705. Nagler ne dit pas qu'il ait jamais visité le Portugal. Je ne serais pas étonné que personne ici ne sût bien de qui sont ces tableaux de bétail, au reste très modernes et médiocres, et qu'après les avoir baptisés du nom de Rosa di Tivoli, on ail inventé l'histoire de la présence de ce peintre en Portugal. Ce Rosa ne serait-il pas Joseph-Carvalho Rosa dont il est question à l'article Feliciano Narciso?

Rosa. (Antoine-François), architecte du palais d'Ajuda après la mort de Fabri. Il a déjà été associé à ce dernier dès son vivant. En 1821 sous-inspecleur de ce palais. Cyrillo, p. 244. Voyez Lettres, p. 332.

Rosa (Bernardin de Santa) , auteur de l'ouvrage intitulé : Mundo visivel Phisiologico, Mathematico, Politico, Polemico, Historico e Critico. Coïmbre, 1745. Ce livre se trouve a la Bibliothèque de Jésus à Lisbonne. S'il étreint tout ce qu'il embrasse , ce doit être un livre admirable. Je ne l'ai ni lu, ni même vu.

Ros.% (Dominique da), peintre, mourut à Lisbonne en 1796, âgé de 67 ans. Il a fait des tableaux d'autel. Il élait le maître de dessin des Infans. Son fils Joseph da Rosa lui succéda dans les emplois qu'il avait à la cour. {Cyrillo.) Voyez Pinto-Pebeira (François).

Rosa (Josepii da), peintre, voyez Rosa (Dominique).

Rosa (Joseph Car valho), peintre de fleurs, voyez Feliciano Narciso.

Roteiro de Portugal, voyez Castro (Jean-Baptiste).

Rovanî (Jean de), je présume qu'il faut lire Jean de Rouen, Français, architecte de l'église de Sainte-Croix a Coïmbre sous le roi Emmanuel. Voyez Lettres, p. 531 .

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, p. 10, en s'appuyant sur la description du monastère de Sainte -Croix à Coïmbre, écrite à saint Vincent de Lisbonne par le prieur D. François en 1546, l'appelle

Joâo de Ruam ; il atlribue les retables très délicats en pierre de celle église « à lui et à d'autres grands artistes. »

Il pourrait bien se faire que la magnifique chaire de celle église fut son ouvrage.

Rouas (Jérôme de), voyez Ruam (Jérôme).

Itoi hs (Marie-Éléosore), peintre, née en 176o, peignait en miniature. Elle élait la femme de H. Rouks, vice-consul de Hollande, et a cessé dépeindre à Tàge de 22 ans [Cyrillo, p. 130).'

Boisseau, graveur français, vint en Portugal et exerça son art sous Jean V , vers 1 734. (Patriarche , Liste des artistes , rubrique Graveurs.)

Roza (Louise-Marie), peintre.

* Elle est née îi Porto el élait peintre distinguée. Non-seulement elle gagnait de quoi vivre avec aisance, mais elle procura le même avantage a plusieurs élèves de son sexe, qu'elle dirigeait dans son école publique au champ dit das hortas dans la même ville. Plusieurs de ses peintures existent encore a Porlo et dans d'autres lieux. On fait surtout Téloge de celles que renferme le cloître du couvent des Capucins de Valle da Piedade. Elle vivait vers 1740. » {Theatro heroino tom. 2, p. 40. Taborda, p. 224.).

Rua (da), voyez Gonsalves (Jean) da Rua.

RfAn (Jérôme de). Je présume qu'il faut lire de Rouan ou plutôt de Rouen, architecte, « auquel Dona Maria, fille du roi Emmanuel, confia la construction de l'église deLuz, près de Lisbonne, lui recommandant que cet ouvrage fut une des meilleures choses de l'Europe, (Voyez f Histoire de l'insigne apparition de l'image de Notre-Dame, par frère Roque de Soveral , 161 0. » (Patriarche, Liste des artistes , rubrique Architectes, article Jeronimo de Ruam.)

Ru v, voyez Rodrigue.

Ruy ou Rodrigue de Pina, voyez Pisa (Ruy ou Rodrigue de).

Sa (J. Custodio de). « J'ai vu une estampe dont je dirai seulement qu'elle élait signée J. Custodio de Sa, inv. et delin., 1750, et dans la description de la cérémonie funèbre de Jean V, des vignetlcs el des estampes signées du même nom. * (Patriarche , Liste des artistes, p. 18).

Je ferai observer que cette signature ne prouve pas que cet individu ait été graveur.

Sa (frère Emmanuel de), auteur des ouvrages intitulés : Memorias historicas da Provincia do Carmo et Memorias historicas dos escritores do Carmo de Portugal,

Sabelico (Marc-Antoine-Cocio), voyez Cocio.

Saccm (André), peintre italien. Selon Guarienti il est né en 1594. Ce dernier cite de Sacchi un fameux tableau que possède le roi Jean Y. (Voyez Lettres, p. 315.)

Saiaa (Félix), stucateur milanais, c L'influence de Jean Grossi et les progrès de son école s'affaiblirent beaucoup par la mort du roi D. Joseph, et la retraite du marquis de Pombal pour sa terre de Pombal en 1777. A l'époque de la construction de la cathédrale, les décorateurs en plâtre étaient divisés en deux partis, et étaient très nombreux parce qu'on avait adjoint des tailleurs de pierre et des stucateurs aux élèves de l'école. Voici ceux qui étaient le plus en crédit : Joaô-PaulodaSilva, Paulo Botelho, Manoel José, sculpteur, José -Francisco Espaventa, Domingos Loureneo , etc. Quand Joaquini-Pedro Quintela fît bâtir son château a Laranjeiras(l) sous la direction de son oncle, le père Barthélemi Quintela de la congrégation de l'oratoire, Jean Paulo fit la plupart des plafonds d'après les dessins dudit ecclésiastique. Salla se présenta quand ces travaux étaient sur le point d'être achevés; il y prit part et s'acquitta de sa tâche d'une manière qui lui mérita l'approbation du père Quintela. Il était élève du célèbre Alberloli (2), Milanais qui renouvella en Italie les beaux ornemens du temps d'Auguste et des Grecs. Les ornemens qu'on avait introduits et qui étaient alors en usage, étaient ceux appelés français et allemands, composés d'écussons, de coquilles, de plantes et autres ornemens fantasques.

c Salla décora tous les plafonds de l'hôtel de Quintela à Lisbonne. Il passa ensuite à Cadix avec Domingos Lourenço et José Éloi pour y faire la salle de bal. De là il retourna a Milan, sa patrie. Il n'avait alors guère plus de 30 ans. [Cyrillo, p. 271.)

Sales (Joseph-Vincent), graveur, « a appris son art sous Queiros. En 1820, il a fait le portrait de D. Miguel qui l'a envoyé a Paris pour se perfectionner. Il y a fait le portrait de C Infante régente D. Isabelle. Plus lard revenu en Portugal il en a fait un autre de D. Miguel. On ne sait pas où il est maintenant. » (Communication de il/. Santos, graveur.)

Saula, stucateur et dessinateur, voyez Grossi (Jean). Il a pré- Ci) Je crois, en 1798.

(s) Nagler fixe sa plt» grande activité entre les années 1783 et 1822.

cédé Grossi dans son activité artistique. Ce n'est par conséquent pas le même que Félix Salla qui était postérieur à Grossi. Il appartient, en comparant les dates, à la fin du dix-septième ou au commencement du dix-huitième siècle, tandis que Félix Salla est venu un siècle plus tard.

Salla zar Castro, voyez Castro (Sallazar).

Salomon Comngh, voyez Coningh (Salomon).

Saxva (Vincent), auteur, dans son Catalogue of Spanish and Portuguese books, with occasional Literary and Bibliographical Remarks, nous donne la liste suivante des auteurs qui ont traité des arts dans ces deux pays:

Alberto (Léon-Bapt.). Los diez libros de Architectura. Madrid, 4582, petit in-4".

Ascensio. Colecion de muestras de letra bastarda, escritas y grabadas. Madrid, 1816, in-4°.

Bosarte. Pliage artistico a varios pueblcs de Espafla, con el juicio de las obras de las très nobles artes que en ellos existen, y epocas a que pertencen. Tomo primeiro. Viage a Segovia, Valladolid y Burgos. Madrid, Imprenta Real, 1804. 800. Ail ever published. Red morocco, gilt leaves.

Butron. Discursos apologeticos en que se defiende la ingenuidad del Arte de la Pintura j que es libéral y noble de todos derechos. Madrid, 1626.

Bermudez (Cean). Diccionario historico de los ma3 ilustres profesores de las bellas artes en Espaiïa, publicado por la Real Academia de San Fernando. Madrid, Viuda de Ibarra, 1800. 6 vol. in-8°.

Enguidanos (Josef-Lopes). Colecion de las estatuas antiguas que pose la Real Academia de Madrid. Madrid, 1794, fol. plates.

Gutierrez de los Rios. Noticia gênerai para la estimacion de las artes, et de la manera en que se conocen las libérales de las que son mecanicas y serviles. Madrid, 1600, in-4°.

Jovellanos (Gaspard-Melcbor). Carta historico-artistica sobre el edificio de la lonja de Mallorca. Palma, 1812, in-4°.

Palomino de Castro. El museo pictorico y escala optica : theorica de la pintura. Madrid, 1795, 2 vol. in-fol.

Parasio Tebano. Arcadia pictorica en suefio, Alegoria o poema prosaico sobre la teorica y praclica de la pintura. Madrid, Sancba, 1789, in-4<>.

Recreaciones arquitectonicas, para aprender de un modo familiar y entrelenido los principios mas esenciales de la geometria solida y de alzado on la Arquitectura; como lambien el efecto de la perspectiva, luz y sombra, por medio de las secciones cubicas, figuras y diagramas.

Traducidasdelinglez por D. JosédeUrcullu. Londres, 1825. Square 12™ Plates. Bound Wîlh a box of cubic sections.

Retratos de los Espafloles ilustres con un epitome de sus ridas. Madrid, iraprenla real, 1791, in-fol.

Cette collection renferme 108 portraits des plus célèbres Espagnols dans les lettres, dans les sciences, dans les arts et dans les armes. Elle a été gravée par les artistes les plus distingués de l'Espagne ; elle est intéressante non-seulement pour l'homme de lettres, mais aussi pour les amateurs des arts.

Torio de la Riva. Arte de escribir por reglas y con muestras, segun la doclrina de los mejores aulores estrangeros y nacionales. Madrid. Harra, 1798, in-4°. Many plates. Large paper. Bound.

Vitruvio. Los diez libros de Architectura , traducidos al Castellanô y comenlados por D.José Orliz. Madrid, iraprenta real, 1787, in-fol. Plates.

Ximenes (Fr.-Andrcs). Bescripcion del real Monasterio de San Ijorenzo del Escorial con vistosas laminas, coronada con un apendice de los prof essores de las bellas arles que concurieron a su fundacion, y despues le han enriquecido con sus obras. Madrid, 1764, in-fol.

Cet ouvrage contient une description de la Bibliothèque de l'Escurial et de plusieurs des plus anciens manuscrits qu'elle renferme.

Salvador Franco, voyez Franco (Salvador).

Salzedo, peintre. Selon Taborda, Salzedo florissait au seizième siècle, et a peint pour l'église de Belem. On lui attribuait Y Assomption, Y Annonciation et d'autres tableaux qu'on voyait en cette église, et qui depuis furent attribués a Ferdinand Gomes. Ce qu'il y a de sûr, dit Taborda, c'est que la reine Catherine, femme de Jean III, « légua par un codicile l'usufruit de certaines maisons à la veuve du peintre Salzedo. * Celle notice est tirée de la partie 16 me , paquet 1, n° 12, feuille 8 des archives royales. {Taborda, p. 166.)

Sampaio (Michel -Antoine; Joachim- Joseph; Joseph-Ignace), voyez Payo.

Sanches Coelho, voyez Coelho (Alphonse-Sanches.) Sanctuario Mariano, voyez Maria (frère Augustin de Santa). Sansovino, voyez Contucci (André).

Santa Maria (frère Augistin de), voyez Maria (frère Augustin de Santa).

Santa Maria (frère Joseph de), moine, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

Saitabeh (Manoel-Francisco de Barros, vicomte de), grand archiviste de Portugal, membre de l'Académie des sciences de Lisbonne. Ce savant est auteur d'un travail intitulé : Notice sur quelques

manuscrits remarquables par leurs caractères et par les orneraens dont ils sont embellis, qui se trouvent en Portugal (extrait du lom. 12 des Mémoires de la Société royale des antiquaires de France). Celte brochure, tirée à part, a 36 pages.

11 a publié aussi un Atlas composé de mappemondes et de cartes hydrographiques et historiques depuis le onzième jusqu'au dix-septième siècle, pour la plupart inédites. Paris, 1842, grand in-fol. Cet ouvrage reproduit parmi des cartes splendidement enluminées, certaines peintures qui sont précieuses pour l'histoire de l'art.

, Santarem ed\ficada [histoire de), voyez Vasconcellos (Ignace da Piedade).

Santos (Antoine -Joseph dos), graveur, voyez Figueiredo (Jean de).

Santos (Antoine-Ribeiro dos), voyez Ribeiro.

Santos de Araujo (Joachim dos), voyez Araujo (Joachimdos San Los de), et Nunes (Simon Gaétan).

SAMTOi (Bernard dos), « graveur. Dans l'ouvrage intitulé : Kl doctor eximio, y vener : par Francisco Soares, etc., imprimé dans le Collège royal des arts, à Coïmbre, se trouve le portrait grossièrement gravé du P. Soares, avec l'inscription Bernardo dos Santos o fez 4730. • {Patriarche, Liste des artistes, p. 14.)

Santos e Carvalho (Valentin dos), sculpteur en bois, voyez Silva (Jean-Chrysoslôme-Polycarpe da).

Santos daCruz (Antoine dos), voyez Cruz (Antoine dos Santos da), Magina, et Silva (Jean-Chrysostôme-Polycarpe da).

Santos (Dominique dos) Moraes Sabmento, calligraphe. « C'était de notre temps un des hommes les plus admirables dans l'art d'écrire et de dessiner à la plume. 11 a copié de cette façon la gravure de la statue de Joseph I er avec une exactitude qui trompe les yeux le plus exercés, et il a exécuté d'autres ouvrages du même genre. Il eut la malheureuse idée d'employer son talent à faire de faux assignats, et fut enfermé pour le reste de ses jours comme faussaire ; trop heureux d'échapper à la peine de mort qui est prononcée par la loi pour co genre de crime. » (Patriarche, Liste des artistes, p. 6.)

Santos (frère Emmanuel dos), auteur de l'ouvrage intitulé : Monarchia Lusitana, voyez Patriarche.

sa*tom (Emmanuel-Renaud dos), architecte portugais, mourut vers 1790. Il remplaça, en 1775, Michel-Ange de Velasques comme architecte des travaux publics. Il a été l'architecte de l'église dosMartires, de celle du Cœur de Jésus et de la fontaine des Janelas verdes. Je présume que c'est Emmanuel-Renaud dos Santos dont il est question à l'article Mardel.

Saxtoa (Emmanuel-Rodrigues dos), Portugais, passait pour architecte distingué à Rome et à Naples. Il fut chargé, en 1751 , de diriger la pompe funèbre de Jean V qui se trouve représentée dans plus de 20 gravures d'une bonne exécution. (Cyrillo, p. 162.)

Haxtom (Eucexio dos) de Cabvaiho, selon Cyrillo, architecte de la nouvelle Lisbonne et du nouveau palais qu'on devait exécuter dans le Campolide, tâche qui, au dire de cet auteur, « était au-dessus c des forces de Santos et aurait dû être confiée au plus grand architecte c de l'univers. » Jean Antinori, architecte romain, qui avait été à Lisbonne et s'y était marié, avait été adjoint à Santos. Cyrillo a vu chez cet Antinori un plan du palais;projeté dont celui-ci.se vantait d'être l'auteur. 11 avait été obligé de s'enfuir de Lisbonne pour avoir parlé avec trop de liberté du marquis de Pombal. Vers 1776, il jouissait à Rome d'une certaine célébrité. (Cyrillo, p. 191.)

H était capitaine ingénieur, et a été chargé, après le tremblement de terre de 1775, des réparations de la cité; c'est aussi d'après ses plans qu'on a bâti les édifices qui environnent la place du Commerce. A sa mort, il laissa un projet de statue devant servir a orner la place. Un artiste né à Malte, mais qui avait étudié en Italie, fut chargé de présenter un modèle d'après le dessin de Santos, en concurrence avec Joachim Macbado qui fit le sien en cire. Le modèle de ce dernier obtint la préférence. C'est Joachim Machado lui-même qui a consigné ces faits dans un ouvrage spécial, et jl avoue qu'on ne lui laissa ni la liberté d'inventer les allégories des groupes principaux, ni même celle d'altérer les accessoires de la statue équestre, et qu'il dut se contenter de corriger les fautes du dessin primitif, et de composer le bas-relief pour lequel Eugène Santos n'avait pas laissé de projet. (M. Ferdinand Denis, l'Univers, 1366"" livraison, p. 405.) Voyez aussi pour les détails relatifs à la statue, les articles Machado (Joachim) de Castro; Costa (Barthélemi da), et Santos (Renaud-Emmanuel dos). Voyez Mardel.

Saxtos (frère Jean dos) , auteur de l'ouvrage intitulé : EChiopia oriental, voyez Patriarche.

Santos (Jean dos) Ala, voyez Ala et Gonsalves (André).

Samtob (Jean-Joseph dos), graveur de l'Académie, âgé, en 1846, de 40 ans. M. Santos est chargé de graver un des tableaux de l'Académie qui appartiennent a lacatégorie des Abraham Prim. Il représente dom Paio Pères, appelé le Josué portugais, demandant à la Vierge d'arrêter le soleil pour avoir le temps de terminer la déroute des infidèles.

Il m'a accompagné dans les voyages que j'ai faits dans les provinces, m'a assisté de mille manières dans mes recherches, m'a fourni beaucoup de renseignemens, et a exécuté pour moi des dessins et plusieurs

gravures. J'ai/parlé de lui dans mes Lettres, p. 115, et dans plusieurs autres pages indiquées à la table alphabétique.

Santos-Joachim (Antoine dos), peintre. Tout extraordinaire que soit la transposition de ces deux noms de baptême, je la conserve telle qu'elle se trouve marquée dans Cyrille Voyez Félicien Nabcisse.

SAXToa (Louis-Joachim dos) Harbocob* a copié le manuscrit de François de Hollande, orné de dessins architectoniques et intitulé : Fabrica quefalece,e\.c. L'original se trouve en 1 Espagne : la copiées! conservé a Lisbonne dans la Bibliothèque de Jésus. Voyez l'article François de Hollande.

Santos Pebkira (Luc-Joseph dos), architecte de Lisbonne, âgé, en 1845, d'à peu près 44 ans. Il est attaché à l'Académie comme bibliothécaire. On a vu de lui des ouvrages à l'exposition de 1843. Voyez mes Lettres, p. 96, 414. Il a été appelé à prendre part au concours pour la construction du théâtre du Rocio, de la chambre municipale qui a été projetée, ainsi que du monument de D. Pedro qui également n'est encore qu'en projet.

Santos (Renaud-Emmanuel dos), architecte des monumens publics, voyez Mardel. Le transport de la statue équestre du roi Joseph lui fut confiée en 1775. Il s'acquitta de sa mission avec tout le succès désirable. Un officier chargé de la police du port, Jean dos Santos, dirigea l'appareil au moyen duquel la statue fut placée sur son piédestal. L'érection définitive de ce monument eut lieu en 1775. {M.Ferdinand Denis, F Univers, 1366 ,ne livraison, p. 405 et suivantes.) Voyez aussi, pour les détails relatifs à la statue, les articles Santos (Eugène dos) de Carvalho ; Goste (Barlhélemi da) ; et Machado (Joachim) de Castro.

Santos (Simon-François dos), graveur sur pierre et sur métaux.

« Cet artiste est né à Lisbonne ; il a eu pour professeur Joseph Gaspar, flamand de nation et successeur du célèbre Mangin, premier graveur de l'hôtel de la Monnaie, aux appoinlemens fixes de 480,000 reis (3,000 francs), travaux payés en sus. Gaspar mourut en 1812, à l'âge de 85 ans; Simon François le remplaça, mais ses appoinlemens furent seulement de 200,000 reis par an, logement et travaux payés en sus. En 1802, et d'après le dessin de Sequcira, les graveurs Joseph Gaspard, Antoine Joseph do Valle, Xavier de Figueredo et Simon François, gravèrent la matrice du portrait du prince régent pour servir aux monnaies et médailles. Cet habile artiste a fait en outre un grand nombre de travaux, tant sur métaux que sur pierres précieuses, pour la plupart des grands du royaume et pour les tribunaux de la capitale. Il a exécuté beaucoup de gravures d'armes, d'écussons et de sceaux pour l'étranger. Il eut pour élèves Caetano-Albert Nunes de Almeida,

Louis-Gonzalga Perreira et Dominique -Antoine Candido. {Cyrillo , />. 280.)

Sam v Aii, auteur, cité par M. le vicomte de Juromenha à propos des pelourinhos.

Sapeiro (Antoine Maciiado), voyez Machado (Antoine).

Sa km en to (Dominique dos Santos de Moraes), voyez Santos (Dominique dos).

Schiappi Pibtba (A. 0.), sculpteur agrégé à l'Académie de Lisbonne, âgé de plus de 40 ans. [Lettres, p. 115.)

ScHOBHENt (Jean), graveur , < né en Flandre, paratt avoir travaillé en Espagne. Dans la vie du vénérable archevêque de Braga, D. frère Barthélémy dos Marlires, imprimée a Vianna en 1619, on voit le portrait de cet archevêque signé Schorkens. Le frontispice du môme ouvrage paraît aussi être de lui. » {Patriarche, Liste des artistes, p.l 7.)

Il est aussi question de lui a Farticle Vieira Serraô, où il est appelé Schorekens.

Il est aussi appelé Schorequens.

SCIIOREQUENS, VOyCZ SCHORKENS et VlEIRA SERRAÔ.

Schvd (Corneille). Selon Guarienli, peintre d'Anvers, élève de Kubens, mort en 1676. Guarienli a vu des ouvrages de Schud en Portugal. {Lettres, p. 319.)

Scriptum {Oxoniense), voyez Patriarche.

Si:b \stikw (le père). M. le vicomte de Juromenha cite le père Sébastien comme ayant fourni des renseignemens sur les Jzulejos (carreaux de faïence) dans les Mémoires de l'Académie royale des sciences de France.

Sebastien BEI, Piohbo, peintre. François de Hollande étant à Rome (1559-1549) s'exprime en ces termes sur cet artiste :

< La peinlureexécutée par Sébastien Vénitien, que Ton voit a S. Pierre Monlorio, est très renommée. Il la fit pour entrer en concurrence avec Raphaël. » {Lettres, p. 22. J

Sébastien Ribeiro, voyez Costa (Louis da).

Sébastien Tibaô, voyez Tibaô (Sébastien).

Seco (Simon), voyez Sequo (Simon).

Seco (Pierre Aliabis). H y a des personnes qui supposent (voyez Lettres, p. 346) que Seco est auteur du manuscrit intitulé : Escripturas da ordem do Christo, clc. (1561); mais c'est une erreur. Il était juge, et, par ordre du roi, il a fait faire la compilation de ces documens ; maisc'est Jean de PenaOelqui l'a écriteet enluminée. Ce manuscrit se trouve aux Archives où je l'ai vu. C'est un grand in-fol. sur parchemin. Il en existe une copie à la Bibliothèque. Voyez Penafiel

(Jean de). (Voyez Monarq. lusilana, part. 6, livre 19 , chap. 1 er , et Bibliot.lusitana, tom. 3 e , p. 557.)

Segem (Daniel). Selon Guarienli, peintre d'Anvers. Cet auteur a vu à Lisbonne des ouvrages de Scgers. (Voyez Lettres, p. 321.)

Sexa (Louis-Gonsalves de), voyez Gonsalves (Louis) de Sena.

Sequeiba (Dominique-Antoine), peintre.

Quatre tableaux que Sequeira a exécutés à Rome dans les années 4836 et 1837, et qui sont au nombre des derniers ouvrages de sa vie, ont été acquis par le duc de Palmella, lors de son passage à Rome en 1845. Ce seigneur les a achetés du chevalier Migueis, gendre de Se" queira, et ministre de Portugal près le S. Siège. Ces quatre tableaux, comparés aux ouvrages antérieurs du même artiste, montrent un progrès tel, qu'ils ont changé toutes mes idées sur leur auteur. Us représentent X Adoration des Mages, la Descente de Croix (1), f Ascension et le Jugement dernier. Ces compositions sont toutes d'une grande richesse et renferment une infinité de figures. Leur dimension est à peu près de 1 m. 33 c. sur 1 m. 8 centimètres. Les figures du premier plan ont de 25 à 53 centimètres. Les deux premiers tableaux sont seuls achevés; les autres ne le sont pas ; néanmoins sous le rapport de l'effet, de la couleur et de la composition, ils sont parfaitement arrêtés et mis en harmonie; ils ne font pas l'effet d'œuvres incomplètes, mais plutôt d'oeuvres où tout ce qui a été exprimé d'une manière sommaire n'a besoin que d'être mieux déterminé et plus détaillé. Non-seulement je ne regrette pas que deux de ces tableaux ne soient pas achevés, mais môme c'est une circonstance heureuse, car elle nous initie au génie du peintre, à sa manière de concevoir les sujets, et à ses émotions spontanées.

Sequeira était au déclin de sa vie, il avait 60 ans quand il a fait le Calvaire, et 70 ans quand il s'est occupé de V Ascension et du Jugement dernier; on comprend difficilement comment il a pu prendre un tel essor, et en même temps comment à Rome qui, plus qu'aucune autre ville d'Italie, peut être considérée comme un des grands dépôts des productions classiques de la peinture, il a pu adopter une méthode de peindre et se sentir animé d'inspirations, qui présentent la plus grande analogie avec Rembrandt, et n'en montrent aucune avec les grands maîtres de Rome ou de Florence. Je trouve que les deux tableaux achevés ne peuvent se comparer qu'à ceux des ouvrages de Rembrandt qui sont d'une exécution soignée, et dans lesquels les figures ont de petites dimensions. On peut, sans hésiter, les comparer a ceux-là,

(1) Il existe une bonne gravure de ce ubleau perBiordï.

non-seulement sous le rapport du caractère général qu'ils présentent, mais même sous celui de l'exécution et de l'habileté technique. Ces deux sujets ont aussi de l'analogie avec Dielrich, quand il imitait Rembrandt; mais je les trouve sans nulle comparaison moins stéréotypés. Sous le rapport de l'inspiration poétique, de la spontanéité et de la profondeur des émotions artistiques qui y régnent, ils sont bien supérieurs à tous les ouvrages de Dielrich. Par ces quatre tableaux, Sequeira s'est fixé dans ma pensée fort près de Rembrandt. J'ai voulu ainsi déterminer la hauteur à laquelle je crois qu'il mérite d'être placé, et la direction artistique qui a prévalu en lui au terme de sa carrière.

Dans son Jugement dernier, qui est le moins avancé, l'effet de lumière et la manière dont le sujet est traité, rappellent un peu trop plusieurs des productions bizarres et inexplicables de l'Anglais Turner, moins la négligence, l'outrecuidance et la confusion. Je veux dire que Sequeira dans cet ouvrage, qui du reste est pensé et saisi noblement, me semble avoir recherché des effets qui, à force de vouloir exprimer trop, deviennent incompréhensibles, et présentent des contrastes de couleur et une profondeur d'émotions qui frappent les regards plus qu'ils ne satisfont le sentiment, l'imagination et legoûl. 11 aurait voulu, comme Turner, exprimer des choses pour lesquelles il n'y a ni pinceau, ni couleur, et pour lesquelles la nature réelle ne fournit pas de modèles.

Cette critique se rapporte au bas du tableau plus qu'à sa partie supérieure ; vus de près, le Christ, la Vierge et le S. Jean, et surtout la gloire d'anges sont superbes. Vue à distance, je trouve que la partie supérieure elle-même n'est pas d'un effet heureux : elle présente trop de surface d'un blanc de craie froid et cru.

Dans son Ascension il y a de grandes beautés; on remarque dans le groupe de gauche des figures qui sont saisies comme plusieurs figures de la partie inférieure de V Assomption de la Vierge du Titien. Le ciel si serein, si beau, est grandiose dans sa simplicité; mais le Christ, quoiqu'il monte bien, m'a fait l'effet de manquer de noblesse : on croirait voir une petite poupée.

Arrêtons-nous aux deux tableaux achevés. C'est dans ceux-là que Sequeira me parait montrer surtout une grande analogie avec Rembrandt. Le Calvaire présente un effet de nuit ; V Adoration des Mages paraît éclairée par les rayons du soleil les plus éclatans, et cependant l'étoile y est indiquée d'une manière qui non-seulement ne parait pas en désharmonie avec le ton général du tableau, mais qui même y ajoute un charme tout particulier.

Le plus beau de tous ces tableaux est celui qui représente la Descente de Croix, Cest sur le corps couché du Christ que la plus grande lumière se trouve concentrée. Ce corps aussi bien que le groupe qui l'entoure m'ont causé la plus vive admiration. Sur le premier plan, un

groupe de figures au-dessous de la croix esl tellement rembrandlesque, que certes ce grand maître ne l'eût pas renié. A gauche il y a des figures de femmes, admirables de louche, de dessin et d'expression. l'aime infiniment entre les deux groupes que je viens de citer, la figure de cet homme, qui est coiffé d'un turban, et qui joint ses deux mains sous le menton en signe de douleur. Malgré la richesse de ces compositions, il n'y a nulle part confusion ou discordance. C'est beau de dessin, d'ordonnance, de coloris; c'est beau sous tous les rapports.

Dans Y Adoration des Mages, la Vierge est magnifique d'expression. C'est un bien beau tableau aussi, quoique peut-être un peu maniéré de couleur et me rappelant sous ce rapport quelques-unes des dernières productions de notre Pctzel. Je n'entends pas par cette observation établir la moindre comparaison entre ces deux artistes, et je l'ai assez clairement exprimé en disant que dans ces tableaux Sequeira me parait digne d'être comparé à Rembrandt. Or, Y Adoration des Mages est superbe, mais je préfère la Descente de Croix,

Il y a dans tous ces tableaux une fraîcheur de sentiment, une profondeur d'émotion qui me touchent vivement, et une richesse de composition que je ne me lasse pas d'admirer.

Quelqu'un m'a dit que le duc de Pal m el la a payé ces tableaux 40,000 fr. Il importe peu que cela soit exact ou non; cependant je veux m'expliquer sur ce sujet, car l'évaluation des tableaux donne lieu ici souvent aux assertions les plus bizarres. Or, ce prix me paraîtrait élevé; mais je ne serais pas étonné que, comme on le dit, un amateur étranger au Portugal, un Anglais, en eût voulu donner autant ou davantage. De la part du duc de Palmella, a qui il importait de conserver au Portugal les meilleures productions d'un artiste dont la mémoire est en honneur dans son pays , cette acquisition, à ce prix, serait un acte de patriotisme, je dirai même que ce serait une excellente et sage acquisition. Les Portugais peuvent maintenant juger par eux-mêmes, et prouver que Sequeira était un artiste d'un grand mérite; que son talent était d'un ordre supérieur ; et que si, dès le début de sa carrière, il n'avait pas été détourné de la bonne voie par des éloges immodérés, s'il n'avait pas conçu lui-même., et trop tôt, une idée exagérée de la hauteur à laquelle il s'était déjà élevé; si surtout il n'avait pas passé sa vie à flotter entre les directions artistiques les plus opposées ou les moins homogènes avec ses dispositions naturelles, sa vie eût été plus féconde en grands résultats, el sa renommée n'aurait pas été obscurcie par des ouvrages aussi médiocres que les deux grands tableaux de l'Académie qui représentent les saints ermites Paul et Antoine, à qui un corbeau apporte du pain, et S. Paul à qui un ange présente la sainte hostie; le miracle de la Conversion de S.Bruno, qui se trouve également a l'Académie ; les travaux d'Ajuda ; Martim Freitas, chez la comtesse d'Anadia; à l'Académie, le portrait en pied, et de grandeur

naturelle de Jean VI, et un autre du même roi à cheval, de moindre dimension, qui se voit à Ajuda.

On m'a bien dit que sa Mort de Camocs, qu'il a exécutée à Paris en 1824, est digne tout ù fait des tableaux qui nous occupent, et que ses meilleurs ouvrages ont passé au Brésil ; mais ici il est question de ce que j'ai pu juger par moi-même et non de ce qu'on dit, ni d'articles de journaux, ou de passages renfermés dans des livres. Quand je cite, les guillemets mettent ma responsabilité a couvert, mais quand je puis me dispenser de citer, je l'aime mieux.

Les productions de cet artiste présentent des caractères si diflerens, qu'il serait difficile d'en reconnaître l'auteur d'après celles qui les ont précédées ou suivies. Parmi toutes celles que je connais, les tableaux du duc de Palmella et le dessin du roi, sont les seules où l'on reconnaît le même auteur.

Je dirai donc en résumé que les tableaux du duc de Palmella, et surtout les deux achevés, sont fort beaux et fort remarquables sous le rapport du coloris et du dessin ; qu'ils sont d'un intérêt majeur, d'un effet saisissant , sans cependant appartenir le moins du monde au grand style historique de l'époque classique de Rome ou de Florence, mais bien au contraire à l'influence de Rembrandt; que le petit tableau de lord Howard a du mérite, qu'il est satisfaisant sous le rapport de l'exécution, d'une couleur suave, et qu'il a un caractère historique très déterminé participant du style des peintres italiens du dix-huitième siècle , par exemple de Baloni , mais fort peu des grands maîtres de Cinquecento; que le dessin du roi représentant le Calvaire, est éminemment rembrandlesque et digne des plus grands éloges, malgré quelques négligences et quelques incorrections qui s'y rencontrent; que le petit tableaude Bemposta est faible sous le rapport de l'exécution, mais conçu d'une manière élevée ; que le S. Bruno de l'Académie est un bon ouvrage quant à la composition et au dessin, et qu'il est d'un style parfaitement historique, mais d'une exécution faible ; et qu'enfin le dessin qui se trouve chez M. Foresler est conçu et traité avec goût, avec esprit, et dans le genre des bonnes aquarelles anglaises de notre époque.

Sequeira a donc, selon moi, des litres irrécusables à l'estime du monde artistique, et je ne connais de peintre portugais d'aucune époque qui ait eu plus de talent inné. Je ne dis pas plus de facilité, car Pedro Alexandrino, Bento Coelho, et d'autres Macchianti en avaient peut-être plus encore, mais leurs ouvrages sont de l'eau claire en comparaison des derniers ouvrages de Sequeira. Toutefois, je dois faire observer que toute comparaison entre ces artistes est impossible, ne fût-ce que parce que les seuls tableaux de Sequeira, qui le placent si haut dans mon opinion , se composent de figures exécutées dans de petites dimensions, que son talent s'y montre capricieux ou même

parfois fantasque, el que, sous le rapporl du faire, il s'approche du genre dans le sens qu'on attache maintenant à ce mot, tandis que je ne connais, au contraire, de Pedro Alexandrino que de grands tableaux avec des figures de grandeur naturelle, et d'un style soi-disant grand et historique. Sequeira me fait reflet d'un homme de génie, tandis que chez Pierre Alexandrino je ne découvre que facilité et routine.

Je suis devenu enthousiaste de Sequeira... peut-iHre trop. Le fait est que ces quatre tableaux m'ont causé la plus vive admiration.

Maintenant voyons la biographie de Sequeira par Cyrille

c 11 naquit à Belem, superbe faubourg royal de la belle Lisbonne : ses parens étaient d'humble condition, mais honorables. Il eut cela de commun avec Sixte-Quint el Maximien, qu'il eut la gloire de devenir, non comme eux, pape ou empereur, mais un très illustre peintre, et qu'il eut l'honneur d'employer dignement ses talens au service d'un roi tel que D. Jean Vf.

< Sequeira fut l'un des premiers qui fréquentèrent l'école spéciale de dessin ouverte en 4781, et pendant 5 années il y obtint plusieurs prix. Plus lard il apprit a peindre chez François de Sélubal, qu'il seconda dans l'exécution de quelques plafonds du palais de Joaô Fer* reira, riche cordonnier el marchand de cuirs. Protégé par la famille des marquis de Marialva, il en obtint une pension de 500,000 reis pour ses études à Rome, où il arriva en 1788, el y choisit pour maîtres Cavalluci et la Picola. En 1791, il obtint un premier prix d'Académie : le sujet était le Miracle de la multiplication des pains et des poissons. En 1794, il fut reçu académicien émérile, el présenta comme pièce de réception la Décollation de S. Jean-Baptiste. Il peignit deux plafonds donl l'un représentait la Bataille de Campo d'Ourique, el l'autre le grand tableau pour V intendant. Il brilla pendant quelques mois dans plusieurs villes d'Italie, el renlra dans sa patrie en avril 1796.

c Dès son arrivée à Lisbonne, il visita Pedro Alexandrino et Cyrillo, se plaignit de la décadence de l'art, el leur proposa une union dans le but de le relever, d'en augmenter la valeur et d'en répandre le goût dans le public. Il avait certainement raison en ce point : mais comment changer subilement l'opinion publique el lui faire abandonner d'anciens préjugés? Il fut bientôt convaincu lui-même que cela n'était pas facile. Le comte de Val de Reis lui refusa 4000 moedas qu'il demandait de dix tableaux de batailles, dont le comte voulait orner une de ses antichambres. Tout le monde prétendait posséder un ouvrage de ce nouvel artiste, mais tout le monde en trouvait le prix exorbitant : de sorte quela mélancolie s'empara tellement de son esprit, qu'il alla vivre en ermite sur la Serra de Bussaco, et ne quitta cette retraite que pour se faire moine à la Carluxa (1). II paraissait déjà un homme perdu

(1) Il n'a pas fait ses vœux : il D'à élé que notice.

pour le siècle quand D. Rodrigo de Souza Coulinho, qui lui portait de l'amitié, vint à son aide. Il parla de lui au prince régent qui, par décret du 28 juin 4802, le nomma premier peintre de la cour, aux appointemens de 2 conlos de reis (5,200 thalers, environ 1200 francs), et sous l'obligation de diriger et d'exécuter, conjointement avec son collègue François Vieira (Portuense), la plupart des peintures du nouveau palais d'Ajuda.

c En septembre 1805, il fut nommé maître de la princesse D. Marie Thérèse ; il eut un équipage de la cour et fut honoré de la décoration de Tordre du Christ. Il fit plusieurs ouvrages pour les palais royaux, et servit Sa Majesté non-seulement comme peintre, mais comme directeur dans les travaux délicats de la précieuse vaisselle dont Sa Majesté fit présent à lord Wellington. Ses travaux lui ont acquis parfois de nouveaux honneurs et de nouvelles pensions, ainsi qu'à sa fille. Il obtint aussi de S. M. quelques honoraires pour ses élèves : Joaquira- Gregorio Ralo, employé actuellement au palais royal; Antoine Faustino mort en 1813, et autres. » (Cyrillo, p. 148-151.)

M. Roquemont, dont j'adopte volontiers les jugemens, m'a cité plusieurs ouvrages de Sequeira dont je n'avais pas connaissance.

A Braga, a l'église de Bon-Jésus, il a vu deux tableaux de Sequeriaoù il y a des têtes, des figures, et même des groupes qui, sous le rapport du coloris et sous d'autres rapports encore, rappellent le peintre des quatre tableaux de Rome. Ces deux tableaux lui ont paru, du reste, faibles.

Il a vu à Lisbonne, il y a à peu près 12 ans, chez une dame appelée dona Luisa, deux portraits si peu dignes de cet artiste, qu'il ne pouvait croire qu'ils fussent de lui.

A Porto, dans la Quinta das aguas ferreas, une ébauche représentant le Christ sur les genoux de la Vierge et sainte Madeleine, Ta vivement attiré, et il Ta trouvée très bien composée.

Selon M. Roquemont, M. Jean-Baptiste Ribeiro, à Porto, possède de Sequeira plusieurs bonnes esquisses h. l'huile.

Je tiens du comte Lavradio, que Sequeira a envoyé son tableau delà Mort de Camoês au Brésil à l'empereur don Pedro, et qu'il a vu commencer ce tableau a Paris en 1822. Selon le Patriarche (Liste des artistes)^ ce tableau aurait fait partie, en 1824, de l'exposition du Louvre.

Voici d'autres renseignemens que je dois à l'obligeance du duc de Palmella.

« Le duc de Palmella étant enfant, et son père étant ministre de Portugal a Rome, c'était entre les années 1790 et 1792, se rappelle avoir vu Sequeira presque journellement dans la maison de sou père. Sequeira occupait alors un petit appartement dans l'hôtel même de la Légation. Sequeira et Vieira Portuense, faisaient en ce temps conjointement leurs études dans cette ville, et ils vivaient d'une petite

pension qu'ils recevaient du gouvernement portugais. Outre ces deux peintres qui, dans des genres différens, avaient un talent incontestable» il y avait alors à Rome sept ou huit autres jeunes gens qui y avaient été envoyés par l'intendant Hanique, directeur de l'hospice de la Caza Pia, et qui se vouaient également aux arts. Ces jeunes gens furent choisis avec peu de discernement, ils n'avaient en arrivant à Rome que de faibles notions du dessin. Placés par les soins du père du duc de Palmella sous la direction d'un littérateur romain fort intelligent, nommé Giovani Gherardo de Rossi, ils formaient ce qu'on appelait alors l'Académie portugaise a Rome. Jamais Sequeira ni Yieira n'en ont fait partie. Celle Académie a produit à peine un peintre passable, et ce fut Taborda; mais le sculpteur Jean Joseph, le graveur Rivara (Jean-Gaétan) , et le graveur en camées, Valle (Antoine-Joseph do), qui tous sont sortis de cette Académie ne manquent pas de mérite. Le petit tableau de Sequeira qui se trouve chez lord Howard, et dont le duc se rappelle avoir vu faire les études, doit avoir été peint par Sequeira à celte époque, vers 1792 (1). En 1814, après la conclusion de la paix, Sequeira fut chargé par la régence de diriger la confection de la magnifique vaisselle d'argent qui a été offerte en cadeau au duc de Wellington, et dont il a fait tous les dessins. En 1820, il s'enthousiasma un peu pour la révolution dans le sens patriotique et libéral, et craignant, bien à tort, d'être persécuté ou mal vu du gouvernement après la réaction de 1825, il demanda ses passeports, et ce fut le duc lui-même qui les lui fit délivrer. 11 se rendit alors à Paris où il fit son tableau de Camoês, dont le sujet est la mort du poète. Camoês, dans son lit, entend lire par un ami le récit de la bataille d'Alcaçar et de la mort de D. Sébastien ; après avoir entendu les détails de cette catastrophe, il expire en rendant grâce au ciel de ne pas survivre à la fortune du Portugal. La maison du marquis Hercolani à Rome, renferme des ouvrages de Sequeira qui datent de son dernier séjour dans cette ville. »

Le duc de Palmella possède aussi 2 petites esquisses fort intéressantes de Sequeira dont celui-ci lui fit présent. L'une représente Suzanne sortant du bain, l'autre Loth couché et nu jusqu'à la ceinture, avec ses deux jeunes filles à ses côtés. Il y a bien du talent dans ces deux premiers jets, cependant je ne sais ce qui m'y frappe davantage de la verve ou du maniérisme.

Une composition de Sequeira, gravée par François de Queiros, porte

(1) Ce petit tableau représente : Rendez à César ce qui est à César, J'en ai parlé dans mes Lettres (p. 378), et j'ai douté alors de son authenticité, parce que je ne découvrais dans ce tableau aucune analogie avec les autres ouvrages de Sequeira. Mats maintenant Je croie tout possible dans ce genre : d'ailleurs le duc de Palmella a vu faire es éludes de ce tableau.

l'inscription suivante : « Domingos Antonio de Sequeira, Luzilano.

< Primeiro Pinlor da Caméra e Corle de S. A. R. Mestre dos Serenis- « simos Senores Principes e Infante. » 11 fuit encore suivre d'autres titres, et l'inscription dit plus loin : « que le sujet, dessiné d'après na- « ture, représente la distribution des alimens&u\ habitans des cam- « pagnes qui abandonnèrent, en 1810, leurs terres dévastées par les « troupes françaises, et qui furent accueillis et hébergés avec le plus « noble patriotisme et la plus charitable humanité par les habitans de

< Lisbonne. » Cette composition est d'une grande richesse, mais d'un dessin qui est loin d'être louable dans toutes ses parties, et la gravure est dure et en même temps très faible. Les figures du premier plan ont 8 centimètres. La gravure porte la date de 1813. Celle gravure a 81 centimètres sur 43, et renferme des centaines de figures.

Voici ce que nous apprend le chevalier Migueis sur son beau-père. Ces renseignemens sont renfermés dans une lettre que ce dernier a adressée au comte de Lavradio, en avril 1846.

c Dominique Antoine de Sequeira, naquit le 10 mars 1768, et mourut à Rome le 7 mars 1837 (1). Il quitta Lisbonne le 7 septembre 1823, arriva à Paris le 20 octobre suivant et y séjourna jusqu'au 26 septembre 1826. 1! peignit à Paris les tableaux suivans :

« 1° La mort de Camoâs;

« 2° La fuite en Egypte;

« 3° Les portraits du vicomte et de la vicomtesse de Pedra-Branca et de leurs deux enfans.

« Tous ces tableaux existent au Brésil : le premier fut oflferl à l'empereur D. Pedro I er , qui, à cette occasion, nomma l'auteur chevalier de l'ordre du Cruzeiro. Les autres appartiennent au vicomte de Pedra- Branca. Le tableau de la Fuite en Égypte a été lilhographié.

« Sequeira arriva à Rome le 1 er novembre 1826; il y exécuta 14 tableaux, au nombre desquels figurent les 4 tableaux que possède aujourd'hui le duc de Palmella. Ces tableaux ne lui furent commandés par personne ; son but principal en les peignant était d'offrir aux artistes de Rome, ses anciens amis, des spécimen du genre de peinture dont ces ouvrages fournissent l'exemple et des principes d'après lesquels ils ont été exécutés.

« 1° Celui qui représente le Calvaire , le premier qu'il exécuta, fut terminé le 3 mars, à Castello-Gondolfo pendant l'été de 1827. 11 fut gravé par Antoine Biordi.

« 2° V Adoration des Mages fut également exécutée en 3 mois, pendant l'été de 1828, à Castello-Gondolfo.

c 3° et 4° V Ascension et le Jugement universel. Ces deux tableaux

(i) Et non pas le 8 mars 1839, comme l'a dit le Patriarche dans sa Liste des Artistes, pagero.

furent peints ou commencés dans les derniers momens de sa vie, alors qu'il se trouvait déjà fort malade.

c Les tableaux suivanssont de moindre dimension que les premiers :

« 5° Le Baptême du Sauveur,

« 6° Le Crucifiement du Christ,

■ Ces deux tableaux appartiennent au duc deBraciano.

« 7» La Foi. Il se trouve à Saint-Pétersbourg et est la propriété delà grande-duchesse Hélène.

« 8 0 Sainte Véronique, s e trouve à Rome dans un couvent.

« 9° Le Chemin de la Croix, se trouve à Rome dans l'église delà Paix.

« iQ° Une Sainte Famille.

t i\o La Vierge.

« 12° L'ange Raphaël, et Tobie père etjils.

« \Z° Saint Antoine préchant aux poissons.

« 14° Le Sauveur.

€ Ces 5 derniers tableaux appartiennent au chevalier Migueis. »

Voici un autre renseignement de M. J. daSilva, architecte de la cour et ancien élève de l'école des beaux-arts de Paris.

« Étant arrivé à Paris pendant le séjour que Sequeira y a fait, j'ai vu tous les dessins et tableaux qu'il a exécutés dans celte ville.

« Le tableau de la Mort de Camoës était sublime d'expression ; cependant je n'en aimais pas la couleur, car elle tirait trop sur le brun. Le second tableau qu'il a peint a Paris était le Repos en Êgypte. Il était plus fini et d'un coloris plus satisfaisant que l'autre. A l'ombre de quelques arbres, S. Joseph dort appuyé sur son coude ; la Sainte- Vierge est assise et l'enfant Jésus repose dans ses bras. On voit sur le premier plan, du côté gauche, la tête d'un àne qui s'abreuve dans un ruisseau. Je ne trouvais pas d'un effet heureux que le cadre coupât en deux le cou de ce pauvre quadrupède et qu'on ne vit pas son corps : cependant celte tête était admirablement touchée et d'un dessin irréprochable.

« Avant de passer au Brésil, ce tableau fut lilhographié par mon professeur de dessin à Paris, M. Ganni, premier peinlre du roi deNapIes, réfugié en France et ami intime de Sequeira. C'est M. Ganni qui a proposé à Sequeira de me prendre pour élève, et il m'a rendu le même service auprès de M. Charles Percier, premier architecte de la cour de France.

< M. Ganni a lilhographié les portraits de MM. Silvestre Pinheiro- Ferreira, du comte de Subserra, et du roi D. Jean VI. Ce dernier est le seul ressemblant que je connaisse de ce souverain. Ces portraits ont tous été dessinés par Sequeira. Lui-même a lilhographié le portrait du comte de Lavradio, et une composition allégorique de la mort du marquis de Marialva. Celle dernière était d'un dessin hardi et d'un effet

saisissant, tandis que les lithographies de M. Ganni, manquaient de vigueur.

c Sequeira a peint un tableau de famille pour M. le vicomte de Pedra- Branca, composé de quatre figures demi-corps, presque de grandeur naturelle; les portraits sont assez ressemblans, mais le coloris en est terne, rappelant un peu les peintures qu'il avait faites à Lisbonne antérieurement. J'ai aussi vu chez M. Machado, l'oncle de M. Polycarpo. Jozé Machado, deux portraits réunis dans un seul tableau. Les figures sont demi-corps, divinement dessinées et frappantes de ressemblance.

« A Rome, j'ai eu le bonheur de le voir travailler a ses quatre beaux tableaux qui se trouvent maintenant a Lisbonne. Il m'a raconté l'offre qu'un amateur anglais lui avait faite de 60,000 fr., pour les faire transporter a Londres et en faire une exposition publique. Sequeira a refusé cette offre, parce qu'il voulait les achever et les faire graver d'après la méthode qu'il avait déjà fait mettre en pratique sous sa propre surveillance pour le Calvaire : voulant, comme il avait coutume de dire, c que sa pensée et sa manière fussent rendues le mieux possible. »

J'ai vu chez M. Queiros, fils du graveur Grégoire-François Queiros, un dessin de Sequeira à l'encre de Chine, représentant une allégorie de l'arrivée de Jean VI en Portugal. Sur une espèce d'obélisque, on lit des phrases politiques et le millésime 4810. Le roi, en habit habillé, est assis dans les nuages cl se trouve entouré, sinon de toutes les vertus, du moins d'un grand nombre d'entre elles. Le génie de la nation portugaise se voit sur le premier plan avec d'autres figures. II y en a dans le nombre, qui sont d'un effet satisfaisant; le tout rappelle les productions françaises du même genre et de la même époque et ne m'a guère attiré. Ce dessin a environ 81 centimètres sur 64. Le graveur Grégoire-François Queiros a entrepris de graver ce sujet au pointillé, mais il ne l'a pas achevé.

Deux grands tableaux qui se trouvent chez le comte de Farrobo, prouvent une fois de plus combien le talent de cet artiste était varié, ou pour mieux dire, qu'il a passé sa vie à changer de style et de manière de peindre. L'un représente la figure allégorique de Lisbonne, auprès de laquelle s'est réfugiée une paysanne avec son enfant. Les figures sont de grandeur naturelle. La figure principale ne manque pas d'une certaine élévation de style. Le ton général du tableau est suave, mais froid, et il présente sous tous les rapports, le contraste le plus frappant avec les Saints Ermites et tous les autres ouvrages que je connais de Sequeira. Dans la figurede l'autre tableau, je crois reconnaître le Génie de la guerre. G'esl un jeune énergumène presque nu, à qui Sequeira a donné une attitude fière, une physionomie féroce, des ailes énormes formées de plumes d'oie, et il a eu soin de le faire tricolore en réunissant le rouge et le blanc dans sa ceinture et plaçant a côté un écusson bleu. Il y a du mérite dans ces deux tableaux; cependant, l'impression qu'ils

m'ont faite n'a pas été favorable a leur auteur, et je me suis senti fort peu disposé a déchiffrer tous les emblèmes et toutes les allusions qu'ils renferment. Cela m'a fait l'effet d'être la production d'un esprit malade. Il y a à dire de Sequeira, que quels qu'aient été les écarts dont il s'est rendu coupable comme artiste, on reconnaît toujours en lui un bomme de talent.

Nous allons indiquer ici sommairement, les passages de mes Lettres qui se rapportent à Sequeira. Si on y rencontre des impressions défavorables, c'est que je les ai eues ; et même dans ce moment-ci où je me trouve sous l'influence de l'enthousiasme que m'ont inspiré les derniers ouvrages de Sequeira, et après avoir donné des éloges à plusieurs autres de ses ouvrages, je ne saurais rétracter ce que j'ai dit dans mes Lettres; sans pour cela vouloir le moins du monde influencer l'opinion de personne à l'égard d'un artiste, dont la réputation intéresse vivement le sentiment national de ses compatriotes, et plus particulièrement ceux qui tiennent a lui par les liens de l'amitié ou de la parenté.

Voici les passages de mes Lettres qui se rapportent à Sequeira. P. 279. Le tableau de la Monnaie. Je rétracte les doutes que j'ai exprimés au sujet de l'authenticité de ce tableau. Même page. Les nombreux dessins de Sequeira.

P. 283. S. François enlevé par les anges. Petit tableau provenant

du palais de Ramalhaô.

P. 284. Collection nombreuse de dessins de Sequeira, chez son neveu, et plusieurs de ses esquisses. Divers renseignemens sur ce peintre. P. 285. Martin de Freitas, chez la comtesse d'Anadia. Portrait d'une

jeune femme, chez la même.

P. 386. Un S. Bruno , au Musée de Porto.

P. 387. Le beau dessin qui se trouve chez M. Forester. P. 405. Le beau dessin que possède le roi, qui est incontestablement de Sequeira, et que Bartolozzi a gravé, mais dont la planche est restée inachevée.

Sequeiha. (Joseph da Costa), architecte, professeur suppléant d'architecture à l'Académie de Lisbonne en 1843. Il était alors âgé à peu près de 44 ans. 11 est question de lui dans mes Lettres, pages 96, 104, 114. Il a pris part au concours pour la construction du théâtre du Rocio et du bâtiment de la municipalité, qui jusqu'ici ne sont encore que projetés.

Sequo ou Heco (Simon), peintre, vivait au temps de Jean III, vers 1554. Voyez Lettres, p. 215.

Serafica (Chronica), voyez Belem (frère Jérôme de).

Sebba (Antoine da), peintre, appelé le Vieux, peignait l'architecture et les ornemens de 1670 et 1728, année de sa mort. Il fut maître de son fils Victorino Manoel da Serra, appelé le Jeune, qui sui-

vait la même carrière avec plus de succès que son père, et qui mourut en 1747, âgé de 55 ans. Ni l'un ni l'autre ne dirigeait les travaux auxquels ils étaient employés; mais ils travaillaient sous d'autres peintres qui recevaient les commandes. (Cyrillo, p. 185, et Taborda, 225.)

Serra. (Victorin-Emmanuel da), peintre (Tornemens, voyez Serra (Antoine da). Les ouvrages, très faibles du reste, de Victorin- Emmanuel se trouvent : au plafond de S. Sébastien da Padaria; à Féglise da Senhora da boahora; dans la confrérie de Notre-Dame do monte do Carmo da rua Formosa; dans la confrérie de Notre-Dame da Graca, et à l'hôpital de tous les Saints; de même qu'aux plafonds de cet hôpital; de la paroisse da Pena, au-dessus de la porte principale; et de l'église de Menino Deos, auxquels il a aussi travaillé. Il imitait Bacarelli. Si on veut l'entendre louer, il faut lire XElogiofunebre,panegirico laudatoriOiClc.,do insigne pinlor Victorino Manoelda Serra, par Jeronimo d'Andrade, 1748.— Il est mort en 1747, âgé de 55 ans. Voyez Taborda, p. 225.

Serraô (Dominique Vieira), voyez Vieira Serraô.

Set i bal (l'auteur des tableaux de) voyez Andloi, illettré 7 me .

SETiBiii (Francisco de), peintre, * est né a Valence do Minho. Il désirait beaucoup passer pour fou et ne savait pas qu'il l'était. Le nom de Setubal lui fut donné par le peuple, parce qu'il avait passé quelques années dans cette ville. 11 ne reconnaissait pour amis que ceux qui le faisaient marcher de pair avec Raphaël, ou rélevaient audessus de celui-ci et décriaient les autres. A son retour à Lisbonne, il se mit a peindre a fresque des figures et des vues maritimes, ce qui lui valut de fortes sommes. Il peignait aussi des tableaux de chevalet représentant des fleurs, des clairs de lune, des incendies, des marines, etc. Il en orna un cabinet de l'hôtel de Joaô Ferreira, chez lequel il avait également dirigé les oniemens du plafond dessinés par Eieuterio Manuel de Barros. Il fut aidé dans cet ouvrage par Domingos Antonio de Sequeira, qui était alors son élève, et par Jeronimo de Andrade et Francisco Gomes. En 1780, îl concourut à l'Académie de S. Joseph, et, en 1786, il fut admis au nombre des directeurs de celle qui se fondait dans la rue dos Camillos. Après avoir commencé le plafond du manège royal de Belem, il tomba gravement malade par suite d'excès, dit-on, ou d'intempérance, et alla mourir àCaldas en 1792, âgé de 45 ans. » {Cyrillo, p. 124.)

Setubal (Morgado de), voyez Morgado de Setubal.

Sébastien-Ëlie Pope, voyez Pope et Mardel.

Severim de Faria, voyez Faria (Emmanuel-Sévérin de).

Siculus Cat aldus, voyez Cataldus Sicijlus.

Sigismond de Sigismundis, voyez SlGISMUNDIS.

Sigismundis (Sigismond de), enlumineur ferrerais. Il a fait, en 1495, l'une des riches bibles de Bêlera, qui se trouvent maintenant à la Torre do Tombo. Une autre porte la même date et la signature d'Alexandre Verzanus; la troisième est de l'année 1496 et ne porte pas de nom d'auteur; les quatrième, cinquième et sixième ne présentent ni date, ni nom; la septième porte la date de 1497. Voyez Lettres, p. 237.

Silva (Antoine-Gaétan da), peintre d'ornement, voyez Félicien Narcisse.

Silva (Aogustine Barbosa da), voyez Barbosa da Silva (Augustine).

SiLVjt (Cvprien da), graveur, voyez Figueiredo (Jean de).

HVLX/k (Dominique-Joseph da), graveur, voyez Bartolozzi. « Cet artiste fut celui qui profita le plus des leçons de Bartolozzi; il l'imitait et l'imite encore parfaitement. 11 est bon dessinateur. Il n'a pas exécuté beaucoup de gravures, mais celles qu'il a faites sont bonnes; telles sortf : St. Antoine de Lisbonne; Jésus crucifié, appelé de Boa sentença; St. Félix de Cantalicio ; les portraits du père Augustin de Macedo y de Bocage, et quelques-uns pour l'ouvrage Varoês e Douas illustres, entre autres, le portrait de mademoiselle Sicard. Il est maintenant professeur de gravure historique à l'Académie des arts de Lisbonne. Il a copié à la plume, de manière à imiter la gravure, le tableau classique de la Disputa. L'illusion produite par cet ouvrage est parfaite. Il a aussi gravé le diplôme de l'Académie, qui n'a pas encore servi, et il est en train de faire le portrait du ministre Costa Cabrai, comte de Thomar. » [Communication de M. Santos t graveur de CAcadémie.)

Silva est maintenant âgé environ de 60 ans. {Lettres, p. 114).

Silva (Emmanuel da) GomxKO, graveur, • est celui des disciples de Joachim Carneiro da Silva qui l'imitait le mieux. 11 n'était pas dessinateur, mais il gravait avec goût; cependant il n'a jamais travaillé que pour les marchands d'estampes. » (Communication de M. Santos t graveur.)

Silva (Emmanuel Nunes da), auteur de l'ouvrage intitulé : Arte minima, voyez Nunes da Silva et Patriarche.

Silva Geraldes (Antoine da), voyez Geraldes (Alexandre).

Sii/va (Francisco da), peintre, « fut soldat d'un ancien régiment appelé du Monteiro mor. Il peignit des ruines d'architecture, des paysages, de jolies petites figures à etîet, mais exécutées avec peu de soin. H Gt des paysages dans le style de Claude Lorrain. 11 séjourna quelque temps à Séville. François-Xavier Lobo faisait grand cas du talent de cet artiste. » (Cyrilto y p. 183.) — Bermudez parle d'un Francisco da Silva qui ne peut être le même, car celui de Bermudez était

sculpteur et travaillait vers 1607; tandis que Cyrillo a vu, en 1775, des ouvrages de l'autre chez un M. Ximenes qui l'avait connu.

(François da), architecte. < On conserve une patente par laquelle Philippe IH, vu le talent de François da Silva en architecture et les services qu'il a rendus, le nomme architecte en remplacement de Louis de Frias •. ce dernier, étant promu a l'emploi de maître de ses palais de Lisbonne, le premier recevra le même traitement que Frias; savoir : 50,000 reis (1634), Uvre 25 de Philippe III, f. 411. »

« Il est mort en 1669. — Voyez Jean Antunes. > (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Silva (François-Antoine da), graveur, voyez Bartolozzi.

Silva (Henri-Joseph da), peintre, voyez Alexandrino (Pierre). Selon le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Peintres, Joseph da Silva est auteur de deux tableaux gravés par Bartolozzi, dont l'un représente lord Wellington entouré de figures allégoriques, et l'autre lord Beresford sur un piédestal, où se trouve représenté un des événemens les plus mémorables de sa carrière militaire en Portugal. Silva a fait aussi le portrait de Bocage, gravé en taille-douce par Bartolozzi.

Silva (Jacques Tinouco da), voyez Tinouco da Silva (Jacques).

Silva (le père Jean-Chrvsostôme-Polïcarpe da), modeleur et sculpteur en bois. Ses ouvrages sortaient de son atelier tout couverts de couleurs et de dorures. Ses statues de saints et autres sujets sacrés sont répandus sur tout le Portugal. Sans savoir dessiner, il eut des peintres pour élèves. Cyrillo cite dans l'article qu'il lui consacre pages 257-260, plusieurs autres sculpteurs en bois, savoir :

Emmanuel Vieira, né à Porto;

Emmanuel Dias, disciple d'Emmanuel And rade ;

Jérôme da Costa, né à Braga, également disciple d'Andrade ;

Antoine dos Santos da Cruz, né à Faro ;

Nicolas Pinto, né à Porto;

Valentin dos Santos e Carvalho, disciple d'un autre Valentin dont Cyrillo ne sait pas le nom.

Selon Cyrillo, Silva travaillait vers les années 1770 à 1790.

Silva (Jean-Paul da), sculpteur en pierre ou stucateur, vers 1777, voyez Salla (Félix), et Grossi (Jean).

Silva (Joaciiim Possidonio Narcisse da), architecte de la cour, âgé maintenant de 40 ans environ. 11 dirige dans ce moment (juin 1846) les nouvelles bâtisses du palais de Necessidades. La partie décorative a été confiée ii M. Cinali, et il a rempli sa tâche d'une manière qui prouve, une fois de plus, qu'il est artiste d'un grand mérite. Les frais de ces restaurations s'élèvent à peu près à 100 contos, auxquels il en faut ajouter encore 40 pour achat de meubles nouveaux, tentures, etc. ;

— total : 800,000 francs. Il y a deux ans qu'on y travaille. Le professeur Fonseca a eu une grande part à ces travaux, en exécutant les divers groupes de figures qu'on voit sur les plafonds et sur les murs. Il y a des pièces qui sont du meilleur goût, et c'est le plus grand nombre; mais j'aimerais peut-être que les deux salles de réception fussent un peu moins surchargées d'ornemens et de dorures; car leurs dimensions ne dépassant pas celles des maisons de particuliers, tant de richesse fait paraître ces salles plus petites encore qu'elles ne sont. Il y a dans le cabinet de la Reine six paysages formant des dessus de porte, où le Roi a dessiné et peint lui-même les petites figures : les paysages ont été peints par M. Cinati. Trois de ces vues représentent : la Pena, près de Cintra ; deux font voir des sites des terres du duc Ferdinand de Saxe-Cobourg, père du Roi ; le sixième sujet est un paysage d'invention : il représente une église située au milieu de montagnes couvertes de neige.

Silva (Jérôme da), peintre. « Nous possédons de cet artiste le St. François de Sales dans l'église des Nécessités; le grand tableau de l'autel principal des commendadeiras de l'Incarnation; le grand tableau et les figures allégoriques des vertus au plafond de l'église Menino Deos; ceux de l'autel principal de l'église da Pena; ceux qui se trouvent dans le chœur à St. Sébastien ; les portraits de l'église de St. Vincent et ceux du chapitre de la Graça, qui représentent des papes, des cardinaux, des évégues et des vénérables de l'Ordre : il s'en trouve parmi ceux-ci quelques-uns altribués à André Gonsalvos. Silva entra dans la confrérie de St. Luc le 18 octobre 1711, et remplit divers emplois de cette corporation de 1713 à 1732. Lobo le loue en deux vers, disant qu'entre les nombreux peintres de figures, il était un des meilleurs. » {Cyrillo, p. 95.)

Silva (Joseph-Antoine da), sculpteur, « frère de celui qui est actuellement professeur de gravure historique, Dominique-Joseph da Silva, est mort jeune, quand il avait déjà acquis de la renommée. Il avait été élève d'Antoine Machado, et se perfectionna sous François Leal Garcia. Il travaillait en pierre et en bois. Il mourut quand il n'avait guère plus de 30 ans. J'ai vu de lui une image du Christ, en bois, qui lui faisait honneur. Il a assisté Leal dans les travaux que ce dernier a exécutés à Runa. i (Communication de M. le professeur François d'Assises Rodrigue*. )

Silva (Joseph-Charles da), voyez Mardel.

Silva (Joseph da Costa e), voyez Costa.

Silva (Joseph Soabes da), auteur des mémoires intitulés : Memorias para a historia de Portugal, que comprehendem o Governo oVel rei D. Joaô 7°, 4 vol. Voyez Lettre 10°*.

Silva (Dom frei Louis da), archevêque d'Evora vers 1697. Ses

mémoires ont élé écrits par un anonyme qui était a son service. Cet archevêque, d'après ces mêmes mémoires, parait ne pas avoir été indifférent aux arts. Voyez Coelho (Benlo).

Sixva Oiseuse» peintre à Porto, fait des portraits, et est âgé à peu près de 50 ans. Voyez Lettres, p. 385.

Silva Pevides (Jean da), voyez Pevides (Jean da Silva).

Silva (da) Ratto (Joachim-Grégoire), voyez Ratto.

Sii/t.% (Robert-Louis da), sculpteur, élève de Gicsti vers 1750. {CyrUlo t p. 262.)

SiiiVA (Ventura da), graveur, voyez Carneiro da Silva (Joachim).

Silva (Villela da), voyez Villela da Silva.

Silveira (Ben ro Coelho da), voyez Coelho (Bento).

Silverio Carpinetti (Jean), voyez Carpinetti (Jean Silverio) el Pa-

DRAÔ.

Silverio Martius, voyez Martius (Silverio).

Silvestre de Faria, voyez Faria (Silvestre de).

Smoens (Antoine), peintre de perspective et d 'architecture, voyez Baccarelli (Vincent).

Simon (Baptiste), peintre, voyez Negreiros (Joseph da Costa).

Simon-Fern andes, voyez Fernandes (Simon).

Simon-François dos Santos, voyez Santos (Si mon- François dos).

Simon-Gaétan da Cuniia, voyez Cunha (Simon-Gaétan da) et Nunes (Simou-Gaélan).

Simon-Gaétan Nunes, voyez Nunes (S. G.).

Simon-Gomes dos Reis, voyez Narcisso (Joseph-Antoine).

Simon (frère) de S. Joseph, voyez Joseph (frère Simon de S.).

Simon Rodrigues, voyez Rodrigues (Simon).

Simon Sequo ou Seco, voyez Sequo (Simon).

SmoNEAiJ (Louis), graveur. « Ce fut un des étrangers qui vinrent en Portugal au temps de Jean V. On voit des gravures signées de lui dans la Géographie historique, 178-4, dans les Antiquités de Braga, 1738, et dans la Vie du père Vieira par André de Barros, 1746. La famille de Simoneau était d'Orléans. » [Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article Luiz Simoneau.)

Siseuamm» (Antoine), graveur, vivait vers 1760, voyez Carneiro da Silva (Joachim). Il n'est pas impossible que ce soit le même que le peintre de ce nom.

Sibemawdo (Antoine), peintre. Une des obscurités en peinture

citées par Cyrillo , et un de ceux dout le voyage a Rome (en 1788) a fourni peu de profil au Portugal .

Ko ares ou Suabez (Augustin-Florian), graveur. • Il existe un portique où sont représentées les armes de l'inquisition portées par deux anges, avec l'inscription suivante : » t Règlement du S. 0. r c fice de l'inquisition du royaume de Portugal, décrété par ordre de € l'évéque D. François de Castro, inquisiteur général du conseil d'État < de Sa Majesté. Lisbonne, par Emmanuel da Silva,MDCXL. » • Au bas se trouve la signature du graveur. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.) Voyez Suarez.

Soares (François), auteur de l'ouvrage intitulé : El doctor eximiu y vener. Voyez Patriarche.

Soares (Joseph) da Silva, voyez Silva.

Soares (Roy ou Rodrigue), peintre, vivait au temps de Jean III, vers Tan 1551. 11 a travaillé pendant huit jours avec vingt autres ouvriers aux réparations de la litière de la reine. (Lettres, p. 214.) Ce même peintre est appelé, p. 215, Ruy-Fernandes Soares, à l'article Jacques de Carça.

Sobrivho (Jacques). C'est ainsi qu'on appelait frère Jacques de S. Joseph, fils d'Antoine Sobrinho, natif de Bragance. Il avait été reçu bachelier à Valladolid en 1562, et mourut en 1623. Taborda, p. 184, le place parmi les artistes, mais sans indiquer aucun de ses ouvrages. Il s'appuie sur l'autorité de plusieurs auteurs qui ont parlé de ce varaô insigne et varaô religioso, homme insigne et religieux, comme d'un savant « versé dans l'histoire, la peinture, la poésie et les langues les plus policées de l'Europe. » (Voyez BibL lusitana, t.i,p. 661.)

Mo usa (Antoine-Gaétan de), a écrit une généalogie de la maison royale de Portugal.

Sonsa Caupello (BenoIt de) .peintre, voyez Bernardes (Joseph).

ttocsA (Emmanuel-Gaétan de), architecte, * fut élève de Gaétan Thomas. Il succéda a Mathieu Vicenle comme architecte de l'infant, et plus tard à Reynaldo comme architecte des travaux publics; il reçut à cette occasion le grade de colonel d'artillerie. Il rebâtit les églises de l'Incarnation et de S. Dominique, et la chapelle royale de Bemposta ; il construisit sa propre maison et celle de Domingos Mendes, la tour de la cliapelle royale d'Ajuda, etc. Il fut le maître de son fils François- Antoine de Sousa, chevalier de l'ordre du Christ, qui lui succéda dans la charge d'architecte de l'infant, du patriarcat et des trois ordres militaires.

« Il obtint la décoration de l'ordre d'Aviz, et mourut en 1802, à l'âge de 64 ans.

« Il est auteur de l'architecture de l'amphithéâtre fait à l'occasion

des cavalcades des tidalgos au Terreiro do Paço. Ce fut alors que Eusebio de Oliveira, né à Bena vente, fil les décors de la loge royale. Il avait une grande habitude de peindre pour la scène et de faire des plafonds. 11 mourut à Lisbonne en 4814, âgé de GO ans, après avoir souffert cruellement de la goutte. » (Cyrillo,p. 222.)

Sousa (Emmanuel-Joaciiih de), architecte agrégé à r Académie de Lisbonne, âgé de près de 50 ans. (Lettres, p. 114.) Il a présenté, en concurrence avec d'autres, un plan pour le théâtre do Rocio, et deux autres pour la municipalité et pour le monument de D. Pedro qui ont été projetés.

Sousa (Faria e), voyez Faria e Sousa.

Sousa Fabia (Joseph-Louis de), sculpteur en bois, disciple d'Emmanuel Laurent, est maintenant (1840) âgé environ de 50 ans.

Sousa Farinha, voyez Fa ri nu a.

Sousa (François de) Loureiro, voyez Loureiro (F. de S.).

Sousa (François-Antoine), architecte, âgé, en 1843, d'environ 50 ans, agrégé à l'Académie de Lisbonne, homme de beaucoup de lalent dont la vie a élé orageuse. [Lettres, p. 115.) Voyez aussi Sousa (Emmanuel-Gaétan de).

Sousa (Jacques de), voyez Magina.

Sousa (Joacmm-Pierre de), graveur. En 1843, élève de l'Académie de Lisbonne et âgé de 22 ans. Il en est fait mention dans mes Lettres, p. 95. Il se trouve maintenant à Paris où il étudie la gravure.

Sousa (Frei Louis de), auteur. Il s appelait avant d'entrer dans les ordres Manuel de Sousa Coutinho. Son Histoire de V ordre de S. Dominique a été tirée des mémoires inédits de Frei Louis Cacegas. Je connais une édition de cet ouvrage de 1767. Selon M. Hercolano, la première partie de cet ouvrage est de l'année 1623, la seconde de 1 626, et la troisième de 1628. Sousa se fit moine en 1614, et mourut en 1632. Il a écrit les Annales de Jean III qui ont été récemment publiées par M. Hercolano. H est connu encore par d'autres travaux littéraires. Son style est considéré comme classique. Il est souvent cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes. Mes Lettres, p. 81, 92, renferment quelques renseignemens sur cet illustre écrivain et des citations tirées de ses ouvrages.

Frère Louis de Sousa accuse les anciens écrivains (Lettres, p. 86, 87) de ne pas avoir conservé les souvenirs de leur époque, mais lui n'a pas mieux conservé ceux de la sienne, et nous n'avons pu découvrir dans son ouvrage ni dates, ni noms qui puissent servir à augmenter nos renseignemens sur les arts du Portugal.

Sousa (Verissimo-Antoine de), voyez Costa (Emmanuel da).

Soveral (frère Roque de), auteur de l'Histoire de l'insigne apparition de Notre-Dame, 1610. (Voyez Ruam (Jérôme de) ; Patriarche, Liste des artistes} et Bibl. lusitana, L 3, p. 658.)

Souza, voyez Sousa, ce nom se rencontrant écrit tantôt d'une manière, tantôt de l'autre.

Statue équestre du roi Joseph I er (Description analytique de la), par Joachim Machado de Castro. Voyez Patriarche.

Stephen Stephenson, voyez Stephenson.

Stephsison (Étienne) , architecte anglais de la fin du quatorzième siècle, qui, suivant Murphy (1), pourrait bien être le premier constructeur de Balalha. Il est vraisemblable que ce Stephenson ou toift autre, qui fut le premier chargé de celte construction, faisait partie de la corporation des free and accepted masons d'Angleterre. Murphy semble admettre, et je crois avec raison, que la reine Philippa, femme de Jean I er , fille du duc de Lancaster et petite-fille d'Édouard III, a pu contribuer a faire confier cette oeuvre grandiose à un architecte qui s'était déjà fait connaître avantageusement en Angleterre. Murphy appuie ses suppositions sur les renseignemens des personnes qui auraient pu les tirer des archives. Voilà des suppositions entées sur des suppositions qui éclaircissent fort peu la matière. Cependant il y aurait lieu de s'étonner que ce nom de Stephen Stephenson fût de pure invention.

Steimi (Louis), peintre et dessinateur, voyez Carneiro da Sa va (Joachim).

Stoss(Vitt), voyez Vitt Stoss.

Strabile, voyez Glama.

Strata , peintre, voyez Straten (George van der).

Straten ou Strata ou d'Estrata (George van der), peintre flamand, « fil en 1556 le portrait de D. Antonio, fils du roi Jean III. » [Lettres, p. 215.)

Strebel, voyez Glama.

Stroberle (Jean-Glamma), voyez Glama.

Stiart (lord) , dont on m'a vanté le zèle pour les sciences, a fait imprimer a ses frais le Cançoneiro du collège des nobles de Lisbonne, qui a été écrit ou recueilli au commencement du quatorzième siècle.

Mi irez ou Soabeb (Acgustin-Floriàn), graveur. < Dans l'ouvrage intitulé : Regimento do S. Offic. da InquU., imprimé en 1640 par Emmanuel da Silva, on voit un beau frontispice signé par ce graveur, et un autre du même en tête des sermons du père Franc, do Amaral, imprimé à Braga par Gonçalo de Basto. » [Patriarche, Liste

(0 Travels, 1TW, p. 44.

des artistes, rubrique Graveurs, article Agostinho-Suarez Floriano.) Voyez Soabes. C'est évidemment le même nom.

Successo do segundo Cerco de Diu, par Jeronimo Corte-real, voyez Patriarche.

*uemo (Maître), architecte, qui a succédé à maître Bernard dans les travaux de Coïmbre, et qui est cité dans un manuscrit de Tannée 1168, intitulé Livro preto. {Lettres, p. 421.)

Sulpice ou Sulpicio, voyez Suplicio.

(iiipiiicio (Italiano). Peut-être faut-il lire Sulpicio, Sulpice, sculpteur. 11 a travaillé en Portugal au temps du roi Jean III, et a fait dans le couvent de Thomar un retable en terre représentant la cinquième douleur de la Vierge, avec les travaux de maçonnerie faisant partie de ce même retable. Il a aussi raccommodé et réparé un autre petit retable de S. Jérôme. 11 a exécuté de plus six petites images qui manquaient dans les chapelles, et qui lui furent payées a raison de 400 reis chacune. Voyez les comptes du couvent de Thomar.

Sinoon (Dom Jean), architecte. Il fit le plan de divers travaux de fortification au château de Arrayolos sous le règne de D. Denis, ainsi qu'il appert d'un document par lequel le conseil s'oblige à faire 207 brasses de mur autour de ladite ville, au prix de 2000 livres données par le Roi à cet effet. Ce document commence ainsi :

c Que tous ceux qui verront l'acte présent, sachent que nous Joham Annes et Martim Fernandes, habitans d'Arrayolos, procureurs de ce district, ainsi qu'il est énoncé dans notre procuration, nous nous obligeons à construire 207 brasses de mur autour de la ville d'Arrayolos d'après le plan de D. Joham Syrabom; lequel mur devra avoir 3 brasses de hauteur sur 1 brasse d'épaisseur. Nous prenons également l'engagement de faire à ce mur 2 portes en arche et à deux battans. El ce, nous le faisons pour le service de Dieu, de notre seigneur le Roi et dans l'intérêt du district, pour lequel ouvrage le Roi nous a donné 2000 livres, etc., etc. »

Suit la procuration passée en présence du maître d'Avis, le commandeur général Alphonse Sanches, Fcrnam Sanches, Martim Annes, Giral Pères, notaires. Elle est signée par le notaire Rodrigo Annes.

Sybiaio (Joseph-Gaétan), peintre y voyez Padraô.

T. Bomvfus Andloi, voyez Andloi (T. Bomvfus).

Iabobda (Joseph da Cunha), peintre, né en 1766, a été à Rome en 4788. 11 est revenu a Lisbonne en 1797, et a été nommé, en 1805,

peintre du Roi, en même temps que Calislo el Foschini, avec un traitement de 700,000 reis, ou à peu près 4000 thaler (environ 3700 francs). Parmi ses peintures d'Ajuda, il y en a qui, sous certains rapports et dans quelques-unes de leurs parties, ne sont pas sans mérite. J'ai surtout trouvé d'un effet général assez satisfaisant la Proclamation de Jean IF. Son livre Regras da arle da pintura (4815) renferme des notices sur à peu près cent peintres portugais.

Taborda, dans son ouvrage, s'appuie sur un grand nombre d'auteurs dont je donne ici la liste, pour prouver qu'il a fait des recherches sérieuses sur le sujet qu'il a traité, et pour indiquer a mes lecteurs les sources auxquelles il a puisé ses renseignemens.

Barboza (D. Joseph), Elogio funèbre do Desembargador Belchior do Rego de Andrade.

Barboza (Fernando -Antonio da Costa de), Elogio historico do primeiro Patriarcha.

Barbosa Machado (Diogo), Bibliolhcca lusitana.

— Censura da Carta apologelica e analitica de Joseph Gomes da Cruz.

Bellem (Fr. Jeronimo de), Chronic. serafic.

Bem (Thomas-Gaétan de), Memorias hisloricas e chronologicas.

Benedicto ( Joaquim-Duarte) [pseudonyme], Elogio do grande A pelles Portuguez Luiz Gonsalves de Sena.

Bermudez, Diclionario historico.

— Thealro heroino, sans nom d'auteur. Voyez Froes Perym (Damieu de).

Brandaô, Monarchia lusitana.

Brito (Bernardo de), Elogio dos Reis de Portugal.

Castro (Frei Manoel-Baptisla de), Chronica da sua ordem.

Castro (Jean-Baptiste de), Mappa de Portugal.

Cenaculo (Frère Emmanuel do), évêque de Beja et archevêque

d'Evora, Cuidados lilterarios.

— Mem. hist. do minislerio do Pulpito.

Conca (D. Antoine), Descrizione odeporica délia Spagna.

Conceiçaô (Frei Apollinario da), Demonstraçaô historica da real Parochia de Nossa senhora dos martyres de Lisboa.

Costa (Augustin Rebello da), Descripçaô da Cidade do Porto.

Cruz (Joseph Gomes da), Carta apologelica e analitica.

Esperito santo (Cecilia do), Colloquios de ura peccador arrependido corn Christo crucificado.

Franco (le père), Imagemde virlude do collegio de Coimbra.

Guarientiy Abecedario piclorico.

Hollande (François de), Fabrica que falece a Cidade de Lisboa,

Lacerda, Vie de la reine sainte Isabelle.

Mello (D. Francisco Manoel de), Hospital das Lelras.

Moia (Jean Pires da), auteur de l'ouvrage intitulé : Das santas e illustres mulheres.

Monteiro (Pierre), Claustro dominicano.

Nicolas- Antoine , auteur de Chronica dos Gonegos regrantes.

Nicolas- Antoine, Bibliolheca Hispanorum.

Nunes (Edouard), Descripçaô de Portugal.

Nunes (Philippe), Arte poetica e da pintura, etc.

Palomino, Museo piclorico.

Pedegacke (Miguel Tiberio), Caria a os socios do jornal de Pariz.

Pereira (frère Joseph) de Sanla Anna, Carmelita Calçado, Chronique de son ordre.

Ponz (D. Antoine), Viage de Espanha.

Sd (frei Emmanuel de), Memorias hisloricas da provincia do Carmo de Portugal.

— Memorias hisloricas dos escri tores do Carmo de Portugal. Sampaio (Bernardino de), Vida do irmaô DomiDgos da Cunha. Santa Anna (frei Joseph Pereira de), Chronica da sua ordem. Santa Catharina (frei Lucas de), Historia de S. Domingos. Santa Maria (frei Agostinho de), Sanluario Marianno. Santa Maria (le père), Chronica.

Sousa (Antoine-Gaétan de) , Provas da historia genealogica da Casa real . Sousa (frère Louis de), Histoire de saint Dominique.

V ega (Lope de), auteur de Laurel de Apolo.

Taborda ne s'est pas borné à consulter ces livres; beaucoup d'articles renfermés dans son ouvrage s'appuient sur les documens des archives royales.

Je trouve Taborda bien plus recommandable comme écrivain que Cyrille Ce dernier nous a fourni des renseignemens très nombreux

trop nombreux, peut-être, sur l'époque moderne ; mais Taborda a fait bien plus de recherches sur l'époque ancienne, sur celle où les arts avaient de l'éclat en Portugal.

La table alphabétique de mes Lettres cite les passages qui ont rapport à Taborda et à ses productions artistiques. Cyrillo lui consacre un article, p. 146-148.

Taca (Antoine), peintre. Le cardinal Patriarche parle de trois

peintres sur verre de ce nom, qui ont travaillé a Batalha. Le premier est cilé dans des documons des années 1532, 1535, 1536, 1538, et il était mort en 1543. Son OU est cilé entre les années 1566 et 1596. Le môme nom reparait en 1608. [Lettres, p. 227,228.)

Taca (François), peintre a Batalha en 1566. (Lettres, p. 229.)

Taca (Pierre), sculpteur d'ornemens en bols (entalhador)kBàtalha en 1549-1561. {Lettres, p. 229.)

Tacquebi (Vincent), stucateur suisse, vint en Portugal en 1805. Il se disait élève deCanova. Il travaillait en slucel fit de bons bas-reliefs. Un des meilleurs représente Ventrée de Junot à Lisbonne. Dans ce bas-relief, le génie de la révolution précède Farmée d'invasion. Après la restauration, il fut enfermé deux fois, et enfin expulsé en 1810. Cyrillo termine Farlicle relatif h cet artiste, en disant que Fart du stucateur est presque perdu en Portugal. (Cyrillo t p.S.lù).

Tayabes (Emmanuel), graveur, voyez Figueiredo (Jean de).

Tavoba (dom frère Ferdinand de), voyez Jeronimo (frère Henri de S.).

Ce que j'ai rapporté dans mes Uttres, page 251, sur le talent artistique de ce moine, me paraît mériter peu de confiance. II est auteur de quelques commentaires sur l'Évangile de saint Jean.

Tatlob (le Baron J.), auteur du Voyage pittoresque en Es-

pagne et en Portugal, etc.; Paris, 1826. Cet ouvrage est souvent cité par M. Ferdinand Denis dans l'Univers, 1366 me livraison, page 385 et suivantes.

Tebavo (Parasio), auteur de l'ouvrage intitulé : Arcadia pictorica en sueho. Voyez Salva (Vincent).

Teixeira (Antoine Rebello), voyez Rebello (Antoine Teixeira).

Teiaeira Babbeto (Dominique), peintre, père de Joseph Teixeira Barreto.

TeIaeîra Babbeto (Joseph), graveur, « est né a Porto en 1767. A l'âge de quinze ans, il prit Fhabit de bénédictin au couvent de Tibaès, sous le nom de Fr. Joseph de la Présentation. Quatre ans après, il passa a saint Benoit da Saude de Lisbonne. Les prélats lui firent suivre un cours de dessin chez Rocha, et l'envoyèrent, en 1790, a Rome où il eut pour maîtres Joseph Cadiz (1) et M. Gagneraux, peintre d'histoire et pensionnaire français établi dans ladite ville. En 1791, il se consacra à la gravure et fit au trait les planches pour les Scherzzi poetici de RossL 11 a gravé aussi divers sujets qu'il avait composés lui-même, tels que : Moïse enfant livré aux eaux; la femme de Darius devant Alexandre; le repos en Egypte; Vénus et les nymphes, etc. 11 rentra en 1797, et,

(l ) Cyrillo a voulu dire Joseph Cades.

huil années après, il succéda h Vieira comme directeur de l'Académie de Lisbonne. Il eut pour suppléant Raimond, qui lui succéda après sa mort. Jean-Baptiste, qui était aussi élève de l'Académie (4), succéda à ce dernier. (Cyrillo, p. 298.)

Il mourut, selon Taborda (p. 242), en 1810.

Le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, dit qu'il y avait dans le monastère de Tibaès et dans celui de S. Tirso beaucoup de tableaux exécutés par cet artiste, avant et après son voyage de Home. Le Patriarche possédait de Teixeira plusieurs estampes et un tableau de la Résurrection de Lazare, dont l'artiste lui-même lui avait fait présent. Joseph Teixeira Barreto a légué un grand nombre de ses tableaux au couvent de Tibaès.

Teixeiba (frère Emmanuel), sculpteur, modelait en terre avec beaucoup d'art. Il était élève d'An loi ne Ferreira, et à l'article de ce dernier il est parlé de Teixeira. Le chanoine Villela da Silva eile parmi les ouvrages de cet artiste : les statues qui existaient dans l'église du couvent de la Trinité à Sanlarem. « Elles montraient, dit-il, « jusqu'où peut atteindre le talent, le génie des Portugais. » [Lettres, p. 243.)

Tlixeiri (FRAPtçois-Gomes), voyez Bernardes (Joseph).

Teixeiba (Jacques), peintre. Cyrillo, page 68, en citant Félix da Costa, dit de Teixeira qu'il fit des choses excellentes au temps du roi Sébastien.

Teixeira (Jérôme Gomes), voyez Gohes Teixeira (Jérôme) et Bernardes (Joseph).

Teixeiba pixto (Jean), peintre et sculpteur. < Cet artiste est né à Lisbonne. Il manifesta dès sa plus tendre enfance d'heureuses dispositions et du goût pour la peinture et pour la sculpture. Il débuta en copiant des estampes, en modelant et en sculptant. Il acquit bientôt une telle réputation, qu'on lui confia l'exécution de plusieurs ouvrages de sculpture pour la maison royale. Il fit un saint Pierre d'Alcantaraet un saint Michel, tous deux en argent, et destinés au baptême du prince D. Pierre d'Alcantara et à celui de l'infant D. Miguel. Il coopéra aussi aux travaux des prie-Dieu de Leurs Majestés. Il eut ensuite le poste de suppléant de Joachim Machado à l'école de sculpture. Il a exécuté divers travaux au palais de Queluz, et travaille actuellement au palais d'Ajuda. » (Cyrillo, p. 300.)

Teixeira Hebello (Antoine), traducteur de l'ouvrage intitulé :Artilharia. Voyez Patriarche.

Telles (Balthasar), auteur de l'ouvrage intitulé : Chronica da Companhia deJezus. Voyez Patriarche.

(4) Je présume que c'est Jean-Baptiste Gomes.

Telles (Jacques), « ingénieur qui fut chargé conjointement avec D. Pedro Mascarenbas et Michel d'Arruda, d'examiner si on devait quitter Alcacer et abandonner le fort du Seinal. » Voyez Arruda. (Corn- ' munication de M. le vicomte de Juromenha.)

Telles a séjourné en Allemagne où il a servi Fempereur pendant plusieurs années. Il y jouissait d'une bonne réputation. Jean le chargea d'accompagner Michel de Arruda en Afrique pour examiner les lieux propres à 6 Ire fortifiés. (Andrade, Chroniques de Jean III, p. 4, chap. xliv. — Patriarche, Liste des artistes, p. 2.)

Xemorio (Joseph), peintre d: architecture et d'ornement, voyez Grossi (Jean).

Temiebs (David), peintre. Guarienti a vu à Lisbonne des ouvrages de Teniers. {Lettres, p. 320).

Theairo Heroino, voyez Froes Perym (Damien de).

Theatro Histor. GeneaL y Panegyr., par Emmanuel de Sousa Moreira, voyez Patriarche.

Theodob i M abia A*uiu\o» peintre, mariée a André Mendonça « née en 4692, fille de Jean Rodrigues Andrino, peintre insigne. Nous la croyons disciple de son père, et d'après l'auteur du Theatro Heroino elle a sinon surpassé du moins égalé son père. Ce même auteur lui attribue un tableau de Nossa Senhora da Graça qui doit être d'un grand mérite. Elle est morte en 1716. » (Taborda, p. 219.) Voyez Magi.na.

Théodore de Almeida, auteur de l'ouvrage intitulé : Recreaçaô Filosqfica, voyez Patriarche.

Théodore da Fonseca, voyez Magina.

Théodore, peintre en miniature, voyez Alexandrino (Pierre).

Théodore-Antoine de Lima, voyez Bartolozzi.

Theodosio (le Prince Dom), fils de D. Jean IV, né à Villa viçosa en 1634. Ce prince cultivait avec succès les belles-lettres, les arts, ei principalement la peinture. < La reine ayant commandé un portrait de Plnfant D. Alphonse, le prince (D. Théodose) l'envoya en y joignant une lettre et un autre portrait peint par lui-môme, etc., etc. Vida do Principe D. Theod., par Jean-Baptiste Domingues, p. 40. » On lit dans ce même ouvrage, p. 43 : c Ce portrait de l'Infant D. Alphonse ne fut pas le seul ouvrage du prince dom Theodosio, il peignit encore un tableau de saint Michel qui apparaît au-dessus d'un château, etc.»; et p. 47 : < 11 fit encore plusieurs images de la Vierge et de Saints qui sont d'une exécution excellente. Un jour, un de ses tableaux ayant été présenté au Roi son père, celui-ci dit : c J'aimerais mieux le voir bon prince que bon peintre. » D. Theodosio mourut âgé de 19 ans. » {Communication de M. Santos, graveur.)

Theologise (Tyrocinium), voyez Patriarche.

Thiago, voyez Jacques.

Tiiomab (X auteur des huit grands tableaux de l'église de Saint- Jean à Thomar). On voit dans la capella morde l'église de Saint-Jean à Thomar, huit grands tableaux gothiques sur bois, d'un mérite très contestable et sur Fauteur desquels je n'ai pu me procurer aucun renseignement acceptable. Dans l'église de l'ordre des Templiers et plus tard du Christ, on voit encore plusieurs tableaux de fort grande dimension dont je connais tout aussi peu l'auteur et qui, s'ils sont très anciens, paraissent du moins avoir été nouvellement et indignement repeints. Un bon nombre de tableaux qui se trouvaient autrefois & Thomar ont été transportés à l'Académie des arts de Lisbonne. Us s'y trouvent entassés et sont en partie détruits. Cependant on en voit quatre en assez bon état dans l'une dessallesde l'Académie. Ils me font l'effet d'être nés sous l'influence de Durer. Je crois même découvrir dans les traits, dans le costume et dans la chevelure du Centurion, qui forme l'un des sujets de ces quatre tableaux, le portrait d'Albert Durer. Celte particularité, qu'au reste je n'oserais pas garantir, me ferait croire que c'est le peintre espagnol Fernando Gallegos qui en est l'auteur. Bermudez dit de Gallegos, qu'il imitait le style de Durer. Selon le même auteur, Gallegos naquit à Salamanque vers le milieu du quinzième siècle. Selon Guarienti, le Portugal posséderait beaucoup de ses ouvrages. Voyez Lettres , p. 126 et d'autres passages indiqués dans la table alphabétique de ce livre sous le nom de Thomar. Voyez aussi Lopes (Grégoire) dans ce Dictionnaire.

D'après une autre supposition, dont je garantis tout aussi peu la justesse, ces quatre tableaux pourraient aussi être l'ouvrage de Cam ou Caf>. Voyez Centurion.

Thomas est cité dans un document de 1512 comme ayant pris part aux travaux de Batalha, sans désignation de profession. lettres, p. 228.

C'est lui sans doute que nous voyons cité par M. Ferdinand Denis, (VUnivers, 1366 ,n « livraison, p. 392), sous le nom de Thome velho (vieux), fameux architecte du temps deD. Emmanuel, qui a élevé la tombe de D.Theatino dans un des cloîtres de Sainte-Croix de Coïmbre.

C'est peut-être le même que Thomas Fernandes.

TuoHAfl d'Aquim, sculpteur, c était un habile artiste. Il a fait le cercueil dans lequel on dépose le Christ mort qu'on montre le vendredi saint, et qui est conservé aujourd'hui dans le couvent dasFrancezinhas où se trouve établie la confrérie du Saint-Sacrement qui autrefois l'élaità Sainte-Catherine. 11 est mort en 1817, à l'âge de 33 ans. » {Communication de M. le professeur François d Assis Rodrigues).

TH«JiAg(Dom) da Encarnaçaô, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia Eccleziastica Luzitana. Voyez Patriarche.

Thomas Fernandes, voyez Fernandes (Thomas).

Thomas (Gaétan), voyez Gaétan Thomas.

Thomas-Gaétan de Bem, voyez Bem.

Thomas-Joseph de Annunciaçao, voyez Annunciaçao.

Thomas (frère Leaôde S.), voyez Leaô* (frère) de Saint-Thomas.

Thomasio (Nunes), voyez Nunes (Thomasio).

Thomas Pebeiba, auteur de l'ouvrage intitulé : Tratado de Muzica especulativa, e pratica. Voyez Patriarche.

Thboso (Joseph), peintre de portraits, né a Turin en 1739. Il passa à Lisbonne en 1785, il y fît beaucoup de portraits. 11 a copié en miniature des tableaux de grands maîtres. H est mort en 1810. (Cyrillo, p. 129).

Tibaô (Sébastien), « est appelé grand ingénieur par Jacques de Gouto, Decad. 12, liv. 4, chap. î, qui le croit Flamand. D'après ce même auteur, il a servi aux Indes, vers 1599. (Patriarche, Liste des artistes, p. 6.)

M. Santos a en vain cherché à s'assurer de l'exactitude de cette citation; ces décades ne dépassent pas le nombre 7.

Tinouco ou Tnvoco (Jean Nunes), architecte sous Philippe II d'Espagne, fît le plan des nouvelles constructions exécutées en 1582 au monastère de S. Vicente de fora. Ges dessins se trouvent à l'Académie des arts. (Communication de M. Vabbé de Castro.)

Tinouco da Smva (François), architecte, voyez Tinouco da Silva (Jacques).

Tinouco da Silva (Jacques), architecte. « Ayant égard aux études qu'il a faites en architecture civile chez son oncle le père François Tinouco da Silva, architecte et maître du palais de Ribeira, et au talent qui le rend propre à servir en la même qualité, la place d'élève en architecture civile lui est accordée. Celte place était devenue vacante par la promotion d'Emmanuel da Costa, au grade de maître et architecte de la ville de Salvaterra de Magos, d'Almeirim et du Monastère de Balalha; l'obligation lui est imposée d'étudier chez son oncle et de faire tous les travaux scientifiques qui lui seraient commandés par l'inspecteur (Provedor) des travaux publics (1690). (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Tirinanzi, peintre et restaurateur italien, établi en Portugal depuis de nombreuses années. 11 a été cité plusieurs fois dans mes Lettres, entre autres p. 249, 399.

Tinoco, voyez Tinouco.

Tivisio de Nasaozarco, voyez Nasaozarco (Tivisio de).

Tolède (Jean Garcia de)» voyez Garcia (Jean).

ToLEifTixo (Nicolas) Botilho, peintre, voyez Geraldes (Alexandre).

ToijOSa (Jean de), né en Biscaye, architecte de l'église de Noire- Dame de r Annonciation de la ville deCaminhadans le \finho,à\i temps de Jean 111. (Communication de M. Pabbé de Castro ; extrait du Panorama, n° 120, 13 avril 1844.) Voyez aussi Lettres, p. 413, où il est dit que la première pierre de cette église fut posée en 1488.

Ton al va. (Gonsalve de), en 1547 architecte de la cathédrale de Miranda. Voyez Lettres, p. 220.

ToraiiVA oc Tobbai/v a (Jacques de), architecte et maître des travaux du couvent de Belem vers 1557. Il était probablement frère de Gonsalve de Toratva. (Lettres, p. 220).

Le Patriarche dans sa Liste des artistes, p. 1 , dit : « que Toralva était architecte de Balalha en 1557, époque où devait se faire la translation des ossemens du roi Emmanuel. » Voyez la Translation des ossemens (par l'évêque Pinhero, 178i, t. II).

Torio de 1A riva, auteur de l'ouvrage intitulé : Arte de escribir por reglas y muertras, or. Voyez Salva (Vincent).

Torres (Pierre Fernandez de), voyez Fernandez (Pierre) de Torres.

Tobtobino (François). Selon Guarienli, graveur sur pierre milanais. Cet auteur a vu a Lisbonne un bel ouvrage en cristal, gravé par Tortorino. Voyez Lettres, p. 323.

Tobcavbi.1.1, peintre, cousin de Grossi, disciple de Corrado. Il a gagné des prix de dessin a l'Académie de Saint-Ferdanand, à Madrid. Il a, peu après, exécuté au plafond de l'église des Paulisles, un sujet historique et des bas-reliefs. (Cyrillo, p. 270.) Voyez Grossi (Jean). Il est possible que ce Toscanelli ne soit autre que Toscano (Biaise) de Mello qui a étudié a l'école de sculpture de Giusti en 1756.

Toscano (Blaise) de Mello, sculpteur, élève de Giusti (Alexandre) en 1756. Il était natif de Alvito. (Cyrillo, p. 9 et 263.)

Triivrare (Augustin-Joseph da), < sculpteur d ornement, employé à l'arsenal de la marine avec le titre de mandador (inspecteur), est maintenant (1846), âgé à peu près de 30 ans. » (Communication de M. le professeur Assis).

trom (Chevalier), ambassadeur vénitien. Voyez Lippoxani.

Tcrriamo (frère Jean), architecte, < entra dans l'ordre des Bénédictins en 1629, a l'âge de 18 ans, fut nommé professeur de mathématiques a l'Université deCoïmbre, par Jean IV, et dirigea la construction des chapelles principales des cathédrales de Vizeu et de Lieira, et les travaux des fortiûcalions du royaume, du monastère d'Alcobaca et de

beaucoup d'autres. Il mourut en 1679. » Patriarche, Liste des artistes, p. 4.

Il était fils de Turriano (Léonard), voyez ce dernier.

Tcbbiamo ou Turiano (Léonard), architecte < était père de frère Jean Turiano. On conserve aux archives royales un décret par lequel Léonard Turiano est nommé architecte général en remplacement de Philippe Tercio décédé. Aux termes de cet acte il lui était alloué 24,000 reis de traitement et 48,000 pour louer une maison, ainsi que les percevait Philippe Tercio. Il jouira de ce traitement, dit le décret, tant qu'il résidera a la cour de Lisbonne (4599). Celte pièce est accompagnée d'une apostille par laquelle il est dit qu'au lieu de la charge d'architecte général il aurait celle d'ingénieur général (1598) (1) (Livre 27 de Philippe /, /. 1 40). »

« Parmi les manuscrits delà bibliothèque de Saint-Paul de Coïmbre, se trouvait un livre contenant des plans dessinés par cet architecte, ainsi que des renseignemens relatifs aux fortifications des îles Acores. [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Tyrocinium Theologix, voyez Patriarche.

Uduarte, voyez Edouard.

Udvabte ou Edouard (Philippe), Français, architecte de l'église de Sainte-Croix à Coïmbre, sous le roi Emmanuel. (Lettres, p. 331.)

Urbino Pizzette, voyez Pelegrino.

CItbecht (Christophe d'), peintre hollandais, né en 1498, vint en Portugal et fut fait chevalier du Christ en 1550. Il y mourut en 1557. Il était peintre d'histoire et de portraits. Voyez Moro, le monogramme X. V. et Lettres, p. 201 , 253 et suivantes.

Bermudez, Guarienti, Taborda et Cyrillo en font un élève de Antoine Moro; mais cela paraît impossible, car Moro avait au moins 14 ans de moins que Christophe d'IUrecht. Quelques auteurs même, au dire de Nagler, fixent la date de la naissance de Moro à l'année 1518 ou 1519. A cette époque Christophe d'Ulrecht était déjà âgé de 20 ou même 21 ans. Taborda dit, p. 160, que Christophe d'Utrecht travaillait en Portugal pour des églises et des palais, et qu'il acquit tant de réputation qu'on l'appelait le Gram-Vasco d'Utrecht. Or, remarquez que

(1) Je présume que ce doit être 1699 comme plus haut, on bien que l'erreur se trouve dans l'autre date, car il n'est pas possible que l'apostille soit plus ancienne que la pièce principale.

Vasco Fernandez n'avait que 5 ans quand Christophe dUtrecht mourut.

Je n'ose affirmer avec certitude, mais je crois que les tableaux d'Evora du palais archiépiscopal, sur lesquels on remarque les monogrammes X. V., peuvent avec beaucoup de vraisemblance être attribués a Christophe d'Utrecht. {Lettres, p. 353.) Néanmoins je ne pense pas qu'il existe en Portugal de tableau reconnu d'une manière authentique comme l'œuvre de ce peintre, et en l'absence de ce point de comparaison on ne peut taire que des conjectures. Voyez l'article Moro (Antoine) et Lettres, p. 319, où se trouve l'article extrait de Guarienti. Mais cette citation renferme de grandes invraisemblances.

Utbecht (Constance van), peintre de fruits. Guarienti a vu à Lisbonne un tableau signé de ce nom, qu'il dit très bien peint. (Voyez Lettres, p. 319.)

Vaccari (André). Selon Guarienti, peintre de Rome ou de Gènes, dont il a vu un tableau à Lisbonne. (Lettres, p. 315.)

Vaux a (frère Jérôme), auteur du poème intitulé : Elisabetha triumphans. Voyez Patriarche.

Vax,emth«, sculpteur, élève, vers 1770, de Machado de Castro (Joachim). (Cyrillo, p. 264.)

VAiiExxra, « architecte, est cité par Rebello dans sa description de Porto, p. 58, comme élève de Michel-Ange et auteur de Vadmirable fabrique de la cathédrale de Porto. » (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Architectes* article Valentin.)

Valentin dos Santos e Carvalho, voyez Sil va (J.C. P. da).

Valère (Joachim), voyez Joachim (Valère).

Valbbe de Vxcbmce, graveur sur pierres, Italien. François de Hollande nous apprend dans son manuscrit de 1549, qu'étant à Rome il rencontra cet artiste chez Jules de Macédoine. 11 dit à ce sujet : « Valère me serra dans ses bras ne m'ayant pas vu depuis son retour de Venise. C'était un homme âgé, encore robuste, gentilhomme de très aimable société, et de plus un de ceux qui, dans ces derniers temps, se sont le plus approchés des anciens dans l'art de graver des médailles en creux et en demi-relief, soit sur or, soit sur cristal ou sur acier. 11 tira de la poche de son justaucorps de velours une cinquantaine de médailles d'or, travaillées de sa main, semblables aux antiques, si admirablement gravées et si bien frappées, qu'elles me firent perdre beaucoup de l'opinion que j'avais de l'antiquité. Parmi ces médailles, il m'en montra

une tfArtémise, à la manière grecque, avec le mausolée sur le revers puis une autre de Virgile, dans le style romain, ayant au revers quelque objet pastoral.Ces deux médailles me plurent par-dessus tout, et depuis lors je considérais maître Valère comme plus grand artiste que je ne l'avais cru jusqu'alors. » (Lettres, p. 44 et 45.)

Il est cité une seconde fois par François de Hollande au nombre des célèbres graveurs de médailles. (Lettres, p. 87.)

Guarienti le cite sous le nom de Yicenlino (Valerio). D'après cet auteur il est mort à Vicence en 1346, et Guarienti a vu à Lisbonne, dans la collection du marquis d'Abrantès, un vase de cristal gravé par Valère de Vicence. (Lettres, p. 327.)

Valérie* de Frias de Castilho, voyez Frfas de Castilho (Valérien de).

I aixe (Aharo do), peintre. Selon Cyrillo, p. 70, cet artiste étudia la peinture à Rome, et mourut pauvre dans sa pairie en 1619. 11 était peintre de Philippe III d'Espagne. Le tableau de S. Luc qui se trouve dans l'église de Sainte-Jeanne, lui est attribué. 11 est très retouché.

D'après Taborda, p. 190, « la tradition lui attribue un tableau très retouché, représentant le Christ sur la Croix, placé sur l'un des autels du couvent de S. François à Lisbonne, et la Crèche du réfectoire de Belem.Ce dernier tableau avait aussi été attribué h Marcanello, peintre allemand, maison a reconnu que cette opinion était erronée; en effet, on a trouvé dans un livre un dessin signé de Amaro do Valle et représentant le même sujet. Gela est attesté par la chronique manuscrite de frère Emmanuel-Baptiste de Castro, que l'on conserve à la Bibliothèque de Belem. Le livre 43 de la chancellerie de Philippe III, feuille 216, archives royales, nous apprend que Dominique Vieira lui a succédé en 1619 dans l'emploi de peintre du roi. D'après cela il paraîtrait qu'il est mort cette année. » Le tableau de la Crèche est attribué par le chanoine Villèle da Silva à Simon Rodriguez. (Lettres, p. 241.) Voilà encore un tableau attribué à trois peintres : à Amaro do Valle, à Marranello et à Simon Rodriguez. Selon le chanoine, ce tableau est d'un grand mérite. Taborda le trouve très restauré ; quant à moi, il me semble, dans l'étal où il est, ne mériter en aucune façon qu'on s'en occupe. Faute de preuves sufûsantes, je m'abstiens de dire à quel peintre il peut être attribué. Néanmoins il faut convenir que la notice citée par Taborda est encore celle qui mérite le plus d'attention.

Amaro do Valle est encore cité par Barbosa parmi les coryphées de la peinture. (Lettres, p. 137 , 288.)

Vaixe (Antoine-Joseph do), graveur en médailles, voyez Santos (Simon-François do), Valle (Bruno-Joseph do) et Sequeira (Dominique- Antoine).

Ville (Anastase-Josepu de), peintre, voyez Valle (Bruno-Joseph do) dont il était le Gis.

Valle (Bruno-Joseph do), peintre. Cyrillo, p. 123, dit que Bruno do Valle avait beaucoup de talent, mais peu d'application, qu'il était l'émule de Pedro Alexandrino (vers 1762), qu'il a peint des carrosses (genre dont on voit dans les remises de la cour de fort beaux spécimens de diverses époques et de divers artistes). Il a traité des sujets allégoriques et des sujels sacrés. Cyrillo en cite un bon nombre. 11 imitait son maître Joseph da Costa Negreiros, avec plus de force, plus de feu, mais moins de délicatesse. Il a fait aussi de bons portraits, et il est mort vers 1780. Ses élèves ont été Manoel Antonio et François de Sétubal, ainsi que ses deux frères : Antoine-Joseph do Valle et Anastase-Joseph de Valle.

Valle (Joseph-Antoine do), peintre, voyez Valle (Bruno-Joseph do) dont il était ûls.

Vallemomt, auteur de l'ouvrage intitulé : Histoire universelle. Voyez Patriarche.

Van Eyck (Jean), voyez Eyck (Jean van).

Vane«as (François), peintre. Cyrillo, p. 60, en citant le manuscrit de Félix da Costa, dit que * Vanegas était Castillan, mais qu'il a toujours vécu à Lisbonne; qu'il imitait le Parmesan et que le tableau de la Capella mor da Luz est son ouvrage. »

Ce fut en 157a que l'infante Dona Blaria orna cette église de peintures, ce qui fixe à cette époque l'activité de Vanegas. (Voyez Lettres, noies,/). 158 et 159.)

M. Loureiro {Lettres, p. 169) affirme que le roi Emmanuel envoya Vanegas étudier a Rome, conjointement avec Gomes Dias et Canipello

Vaxella (François). Selon Guarienli, peintre de paysage de Séville, et dont il existe beaucoup de tableaux en Espagne et en Portugal. Il mourut en 1655. {Lettres, p. 325.)

Vanvitelli, architecte italien de la chapelle de S. Jean-Baptiste h l'église de Saint-Roch ; celte chapelle d'une grande richesse et d'un très bon goût, est du milieu du dernier siècle. (Voyez Cyrillo, p. 172.)

Vincui (Benoît), auteur de l'ouvrage intitulé : Liçoâs sobre a Pintura, a écrit entre les années 1549 et 1590. {Lettres, p. 148.) Voyez aussi à l'article Loureiro (François de Sousa) le jugement porté par lai sur Benoit Varchi.

Varnieacieiv (Adolphe). M. de Varnhagen, jeune homme d'origine allemande, neveu du célèbre écrivain M. Varnhagen von Ense de Berlin, est âgé a peu près de 28 ans. Il est attaché à la mission du Brésil à Lisbonne, et il s'est déjà fait connaître par des publications qui prou-

vent un grand zèle pour les invesligalions historiques et des études sérieuses. (Lettres, p. 4M.)

Vasco, enlumineur, vivait au temps d'Alphonse V. Voyez sa patente de Tannée 1455. (Lettres, p. 160, 2H.) Longtemps il a passé pour être Gram-Vasco qui a été l'objet de tant de fables. Le directeur de l'Académie, M. Loureiro, soutenait encore cette thèse en 1843. Voyez Eanes (Vasco).

Vasco Eanes, petn/re, 1450, voyez Eanes (Vasco).

Vasco Fernandez, voyez Fernandez (Vasco).

Vasco Fernandes de Cazal, voyez Cazal (V. F.)

Vasco (Graô), voyez Gram-Vasco et Fernandes (Vasco).

Le frontispice de ce Dictionnaire représente le Calvaire, lithographié d'après le tableau original de Vasco Fernandes , qui se voit à Vizeu.

Vasco Gonsalves, voyez Gonsalves (Vasco).

Vasco-Joseph Vieira, voyez Alexandrino (Pierre).

Vasco Pereira, voyez Pereîra (Vasco).

Vasco Pinto de Balsemaô, voyez Balsemao.

Vasconcbelos (le chanoine Ignace da Piedade e) a modelé en terre de nombreuses statues; il savait aussi fondre les métaux. Il vivait, selon Cyrillo, p. 253, vers 1732. Il est auteur de l'histoire de Santarem edijicada (Lisbonne, 1740), et d'un ouvrage sur les arts intitulé : Artefactos, symetriacos e geometricos. (Lettres, p. 242, 249,250.)

Vasconceelos (Louis-Mendes de), auteur de l'ouvrage intitulé: Sitio lie Lisboa, cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Nicolao Francez.

Vasques, père et fils , graveurs ; selon Nagler (article Antoine Moor), ils ont gravé, en 1795, d'après Moor, deux portraits de femmes, dont une tient une rose et l'autre un chien. Je ne sais si ces deux Vasques étaient Portugais ou Espagnols.

Vasques* « peintre portugais. Sur l'autel de S. Sébastien de la paroisse de S. Lucar de Barrameda, il existe un tableau représentant le Martyre de ce saint, as te l'inscription suivante : Vazquez Lvsitanus tune incipiebam, 1502. On voit aussi une Descente de croix du même pinceau dans cette même église. Ces deux peintures prouvent que leur auteur a étudié Panalomie et les proportions du corps humain, mais ils sont d'un style dur. » (Bermudez, t. 5, p. 142.) Taborda en parle p. 169.

Vasques* Nom sous lequel a été souvent désigné le peintre Vasco Fernandes, ou plutôt l'être idéal que l'opinion publique s'est créé sous

le nom de f.rara-Vasco, et à qui on a attribué tant de tableaux et tant de choses merveilleuses. (Voyez Murphy et Lettres, p. 162.)

Vasque» (Etienne), t officiai tailleur de pierres, qui, suivant les informations parvenues au connétable Pereira, était un des meilleurs de ceux auxquels il conGa les travaux du couvent qu'il faisait construire. » [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Vasques (Gil), graveur a la Monnaie de Lisbonne, sous Alphonse VelD. Edouard. Voyez Gonsalves (Vasco). [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Vasques (Martin), d'Evora, architecte, maître des travaux de Batàlha. Son activité comme architecte de Balai ha, remonte au delà de 1448, car en U48 il était déjà mort. [Lettres, p. 226.)

Selon le Patriarche [Liste des artistes). Vasques a succédé à maître Huet ; il était déjà employé du vivant de Jean I er , et a continué son activité sous les rois Édouard et Alphonse V.

Vas (Jacques), peintre, ûl les travaux de la sacristie d'Alcobaça. Il vivait en 1558. [[Uttres, p. 218.)

Vas (Léonard), architecte, chargé de l'érection du réfectoire de Belem, vers 1517. [Lettre i m *,app. 2.)

Velasco (Nicolas-Dias), auteur de l'ouvrage intitulé : Nuevo modo para tatler la guitarre. Voyez Patriarche.

Velasques (Michel-Ange de), architecte, voyez Mardel.

Veem© (Barthélémy), « cosmographe de Jean III. 11 a fait une carte générale du globe, qu'il termina en 1562. Celte carte est manuscrite et accompagnée d'une note justificative, où il est parlé de la bonne foi avec laquelle on a agi dans les affaires de la colonie du sacrement, dans la capitainerie de S. Vincent. Bibliothèque lusitanienne.* [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Ventura da Silva, graveur, voyez Carneiro da Sîlva (Joachim).

Verdes, voyez Grossi (Jean).

Vebea et AoriLAR (Dom Joseph), auteur. Dans son histoire de la Galice (Ferrol, 1838), il fournit des renseignemens sur les Castros ou Crastos du pays de Tras-os-Montes, enceintes circulaires de pierres élevées ordinairement au milieu des plaines, et qui sont supposées, comme les Antas, d'origine celtique. Les Mamoas ou Modorras, élévations circulaires de terre, Tumuti, qui indiquent les tombes des chefs celtes, peuvent être rangés dans la même classe. [Ferdinand Denis, l'Univers, 1366™ licraison, p. 386.)

Verissimo Antoine de Socsa, voyez Costa (Emmanuel da).

Verzanus (Alexandre), enlumineur, voyez Sicismundis.

Veteramo (André), graveur. « Dans l'ouvrage intitulé : Oxoniense scriptum, etc., imprimé à Coïmbre, par Diogo-Gomes Loureiro, en 1609, on voit un frontispice d'une exécution délicate et de quelque mérite, signé de Andréas Veteranus. » (Patriarche, Liste des artistes, p. 13.)

Viaee (Joseph), peintre de miniature, né a Gênes, vint, vers 1802, à Lisbonne où il fit beaucoup de portraits.

Tukxa (Emmanuel-Louis Rodbi«vei), graveur, voyez Figueiredo (Jean de).

« 11 était disciple de Joachim Carneiro da Silvadans YArco do Cego, Il a gravé dans tous les genres, des figures, des paysages, des fleurs, des oiseaux. Ce qu'il sait le mieux graver, ce sont les caractères d'écriture. Il est maintenant (1846) employé à l'Imprimerie nationale. »

{Communication de M. Santos, graveur.)

Vicence (Valère de), voyez Valère de Vicence.

Vicehte (Mathieu), architecte, dont Cyrillo, p. 198, fait peu d'éloge. Une partie du palais de Queluz est son ouvrage, ainsi que le couvent et Yéglise du Cœur de Jésus. Il mourut fort âgé en 1786. Voyez aussi Sousa (Emmanuel-Gaétan de).

Vicente (Roch), peintre « était disciple de Joachim-Emmanuel da Rochaà l'école de Dominique Nîmes. Il a fait de beaux portraits du marquis et de la marquise de Pombal. A l'église de Sainte-Isabelle il y a trois tableaux de lui, faits vers 1764, savoir : Jésus, Marie et Joseph, sainte Anne et S. Antoine. Dans les deux derniers il y a des figures de Pedro Alexandrino qui se distinguent des autres. »

Vicentin (Valère), graveur sur pierres, voyez Valère de Vicence.

Victor ou Victorin (Emmanuel da Serra), voyez Serra (Victorin- Emmanuel) et Serra (Antoine da).

Vida e martyriode S. Quiteria, voyez Patriarche.

Vida solitaria (Dialogo da), voyez Patriarche.

Vida do Vener. Arcebispo de Braga Dom Frel Bartolomeo dos Martyres, par frère Louis de Souza. Voyez Patriarche.

Vieira (Antoine), peintre sur verre, a Batalha, entre les années 1617 et 1639. (Voyez Lettres, p. 228.)

Vieira (Catherine), peintre, voyez Vieira (François) de Mattos, appelé Vieira Lusitano.

Vieira (Dominique-François), peintre de paysage, père de Vieira Portuense, voyez ce dernier.

Vieira (Emmanuel), sculpteur en bois, voyez Silva (J. C. P. da) et Barros Laboraô (J. J.). Il est mort au commencement du dix-neuvième siècle. Il était contemporain d'Emmanuel Laurent.

Vikiba (François) de Mattos, appelé Vieiba Lcsitano,

« peintre portugais, pouvait rivaliser avec bon nombre des artistes étrangers les plus célèbres. Né a Lisbonne, le 4 octobre 1699, il montra, dès ses jeunes années, qu'il deviendrait aussi célèbre par ses aventures amoureuses que par son talent pour la peinture.

« Nous ne raconterons pas le commencement de ses rapports amoureux avec dona Inez, l'enlèvement de cette jeune personne, son mariage secret; nous ne dirons pas comment, furieux de cette liaison, les parens d'Inez la reléguèrent dans le cloître de Sainte-Anne, et l'obligèrent, contre sa volonté, d'y faire ses vœux; de quelle manière enfin il parvint quelques années après a l'en retirer. Ce sont des détails qui nous paraissent superflus, non -seulement parce qu'ils sont bien connus, mais aussi parce qu'ils sont exactement rapportés dans l'ouvrage de cet insigne artiste. Nous dirons cependant un mot à l'égard de ses progrès artistiques.

c Le marquis d'Abrantes ayant remarqué les beureuses dispositions de Vieira le conduisit, avec l'assentiment de ses parens, à Rome où il se rendait comme ambassadeur extraordinaire de D. Jean Y, près de Sa Sainteté Clément XI. Là, Vieira fut élève de Lulti, puis de Trévisani. Après sept années d'étude et de séjour à Rome, il obtint un premier prix à l'Académie. De retour en Portugal, le roi lui commanda un grand tableau du Très Saint-Sacrement, ainsi que d'autres peintures pour l'église patriarcale, qu'il ne termina pas; et, sans avertir personne, il reprit le chemin de Rome, dans le but, qu'il n'atteignit point celle fois, de retirer son épouse du monastère. On voit dans l'église de Saint- Roch, deux tableaux de S. Antoine préchant aux poissons, qui sont de son faire primitif, moins achevé et d'un plus grand effet de coloris que ses ouvrages postérieurs. Pierre Alexandrino vantait beaucoup la distribution du jour de ce tableau. Le corps nu de Lucifer est une magnifique Académie consciencieusement peinte , et qui dénote une grande intelligence analomique.

< Le 22 octobre 1719, avant son second voyage, il était entré dans la confrérie de S. Luc, où il est désigné, sur le contrôle, sous les noms de François Vieira de Mallos. L'année suivante il fut fait membre du conseil administratif de cet institut. Après 6 années de séjour à Rome, il fut nommé académicien émérite de S. Luc, et fut enfin réuui à sa femme, qui sortit du cloître travestie en homme. II reçut pourtant une grave blessure d'un coup de pistolet que lui tira le frère de sa femme.

« L'agresseur ayant abandonné le Portugal, fut en proie à la pauvreté, et vint enfin mendier son pain chez celui qu'il avait maltraité d'une manière si atroce (1). Vieira redoutant une nouvelle agression, se retira

(1) Nous tenons ce lait de la bouche même de vieira.

pendant quelque temps au couvent des Paulistes où, en 1730 et 1731, il peignit les fameux ermites pour la grande nef de Péglise (1).

« Afin de vivre tranquille il projeta un troisième voyage à Rome, et arriva à Séville en 1733, d'où ayant été rappelé, il revint a Lisbonne comme peintre du roi , aux appoinlemens de 60,000 reis mensuels, travaux payés en sus. Beaucoup de ses tableaux ont été brûlés lors du tremblement de terre ; cependant il nous reste de lui : Un S.Augustin, sous le portique delà Grâce, magnifique tableau peint en 1736; les très beaux ouvrages de Povolide représentant S. Antoine, S. Pierre, S. Paul, la sainte Famille et sainte Barbe, exécutés de 1736 à 1740; la superbe sainte Famille qu'on voit chez le comte d'Assumar; le grand tableau de S. François dépouillé des vétemens séculiers, qui se trouve au couvent de Menino Deos; le tableau également admirable du mattre-autel de la Gartuxa.

« Sur le maître-autel de Sainl-François-de-Paule se trouve encore ce même saint. Les chapelles latérales contiennent Notre- Dame-dela-Conception, la sainte Famille et un S. Antoine, tous exécutés en 1765. La chapelle des sept autels de Péglise de Mafra a aussi un grand tableau de la sainte Famille. La chapelle de S. Joachim, au Calvaire, possède également un de ses plus beaux ouvrages, c'est celui de la sainte Famille placé au-dessus de l'autel. Le comte de la Lippe visita Vieira en 1762, et obtint de lui un S. Antoine qu'il emporta en Allemagne. Guillaume Hudson emporta également en Angleterre son excellent tableau de Y Adoration des Mages. Ala Junte du commerce se trouve de lui la Conception. Braz Toscano de Mello, sculpteur, employé a Mafra, possède un 5. Antoine de cet auteur. Pierre Alexandrino lui attribue le tableau que l'on voit dans la galerie de Borba, et qui représente le môme sujet. Parmi les ouvrages de cet artiste, qui devinrent la proie des flammes lors du tremblement de terre, on cite le fameux plafond des Martyrs exécuté en 1750, dont nous avons encorele dessin. Il représentait la conquête de Lisbonne sur les Maures, par D. Alphonse 1 er et Guillaume, surnommé Longue-Épée, protégés par Nolre-Dame-des-Martyrs. Cette peinture coûta 1 million de reis. Les cabinets particuliers renferment quelques petites ébauches de lui. 11 est auteur d'un nombre prodigieux de très beaux dessins, qui se trouvent, pour la plupart, en Angleterre où les amateurs les payaient fort cher, et où beaucoup d'entre eux furent gravés. Il en grava luimême plusieurs à l'eau-forte : les plus beaux sont ceux de Neptune et Coronis, et celui des Parques tranchant le fil de la vie de leur frère.

(O Note de Vauteurde ce Dictionnaire. J'ai eu donc tort d'émettre des doutes sur l'authenticité deces tableaux. Voyez Lettre Xlme, p.994, et j'ai exprimé à leur égard une supposition fausse. Vieira les a faits quand il n'avait que 34 ans et ce sont de très bons tableaux : bien de style, d'une bonne exécution, d'un bel effet.

« Il était également bon architecte, ainsi que Pattestent beaucoup de ses ouvrages, et particulièrement le dessin qu'il fit d'une fontaine de Neptune, entre deux maisons de plaisance, pour un jardin d'Alexandre de Gusmaô. Nous avons vu, à Rome, de lui, plusieurs tableaux et quelques estampes.

c Vieira fut fait chevalier de S. Jacques en 1744. Devenu veuf en 1775, il abandonna la peinture et quitta Mafra, où sa jeune femme venait de mourir; et , navré de douleur, il alla demeurer à Beato-Antonio, n'éprouvant d'autre désir que de rejoindre la compagne qu'il avait idolâtrée. En 1780, il publia son livre de Pintor insigne e leal amante, et finit ses jours trois années après, ayant vécu d'une manière exemplaire, charitable et chrétienne.

< II eut quelques élèves et beaucoup d'imitateurs : parmi ces derniers, Ton cite Joachim Manoel da Rocha, qu'il préférait, sous le rapport de la composition, même à Raphaël (ce qui semble fort exagéré) ; Antoine-Joachim Padraô, Pedro Matheos et d'autres.

« On peut aussi compter parmi ses élèves sa sœur Catherine Vieira et le Morgado de Sélubal.

« Un oratoire de la maison deMoreira Dias, rue de la Foi, renferme deux tableaux représentant : l'un S. Luc, et l'autre S. Jean VÊvanqèliste, exécutés et signés par Catherine Vieira. Son frère en fait l'éloge dans son livre, p. 295. Nous avons ouï dire par quelques vieux peintres que Catherine Vieira et dona Anna de Lorena, avaient concouru à l'exécution d'une grande partie des tableaux d'invention de Vieira pour la chapelle de S. Joachim.

• Quelques peintres enfin l'ont parfois aidé dans ses travaux, entre autres D. André Rubira qu'il avait amené de Séville, et qui l'assista dans le grand tableau de la Cartuxa, et fit le S. Joseph et le chemin de S. François pour l'église de Menino Deos. » (CyrUlOyp. 99-104.)

Taborda a consacré un long article a cet artiste, p. 250, 235.

Je possède une eau-forte de Vieira, dont la grandeur est de 27 centimètres sur 17 et demi, qui m'a l'air d'avoir été faite pour servir de frontispice à un livre. Un génie ailé, couronné et assis sur un piédestal, s'appuie sur un écusson aux armes de Portugal. Un ange planant audessus de celte composition, montre des doigts une bande au-dessus de sa tête, sur laquelle on lit ces mots : restituet omnia. D'autres figures allégoriques forment le sujet principal de cette composition, qui est signée Fran : Vieira Luzilano invcn : e esculp. Lisboa, 1728.

Il existe un portrait de Vieira faiblement dessiné, lithographié par Caggiani,qui le représente dans un âge très avancé avec la croix d'avis au cou.

Voici le sommaire des passages de mes Lettres qui se rapportent à cet artiste.

Un tableau de 5. Antoine, que le comte de la Lippe a emporté en

Allemagne ; l'adoration des Mages, achetée par M. Guillaume Hudson, Anglais ; Inès de Castro el Duarte Pacheco; S. Augustin, à rentrée du couvent de la Graça; S. François, près du mattre-autel de l'église de Menino Deos; S. Pierre el 5. Paul, chez le comte de Povolide ; et d'autres qui embellissent les églises de Saint-François-de- Pau le et des religieux de S. Paul Termite. [Lettres, p. 241 .)

Dans la seconde chapelle de l'église de S. Roch, à main gauche, en entrant, on voit deux très bons tableaux de cet auteur : S. Antoine prêchant aux poissons, et le même saint en prière devant la sainte Vierge. (Lettres, p. 290.)

S. Antoine, et d'autres figures avec signature et date (1763), se trouvent à l'église de Saint-François de Paule, au-dessus du premier autel à gauche en entrant. C'est un excellent ouvrage. (Lettres, p. 295.)

Guarienti en cite plusieurs, exécutés par Vieira au début de sa carrière. (Lettres, p. 322.)

11 existe une grande collection de ses dessins a la Bibliothèque d'Evora. (Lettres, p. 357.)

Vieira (François), appelé Vieira. Portée* se, peintre.

c Yieira commença à cultiver la peinture à Porto, sa ville natale, et s'appliqua à la figure et au paysage. Dans ce dernier genre, il eut pour maître son propre père, Domingos Francisco Vieira, droguiste, luimême peintre de paysages, imitateur de Pilement, qui quitta Porto vers 1782. Joaô Glama fut son maître pour la figure. Ayant fait des progrès, il obtint de la compagnie du Haut-Douro, en 1789, une pension de 300,000 reis, à l'aide de laquelle il alla se perfectionner à Rome, où il choisit pour maître, Domingos Corvi, dessinateur correct, mais froid coloriste. 11 ne pouvait alors faire à Rome de meilleur choix. En 1791, il remporta un 1 er prix de draperie. Il se rendit ensuite à Parme, pour y étudier le coloris du Corrège(l), et y devint un des directeurs de l'Académie; il donna des leçons de dessin à une des filles du duc, et copia la fameuse Magdeleine; c'est cette copie que posséda plus tard M. Louis Pinto de Balsama5. En 1794, il revint a Rome d'où il sortit 3 ans après avec Barthélemi Callislo, qui le suivit dans ses excursions en Allemagne, et duquel il se sépara a Dresde. Là, il copia bon nombre de tableaux de la célèbre galerie de cette ville. Il passa ensuite à Hambourg, puis à Londres. Dans celte dernière ville, il se lia d'amitié avec Barlolozzi, fil le portrait de cet artiste, et commençaà graver à l'eauforte une planche d'un grand travail et d'une grande dimension, qu'il ne termina pas. 11 peignit Firiato, dont Barlolozzi fit une gravure offerte par lui au prince régent de Portugal, qui plus tard fut roi sous le nom D. Jean VI. Il fil aussi un grand tableau de Notre-Dame de la Piété et

(!) Ce Tut alors qu'il flt l'excellente copie de S. Jérôme qu'on voit chez le duc de Palmella.

la Descente de la Croix, pour la chapelle de D. Joaô d'Àlmeida, qui fut plus lard comte das Galveias et qui était à celle époque ministre de Portugal. Là il se maria avec une jeune Italienne, ayant une dot considérable et appartenant à la famille du célèbre graveur Barlolozzi. Il conduisit son épouse à Lisbonne en 4802, époque de la paix avec la France. Cette paix donna lieu à une grande cérémonie, à St. Dominique, où apparut lu grand tableau qui lui avait été commandé à cette occasion : il représentait la Monarchie Lusitanienne, accompagnée de vertus, d'arts, de renommées, etc.; le portrait du régent étail pendu au cou de celle figure allégorique.

« D'après l'invitation de la Compagnie des vins du Douro, il passa à Porto comme successeur d'Antoine Froes Jacomo, dans la direction de l'Académie, aux appointeraens de 600,000 reis. Cependant, D. Joaô d'Almeida et le vicomte d'Anadia ayant parlé de son grand mérite à S. A. R., il fut nommé, par décret du 28 juin 1802, premier peintre du roi, aux appointemens annuels de 2,000,000 de reis, sous l'obligation de diriger et d'exécuter conjointement avec Domingos Antonio Sequeira, son collègue, les peintures projetées pour le palais royal d'Ajuda. Tout le monde a vu les beaux tableaux qu'il a faits d'Inès de Castro et qu'il serait trop long de détailler dans ces mémoires.

« Il fut atteint d'une grave maladie pendant qu'il exécutait le tableau de Duarte Pacheco défendant le passage de Cambalam a Cocbim, destiné à la salle des Découvertes au palais de Mafra. Les médecins lui conseillèrent de s'embarquer. Il se transporta à l'île de Madère, où il mourut en 1805, âgé de 59 à 40 ans, alors qu'il commençait à jouir du fruit de ses pénibles travaux. On trouve dans la collection deBorba un S. Sébastien qui est de lui. Xous ne pouvons dire si les ouvrages qu'il a laissés nous plaisent plus par leur grâce, qu'ils ne nous causent de re- * grets pour la perte de leur auteur. .

« Sa veuve qui était riche, se remaria avec un militaire anglais. Elle mourut en 181 7.

« La ville de Porto a de tout temps produit de bons artistes et des amateurs des deux sexes.

« D. Bernarda Ferreira de Lacerda, appelée la 10 e muse, était fille du grand chancelier du royaume, et élait versée dans les langues anciennes et modernes. Elle n'eut pas, dit-on, d'égale en Espagne dans l'art d'écrire et de dessiner à la plume. Elle composa entre aulrcs ouvrages en vers et en prose « l'Espagne délivrée » dont Lope da Voga, dans son Laurel de Apollo, a dit :

« Si pudiera tener la fama aamenlo,

« Y gloria Lusitana, « Dona Bernarda de Ferreira fuera.

« A cuyo Portuguez enlendimienlo

« Y pluma Castellana " La Espsna llbertada Espaha dere. »

« (Si la gloire el la renommée de la Lusilaoie pouvaient encore s'accroîire, Bernarda da Ferreira les aurait augmenlées.

« C'est à son esprit portugais, à sa plume castillane que l'Espagne doit l'Espagne délivrée.) « Elle termina sa glorieuse carrière à Lisbonne le 1 er octobre 1645. c Jorge da Camara, fils du commandeur Marti m Gonçalves da Camara, embrassa l'état ecclésiastique, il était fort instruit, dessinait et peignait fort bien. Il fit aussi quelques poésies qu'il ne publia pas, la mort Tayant surpris au moment où il allait les livrer à la presse en 1649.

« Isabelle -Marie Rila, fille de François Pequerin, Anglais, baptisée a la paroisse de St.-Nicolas, peignait la miniature, en amateur, mais d'une manière très distinguée ; elle florissail au dix-huitième siècle.

« Isabelle Broune, fille de Duarte Pequerin, femme du médecin Pierre Broune, faisait bien les portraits à l'huile. Elle était née en Angleterre, mais naturalisée à Porto. Elle vivait aussi au dix-huitième siècle.

€ A la même époque, Louise-Marie Rose exerça publiquement la professiou de peintre : nous ignorons quel était son mérite artistique.

« Joaquim Rafaël , élève des deux Vieira, a exécuté plusieurs tableaux à S. Crépin, à la Lapa, dans d'autres églises el dans plusieurs chapelles. Il s'occupait aussi de décorations de théâtre.

« Louis-Auguste Gorréa Leal, fut élève de Francisco Vieira, Théodore de Souza Maldonado, docteur en mathématiques : il dessinait à la plume et peignait en miniature. Il florissait vers la fin du dernier siècle.

« Domingos Teixeira, peintre de décors de théâtre el machiniste, était le père de José Teixeira Barreto, dont nous ferons mention ailleurs. » [Cyrillo, />. 139-144.)

i Dans une petite chapelle de la congrégation de l'oratoire de Neces- ~-~r~ siaadeSy à l'étage le plus élevé de celte maison, se trouve une Descente de Croix de Vieira, qui est une des meilleures productions que je connaisse de cet estimable artiste. La composition rappelle la manière dont ce sujet a été mille fois traité, el ne présente pas de caractère distinctif; cependant, le dessin et l'exécution sont tout a fait louables. Le coloris ne se fait pas remarquer par la force et l'éclat, mais il ne manque pas d'agrément et il est harmonieux. Cette production annonce du soin, de bonnes études et des tendances sages. La figure de la Vierge a une belle expression : le mouvement de ses bras est d'un effet moins heureux. Tout l'ouvrage est d'un style irréprochable, sans être d'un grand style, et celle production se ressent de l'influence de l'époque a laquelle elle appartient. Ce tableau , d'après ce que m'a dit le duc de Palmella, était destiné à orner la chapelle de la légation portugaise h Londres.

/ Vieira étail le contemporain et rémule de Sequeira. U était loin devoir autant de talent que ce dernier; en revanche, il étail incapable de donner comme lui dans des écarts. Sequeira, dans la plupart de ses grands tableaux, blesse le goût, ce que Vieira dans ses modestes tendances et dans sa marche réfléchie n'a jamais fait. Vieira était fidèle au style historique et religieux; il s'inspirait des exemples des Italiens. Sequeira puisait dans son âme ardente des inspirations nouvelles, et n'a choisi la direction qui convenait le mieux à ses émotions artistiques, qu'après avoir erré dans les voies les plus opposées, après un combat, je dirais presque un tourment intérieur, qui s'est prolongé chez lui pendant GO ans. Il est digne de remarque, qu'il n'a pris un grand essor que quand ses sentimens étaient devenus religieux, et dans un âge très avancé. Vieira n'est jamais parvenu à une si grande hauteur, et je doute, que si même sa carrière eût été plus longue, il se fût élevé davantage; mais ses tendances ont toujours été également louables et les résultats toujours satisfaisans.

/ Vieira Porluense peut tout aussi peu être comparé à Vieira Lusilano. C'étaient deux natures artistiques très différentes : le Lusitano suivait une direction plus déterminée et plus classique, sans cependant atteindre aux grands modèles de l'époque des Médicis; le Porluense dont la nature artistique manquait d'énergie, et dont les dispositions étaient modestes, tendait vers les bons modèles, mais il subissait en même temps l'influence de l'époque moderne» s'essayait dans beaucoup de genres et faisait participer tous ses ouvrages de la douceur, de l'amabilité, de la mélancolie, qui semblent avoir formé le fond de son caractère.

Le duc de Palmella possède de lui, une excellente copie du S. Jérôme du Corrège , qui se voit à la galerie de Parme. Vieira a fait cette copie à Parme même.

Nous allons rappeler sommairement les passages de mes Lettres qui se rapportent à Vieira Porluense :

Page 285, V énus et ? Amour dans un paysage à l'imitation de l'Albane, ce tableau a été gravé par Bartolozzi ; la comtesse d'Alouguia, ce tableau rappelle le faire d'Angelica Kaufmann : tous deux se trouvent chez la comtesse d'Anadia.

Page 382, 383, 385. J'ai vu à Porto, dans l'église de S. François da Terceira ordem, quatre tableaux d'autel ; chez M. Allen, 2 paysages ; chez M. Silva Oirense, une esquisse représentant un trait de la vie de firiatus, dont il a été parlé plus haut.

Vieira Lusitano (François), voyez Vieira (François) de Mattos, appelé Vieira Lusitano.

Vieira Pobtvemb (François), voyez Vieira (François), appelé Vieira Portuense.

Tieiba Sebba6 (Dominique) , peintre, vivait sous le règne\des Philippe. Il élait, en 1608, dans l'âge viril, et on croit qu'il mourut vers 1641, année où Miguel de Paiva lui succéda comme peintre du roi, avec le même traitement de 5,00^ reis et un demi-muid de blé. Il.fîl un dessin du débarquement de Philippe II d'Espagne en Portugal, qui fut gravé par Schorequens. {Cyrillo, p. 72.) Selon Taborda, p. 193, il a succédé, en 1619, à Amaro do Valle dans l'emploi de peintre du roi. La gravure mentionnée ci-dessus est citée dans l'ouvrage de Jean-Baptiste Lavauha : Voyages de Philippe II, 1622.

ViEin i (Vasco-Joseph), peintre, voyez Albxandrino (Pierre).

îrnjbA-Aam. (Genaro Perez de), auteur de l'ouvrage intitulé : Espana artistica e monumental. Grand in-fol., Paris, 1S42. C'est une collection de vues d'architecture intérieures et extérieures, et de paysages supérieurement Iithographiés.

Villas Boas, voyez Cenaculo.

Viixela (Nicolas), sculpteur, vivait vers 1770. 11 a assisté |Iachado (Joachim) de Castro dans ses travauz. (Voyez Cyrillo, p. 265.) c Beaucoup de sculpteurs contemporains, entre autres Antoine Machado, lui demandaient des modèles pour les statues qu'ils exécutaient ensuite en pierre, de sorte que beaucoup d'ouvrages qui sont nés de son imagination féconde passent sous d'autres noms; et, comme il était réduit aux minces rétributions que lui accordaient ces artistes, il a toujours vécu pauvre et est mort de même. » {Cyrillo, p. 253.)

Villejla daSuva (Louis-Édouard), auteur. Le chanoine Louis- Edouard Villela daSilva a publié à Lisbonne, en 1828, un ouvrage intitulé: Observations critiques sur V essai statistique de Balbi. lia publié en 1823 la collection des mémoires de Cyrillo Volkmar Machado sur les peintres, sculpteurs, etc., du Portugal. Il est aussi auteur d'une notice sur la ville Celorico da Beira y el des Mémoires sur la collégiale oVA lcaçova. Il passait dans son pays pour connaisseur en fait d'art. Il a été souvent cité dans mes Lettres et dans ce Dictionnaire. Je trouve pour ma part que ses écrits trahissent beaucoup de prétentions, et un manque total de connaissances en fait d'art; qu'il est un de ceux qui ont donné le dangereux exemple des déclamations vides de sens, ainsi que des phrases patriotiques et des sorties véhémentes contre les étrangers, ayant pour but de constater le sentiment national de leur auteur, et ses connaissances dans une matière qu'il connaissait peu ou pas du tout. Il est mort à Lisbonne en 1843, dans un âge très avancé. {Lettres, p. 145, 236-243.) — Voyez aussi dans ce Dictionnaire l'article Gaspard Dias, où vous rencontrerez un spécimen des jugemens de Villela sur les arts.

Vincent, auteur de l'ouvrage intitulé : Introduction du cantofermo, voyez Patriarche.

Vincent Baccarelli, voyez Baccarelli (Vincent).

Vincent George, voyez Ficueiredo (Jean de).

Vincent Paul, voyez Paul (yincenl), et Andrade (Jérôme).

Vincent Paul da Rocha, voyez Gomes Teixeira (Jérôme).

Vincent Salva, voyez Salva (Vincent).

Vincent (Jacquinesi, voyez Jacquinesi (V.).

Yiblovs (Roland le), auteur du Dictionnaire d'Architecture, in-4°, Paris, 1770, cité souvent par le Patriarche, dans sa Ustedes Artistes. (Lettres, p. 138, 148, 345.)

Yitebuo, auteur de l'ouvrage intitulé : Elucidario, voyez) Patriarche.

Vit* Sto0M* peintre, né à Cracovie en 1447. lia exécuté un tableau pour le roi de Portugal. (Lettres, p. 520.)

Volgab (Cuarles de), selon Guarienti, appelé communément Carlo de Fiori, peintre de fleurs de Maëstricht, né en 1653, vivait à Rome vers 1695, a travaillé pour la cour de Portugal. (Lettres, p. 518).

VoLHnAB (Jean Pierre), peintre, voyez Cyrillo Volkmar Ma-

CHADO.

Volhmab (Henri-Pierre), voyez Cyrillo Volkmar Machado. Volkmar Machado (Cyrillo), voyez Cyrillo.

Vob (Cornélius de), selon Guarienti, peintre flamand, qui vivait vers 1640, et peignait dans le style de Van Dyck. Guarienti a vu a Lisbonne un tableau signé de Vos. Voyez Lettres, p. 319.

Voitebmaxs (Luc). Selon le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article Lucas Vostermans, il existe dans la première partie de la Chronique de la Compagnie de Jésus, par Balthasar Telles, une Estampe formant le frontispice de l'ouvrage, signé : Lucas Vostermans invenit et sculpsit Ulyssipone ex typograph : Pauli Craesbeck 1645. Le Patriarche, en plaçant ce nom parmi les artistes portugais, semble admettre que Vostermans a travaillé en Portugal, ce qui me paraît dénué de toute vraisemblance. Cette inscription me ferait croire tout au plus que les planches ont été tirées a Lisbonne.

It'iRiEX (Jean), selon Guarienti, dessinateur à la plume, imitant Albert Diirer. Guarienti a vu à Lisbonne un dessin de Wiriex. (Lettre 13 mt .)

X V Monogramme du tableau de la Disputa qu'on voit à la bibliothèque d'Evora et qui fait partie des douze tableaux de la Fie de la Vierge dont était ornée autrefois la Capella mor de la cathédrale. Ces tableaux gothiques ont quelque mérite et ils portent l'empreinte de l'influence de Van Eyck. Je crois pouvoir les attribuer à Christophe d'Utrecht, tant à cause du caractère flamand que j'y découvre, qu'a cause de la marque qui semble indiquer ces deux noms : car Christophe Christovaô s'écrivait avec unX, et Uétait toujours écrit comme V. On voit souvent ce nom écrit Xpovaô ou XpaÔ. Le mot Christ s'écrivait aussi avec un X. Ce monogramme est marqué ainsi que vous le voyez ici :

Christophe d'Utrecht a vécu en Portugal sous Jean III. Bermudez ci Cyrillo rendent compte, d'une manière insuffisante, de la vie de ce peintre. Voyez Utrechl (Christophe de) et Moro. {Lettres, p. 201.)

Xavier de Figueiredo, voyez Santos (Simon-François dos).

Xavier (Fbançois) sculpteur, voyez Almeida (Joseph d') et Oliveira Berna r des (Ignace de).

Xavirb (Janvier-Antoine), graveur, t Dans V Histoire Ecct. lusit. deD. Thomas da Encarnaçaô, imprimée aCoïmbre en 1759, on trouve des vignettes gravées signées de ce graveur. ■ {Patriarche, Liste des artistes, p. 17.)

Xavier (Ignace), voyez Ignace Xavier.

Xiiwexeb (Fr. André), auteur de l'ouvrage intitulé : Descripcion det real monasterio de san Lorenzo de CEscorial, etc. Voyez Salva (Vincent).

XiMEifES (Barnabé), selon Cuarienti, peintre de batailles, originaire d'Espagne, où il est retourné. Cuarienti cite un tableau de Ximencs qu'il a vu en Portugal; et il ajoute que ce peintre est mort en 1071 , Agé de 70 ans. {Lettres, p. 317.)

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Ybl (maître Jean de), voyez Evck (Jean Van).

Kampaloccmi (Dominique), selon Guarienti, peintre toscan ao service de l'ambassadeur de Portugal à Rome. (Lettres, p. 32£)