IMPRIMEURS SUR ETOFFES — IMPRIMEURS EN TAILLE DOUCE

protéger la France contre une invasion, et le sage Forbonnais pouvait écrire sans soulever aucune protestation : « C'est une guerre continuelle sur toutes nos frontières, qui fait périr un monde infini les armes à la main, dans les prisons, aux galères et sur l'éclialaud. et cela uniquement pour vouloir forcer viny*t millions (riioiumes à ay-ir contre leur penchant, au lieu de s'accomnuxler à ce même penchant et d'en tirer parti ' ».

Eh bien, au uniment même où cette piirase était écrite, il se consommait par année en France pour seize millions de toiles peintes -. Tout le monde en voulait et tout le monde en possédait. On en recouvrait des meubles, on en tapissait des appartements entiers ; les résidences royales, étaient remplies de sièges revêtus de toile peinte, « par exemple, dans tout le cliùleau (h- Bellevue, il n'y avait pas un meuble qui ne fût de contrebande ■' ».

Il fallut ])ien céder. Le gouvernement se relâcha peu à peu de sa sévérité ; on commença par tolérer les meubles, on cessa d'inquiéter les femmes vêtues d'indiennes, on renonça à l)rûler les marchandises confisquées dans les magasins. Enfin, le 4 mars 17(30, un arrêt autorisa définitivement « l'usage des toiles peintes fabriquées en France » .

Un jeune lionune de vingt ans, Christophe Oberkampff, fils d'un habile teinturier d'Aarau dans le canton d'Argovie, vint alors à Paris, décidé à y naturaliser l'industrie des toiles peintes. Croyant sans doute à la vieille réputation de la Bièvre, il alla s'établir sur ses rives, à Jouy près de Versailles. En même temps dessinateur, graveur , teinturier , imprimeur , il travailla d'abord presque seul, puis finit par former des ouvriers. Son établissement grandit avec rapidité -, quinze cents personnes y furent bientôt occupées, et la réputation d'Oberkampff s'étendit jusqu'en Orient, où ses agents allèrent tenter de dérober aux Indiens le secret de leurs couleurs. On ne se servait encore pour l'impression que de planches de bois, qui fixaient sur la toile les tons principaux ; les ornements plus délicats étaient ensuite exécutés, comme autrefois, à la main par des onvrieres appelées peinsotfuses '*. L'invention du rouleau opéra, peu de temps après, une véritable révolution dans l'art qu'Oberkampff avait importé en France, et qui y constitua ime quatrième classe de teinturiers, celle des imprimeurs en toile peinte ou imprimeurs sur étoffes.

Voy. Perfectionnements. — Travail (Réglementation du), etc., etc.

Imprimeurs lithographes. Les impressions lithographiques firent leur apparition à Paris vers 181.Ô, et l'ordonnance du 8 octobre 1817 assimila les imprimeurs lithographes à leurs

1 Examen des avantages et des désavantages de la prohibition des toiles peintes, p. 76.

2 Examen des avantages, etc., p. II.

3 Grimm, Correspondance inédite, loUre du 15 octobre

4 JauLert, Dictionnaire, t. W, p. 263-

confrères en typographie. Les premiers ne

peuvent (hmc fig-urcr ici que pour mémoire.

Imprim.eurs de musique. Les premières étiitions musicales sont coiitt'uqjoraines de l'invention de rinqjrinierie, car, dès 1494 Ulric (iering publia à Paris un psautier avec le plaincliant noté.

Les moines coiitimièrciit, pendant longtemps encore, à écrire eux-mênu's leur musicpie, et l'emploi des livres de phiiri-cliant manuscrit ne cesse guère jus([u'ii l;i lin (bi dix - huitii'me siècle.

La musique profane n'était guère mieux servie. Le libraire Piorro Atteignant fut, croit-on, le premier qui ail ru fi Piiris une imprimerie musicale. Il doiuia, en li)27, un recueil de chansons, imprimé avec les (caractères mobiles que venait d'inventer Picrn» Haut in.

Adrien Leroy et Rojjcrt Ballard ulilirircnl de Henri II, en 1.552, le titre d'imprimeurs (bi roi pour la musique. Ils se servaient des caractères inventés par Guillaume Lebé '.

Pendant plus de deux siècles ^ . la famille Ballard resta en possession du titre que lui avait accordé Henri II ; elle y joignit même celui de noteur de la cliapelle du roi ■'*.

Pour l'impression de la musique en taille douce ^, il ny avait à Paris qu'un seul imprimeur en 1779 -5.

Im.primeurs en taille douce. Le premier livre imprimé qui soit orné de gravures en taille douce est le // monte santo di Dio^ traité mystique d'Antonio Bettini, qui l'ut publié à Sienne en 1477 ^.

Les imprimeurs en taille douce restèrent longtemps indépendants. Constitués en communauté le 17 février 1692, ils reçurent leurs premiers statuts en mai 1694. Je lis dans les lettres patentes données à cette occasion que l'apprentissage était fixé à quatre ans, suivis de deux ans de compagnonnage ; mais les fils de niaître étaient dispensés de l'un et de l'autre. Nul ne pouvait s'établir en dehors des limites de l'Université. Ils avaient le droit d'imprimer « en figures dites de taille douce sur toutes sortes de graveures, de planches de cuivre et autres métaux frappés, et sur tout papier, toile, .satin, peaux, vélin et généralement tout ce qui dépend de la taille douce, taille d'épargne, claire, obscure, etc. >>. La communauté, administrée par deux syndics, était placée sous le patronage de saint Jean l'évangéliste.

A la fin du dix-huitième siècle, le nombre des maîtres était d'environ 48. On signale parmi

1 P. -S. Fournier, dit P'ournier le jeune, Traité historique sur l'origine et les progrès des caractères de fonte pour l'impression de la musique, 1765, ia-4P.

2 Voy. A. -M. Lottin, Catalogue chronologique des libraires, etc., 2® partie, p. 5.

3 Voy. ci-dessous cet article.

i Voy. l'art. Graveurs de musique.

■> Hurtaut et Magiiy, Dictionnaire de Paris, 1. 1, p. 317. '' Ed. Rouveyre, Miscellanées bibliographiques, 2" partie, p. 153.